Лексические средства создания образа города в романе А. Белого "Петербург"

4. «...изморось приседала на жестяной подоконник там» (с. 353). Существительное изморось описывает образ «моросливой» погоды Петербурга.

Слово дождик встретилось в следующих контекстах:

1. «...одновременно он чувствовал: накрапывал дождик» (с. 245);

2. «...или - сеется дождик; сеется, как теперь: как вчера, как позавчера» (с. 245);

3. «...но как стал накрапывать дождик, то в тумане заплавал ее каменный бок» (с. 289);

4. «Стал накрапывать дождик, - и громадина сцепленных камней вот уже расцепилась» (с. 289);

5. «...тут пошёл дождик...» (с. 296). Дождик является уменьшительно-ласкательным словом, обычно используется в описании мелкого или непродолжительного «накрапывающего» дождя.

В тематическую группу «дождь» мы включили слова сырость и сыроватый, которые тоже связаны с образом дождя. В романе мы нашли их в следующих примерах:

1. «Там, где взвесилась только одна туманная сырость,... грязноватый, черновато-серый Исакий» (с. 20);

2. «...изобразил в сыроватом тумане египетский силуэт» (с. 171);

3. «Петербургские сырости заползали под кожу» (с.189);

4. «...как теперь, - в мрачной сырости» (с. 245);

5. «И сырости восходили отсюда; коряги же все тянулись - из тумана и сырости; из тумана и сырости пред фигурочкой узловатая заломалась рука, исходящая жердями, как шерстью. Уж фигурка склонилась к дуплу - в пелену чёрной сырости» (с. 340).

В данных примерах мы отметили такие выражения: туманная сырость, в сыроватом тумане, мрачная сырость, коряги тянулись из тумана и сырости, данные выражения отражают, что образ дождя тесно связан с образом тумана. Они вместе создали тусклый образ Петербурга.

Существительное мокрота тоже принадлежит к тематической группе «дождь». Данное слово найдено в следующих контекстах:

1. «...мутную мокроту изрыгают они огневою ржавчиной» (с. 47);

2. «...а вечерняя мокрота растворится над Невским в блистаниях, образуя тусклую желтовато-кровавую муть» (с. 47);

3. «Густоватый, белеющий пар какого-то блинного запаха, смешанный с уличной мокротою» (с. 191);

4. «В дымновеющей мокроте, накрытый зонтами прохожих, пропадал Николай Аполлонович» (с. 290);

5. «...глянцевела бурая мокрота тротуара» (с. 290);

6. «Разорвалось крыло облаков; дождь кончился: мокрота иссякла...» (с. 295).

Выражения мутная мокрота, дымновеющая мокрота выполняют в создании образа Петербурга функцию, подобную той, которую выполняет слово сырость. Шестой пример показал, что образ мокрота зависит от образа дождя: дождь кончился, мокрота иссякла. И сырость, и мокрота исходят от дождя.

При обращении к контекстам, в которых автор романа использует слова сырость и мокрота, мы заметили, что образ дождя, описываемый контекстами, производит на читателей такое впечатление: окружающая обстановка холодна, темна, она принесла героям в романе неприятное, некомфортное.

Как существительное «мокрота», прилагательное «мокрый» тоже описывает образ дождя. Прилагательное выступает в той же функции, что и мокрота.

Мы знаем, что прилагательное обозначает непроцессуальный признак предмета. В отличие от прилагательного, глагол является обозначением процессуального признака предмета. Следовательно, кроме использования имён, автор создал образ дождя ещё с помощью глаголов. По значениям глаголов мы выделяем два типа дождя: мелкий дождь, сильный дождь. В романе образ мелкого дождя выражен глаголами накрапывать, сеяться, закапать:

1. «...одновременно он чувствовал: накрапывал дождик» (с. 245);

2. «...или - сеется дождик; сеется, как теперь: как вчера, как позавчера» (с. 245);

3. «...меж сенаторским сыном и нами закапали частые капельки» (с. 287);

4. «...но как стал накрапывать дождик, то в тумане заплавал её каменный бок» (с. 289).

Глаголы накрапывать, сеяться производятся из слова накрап, семя, оба номинации мелкого предмета, поэтому накрапывать и сеяться отражают мелкий образ дождя, а не ливень. Глагол закапать, с приставкой за-, выражает значение внезапности начавшегося дождя.

А образ сильного дождя выражен такими глаголами, как бить, нападать, стрекотать, шушукать, пришепётывать:

1. «...стрекотать, пришепётывать, бить по плитам каменным каплями...» (с. 199);

2. «Между тем рассвисталась по Невскому холодная свистопляска, чтобы дробными, мелкими, частыми каплями нападать, стрекотать и шушукать по зонтам...» (с. 295);

3. «...стали бить, стрекотать, пришепётывать хлопотливые капельки, закруживши на булькнувших лужах свои холодные пузыри» (с. 298);

4. «С утра еще стали бить, стрекотать, пришепётывать капельки» (с. 315).

В вышеперечисленных примерах, мы заметили, что глаголы бить, нападать, описывают силу дождя, глаголы стрекотать, шушукать, пришепётывать отражают звуковые образы дождя.

В создаваемом А. Белым образе дождя важна не только сила дождя, но и такой признак, ка внезапность. К примеру, во фразе «Выше каменных зданий в небе навстречу им кинулись клочковатые облака с висящею ливенной полосою» (с. 298) автор использовал глагол кинуться, который не только описывает динамический образ облаков перед дождём, но и с помощью выражения ливенная полоса отражает, что дождь пошёл сильно и внезапно. В романе таких описаний немало. Например, глагол кидать во фразе: «...образуя здесь -- голую торцовую пустоту, о которую опять свистопляска кидала каскадами рои растрещавшихся капелек» (с. 296) выступает в функции, подобной той, которую выполняет глагол кинуться в прошлом примере. Соответственно, причастие растрещавший описывает звуки дождя. Существительное каскад описывает силу дождя.

После анализа предыдущих примеров мы пришли к выводу, что разные лексические средства создали образ дождя в романе «Петербург». Образ дождя оказывается холодным, сырым, внезапным. Мы заметили, что описывается дождь разный: мелкий или сильный. Концепт дождя выражен в образе и символе. Но концепт дождя выражен разными эпитетами-прилагательными в романе «Петербург», он сохраняется устойчиво, постоянно и не зависимо от формы представления в образе. Как отметил Словарь русской ментальности, дождь напоминает сырость, и мелкий образ дождя, и сильный образ дождя содержат одинаковый концепт дождя.

2.1.2 Облако и небо

Как всем известно, состояние погоды в одном районе отражается в состоянии облаков и неба. Следовательно, образы облака и неба являются важными частями образа города.

В словаре эпитетов русского литературного языка даются значения эпитетов облака: «1. об отдалённости от земли, о положении в пространстве. 2. о цвете. 3. о размере, форме, очертаниях; о степени плотности, густоты. 4. о впечатлении, психологическом состоянии» (Горбачевич, 2002: 119).

Мы отнесли образ облака к образу воды в соответствии с тем, ка описывает облака А. Белый. В романе описаний облаков много, этот образ играет огромную роль в создании образа города. По собранным материалам мы заметили, что автор использовал разные лексические средства, в частности, прилагательные и глаголы.

Сначала мы обращаем внимание на прилагательные, обозначающие цвет облака. Цвет облаков в разное время неодинаков. Мы нашли описание утренних облаков:

1. «...и вдруг всё просветилось, как вошла в пламена розоватая рябь облачков, будто сеть перламутринок» (с. 182);

2. «...чем слепительней и воздушней разлетались по небу розовоперстые предвестия дня, тем отчётливей тяжелели все выступы зданий» (с. 202);

3. «...розоватенькие облачка, зрея солнечным блеском, высоко побежали над зреющей блеском Невой» (с. 307).

В описании утренних облаков автор многократно использовал образования от прилагательного розовый, чтобы создать образ красивых утренних облаков. Розоватый, розовоперстый, розоватенький даёт типичный признак, представляет символ. Стоит отметить, что при обращении к контекстам мы заметили, что первый пример явится два раза в романе. Данное описание в первый раз появляется после того, как супруги Лихутины помирились, во второй раз -- когда Аполлон Аполлонович защитил девушку от гнуснейшего предложения мужика. Здесь розоватые облака символизирует душевное спокойствие героев. В первом примере присутствует метафорическое выражение сеть перламутринок. Перламутр есть красивый предмет, выражение сеть перламутринок показывает слоистые облака, отражает красоту облаков.

Образ облака к вечеру тоже интересен:

1. «...ещё выше мягко так недавно белые облачка (теперь розовые), будто мелкие вдавлины перебитого перламутра, пропадали во всем бирюзовом» (с. 107);

2. «...(Анна Петровна) видела, как над невской волной понеслись розоватые облачка» (с. 138).

Оба примера описывают образ вечерних облаков. Стоит отметить, что в первом примере показано изменение образа облака на закате: белые облачка превращаются в розовые облака. Сравнивая образ утренних облаков с образом облаков на закате, мы заметили, что автор часто пользуется прилагательным розовый, по контекстам мы узнали, что это связано с восходом и заходом солнца. Другими словами, образ облака связан с образом дня.

Автор использует не только прилагательное розоватое, чтобы описать цвет облака, но применяет и другие прилагательные. Например:

1. «Зеленоватым роем проносились там облачные клоки; они сгущались в желтоватый дым, припадающий к крышам угрозою» (с. 45);

2. «Зеленоватый рой поднимался безостановочно над безысходною далью невских просторов» (с. 45);

3. «Дни стояли туманные, странные; ледяной ураган уже приближался клоками туч, оловянных и синих» (с. 73);

4. «...издали припадает к земле такое чёрное облако» (с. 92);

5. «Как суровые, свинцовые облака, мозговые, свинцовые игры тащилися в замкнутом кругозоре» (с. 349).

Нетрудно заметить, что в вышеперечисленных примерах эпитеты зеленоватый, желтоватый, синий, чёрный, оловянный, свинцовый, суровый дают типичный признак, представляют символ. Цвет облака зеленоватый, желтоватый, оловянный, свинцовый, суровый, все эти цвета относятся к тёмным. Поэтому облако символизирует падавленную общественную атмосферу. В данном случае образ облака не имеет сходство с образом утреннего облака. Зато мы нашли, что некоторые эпитеты, описывающие облако, используются также при описании тумана. Следовательно, сходство между образом облака и образом тумана состоит в данном моменте.

Кроме описания цвета облака, автор ещё описывает форму облаков. Например:

1. «Там, оттуда вставал Петербург в волне облаков, и парили там здания» (с. 24);

2. «Снова бешено понеслись облака клочковатые руки» (с. 92);

3. «И далее, чтобы гнать нетопыриное крыло облаков из Петербурга по пустыря.» (с. 295);

4. «...из разорванных туч бледный солнечный диск пролился на мгновение палевым отсветом.» (с. 297).

В первом примере есть употребление метафоры: волна облаков значит, что на небе много облаков, их форма подобна волне. И волна облаков отражает безграничное пространство неба, выражение оттуда вставал Петербург показывает нам величественную панораму города. Данное описание явится в контексте, где автор сравнивает высотные здания города с бедными домиками на острове. В остальных примерах метафора облака очевидна: нетопыриное крыло, клочковатые руки отражают разный образ облака в разное время. Причастие разорванный описывает фрагментарный образ облака, совпадая с употреблением метафоры. Нельзя не отметить богатство языка А. Белого.

В романе нет недостатка в динамическом описании облаков. Что касается динамического описания, в данном моменте глагол типичен. Например:

1. «Зеленоватым роем проносились там облачные клоки; они сгущались в желтоватый дым, припадающий к крышам угрозою» (с. 45);

2. «Зеленоватый рой поднимался безостановочно над безысходною далью невских просторов» (с. 45);

3. «...обрывки туч перегоняли друг друга» (с. 50);

4. «Снова бешено понеслись облака клочковатые руки» (с. 92);

5. «Вдруг тучи разорвались, и зелёным дымком распаявшейся меди закурились под месяцем облака» (с. 199);

6. «Но тучи врезались в месяц; полетели под небом обрывки ведьмовских кос» (с. 200);

7. «Там плывут облака; в неизъяснимости белые вьются барашки» (с. 245);

8. «Аполлон Аполлонович не любил своей просторной квартиры с неизменною перспективой Невы: зеленоватым роем там неслись облака; они сгущались порою в желтоватый дым, припадающий к взморью» (с. 325).

Автор применил много глаголов, причастий, чтобы описать движение облаков, прежде всего это глаголы движения плыть, полететь, возвратные глаголы приноситься, сгущаться, подниматься, разорваться, врезаться, нестись, причастие припадающий. Использование глаголов не только отражает динамический образ облака, но и наделяет его человеческими признаками. Например, при анализе первого примера,мы заметили, что изменение движения облака проходит в три этапа: проноситься > сгущаться > припадать, три глагола в последовательном порядке, причём причастие припадающий придало облаку человеческие признаки, что делает описание «живым». Кроме использования глагола и причастия, отметим сочетания глагола с наречием: поднимался безостановочно, бешено понеслись, наречие обозначает признак действия или состояния, поэтому оно придало глаголу конкретные признаки.

При создании образа облака автор нередко употребляет метафору. Мы выбрали некоторые характерные примеры:

1. «...розоватая рябь облачков, будто сеть перламутринок; и в разрывах той сети теперь голубел голубой лоскуточек» (с. 186);

2. «Но тучи врезались в месяц; полетели под небом обрывки ведьмовских кос» (с. 200);

3. «К этому времени из-за заневских строений повыклубились клочкастые облака, понавалились хмурые войлоковидные клубы их» (с. 312).

Хотя во всех примерах употребляется метафора, но образы, созданные метафорой, различны. Автор сравнил облака с сетью перламутринок, придав облаку позитивный образ, при изложении того, как Аполлон Аполлонович защитил езнакомую ему девушку и провёл её домой -- даже старый сенатор имеет хорошее качество: добро. Поэтому автор придал облаку позитивный характер. Во втором и третьем примерах автор сравнил облака с обрывками ведьмовских кос, хмурыми войлоковидными клубами. Это негативный образ облака, способствует ощущению падавленной атмосферы, как и высокочастотное прилагательное зеленоватый.

Образ облака изменчив. Например, образ облака связан с образом дождя через описание тучи. Образ тучи является образом облака во время дождя. В словаре русской ментальности описан концепт туча: «великое множество и опасная масса, приносящие неприятности (мрачные тучи) подобно чёрному облаку, чреватому градом, дождём или снегом» (Колесов, 2014: 406). Туча употребляется в качестве символа неприятного предмета.

Связь облака с дождем отражается в следующих примерах:

1. «...выше каменных зданий в небе навстречу им кинулись клочковатые облака с висящею ливенной полосою» (с. 298);

2. «Разорвалось крыло облаков; дождь кончился» (с. 295).

В первом примере прилагательное клочковатые изображает облака перед дождём, и автор добавил с висящею ливенной полосою, все это вместе является неприятным. С одной стороны, автор создал образ наступающего сильного дождя, с другой стороны, здесь мы уже никакой красоты утренних облаков не увидели, образ облака превращается в мрачный образ тучи. Во втором примере автор использовал глаголы разорваться, кончиться, чтобы отразить, как образ облака изменяется с прекращением дождя. К тому же данный процесс произошёл быстро, это отражает особенность сильного дождя, характерного для Петербурга. Таким образом, можно утверждать, что автор использует разнличые лексические средства, чтобы создать образ облака и связать его с другими образами в этой тематической группе.

Ещё нужно отметить роль образа неба в создании образа города. В словаре эпитетов русского литературного языка даются значения эпитетов неба: «1. о кажущейся величине, отдалённости. 2. о цвете; о степени прозрачности, чистоты; о наличии или форме облаков. 3. о наличии или отсутствии солнца, луны, звезд; о небе во время полуночи, заката и т.п. 4. о действительной и кажущейся температуре, насыщенности влагой. 5. о впечатлении, психологическом восприятии» (Горбачевич, 2002: 113).

Прежде всего отметим исползованные автором эпитеты, описывающие небо:

1. «Был сентябрь: небо было голубое и чистое; а теперь всё не то: наливаться потоком тяжёлого олова стало небо с утра; сентября - нет» (с. 230);

2. «Бешено просверкали лучи по хрустальному, звонкому, по голубому по небу.» (с. 307).

В первом примере прилагательное голубое и чистое отражают степени прозрачности, чистоты неба. Выражение поток тяжёлого олова противоположно голубому и чистому небу, здесь через контраст явно отражается внезапное изменение погоды, характерное для Петербурга. Мы соединяет данное описание неба с внезапным дождём, динамическим облаком, в романе они взаимосвязаны и составляют единую цельную картину.

Однако в романе эпитеты-прилагательные неба появляются редко. В большинстве случаев образ неба используется в качестве фона, чтобы намекать на изменение сезона, времени суток. Когда автор описывает облако, тучу, дым, дождь, осень, в данные описания включается и небо, хотя слово небо не всегда в таких случаях используется. Например:

1. «Зеленоватый рой поднимался безостановочно над безысходною далью невских просторов» (с. 45);

2. «...розоватая рябь облачков, будто сеть перламутринок; и в разрывах той сети теперь голубел голубой лоскуточе.» (с. 186).

В первом примере выражение над безысходною далью невских просторов не только отражает безграничность невских просторов, но и подразумевает безграничное небо. Безысходное отражает значение неба: об отдалённости. Во втором примере, голубой лоскуточек есть метафорическое выражение, показывающее читателю небо между роями облаков.

3. «Описав в небе траурную дугу, тёмная полоса копоти высоко встала от труб пароходных; и хвостом упала в Неву» (с. 45). В данном примере «в небе траурная дуга», с одной стороны, это описание копоти от пароходных труб, с другой стороны, «траурная туга» в небе создала грустную атмосферу. Такое употребление отражаются и в следующих примерах:

1. «Мокрая осень летела над Петербургом; и невесело так мерцал сентябрёвский денек» (с. 45);

2. «Какое-то фосфорическое пятно и туманно, и мертвенно проносилось по небу» (с. 50);

3. «Немилосердный закат посылал удар за ударом от самого горизонта» (с. 107);

4. «...и когда серая, синеватая полоса их накрыла...» (с. 298);

5. «...вместо неба был жёлтый дым» (с. 350).

Анализ приведенных примеров поазывает, что автор описывает образы других предметов, чтобы косвенно показывать нам образ неба. Наречия типа невесело, туманно, мертвенно, прилагательные немилосердный, серый, жёлтый, такие слова обозначают отрицательное значение, имеют пассивную окраску. Сентябрёвский денёк невесёлый, пятно туманное и мёртвенное, закат немилосердный, полоска облаков серая и синеватая, дым жёлтый -- эти выражения создали неживой, тёмный, суровый образ города.

На основе анализа образа облака во всем романа можно сказать, что лексические средства с отрицательным оттенком значения (пассивный, грустный), занимают ведущее место в романе. Как отметил О. Матич, роман «Петербург» наполнен «закатами и облаками, затеняющими геометрию города» (О. Матич, 2011: 788).

2.1.3 Туман

Образ тумана является одной из важных составляющих образа Петербурга.

В словаре русской ментальности так описывается концепт туман: «туманЈ­ скопление водяных паров, препятствующих зрению, помутнение воздуха, мгла, приводящая к неясности и неотчётливости представлений, а отсюда и мыслей, что вызывает путаницу и, как следствие, грусть и тоску» (Колесов, 2014: 404). И у Андрея Белого слово туман обычно употребляется как символ негативных следствий неясности, символ грусти и тоски.

В романе есть много описаний тумана, автор использовал разные эпитеты для создания образа тумана. В словаре эпитетов русского литературного языка даются значения эпитетов тумана: «1. о цвете. 2. о плотности, густоте тумана; о его очертаниях, состоянии. 3. о температуре, влажности, запахе; о характере воздействия на человека; о впечатлении, психологическом восприятии. 4. о психологическом состоянии, неотчётливости мыслей, представлений» (Горбачевич, 2002: 187). По значениям эпитетов мы разделяем эпитеты тумана в романе на четыре типа.

Во-первых, эпитеты, описывающие цвет тумана. Они найдены в следующих примерах:

1. «И так же же точно там возвышались дома, и такие же серые проходили там токи людские, и такой же стоял там зелено-жёлтый туман» (с. 22);

2. «Там, за стеклами, в зеленоватом тумане проходил гренадерский взвод...» (с. 82);

3. «И тогда Александр Иванович начинал испуганно выбегать в зелено-жёлтый туман» (с. 83);

4. «Но в толпе погасли нежнейшие отсветы, хлынули отовсюду груди, спины и лица, чёрная темнота - в желтовато-туманную муть» (с. 114);

5. «Наконец, фонари стали тусклыми точками, удивленно глядевшими в сероватый туман» (с. 185);

6. «Николай Аполлонович поглядывал пред собой оловянными, неморгающими глазами - поглядывал на синеватые тумана клоки» (с. 321).

В этих примерах прилагательные зелено-жёлтый, зеленоватый, желновато-туманный, сероватый, синеватый описывают цвет тумана, тёмный цвет тумана создаёт тусклый образ города. Стоит отметить, что эпитеты, обозначающие цвет, встреаютсячаще, чем другие типы эпитетов.

Во-вторых, эпитеты, отражающие второе значение, т.е. описывающие свойство тумана:

1. «Изредка проходила чёрная тень полицейского, вычерняясь в светлый туман и опять расплываясь» (с. 113);

2. «...умоляя не гнать из этого дома в злой и густой туман» (с. 145).

Здесь прилагательные светлый и густой -- антонимическая пара. С одной стороны, антонимия отражает разнообразие образа тумана Петербурга; с другой стороны, и светлый туман, и густой туман, оба они придают образу города таинственные признаки. В данном моменте, при обращении к сюжету романа, мы видим, что сюжет романа основан на отцеубийстве, Николаю приходилось выполнить свое неразумное обещание, его отец жил под угрозой и расследовал действие. Отношения между отцом и сыном отчужденны, подобны тусклому туману. Кроме того, социальная ситуация оказывалась тоже не ярка, тоже подобна тусклому туману.

В-третьих, эпитеты, отражающие влажность тумана:

«1....умоляя не гнать из этого дома обратно в злой и сырой туман» (с. 145);

2. «Изобразил в сыроватом тумане египетский силуэт» (с. 171);

3. «...откуда - из далей, проницая мозглый и зеленоватый туман» (с. 191). Здесь эпитеты сырой, сыроватый, мозглый показывают особенность тумана Петербурга, причём в предыдущем параграфе мы уже отметили, что образ дождя связан с образом тумана, здесь примеры тоже служат лучшими доказательствами.

В-четвёртых, эпитеты, отражающие впечатление, психологическое восприятие человека. Например:

1. «Карета стремительно пролетела в туман; и случайный квартальный, потрясенный всем виденным, долго-долго глядел чрез плечо в грязноватый туман» (с. 19);

2. «...умоляя не гнать из этого дома обратно в злой и сырой туман.» (с. 145);

3. «...умоляя не гнать из этого дома в злой и густой туман» (с. 145);

4. «Николай Аполлонович обернулся и глядел за собой в грязноватый туман» (с. 169). Эпитеты грязноватый, злой с отрицательным значением отражают то, что туман произвёл на героев романа неприятное впечатление. В романе при описании образа тумана обычно у героя отрицательные эмоции: грусть, тоска, страх.

Мы отобрали примеры со словом туман, передающие такие эмоции:

1. «...за Невой темная вставала громада - абрисами островов и домов; и бросала грустно янтарные очи в туман; и казалось, что плачет» (с. 52);

2. «За Невою, темнея, вставали громадные здания островов и бросали в туманы блекло светившие очи - бесконечно, беззвучно, мучительно» (с. 113); 3. «...за Невой встали абрисы островов и домов; и бросали грустно в туман янтарные очи; и казалось, что плачут» (с. 189);

4. «За Невой теперь вставали громадные здания островов и бросали в туман заогневевшие очи» (с. 199);

5. «По ту сторону невских вод повставали громады - абрисами островов и домов; и в туманы бросали янтарные очи; и казалось, что - плачут» (с. 368).

В этих примерах автор описывает образ архитектуры в тумане, с помощью наречий грустно, мучительно, глагола плакать передаются грустные эмоции. Именно туман делает образ архитектуры тусклым, грустным. Эти однотипные примерыпоазывают несомненную связь между основными образами романа, в данном случае связь между образом тумана и образом архитектуры. Тоже можно сказать о связи образа тумана и образа жителя города.

Безусловно, образ тумана в романе тусклый, в данном моменте образ жителей Петербурга подобен образу тумана, тоже тусклый. Важная особенность образа жителей города состоит в том, что автор рисует образыразне «целых» людей, а образы разных частей человеческих тел. Например:

«1....скоро скрылось в тумане и это плечо квартального, как скрывались в тумане все плечи, все спины, все серые лица и все черные, мокрые зонты» (с. 19);

2. «...а за нею в рассветном тумане шло очертание мужчины: котелок, трость, пальто, уши, усы и нос» (с. 185);

3. «...но увидел он нечто другое; а именно: увидал плывущую гущу - котелков, усов, подбородков; дальше шел - просто туманный проспект» (с. 291). Именно употребление синекдохи позволяет образу жителей города быть тусклым, т.к. мы не можем определить то, что это за человек, показан только силуэт, части тела человека. Синекдоха типична в создании образа жителей города. Кроме употребления синекдохи, автор заменяет образ жителей города тенью, мы знаем, тень человека оказывается еще более абстрактной, чем части человеческих тел. В параграфе 2.4. мы будем обсуждать образы жителей Петербурга юолее подробно.

В романе существуют такие существительные, которые по выполняемой в романе функции близки к слову туман. К примеру, дым, муть, дымка:

1. «Там, в роях грязноватого дыма, откинувшись к стенке кареты, в глазах видел он то же все: рои грязноватого дыма» (с. 26);

2. «...две тени медленно утекали в промозглую муть» (с. 37);

3. «...туда, куда опускались островные здания, где они едва протуманились в багровеющем дыме» (c. 107);

4. «...петербургские здания подернулись тончайшею дымкой и (солнце) будто затаяли» (с. 136).

При описании дыма, мути, дымки автор пользуется определениями грязноватый, промозглый, которые вляются эпитетами к слову туман. Дым, дымка, муть также создают тусклый образ города, как и туман, ср. выразительный глагол протуманились (с наречием едва) в третьем примере.

На наш взгляд, туман в романе ещё выступает как символ неявной социальной ситуации. Как уже было сказано, туман препятствует зрению, вызывает путаницу. В.В. Колесов процитировал слова А.А. Потебни: «как пыль вообще, так и туман представлялся дымом от огня, и на этом основании и то и другое Ј­ символ печали.» (Колесов, 2014: 404). В случае с романом «Петербург», сам автор и его герои не знают, как будет развиватся социальная ситуация, и относятся к будущему пессимистически.

2.1.4 Река

Как всем известно, люди называют Петербург «Северной Венецией», «городом на Неве», данные названия показывают важность реки для основания Петербурга. Следовательно, в анализе образа Петербурга нельзя избежать анализа образа реки. По собранным материалам в романе, мы заметили, что прилагательное и глагол играют огромную роль в создании образа реки. Сначала мы посмотрим, какие прилагательные автор использовал для создания образа реки.

В словаре эпитетов русского литературного языка даются два значения эпитетов реки: «1. о величине, глубине; об уровне воды; о характере дна, русла; о цвете, прозрачности, температуре воды. 2. о быстроте, характере течения; о поверхности реки; о впечатлении, психологическом восприятии» (Горбачевич, 2002: 152). Рассмотрим эти два вида эпитетов к слову.

Первый тип прилагательных, описывающих величину, глубину реки. Такие прилагательные сосредоточивают внимание на природном образе реки. Природный образ реки явно отражается в следующих примерах:

1. «Аполлон Аполлонович вспомнил: белую петербургскую ночь; в окнах широкая там бежала река; и стояла луна» (с. 16);

2. «...тёмная водная глубина сталью своих чешуй билась в граниты» (с. 45);

3. «...устремляя глаза в зараженную бациллами мутную невскую воду, так отчётливо вылепился силуэт Николая Аполлоновича в серой николаевской шинели» (с. 45); 4.

4. «Протекали тут зелёные воды Мойки» (с. 50);

5. «Так же все канал выструивал здесь в Неву холерную воду» (с. 51);

6. «О, зелёные, кишащие бациллами воды!» (с. 53).

Эпитеты-прилагательные тёмная, мутная, зелёная, холерная отражают глязный, неживой образ реки, что производит давящее впечатление на читателей. В романе мы нашли выражения зеленоватая муть (с. 19), чёрный мост (с. 19), эпитеты зеленоватый, чёрный также используются при описании цвета моста, тумана и ночи. В этом моменте образ реки и другие образы (мост, туман, ночь) взаимосвязаны.

Второй тип эпитетов реки тоже присутствует в романе:

1. «Так прилив темных дум её гнал на враждебные берега» (с. 138);

2. «Вот открылась Нева: каменный перегиб Зимней Канавки под собой показывал плаксивый простор» (с. 189);

3. «Аполлон Аполлонович Аблеухов бросил мгновенный, исполненный равнодушия взгляд... на равнодушные пространства Невы» (с. 246).

В вышеперечисленных примерах есть такие выражения: враждебные берега, плаксивый простор, равнодушные пространства. Эпитеты враждебный, плаксивый, равнодушный дают образные признаки, наделяют образ реки человеческими признаками, и эти отрицательные человеческие признаки отражают настроение героя в соответствующих контекстах. Враждебные берега появляются в контексте, где автор излагает возвращение Анны Петровны (жена сенатора). Анну Петровну бросил итальянский любовник, и ей приходитсялось вернуться домой, но ни ее мужа Аполлона Аполлоновича, ни сына Николая не было дома. В то время она разочаровалась. Плаксивый простор явится в контексте, где Николай мучился с выполнением ужасного обещания (отцеубийства). Равнодушные пространства Невы совпадают с эмоцией Аполлона Аполлоновича. Он ломает голову над беспорядком в обществе. В итоге, кроме природного образа реки, эпитеты, отражающие впечатления о реке, выступают в важной функции в создании образа города и образа героев.

Образ реки явлется в романе не только важной частью образа города, но и выступает как символ. В словаре русской ментальности так определяется значение реки: «рекаЈ­свободно текущий водный поток как символ постоянного движения, в котором сохраняются неизменными обилие и привольность настоящей жизни» (Колесов, 2014: 176). По данному объяснению очевидно, что если автор хочет описать образ реки, нельзя избежать использования глаголов,. потому что глагол обозначает процессуальный признак предмета. Глаголы могут экспрессивнее создать образ реки, т.к. река как тип водоёма отличается текущим потоком и значительным размером. Нижеследующие примеры служат лучшим доказательством данного объяснения:

1. «В окнах широкая там бежала река» (с. 16);

2. «...темная водная глубина сталью своих чешуй билась в граниты» (c. 45);

3. «И бурлила Нева, и кричала отчаянно там свистком загудевшего пароходика, разбивала свои водяные, стальные щиты о каменные быки; и лизала граниты» (с. 45);

4. «Протекали тут зеленые воды Мойки» (с. 50);

5. «Нева оттуда бросалась натиском мокрого ветра; вод её замерцали беззвучно летящие плоскости, яростно отдавая в туман бледный блеск» (с. 51);

6. «Так же все канал выструивал здесь в Неву холерную воду» (с. 51);

7. «Вот открылась Нева: каменный перегиб Зимней Канавки под собой показывал плаксивый простор» (с. 189);

8. «Закипевшие воды канала бросились к тому месту» (с. 318).

Среди данных примеров глаголы бежать, биться, бурлить, кричать, разбивать, лизать, бросаться, отдавать, броситься, причастие закипевший описывают реку с точки зрения её силы, звука, процессуального признака, создают образ бурливой текучей реки. В романе бурливый образ реки стал символом революционных волнений 1905-ого года. В данном моменте мы нашли сходство между образом реки и образом потока людей города.

Мы сопоставляем следующие два предложения:

1. «На Невский, где строилась толпа, где, отрываяся от деревянного древка, гребнями разрывались по воздуху, где трепались и рвались- легкосвистящие лопасти красного кумачового полотнища.» (с. 246). В данном примере автор использовал глаголы строиться, отрываться, разрываться, данные возвратные глаголы обозначают действие, направленное на себя, описывают силу потока людей, создают образ людей, участвующих в забастовке, как неодолимой силы.

2. «И бурлила Нева, и кричала отчаянно там свистком загудевшего пароходика, разбивала свои водяные, стальные щиты о каменные быки; и лизала граниты» (с. 45). Во втором примере отражается сила бурной реки. Автор описывает неспокойый образ реки, чтобы символизировать неспокойную общественную ситуацию Петербурга в начале 20-ого века. В.В. Колесов процитировал слова Паскаля: «рекиЈ­это дороги, которые и сами движутся, и нас несут туда, куда мы держим путь» (Колесов, 2014: 176). Постоянное течение реки Невы тоже символизирует дороги развития России. В таком постоянном движении писатель предвидел вспышку будущей революции.



2.2 Лексические средства создания образа архитектуры

2.2.1 Дом

Анализ образа Петербурга нельзя осуществить без анализа архитектуры Петербурга. В данном случае образ дома становится одним из важнейших входов в познание образа города.

В словаре русской ментальности так описывается концепт дом: «дом Ј­ созданный человеком кров (здание), в отличие от естественных укрытий (пещера, дупло, щель), в котором проживают близкие (домочадцы) при общности их хозяйства и имущества (двор), представленный как внутренне целостное единство (в противоположность миру) сил духовных (домовой), родственных (домашний) и хозяйственных (домовый), общность которых создает и оберегает дом» (Колесов, 2014: 216).

По мнению В.В. Колесова, слово «дом» имеет четыре значения: «дом как кров; дом как домочадцы; дом как хозяйство; дом как здание. Два последних признака очень богаты определениями (в отличие от первых), это значит, что они актуальны в современных условиях и постоянно развиваются, взаимодействуют на основе иронического осмысления» (Колесов, 2014: 15).

В романе «Петербург» дом как здание представлен антитезой двух противоположных образов дома: образ великолепных домов в центре города и образ домов бедноты на острове.

В первую очередь мы отобрали описания, отражающие образ городских домов. В романе прилагательные играют огромную роль в создании образа дома.

Например:

1. «...нумерованные дома ограничивают его; нумерация идет в порядке домов - и поиски нужного дома весьма облегчаются» (с. 10);

2. «В лакированном доме житейские грозы протекали бесшумно» (с. 15);

3. «В это хмурое петербургское утро распахнулись тяжелые двери роскошного жёлтого дома» (с. 19);

4. «Та громадина дома только что громоздилась над улицей грудами кирпичных балконов» (с. 289);

5. «Застывая года над подъездом черно-серого, многоколонного дома...» (с. 315).

В примерах прилагательные нумерованные, лакированный, роскошный определяют признаки городских домов: они располагаются в порядке (нумерованные), они украшенные (лакированный, роскошный), разнообразные (жёлтый, черно-серый, многоколонный). Что касается разнообразия архитектуры Петербурга, на наш взгляд, оно отражается в трёх сторонах: цвет дома, стиль дома и функция дома. По данной классификации образуются соответственные семантические поля: семантическое поле цвета дома, семантическое поле стиля дома, семантическое поле функции дома.

Во-первых, в романе мы нашли следующие описания цвета домов:

1. «Петербург расцветился легко и причудливо, там стояли дома песочного цвета о пяти своих этажах; там стояли дома темно-синие, там - серые; рыже-красный Дворец зазарел» (с. 186);

2. «...над коробками желтых, серых, коричнево-красных домов, над колоннами серых и коричнево-красных дворцов...» (с. 277).

Мы отнесли данные прилагательные песочный, темно-синий, серый, рыже-красный, жёлтый, коричнево-красный к семантическому полю цвета дома. В романе при описании цвета дома появляется подряд много разных эпитетов, что позволяет образу дома Петербурга стать одной красивой живописной картиной, эпитеты сами стали палитрой образа Петербурга. Разные цвета отражают разнообразие архитектуры Петербурга.

Во-вторых, мы нашли следующие примеры о стиле дома:

1. «...над колоннами серых и коричнево-красных дворцов, рококо и барокко» (с. 277);

2. «Вот уже она поднимает - из-под дождика в дождик - кружева легких контуров и едва-едва обозначенных линий - просто какое-то рококо» (с. 290);

3. «Промаячил тут домик, домик кисельного цвета, снизу доверху обставленный серою лепною работою: завитушками рококо» (с. 321)

Заимствованные слова рококо, барокко называют стили в искусстве, возникшие в Европе. Данные примеры отражают разные стили петербургской архитектуры. Мы знаем, Петербург отличается от других русских городов своим европейским стилем. А. Белый в романе писал: «Невский Проспект прямолинеен (говоря между нами), потому что он - европейский проспект» (с. 10). Европейский стиль связывает образ дома с образом проспекта, оба принадлежит к образу Петербурга. Следовательно, можно сказать, европейский стиль является одним из важных признаков образа Петербурга.

В-третьих, о семантическом поле функции архитектуры, можно судить через гипонимы дома. В романе явились такие гипонимы дома, как домик, здание, дворец, столовая. Мы нашли нижеследующие примеры:

1. «Вот - синий, одноэтажный, с ярко-красною вывеской «Столовая»» (с. 24);

2. «Между окнами жёлтого, казённого здания» (с. 46);

3. «Яростно закровавился рыже-красный Дворец; этот старый Дворец ещё строил Растрелли» (с. 136);

4. «Полетели навстречу два красненьких, маленьких домика» (с. 319).

В этих примерах, столовая, казённое здание, Дворец и домик отличаются от друг друга своей функцией. Дворец царя, казённое здание Ј­ место работы чиновников, столовая находится на острове.

Ещё нужно отметить, что в этой тематичесой группе в романе встречается немало собственных существительных. Например: «...ослепительный купол Исакия поднимался так строго» (с. 105); «...откуда над белыми крепостными стенами безнадежно и холодно протянулся под небо мучительно острый, немилосердный, холодный Петропавловский шпиц» (с. 114); «золотое Адмиралтейство» (с. 277); «...вверх протянутой башнею напоминал он причудливый замок (Михайловский замок): розово-красный, тяжелокаменный» (с. 318). Прилагательные показывают, что разные стили архитектуры имеют свои черты в аспекте цвета, формы, функции. Описание зданий является ярким доказательством разнообразия архитектуры Петербурга.

Дальше мы отобрали прилагательные, описывающие образ домов бедных людей на острове:

1. «На Васильевском Острове, в глубине семнадцатой линии из тумана глядел дом огромный и серый» (с. 22);

2. «Я называю тем пространством моё обиталище на Васильевском Острове: четыре перпендикулярных стены, оклеенных обоями темновато-желтого цвета» (с. 83);

3. «Александр Иванович возвращался в свое убогое обиталище» (с. 90);

4. «Александр Иванович звонился у ворот своего сурового дома.» (с. 262).

Эти четыре примера отражают образ дома Александра Дудкина. При описании образа дома Дудкина прилагательные серый, темновато-жёлтый, убогий, суровый обозначают отрицательные значения, особенно во втором примере существительное обиталище является гипонимом дома, но имеет ироническую окраску. В романе образ дома Дудкина является символом дома бедных людей. Мы заметили, что здесь прилагательные серый, темновато-жёлтый, суровый, убогий отличаются значением «бедность» от прилагательных типа лакированный, роскошный.

Два противоположных образа дома отражает конфликт между двумя классами: господствующие классы, которые символизирует Аполлон Аполлонович, и угнетённые классы, символом которых является Александр Дудкин. Автор сопоставил эти два образа дома вместе в одном контексте. Например: «...оттуда, с моста, вонзается сюда Петербург своими проспектными стрелами с ватагою каменных великанов; ватага та великанов бесстыдно и нагло скоро уже похоронит на чердаках и в подвалах всю островную бедноту» (с. 24) В данном примере мы увидели употребление метонимии, великаны обозначают дома, находящиеся в центре города, ватага каменных великанов определила признаки дома в центре города: оромный, многочисленный, крепкий (каменный дом отличается крепостью в сравнении с чердаками и подвалами). Между великанами и чердаками, подвалами есть огромная разница, такой противоположный образ дома сосуществует в образе Петербурга.

Между двумя разными образами дома их различие занимает ведущее место. Но мы всё равно нашли сходство между ними. Сходство в том, что А. Белый в описании их образов использововал подобные лексические средства. Через нижеследующие примеры мы можем это увидеть.

Например:

1. «...и ему захотелось,..., чтобы вся сферическая поверхность планеты оказалась охваченной, как змеиными кольцами, черновато-серыми домовыми кубами» (с. 21);

2. «Высилось одно мрачное здание на одной мрачной улице» (с. 88);

3. «...перед ним уж вычерчивался серый, гниловатый заборчик» (с. 183);

4. «Поэтому-то все медлил он под воротами своего сурового дома» (с. 263).

Первые два примера отражают образ дома в центре города, автор использовал прилагательные черновато-серый, мрачный, обозначающие тёмный цвет. В описании образа дома бедноты на островах автор романа использовал подобные прилагательные, такие как серый, суровый. Сходство в аспекте цвета дома придало образу дома Петербурга в романе важную особенность: они производят на читателей падавляюшее впечатление. Безусловно, это связано с сюжетом романа и реальной социальной ситуацией Петербурга в начале 20-ого века.

Анализ прилагательных показывает, что между двумя разными образами домов существует сходствоблагодаря которому они вместе составляют единое целое в образе города. Например: «Мимо высоковерхого дома, мимо кирпичного бока, мимо всех миллионнопудовых громад - из тьмы в тьму - в петербургском тумане Аполлон Аполлонович шел, шел, шел, преодолевая все тяжести: перед ним уж вычерчивался серый, гниловатый заборчик» (с. 183). Герой Аполлон Аполлонович возвращается домой, он прошёл мимо высоковерхого дома и увидел серый гниловатый заборчик, данное описание не только показывает контраст между двумя образами дома, но и подчеркивает их близость в образе Петербурга.

Образ дома существует в романе не отдельно. Стоит отметить, что А. Белый связывает образ дома с образом ночи Петербурга.

Например: «Яростно закровавился рыже-красный Дворец; этот старый Дворец еще строил Растрелли» (с. 136). Зимний дворец рыже-красный, цвет его подобен свету фонарей кареты. В романе автор так описывает ночь: «...то придворная чёрная карета пронесла ярко-красные фонари, будто кровью налитые взоры» (с. 200). Отсюда видно, что рыже-красный и ярко-красный показали сходство между образом дома и образом ночи.

Кроме того, между образом дома и образом проспекта есть тесная связь: «Высилось одно мрачное здание на одной мрачной улице» (с. 88). Автор использовал одинаковый эпитет для описания образа дома и образа улицы, повтор усилил интенсивность признака и подчеркнул сходство между образом дома и образом проспекта.

На наш взгляд, специфики образа дома в романе состоит в следующем: во-первых, образ дома разнообразен. Мы изучили его с трёх точек зрения: цвет, стиль, функция. Во-вторых, образ дома противоречив: роскошные, украшенные дома в центре и убогие, суровые дома на острове. В-третьих, образ дома геометричен: дома подобны квадратам, параллелепипедам, кубам. И в данном моменте образ дома связан с образом проспекта. Несмотря на разные образы дома в романе, все переносные значения слова дом исходят из общего -- кров.



2.2.2 Проспект (Улица)

В словаре русской ментальности так описывается концепт улица: «улица - пространство между рядами домов, предназначенное для проезда и прохода, а также постоянное его население - толпа» (Колесов, 2014: 423). Образ улицы связан с образом домов и образом жителей Петербурга. В романе нетрудно найти иллюстрации в подтверждение данного определения «улицы». Например: «Невский Проспект обладает разительным свойством: он состоит из пространства для циркуляции публик» (с. 10).

Прежде всего нам нужно анализировать связь между образом улицы и образом домов. Мы подразделяем эпитеты, использованные для описания образа улицы, на два типа. Первый тип эпитета мы называем эпитетами, обозначающими геометрические значения. Например:

1. «Невский Проспект прямолинеен...» (с. 10);

2. «Мокрый, скользкий проспект пересекся мокрым проспектом под прямым, девяностоградусным углом; в точке пересечения линий стал городовой» (с. 22).

В соответствии с геометрическим образом улицы, образ домов также имеет геометрический рисунок. Например: «...навстречу летели - проспект за проспектом; и сферическая поверхность планеты казалась охваченной, как змеиными кольцами, черновато-серыми домовыми кубами; и сеть параллельных проспектов, пересеченная сетью проспектов, в мировые ширилась бездны поверхностями квадратов и кубов: по квадрату на обывателя» (с. 357). Автор идеально совместил геометрический образ улицы с образом дома. В романе не только дома становятся квадратами и кубами, но и проспекты становятся параллельными линиями или пересеченными линиями в геометрии. Этот образ видится глазами старого сенатора, точнее сказать, такой геометрический образ -- именно то, чего он хочет. Это отражает однообразие города в глазах Аполлона Аполлоновича и косные черты характера героя.

Второй тип эпитетов -- это эпитеты, описывающие состояние улицы. Например:

1. «Мокрый, скользкий проспект пересекся мокрым проспектом под прямым, девяностоградусным углом» (с. 22);

2. «...мокрый, скользкий проспект; мокрые, скользкие плиты, лихорадочно заблиставшие сентябревским денечком!» (с. 26);

3. «...этот скользкий, мокрый проспект отливает металлическим блеском» (с. 315);

4. «...дальше шел - просто туманный проспект» (с. 291);

5. «Туманный проспект показался знакомым и милым; ай-ай-ай - каким грустным казался туманный проспект» (с. 291). Анализируя примеры, мы заметили, что использование прилагательных типа мокрый, скользкий, туманный высокочастотно. Нетрудно обнаружить связь между образом улицы и образом дождя и тумана. Другими словами, в описании образа города автор связывает образ воды с образом архитектуры.

Кроме прилагательных, автор ещё использует глаголы, чтобы создать динамический образ проспекта и закоулка. Посмотрим на следующие примеры:

1. «Закоулок бежал в закоулок: закоулки вывели к улице. По улице пробегали обыденные обыватели в виде черненьких, беспокойных теней» (с. 171);

2. «И простерлись проспекты - там, там: простерлись проспекты» (с. 200);

3. «...плавали в дымах проспекты» (с. 290). Глаголы бежать, вывести, простереться, плавать отражают подвижность образа проспектов и закоулков. Одновременно глаголы придают проспектам и закоулкам человеческие признаки. Глагол плавать отражает образ проспекта во время дождя.

По объяснению улицы в словаре ментальности мы заметили, что образ проспекта тесно связан с толпой людей (в первом примере: закоулок бежал -- пробегали обыватели). Из-за этого, можно сказать, образ проспекта изменчивый, а не определённый, как образ дома.

В романе неоднократно явится описание людских потоков. Например:

1. «...прибой тот людской есть прибой громовой» (с. 25);

2. «Многотысячный людской рой к ним бредет по утрам; и кишмя кишит пригород; и роится народом» (с. 74);

3. «С улицы покатились навстречу им черные гущи людские: многотысячные рои котелков вставали как волны» (с. 236);

4. «...потоки людские бежали там волнообразным прибоем; и прибой тот людской - был прибой громовой» (с. 359).

Вышеперечисленные примеры показывают нам многолюдный образ проспекта. Когда на проспекте мало людей, автор так описал изменение образа проспекта: «Запрудив тротуар, остановились прохожие; широчайший проспект был пуст от пролеток» (с. 296).

В романе прилагательное пустой часто пользуется для описания улиц. Мы отобрали некоторые типичные примеры:

1. «Над пустыми петербургскими улицами пролетали едва озаренные смутности, обрывки туч перегоняли друг друга» (с. 50);

2. «Александр Иванович возвращался домой по пустым, приневским проспектам» (с.90);

3. «Набережная была пуста» (с. 199);

4. «Было странно увидеть летящее красное знамя по пустому проспекту» (с. 296).

Кроме описания пустого образа проспекта, автор ещё описывает образ закоулка, площади, они тоже является важной частью для описания образа города. Например:

1. «Закоулок был пуст, как и все: как там вверху пространства; так же пуст, как пуста человеческая душа» (с. 168);

2. «...какая-то непокойная тень двусмысленно замаячила в сквозняках закоулка» (с. 169);

3. «Закоулок бежал в закоулок: закоулки вывели к улице. По улице пробегали обыденные обыватели в виде черненьких, беспокойных теней» (с. 171).

В описании проспекта, закоулка прилагательное «пустой» высокочастотно. Образ проспекта ещё отражает смену времени суток. Прилагательное «пустой» часто появляется в описании вечерних улиц, закоулков. Пустота улиц, закоулков соответствует образу ночи.

2.2.3 Мост

Образ моста принадлежит к образу архитектуры, одновременно он связан с образом реки. Судя по материалам, собранным из текста романа, прилагательное и глагол в значительном мере создают образ моста. Среди них прилагательное более определяет признаки, присущие самому мосту, отражает статический образ моста. Автор придал образу моста признаки, подобные образу дома. А глагол даёт мосту такой динамический образ, который подобен образу реки.

В словаре русской ментальности «мост - созданная человеческими руками конструкция как прочное и надёжное средство преодоления опасного участка при движении по жизненному пути» (Колесов, 2014: 460).

В первую очередь мы отобрали в романе прилагательные, как было выше сказано, определяющие признаки, присущие самому мосту, они описывают статический образ моста.

По значениям прилагательныеделятся на два типа. Во-первых, автор многократно использовал в романе прилагательные, обозначающие цвет. Например:

1. «А над этою зеленоватою мутью в тумане гремел и дрожал, вон туда бегая, чёрный, чёрный такой Николаевский мост» (с. 19);

2. «Потому что чёрным мостом туда вонзается Петербург» (с. 31);

3. «Медленно подвигался Николай Аполлонович к серому, тёмному мосту, не улыбался» (с. 45).

Прилагательное чёрный повторено многократно. В описании образа дома автор тоже пользовал данное прилагательное многократно. Тёмный цвет создает падавленное настроение.

Во-вторых, автор использовал прилагательные, описывающие величину моста. Например:

1. «Приковать их к земле железом огромного моста...» (с. 21);

2. «О, большой, электричеством блещущий мост!» (с. 53);

3. «...на большом чугунном мосту...» (с. 114).

Прилагательные огромный, большой, блещущий отражает признаки моста: великолепность, крепость. В данном моменте образ моста связан с образом дома (ватага каменных великанов).