Конвергенция средств массовой информации, как фактор формирования универсального журналиста
Ознакомление с основными типами, этапами и способами конвергенции средств массовой информации в России и за рубежом. Изучение процесса универсализации журналистской деятельности в конвергентных условиях. Анализ роли слияния технологий и медиарынков.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 11.11.2018 |
| Размер файла | 155,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
В-третьих, современное телепроизводство серьезно зависит от экономического фактора, в связи с чем можно определить третью новую социальную функцию тележурналистики -- экономическую. Выделение данной функции обусловлено двумя взаимодополняющими аспектами: функционирование телевидения тесно связано с необходимостью финансово обеспечивать производство телематериалов, что определяет их содержание, которое максимально направлено на удовлетворение интересов потребителей, а сами потребители все чаще привлекаются к производству контента, что позволяет относительно удешевлять телевизионное производство. Поэтому учитывая, что деятельность телевизионных журналистов и возможности их творчества так или иначе связаны с экономическими аспектами, маркетинг в сфере медиа становится неотъемлемым явлением, а сама медиасфера становится сферой бизнес-деятельности, предлагается включить экономическую функцию в спектр функций современной тележурналистики. Ориентация на ее эффективную реализацию позволит тележурналистам работать не только по законам творчества, но и по законам экономики, оценивать рентабельность телевизионной передачи, а также учитывать необходимость производства такого продукта, который будет востребован аудиторией и может быть монетизирован, что соответствует современным экономическим тенденциям.
Таким образом, учитывая условия телевизионного производства в современном медиапространстве, цели, стоящие перед руководством телекомпаний и журналистами, а также потребности аудитории, в классической системе социальных функций журналистики качественно меняются и появляются принципиально новые функции: коммуникативная, экономическая функция и функция презентации и самореализации. Данные функции включают в себя требования не только к журналистам, которым знание социальных функций позволяет точнее определить цель своей работы, но и к непрофессиональным участникам телепрограмм, герои которых нередко -- обычные люди, стремящиеся показать себя. Обновление системы социальных функций современной тележурналистики делает возможным четкое понимание и прогнозирование результатов телевизионного воздействия на массы людей в современных медиаусловиях.
Технологические и функциональные преобразования телевидения серьезно влияют и на творческий процесс производства телевизионных продуктов. Новые потребности и интересы телезрителей заставляют тележурналистов обновлять визуальные и содержательные элементы материалов, технологические возможности позволяют использовать мультимедийные платформы для передачи сообщений, все больше и больше распространяются интерактивные формы взаимодействия с аудиторией, что оказывает воздействие на жанровую структуру телеконтента и способствует появлению новых форматов вещания. Изменениям жанровой системы способствуют также социальный, экономический, политический, культурный и другие факторы.
С.Н. Ильченко отмечает, что сейчас происходит трансформация системы жанров, увеличивается сегмент развлекательного телевидения, образовываются новые жанровые модели интерпретации эмпирической и организации экранной реальностей, расширяется совокупность функций телевидения и телевизионной журналистики. В эфирной практике все чаще наблюдается стремление к сенсационности, в телевизионное производство входит понятие «формат», которое сводит творческую деятельность к набору внешних, формальных признаков, отработанных приемов сбора и обработки информации и ее интерпретации, а деятельность самих журналистов направлена на виртуализацию реальности, фактическое превращение «общества спектакля» в «шоу-цивилизацию» Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: автореферат дис. … д-ра филол. наук / С.Н. Ильченко. -- М.: 2012. -- С. 4.. Именно поэтому в современном телевизионном производстве активно используются технологии мультимедиа, позволяющие максимально визуализировать информацию и эффектно предоставить ее, соединяя процесс информирования аудитории с ее развлечением.
Кроме этого, обновление системы телевизионных жанров происходит по причине изменения потребления информации телезрителями: для современной аудитории свойственна концепция «кликового сознания», заключающаяся в восприятии информации и визуальных образов нелинейно, фрагментарно, множественно, на основе мультиканальных, ограниченных по времени ресурсов. А. Эверетт связывает модификацию человеческой жизнедеятельности и «кликовое» восприятие медиадействительности с возрастанием роли технологий и технических устройств -- современные потребители постоянными «кликами» переключают каналы, пытаясь составить целостную картину на основе множества обрывочных информационных потоков Цит. по: Карякина, К.А. Особенности журналистского и пользовательского контента в интернете: дис. … к. филол. наук / К.А. Карякина. -- М.: 2011. -- С. 58. . Поэтому, чтобы заинтересовать телезрителей, телекомпании вынуждены производить яркие, красочные, фееричные, эмоциональные шоу, даже фрагмент которых будет способен «зацепить» взгляд потребителя и заставить его смотреть дальше. Отсюда именно шоу, наполненные яркими спецэффектами, построенные на динамизме и непредсказуемости развития событий, основанные на интересном и детализированном видео, становятся медиаканалом доставки информации до аудитории.
Мультимедийность, форматизация контента, его зрелищность, фрагментарность и нелинейность его восприятия телезрителями -- все это ведет к обновлению системы телевизионных жанров, в основе которой лежит поиск оптимального сочетания понятийных и образных способов передачи информации, выбор особого вида съемки и монтажа, которые подчиняются логике изложения фактов с присутствием эмоционального и эстетического начал и способствуют эффективному решению конкретной творческой задачи. В современном телепроизводстве основной задачей становится привлечение и максимизация аудитории, поэтому тележурналисты часто выбирают не конкретный жанр, а формат.
Под форматом единицы эфирного контента С.Н. Ильченко предлагает понимать совокупность организационных приемов и структурных элементов телевизионного продукта, включающих драматургию конкретных ситуаций, характерный состав ведущих и приглашенных участников, систему отношений между ними, продолжительность данной эфирной единицы, степень и качество участия публики и т. п.; то есть формат определяет для программы (передачи) те внешние признаки и качества, которые отличают ее от других Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: автореферат дис. … д-ра филол. наук / С.Н. Ильченко. -- М.: 2012. -- С. 28.. В современной практике телевизионного производства термин «формат» используется гораздо чаще, чем жанр, и можно даже говорить о некоторой замене понятий. Это связано с тем, что формат имеет отношение к организации телевизионного производства, это более простые для реализации внешние признаки программы, тогда как жанр предполагает профессионализм и творческий подход, определяет содержание, внутренние и смысловые характеристики телевизионного произведения. Учитывая, что сейчас медиаиндустрия, в том числе телевидение, работает по конвейерному принципу, то становится ясно -- производство форматов проще, чем соблюдение жанровых признаков, поэтому для современного телевидения характерна не столько диффузия жанров, столько диффузия форматов и жанровых элементов. Кроме этого, в основе всех существующих сегодня форматов лежит рекреативная функция, что обуславливает практическую необходимость их использования в процессе борьбы телеканалов за свободное время потребителей.
В спектре современных устоявшихся форматов сегодня ключевыми являются инфотейнмент, эдьютейнмент и технотейнмент. Инфотейнмент -- это синтез информации и развлечения, его цель -- в легкой зрелищной форме удовлетворить информационные потребности телезрителей, обеспечивая интересный досуг. Эдьютейнмент предполагает подачу научной и образовательной информации в развлекательной форме; его цель -- сделать обучение максимально интересным и увлекательным для зрителя, при этом развлекательная составляющая здесь является не главной целью, а способом привлечения зрительской аудитории и возможностью преподнести сложную научную информацию доступно для обычного зрителя. Концепция «технотейнмент» используется значительно реже в сравнении с форматами инфотейнмент или эдьютейнмент и скорее определяет особый подход к внешнему оформлению образовательного материала Veltman, K. Edutainment, Technotainment and Culture / K. Veltman // URL: http://www.sumscorp.com/img/file/2004_Edutainment_Technotainment_and_Culture.pdf (дата обращения: 20.04.2015).. В технотейнменте элементы развлекательности заключаются в способе подачи информации, в реализации рекреативной функции с помощью различных мультимедийных средств. Данные форматы в полной мере определяют организацию и внешние характеристики телевизионного произведения, делая его интересным для телезрителя, однако все же не способны определить содержание этого произведения, поэтому, несмотря на свою популярность, не могут вытеснить телевизионные жанры и околожанровые формы.
Сегодня телевидение переживает бурный процесс трансформации жанров, который, с одной стороны, характеризуется появлением новых жанровых единиц, с другой стороны, -- проявлением определенных традиций, связанных и с особенностями современного общественного развития, и с природой, и с выразительными возможностями телевидения. В результате четко просматриваются основные «векторные» направления жанрового развития: динамичность вещания (богатейшие выразительные возможности устного слова); репортажность («эффект присутствия», предельная достоверность, документальность); образность Шестеркина, Л.П. Современные подходы к формированию структуры жанров телерадиожурналистики / Л.П. Шестеркина // URL: http://www.ipk.ru/index.php?id=2115 (дата обращения: 23.06.2014).. Но особенно на модификацию жанров влияет конвергенция СМИ, когда происходит слияние жанров печати, радио, телевидения и даже литературы, театра и кинематографа. В результате возникают гибридные жанры, в которых характеристики и содержательно-формальные признаки классических жанров журналистики соединяются с приемами, методами, стратегиями шоу, игры, театрализованной постановки, концерта. К таким жанрам относятся реалити-шоу, телевизионные шоу талантов, «докудрамы» и «докумыло», программы-инструкции или мастер-классы, программы-преображения и другие. Кроме того, с всевозрастающей активностью телевизионной аудитории, стремительным развитием технологий веб 2.0, расширением интерактивности телевидения и привлечением в телепроизводство пользовательского контента можно говорить о телевизионных жанрах 2.0 Термин «жанр 2.0» предложен Е.И. Горошко. См.: Горошко, Е.И. «Чирикающий» жанр 2.0. Твиттер или что нового появилось в виртуальном жанроведении / Е.И. Горошко // Вестник Тверского государственного университета. -- 2011. -- №3. -- С. 11.. Среди них стали появляться и гибридные жанры 2.0, которые не имеют аналогов на телеэкране и свойственны только телевидению в интернете, а их появление обусловлено «объединением» возможностей интернета, нескольких интернет-жанров в рамках единого интернет-сервиса или платформы. К гибридным жанрам 2.0 можно отнести стрим -- первоначально это интернет-трансляция пользователем процесса прохождения им видеоигр, сейчас это может быть трансляция пользователем любого фрагмента своей жизни на собственном интернет-канале или хостинге. От реалити-шоу стрим отличается высоким уровнем персонификации (главный герой -- пользователь) и конкретной тематической направленностью, которая остается неизменной и соответствует определенным интересам пользователя. Особое распространение гибридные жанры 2.0 получают в социальных сетях, в частности, на телевидении в социальных сетях.
Активные процессы развития жанров и околожанровых форм, их трансформации и диффузии затрудняют их систематизацию и классификацию. Так, анализируя игровую природу современного телевидения, С.Н. Ильченко добавляет к классической триаде жанров -- группам жанров информационных, аналитических, художественно-публицистических -- группу игровых телевизионных жанров, причина утверждения которых заключается в усилении позиции развлекательного сегмента на современном телевидении Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: автореферат дис. … д-ра филол. наук / С.Н. Ильченко. -- М.: 2012. -- С. 32.. Если учитывать новые возможности телевидения в интернете и появление гибридных жанров 2.0, можно выделить такую группу, как мультимедийные жанры. Это обусловлено тем, что в основе всех гибридных жанров, функционирующих в интернете, лежит использование разных мультимедийных элементов, функционирование которых требует использования разных технологических платформ. С другой стороны, выделение такой группы не совсем корректно, так как материалы, представленные гибридными жанрами, могут содержать как информацию, так и аналитику и публицистику. Следовательно, целесообразно включить новые и гибридные жанры в наиболее развернутую жанровую классификацию, которая была предложена Л.Е. Кройчиком и адаптирована Л.П. Шестеркиной и Т.Д. Николаевой в классификацию телевизионных жанров с учетом основных особенностей, специфики и современной практики телевещания Шестеркина, Л.П. Методика телевизионной журналистики: учеб. пособие / Л.П. Шестеркина, Т.Д. Николаева. -- М.: Аспект Пресс, 2012. -- С. 73.. Сегодня эта система может быть дополнена новыми жанрами и околожанровыми формами по мере их формирования. Изменчивость и вариативность вновь образованных жанров зависит от конкретных авторских задач. Однако вариативность свойственна и традиционным жанрам, когда работающие в них журналисты намеренно изменяют их, вносят свои уникальные черты, дополняют какими-то новыми характеристиками. Изменение, слияние, модификация, отмирание жанров являются результатом творческого процесса, а также процессов исторических, культурных, социальных. Поэтому устойчивость жанров и их характеристик относительна.
На данный момент в контексте конвергенции СМИ, экономических тенденций телевизионного производства, использования в творческом процессе относительно сформировавшихся новых и гибридных жанров, а также с учетом современных стратегий потребления информации можно предложить следующий вариант обновления системы жанров телевизионной журналистики:
– оперативно-новостная: устное информационное сообщение, видеосюжет, мультимедийная заметка, лайф-видео с места событий, анимационная инфографика;
– оперативно-исследовательская: телевизионное интервью, пресс-конференция, телерепортаж, телевизионный отчет, реалити-шоу, стрим;
– исследовательско-новостная: комментарий, журналистское расследование, анимация;
– исследовательская: ток-шоу, обозрение, дискуссия, дебаты, беседа, интерактивное видео;
– исследовательско-образная: телевизионный документальный фильм, эссе, скетч-шоу (скетчком), докудрама, мастер-класс, программа-преображение, телевизионный клуб, телевизионная игра.
Таким образом, обновленная система телевизионных жанров позволяет отразить произошедшие с ней изменения и включить в нее новые жанры, околожанровые формы и гибридные жанры. Каждый из них имеет какие-либо относительно устойчивые характеристики, что делает возможным их утверждение в жанровой системе. Однако, учитывая изменчивость и непостоянство технологических, производственных, экономических, культурных, социальных, исторических условий, определяющих творческие процессы профессиональной работы тележурналистов, требуется постоянное и периодическое обновление жанровых классификаций для обеспечения их актуальности и практической ценности.
Итак, трансформации, происходящие на современном телевидении в процессе конвергенции, влияют на обновление системы телевизионных жанров, которая происходит в условиях мультимедийности, форматизации контента, усиления его зрелищной составляющей, фрагментрности и нелинейности его восприятия телезрителями. Наиболее распространенные сегодня сценарии потребления информации, основанные на интересном и легком способе проведения досуга, приводят не столько к диффузии жанров, сколько к диффузии форматов и жанровых элементов, свойственных современному производству контента, организованному по конвейерному принципу. Однако активное использование форматов не вытесняет жанры телевизионной журналистики, которые серьезно модифицируются под влиянием технологий и усиления роли потребителей. В этих условиях продолжает развиваться диффузия и гибридизация жанров, а также появляются гибридные жанры 2.0, создающиеся пользователями. Все это существенно изменяет профессиональную деятельность телевизионного журналиста.
Трансформация телевидения как технологии и производственной площадки в условиях конвергенции существенно влияет на изменение профессиональной деятельности тележурналистов. Быть универсальным -- одно из требований сегодняшнего медиарынка Телевизионный журналист: Основы творческой деятельности: учеб. пособие / под ред. М.А. Бережной. -- М.: Аспект Пресс, 2015. -- С. 12., поэтому тележурналистам нужно обновлять подходы к работе для обеспечения своей эффективности в новой системе производства телевизионных продуктов, овладевать еще более широким набором навыков и умений, чем это требовалось раньше, становиться технологически грамотным и готовыми создать любой продукт для любого медиа. Поэтому актуализируется необходимость исследовать особенности профессиональной деятельности телевизионных журналистов в условиях конвергенции Хлызова, А.А. Особенности профессиональной деятельности тележурналиста в условиях конвергенции / А.А. Хлызова // Актуальные вопросы в научной работе и образовательной деятельности: сб. науч. тр. по мат-лам междунар. науч.-практ. конф. 30 мая 2015 г.: в 10 т. -- Т. 3. --Тамбов: ООО «Консалтинговая компания Юком», 2015. -- С. 148-150..
Можно выделить два направления преобразований профессии тележурналиста в новых условиях: универсализация профессионализма и универсализация производства. Так на телевидении появляются журналисты-стрингеры, способные самостоятельно снимать видео, монтировать его и полностью готовить к эфиру. Это во многом упрощает процесс создания телематериала, так как журналист реализует свой авторский замысел с учетом всех особенностей съемочного и монтажного процессов. Кроме того, это позволяет редакции качественно сократить штат сотрудников.
Универсализация профессионализма требует от телевизионного журналиста значительного расширения его профессиональных компетенций. Это не только знание всех тонкостей производства телевизионного произведения, но и операторского мастерства, искусства монтажа и звукозаписи, владение специализированными программами для создания, обработки и редактирования изображений, видео, звука, навыки распространения итогового продукта в телеэфире и с помощью других технологических платформ. Для этого необходимо общее понимание языка программирования и способность выполнить простейшие операции, позволяющие разместить готовый контент в интернете. Следовательно, важнейшей особенностью профессиональной деятельности телевизионного журналиста в новых условиях становится не только способность к творческой деятельности, но и технические навыки и умения.
Однако универсализация профессионализма предполагает еще и экономическую компетентность тележурналиста. Именно он должен будет продумать наиболее эффективные пути продвижения созданного им контента, выбрать способы обеспечения его популярности и определить наиболее продуктивные стратегии взаимодействия с аудиторией. Нередко именно тележурналисту, автору конкретного продукта, необходимо лично общаться с телезрителями, оценивая, насколько качественно он удовлетворил их интересы. Данный маркетинговый подход позволяет не только усилить личную ответственность тележурналистов перед своей аудиторией, но и требует от автора материала более серьезной и вдумчивой его подготовки. Все это способствует повышению качества телевизионных материалов и обеспечивает их рентабельность, что очень значимо для современной медиаиндустрии.
Что касается универсализации производства, то она предполагает создание материалов журналистами не только для телеэфира, но и для всех других площадок, на которых функционирует медиа. Многие современные СМИ используют всевозможные способы донесения информации до аудитории посредством всех каналов: печать, радио, телевидение, интернет. Работа в гипер- и трансмедиа требует от тележурналиста знаний специфики всех видов СМИ, а также профессиональных навыков обработки информации в соответствии с эффективностью ее распространения разными СМК. Это значит, что в условиях конвергенции тележурналист должен быть способен адаптировать производимый им контент с учетом преимуществ каждой отдельной медийной платформы, чтобы в результате получились отличающиеся друг от друга продукты, представляющие один информационный повод в разных аспектах. Так создается парадигма «трансмедийного повествования», которая подразумевает многообразие форм и сторон освещения темы, которые никогда невозможно было бы воплотить, используя только одно традиционное СМИ. Задачей медиа в этом контексте видится производство некоего содержания, которое затем могло бы быть легко упаковано и переупаковано в зависимости от конкретных требований аудитории. Таким образом, последовательная схема освещения события сменяется на параллельную, когда контент представлен на основе мультимедийной платформы конвергированных СМИ, в совокупности генерирующих содержание, которое невозможно было бы рассказать и в полном объеме донести до аудитории посредством каждого СМИ в отдельности Вартанова, Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран: учеб. пособие / Е.Л. Вартанова. -- М.: Аспект Пресс, 2003. -- С. 215..
Универсализация производства соответствует профессиональному уровню конвергенции СМИ, предполагающему слияние всех видов медиа в единое информационное пространство, где работают универсальные журналисты, способные качественно производить контент для любых мультимедийных платформ.
Итак, трансформирующаяся под влиянием конвергенции медиасистема актуализирует появление профессионалов нового поколения -- универсальных журналистов, владеющих широким спектром навыков и профессиональных компетенций. Именно универсализация профессиональной деятельности определяет ключевые особенности профессии тележурналиста в новых условиях.
Условия, в которых сейчас происходит функционирование медиа, и влияющие на этот процесс факторы серьезно трансформировали телевидение как технологическое устройство, технологию распространения информации, социальный институт, производственную и творческую площадку. Под влиянием конвергенции телевидение переживает революционные изменения, что обуславливает смену традиционных сценариев его работы. Это усиливается модификацией стратегий потребления телевизионной информации и поведения телезрителей, которые требуют от телевидения совершенно новых моделей функционирования.
В этих условиях расширяется диапазон технологических систем и устройств, обеспечивающих передачу и прием телесигналов, что позволяет распространять телевизионный контент для максимального числа потребителей. Новые технологические возможности телевидения обуславливают трансформацию его специфики, переводя его в категорию системы массовой коммуникации(СМК), что, в свою очередь, приводит к обновлению спектра социальных функций телевидения и жанровой системы телевизионной журналистики. Все это корректирует профессиональную и творческую деятельность телевизионных журналистов, требуя от них новых знаний, навыков, умений. Таким образом, современное телевидение переходит на новый уровень своего развития, эффективно встраиваясь в изменяющееся медиапространство, что обеспечивает его востребованность современными потребителями, позволяет эффективно развиваться в условиях конвергенции СМИ.
4. Радиовещание в условиях конвергенции
В теоретической части дается информация о специфике функционирования радиовещания в условиях конвергенции. Описываются основные этапы истории развития радио в интернете. Представлена классификация интернет-радиостанций. Оценивается актуальность природных свойств радио.
Практическая часть содержит контрольные вопросы, план семинарского занятия, задание для самостоятельной работы, список рекомендуемой литературы по теме.
Дидактические единицы: радиовещание, журналистика, конвергенция, природные свойства радио, интернет-радио, web-радио, подкаст, мультиформатное радио, персональное радио.
Радиовещание как средство массовой информации в условиях конвергенции изменилось как в технологическом, так и в содержательном плане. Примеры передачи единого контента разными каналами коммуникации можно обнаружить еще в начале регулярного массового радиовещания в России. Первые опыты интеграции на жанровой и контент-основе относятся к 1924 году, времени появления новой формы радиопередачи -- радиогазета. По своей структуре она была звуковой копией печатного издания и передавала весь объем газетной информации в аудиоформате. Радиогазета быстро обрела популярность у слушателей и впоследствии была дифференцирована по аудиторному признаку (рабочая, крестьянская и т. п.). Аудиокопия газеты значительно усиливала связь советского радио с аудиторией. Территориальная разобщенность, финансовые трудности, безграмотность населения не позволяли значительной его части стать читателями печатных изданий того времени. Радио на начальном этапе решило эту проблему. Однако такой синтез наложил отпечаток и на профессионализацию радиоспециалистов. Роль диктора сводилась исключительно к прочтению написанных газетчиками материалов, что ограничивало возможности его творческой реализации (серьезным ограничителем была, конечно, и цензурная политика). Спустя несколько лет, выпуск радиогазет был прекращен, а на смену этой формы пришли другие жанры, в том числе заимствованные из периодической печати.
Процесс объединения возможностей радио и периодики наблюдается и в настоящее время. Так, издательский дом «Комсомольская правда» помимо выпуска одного из самых тиражируемых сегодня печатных СМИ предлагает собственный радиоконтент со сходной функциональной направленностью. Радио «Комсомольская правда» -- это информационно-развлекательное СМИ, вещающее как в FM-диапазоне, так и в сети интернет. Отчетливо прослеживается на примере работы данного медиахолдинга и тенденция к универсализации профессии журналиста, ставшей одной из ключевых характеристик конвергенции. Специальные корреспонденты, обозреватели, редакторы, задействованные в выпуске печатного издания и подготовке текстовых материалов для официального сайта, являются еще и авторами собственных рубрик и программ на радио «Комсомольская правда».
Эффективно взаимодействуют на современном этапе и аудиовизуальные СМИ. Слияние технологий теле- и аудиотрансляций происходит по следующим позициям:
- видеотрансляция в эфире регионального телевидения (трансляция из студии «Эхо Москвы» в эфире телеканала «31 канал» (г. Челябинск), программы «Business FM. Челябинск» на ОТВ);
- студийная online-трансляция на собственных интернет-ресурсах (радио «Серебряный дождь», «Европа плюс», радио «Energy»);
- запуск радиостанциями собственных каналов на видеохостинге Youtube («Радио Вести» и другие);
- создание медиахолдингом круглосуточного телеканала. Например, с 2006 года у радиостанции «Шансон» существует телевизионный аналог «Шансон ТВ». Трансляция осуществляется по кабельным и спутниковым сетям, а также на официальном сайте shanson.tv и музыкальном портале chanson.ru. По этому же пути пошел и медиахолдинг «Русская Медиагруппа». На сегодняшний день в его состав входят радиостанции: «Русское Радио», DFM, «Хит FM», «MonteCarlo», «Maximum», а также телеканал «Ru.TV». Последний представлен в пакетах вещания более 1 000 операторов, круглосуточное вещание осуществляется в кабельных и спутниковых сетях на всей территории России, а также в странах ближнего и дальнего зарубежья. 13 января 2011 года начал трансляцию и музыкальный канал «Europa Plus TV». Это совместный проект крупнейшего в России радиовещательного холдинга -- Европейской медиагруппы («Europa Plus») -- и ведущего производителя и дистрибьютора тематических телеканалов для спутникового и кабельного вещания -- «Ред Медиа». Формат «Europa Plus TV» повторяет его радиоверсию.
При организации видеотрансляции радиостанции посредством новейших телекоммуникационных систем необходимо учитывать следующие факторы:
- трансляция должна быть доступна для просмотра на всех современных гаджетах с разными платформами;
- организация видеотрансляции из радиостудии посредством одной веб-камеры неэффективна. Количество камер может варьироваться, но минимальное количество -- 2. При этом техника должна обеспечивать качественное изображение и полноценное стереозвучание;
- возможность оперативного комментирования видео -- важный аспект современной мультимедийной журналистики. Поэтому видеотрансляция радиоканала не должна открываться в новом окне. Это значительно усложнит просмотр, а также интерактивное включение аудитории.
Телевидение и радиовещание объединено сегодня и smart-технологиями. Например, медиаплееры, позволяющие зрителям прослушивать эфир FM-радиостанций, встроены в современные телеприемники Smart TV. Эту же возможность предоставляют ресиверы цифрового телевидения, имеющие и функцию записи радиоэфира в WMA-формате на персональный компьютер. Современное телеоборудование предоставляет аудитории возможность формировать индивидуальный список радиоканалов: пользователю предлагается весь доступный радиоконтент с возможностью редактирования. Телерадиовещание высокой четкости предлагают и операторы цифрового спутникового телевидения. За дополнительную плату пользователям «Триколор ТВ» предлагается подключить «радиопакет», включающий в себя 33 профессиональных FM-радиостанции, в том числе Топ-10 популярных российских радиоканалов. Данная услуга доступна с 1 февраля 2013 года.
Серьезным трансформациям подверглось радиовещание после повсеместной интернетизации и вступления в эру новых телекоммуникационных технологий. Интернет изменил саму природу радиовещания, заставив его адаптироваться под цифровую среду, приобрести новые характеристики. Интеграция радио и интернета происходит следующим образом:
- запуск собственного информационно-коммуникационного ресурса (официальные страницы радиостанции, предоставляющие пользователям полный объем информации о радиоканале, его концепции, истории, авторском коллективе, дополненные мультимедийными компонентами, такими, как фотогалерея, онлайн-трансляция, медиатека и интерактивными технологиями (форум, чат, голосование, комментирование);
- веб-интеграция радиоканалов (объединение максимального количества ссылок на FM и интернет-радиостанции в единую аудиосреду на базе веб. Это принцип медиаплеера);
- ретрансляция эфира оффлайновой станции на различных веб-ресурсах («сетевой двойник» FM-радиостанции. Трансляция осуществляется на доступных интернет-сайтах, в том числе социальных медиа, лояльных ресурсах и сайтах-партнерах);
- сетевое радиовещание с уникальным контент-предложением (запуск и продвижение радиостанции, вещающей только в глобальной сети).
Первый рaдиocaйт был запущен 1 апреля 1993 года американской некоммерческой общественной исследовательской корпорацией IMS («The Internet Multicasting Service» -- «Мультивещaтельные интернет-сервисы»). Проект получил название «Internet Talk Radio» («Разговорное интернет-радио»), основателем его стал американский экономист, писатель, эксперт в сфере информационных технологий Карл Маламуд. За месяц до официального запуска «Internet Talk Radio» авторитетная газета «The New York Times» посвятила статью «Turning the desktop PC into a Talk Radio Medium» («Превращение настольного компьютера в разговорное радио-медиа») подробному освещению грядущего события. В ней ряд экспертов, в том числе и Карл Маламуд, высказались о технической возможности вещания радио в сети и востребованности данной медиаплатформы у пользователей. Markoff, J. Turning the Desktop PC Into a Talk Radio Medium / J. Markoff // New York Times. -- New York. -- 1993. -- Mart 4. -- Рр. 2.
«Internet Talk Radio» не вещало в прямом эфире, a представляло собой сервер со ссылками на звуковые файлы программ различной тематической направленности, созданные радиожурналистами специально для «Internet Talk Radio». Любой желающий мог скачать или прослушать выбранную им программу в удобном для него формате (их было три: .au, .gsm, .ra). На сайте отсутствовала графика, иллюстрации, форумы, чаты и иные интерактивные формы, кроме адреса электронной почты редакции. И хотя «Internet Talk Radio» нельзя назвать полноценной сетевой радиостанцией, поскольку отсутствовал такой важный признак радиовещания, как непосредственная передача аудиопотока «в реальном времени» (онлайн-трансляция), все же в остальном этот сервер уже отдаленно напоминал те сайты онлайн-станций, которые впоследствии массово распространятся в интернет-пространстве.
1 января 1994 года корпорацией IMS был запущен новый проект -- радиостанция RT-FM, круглосуточно вещавшая в прямом эфире. Причем у посетителей сервера была возможность не только слушать прямой эфир, но и скачивать архивы некоторых программ или записей прямых трансляций. В данном случае сотрудники корпорации IMS сделали акцент на живом вещании: RT-FM проводило прямые аудио- (и даже видео-) эфиры c различных конференций и круглых столов Колодкин, В. К вопросу об истории возникновения и развития интернет-радиовещания / В. Колодкин // Relga: интернет-журнал. -- 2015. -- №8 (296) // URL: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?level1=main&level2=articles&textid=3792 (дата обращения: 12.05.2015).. 7 ноября 1994 года студенческое радио WXYC университета Северной Каролины в Чэйпл Хилл (США), вещавшее в городе на FM-частоте 89,3 МГц, стало первой традиционной радиостанцией, объявившей о запуске ретрансляции своего эфира в интернете WXYC, History // URL: http://wxyc.org/about/history (дата обращения: 13.04.2015)..
Большой популярности среди пользователей названные сайты не имели, поскольку прослушать их контент было весьма проблематично -- загрузка файлов могла продолжаться не один час. Ситуацию изменил выпуск программы «RealAudio», которая улучшила скорость передачи данных, качество воспроизведения файлов и хранения звука в интернете. Программа «RealAudio» сыграла важную роль в эволюции интернет-радиовещания, значительно усовершенствовав технологии потоковой передачи аудиоданных. Далее последовал запуск бесплатных стриминговых аудиоплееров (стриминг -- потоковое вещание в интернете), которые сделали сетевое радиовещание общедоступным. Вследствие этого, начался заметный рост количества веб-радиостанций.
В российском сегменте интернета первые опыты по веб-вещанию были сделаны в 1994 году, когда музыкант Василий Шумов создал сайт «Радио Совдеп». Это было диалоговое радио, которое выходило в записи. Передачи были выполнены в форме интервью со студентами Лос-Анджелеса, которые делились своими впечатлениями об Америке Макаренков, А. Телевидение и радио через интернет / А. Макаренков // Игромания. -- 2005. -- №12 (99) // URL: http://www.igromania.ru/articles/47679/Televidenie_i... (дата обращения: 24.04.2015)..
В 1995 году московская радиостанция «Максимум» (www.maximum.ru) первой в России открыла свой сайт Биргер, П. Рaдиo в Cети: уже пoчти бизнеc / П. Биргер // Инфoбизнеc. -- 2001. -- №21 (165) // URL: http://www.ibusiness.ru/offline/2001/165/10237/ (дата обращения: 22.04.2015).. Сначала потокового вещания на ресурсе не было -- он представлял собой статичный сайт реклaмнo-презентaциoннoгo характера c небольшим количеством страниц и гиперссылок. В 1996 году радиостанция «Европа Плюс» на специально созданном сайте организовала трансляцию программы Артемия Троицкого «Достоевский FM» через интернет одновременно c обычным эфиром. Практически в то же время радио «Серебряный дождь» запустило свою страницу в рунете. Таким образом, в отличие от CШA, в России первые радиосайты были лишь представительствами крупных столичных oффлaйнoвых радиовещателей.
Настоящим прорывом в истории веб-радио стал запуск «Интернет Радио», представленного исключительно во всемирной сети. Организовано оно было частью творческого коллектива столичной коммерческой станции, которая считалась одной из самых прогрессивных в своей среде. В 2000 году ими было получено первое в России свидетельство o регистрации интернет-радиостанции. C этих пор в российском сегменте интернета c каждым годом стало появляться все больше серверов, основным мультимедийным компонентом которых является передача потока аудиоданных в реальном времени либо же ретрансляция эфира оффлайновой станции Колодкин, В. К вопросу об истории возникновения и развития интернет-радиовещания / В. Колодкин // Relga: интернет-журнал. -- 2015. -- №8 (296) // URL: http://www.relga.ru/Environ/WebObjects/tgu-www.woa/wa/Main?level1=main&level2=articles&textid=3792 (дата обращения: 12.05.2015)..
Несмотря на сравнительно недолгую историю освоения интернет-технологий, радиоспециалисты быстро оценили возможности нового средства массовой коммуникации. Сегодня российский и зарубежный опыт интернет-вещания помогает сформулировать преимущества перехода традиционных СМИ в цифровую среду:
1. Вещание радиостанции в интернете осуществляется в потоковом режиме. У пользователей также есть возможность скачивать файлы из аудиоархива;
2. Подключиться к радиостанции, вещающей в интернете, можно в любой точке планеты. Естественно, для этого нужен доступ в интернет;
3. Развитие мобильных сетей превращает в радиоприемник не только компьютер, но и мобильный телефон, планшет и другие современные гаджеты;
4. При трансляции эфира радиостанции на собственном сайте слушатель видит название трека, имя исполнителя;
5. Вещание радиостанции ведется с выделенного сервера, а управление эфиром может осуществляться с любого компьютера, подключенного к сети. Для обеспечения вещания никакого специального оборудования не требуется;
6. Цифровое качество вещания исключает какие-либо помехи, зоны недостаточно хорошего сигнала и другие дефекты звука, которые присущи эфирному вещанию. Как правило, интернет-вещание ведется двумя потоками -- качественным (128 Кбит/с) и потоком невысокого качества (64 Кбит/с) для приема на мобильные устройства и низкоскоростные модемы. Антенна не требуется Жмаева, В. Функционирование медиахолдинга «Радио-Континенталь» в условиях регионального информационного пространства / В. Жмаева // Региональные СМИ в условиях конвергенции (на примере Челябинской области): учеб. пособие / под ред. Л.П. Шестеркиной. -- Челябинск: Издательский центр ЮУрГУ, 2014. -- С. 104-105..
Интернет сделал возможным появление ранее не существовавших форм радиовещания:
– радио-трансфер (на интернет-портале представлена рубрикация радиостанций по формату, жанрам и тематике). Данная платформа перенаправляет пользователя на официальный сайт выбранной радиостанции (например, ресурс «LaRadioFM»);
– мультиформатное радио (радиоресурс, предоставляющий слушателям на базе одного сервера ряд оригинальных радиоканалов различного музыкального стиля). Например, сайт 101.ru, www.specialradio.ru. Последний, например, включает в себя 23 музыкальных потока (от русского рока до французской музыки начала 60-х годов). Возможность выбора и мгновенного прослушивания любого музыкального блока определяет популярность данного ресурса. Ежедневный объем пользователей -- более 10 000 человек;
– персональное радио. Сервис автоматически подбирает музыку по пользовательскому запросу и формирует бесконечный плейлист. Чем активнее пользователь слушает песни на сайте, тем более точно ресурс сможет сформировать персонифицированное радио. Данная форма интернет-радиовещания представляет собой медиаплеер (например, http://lyrsense.com/radio или http://playvk.com/).
Персональное радио как феномен появилось на Западе. С 2000 года на территории США функционирует популярный ресурс «Pandora» (его зарубежные аналоги «Salcker» и «iHeartRadio»). Он позволяет формировать собственный плейлист в соответствии с музыкальными приоритетами интернет-пользователя. Помимо прочего, данный музыкальный портал имеет функцию дислайк, которая помещает композицию в так называемый «спам-лист». В 2007 году был запущен похожий проект slacker.com -- сетевая онлайн радиостанция, каналы которой формируются ди-джеями. А интерактивные технологии были применены в социальной сети «Turntable.fm» (организована в 2011 году), предоставляющей пользователям возможность обмениваться музыкальными треками. Сочетает в себе потоковое радиовещание, чаты и голосование. В 2012 году ресурс «Spotify» бросил вызов «Pandora», запустив в США бесплатный радиосервис для пользователей iPhone и iPad. Хотя подобные персонифицированные интернет-радиостанции переманивают значительную часть аудитории у аналогового вещания, у них есть ряд недостатков:
· всегда нужен доступ к интернету;
· придется слушать рекламу;
· плата за премиум аккаунт, позволяющий исключить рекламу;
· любимые треки нельзя прослушивать неограниченное количество раз. Лицензионные соглашения с музыкальными компаниями предполагают лимит по воспроизведению песен одного исполнителя за час;
· ограничение доступа. Ресурсы доступны только на территории Америки.
В современных медиаусловиях целесообразно говорить о такой тенденции, как преобразование медиа в user-guided (с широкими возможностями для пользователя выбирать контент по своим предпочтениям) и user-generated (контент в значительной мере продуцируется самими потребителями). Способом реализации последнего, в частности, является подкастинг -- процесс создания и распространения звуковых или видеофайлов (подкастов) в стиле радио- и телепередач в интернете. Фактическим прообразом подкастинга в России оказался аудиопроект конца 1980-х годов «Иллюзия независимого радио», издававшийся в Ростове-на-Дону редакцией журнала «Ура Бум-Бум!» во главе с Галиной Пилипенко. Не имея возможности выпускать свою программу на государственных радиоканалах, «самиздатчики» записывали и распространяли на магнитофонных бобинах радиопрограмму «Иллюзия независимого радио». Инициатива создания первого подкаст-портала и хостинга в России принадлежит Василию Стрельникову. Активное распространение подкастинг получил с 2004 года.
Сегодня более актуальной мультимедийной информационно-коммуникационной площадкой для распространения собственного медиаконтента являются социальные сети. Их неоспоримые преимущества для СМИ состоят в следующем: прямой контакт с целевой аудиторией без посредников, беспрецедентно высокая степень доверия, бесплатная виртуальная фокус-группа, вовлечение потребителя в матрицу непрерывного потребления, онлайн программы лояльности Терехов, Д. Социальные сети -- новая коммуникационная реальность / Д. Терехов // Пресс-служба. -- 2011. -- №9. -- С. 48-59.. Помимо этого, продвижение радиостанциями своих аккаунтов в социальных сетях «Twitter», «ВКонтакте», «Facebook», «Google+» способствует большой узнаваемости бренда, росту слушательской активности, в том числе за счет молодежи. Тем более, что привлечь аудиторный сегмент в возрасте от 18 до 25 лет к прослушиванию FM-радиоволны представляется весьма проблематичным, поскольку традиционные медиа для них были вытеснены онлайновым контентом. «Поколение C» (сокращение от слова «content») или «цифровые аборигены» -- это все те, кого взрастили социальные сети. 35% молодых людей указанного возраста около 35% своего времени проводят в интернете, и только 5% времени посвящают прослушиванию традиционного радио. Поэтому внедрение радио в интернет-среду поможет привлечь и впоследствии удержать данную аудиторную нишу. Способствовать этому могут также мобильные версии сайтов радиостанций и разнообразное программное обеспечение для современных гаджетов. Например, для мобильной операционной системы Android существуют следующие программы для прослушивания радио:
– «Digitally Imported Radio» -- радио-приложение для любителей электронной музыки;
– «Ultimate Dance Radio 1.1» -- Android-приложение для прослушивания музыкальных радиостанций танцевального направления;
– «StreamingRadio 1.0» -- функциональная программа для прослушивания множества онлайн-радиостанций на коммуникаторах, работающих под управлением Android;
– «Stinky Radio 0.4» -- это радио, предназначенное для Android-смартфонов, которое создает сам пользователь. С помощью «Stinky Radio» можно записать подкаст, а также разместить его для прослушивания остальными пользователями;
– «RadioBee 1.9.10» -- медиаплеер, предлагающий список из 75 000 интернет-радиостанций.
Свои медиаплееры для организации и воспроизведения музыки и фильмов предлагают и разработчики компании «Apple» для платформ OS X и Windows. Например, iTunes.
Вследствие освоения новых мультимедийных возможностей радио приобрело новый набор качеств и свойств. Еще недавно можно было выделить как минимум 12 природных свойств радиовещания:
1) акустичность (используется в качестве основного средства выражения звук);
2) вневизуальность (отсутствие визуального образа);
3) вездесущность;
4) доступность;
5) массовость;
6) оперативность;
7) фоновость (использование в качестве фона. Прослушивание радио не требует отказа от повседневных дел);
8) дистантность речевого акта (радиожурналист никогда не видит своего слушателя, а только имеет представление о нем);
9) синхронность восприятия речи в момент ее произнесения;
10) направленность речевого сообщения (радиоэфир адресован слушателю);
11) камерность (индивидуальное восприятие аудиопотока);
12) эмоциональная привязанность.
Использование новых мультимедийных технологий делает несостоятельными такие базовые свойства радио, как вневизуальность и сиюминутность (видеотрансляции, фотоматериал в социальных сетях). Радио сегодня выходит из разряда сугубо акустических СМИ и приобретает ранг аудиовизуального медиа. Данный аспект оценивается как положительная тенденция, особенно учитывая специфику современной аудитории. Общеизвестно, что существует несколько типов восприятия информации, поступающей из внешней среды. В зависимости от преобладания того или иного сигнала человек может относиться к аудиалам, визуалам, кинестетикам или дигиталам. В России преобладает визуальный тип над аудиальным. Точное процентное соотношение людей с тем или иным типом восприятия подсчитать невозможно, отчасти и потому, что человек может сочетать в себе сразу несколько типов восприятия (например, визуально-кинестетический), а также нарабатывать навыки восприятия информации, не свойственным ему ранее образом (так, дигитал при необходимости может стать аудиалом и наоборот). Тем не менее, ученые предполагают, что сегодня в нашей стране преобладает визуально-кинестетический тип:
35% -- визуалы;
35% -- кинестетики;
25% -- дигиталы;
5% -- аудиалы.
Для аудиалов восприятие информации на слух является первостепенным. Поэтому их можно считать перспективной аудиторией радиоканала. Визуалам, кинестетикам и дигиталам, в свою очередь, в силу их врожденных и приобретенных качеств, так или иначе, необходим визуальный образ или физическое ощущение, чтобы информация могла быть ими воспринята и усвоена. Поэтому новая черта сетевого радиовещания как визуальная картинка аудиопотока позволяет значительно увеличить аудиторию радиоканала, привлечь к прослушиванию и просмотру радиоэфира людей с неаудиальным типом восприятия.
Также интернет позволил уйти радио от такого, казалось бы, отрицательного свойства, как сиюминутность, выражающегося в восприятии информации в момент ее трансляции. Размещение аудиоматериалов радиостанции на различных платформах в интернете позволяет многократно прослушать материал или его отдельный фрагмент, что улучшает восприятие информации и позволяет донести до адресата все смысловые нюансы информационного потока. А значит, привлекает внимание аудитории не только к конкретной радиопрограмме, но и радиостанции в целом. Став посетителем интернет-сайта или страницы в социальных сетях той или иной радиостанции, пользователь заинтересуется ее сеткой вещания, авторским коллективом, музыкальным контентом. Тем более, что радио по-прежнему является, по мнению генерального директора Европейской медиа группы А. Полесицкого, наиболее близким к потребителю СМИ, сопровождающим его в течение всего дня и являющимся, в зависимости от времени суток, рода занятий, возраста, настроения и источником информации, и собеседником, и эмоциональным фоном Роль радио в эру новых технологий по-прежнему велика, считают эксперты // URL: http://ria.ru/media/20110507/371701902.html (дата обращения: 13.04.2015)..
Усиливает интернет такое свойство радио, как вездесущность. И раньше территориальный и аудиторный охват данного СМИ был впечатляющим. Сейчас же цифровая среда позволяет слушателям, находящимся в любой точке мира (при условии наличия интернет-доступа), ознакомиться с контентом практически любой радиостанции, вещающей даже на ультракоротких волнах в своем регионе. Таким образом, радио приобретает новый признак -- трансграничность.
Так, еще вчерашние очевидные конкуренты радио (другие СМИ, интернет, телефония) становятся новыми каналами распространения радиоинформации, «союзниками» радио в деле расширения своей аудитории. Конечно, интернет становится универсальной площадкой для функционирования всех традиционных медиа, предоставляя им мультимедийные возможности по распространению своего контента. Однако конвергенция СМИ продолжается и традиционным путем, когда телевидение, радио, печать интегрируют свои медиавозможности в едином информационном производстве. Конвергенция позволяет СМИ сделать материал актуальным, современным технически, а также помогает расширить аудиторию посредством использования мультимедийных возможностей.
5. Новые медиа и интернет-СМИ: системные типологические признаки
Подобные документы
Понятие, критерии, особенности использования и виды средств массовой информации. Анализ гарантий свободы массовой информации. Специальные правила регистрации и освобождение от них для средств массовой информации. Сущность форм выражения информации.
контрольная работа [23,1 K], добавлен 05.03.2010Деятельность средств массовой информации, отражающая состояние региональных социально-политических систем и процессов. Средства массовой информации: понятие, виды, значение. Роль средств массовой информации в политическом пространстве Санкт-Петербурга.
дипломная работа [120,8 K], добавлен 17.05.2011Основные функции и сущность средств массовой информации. Главные модели взаимодействия средств массовой информации и государственной власти. Мотивы и формы сотрудничества и проблемы взаимоотношений государственной власти и средств массовой информации.
курсовая работа [1,5 M], добавлен 10.11.2014Теоретическое исследование роли средств массовой информации в социально-политической борьбе. Программа социологического исследования влияния средств массовой информации на формирование общественного мнения. Политическая манипуляция массовым сознанием.
курсовая работа [57,1 K], добавлен 14.01.2015Окказионализм как слово, образованное по языковой малопродуктивной или непродуктивной модели. Знакомство с основными функциями и особенностями окказионального слова в текстах средств массовой информации. Анализ критериев разграничения неологизмов.
курсовая работа [44,8 K], добавлен 07.08.2013Понятие и виды средств массовой информации, оценка их роли и значения в современном мире. Анализ и оценка функций средств массовой информации на примере газет "Байкальские вести" и "Восточно-Сибирская Правда", направления их исследований и тематика.
курсовая работа [45,7 K], добавлен 01.12.2014Анализ деятельности самых распространенных англоязычных средствах массовой информации России с целью определения их влияния на формирование образа России за рубежом. Альтернативный взгляд для западных стран на происходящее в мире и на российскую позицию.
реферат [254,6 K], добавлен 06.10.2016Понятие неологизмов в исследованиях современных авторов. Роль и место неологизмов в стилистике современных средств массовой информации. Новые слова в газетах Брестской области. Изучение отношения читателей к неологизмах в средствах массовой информации.
курсовая работа [74,2 K], добавлен 18.05.2014Признаки манипулятивного воздействия. Феномен и механизмы языковой манипуляции. Технологии и классификация инструментов в текстах интернет-средствах массовой информации. Использование риторического инструментария. Конвергенция каналов доставки сообщений.
дипломная работа [86,6 K], добавлен 25.05.2014Характеристика печатных средств массовой информации города Набережные Челны. Определение значения связей с общественностью в продвижении печатных средств массовой информации. Анализ увеличения доли подписки в общем объеме распространения издания.
контрольная работа [56,6 K], добавлен 29.01.2012
