Размещено на http://www.allbest.ru/

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Институт "Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций"

Кафедра телевизионной и радиожурналистики

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

(научно-исследовательская работа)

по направлению: "Журналистика"

на тему: "Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции"

Выполнил: Анищенко Ксения Владимировна

Научный руководитель: доцент, к. филол. н.

И.А. Куксин

2016

Содержание

• Введение
• Глава 1. Понятие прямого эфира, история его использования на теле- и радиовещании
• 1.1 Понятие прямого эфира
• 1.2 История становления прямого эфира на радио и телевидении
• 1.3 Амплуа журналиста в прямом эфире: подходы, принципы работы
• Глава 2. Традиции и тенденции прямого теле- и радиовещания в России и за рубежом
• 2.1 Традиции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах информационной политики новостных телепрограмм каналов ВВС, Россия и др.

2.2 Современные тенденции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах новостных телепрограмм каналов ВВС, Россия и др.

2.3 Традиции радиовещания в прямом эфире в России и за рубежом на примерах радио Маяк, Эхо Москвы, ВВС и др.

2.4 Современные тенденции радиовещания в прямом эфире в России и за рубежом на примерах радио Маяк, Эхо Москвы, ВВС и др.

• Заключение
• Список литературы
• Приложение


Введение

Данная выпускная квалификационная работа посвящена изучению понятия прямого эфира в теле- и радиовещании, истории его возникновения и становления, а также традициям и современным тенденциям работы журналиста в условиях прямого эфира.

Актуальность данной дипломной работы обусловлена тем, что телевизионное и радиовещание в прямом эфире в наше время производится очень часто и применяется многими телевизионными и радийными СМИ. Прямой эфир является неотъемлемой структурой новостных и информационных передач, прямые включения занимают значительную часть новостных выпусков. Кроме того, жанр прямого эфира нередко применяется и в развлекательной журналистике: например, сравнительно недавно появилась тенденция использовать прямые включения в различных ток-шоу. Сейчас очень большое количество развлекательных и информационных передач проходит именно в режиме прямого эфира (например: "Собчак живьем", "Девчата"). Режим прямого эфира используется в попытке сделать выпуск той или иной передачи более живым, актуальным, запоминающимся. В наше время появляются новые техники и принципы работы журналиста в прямом телеэфире и в прямом радиоэфире. Такие новые техники живого вещания (например, появление журналиста в кадре реже; увеличение технических возможностей и влияние этого на качество и скорость вещания в прямом эфире; поведение ведущего прямого эфира на телевидении и на радио), будут рассмотрены и проанализированы в данной выпускной квалификационной работе.

Научная новизна работы заключается в том, что в ней не только рассмотрены история возникновения прямого теле- и радиовещания, традиции и основные принципы работы журналиста в прямом эфире. В данной дипломной работе также подробно изучены и современные тенденции работы теле- радиожурналиста в условиях прямого эфира. Более того, проанализированы современные и давние телевизионные и радийные выпуски передач в режиме прямого эфира, а также дан их анализ. Более того, изучен и сам жанр прямого вещания как таковой и его изменения.

Объектом исследования являются новостные выпуски телеканалов ВВС и Россия, а также новостные выпуски радиостанций Маяк, Вести FM, Эхо Москвы, ВВС, и др., выходившие в формате прямого эфира.

Предметом исследования является специфика употребления прямого эфира в теле- и радиовещании, тенденции развития и историческое изменение принципов работы журналистов в условиях прямого эфира на примерах телеканалов ВВС, Россия и радиостанций Маяк, Вести FM, Эхо Москвы, ВВС, и др.

Цель исследования - изучить особенности прямого вещания, историю его становления и развития, а также основные современные и традиционные особенности работы журналиста в условиях прямого теле- и радиоэфира.

Задачи:

- на основе изучения научной литературы по теме исследования определить понятие прямого эфира;

- рассмотреть историю становления и развития прямого вещания на телевидении и радио и традиции работы в прямом теле- радиоэфире;

- выявить современные особенности прямого эфира, как явления в журналистике;

- изучить традиционные (классические, основные, базовые) принципы работы журналиста в прямом эфире на телевидении и радио;

- определить современные тенденции прямого вещания на телевидении и радио.

Теоретический материал, собранный в работе, может быть использован при подготовке рефератов на тему работы журналиста в прямом эфире.

Основу теоретической базы составляют учебные пособия о журналистике прямого эфира и правилах работы журналиста в условиях прямого теле- и радиовещания. За основу выпускной квалификационной работы взяты работы Г.С. Мельник "Общение в журналистике", В.П. Летуновского "Прямой эфир", В.В. Гаспаряна "Работа радиожурналиста", И.А. Куксина "Прямой эфир на ТВ: история и тенденции" и В.П. Цвик "Телевизионная журналистика".

Основными методами научного исследования являются: анализ научных трудов авторов в области теле- и радиовещания в прямом эфире, анализ эфиров российских и зарубежных телевизионных каналов, и радиостанций, а также сравнение данных теле- и радио эфиров.

Эмпирической базой данной выпускной квалификационной работы являются новостные выпуски телеканалов ВВС и Россия и радиостанций Маяк, Вести FM, Эхо Москвы, ВВС, и др., выходившие в прямом эфире.

Хронологические рамки изучения: выпуски теле- и радиопередач в формате прямого эфира с 1991 года до 2016 года.

Структура работы состоит из введения, двух глав и заключения.

Первая глава "Понятие прямого эфира, история его использования на теле- и радиовещании" состоит из трех параграфов. В первом параграфе под названием "Понятие прямого эфира" рассматривается суть самого явления прямого эфира. Дается определение прямого эфира как вида вещания в журналистике. Также рассматривается понятие живого эфира - дается его характеристика, изучаются отличия понятий живого эфира и прямого эфира. Второй параграф "История становления прямого эфира на радио и телевидении" содержит в себе историю возникновения явления прямого эфира, его становление и развитие на радио и телевидении. В параграфе говорится о жанрах живого вещания, а также о выразительных средствах прямого эфира. Более того, второй параграф содержит анализ традиций прямого вещания, а также современные тенденции работы в условиях прямого эфира. В третьем параграфе первой главы "Амплуа журналиста в прямом эфире: подходы, принципы работы" рассмотрены принципы и специфика работы журналиста в режиме прямого эфире на радио и телевидении.

Вторая глава "Традиции и тенденции прямого теле- и радиовещания в России и за рубежом" включает в себя четыре параграфа. Рассмотрены современные критерии и обязанности поведения журналиста в прямом эфире, а также история возникновения и становления прямого вещания в новостной теле- и радиожурналистике. Первый параграф "Традиции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах информационной политики телепрограмм каналов ВВС и Россия" состоит из анализа традиционного (классического, первоначального) телевизионного вещания в России и в других странах на примерах передач телеканалов ВВС и Россия. Во втором параграфе "Современные тенденции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах программ каналов ВВС и Россия" рассмотрены текущие тенденции работы российских и зарубежных тележурналистов в прямом эфире на примерах каналов ВВС и Россия. Третий параграф второй главы рассматривает традиции радиовещания в России и за рубежом на примерах радиостанций Маяк, Вести FM, Эхо Москвы, ВВС, и др. В четвертом - дается анализ современных тенденций работы радиожурналиста в прямом эфире на примерах радиостанций Маяк, Вести FM, Эхо Москвы, ВВС, и др. В заключении подводятся итоги, определяется значимость и особенности прямого эфира как вида теле- и радиовещания, определяются основные особенности работы теле- и радиожурналиста в условиях прямого эфира.

Значимость данного исследования состоит в том, что в нем дается описание прямого эфира как понятия, рассматриваются принципы работы и основные характеристики поведения телевизионного и радиожурналиста в прямом эфире, а также подробно изучается история возникновения самого прямого эфира, как явления в журналистике.

Полученные результаты могут способствовать дальнейшим исследованиям понятия прямого эфира или особенностей работы журналиста в условиях прямого теле- радиоэфира в таких учебных дисциплинах, как, например, теория журналистики., основы творческой деятельности журналиста, основы визуальной журналистики, и т.д.

Представленный в работе материал, как теоретический, так и практический, может представлять интерес для студентов, желающих расширить свои знания о прямом телевизионном и радийном эфире, о специфике работы журналиста в прямом эфире, о современных тенденциях вещания в режиме прямого эфира.

Глава 1. Понятие прямого эфира, история его использования на теле- и радиовещании

1.1 Понятие прямого эфира

Режим вещания в прямом эфире все больше набирает популярность. Однако прямой эфир на радио и прямой эфир на телевидении имеют свои отличительные особенности.

Особенность прямого эфира на телевидении обусловлена следующим: непосредственная передача изображения аудитории осуществляется в одно и то же время с реально происходящим явлением, действием или событием. Данная ситуация вынуждает журналиста на особое поведение в кадре и обращение с гостями эфира. Однако, с другой стороны, эта особенность прямого эфира позволяет журналисту установить более близкий, интимный вид контакта с аудиторией.

Прямой эфир на радио отличается от прямого вещания на телевидении тем, что журналиста, непосредственно, не видят. Передача информации происходит только по звуковому каналу. Тем самым, концентрация слушателя сосредоточена на речи журналиста, аудитория не отвлекается на внешний вид говорящего. Исходя из этого, журналист должен понимать, что он не имеет права допускать в своей речи какие-либо ошибки.

Для анализа параметров прямого эфира определим четыре основных направления: - способ передачи информации; - пространственно-временные реалии, их трансформации в физическом смысле, эффект присутствия; - условия получения информации; - полноценность (достаточность) передаваемой и получаемой информации. Летуновский, В.П. Прямой эфир на отечественном телевидении - Санкт-Петербург, 2004. - 121 с.

Если говорить в целом о функциях телевидения и радио для общества, то, по Г.В. Кузнецову, можно выделить следующее:

1. Информационная

2. Культурная

3. Просветительская

4. Интегративная

5. Социально - педагогическая

6. Организаторская

7. Рекреативная

8. Образовательная.

Если же говорить о свойствах телевидения и радио как средствах массовой информации, то можно выделить такие специфические особенности телерадиовещания, как:

1. Вездесущность

2. Экранность (только для ТВ)

3. Непосредственность

4. Эффект присутствия

5. Персонификация ("олицетворение") сообщения.

Теперь, прежде всего, обратимся к дефиниции прямого эфира:

1. Прямой эфир - это процесс непосредственной передачи телевизионного или радио- сигнала с места проведения записи в эфир, то есть трансляция сигнала в реальном времени. Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс]URL: http://www.vedu.ru/ (дата обращения: 15.12.2015).

2. Прямой эфир-процесс передачи телевизионного и радиосигнала в реальном времени-с мест событий сразу в глаза и уши анонимуса, что непременно создаёт эффект присутствия. Там же.

3. Прямой эфир - это всегда фиксация мгновения, описание ситуации устами ведущего - журналиста. Отсюда неизбежна субъективная форма изложения, когда автор с полным правом говорит от первого лица, от своего "я" о своем видении события и о своем впечатлении. А значит, именно в этом случае требуется особая индивидуализация языка, голоса, манеры повествования. Широко используя элементы очерка, интервью, комментария, даже отчета, прямая передача вбирает в себя их эмоциональную ценность, становится более живой, интересной и яркой. Радиожурналистика. М, 2000. С. 65.

В.П. Летуновский дает следующее понятие прямого эфира: "прямой эфир на телевидении это заблаговременно спланированное и реализованное распространение (показ, трансляция) для сведения аудитории социально-значимой информации в виде изображения, а также звукового сопровождения (оригинального или комбинированного - шумы, музыка, синхронное или закадровое речевое 2 Сравните: "В тот самый момент, когда ведущий программы находился в живом эфире, на режиссерском пульте раздался телефонный звонок…" и "Поскольку губернатор должен был срочно улетать, было решено выйти в прямой эфир прямо из здания аэропорта…" озвучание), осуществленное одновременно (непосредственно) с реально происходящим событием или действием, включая специально организованную структуру (передача, программа) и коммуникативную деятельность ведущего. Летуновский, В.П. Прямой эфир на отечественном телевидении - Санкт-Петербург, 2004. - 121 с.

Исходя из данных определений, можно сделать вывод, что непосредственно и сама работа журналиста в прямом эфире отличается от работы журналиста в таком эфире, который был предварительно (то есть до выхода на телеэкраны или радиоволны) записан. Записанный эфир может быть смонтирован: то есть из него можно вырезать неудачные, конфузные или лишние моменты, которых впоследствии зритель не увидит на экране, а слушатель не заметит по радио. Полагаясь на монтаж, журналист может позволить себе несколько попыток записать тот или иной фрагмент эфира: он может несколько раз задать один и тот же вопрос гостю эфира, а потом выбрать лучшую запись; тележурналист может записать несколько дублей одного отрывка телеэфира в разных позах, и выбрать наиболее "осмотрительный" кадр, и т.д. (Компонент волнения теле- радиожурналиста или ведущего и гостей непрямого эфира значительно снижен, так как любой фрагмент эфира можно переписать. Теле- радиожурналист может позволить себе подготовить гостей к тому или иному вопросу, поменять положение в кадре, если ему не комфортно (касается только телеэфира). Как телерадио-журналист, так и гости непрямого эфира могут позволить себе "лишние" эмоции.)

Однако в прямом эфире все иначе: тележурналист или телеведущий должен помнить, что в момент его беседы с гостем или гостями эфира, его видят зрители; а радиоведущий/ радиожурналист должен осознавать, что каждое слово, сказанное в ходе прямого радиоэфире, будет услышано аудиторией. Исходя из этого, очевидным становится то, что в прямом эфире запрещены какие- либо посторонние или личные "переговоры" с гостями эфира, лишние эмоции, личные беседы (то есть те, которые не касаются тематики эфира).

По Закону о СМИ, за сказанное в прямом эфире, журналист ответственности не несет. Журналист в принципе должен и обязан знать свои юридические права и обязанности, чтобы обезопасить себя, свою репутацию, и репутацию редакции и гостей эфира.

Главная особенность передач, выходящих в режиме прямого эфира - это абсолютная одновременность с происходящими в реальности событиями или явлениями. Данная особенность особым образом воздействует на аудиторию: она создает у аудитории эффект присутствия (соучастия). Зритель или слушатель полностью эмоционально погружается в описываемое событие. Более того, важен факт оперативности прямого эфира. То есть в прямом эфире выходят только лишь актуальные, интересные, горячие новости. (Прямой эфир как раз и обеспечивает достижение максимальной оперативности на телевизионном экране. Именно поэтому в нашей стране почти 90 % населения узнают о событиях в стране именно из выпусков телевизионных новостей.Дзялошинский И.М. Российский журналист в посттоталитарную эпоху. М., 1996. С. 147.)

Во время трансляции по телевидению фильма или спектакля никто не бежит за соседом с криком: "Скорее, потом будет поздно!". И фильм, и спектакль вы увидите снова и реакция будет примерно та же. Но быть очевидцем, Колумбом, матросом, орущим с мачты: "Земля!" - словом, соприсутствовать при событии можно только однажды.Муратов С.А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. Издание второе, дополненное. Издательство Московского Университета, 2009.

Зритель (или слушатель) становится свидетелем виртуальной действительности, в которую его погружают и, непосредственно, которую он воспринимает, как реальную действительность. Информация, "поданная" в прямом эфире увеличивает интерес аудитории за счет того, что важное (транслируемое) событие происходит по принципу "здесь и сейчас". Иными словами, увеличенный интерес публики именно к прямому эфиру можно объяснить сиюминутностью, мгновенностью и "живой" подачей информации.

В отличие от других средств массовой информации и видов искусства, прямой эфир находится ближе к различным характеристикам такого понятия как общение, не теряя при этом способность художественного или публицистического наполнения. Причем это не ограничивается только эффектом присутствия (прямое общение) или доверительности (личностное общение). На первый план выходят непосредственность (оперативность), диалогичность (интерактивность) для определенной категории проектов прямого эфира, а также немедленность (достоверность).Летуновский, В.П. Прямой эфир на отечественном телевидении - Санкт-Петербург, 2004. - 121 с.

Этим объясняются высокие показатели рейтингов ТВ-смотрения важных политических, культурно-исторических, спортивных и др. программ и передач. Например, прямые трансляции пресс-конференции Президента РФ, торжественного парада на Красной площади, Олимпиады и многих других: "Мы помним, какой эмоциональный эффект произвела прямая трансляция из Нью-Йорка 11.09.2001 г. во время террористической атаки или расстрел Белого дома в Москве в 1993 г. Исследователи телевидения отмечают, что за счет использования прямого эфира, когда изображение на экране транслируется параллельно с живой жизнью, тогда и обеспечивается визуальная достоверность информации (в теории ТВ это определяется как феноменом симультанности). "У зрителя возникает ощущение, что он сам, лично присутствует на этом событии - и это делает телевизионное изображение особенно достоверным, документальным" [3, 205]. Здесь же исследователи предупреждают, что прямой эфир, благодаря эффекту достоверности и документальности создает реальные условия для манипуляции зрительским восприятием." Куксин И.А. "Прямой эфир на ТВ: история и тенденции" [Электронный ресурс]// Статья в FASPECT URL: http://faspect.ru (дата обращения: 05.01.2016).

Рассмотрим вещание в прямом эфире на телевидении. В наш век ни одно значительное событие не может остаться за рамкой экрана. Экран-это все: от спортивной площадки до арены борьбы за президентское кресло. В мелькании полос, бегущих по кадру, складывается для нас образ нашего времени. Глаз телекамеры и ухо микрофона схватывают жизнь на лету.Васильев А.Д. Слово в телеэфире: Очерки новейшего словоупотребления в российском телевещании- Красноярск, 2000.

Вообще, на сегодняшний день можно с уверенностью сказать, что телевидение стало одним из самых популярных средств массовой информации. Несомненно, в мегаполисах самым востребованным СМИ сейчас является интернет, однако, если ссылаться на статистику последних лет, в России на сегодняшний день телевидение остается основным источником информации.

Если остановиться на теме интернета, то необходимо отметить, что мы, опять же, можем наблюдать прямые видео трансляции в просторах интернета. К примеру, телеканалы "Дождь", "Спорт", и т.д. Другими словами, телеканалы и радиостанции сейчас используют интернет-ресурс, как один из основных средств массовой информации, для трансляции новостей в режиме прямого эфира.

От других видов средств массовой информации телевидение в первую очередь отличают мощные технические возможности трансляции (или имитации) самых разных (социальных, экономических, политических, бытовых, и так далее) моментов жизни, реальности, действительности. Трансляция, то есть "показ" определенного фрагмента действительности на телевизионном экране достигает технического совершенства, идеальности. Но если же отстраниться от технических преимуществ и возможностей телевидения, необходимо еще также отметить, что очень важны и значительны психологические методы и возможности влияния телевидения на аудиторию. Как мы знаем, уже неоднократно было доказано, что массовое сознание очень легко управляемо: человек искренне и бесповоротно доверяет и считает истинным все то, во что верит большинство людей. Все психологические аспекты влияния телевидения на массовое сознания еще не изучены и не рассмотрены до конца, однако на данное время ученые из различных сфер наук (психология, журналистика, социология, политология) все больше и больше уделяют внимание этому предмету. Такой живой интерес ученых доказывается тем, что телевидение за последние десятилетия стало одним из мощнейших оружий регуляции и управления массовым сознанием, идеологией населения, а также мощнейшим средством манипуляции целыми народами.

Если мы немного остановимся на данном вопросе, а именно на теме влияния телевидения на сознание аудитории, то здесь необходимо уточнить, что все сферы и тематики телевизионного вещания являются в равной степени "манипуляторными" для мнения зрителей. В новостной журналистике, чтобы повлиять на сознание аудитории и вызвать нужную реакцию у зрителя, ту или иную новость преподносят "под определенным углом", рассказывают о происшествии или событии "в нужных тонах", показывают лишь то, что нужно, рассказывают о событии таким образом, чтобы зритель знал лишь то, что хочет позволить ему узнать журналист. В развлекательной журналистике (к примеру, ток-шоу, развлекательные передачи) аспект манипуляции сознанием нисколько не меньше: здесь же, чтобы повлиять на сознание аудитории, изначально выбирается определенная, корректная, подходящая тема эфира. К примеру, если нужно заострить внимание населения на экономическом положении дел того или иного города или страны, то большое количество эфиров на телевизионных каналах того города или страны будут посвящены местной или глобальной экономике, а также будут в большинстве обсуждаться различные финансовые проблемы и ситуации. Важнейшим компонентом в развлекательной журналистике является вид подачи информации: она должна быть запоминающейся. Именно поэтому в эфирах определенных передач ("Пусть говорят", "Прямой эфир", "The Late Night Show", "Говорить Украина" и т.д.) нередко можно видеть скандалы, драки, конфликты. Именно такие приемы позволяют стать эфиру передачи более запоминающимся, а теме передачи, соответственно, более интересной и пикантной. Скандалы и драки именно поэтому часто не вырезают из записанных телевизионных эфиров, а прямые эфиры не прерывают, когда конфликт между гостями телеэфира нарастает.

Однако вернемся к нашей теме: прямой телевизионный эфир. Следует отметить, что именно прямой эфир является "мощнее" и эффективнее в плане манипуляции сознанием и мировоззрением аудитории. В живом эфире любая тема, ситуация - актуальна, свежа и нова, а значит, заинтересованность аудитории в обсуждении темы прямого эфира - максимальна. Также все вышеперечисленные приемы "оживления" эфира, приемы, которые используются для того, чтобы сделать эфир эффектнее (скандалы, конфликты, ругань, драки), в прямом эфире привлекают гораздо большее количество аудитории, нежели в записанном эфире. У зрителя срабатывает не только интерес к теме эфира, но и человеческий интерес, азарт того, что же произойдет в следующую секунду в реальном мире по ту сторону экрана, чем закончится конфликт, происходящий и развивающийся на глазах у телезрителя.

Собственно, если обобщить и подытожить вышесказанные аргументы по поводу того, что телевидение - мощное оружие манипуляции сознанием, то можно назвать телевидение своего рода рекламным концерном, а телевизионные передачи и выпуски - рекламой.

Телевизионная передача - в высшей степени эффективная форма рекламы товаров и пропаганды идей, способная воздействовать одновременно на многомиллионную аудиторию и склонять ее к принятию определенных решений (самым прямым образом - при покупке какого-нибудь продукта или голосовании за политического деятеля; косвенным - повседневно влияя на сознание потребителя телепродукции и исподволь подготавливая его к совершению окончательного и прогнозируемого выбора).Васильев А.Д. Слово в телеэфире: Очерки новейшего словоупотребления в российском телевещании- Красноярск, 2000.

Тележурналист в прямом эфире не может позволить себе даже поменять позу в кадре, если это будет выглядеть нелепо. Также во время прямого эфира тележурналист не может обращаться к операторам, визажистам, звукорежиссерам и остальному персоналу.

В целом, прямой эфир на телевидении можно рассматривать в трех главных аспектах:

1. Технологическая составляющая телевизионных проектов, рассчитанных на интерактивность.

2. Средство повышения оперативности в доставке аудитории актуальной телевизионной информации.

3. Специфические особенности работы журналиста в разных жанрах теле-радиожурналистики.

Одновременность действия, показа и просмотра того или иного явления рождает такой феномен, который один из основоположников отечественной теории тележурналистики А.Я. Юровский назвал симультанностью (одновременность демонстрации и наблюдения - от фр. Simultane - одновременный, восходит к лат. Simul - в одно и то же время). Изображение на экране транслируется параллельно с живой жизнью и воспринимается нами как часть этой жизни, что, с одной стороны, обеспечивает замечательную достоверность телеинформации, а с другой - создает реальные условия для манипуляции (чаще всего, недобросовестной) зрительским восприятием. Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. М.: Аспект Пресс, 2004. С. 205.

Эта особенность (симультанность) находится в прямой, прочной связи с непосредственностью телевидения и с еще одной особенностью - с создаваемым телеизображением эффектом присутствия. То есть в момент просмотра передаваемого телевизионного сигнала, зритель ощущает себя участником события, разворачивающегося на экране. Тем самым, как говорилось ранее, телеэфир получает максимальное доверие телезрителя.

Эффектом присутствия не обладает ни одно другое экранное искусство. Что уж говорить о живописи, если даже самый что ни на есть документальный фотоснимок фиксирует то, что было и было там. Там же.

Чтобы монтажно снять какой-то кусок действительности кинокамерой, необходимо тем или иным образом расчленить снимаемый процесс или действие, запечатлевая на пленке каждый раз различные его детали. Иначе кинематографическое изложение на экране будет невозможным. В прямом телевидении эти же самые действия на экране могут быть воспроизведены только так, как они происходят - последовательно. Причина этого - в подлинности времени, в одновременности передачи и действия. Кузнецов Г.В., Цвик В,Л, Юровский А,Я,. Телевизионная журналистика. Изд-во Московского Университета "Высшая школа" 2002.

Также прямая передача с места события, или же прямая трансляция эфира из студии подразумевает открытое взаимодействие с аудиторией и не допускает читку заранее приготовленных текстов. Тележурналист может пользоваться только лишь подготовленным сценарием телепередачи, или какими-то "вспомогательными" текстами.

Не следует забывать, что телевидение в принципе считается одним из самых эффективных способов манипулирования сознанием аудитории. "Телевидение за последние годы превратилось в одно из самых эффективных средств управления страной (Россией)"Новости. ОРТ. 07.02.1998.. Многие исследователи телевидения как ветви журналистики называют этот вид СМИ гипнотическим.

Телеэкран не только сохранил за собой, но и существенно интенсифицировал гипногенную функцию, приблизив ее вплотную к наркотической сути. В этом плане стоит прислушаться к словам признанного авторитета в области наркопсихологии Теренса Маккенны. Вот как он характеризует силу телевизионного пристрастия: "Самой близкой аналогией силы пристрастия к телевидению и той трансформации ценностей, которая происходит в жизни тяжело пристрастившегося потребителя, будет, вероятно, героин... Иллюзия знания и контроля, какую дает героин, аналогична неосознанному допущению телевизионного потребителя, будто то, что он видит, где-то в мире является "реальным". По сути, видимое является косметическим улучшенным видом продуктов. Телевидение, хотя и не является химическим вторжением, тем не менее в такой же мере способствует пристрастию и точно также вредно физиологически, как и любой другой наркотик". Чисто психологическая сторона телевизионного пристрастия анализируется в работе американского теоретика информационных систем Марии Винн. "Совсем не отличаясь от наркотиков или алкоголя, - отмечает автор, - телепереживание позволяет своему участнику вычеркнуть мир реальный и войти в приятное и пассивное состояние. Тревоги и заботы с помощью поглощенности телепрограммой куда-то вдруг исчезают также, как и при выходе в "путешествие", вызванное наркотиками или алкоголем. И точно также, как алкоголики лишь смутно сознают свое пристрастие, чувствуя, будто контролируют свое состояние больше, чем на самом деле... Телезритель подобным же образом переоценивает свой контроль, свое владение ситуацией во время просмотра телепередачи. В конечном счете именно это вредное влияние телевидения на жизнь огромного числа людей определяет его как фактор серьезного пристрастия. Привычка к телевизору нарушает чувство времени. Она делает другие восприятия смутными и странно нереальными, принимая какую-то более "значительную реальность" за реальность. Эта привычка ослабляет отношения, сокращая, а иногда и устраняя нормальные возможности поговорить, пообщаться".Гримак Л.П. "Гипноз и телевидение". Изд. "Магистр", Москва., с. 74-81.

Но не стоит забывать о том, что несмотря на то, что основная концентрация зрителя телевизионного эфира - это визуальная картинка (то есть положение журналиста в кадре, его внешний вид, жесты, мимика), все таки еще одним выразительным средством прямого телевизионного эфира является речь тележурналиста. Поэтому ему необходимо помнить о нормах грамотной речи и следить за своим речевым поведением, чтобы правильно (эффективно, "в нужном русле") манипулировать сознанием аудитории. Важно в принципе понимать, что журналист на телевидении - это образ, который привлекает к себе внимание аудитории. Этот образ оценивают по многим параметрам (внешность, речь, манеры, и т.д.), этому образу стараются подражать. Исходя из этого, журналист на ТВ должен осознавать, что не только от его работы, но и от внешнего вида и манер зависит его репутация.

Если говорить конкретно о радио, то здесь, как уже говорилось ранее, особенность заключается в том, что аудитория не видит ни ведущего, ни гостей эфира. Можно сказать, радиожурналист визуально анонимен. Итак, все внимание слушателя сосредоточено на речи участников и на других звуковых компонентах радиоэфира (интершум, музыка, джинглы, и т.д.…). В наше время наблюдается тенденция "угасания" радио в пользу ТВ. Все меньше аудитории слушают радио, все больше людей выбирают телевидение. Это связано с тем, что мы живем в "визуальной эпохе", где более актуальны и интересны видео, картинка, нежели звук.

По нашему мнению, именно прямой эфир является одним из самых перспективных направлений развития радио, так как в такой (живой, непосредственной) ситуации, аудитория перестает быть только лишь исключительно потребителем информации. Напротив, аудитория стремится больше участвовать в работе радиожурналистов и в некотором образе даже влиять на нее.

Явлению прямого эфира на радио изучено крайне скромно. Этому вопросу посвящено мало научных отечественных учебных пособий. Чаще прямой эфир рассматривается в телевизионной журналистике. Однако несмотря на то, что прямой эфир на радио и на телевидении имеют много общих специфических черт, у каждого есть свои характерные особенности и сложности.

С нашей точки зрения, прямой эфир на радио вести гораздо сложнее, нежели телевизионный прямой эфир. Все недочеты в своей речи или в речи гостей телевизионного эфира, как говорилось ранее, журналист может скрасить визуально, то есть отвлечь зрителя от какой-то речевой ошибки, в то время как прямой эфир на радио - это восприятие информации слушателем только лишь по звуковому каналу.

В принципе, главнейшее, и практически единственное выразительное средство на радио - это звуковой образ (звуковой образ - это совокупность звуковых элементов (речи, музыки и шумов), создающих у слушателя посредством ассоциаций представление (в обобщенном виде) о материальном объекте, жизненном событии, характере человекаРадиожурналистика. М, 2000.). Исходя из этого, радиоведущий прямого эфира должен осознавать, что он отвечает не только за то, что говорит он сам и гости его прямого эфира. Он обязан контролировать интершумы, звуковые дорожки, джинглы, переходы на рекламу, а также другие звуковые элементы, которые составляют данный прямой радийный эфир.

Итак, вернемся к выразительным средствам телевизионного и радийного эфиров. Их в принципе можно разделить на две большие группы:

1. Стабильные

В разряд таких выразительных средств входят те, на которые теле- радиожурналист повлиять не может. На телевидении это: погода, свет, фон, на котором предстоит снимать видеоматериал (если это не студия), ветер, и т.д. На радио - это музыка, случайные (естественные, жизненные) или студийные шумы, документальные записи, сделанные для эфира вне студии.

Как на телевидении, так и на радио, в число стабильных выразительных средств эфира входит также речь гостей. В прямом эфире это всегда спонтанная речь, с которой ведущий эфира незнаком.

2. Изменяемые

В категорию этих выразительных средств мы относим те, что находятся в зависимости от потребностей теле- радиожурналиста. На радио это монтаж, голосовой грим, ревербация, эффект "буратино", звуковая мизансцена, и др. На телевидении - монтаж, задний фон (если эфир проходит в студии), компьютерная графика, рир-экраны (одноцветный фон (кусок ткани или специальный лист), который располагается во время съёмок позади актёров и/или объектов съёмки. При помощи технологий, цветной фон заменяется в процессе съёмок или при монтаже на другой отснятый материал, или сгенерированное компьютером изображение. Кроме киносъёмок, рир-экраны широко используются на телевидении, например, при подготовке новостей и прогнозов погоды Интернет-форум "Большой опрос" [Электронный ресурс] URL: http://www.bolshoyvopros.ru (дата обращения: 18.01.2016).).

Исходя из того, что мы рассматриваем именно прямой эфир, а не записанный, следует понимать, что вторая категория (изменяемые выразительные средства) практически не может быть применена. В режиме прямого эфира монтаж не может применяться ни на радио, ни на телевидении.

Однако если мы говорим о средствах, которые могут "украсить" именно прямой теле- радиоэфир, то здесь необходимо отметить, что некоторые приемы монтажа можно использовать в прямом включении. К примеру, на телеэфире мы можем использовать рир-экран, о котором говорилось ранее, в качестве заднего фона, во время прямого включения. Также мы можем вывести на экран сразу две картинки (так делается в новостных выпусках, на одной картинке корреспондент вещает с места события, на другой, чаще всего, показана студия) или вовсе закрыть экран каким-либо фотоснимком, в то время как и тележурналист будет продолжать вещание, и зрители будут слышать его "живую" речь. Если говорить о радио, то во время прямого включения мы можем "подключить" определенные шумы, музыку, джинглы, и так далее. Эти приемы сделают прямой эфир живее, оригинальнее и интереснее.

Также мы считаем необходимым отметить, что существует и такое понятие, как "прямое включение". Многие исследователи телевизионной и радио журналистики считают необходимым разделять понятия прямого включения и прямого эфира. Прямое включение может быть как на ТВ, так и на радио. Оно представляет собой элемент программы (передачи), выходящей в прямом эфире. Чаще всего это мини-репортаж (включение) с другого места событий (к примеру, прямой эфир передачи проходит в студии, тогда прямым включением будет являться вывод на экран теле- корреспондента, вещающего с какой- либо точки за пределами студии: там, где произошло то или иное событие, прямо или косвенно относящееся к теме передачи).

1.2 История становления прямого эфира на радио и телевидении

Прямой эфир на радио и телевидении в принципе появился задолго до того, как техника стала позволять записывать эфиры. То есть, прямое включение - это, в принципе, изначальная сущность телерадиовещания.

Рассмотрим становление прямого эфира на телевидении. До 1970-х годов, то есть до появления видеозаписывающей техники, на этапе массового вещания единственным способом телевизионного вещания была прямая трансляция. Затем, эфиры стали записывать, появились первые возможности монтажа. Предпочтение отдавалось, конечно же, заготовленным эфирам, про прямой эфир СМИ забыли. В конце 80-х годов опять возродилась тенденция прямого вещания. Ожидалось, что эфиры, вышедшие в "живом времени" будут актуальнее и динамичнее, а также сильнее заинтересовывать и влиять на аудиторию. журналист эфир телевидение радиовещание

И.А. Куксин выделяет три исторических этапа становления прямого эфира на ТВ: на первом этапе телевидение в режиме прямого эфира главным образом фиксировало события, происходившие в реальности. На втором - адаптировало события под требования телевидения. Например, все массовые мероприятия стали проводиться с учетом требований трансляции события в прямом эфире ТВ. Начало третьего - цифрового (digital) этапа характеризуется превращением реальности в реальность медийную, в трансляцию телевизионных символовКуксин И.А. "Прямой эфир на ТВ: история и тенденции" [Электронный ресурс]// Статья в FASPECT URL: http://faspect.ru (дата обращения: 05.01.2016)..

С.А. Муратов так описывает свои воспоминания о первых прямых телевизионных эфирах: "Мы спорим о телевидении как искусстве, но признаем безусловное превосходство за телевидением-информацией. Это впервые стало для нас очевидным в дни VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов. Незадолго до открытия фестиваля журналистам были выданы три жетона-"Пресса", "Радио" и "Кино". Но ни газетные очерки, ни радиопередачи, ни четыре фильма о фестивале, выпущенные спустя полгода, - ничто не могло идти в сравнение с той ролью, которую в эти дни сыграл обойденный железной биркой наш друг голубой экран. Крупнейшее международное событие оказалось "по плечу" лишь ему. Телевидение не просто говорило о фестивале - оно говорило самим фестивалем. В те дни мы были не просто зрителями, нет, мы считали себя очевидцами М уратов С.А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. Издание второе, дополненное. Издательство Московского Университета, 2009."

Если говорить об истории становления прямого эфира на радио, необходимо отметить, что исследователи не могут назвать точной даты начала массового радиовещания ни в России, ни за рубежом.

Однако отметим несколько важнейших в истории российского радиовещания дат: 21 августа 1922 года в Москве стартовали первые речевые передачи Центральной радиотелефонной станции, 12 октября 1924 года начались ежедневные передачи московской Сокольнической радиостанции. Позже, 23 ноября 1924 года, появились регулярные радиопрограммы станции им. Коминтерна.

К весне 1921 года инженерами Казанской базы радиоформирований А.Т. Угловым, В.Н. Чистовским и их коллегами был сконструирован усилитель, благодаря которому разговор по радиотелефону можно было передать через рупор, наподобие граммофонной трубы. Такие рупоры были установлены на двух площадях Казани 1 мая 1921 года, и через них передавались тексты некоторых газетных статей. С 28 мая до 1 июня громкоговорящая радиотелефонная установка опробовалась в Москве - рупоры были установлены на балконе здания Моссовета, а 17 июня 1921 года передачи Центральной радиотелефонной станции начали транслироваться через рупоры, установленные на шести площадях Москвы. Содержание передачи составляли телеграммы ГОСТА, материалы из газет, а также лекции и доклады, подготовленные специально для вещания из радиостудии, оборудованной на Центральной радиотелефонной станции. Шерель А.А. "Аудиокультура 20-го века". - М.: Прогресс-Традиция, 2004 г.

Первые отечественные и зарубежные радиопрограммы были направлены на сознание массовой аудитории, таким образом, они содержали в себе информацию, интересную для граждан той или иной страны: это были политические, экономические, культурные, социальные новости государства и зарубежья и т.д.

Следует отметить, что с появлением радиовещания появилось такое явление, как радиогазеты: печатные издания стали "проговаривать" по радио. Такие радиовыпуски полностью повторяли содержание печатного издания. Делалось это для того, чтобы как можно большее количество населения овладело информацией. Как правило, в определенные исторические поры, это была сугубо только та информация, в распространении которой были заинтересованы власти. Тогда же (в 30-е годы двадцатого столетия) и появился термин "радиопечать".

Первая "Радиогазета РОСТА" вышла в эфир в воскресенье 23 ноября 1924 года. По своей структуре она была звуковой копией печатного издания, которое читатели получили спустя два дня. Следует отметить, что до появления "Радиогазеты ГОСТА", материал, составляющий содержание радиосообщений, как правило, был текстом, уже опубликованным в прессе.Шерель А.А. "Аудиокультура 20-го века". - М.: Прогресс-Традиция, 2004 г.

"Радиогазета - это не только "газета без бумаги и расстояния", - это вообще газета новых форм. Рожденная от брака эфира с эстрадой, она от отца приобрела молниеносную быстроту пробега, а от матери - театральность, диалог", - писал журнал "Радиослушатель"Газета рассказывает... поет... играет// Радиослушатель, 1928, № 1. С. 4.

В принципе, со своим появлением, радио почти полностью заменило собой печать: шла постоянная прямая трансляция радиохроник, которые представляли собой ознакамливание с работой отдельных предприятий, учреждений, описывали какие-то интересные, стоящие для посещения мероприятия и места. Это были первые радиорепортажи. Тогда, на первых порах, конечно, такие радиозарисовки мало были похожи на радиорепортажи.

Радиорепортаж как жанр (естественно, в прямом эфире), возник в 1928 году. Он представлял собой "трансляции из обыденной жизни". Ролью журналиста было подметить уникальные детали из повседневной жизни героя или героев радиорепортажа. Более того, преподносить информацию нужно было не сухо, живо, увлекательно.

Процесс развития технологий и теле- радиожурналистики неумолимо, большими шагами шел вперед. Прямые эфиры (что на радио, что на ТВ) перестали быть сенсацией. Для журналистов появлялось все больше и больше правил и требований по поводу работы в эфире. Стало просматриваться драматургическое начало телерадиовещания. К примеру: по радио все больше и больше начинали транслировать произведения литературы, музыкальные радиоконцерты. Радио и телевидение уже перестало быть только лишь средством массовой информации, оно перешло на следующий этап - теперь оно прежде всего играло роль пропаганды определенных новостей, определенной идеологии. При помощи радио и телевидения власти научились манипулировать сознанием и даже настроением граждан: "Как развлечение - здоровый смех, отдых от серьезных программ нужен рабочему особенно, - мы предлагаем серию популярных концертов, где будет уделено время и бытовому рассказу, и народному инструменту, и частушке"Шерель А.А. "Аудиокультура 20-го века". - М.: Прогресс-Традиция, 2004 г.

Также появилась и новая тенденция: теперь вещание проходило не только из студии, но и прямо с места события. Выездные репортажи набирали популярность и пользовались большим интересом аудитории. Телевидение и радио буквально поглощало разум своих зрителей и слушателей: "Мы прошли первую ступень в радиовещании. Радио перестает быть новинкой... требования, предъявляемые теперь к программам передач, значительно осложнились", - говорил на диспуте 12 февраля 1926 года председатель Общества друзей радио, заместитель наркома почт и телеграфов А.М. Любович. Он утверждал необходимость "перенести микрофон из студии в аудитории театров, концертов, лекций, собраний, съездов и т. д. Участники вечеров, концертов и т. п., зная, что они имеют своей аудиторией радиослушателей всего Союза, будут гораздо внимательнее относиться к их устройству, чувствовать большую ответственность. Радиослушатели будут психологически более спаяны с тем, что происходит у микрофона. Аудитория будет лишена специфической замкнутости"38. Обращаем внимание на то, что этот диспут полностью транслировался по радио из Большой аудитории Политехнического музея."Там же.

Уже появляется и профессиональная этика работы теле- и радиожурналистов. Зарождается теория "дикторского единообразия", требующая от ведущего максимальной интонационной скупости. Теперь широко применяется понятие "субъективизма" - выражение журналистом своего личного отношения к происходящему явлению являлось грубым нарушением правил профессиональной этики.

Стали меняться и тексты для телевизионных и радийных передач. К ним появились определенные требования касательно структуры и лексического содержания. Обработка текстов во многих случаях представляла собой не только лишь изменение структуры текста для наилучшего слухового восприятия. Также пытались придать текстам такие формы устной словесности, которые соответствовали речевому этикету целевой аудитории. Другими словами, переработка текстов шла с учетом не только слухового, но еще и коллективного восприятия телевизионного или радиосообщения.

Позже, технические возможности стали позволять записывать эфир. Как и говорилось ранее, с появлением такой возможности, про прямой эфир временно забыли, и предпочли живому включению записанный. Однако позже журналисты вернутся к прямым включениям, объявив их более живыми, объективными, достоверными, и поняв, что именно прямые эфиры представляют больший интерес аудитории, а также пользуются у нее большим доверием.

Вот как описывает свои впечатления от записанных эфиров журналист и историк С.А. Муратов: "Вероятно, никогда еще на кухнях не подгорало столько котлет, как это было во время трансляций международных спортивных встреч. Конечно, в принципе каждую встречу можно снять с монитора и показать на экране вторично. Помню одну из таких передач, когда заранее был записан на пленку и показан футбольный матч из Стокгольма. Но все: и ритм передачи, почему-то вдруг ставший бесконечно растянутым, и слова диктора о том, что вот сейчас, на двадцатой минуте, мяч с подачи будет забит в ворота шведской команды - все это превращало игру в какой-то гигантский розыгрыш. И было этом что-то обидное, словно у вас на глазах передразнивалась действительность, симулировалась живая реальность. Должно быть, подобные ощущения вызывают у посетителей экспонаты в музее восковых фигур. Хотя игроки находились все время в движении и бегали по футбольному полю, тут не было главного - неизвестности, непредугаданности момента, словом, не было того акта рождения на глазах, ради которого рвутся на стадионы десятки тысяч болельщиков и прилипают к экранам телевизоров не попавшие туда миллионы. Телевидение перемножает на миллионы самую скромную аудиторию. В эфире ценится скорострельность. Пиф-паф! Телевидение может уже гордиться своим собственным типом банальности, обусловленной жестоким регламентом. Особой телевизионной банальности" Муратов С.А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. Издание второе, дополненное. Издательство Московского Университета, 2009..

1.3 Амплуа журналиста в прямом эфире: подходы, принципы работы

Прежде чем мы начнем говорить об амплуа журналиста в прямом эфире, необходимо упомянуть, что в соответствии с законодательством ответственность за произнесенное в прямом эфире ложится на говорящего, а не на СМИ. По статье 57 (Освобождение от ответственности) Закона о СМИ 54: она полностью освобождает редакцию, главного редактора и журналиста от "ответственности за распространение сведений, не соответствующих действительности и порочащих честь, достоинство граждан и организаций, либо ущемляющих права и законные интересы граждан, либо представляющих собой злоупотребление свободой массовой информации и (или) правами журналиста... если они содержатся в авторских произведениях, идущих в эфир без предварительной записи". Летуновский, В.П. Прямой эфир на отечественном телевидении - Санкт-Петербург, 2004. - 121 с. Это еще одна (юридическая) особенность работы журналиста в прямом эфире. Однако, несмотря на это, журналист должен четко осознавать, что то, что он скажет в прямом эфире и как себя поведет - отразится на его репутации среди зрителей, слушателей и коллег, а также не пройдет незамеченным в его резюме и профессиональной карьере.

Если говорить о работе журналиста в условиях прямого эфира, то нужно отметить, что данная работа считается одной из наиболее стрессовых: журналист в прямом эфире должен держать ситуацию под контролем, "держать" четкую стилистическую направленность эфира, не менять его тематику. Журналист не может позволить себе выдать большинство своих эмоций, а также он не имеет право показывать личного отношения (неприязнь, неуважение, или же наоборот привязанность) к гостям передачи, что бывает достаточно сложно, если журналист знаком с героями эфира.

Профессионализм в работе журналиста определяется овладением техникой эффективного расспроса, аргументацией, умением вести дискуссии, оценивать партнера по общению (читать мимику, жесты, позы), применять приемы снятия эмоционального напряжения. Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. 2-е изд., перераб. - Спб.: Питер, 2008.