Эволюция жанра путевой очерк в документальной телепублицистике

Размещено на http://www.allbest.ru/

эволюция жанра путевой очерк в документальной телепублицистике

Бабенко В.А.

ORCID: 0000-0002-0729-4107, Аспирант, Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна

Аннотация

В статье исследуются жанровые особенности путевого телеочерка и трансформации, которые претерпевал жанр в различные исторические этапы с момента его зарождения в 40-х годах XX века. Определенные изменения продолжают происходить с данным жанром и в наши дни в условиях коммерциализации телевидения, форматизации телеконтента. С исчезновением государственной монополии на производство телепередач произошел кризис научно-популярного телевидения, манера подачи материала сменилась на развлекательную и рекламную, что привело к смещению акцентов внутри исследуемого жанра.

Ключевые слова: теледокументалистика, телевизионная публицистика, путевой телеочерк, документальные жанры, трэвел-журналистика, жанровые трансформации, форматизация телеконтента.

путевой телеочерк научный популярный

Babenko V.A.

ORCID: 0000-0002-0729-4107, Postgraduate student, Saint Petersburg State University of Industrial Technologies and Design

EVOLUTION OF TRAVELLER'S ESSAY GENRE IN DOCUMENTARY TV JOURNALISM

Abstract

The paper examines the features of a genre of traveller's essay and the transformation, which this genre has undergone in various historical stages since its appearing in the 1940s. Certain changes still occur with this genre and nowadays under the conditions of commercialization of a television and the formatting of TV content. When the state monopoly on the production of television shows disappeared, there was a crisis of a popular scientific television, the manner of submitting the material was changed to entertaining and advertising, which led to a shift in emphasis within the studied genre.

Keywords: TV documentation, TV journalism, traveller's essay, documentary genres, travel journalism, genre transformations, TV content formatting.

Жанр документального путевого телеочерка относится к области экранной публицистики, которая является прямой наследницей литературы, театра, печатной прессы, киноискусства, а также радио.

Телевизионная публицистика несомненно связана с литературой. В словаре находим следующее определение публицистики: «Публицистика (от слова публичный, общественный) - та область литературы, которая занимается политическими, общественными вопросами с целью проводить определенные взгляды в широких кругах читателей, создавать, формировать общественное мнение, возбуждать определенные политические кампании» [6, С. 680].

Телепублицистика играет важную роль в жизни общества, влияя на деятельность социальных институтов, являясь средством воспитания, способом организации и передачи социальной информации.

В основе путевого очерка лежит стремление к познанию, исследованию незнакомой местности. Путешествия интересовали людей испокон веков, рассказы о них передавались в устной форме. Постепенно возникла потребность фиксировать эти рассказы письменно. В Древней Руси, начиная с XI-XII веков, распространился жанр хождений - путевых заметок о паломничествах по святым местам, например хождения игумена Даниила и Афанасия Никитина.

«Хождения как очерковый жанр древнерусской литературы несли в себе политические, нравственные и художественные идеи своего времени, в основе которых лежало типично средневековое мировоззрение» [3, С.124]. Хождения часто называют очерковым жанром, но на наш взгляд, это не совсем верно, так как помимо очерковых признаков - наличия образа автора-путешественника, описание впечатлений от путешествия, хождения часто содержали легендарный, апокрифический материал. Часто присутствует в жанре хождений характерное для того времени самоуничижение автора. Тем не менее, в жанре древнерусских хождений можно усмотреть зачатки путевого очерка.

В современной практике телевидения редко можно услышать термин «путевой телеочерк», при этом каждый год на телеканалах возникает множество трэвел-шоу, посвященных путешествиям и развлечениям в различных городах и странах мира. Безусловно, современная трэвел-журналистика продолжает традицию документальных телеочерков, однако данный жанр в современной трактовке претерпел множество изменений.

Жанр является исторической категорией, он всегда привязан к определенному временному отрезку. Тем не менее, это не означает его статичность. История развития жанров демонстрирует, что жанровая система - категория весьма подвижная и подверженная диффузиям. «Эволюция жанров напрямую связана с тем, как человек постигает окружающий мир» [5].

Выбор жанра всегда неразрывно связан с позицией автора, его мировоззрением, однако в наши дни в условиях коммерциализации СМИ многие исследователи начинают говорить о превосходстве формата над жанром. По нашему мнению, форматизация не способствует развитию творческой составляющей журналистского труда, в отличие от жанра, который всегда оставляет пространство для творческого самовыражения журналиста. Именно поэтому изучение жанровых трансформаций является столь актуальным на данный момент.

В 20-30-х годах XX века в отечественной кинодокументалистике появился жанр кинопутешествия, так называемые «видовые фильмы». Первые из них снимались научными работниками в исследовательских экспедициях, но уже в 1925 году В.А. Шнейдеров снимает первые полноценные кинофильмы о путешествиях «По Узбекистану», «Великий перелет», а в 1928 году А.А. Ливинов снимает этнографический фильм «Лесные люди».

Телевидение повторяет опыт кинодокументалистики, первыми в конце 40-х появляются географические телефильмы («Наша родина» А. Григорян, «Путешествие по СССР» В.А. Шнейдеров). В то же время среди образовательных программ можно выделить узконаправленные учебные телефильмы и культурно-просветительские, рассчитанные на широкую аудиторию.

Расцвет телепублицистики приходится на 60-е года XX века. В эти годы существенно расширяется жанровая палитра, а уже существующие жанры претерпевают трансформацию. Г.С. Прожико в исследовании документальных жанров телепублицистики выделяет информационную, очерковую группы и отдельно рассматривает фильм-эссе (фильм-размышление) [8, С. 303].

Именно очерковая группа являлась основным стилевым направлением в 60-е годы и расцвела такими жанровыми формами, как кинопортрет, философский портрет, киноновелла, документальная повесть, экранный дневник, кинороман, документальная драма и в том числе путевой очерк.

Перечислим характерные жанровые особенности телеочерка:

· документальность;

· в центре внимания - человек;

· достоверность;

· высокая сила художественного образа;

· зрительность;

· наличие сценария;

· присутствие репортажного элемента;

· собственная палитра выразительных средств (монтаж,

синхронная и асинхронная съемки, композиция, дикторский текст).

Не случайно, на первом месте стоит документальность (использование документальных кадров) и ориентация на показ человека и человеческих взаимоотношений. По мнению А.Я. Юровского, без этих двух решающих признаков не может быть телеочерка. «Предмет экранной публицистики - жизнь во всем ее многообразии, во всем богатстве присущих ей форм. А это, прежде всего человек, его общественная жизнь. Мастерство создателей экранного очерка в том и проявляется, чтобы найти в любой теме специфически экранное ее решение, для любого материала - форму его отражения, соответствующую специфике выразительных средств экрана» [10, С. 269].

Понятия документальности и достоверности очень взаимосвязаны. Сложность достоверного отображения заключается в том, что даже документальные факты проходят через авторское мировоззрение и подбираются определенным образом.

По мнению исследователей, в телеочерке художественный образ обладает особой силой ввиду своей убедительности. На экране показываются реальные факты, документальные кадры. Их сочетание с голосом диктора или с музыкой могут давать поразительный эффект, делать образ не просто художественным, но убедительным. С появлением телевидения очерк обрел еще и зрительность. Радиоочеркист создает звуковой образ, а телеочеркист - звукозрительный. Это добавляет обязанностей автору-журналисту, он должен «мыслить экраном», то есть отбирать события и явления, которые можно заснять и воспроизвести на экране.

Телеочерк обладает специфическим набором художественно-выразительных средств. Важнейшие из них -- монтаж, синхронная и асинхронная съемки, композиция, дикторский текст. По мнению теоретиков телеочерка, грамотно смонтированный очерк может донести основную мысль даже без звукового сопровождения.

Перейдем к рассмотрению нескольких наиболее характерных примеров путевых телеочерков того времени. С именем уже упоминавшегося нами Владимира Шнейдерова связана и легендарная телепередача о путешествиях «Клуб путешественников», выходившая с марта 1960 года, он стал первым ее ведущим. После Шнейдерова ведущим был советский ученый-биолог, профессор А.Г. Банников и с 1973 года более 30 лет телепередачу вел кандидат медицинских наук и путешественник Ю.А. Сенкевич. Всего вышло более 2000 выпусков, благодаря чему телепередача была занесена в «Книгу рекордов Гиннеса» как старейшая отечественная программа.

«Клуб путешественников» отличался высокой степенью достоверности, интеллигентностью и серьезностью изложения, приглашением в студию для интервью известных географов, археологов, полярников, мореходов, путешественников, исследователей, зрелищностью и динамичностью повествования, наличием определенной композиционной драматургии, взаимосвязанностью серий между собой (принцип серийности). Высокие профессиональные требования предъявлялись к ведущим программы, все они были учеными-исследователями, путешественниками. Все вышеперечисленное свидетельствует о том, что в путевом телеочерке того времени на первый план были выдвинуты познавательная, образовательная и эстетическая функции.

Еще одна особенность путевого телеочерка во второй половине XX века заключается в ключевой роли автора и ведущего. «Среди всех жанров публицистики очерк - наиболее личностный жанр. Самая общая особенность его - это активность авторского “я”, высокая степень участия его в развитии, в движении очеркового сюжета» [9, С. 234].

Примечателен тот факт, Юрий Сенкевич в течение тридцати лет бессменно вел программу «Клуб путешественников». Различные события и факты оценивались именно под углом авторской точки зрения, его идейно-художественной позиции и мировоззрения. «В путевом очерке, который внешне и тематически наиболее явно противостоит очерку портретному, сам автор оказывается тем центром, вокруг которого группируются факты, предметы, события. Его публицистические оценки, эмоциональные размышления, глубоко личное восприятие отснятого материала, наконец, талант являются решающими для определения той «меры типизации», уровня обобщения, с которыми мы справедливо связываем художественность телевизионной публицистики» [2]. Отсутствие конкуренции между различными каналами обеспечило безоговорочное лидерство «Клуба путешественников» среди путевых телеочерков того времени и сделало программу одной из самых востребованных, наряду с другой научно-популярной программой «В мире животных».

Жанровую трансформацию путевого телеочерка, выводящую личность автора на передний план, отчетливо видно и в работах талантливого документалиста А.А. Колошина. В своих телекартинах «Современная Эфиопия» (1958) «За рампой - Америка» (1961) «Мексика, которую мы любим» (1962), он совмещает работу оператора и режиссера, с каждым телефильмом разрабатывает возможности жанра. «В результате возникает не простой визуальный “путеводитель” по стране или городу, но “образ страны”, с четкой художественной концепцией ее “портрета”, основанной на кадрах-эпизодах, сохраняющих микродраматургическое строение реального факта» [7].

Итак, во второй половине XX века очерковая группа жанров становится одной из ведущих на телевидении, расцветает и жанр документального путевого телеочерка, во многом благодаря плеяде талантливых очеркистов-документалистов, таких как В.А. Шнейдеров, А.А. Колошин, А.А. Ливинов, Ю.А. Сенкевич. Путевой телеочерк того времени характеризуется высокой степенью достоверности, серьезным стилем повествования, интеллигентной манерой подачи, привлечением ученых-исследователей, путешественников, мореходов, археологов в качестве экспертов, высоким уровнем подготовленности ведущих, большинство из которых также были профессорами, кандидатами наук, путешественниками и профессиональными кино- и теледокументалистами. Основная трансформация, произошедшая с жанром в эти годы - смещение акцентов в сторону авторского подхода, благодаря чему из научно-исследовательского географического “путеводителя” жанр превратился в череду ярких художественно-изобразительных картин того или иного города или страны.

Распад Советского Союза и Перестройка, возникновение коммерческих частных телестудий привели к появлению конкуренции в СМИ. С исчезновением государственной монополии происходит кризис научно-популярного телевидения, манера подачи меняется на развлекательную и рекламную. В свете новых изменений трансформируется и жанр путевого телеочерка.

После долгого периода монополии «Клуба путешественников» в 1992 году появляется фильм из четырех серий «Непутевые заметки или из Лондона с любовью» с Дмитрием Крыловым. Новую телепрограмму отличает ироничный подход, она представляет собой “взгляд обывателя“ на город или страну. Помимо показа достопримечательностей, ведущий знакомит телезрителя с обычаями и традициями, наблюдает за поведением местных жителей. Секрет популярности «Непутевых заметок» заключался в том, что впервые ведущий смотрел на новый город “глазами своей аудитории”, сам Дмитрий Крылов признается, что в то время даже не знал иностранного языка, что стало не недостатком, а одним из необходимых условий подобной “неформальной” формы подачи путевого телеочерка. Цикл документальных фильмов, поначалу выходящих по мере накопления отснятого материала, в 1996 трансформировался в регулярную телепередачу «Непутевые заметки», которая выходит по настоящее время.

Со временем телепрограмма «Непутевые заметки» получила немало критики из-за навязчивого рекламного характера и создания искаженного представления о стране. «Передача приобрела столь ярко выраженный рекламный характер, что в профессиональной среде созданный Дмитрием Крыловым формат был назван «крыловщиной». … Изложение носит подчас необъективный характер, поскольку за туристским фасадом кроется лишённая лоска действительность, о которой создатели программы сознательно умалчивают. Довершает картину открытая демонстрация ведущим товаров спонсоров и рекламодателей» [1].

«Непутевые заметки» выходят по воскресеньям в одно и то же время уже в течение 25 лет и по прежнему представляют собой авторскую программу, все увиденные события, города, люди, пропускаются сквозь призму авторского мировоззрения. Ведущий Дмитрий Крылов самостоятельно пишет сценарий к каждой программе, подбирает музыку и выстраивает общий ход повествования.

С начала 2000-х годов на телеэкране возникают все новые развлекательно-познавательные программы, такие как «Путешествия натуралиста» с Павлом Любимцевым, «В поисках приключений» с Михаилом Кожуховым, «Одноэтажная Америка» с Владимиром Познером и Иваном Ургантом.

Телепрограмма «В поисках приключений», выходящая с 2002 года представляет собой цикл документальных телеочерков, организованных по сериальному типу. В каждом из выпусков, хронометражем 44 минуты, ведущий посещает новую страну и испытывает на себе необычную профессию или занятие, обучается у мастера, заодно рассказывая о жизни и быте живущих в этой стране людей.

В данном путевом телеочерке можно отметить усиление роли ведущего, он переходит от пассивного наблюдения к активному участию, к методу журналистского эксперимента. Впервые в жанр привносится элемент реалити-шоу, что в последующем будет активно использоваться в других трэвел-программах. В то же время в жанре сохраняются традиционные для путевого телеочерка элементы - закадровый текст ведущего, содержащий социокультурное осмысление быта и современных условий жизни людей, исторические вставки и отступления, динамичный монтаж.

Если сравнивать программу «В поисках приключений» с предыдущими рассмотренными нами телеочерками, можно отметить увеличение количества синхронов и фрагментов интервью, активное взаимодействие с местным населением, фокусировка внимания на людях, иными словами происходит сближение и конвергенция путевого и портретного телеочерков. Образ города или страны создается и раскрывается сквозь призму живущих в ней людей.

Привнесение в путевой телеочерк элементов портретного наблюдается и в другом не менее интересном телепроекте - документальном цикле «Одноэтажная Америка» с Владимиром Познером, Иваном Ургантом и Брайаном Каном. Это шестнадцатисерийный цикл документальных телеочерков, созданных по мотивам литературного романа Ильфа и Петрова с одноименным названием. Основная идея проекта - повторение маршрута путешествия писателей, которое они совершили в 30-х годах XX века по США. Мы наблюдаем интересное слияние теледокументалистики с художественной литературой. При монтаже данного путевого телеочерка используются цитаты из романа Ильфа и Петрова в сочетании с фото- и кинохроникой тех лет и отрывками художественных кинофильмов об эпохе 30-х.

В то же время мы являемся свидетелями сугубо авторского анализа: воспоминание самого Владимира Познера о своем детстве, прошедшем в Нью-Йорке, путешествие по местам, где он проживал и учился. Телеочерк сфокусирован не столько на достопримечательностях, сколько на показе образа жизни среднестатистического американца, содержит большое количество интервью с простыми горожанами и лицами, занимающими официальные должности. Несмотря на многочисленные аллюзии на роман Ильфа и Петрова, в телеочерке сравнивается не только Америка тридцатых годов с современной страной, но и в целом образ повседневной жизни в США и России тех лет.

В целом можно выделить следующие тенденции трансформации жанровой модели документального путевого телеочерка с начала 90-х годов, которые лишь продолжают усиливаться в последние годы:

· появление рекламы товаров и брендов в путевых телеочерках;

· переход от научно-популярной стилистики к развлекательной;

· появление интереса к показу жизни среднестатистического человека в путевых телеочерках;

· усиление авторского субъективного идейно-художественного взгляда на мир в путевых телеочерках;

· конвергенция путевого и портретного телеочерков;

· привнесение элементов реалити-шоу;

· фокусировка современных трэвел-программ на участии медиаперсон;

· стратификация по целевой аудитории, ориентация на формат;

· доминирование потребительских намерений в телеочерке - популяризация определенного образа жизни, что приводит к увеличению туризма и способствует глобализации общества.

Отдельно следует рассмотреть возникшие за последние несколько лет многочисленные трэвел-шоу, такие как «Орел и решка», «Еда, я люблю тебя», «Проводник», «Леся здеся», «Верю - не верю», «Мир наизнанку».

В современных трэвел-шоу мы наблюдаем тиражирование и рекламирование потребительского образа жизни, что «превращает программу в рекламную инструкцию по применению: демонстрируются живописные пейзажи, даются советы относительно времяпрепровождения, кухни, выбора развлечений и прочей туристической информации. Таким образом, потребительский режим трэвел-программ делает из зрителя потребителя туристических услуг» [7].

Безусловно, они содержат в себе элементы традиционного путевого телеочерка, однако в них настолько сильна доминанта инфотейнмента, реалити-шоу, элементы игры, фарса, такое обилие постановочных сцен, рекламы, что ставится под сомнение отнесение подобного рода телепрограмм к документальному сегменту жанров. Необходимо отдельное исследование данного феномена в контексте «игровой» или «развлекательной» группы телевизионных жанров, описанных исследователем С.И. Ильченко. «Дефиниция “игровое телевидение” никак не может быть встроена в привычную прежде жанровую типологию. Особенно, если учитывать количественное доминирование эфирного продукта, к которому может быть применим данный термин. Его мы трактуем как частное выражение более общего понятия «развлекательное телевидение» … Отличительная черта подобной эфирной продукции заключается в использовании телевидения исключительно как канала трансляции» [4, C. 263].

Итак, в начале XXI века произошло одновременно обогащение и раскрепощение жанра путевого телеочерка: появились новые художественно-изобразительные приемы, усилилась доминанта инфотейнмента, произошло смещение фокуса внимания с географических объектов на человека, что привело к конвергенции путевого телеочерка с портретным. В то же время можно отметить негативные стороны - засилье рекламы, коммерциализацию, отход от документальности, привнесение элементов шоу и игры, появление шок-контента, однобокий показ окружающей действительности, трансляция определенного стиля жизни, что неизбежно приводит к мифологизации и тиражированию потребительских ценностей.

После Перестройки жанр путевого телеочерка резко меняется. Этому способствует усиление конкуренции в СМИ, частные коммерческие телекомпании начинают снимать телепередачи собственного производства. Происходит раскрепощение жанра, ведущие вживаются в “образ обывателя”, от научно-популярного стиля изложения переходят к легкой ироничной подаче, начинают рекламировать товары и бренды. В путевых телеочерках появляются элементы реалити-шоу, используется метод журналистского эксперимента - ведущий не просто исследует и наблюдает, но активно участвует.

Эмпирический материал начала XXI века явно иллюстрирует смещение фокуса интереса в сторону человека, сближение путевого очерка с портретной и проблемной очерковой подгруппой. Усиливается тенденция к приглашению медийных персон, звезд шоу-бизнеса в качестве участников или даже ведущих трэвел-программ, усиливается доминанта инфотейнмента в жанре.

Трансляция потребительских ценностей, культивирование идеи доступности путешествий для каждого отдельного человека, сегментирование трэвел-продукции по аудиторному признаку, обилие рекламы, популяризация определенного стиля жизни - все это в совокупности способствует развитию туризма и активирует процессы глобализации общества.

Список литературы / References

1. Баландинский, Н. В. Географические проекты российского ТВ: кто есть кто и что есть что? [Электронный ресурс] / Н. В.Баландинский // Шоу Медиа Арт. - 2004. - URL: http://www.show-media-art.ru/articles/1/23_1.shtml (дата обращения: 27.10.2017).

2. Борецкий, Р.А. Жанры телевизионной журналистики; Телевизионная журналистика: Учебник [Электонный ресурс] / Р.А.Борецкий, В.Л. Цвик; под общ. ред. Г.В. Кузнецова, В.Л. Цвик, А.Я. Юровского. - 2002. - URL: http://evartist.narod.ru/text6/32.htm (дата обращения: 22.11.2017).

3. Записки русских путешественников XVI-XVII вв. / Н.И. Прокофьева, Л.И.Алехина. - М.: Сов. Россия, 1988. - 528 с.

4. Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения. В 2 т. Т 1: дис. … доктора филологических наук: 10.01.10. защищена 20.12.2012 / Ильченко Сергей Николаевич. - М., 2012. - 363 с.

5. Кройчик, Л.Е. Система журналистских жанров. Основы творческой деятельности журналиста [Электронный ресурс] / Л.Е. Кройчик; ред.-сост. С.Г.Корконосенко. - СПб.: Знание. СПбИВЭСЭП, 2000. - URL: http://evartist.narod.ru/text5/64.htm (дата обращения: 22.11.2017).

6. Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2 т. Т.2 / Под ред. Н. Бродского, А. Лаврецкого, Э. Лунина и др. - М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925., с.680-688

7. Показаньева, И.В. Проблемное поле трэвел-журналистики как явления современного медиапространства [Электронный ресурс] / И.В. Показаньева // Медиаскоп, электронный научный журнал Факультета журналистики МГУ им. Ломоносова. - 2013. - URL: http://www.mediascope.ru/node/1385 (дата обращения: 27.10.2017).

8. Прожико, Г.С. Концепция реальности в экранном документе / Г.С.Прожико. - М.: ВГИК, 2004. - 454 с.

9. Риторические основы журналистики. Работа над жанрами газеты: учебное пособие / под ред. З.С. Смелковой. - 4-е изд. испр. - М.: Флинта, Наука, 2006. - 320 с.

10. Юровский, А.Я. Основы телевизионной журналистики / А.Я.Юровский, Р. А. Борецкий. - М.: МГУ, 1966. - 338 с.

Размещено на Allbest.ru