Главная
Коллекция "Otherreferats"
Иностранные языки и языкознание
Прагматические функции парцелляции в публицистических текстах
Прагматические функции парцелляции в публицистических текстах
Особенности интервью и очерка как жанров публицистического стиля речи. Функциональный стиль речи и экспрессивность. Анализ публицистического текста с позиций прагматики. Прагматический анализ парцеллированных конструкций в текстах интервью и очерков.
| Рубрика | Иностранные языки и языкознание |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 27.10.2017 |
| Размер файла | 285,9 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
13
5Ѓ“
Парцеллят - придаточное изъяснительное предложение
3
1.2Ѓ“
Парцеллят - придаточное предложение со значением уступки
3
1.2Ѓ“
Другие
7
2.3Ѓ“
БСП
12
4.6Ѓ“
Итого
127
48.8Ѓ“
Таблица 6. Парцелляция на основе сложных предложений в текстах очерков:
|
Парцелляты |
Количество примеров |
Количество примеров в процентном отношении |
||
|
ССП |
Парцеллят - самостоятельное предложение, подключаемое к основному предложению противительными союзами а, но |
24 |
9.2Ѓ“ |
|
|
Парцеллят - самостоятельное предложение, подключаемое к основному предложению соединительным союзом и |
10 |
3.8Ѓ“ |
||
|
Другие |
2 |
0.7Ѓ“ |
||
|
СПП |
Парцеллят - придаточное предложение со значением причины |
9 |
3.5Ѓ“ |
|
|
Парцеллят - придаточное предложение со значением следствия |
3 |
1.2Ѓ“ |
||
|
Другие |
6 |
2.3Ѓ“ |
||
|
БСП |
8 |
3.1Ѓ“ |
||
|
Итого: |
62 |
23.8Ѓ“ |
При статистическом анализе структуры парцеллированных конструкций мы предприняли также попытку сравнить наши данные с данными, полученными К.А. Роговой при анализе парцеллированных конструкций в публицистических текстах, опубликованных в советских газетах в 80-е годы ХХ века. В исследуемом К.А. Роговой материале парцелляция в простом предложении несколько превышает парцелляцию сложноподчинённых предложений (Рогова, 1975: 46).К. А Рогова отмечает, что конструкции с придаточным-парцеллятом мало используются в исследуемом материале: из 260 примеров парцеллированных конструкций встретилось только 13 таких конструкций. Чаще других исследователю встречались предложения, начинающиеся союзом "то есть" (Там же: 41).
В наших текстах, то есть тексах первой четверти ХХI века, как следует из наших таблиц, парцелляция в простом предложении встречается также чаще, чем в сложноподчинённом, но реже, чем в сложносочинённом. Однако предложений с парцеллятом придаточным довольно много, а предложений с союзом то есть не встретилось совсем.
II.3 Прагматические особенности парцеллированных конструкций в интервью
В предыдущей главе мы выяснили, каковы, по мнению исследователей, основные функции парцелляции. Все исследователи называют основной эмоционально-выделительную функцию, что связано с тем, что в предложении парцеллят является ремой. Парцеллированная рема способна привлечь внимание слушателя/ читателя, актуализируя значимую для говорящего часть высказывания. Прагматический подход к описанию явлений языка, в нашем случае - особенностей парцеллированных конструкций - заставляет читателя задуматься: с какой целью автор выделяет ту или иную часть текста?
Анализируя структуру парцеллированных конструкций, мы установили, какие части высказывания выделяются говорящим лицом. Сделаем следующий "шаг" - постараемся понять, зачем эти части выделяются. Для этого "необходимо обратиться к экстралингвистической ситуации, анализу контекста" (Текст, 2011: 24).
Анализ парцеллированных конструкций в широком контексте и с учётом знания ситуации показал, что в простом предложении основной целью выделения фрагмента высказывания является значимое для автора разъяснение, уточнение, конкретизация основной мысли. Очень часто в таких конструкциях в базовой части содержится слово, которое разъясняет, конкретизирует автор: кинопромышленность - новые способы съемки, новые способы организации, руководства; люди - больные, инвалиды, дети; трагедия в искусстве - распад вкуса, таких глубинных понятий, как творчество и музыка; меймунство - обезьянничание:
1)"Кино - это промышленность. Новые способы съемки, новые способы организации, руководства." (КП, 16.03.2015. Интервьюируемый: актёр Сергей Юрский, журналист: Анна Велигжанина).
Сергей Юрский объясняет, что он имеет в виду, говоря о том, что кино - это промышленность.
2)"Я очень люблю Украину…. Я сторонник неделимости Украины. Сторонник её федерализации." (АИФ, 03.12.2014. Интервьюируемый: певец Александр Розенбаум. Журналист: Сергей Грачёв).
Александр Розенбаум разъясняет, что значит для него неделимость Украины в тех условиях, в которых она оказалась: это федерализация.
3)"Нам может не нравиться агрессивность Америки, ее лидеры. Но мы должны продолжать диалог. … Войны всегда приносят зло. Даже информационные." (Культура, 05.03.2015. Интервьюируемый: телеведущая Ника Стрижак. Журналист: Татьяна Медведева).
Парцеллят - определение с усилительной частицей "даже". Ника Стрижак - телеведущая. Для неё важно, что любые войны, даже информационные, приносят зло. Её работа - это информация. Она подчёркивает значимость своей работы.
Однако анализ парцеллированных конструкций показывает, что, кроме конкретизации, разъяснения, уточнения, эти конструкции часто содержат и другие интенции. Одна из них - безоговорочная уверенность, убеждённость авторов в своих словах. Вот один из очевидных примеров:
4)"Санкции - конечно, дело неприятное, причём для всех, кроме, может быть, Америки. Но в то же время в каких-то отраслях они нам просто необходимы. В агропромышленном комплексе уж точно." (АИФ, 03.12.2014. Интервьюируемый: певец Александр Розенбаум. Журналист: Сергей Грачёв).
Автор высказывания уточняет, где конкретно необходимы санкции. В своём суждении он уверен. Свою уверенность выражает не только, выделяя часть высказывания с помощью парцелляции, но и добавляя слово "точно". Таким образом, в данном примере интенция уверенности имеет и лексическое воплощение.
В собранных нами примерах можно обнаружить также эмоционально - оценочные интенции.
5) - Что вы скажете о воспитании того времени (войны)?
Воспитывала вся атмосфера жизни. Вот мы бегали, играли в войну - и это было воспитание. Читали хорошие книги. Смотрели взахлёб патриотические фильмы, спектакли… (Правда, 05.06.2015. Интервьюируемый: актёр Юрий Соломин. Журналист: Виктор Кожемяко).
В данном фрагменте парцелляции подвергаются сказуемые. Известный актёр, художественный руководитель Малого драматического театра Юрий Соломин конкретизирует понятие воспитания.Ю. Соломин выделяет действия, которые ему кажутся особенно значимыми в контексте разговора о воспитании. Это чтение хороших книг, просмотр патриотических фильмов. Автор не просто разъясняет, что такое воспитание. Он выражает одобрение, предпочтение названным действиям. Выделение смысловой части высказывания с помощью парцелляции поддерживается оценочными прилагательными "хороши", "патриотические", наречием "взахлёб".
6)"Смотрю (новости о военных действиях) и мучаюсь: каково там людям? Больным, инвалидам, детям - как их жалко." (Культура, 17.02.2015. Интервьюируемый: композитор Геннадий Гладков, журналист: Денис Бочаров).
Парцеллят - дополнение. Композитор Геннадий Гладков конкретизирует, уточняет, кто вызывает особую жалость, кто является главной жертвой современных военных действий. Кроме уточнения, конкретизации, здесь налицо интенция осуждения того, что происходит, обеспокоенности судьбами несчастных людей. Слово "жалко", риторический вопрос (Каково там людям?) поддерживают выражение боли автора высказывания.
7)"Глобализация в искусстве приводит к ужасным трагедиям. К распаду вкуса, таких глубинных понятий, как творчество и музыка." (Вечерний Петербург, 19.12.2014. Интервьюируемый: оперная певица Любовь Казарновская. Журналист: Михаил Садчиков).
Парцеллят - дополнение. Любовь Казарновская уточняет, что она имеет в виду под понятием "ужасные трагедии" в искусстве. Это распад вкуса и других глубинных понятий. Выделенная в отдельное высказывание часть фразы сигнализирует о том, что эта мысль наиболее важна для певицы. Кроме уточнения, парцеллированная конструкция содержит интенции осуждения, неодобрения. Эта интенция поддерживается наличием оценочных слов: прилагательного "ужасный", существительных "распад", "трагедия".
8) - Что ещё остро задевает и беспокоит вас в сегодняшней жизни?
Положение в образовании. Недопустимое, нетерпимое! (Правда, 05.06.2015. Интервьюируемый: актёр Юрий Соломин. Журналист: Виктор Кожемяко).
Парцеллят - определение. Юрий Соломин объясняет, уточнят, почему его беспокоит положение в образовании. Интенция названа в вопросе - это обеспокоенность. Кроме уточнения и конкретизации, во фразе появляется дополнительный оттенок: намерение автора - донести до читателя свою обеспокоенность положением, в котором оказалось образование, осуждение того, что сейчас происходит. Сами прилагательные, образующие парцеллят, содержат отрицательную оценку "недопустимый", "нетерпимый". Интенсивность выражения интенции подчёркивается восклицательным знаком.
9)"Ты знаешь, что такое меймун?. Я дарю тебе это слово. По-турецки оно означает обезьяна. Всё, что мы видим в так называемых рейтинговых программах, телесериалах и, к сожалению, часто на сцене театра - это меймунство. Обезьянничание." (КП, 03.10.2015. Интервьюируемый: актёр Армен Джигарханян. Журналист: Анастасия Плешакова).
Известный актёр Армен Джигарханян объясняет, что означает слово "меймун", что такое "меймунство". Кроме уточнения, объяснения здесь мы видим интенцию осуждения, неодобрения, порицания. Актёр порицает качество современных рейтинговых программ, телесериалов, спектаклей, определяя их как "меймунство", то есть "обезьянничание". Само это существительное содержит негативную оценку. Кроме этого, свое негативное, неодобрительное отношение к этим программам автор сопровождает словами "так называемые" "рейтинговые программы", "к сожалению".
10) (О трудностях во время съёмок фильма. Ответ на вопрос: Почему сами выращивали быков? Местной живности не хватило?): "Местных быков в нужном количестве нет. И лошадей нет. И домов нет." (АИФ, 01.10.2014. Интервьюируемый: режиссёр Сергей Урсуляк. Журналист: Юлия Шигарева).
Режиссёр Сергей Урсуляк уточняет, "чего не было, не хватало" на съёмках фильма "Тихий Дон". Режиссёр подчёркивает трудности съёмочного процесса. Точка вынуждает читателя остановиться, осознать названные трудности; с каждым новым парцеллятом эмоции усиливаются, нарастают, создаётся картина бесконечных трудностей.
Чтобы почувствовать особую экспрессивность высказываний, содержащих парцелляцию, нужно заменить парцеллированную конструкцию на обычную: " (Меня беспокоит) недопустимое, нетерпимое положение в образовании"; "Даже информационные войны всегда приносят зло": "Не хватало быков, лошадей…". Особый смысл фраза приобретает именно при членении. В этом случае уместными становятся и восклицательные знаки.
Итак, в приведённых примерах выделенные с помощью парцелляции части высказываний содержат комплекс интенций. Это информационные интенции, связанные с уточнением, конкретизацией, разъяснением; эмоционально-оценочные интенции, связанные с осуждением, неодобрением, порицанием или наоборот - одобрением.
Интересно, что функция уточнения может сопровождаться функцией эмоционального усиления предыдущей мысли.
11)"Когда Любимов уехал… Трагедия была для всего театра…. Для многих актёров - невыносимый удар. До обморока." (Культура, 08.04.2015. Интервьюируемый: актриса Зинаида Славина. Журналист: Татьяна Уланова).
Парцеллят - обстоятельство образа действия "до обморока". Актриса Зинаида Славина с помощью парцелляции усиливает предыдущее высказывание, содержащее оценочное словосочетание "невыносимый удар", а также оценочное слово "трагедия".
12)"Только когда начались спектакли, его (Владимира Высоцкого) нерв слился с моим. И были овации. Всегда." (Культура, 08.04.2015. Интервьюируемый: актриса Зинаида Славина. Журналист: Татьяна Уланова).
Парцеллят - обстоятельство времени "всегда". Актриса усиливает впечатление от факта, что после спектаклей, где играли Высоцкий со Славиной, "были овации". Эти овации были всегда. Здесь чувствуется гордость актрисы.
13) Малый (театр) - это традиционный русский театр. С душой! (ЛГ, 17.06.2015. Интервьюируемый: Юрий Соломин. Журналист: Элена Бехтиева).
Парцеллят - несогласованное определение "с душой". Юрий Соломин не просто уточняет, что значит "традиционный русский театр". Он усиливает это определение, добавляя определение "с душой". Театр "с душой" для Соломина и есть настоящий русский театр.
Есть примеры, когда парцеллят сам получает уточнение:
14)"И здесь начинается понимание: если не получается какой-то приём, замени его или хотя бы улыбайся. Всегда. Что-то не получилось - улыбайся. Упал - улыбайся тем более." (Известия, 18.12.2014. Интервьюируемый: танцовщик Сергей Полунин. Журналист: Виктория Иванова).
Парцеллят - обстоятельство времени "всегда". Сергей Полунин выделяет это слово, так как для него этот принцип работы важен. Далее Сергей Полунин уточняет, что значит "нужно улыбаться всегда".
Функция уточнения, пояснения присуща и парцеллятам - частям сложного предложения, чаще всего сложноподчинённого или бессоюзного со значением причины.
15)"Это величайшее везение - найти своего автора. С кем бы ты был на одной волне. Я очень завидую братьям Коэн. Ведь их двое! Есть с кем всё обсудить, посоветоваться. Мужа найти легче, чем найти соавтора (смеётся.)" (Известия, 03.12.2014. Интервьюируемый: режиссёр Анна Меликян. Журналист: Николай Корнацкий).
16)"В последнее время, как правило, отказываюсь (от написания музыки к фильмам). Либо сценарий не нравится, либо режиссёр… мне не близок." (Культура, 17.02.15. Интервьюируемый: композитор Геннадий Гладков. Журналист: Денис Бочаров).
В сложносочинённом предложении с помощью союзов "но", "а" в начале парцеллята автор изменяет очевидный или ожидаемый ход мысли, переводит рассуждение в новое русло, важное для автора. При этом высказывание содержит дополнительные интенции, например, гордости (пример 15), разочарования (примеры 16-20).
17) (О капитальном ремонте здания Малого театра): "Мы даже сократили сроки строительства. Но не за счёт халтуры, а за счёт тог, что, пока шло оформление документации, уже укреплялся фундамент и проводились работы." (ЛГ, 17/06/2015. Интервьюируемый: актёр Юрий Соломин. Журналист: Элена Бехтиева).
18) - … а сколько вам лет? Скорее 15 или 50?
Не знаю даже. Вообще-то я всегда был оптимистом, значит, всегда был счастлив и год шёл за год. Но в последнее время этот мой оптимизм поколеблен, конечно. (Известия, 05.10.2015. Интервьюируемый: режиссёр Марлен Хуциев. Журналист: Евгения Коробкова).
19)"Когда мы все были в советской печати, думали: придут новые времена, появятся разные мнения. Будут и белые, и красные, и желтые, и в полосочку. Но мы видим, что этого не произошло. А есть черное и белое." (Культура, 05.03.2015. Интервьюируемый: Тележурналист Ника Стрижак. Журналист: Татьяна Медведева).
20)"Мы, жители города, голосовали за Собчака, когда он проиграл полтора процента Яковлеву в 1996 году. Спустя полгода после этого я позвала Собчака к себе в эфир. … Чудом эфир вышел. А повтор сняли. У меня даже были неприятности, разбирательства в кабинетах." (Культура, 05.03.2015. Интервьюируемый: Тележурналист Ника Стрижак. Журналист: Татьяна Медведева).
Таким образом, в интервью основная прагматическая функция парцелляции заключается в уточнении, пояснении, конкретизации, усилении предыдущего высказывания, то есть является средством выражения информативных интенций. Эта часть высказывания выделяется автором как наиболее существенная для него. Парцеллированная рема привлекает особое внимание читателя. При этом пояснение, уточнение сопровождаются интенциями, связанными с выражением эмоций. Как наиболее частотные можно выделить интенции осуждения, неодобрения, обеспокоенности, а с другой стороны интенции одобрения, гордости, предпочтения. В большинстве случаев выражение эмоции является подлинной целью использования парцелляции. Распознать такие интенции помогает контекст, анализ описываемой ситуации, вопрос журналиста, лексическое наполнение высказывания, а именно наличие эмоционально-оценочных слов, а также восклицательных знаков. Дополнительная интенция наиболее ярко выражена в простых предложениях с сильной парцелляцией.
II.4 Прагматические особенности парцеллированных конструкций в очерках
Особые случаи употребления парцелляции встретились в очерках. Надо отметить, что в числе анализируемых нами очерков были очерки о людях ныне живущих, отмечающих солидные юбилеи (например, очерки об Алисе Фрейндлих, Илье Глазунове, Сергее Юрском, Анастасии Вертинской), так и о людях уже ушедших, чьи знаменательные даты отмечаются в наши дни. Сразу несколько газет поместили очерки о Георгии Товстоногове, Юрии Любимове, Александре Твардовском, Валентине Распутине, Василии Пескове.
В очерках особенно насыщенными парцеллированными конструкциями оказались начало и конец текста. Парцелляция в очерке придаёт каждой фразе особую весомость, значимость, даёт возможность выразить восхищение перед величием личности, выделить и подчеркнуть знаковые для героя очерка достоинства. Точка в конце парцеллята меняет ритм повествования, "вынуждает" читателя замедлить скорость чтения и осознать смысл каждой фразы. С помощью парцелляции авторы актуализируют важные части высказывания, выделяют самые значимые черты личности, творчества, деятельности героя очерка. Особо выделенные ремы в последующих фрагментах очерка получают обоснование, подтверждение, раскрытие… К.А. Рогова обратила внимание на то, что парцеллированная конструкция может быть средством выделения сквозного элемента текста, "идейно и композиционно важных моментов сообщения" [Рогова, 1975: 46].
Парцеллированные конструкции становятся своего рода "ключевыми словами", точнее, "ключевыми ремами" всего очерка. Весь текст очерка потом "разворачивается" из этих ключевых слов либо подытоживается этими словами, "сворачивается" в эти ключевые слова. Обращает на себя внимание факт, что в очерке о людях здравствующих парцеллированных конструкций меньше, но они есть:
1) Очерк об Алисе Фрейндлих:
"Казалось бы, что можно ещё сказать об Алисе Бруновне Фрейндлих? О великой Алисе, много лет носящей неофициальный титул первой леди театрального Петербурга. Об актрисе, которую называют душой нашего города… О которой написаны статьи и книги, сняты фильмы; которой драматурги посвящали пьесы, а поэты - стихи…" (Вечерний Петербург, 08.12.2014. журналист: Евгений Авраменко).
Парцелляты в очерке стоят в предложном падеже или представляют собой придаточную определительную часть, но выполняют функцию называния "ключевых" рем: читатель сразу должен осознать, что Алиса Фрейндлих - великая Алиса, великая актриса, первая леди театрального Петербурга, душа нашего города…. В первых словах - всё главное об актрисе. Весь очерк служит доказательством, подтверждением этих слов. Все рематические компоненты выделены пунктуационно и интонационно.
2) Очерк об Илье Глазунове:
"… При этом творчество Ильи Сергеевича неоднородно. Кому-то его нынешние работы могут показаться прямолинейными и плакатными, другие, наоборот, считают ранние опыты подражанием западным художникам XX века. Зато графика и иллюстрации вызывают неизменное восхищение. Как и картины на историческую тему. Ведь сделать события многовековой давности близкими и понятными для тысяч зрителей - для этого нужен бесспорный талант." (Культура, 04.06.2015. Журналист: Ксения Воротынцева).
Неоднозначное восприятие творчества Глазунова людьми заставляет автора юбилейного очерка начать парцеллят с союза со значением компенсации, возмещения "зато", переводя внимания читателя в плоскость бесспорных достоинств художника. После точки - ещё один парцеллят. Читателю легко понять, что у Глазунова есть однозначно сильная сторона творчества - это графика, картины на исторические темы. Осознав это, читатель получает разъяснение, почему художник "бесспорно талантлив". В этом ему поможет парцеллят, начинающийся с причинного союза-частицы ведь.
В очерках о людях ушедших парцелляты встречаются чаще. Они частотны и в начале, и в конце очерка. Парцелляты выделяют основную мысль автора текста, делая ее более понятной и запоминающейся.
3) Вот начало очерка о Георгии Товстоногове:
"Петербург отмечает век Товстоногова. Человека-легенды. Великого советского режиссера, перевернувшего отечественный театр… 26 лет без Гоги. А его артисты скорбят так, будто он ушел от них вчера." (Культура, 01.10.2015. Журналист: Татьяна Уланова).
В начале очерка с помощью парцеллированных конструкций журналист сразу расставляет акценты повествования (необычный человек, человек-легенда, великий режиссёр, перевернул театр, человек, об уходе которого артисты скорбят почти три десятка лет). Это "ключевые" ремы текста. Весь дальнейший текст становится развитием той мысли, которую обозначили парцелляты.
4) В очерке о Георгии Товстоногове парцеллят завершает повествование:
"… Сказано 30 лет назад. Про наше сегодня. Пророк! Великий Режиссёр." (НВ, 23.05.2014. Журналист: Леонид Глозман).
Весь очерк о об известном режиссёре Большого драматического театра (БДТ) пронизан интонацией восхищения перед гением режиссёра. Последняя фраза тоже очень эмоциональна. Один из поводов для восхищения - талант режиссёра, который ушёл из жизни 30 лет назад, быть вне времени, оставаться современным, интересным зрителю и в наши дни. Парцеллированная конструкция (Про наше сегодня) усиливает общую идею автора очерка. Экспрессивность фразы создают также и другие средства: именительный темы, лексические средства (Пророк!), восклицательный знак, написание слов с большой буквы (Великий Режиссёр).
5) Очерк о Юрии Любимове:
"Чтобы войти в историю абсолютной легендой, ему нужно было бы умереть раньше. Ибо после исчезновения СССР дела для него ни в театре, ни в политике уже не было. Но он был слишком самолюбив и слишком успешен, чтобы допустить такое. Потому предпочёл жить долго." (ЛГ, 08.10.2014. Журналист: Виталий Третьяков).
Юрий Любимов - известный режиссёр, основатель и художественный руководитель Московского театра на Таганке. Он умер в возрасте 97 лет. Последний абзац насыщен парцеллированными конструкциями. Последняя фраза очерка - тоже парцеллированная конструкция. В ней словно содержится вывод, итог всего рассуждения автора. Началось это рассуждение с названия очерка: "Любимец времени и судьбы". А закончилось выделением "следствия", в котором герой очерка предстаёт как творец своей судьбы, человек, который сам принимает решение даже по поводу времени жизни и смерти.
6) О Валентине Распутине:
"Кроме того, что Распутин великий писатель, он был еще и великим гражданином. Прежде всего его стараниями остановилось отравление Байкала. А ведь это будет, наверное, то главное, что мы сделали в наше время. Через сто лет потомки будут нас благодарить за это. Потому что каждая капля воды - на вес золота." (МК, 16.03.2015. Журналист: Светлана Хохрякова).
Валентин Распутин - известный писатель, живший и работавший в Сибири, в городе Иркутске, рядом с которым находится знаменитое озеро Байкал. Журналистка решила посвятить свой очерк Распутину не только как писателю, но и как гражданину, человеку, который много сил посвятил спасению Байкала. Последняя фраза очерка - парцеллированная конструкция - ставит точку во всём повествовании, объясняя, почему эта сторона деятельности Валентина Распутина вызывает огромное уважение всех людей.
7) Об Александре Твардовском:
"За этими "частушками" столько боли! Столько нерешенных вопросов русской жизни, истории!" (РГ, 22.06.2015. Журналист: Павел Басинский).
Поэт Александр Твардовский написал известную поэму "Василий Тёркин" о солдате, прошедшем всю войну. Журналист рассказывает о поэте как о человеке из простой крестьянской семьи, который очень хорошо знает жизнь простых людей. Эта жизнь полна боли и страданий. Парцеллированная конструкция в последнем абзаце, ограниченная восклицательным знаком, тоже словно кричит от боли и помогает журналисту завершить очерк на высоком эмоциональном уровне.
8) О Василии Пескове:
"Я пытаюсь подобрать правильные слова, но это трудно. В отличие от Пескова, не умею складывать их так умело. Хотя учился по его книгам. И по его словам. Обычно в такие моменты говорят: не верится, что его больше нет. Возможно, это звучит банально, но я действительно не могу поверить в произошедшее. Есть люди, смерть которых невозможно даже представить. Потому что они легенды. А легенды не умирают. Они не могут умереть. Они вечны. Потому что всегда в памяти." (КП, 13.08.2013. Журналист: Евгений Сазонов).
Парцелляция в очерке словно "режет" текст на смысловые, значимые части, придаёт каждой фразе особую весомость, даёт возможность выразить боль утраты, восхищение перед величием личности известного журналиста, защитника природы Василия Пескова.
В очерках часто в парцеллированной конструкции "сконцентрирована" основная мысль автора очерка. Такие конструкции позволяют журналисту создать впечатление "весомости", значимости каждой фразы. Очень часто парцеллят оказывается в начале очерка - во вступительной части, или в конце очерка - в заключительной части. В начале очерка функция парцеллята - ввести читателя в "мир героя", сразу расставить смысловые акценты, которые потом будут раскрываться, детализироваться в тексте. Такие парцелляты мы назвали "ключевыми ремами". Ключевые ремы-парцелляты могут находиться и в конце очерка. Там они выполняют функцию подведения итогов рассуждения автора о герое очерка. Они становятся носителями основной смысловой нагрузки текста. Такие "выводы" лаконичны, компактны, насыщены смыслом, очень экспрессивны. Они напоминают выведенную автором формулу значимости героя очерка.
Часто парцеллят выполняет роль своеобразной смысловой "рамки", "помогает" автору "закольцевать" мысль, которая началась либо в названии, либо в начале очерка, а в конце приобрела совершенную по краткости и смысловой ёмкости форму, близкую к формуле. Например: О Василии Пескове: Не верится, что его больше нет. - Легенды не умирают. Они не могут умереть. О Юрии Любимове: "Любимец времени и судьбы" - Ему нужно было умереть раньше - … Потому он предпочёл жить долго.
Парцеллят-рема как часть простого предложения выступает в качестве характеристики героя. Такая рема может быть преобразована в номинативную конструкцию: Алиса Фрейндлих - великая актриса, первая леди театрального Петербурга; Георгий Товстоногов - человек-легенда, великий режиссёр…; Василий Песков - легенда. Парцеллят-рема - краткое прилагательное: Любимов - слишком самолюбив, слишком успешен; Песков - вечен. Парцеллят-рема - глагол: Товстоногов - перевернул театр; Песков - не может умереть.
Парцеллят, являющийся часть сложносочинённого предложения, часто начинается с союзов а, но. Они указывают на изменение привычной логики рассуждения, вводят неожиданную характеристику героя. Такой парадоксальный поворот вносит дополнительные краски в описание героев: 26 лет без Гоги (Георгия Товстоногова). А его артисты скорбят так, будто он ушёл вчера. …; После исчезновения СССР дела для него (Юрия Любимова) ни в театре, ни в политике уже не было. Но он был слишком самолюбив и слишком успешен, чтобы допустить такое.
В очерках много причинно-следственных парцеллятов. Часть из них вводится причинно-следственными союзами, часть - результат разрыва бессоюзного предложения, но со значением причины или следствия: О Василии Пескове: Есть люди, смерть которых невозможно даже представить. Потому что они легенды. А легенды не умирают. Они не могут умереть. Они вечны. Потому что всегда в памяти.
К.А. Рогова считает, что парцелляты с пояснительно-уточняющим значением, значением причинного обоснования, уступительным, целевым и следствия характерны для рассуждения, являющегося "существенным, если не ведущим композиционным компонентом публицистического произведения" (Рогова 1975: 45).
Напомним, что на особую функцию парцеллята, заключающуюся в организации "интригующего зачина", эмоциональном выделении заключительного вывода, усилении "пафоса концовки", обратил внимание А.П. Сковородников. Он назвал эту функцию "композиционно - семантической" (Сковородников 1980: 90). Однако, на наш взгляд, эта функция незаслуженно заняла в списке исследователя последнее место. Наши наблюдения показали, что в очерке эта функция является ведущей. Для удобства описания мы назвали её "функцией ключевой ремы".
Наличие в текстах парцеллятов, которые можно назвать "ключевыми ремами" и которые определяют тему текста или его части, подводят итог рассуждению, задают эмоциональный тон рассуждению позволяют говорить об особой, текстовой функции парцеллятов.
II.5 Текстообразующая функция парцеллированных конструкций
Среди собранных нами примеров есть парцеллированные конструкции, которые, формально являясь частью одного предложения, "принадлежат" целому тексту или его фрагменту.
К.А. Рогова приводит точку зрения, согласно которой парцеллят (речь идёт о парцеллятах с подчинительными союзами) является самостоятельным предложением и входит в состав более крупной синтаксической единицы - сложного синтаксического целого - в качестве его компонента, при этом подчинительные союзы рассматриваются как средство контекстуальной связи (Рогова 1975: 40). К.А. Рогова отмечает, что в таком аспекте парцеллированные конструкции могут рассматриваться "как высказывания, функционирующие в качестве части (элемента) текста (Там же: 41). По мнению К.А. Роговой, парцелляция "часто оказывается обусловленной широким контекстом и служит средством смыслового выделения тематически важных моментов повествования" (Там же: 48).
Наши примеры подтверждают наблюдения К.А. Роговой. Как мы уже показали, в очерках парцелляты - "ключевые ремы" связаны не с одним предложением, а со всем текстом или его фрагментом. Есть такие примеры и в интервью:
1)"Малый театр - это национальное достояние… Мы делаем то, что положено делать: спасаем человека. Как хирург спасает больного. Может, медики поэтому так любят приходить в театр. А ещё инженеры, космонавты - люди разных профессий и возрастов. Все они не чуждаются современных постановок, но почему-то их тянет посмотреть классику: Лермонтова, Гоголя, Толстого, Достоевского, Чехова. Там всё написано. Осовременивать классику не надо… Так что классика всегда современна (ЛГ, 17.06.2015. Интервьюируемый: актёр Юрий Соломин. Журналист: Элена Бехтиева).
Мы привели лишь фрагмент интервью. Весь текст интервью дан в Приложении. Всё рассуждение актёра и художественного руководителя Малого театра Юрия Соломина сводится к тому, что "классика всегда современна". Эта парцеллированная конструкция является смысловым центром рассуждения Ю. Соломина, который старается доказать читателям и журналисту, что не случайно и не только как дань традиции репертуар театра основан на классических произведениях, в то время как в других театрах классику либо переделывают, либо вообще не ставят. Следовательно, парцеллированная конструкция несёт текстообразующую функцию.
2)"Я называю себя характерным артистом и очень люблю характерные роли. В хорошем европейском кино актер словно и не становится другим человеком, не стремится удивить нас техникой перевоплощения. Когда отслеживаешь путь какого-нибудь европейского киноактера, начинает казаться, что человек переходит из картины в картину, просто приноравливаясь к разным обстоятельствам, и нам интересно наблюдать за ним как за индивидуальностью. Но мне, наоборот, очень важно создать характер, как бы родить другого человека. Поэтому мне интересно погружаться в большую литературу, особенно русскую, потому что в ней очень много можно почерпнуть о биографии и психологии героя." (Культура, 04.09.2014. Интервьюируемый актёр Евгений Миронов. Журналист: Евгений Авраменко).
Известный актёр Евгений Миронов с помощью парцеллированной конструкции выделяет важную мысль-вывод: для актёра важно "погружаться" в "большую литературу", в русскую литературу, чтобы создать психологически точный образ героя, чего не делают многие европейские актёры. Всем рассуждением он "подводит" читателя к "секрету" своего актёрского мастерства, выделив значимость такого вывода.
3) (ответ на вопрос, сколько вы писали пьесу): "Около трех недель. Пьесу "Добряки" (18 лет шла в Театре Советской армии) я вообще написал за шесть дней. Конечно, это объясняется крайней молодостью, но, надо заметить, пьесы вообще пишутся быстро. Пьеса как бы выплескивается, ее можно долго обдумывать, но когда вы садитесь "сдавать текст", вы уже в состоянии драйва. Поэтому я глубоко убежден, что драматургия - это дело молодых." (НГ, 29.10.2014. Интервьюируемый: писатель Леонид Зорин. Журналист: дарья Коржова).
Всё рассуждение писателя Леонида Зорина сводится к выводу, представленному в виде парцеллированной конструкции: "драматургия - дело молодых". Этот парцеллят нельзя прямо связать с предыдущим предложением, он принадлежит всему фрагменту интервью.
4) (Ответ на вопрос, почему режиссёр взялся за экранизацию романа "Тихий Дон"): "Просто мне нравится этот роман - на мой взгляд, один из лучших романов последних 150 лет. И мне всегда было странно, что за "Тихий Дон" не дерутся режиссёры, студии. Потому что в нём есть всё, чтобы быть интересным сегодняшнему зрителю. Поэтому я предложил этот проект каналу "Россия", и они меня поддержали." (АИФ, 01.10.2014. Интервьюируемый: режиссёр Сергей Урсуляк. Журналист: Юлия Шигарева).
Режиссёр в ответе на вопрос сначала излагает своё мнение о романе, а потом делает вывод, отвечая на вопрос журналиста. Здесь парцеллированная конструкция соединила воедино вопрос журналиста и развёрнутый ответ интервьюируемого лица.
В некоторых случаях парцелляты становятся началом последующего рассуждения.
5) (ответ на вопрос: А как же ревность?): "Ревность - это ведь тоже зависть. Он завидует, что эта женщина другому принадлежит. Это правда жизни. Я её люблю - правду. Во всём. У меня есть любимые врачи. Всегда их прошу: "Скажи лучше честно". Как мне эту правду пережить, я найду возможность. Да, одну-две ночи не буду спать. Но зато получаю право выбора, как мне поступить." (АИФ, 08.02.2015. Интервьюируемый: актёр Армен Джигарханян. Журналист: Ольга Шаблинская).
В данном фрагменте выделенный парцеллят "во всём" (Я во всём люблю правду) становится началом всего следующего повествования. Актёр, уже немолодой человек, подчёркивает, что ему нужна правда даже в таком деликатном деле, как сообщение врачами тревожного диагноза.
Подобные примеры позволяют говорить о "текстообразующей функции" парцеллята. На эту функцию применительно к парцеллированным конструкциям обратил внимание Р.О. Залепукин в своём диссертационном исследовании (Залепукин 2007). Анализируя художественную прозу В. Токаревой, автор исследования обратил внимание на то, что парцеллированная конструкция является микротекстом, то есть "обладает основными признаками текста в большей степени, чем стандартное, непарцеллированное предложение" (Там же: 5). На основании этого исследователь делает вывод о том, что "парцеллированная конструкция активно реализует текстообразующий потенциал, функциональное назначение которого состоит в подчеркивании на коммуникативно-синтаксическом уровне смысловых акцентов" (Там же: 7-8).
На наш взгляд, не каждая парцеллированная конструкция обладает текстообразующим потенциалом, а лишь та, которая связана со всем текстом или его фрагментом на смысловом и синтаксическом уровнях. Большинство этих парцеллятов имеют следственное значение, значение вывода из всего предшествующего рассуждения. Они являются, следовательно, частью сложноподчинённого предложения или бессоюзного предложения со значением следствия и стоят в конце текстового фрагмента. Есть случаи, когда парцеллят начинается с сочинительных союзов "но", "и", однако в нём всё равно можно почувствовать вывод, следствие из предшествующего рассуждения.
6) (о Годе Литературы): - День Пушкина был заявлен в музеях Гоголя, Есенина, Цветаевой и даже Высоцкого.
Не знаю. По-моему, с размахом отмечалось только 200-летие Александра Сергеевича. Другое дело - Высоцкий. Его поклонники каждый год организовывают концерты. Все-таки он очень много дал своему времени и тем поколениям, которые слышали его. Когда он ушел, все поняли, что это выдающееся явление. Я снималась с ним, знала его. И счастлива, что так отмечаются дни памяти. (Культура, 17.06.2015. Интервьюер: актриса Наталья Селезнёва. Журналист: Татьяна Уланова).
Актриса счастлива, что отмечается день памяти Владимира Высоцкого, хотя журналист отозвался о нём менее уважительно, чем о других писателях и поэтах (даже Высоцкого). Она рассказывает о нём как о "выдающемся явлении". Вывод из всего рассуждения: И счастлива, что так отмечаются дни (его) памяти (и поэтому счастлива).
В монографии преподавателей СПбГУ, посвящённой тексту (Текст 2011: 9), перечислены текстовые категории. Это интенциональность, целостности, связность, информативность, воспринимаемость, ситуативность, интертекстуальность. Парцеллированные конструкции, на наш взгляд, позволяют реализовать по крайней мере некоторые из этих категорий.
Текстообразующая функция парцеллированных конструкций проявляется в их способности быть средством выражения определённой интенции: в наших примерах эти интенции могут быть поделены на 2 типа. Первый тип - это информационные интенции (выделение главного, уточнение, конкретизация, усиление мысли, уверенность в своих суждениях, представление вывода…). Второй тип - интенции, связанные с воздействием на эмоции читателя. В наших примерах наиболее частотными и очевидными стали интенции, связанные с выражением неодобрения, осуждения, порицания, а также одобрения, гордости.
Категория целостности, которая, в частности, "позволяет дать краткий ответ на вопрос, о чём этот текст" (Текст 2011: 37), также может быть соотнесена с парцеллированными конструкциями: именно парцеллят во многих случаях, особенно в очерках и при парцелляции сложных предложений со значением следствия, содержит основную мысль автора. Парцелляты являются мощным средством контекстуальной связи, организующим целый текст или фрагмент.
Таким образом, на наш взгляд, мы имеем возможность говорить ещё об одной функции парцелляции - текстообразующей.
Выводы по главе II
На основе анализа собранного нами материала можно сделать следующие выводы о специфике реализации приёма парцелляции в публицистических текстах.
Парцеллированные конструкции встречаются чаще в текстах интервью, чем в очерках. Полученные нами статистические данные доказывают правильность первой части нашей гипотезы.
И в интервью, и в очерках наиболее часто парцелляции подвергаются сложносочинённые предложения. На втором месте по частотности стоят простые предложения, на третьем - сложноподчинённые, на четвёртом - бессоюзные.
В простом предложении в качестве парцеллята в текстах интервью чаще всего выступают однородные сказуемые и дополнения, а в очерках - однородные подлежащие, сказуемые и согласованные определения.
Среди сложноподчинённых предложений наиболее часто подвергаются парцелляции предложения со значением причины и следствия. Отметим, что подчинительные союзы в начале парцеллята свидетельствуют о сильной парцелляции, так как такой союз является сигналом расчленения цельного предложения, а, следовательно, наделены большей экспрессивной силой.
Структурный анализ парцеллированных конструкций позволяет понять, как в публицистических текстах реализуется основная функция парцеллированных конструкций - функция выделения значимой для автора информации. Этому способствует тот факт, что парцеллят в высказывании является, во-первых, ремой, а во-вторых, выделяется - интонационно при произнесении и пунктуационно при письме. Оказалось, что с помощью парцелляции авторы высказываний чаще всего выделяют действие, субъект действия, характеристику лица или предмета, характеристику действия с точки зрения времени, места и образа действия, а также причину явления или его следствие.
В первой главе было отмечено, что исследователи парцелляции значительное во многих случаях отводят парцелляции формальную роль: членение предложения на части помогает сделать синтаксическую конструкцию не слишком громоздкой, тем самым облегчая читателю восприятие длинного предложения. Наши примеры показывают, что использование парцеллированных конструкций в большинстве случаев связано с реализацией определённых целей автора. Эти цели помогает определить прагматический анализ данных конструкций. Широкий контекст, понимание описываемой ситуации, языковые средства (в основном лексические), сопровождающие парцелляцию, помогают ответить на вопрос о том, какую цель преследовал автор, выделяя тот или иной фрагмент текста, какова его интенция. По мнению авторов монографии "Текст", все возможные художественные, риторические, структурные и иные средства, используемые автором публицистического текста, "можно рассматривать как средства воплощения глобальной интенции текста этого типа" (Текст, 2011: 33).
В наших примерах эти интенции представлены двумя типами. Первый тип - это информационные интенции (выделение главного, уточнение, конкретизация, усиление мысли, уверенность в своих суждениях, представление вывода…).
Второй тип - интенции, связанные с воздействием на эмоции читателя. В наших примерах наиболее частотными и очевидными стали интенции, связанные с выражением неодобрения, осуждения, порицания, а также одобрения, гордости. Такие интенции типичны в основном для интервью, но их можно распознать и в очерке. Однако в очерке использование парцеллированных конструкций имеет свою специфику. Некоторые парцелляты способны выполнять роль "ключевой ремы". В "ключевых ремах" выражается главная мысль автора очерка. Такой парцеллят может быть в начале очерка - во вступительной части, или в конце очерка - в заключительной части. Если "ключевой парцеллят" расположен в начале текста, он вводит читателя в "мир героя", расставляет смысловые акценты, которые потом будут раскрываться, детализироваться в тексте. В конце очерка они выполняют функцию подведения итогов рассуждения автора о герое очерка. Они становятся носителями основной смысловой нагрузки текста. Такие "выводы" лаконичны, компактны, насыщены смыслом, очень экспрессивны.
Парцелляты - "ключевые ремы" принадлежат не одному предложению, а всему очерку. Такую функцию парцеллята называют текстообразующей. Эта функция присуща некоторым парцеллятам не только в очерках, но и в интервью. Там текстообразующая функция парцеллята проявляется на уровне микротекста, фрагмента интервью. Большинство этих парцеллятов имеют следственное значение, значение вывода из всего предшествующего рассуждения. Доказательство выполнения парцеллятом текстообразующей функции является их "способность" быть средством выражения интенции, контекстуальной связи, формирования цельности текста.
Таким образом, анализ прагматических возможностей парцелляции показал, что их функции в интервью и очерке во многом схожи, но при этом жанровые особенности накладывают отпечаток на специфику использования парцеллированных конструкций в этих двух жанрах. Это доказывает правильность второй части гипотезы.
Заключение
В настоящей работе была предпринята попытка комплексного анализа парцеллированных конструкций, обнаруженных нами в современных публицистических текстах двух жанров - интервью и очерках. Интервьюируемые - наши современники, известные люди творческих профессий. Герои очерков - юбиляры, ныне здравствующие деятели искусства, а также уже ушедшие из жизни знаменитые режиссёры, актёры, писатели, чьи знаменательные даты отмечались в период с 2014 по 2016 год.
Парцелляция как самостоятельное синтаксическое явление начала изучаться только с 60-х гг. г. ХХ в. Исследованием этого явления занимались такие лингвисты, как Е.А. Иванчикова, Ю.В. Ванников, А.П. Сковородников, К.А. Рогова и др. В современной лингвистике парцелляция определяется как явление экспрессивного синтаксиса, как стилистический прием, состоящий в намеренном вычленении части высказывания, построенного по формуле предложения, в самостоятельное высказывание. Отчлененная часть - парцеллят - характеризуется определенной самостоятельностью, при этом сохраняется возможность объединения парцеллятов и базовой части в единую структуру.
В этом определении важным для нас стало признание парцелляции явлением экспрессивного синтаксиса и намеренный характер расчленения единой конструкции. Наше исследование заключалось в описании структурных особенностей обнаруженных синтаксических конструкций и выявлении намерений говорящего, выделившего часть высказывания.
Понять особенности функционирования парцеллированных конструкций в текстах очерков и интервью помогает учёт таких отличительных черт публицистического стиля, как двойственность его функций (информирующей и воздействующей); стремление одновременно к экспрессии и к стандарту; особая организация языковых средств.
"Способность" интервью и очерка образно и эмоционально представлять факты даёт нам возможность рассматривать парцелляцию с позиций прагматики.
Прагматический подход к изучению лингвистических явлений позволяет проанализировать способы выражения авторской позиции в тексте, понять, как с помощью языковых средств автор текста выражает свои чувства, эмоции, своё отношение к окружающему миру, к событиям действительности.
Целью нашего исследования является исследование особенностей использования парцеллированных конструкций в интервью и очерках, определение их прагматических функций. Нами было выявлено всего 260 примеров парцеллированных конструкций в 40 текстах (20 текстов - интервью,20 - очерки). Одинаковое количество текстов позволяет достоверно утверждать, что парцеллированные конструкции встречаются чаще в текстах интервью, чем в очерках. Этот факт подтверждает нашу гипотезу.
Первый этап - анализ структуры выявленных конструкций. И в интервью, и в очерках наиболее часто парцелляции подвергаются сложносочинённые предложения. На втором месте по частотности стоят простые предложения, на третьем - сложноподчинённые, на четвёртом - бессоюзные.
Остановимся на структурной характеристике лишь конструкций с сильной парцелляцией, так как эти конструкции наиболее экспрессивны. В простом предложении в качестве парцеллята в текстах интервью чаще всего выступают однородные сказуемые и дополнения, а в очерках - однородные подлежащие, сказуемые и согласованные определения. Среди сложноподчинённых предложений наиболее часто подвергаются парцелляции предложения со значением причины и следствия.
Следующий этап исследования - определение того, какая часть высказывания подвергается выделению с помощью приёма парцелляции. Выяснилось, что с помощью парцелляции авторы высказываний чаще всего выделяют действие, субъект действия, характеристику лица или предмета, характеристику действия с точки зрения времени, места и образа действия, а также причину явления или его следствие. Это типично для текстов обоих жанров.
Далее следует этап определения прагматической функции парцелляции. Эта функция тесно связана с реализацией воздействующей функции публицистических текстов. Для ее выявления необходимо ответить на вопросы типа "С какой целью автор выделил часть высказывания?", проанализировать контекст, понять ситуацию, которая представлена в тексте, учесть значение других языковых средств, сопровождающих парцелляцию (например, лексику, содержащую оценку). Нам удалось выявить два типа интенций. Первый тип - это информационные интенции: выделение главного, уточнение, конкретизация, усиление мысли, уверенность в своих суждениях, представление вывода… Второй тип - интенции, связанные с воздействием на эмоции читателя. В наших примерах наиболее частотными и очевидными стали интенции, связанные с выражением неодобрения, осуждения, порицания, а также одобрения, гордости. Такое разнообразие эмоциональных интенций характерно для интервью. В очерке репертуар эмоциональных интенций представлен в основном интенциями гордости, восхищения. Согласно учению о прагматике эти интенции свидетельствуют о речевых действиях типа "Я восхищаюсь…", "Я горжусь…" (Формановская 2002: 29-30).
Нами была выявлена ещё одна функция парцеллированных конструкций - текстообразующая. Об этой функции можно говорить тогда, когда парцеллят принадлежит не только предыдущему предложению как базовой части, а всему тексту или его фрагменту. В этом случае парцеллят становится не только средством выражения интенции, но и средством формирования цельности текста, создания контекстуальной связи. Эта функция присуща парцеллятам как в текстах интервью, так и в очерках. Однако можно увидеть некоторые отличительные особенности. В очерке очевидно выполнение парцеллятом роли "ключевой ремы". Такие парцелляты обычно располагаются в начале или в конце очерка. В "ключевых ремах" выражается главная мысль автора очерка, которая раскрывается в основном тексте очерка. В интервью текстовая функция парцеллята, как правило, распространяется на фрагмент текста. Её "носителем" являются парцелляты, которые имеют следственное значение (части сложноподчинённого предложения, бессоюзного, сложносочинённого предложений). В них заключён вывод из всего предшествующего рассуждения на определённую тему. Выявленные особенности использования парцеллированных конструкций в текстах интервью и в очерках подтверждают правильность гипотезы исследования.
Таким образом, можно считать заявленную цель исследования достигнутой, а гипотезу доказанной.
Список использованной литературы
1. Аванесова Н.В. Эмоциональность и экспрессивность - категории коммуникативной лингвистики // Вестник Югорского государственного университета, вып.2 (17). - Ханты-Мансийск: ЮГУ, 2010. - С.5-9.
2. Алексеенко И.В. Парцелляция как грамматическая структура речи: на материале произведений английского языка: дис. … канд. филолог. наук [Текст] / И.В. Алексеенко. - СПб., 2008. - 126 с.
3. Ванников Ю.В. Синтаксические особенности русской речи (явление парцелляции). - М.: Русский язык, 1969. - 130 с.
4. Ванников Ю.В. Явление парцелляции в современном русском языке: автореф. дис. … канд. филолог. наук [Текст] / Ю.В. Ванников. - М., 1965. - 24 с.
5. Ван Фусян. Парцеллированные конструкции в современном русском языке [Текст] / Ван Фусян // Русский язык в школе. - 1988. - № 4. - С.32-36.
6. Васильева А.Н. Курс лекций по стилистике русского языка. - М.: Русский язык, 1976. - 240 с.
7. Галкина-Федорук Е.М. Об экспрессивности и эмоциональности в языке [Текст] / Е.М. Галкина-Федорук // Сборник статей по языкознанию. - М.: Наука, 1958. - С.108-114.
8. Данилевская Н.В. Стилевые функции речевых разновидностей // Стилистический энциклопедический словарь русского языка / под ред. М.Н. Кожиной. - М.: Флинта: Наука, 2003. - С.401-403.
9. Данилевская Н.В., Трошева Т.Б. Стилистические ресурсы синтаксиса // Стилистический энциклопедический словарь русского языка / под ред. М.Н. Кожиной. - М.: Флинта: Наука, 2003. - С.474-482.
10. Дунев А.И., Дымарский М.Я., Кожевников А.Ю. и др. Русский язык и культура речи: Учеб. для вузов/ под ред. проф.В.Д. Черняк. - М.: Выш. шк.; - С. Пб.: Изд-во РГПУ им.А.И. Герцена, 2002. - 509 с.
11. Зелепукин Р.О. Парцелляция в прозе Виктории Токаревой [Текст] / Р.О. Зелепукин // Русская речь. - 2007. - № 2. - С.36-40.
Подобные документы
Определение сущности парцелляции, ее соотношение с присоединением. Классификация, функции и строение парцеллированных конструкций. Использование парцелляции в художественных, газетно-публицистических, рекламных текстах для придания им экспрессивности.
курсовая работа [30,3 K], добавлен 14.01.2013Система жанров газетно-публицистического стиля: заметка, хроника, репортаж, интервью и отчет. Специфика информационного текста, его особенности в английском и корейском языке. Понятие стилистического анализа текста косвенных и пассивных конструкций.
курсовая работа [67,1 K], добавлен 02.08.2015Анализ публицистической статьи О. Савельевой из газеты "Дыхание Земли". Особенности стиля, его информативная и воздействующая функции; экстралингвистические факторы. Морфологические, лексические и синтаксические особенности жанра журналистики - интервью.
контрольная работа [27,5 K], добавлен 01.08.2011Лингвистическая характеристика публицистического стиля речи, его функций, жанров, языковых особенностей. Обзор методов и приемов освоения публицистического стиля в школе. Анализ влияния массового характера коммуникации на стилистику публицистической речи.
дипломная работа [124,4 K], добавлен 21.08.2011Особенности изучения публицистического стиля речи. Основные функции публицистического стиля: информационная и воздействующая. Политико-идеологический, политико-агитационный и собственно публицистический подстили публицистического стиля и его приемы.
реферат [24,2 K], добавлен 13.12.2011Функциональный стиль текста. Публицистический и официально-деловой стили, их основные функции. Аналитическая статья как жанр публицистического стиля. Лексика, морфология и синтаксис. Неоправданное употребление заимствованных слов, стилистические недочеты.
реферат [17,3 K], добавлен 28.07.2009Сущность понятий "стиль речи", "тема текста", "основная мысль". Особенности публицистического стиля речи, его отличия от художественного и научного стилей. Средства связи предложений в тексте. Применение сочетания книжных и разговорных слов и инверсии.
презентация [75,6 K], добавлен 30.09.2013Особенности функциональных стилей речи. Характеристика публицистического и научного стиля. Выявление образно-выразительных средств в текстах массовой коммуникации. Использование образно-выразительных средств в текстах различных функциональных стилях.
курсовая работа [43,5 K], добавлен 25.02.2011Понятие и форма реализации научного стиля, его специфические особенности. Отличительные характеристики публицистического стиля как стиля общественно-политической сферы коммуникации. Морфологические и синтаксические особенности публицистического стиля.
контрольная работа [41,5 K], добавлен 01.04.2011Структурные и грамматические особенности портретного очерка как жанра художественно-публицистического текста. Инструменты исследования жанра портретного очерка в коммуникативной грамматике. Композиционно-синтаксический анализ газетного портретного очерка.
дипломная работа [93,8 K], добавлен 08.10.2017
