Специфичной особенностью прямого телерадиоэфира также является тот факт, что условия работы и требования к работе телеведущего более сложные, нежели требования к работе в монтируемом эфире.

Телеведущий или радиоведущий не имеет права нарушать принципы коммуникативной культуры журналиста, так как возможности исправить что-либо на монтаже нет. Более того, журналист обязан знать различные поведенческие стратегии в общении и способы речевого воздействия на собеседников, так как это поможет ему вести прямой эфир. Речевое поведение телеведущего, манера его общения с гостями прямого эфира-один из самых важных компонентов прямого эфира. Успех и результаты общения зависят от многих факторов. Для достижения целей общения каждый журналист использует свою наработанную систему средств - речь, интонацию, акценты, стиль выражения мысли, вербальные и невербальные средства (поза, внешность, организация предметной среды). Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. 2-е изд., перераб. - Спб.: Питер, 2008.

В прямом телевизионном или радийном эфире журналист просто обязан учитывать малейшую деталь: это и обстановка, и психологический настрой собеседника, и степень его раскрепощенности, настроение и темперамент гостя эфира, его представление о целях беседы. Особая аккуратность требуется в формировании вопросов: при всем искушении нельзя затрагивать интимных сторон жизни гостя эфира, не затрагивать те сферы, говорить на которые собеседник не в компетенции, не провоцировать собеседника на резкие, грубые ответы. Этичной следует считать такую беседу, в ходе которой журналист не спрашивает о том, что входит в его компетенцию, не вторгается в личную жизнь, не ставит провоцирующих вопросов, а, напротив, в трудных ситуациях помогает собеседнику. Парыгин Б.Д. Анатомия общения. Учебное пособие. Спб., 1999.

Телерадиожурналист должен быть подготовлен абсолютно к любой ситуации. Сложность работы в прямом эфире заключается в том, что журналист обязан быть компетентным говорить на любые темы, затронутые в прямом эфире. Более того, журналист должен быть подготовлен к любым "острым" ситуациям.

Также журналист должен понимать, что он не имеет права показывать свое личное отношение к гостю эфира. Если он недолюбливает, враждует, или наоборот находится в очень тесной связи с гостем эфира, он должен максимально абстрагироваться от этого. В противном случае информация, которую преподносит журналист, рискует стать субъективной. Если зритель или слушатель заметит, что личностные отношения журналиста и гостя эфира перекрывают тему эфира и мешают объективной подаче информации, он перестанет доверять той информации, которую ему пытается донести журналист. Итак, телерадиоведущий обязан скрывать и не показывать своего личного, субъективного отношения к гостям эфира.

Рассмотрим пример, где журналист нарушил как раз-таки вышеупомянутое профессиональное правило работы журналиста в эфире: возьмем телевизионный эфир передачи "Собчак живьем" от 25.04.2012, где в гостях у телеведущей Ксении Собчак был шоумен Иван Ургант.

С первых минут эфира Иван Ургант начал шутить, буквально не давая Ксении задать вопрос. С точки зрения зрителя, эфир от этого стал более запоминающимся и более интересным. Однако на этот раз Ксения не старается перенять манеру общения гостя и быть с ним "на одной волне". Более того, зрителю очевидно раздражение телеведущей.

Однако телеведущая своим поведением все таки заставляет Урганта ответить серьезно практически на все вопросы, что изначально является целью телепередачи.

Зрителю нельзя не обратить внимание на моменты, когда Ксения, очевидно из личной неприязни к гостю передачи начинает пытаться "уколоть" гостя резкими, неловкими вопросами или как-то подловить его, "вылив" в эфире неловкую правду о передачах гостя. Однако гость очень ловко и, благодаря своей харизме и всем известному чувству юмора, отшучивается (см. в приложении).

Часто в прямых эфирах возникают конфликты и даже драки среди гостей передач ("Прямой эфир с Борисом Корчевниковым", "Пусть говорят"). Так, журналист обязан суметь урегулировать любой конфликт, и, если тема беседы начинает меняться или теряться, он обязан суметь поддержать тему эфира такой, какой она была заявлена изначально. В противном случае, прямой эфир будет считаться "проваленным". Здесь преимуществом обладают радиоведущие: если разгорелся конфликт, журналист осознает, что аудитория не видит происходящего в студии: так, радиожурналист может выйти из ситуации тем, что перекроет эфир джинглом или музыкой, урегулирует конфликт, и снова продолжит прямое вещание из студии уже в спокойной ситуации. Однако тележурналист должен суметь на виду у зрителей, в реальном времени урегулировать конфликт и не довести его до ругани или даже драки. Исходя из этого, мы считаем, что в конфликтных ситуациях телевизионному журналисту сложнее, нежели радийному.

Одновременно ведущий прямого эфира должен примерить на себя несколько ролей. Так, Г.В. Кузнецов выделяет следующие амплуа журналиста на телевидении:

1. Редактор (продюсер) - организатор творческого процесса

2. Телерепортер

3. Комментатор и обозреватель

4. Интервьюер, шоумен, модератор. Кузнецов Г.В., Цвик В,Л, Юровский А,Я,. Телевизионная журналистика. Изд-во Московского Университета "Высшая школа" 2002.

Все эти роли должен с легкостью и одновременно сочетать в себе каждый телеведущий или радиоведущий, так как это - залог успешного прямого телевизионного эфира.

Также, заботясь о содержании и степени успешности, завершенности, полноценности беседы в прямом эфире на телевидении и на радио, важно придерживаться правил, необходимых для успешного взаимопонимания, которые следует выразить в показателях:

1. Информация должна быть интересна публике

2. Информация должна быть актуальна

3. Информация должна быть емкой, глубокой, не поверхностной.

Журналист должен позаботиться о полноценности беседы. То есть о том, чтобы полно были рассмотрены все точки зрения гостей телепередачи, а не выделялась лишь какая-то одна позиция.

Прямой эфир следует называть спонтанным, если рассматривать его со стороны поведения телерадиоведущего и гостей прямого эфира. Однако, прямой эфир должен иметь заранее спланированный сценарий, заранее определенную тематику. Несмотря на то, что нельзя предугадать, как пройдет прямой эфир, подготовка к нему является не только возможной, но и обязательной процедурой.

Далее: выделим основные аспекты прямого эфира:

1. Вид передачи информации

2. Емкость и глубина информации

3. Оперативность передачи информации

4. Профессионализм ведущего

5. Общая композиция передачи

6. Технический компонент.

По данным критериям можно оценить, успешно прошел тот или иной прямой эфир, или нет.

Стоит еще раз обратить внимание на тот факт, что прямой эфир пользуется у зрителей и слушателей гораздо большим доверием, нежели записанный. Это вызвано тем, что абсолютно все, что происходит и о чем говорится в студии, зритель видит на экране (в ту же секунду), либо слышит по радио. Аудитория осознает, что отсутствует всякая возможность что-то вырезать из прямого эфира или каким-либо образом смонтировать его.

Вполне возможно отдельно определить еще одну особенность, отличающую прямой телевизионный или радийный эфир от записанного: независимость сообщающего от "хозяина" канала телевещания. Однако такая фигура, как ведущий, все-таки имеет возможность манипулировать сознанием и мнением своей аудитории. Такую возможность он должен уметь использовать, однако же не применять ее во вред адресату (запрещено внушать ложную информацию, выдавать не правдивое за действительное). Иначе доверие зрителя или слушателя будет безвозвратно утеряно. Связь между эмоционально - психологическими и чисто информационными слоями передаваемых сообщений может подразумевать "специальную информацию телеведущего о самом себе в попытках добиться личностно содержательной соединенности со зрителями".⁴ Другими словами, повлиять на то, как поведут себя гости эфира и подстроить обстоятельства таким образом, чтобы они стали выгодны редакции телеканала или самому телеведущему, возможно лишь в условиях записываемого эфира. Таким образом, в прямом эфире информация максимально объективна и достоверна, а ситуация эфира непредсказуема.

Амплуа и предназначение журналиста в конкретном прямом эфире очень сильно зависит от жанра, в котором проходит этот эфир. В зависимости от тематики и жанра передачи, в которой работает журналист, меняются требования к его непосредственной работе в прямом эфире. Так, рассмотрим жанры живого вещания.

Жанрообразованию в журналистике посвящено огромное количество отечественных и зарубежных исследовательских работ. В научной литературе предложены разные подходы к определению дефиниции жанра и к классификации жанров в теле- радио- и печатной журналистике.

Сперва следует обратиться к дефинициям жанра:

1. Жанр - это исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства; тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания. Понятие "жанр" обобщает черты свойственные обширной группе произведений какой-либо эпохи, нации или мирового искусства вообще. В каждом виде искусства система жанров слагается по-своему.Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс]URL: http://www.vedu.ru/ (дата обращения: 16.12.2015).

2. Жанр - это относительно устойчивая структурно- содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца. Ушаков, Д.Н. Толковый словарь. - М.: Астрель,2000. С. 199.

3. Жанр - это род произведений в пределах какого-нибудь искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилистическими признаками. Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс] URL: http://www.tolkovslovar.ru/ (дата обращения: 15.12.2015).

4. Жанр - это особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно - композиционных признаков. При этом в жанре мы имеем дело не со случаной совокупностью черт, а с системой элементов формы. Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс] URL: http://www.vseslova.ru (дата обращения: 15.12.2015).

По мнению Г.С. Мельник, жанр в журналистике-это дискретная часть творчества журналистов. Каждый жанр имеет свою содержательную и формальную специфику. В каждом жанре можно обнаружить как устойчивое, так и то, что изменяется. Все компоненты структуры жанра тесно между собой переплетаются и взаимодействуют, поддерживая тем самым одну целостную структуру. Также исследователь выделяет следующие жанрообразующие факторы:

1. Предмет отображения

2. Функция, которую они выполняют

3. Характер и свойства

4. Своеобразие отражаемых предметов и явлений

5. Степень проникновения в действительность, в реальность

6. Применяемые методы и приемы отражения действительности. Мельник, Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. 2-е изд., перераб. - Спб.: Питер, 2008. С. 44-45.

Исследователи Р.А. Борецкий и В.Л. Цвик выделяют делят телевизионную и радио журналистику на три категории: на информационную, аналитическую и художественную публицистику.

Следующее, что необходимо отметить: грамотная речь журналиста. Безусловно, она является неотъемлемой обязанностью журналиста, работающего в прямом эфире. Журналист должен правильно излагать мысли, не допускать каких- либо речевых (лексических, грамматических и других) ошибок. В противном случае, неграмотная речь журналиста не только плохо скажется на отношении к нему аудитории, а более того - журналист рискует навсегда упасть в глазах слушателей и даже испортить репутацию передачи, на которой он работает.

Еще одной обязанностью журналиста в прямом эфире является как можно более достоверное вещание. Мы имеем в виду, что миссия журналиста заключается в том, чтобы убедить аудиторию в подлинности того, о чем он говорит.

Любой материал должен звучать свежо и ново, если даже аналогичные сообщения диктор неоднократно читал раньше. Надо стремиться к тому, чтобы слушатель поверил: в эту минуту новость передается впервые и обращена именно к нему. Мы знаем, что верные интонации, нужный темп приходят при правильном понимании диктором текста, ясном представлении о событиях. Но для того, чтобы появилось такое видение, нужны абсолютная собранность и сосредоточенность. Малейшая посторонняя мысль, отключение внимания неизбежно разобьют творческую настроенность, и тогда получится не задушевный разговор, а холодное чтение. Васильев А. Д, Слово в телеэфире: Очерки новейшего словоупотребления в российском телевещании- Красноярск, 2000.

"На телевидении, в отличие от реальной жизни, должны работать те люди, которые мало что понимают в том, о чем они говорят. Вот тогда получается неподдельно искренний разговор" [И. Демидов. ТВ-6. 20.9.98]. "Живем по принципу: что видим, о том и поём" [Вести. 17.11.98]. Поэтому оказывается вполне естественным, что "в момент съемки ты [оператор]не думаешь о том горе, которое постигло этих людей, думаешь только о том, как профессионально выстроить план" [по поводу съемки сюжета о гибели 18-летнего водителя, причем съемке пытались помешать присутствовавшие здесь же родственники погибшего. - Вы - очевидец. ТВ-6. 27.3.99]. Культивируемая профессиональная отчужденность мастеров телеэфира от реальности, несомненно, сказывается и на умонастроениях аудитории, ибо "погоня (журналистов) за сенсацией делает насилие обыденным, смерть - привлекательной" [Четвертая власть. Ren TV - 7 канал. 7.3.99]; иначе говоря, снижается порог терпимости огромной массы зрителей к разнообразным проявлениям жестокости. Преувеличенное внимание телевидения к изображению прежде всего негативных сторон действительности (которых, впрочем, и так в изобилии) обнаруживается не только в специальных передачах на криминальные темы, без чего не обходится, кажется, ни один из существующих телеканалов, и не только в сводках новостей, зачастую в основном и состоящих из сообщений о преступлениях и катастрофах. Акцент на показе того, что ныне именуют "чернухой", делается и в телепрограммах сугубо политической тематики: "Задача наша, журналистов, говорить не столько о хорошем, сколько о плохом" [С. Кучер. Обозреватель. ТВ-6. 22.11.98]; поэтому, например, в определенный период внутриполитической жизни предполагалось, что "каждый журналист будет искать в Думе не что-то серенькое, никому не нужное, а - информацию" [т.е. нечто скандальное. - Вести. РТР. 17.12.98].

Журналист также должен помнить, что у него нет права читать свой текст с листа. Разумеется, он может подсматривать в лист, однако если его глаза постоянно будут направлены в листок бумаги с текстом, это будет портить общее впечатление об эфире, более того, сказанная им информация не будет звучать убедительной.

Итак, нам следует подытожить все вышесказанное и сделать выводы к первой главе:

- прямой эфир-это процесс передачи сигнала по радиоволнам или по телевидению в реальном времени, то есть информация передается зрителю прямо с места событий, что непременно создаёт эффект присутствия. Прямой эфир на радио и ТВ - это всегда трансляция сигнала в реальном времени;

- прямой эфир исторически был первым возможным способом телевизионного и радийного вещания;

- телевизионное и радиовещание в прямом эфире имеют множество сходств, однако необходимо помнить, что основным преимуществом телевизионного прямого эфира является наличие картинки (визуальный компонент), в то время как на радио оружием воздействия на аудиторию является звук (интершумы, музыка, речь ведущего и гостей передачи и др.);

- к работе журналиста в прямом, а не в записывающемся эфире, существует ряд обязательных требований и правил. Журналист на ТВ обязан осознавать, что в момент трансляции эфира его видят зрители, поэтому он не имеет права позволять себе ошибки в речи, он должен вести себя подобающим образом, журналист должен презентабельно выглядеть (так как и поведение, и речь, и внешний вид влияют на репутацию журналиста и на качество прямого эфира). Радиожурналист обязан понимать, что он несет ответственность за каждое сказанное в эфире слово, от грамотности и уникальности его речи зависит, будет ли этот эфир интересен зрителю;

- юридический аспект: за все, сказанное в прямом эфире, СМИ ответственность не несет;

- исторически, прямое вещание (как на ТВ, так и на радио) появилось с целью информирования общества о последних событиях в городе/стране. Сейчас же существует огромное количество неинформационных, развлекательных передач, выходящих в формате прямого эфира;

- режим прямого вещания в новостной журналистике нужен для возможности как можно более быстрой передачи самой актуальной и важной на текущий момент информации. В журналистике развлекательной прямой эфир используется для придания эфиру живости, для того, чтобы сделать его неожиданным для зрителя, более запоминающимся. Прямой эфир привлекает больше внимания со стороны зрителя, нежели записной эфир, из-за своей симультанности;

- прямой эфир как на радио, так и на телевидении, играет большую роль в формировании идеологии населения, прямой эфир может использоваться с целью манипуляции сознанием аудитории.

Глава 2. Традиции и тенденции прямого теле- и радиовещания в России и за рубежом

2.1 Традиции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах информационной политики новостных телепрограмм каналов ВВС, Россия и др.

Как говорилось в первой главе данной выпускной квалификационной работы, телевещание в прямом эфире было первым режимом телевизионного вещания в принципе. Следовательно, все "первооткрыватели телевизионной журналистики", то есть первые тележурналисты, работали именно только лишь в жанре прямого эфира.

Рассмотрим телевизионное вещание в прямом эфире ранних годов (90-е годы двадцатого века).

Сравним выпуски новостных телепередач, вышедших в 1991 году, телеканалов ВВС, Россия, и других телеканалов.

Некоторое количество телевизионных сюжетов прямого эфира начинается сразу со стендапа тележурналиста. Следовательно, можно сделать вывод, что стенд- ап, как композиционная составляющая информационного новостного телесюжета - это традиционное явление вещания в прямом эфире. Например, новостной выпуск канала ВВС от 7 октября 1991 года начинается стендапом тележурналиста, который ведет прямую трансляцию из Грузии ("As long as both sides continue to play with each other for what happened, bitter divisions in Georgia today can only deepen."Перевод: так как обе стороны продолжают играть друг с другом за то, что же все-таки случилось, и так силовое противостояние в Грузии может только усилиться).

Однако стенд-ап как явление "прямой" (то есть осуществлявшейся только лишь в режиме прямого включения) телевизионной журналистики в 90-е годы встречается крайне редко, тележурналист старается не попадать в кадр. Подавляющее число телевизионных новостных сюжетов - без стенд-апа. По нашему мнению, это связано с традицией именно советского ТВ, когда журналист должен был дистанцироваться от происходящего. Об авторе сообщалось лишь в титрах сюжета, телевизионный репортаж не подразумевал персонификации информации через визуализацию автора (журналиста) на экране. Это было свойственно как зарубежным, так и российским телеканалам. Следует отметить, что в то время на российское ТВ активно начинала проникать модель западного вещания: внешне объективная с использованием в информационном, например, вещании прямых включений с места события и т.д.

Рассмотрим новостной сюжет выпуска "Время" "Первого" телеканала от 19 августа 1991 года.

Начало сюжета ("шапка") - текст зачитывает ведущий: "Исполняющий обязанности президента СССР Янаев издал указ о введении чрезвычайного положения в городе Москве в связи с обострением обстановки в городе Москве, столице СССР, вызванным невыполнением постановления Государственного Комитета по Чрезвычайному Положению СССР номер 1 от 19 августа 1991 года попытками организовать митинги, уличные шествия и манифестации "…". Комендантом города Москвы назначить командующего войсками Московского военного округа генерал-полковника Калинина, который наделяется правами издавать обязательные для исполнения приказы, регламентирующие вопросы поддержания режима чрезвычайного положения.". Затем на экране зритель видит журналиста с микрофоном и Янаева, героя сюжета. Журналист обращается к герою сюжета и начинает интервьюировать его: "Николай Васильевич, вот у меня в руках - указ о введении ЧП в городе Москве, в соответствии с этим указом, Вы назначены комендантом города. Что означает этот указ, и как вести себя в условиях ЧП гражданам столицы?"

Если сравнивать в общем зарубежные и отечественные новостные эфиры 90-х годов, можно выявить, что тенденция стенд-апа (журналиста в кадре) за рубежом используется гораздо чаще, нежели в России.

Также уже в начале телевизионного вещания в прямом эфире присутствует метод закадрового озвучивания. Зритель слышит голос телеведущего, который вещает в прямом эфире, в то время как на экране транслируется видеозапись - материал, отснятый для новостного сюжета ранее. Для примера возьмем выпуск ВВСот 5 октября 1991 года:

Ведущий на экране: "The SLF Union has become an associate member of the International Monetary…"(Перевод: SLF- союз стал ассоциированным членом Международного валютного фонда) И затем, без остановок, на экране появляется видеозапись подписи договоров и рукопожатия политиков: "It's membership was dealed at the Kremlin this morning, when the President Gorbachev exchanged letters with Michael Kambesu".(Его членство обсуждали сегодня утром в Кремле, где президент Горбачев обменялся бумагами с Мишелем Камбесу).

Однако тенденция закадровой озвучки в 90-х годах была свойственна только зарубежным телеканалам. Российские же выпуски имеют иной вид: на экране во время трансляции всей новости зритель видит ведущего, а затем, когда текста уже не остается, на экране появляется видеоряд. Например, выпуск передачи "Вести" от 23 августа 1991 года: ведущая полностью зачитывает новостной текст: "Ельцин подписал указ о приостановлении деятельности российской Ком. Партии, что явилось неожиданностью для Горбачева", а затем картинка меняется, и на экране зритель видит собрание политиков, на сцене - Горбачев, его речь, его мнение по поводу указа Ельцина.

Также, если говорить о закадровой озвучке ранних зарубежных прямых новостных выпусков, необходимо отметить, что на экране не всегда транслируется видеозапись. Зритель может наблюдать и диаграмму, либо фотоснимок. К примеру, обратимся к анализируемому ранее новостному выпуску канала ВВС от 5 октября 1991 года, рубрика спортивных новостей. Сначала мы видим на экране телеведущего спортивной рубрики, вещание происходит в прямом эфире, он начинает сюжет: "But to do so, "Manchester United" had to survive a second half come back from "Shefield United"(Перевод: но для осуществления этого, "Манчестер Юнайтед" должен был отстоять вторую встречу с "Шефилд Юнайтед"), затем на экране появляется фотоснимок, а голос ведущего не прекращается: "Steve Hauch scored twice at this league…" (Перевод: Стив Хоч забил дважды в этой лиге). В российских телевизионных выпусках ранних времен такая тенденция практически не наблюдается вообще. То есть можно сделать вывод, что в российских телевизионных СМИ не было традиции визуализации контента.

Более того, уже тогда, в 90-е годы, была возможность транслирования прямого эфира из студии совместно с прямым включением с места событий. К примеру, новостной сюжет выпуска ВВС от 17 октября 1991 года начинается, опять же, с речи ведущего (ведущий в кадре), а затем на экране появляется прямая трансляция футбольного матча.

Также к традициям вещания в прямом телевизионном эфире можно отнести деление на сюжеты и новости "без закадра", то есть: некоторые новости начитывает ведущий, и меняется только картинка на экране - имеется в виду, речи ведущего соответствует тот или иной видеоряд, а новостные сюжеты вещает уже тележурналист.

Рассмотрим композицию построения сюжета 90-х годов: стенд-апы в основном короткие, информативные, основная информация "подается" в закадровом тексте и подкрепляется соответствующим видеорядом.

Если говорить о структуре информационных телевизионных текстов, то здесь мы видим, что стандарты построения телетекстов (речи ведущего, пирамидального текста новости, построение стенд-апа) с ранних времен были такими же, как и в наше время. То есть изменения в требованиях к телевизионным текстам с 90-х годов на сегодняшний день - минимальные. Они должны быть максимально "сухими", объективными, четкими, не нагружены образами, метафорами и т.д., -всем тем, что делает сюжет легким для восприятия; структура предложения должна соответствовать "новостной пирамиде". Текст не должен передавать личного мнения журналиста по поводу обсуждаемого вопроса. Иными словами, текст должен представлять собой структуру "Hardnews" ("жесткой новости").

Традицией работы журналиста в режиме прямого эфира можно назвать сам этот объективизм, эту сухость подачи информации и скрытость собственного отношения (отношения журналиста) к предмету обсуждения. "Сухость", строгость и объективизм может выражаться не только через манеру подачи информации, речь и манеры поведения журналиста в кадре, но и через его внешний вид. Журналист должен выдерживать деловой стиль в одежде (галстуки, костюмы, тележурналисту не позволительны, например, джинсы и спортивные футболки). Он должен выглядеть на экране официально: демонстрировать функцию передачи информации.

Обратим внимание на "внешний вид" передач прямого эфира. Даже несмотря на то, что прямой эфир - это всегда спонтанность, неожиданность, мгновенность, "одежка" какой бы то ни было телевизионной передачи, выходящей в прямом эфире, играет важнейшую роль. Так, традиционно, любая передача - не имеет значения, записан эфир или же он прямой - начинается с "шапки", с "представления". У развлекательных телевизионных передач свои "шапки" - они всегда представляют собой яркий видеоряд, сопровождаемый запоминающейся музыкой. Яркая, эмоционально насыщенная, презентабельная "шапка" вызывает интерес и доверие у зрителей. Если рассматривать новостные выпуски, то как зарубежные, так и российские "новости" похожи своим "представлением": оно всегда сухое, однако с запоминающейся музыкой, возбуждающей интерес зрителя. Например, новостной выпуск телеканала ВВС за 1999-й год начинается тем, что на экране мы видим циферблат на оранжевом фоне, эмблему канала "ВВС", а затем слышим небольшой джингл. А в российском выпуске "Время" за тот же год мы видим более сложную графику на голубом фоне, Кремль как символ России, эмблему передачи ("Время") и, опять же, слышим запоминающийся джингл.

Рассмотрим качество подачи информации в прямом эфире на телевидении 90-х годов: в принципе, какие-то четкие стандарты съемки видеоматериалов выявить сложно. Видеоматериалы прямых эфиров 90-х годов как за рубежом, так и на отечественном телевидении напоминают скорее любительские съемки. Безусловно, профессиональные требования к видео- и фотоматериалам все-таки существовали. Однако в силу слабых технических возможностей многие видео- и фотоматериалы не соответствовали требуемому качеству. Тем не менее, ценные материалы, даже плохого качества, допускались в эфир. В видеоряде не акцентируется внимание на крупных планах (субъективные), а чаще используются общие и средние планы. Сейчас же мы наблюдаем картинку противоположного содержания - главенство "крупных" и "сверхкрупных, детальных планов", что говорит о том, что на первый план вышли эмоции.

Доказывают нашу точку зрения посторонние шумы в кадре, отсутствие четких, унифицированных стандартов записи стенд-апа или мини-интервью, (как на зарубежном, так и на отечественном телевидении), простота графики (очень простые изображения и видеоподложки для перебивок или представления телепередачи). Для примера возьмем материал ВВС за 17 января 1991 года: видеосюжет, записанный в аэропорту больше напоминает съемки любителя: камера слишком подвижна, нарезка не выдержанна (то есть кадры меняются слишком быстро), нет смены планов: практически все снято крупным планом. Если же говорить о стенд-апах и появлениях журналиста в кадре, то здесь вид "любительской" фотосъемки можно доказать фрагментом из уже ранее упомянутого выпуска российских "Вестей" от 19 августа 1991 года, где журналист обращается к коменданту города Москвы. Тележурналист ведет себя в кадре так, как не позволяют этого уже современные требования: много "вертится", перекладывает микрофон. Также он полностью в кадре, то есть сам журналист занимает много места на экране.

2.2 Современные тенденции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах новостных телепрограмм каналов ВВС, Россия и др.

В сравнении с телевизионными прямыми эфирами 90-х годов, современные эфиры имеют множество отличий. За последнее время в принципах и способах телевизионного вещания в режиме прямого эфира появились иные требования и методы работы. Также можно выявить множество современных тенденций в современном прямом телевещании.

Начнем с требований к видео и фотоматериалам: сейчас требования к качеству видео или фотографий для прямого эфира очень строги. Все материалы должны быть высокого качества, обязательно наличие авторских прав или разрешения автора на использование того или иного фото- или видеоматериала. Как мы говорили в предыдущем параграфе, в 90-е годы не соответствовавшие стандартам качества ценные видео- и фотоматериалы все таки допускались в эфир. Сейчас же мы видим, что если материал не соответствует качеству, даже если это ценная запись или фото, то он не проходит в эфир. Однако если этот "бракованный" материал является эксклюзивным, ценным, уникальным, и его необходимо вывести в эфир (пример: демонстрации на ТВ чрезвычайных событий и т.д.), редактор обязан выставить значок "любительская съемка" или "запись с телефона". Иными словами, в наше время мы наблюдаем тенденцию главенства технологии, а не творчества, тенденцию унификации (по стандартам и по качеству) контента. Следует сказать, что в 90-е годы на российское ТВ и радио оказала огромное влияние модель англосакс журналистики. Это персонификация информации, инфотеймент, главенство визуального над вербальным и т.д. что привело к упрощению, унификации, технологизации контента. Каналы стали конкурировать не на уровне "что" рассказывать, а в плоскости "как". Как следствие, в кадре журналисты работают, с одной стороны, одинаково, с другой - каждый ищет свой ракурс, что не всегда удается сделать удачно.

Более того, мы наблюдаем тенденцию "однообразия" работы корреспондента в прямом эфире, унификации подачи информации. Это происходит из-за строгих современных стандартов новостного телевизионного вещания, из-за четких требований к работе тележурналиста в режиме прямого эфира. Если мы говорим о новостной журналистике, то сейчас существуют четкие, строгие правила написания стенд-апа, синхрона и т.д. Эти правила касаются как оператора, так и журналиста непосредственно. Большое количество требований предъявлено к качеству и схеме записи видео (под определенным углом, требования к фону, требования к тому, каким планом показан в кадре журналист). Если видеоматериал не подходит по качеству для эфира, однако представляет собой большую ценность, во время его трансляции обязательно должна быть выставлена пометка "любительская съемка" или "съемка на мобильный телефон".

Также, в каждой редакции теперь уже существуют негласные, свои правила "оформления" стенд-апов и сюжетов. Однако все эти правила схожи между собой. Существуют несколько структур, похожих на "новостную пирамиду", которые требуются к написанию новостного видеосюжета. Жесткие требования предъявляются к написанию не только записных сюжетов для монтажа. Также подобные, даже более строгие требования предъявляются к работе телевизионного журналиста в режиме прямого эфира.

Сейчас большое количество современных стенд-апов имеют игровой, не статичный вид. Интересная тенденция прослеживается в том, что на федеральных каналах (ВВС, CNN, Первый канал, Россия, Пятый) все еще преобладают статичные стенд-апы, короткие и информативные, имеющие строгий, если можно так сказать, "официальный" вид. Однако на местных каналах ("Санкт- Петербург", "Причал" (Камчатский Край), "ОТС" (Новосибирск), "49" (Новосибирск), и др.), что интересно, большее количество стенд-апов именно игровые и нестатичные. Такую же тенденцию (тенденцию записи игровых нестатичных стенд-апов) можно наблюдать и у западных федеральных телеканалах. Так, можно сделать вывод, что региональные отечественные и зарубежные федеральные телеканалы позволяют себе более творчески подходить к подаче информации и отходят от "официоза" и от стандартных, строгих приемов подачи информации, которых до сих пор придерживаются отечественные федеральные телеканалы. Так, например, сравним некоторые современные стенд-апы информационных сюжетов прямых эфиров на региональном и федеральном телевидении. В новостном выпуске ВВС от 15 января 2013 года рассмотрим сюжет про офис ВВС: зрителю рассказывают о мероприятии, где в одно время собрались все работники канала ВВС: радио, телевидения и других ресурсов. Стенд-ап данного телесюжета выглядит так: корреспондент Люси Хоккинс начитывает текст, стоя перед камерой в широком холле здания: "Welcome to Broadcasting House, Home of BBC News here in the center of London. For the first time the BBC's all network and global services of radio and television online news have been brought together." (Перевод: Добро пожаловать в Телецентр, Дом ВВС здесь, в центре Лондона. Впервые за все существование, ВВС- интернет- ресурс, радио и телевидение канала были собраны вместе.) Затем мы видим кадры самого здания, журналистка начитывает закадровый текст, после чего камера "ловит" ее в одной из комнат здания, и она начинает прогуливаться по аудиториям здания (нестатичный стенд-ап), рассказывая о том, что находится в здании ВВС: "The vision behind the lay-out here is that all of the things are connected, so when the story comes we are easily able to share video and audio and most importantly, the breaking news...".(Сзади можно увидеть, что все взаимосвязано между собой, итак, очень легко можно делиться видео и аудио и самое важное - горячими новостями.) Затем журналистка приходит в аудиторию "Studio A", где начинает рассказывать про то, как меняют фон: к примеру, для трансляции прогноза погоды. И мы видим, что сзади нее фон меняется (вариант игрового стенд-апа), а журналистка обращает на это наше внимание: "You might recognize this one - that's right, it's Jupiter and Moon (мы видим картинку Юпитера и Луны),and we're even able to get you all the way to Washington, White House (фон меняется с планет на фотографию Белого Дома)" (Перевод: Вы, возможно, узнали этот фон - верно, это Юпитер и Луна, и более того сейчас мы можем перенестись прямо в Вашингтон, в Белый Дом). Для сравнения возьмем сюжет регионального телеканала "Санкт - Петербург" о подготовке питомцев дельфинария на Крестовском к конкурсу в Крыму. Корреспондент Николай Растворцев кружится с дельфином в бассейне, произносит следующий текст: "А это, пожалуй, самый действенный способ выудить признательные показания. Как только дельфин ловит шпиона, он начинает кружить его до тех пор, пока пойманный пловец не сдастся и не расскажет ему все тайны. Все, все, я сдаюсь!". Итак, мы видим: это игровой не статичный стенд-ап.

Однако новостные сюжеты являются лишь компонентами прямого эфира. Сюжеты заранее монтируются, и уже готовый материал выходит в эфир после слов ведущего. Соответственно, в живом эфире фактически работает только лишь ведущий новостей. Однако современное телевещание в последнее десятилетие (что тоже, безусловно, является новой тенденцией прямого телевещания) постепенно отказывается от записных сюжетов в пользу прямого включения. То есть ведущий сообщает зрителю тему, о которой пойдет речь, и далее идет переключение к журналисту, которые вещает в режиме "онлайн". Соответственно, весь такой выпуск целиком и полностью проходит в режиме прямого эфира. Пример: выпуск телеканала "Россия 1" от 7 апреля 2016 года: ведущий оглашает, о чем будет идти речь ("В Перми в эти минуты начинается премьерный показ нового российского фильма "Коробка". Как говорят его авторы, это картина о любви, дружбе и дворовом футболе. Первые кадры у нас есть возможность увидеть уже сейчас - на прямой связи со студией из кинотеатра корреспондент Марина Печенова"), а затем зритель видит вещающего в живом эфире (в реальном времени) корреспондента ("На самом деле, эта картина здесь вызвала большой ажиотаж, очень сложно было найти место, чтобы поклонники и фанаты не сбили меня с ног. Можно сказать так, что за час - в семь часов - до начала премьеры здесь провели на футбольную тему викторины, конкурсы. Зрители не ушли без подарков, специальными гостями этого премьерного показа стали футболисты футбольного клуба "Амкар" ….").

Но на данный момент, зарубежные и российские телеканалы делают выбор в пользу прямого включения только при "горячих новостях": авариях, катастроф, выставкой, фестивалей, премьерных показов и др. Это объясняется в основном тем, что на сегодняшний день прямое включение все еще технически является сложным процессом. Нередко возникают технические сбои и неполадки. Однако если рассматривать экономический вопрос, прямое включение является не только более эффективным вариантом вещания (информация актуальна на данный момент, зритель максимально заинтересован, так как транслируемые события происходят в текущий момент), но и экономически более выгодным. Редакции не нужно производить затрат на монтаж, обработку видеоряда и др.

Также, одной очень важной и яркой тенденцией современного прямого телевещания стало частое приглашение гостей в студию, интервьюирование в режиме прямого эфира. Беседы с ведущим в режиме "онлайн" все больше набирают популярность, мы видим их все чаще. Все больше и больше телевизионных каналов прибегают к этому приему. Интервью в режиме прямого эфира стало пользоваться популярностью среди зрителей. Это можно объяснить симультанностью явления: зритель верит тому, что видит на экране- так как это не смонтированный материал, а значит, все, что говорится в студии - правда. Интервью в режиме прямого эфира стало тенденцией не только телепередач и ток- шоу, но и характерной чертой новостных выпусков: теперь на многих зарубежных и отечественных каналах новостной выпуск может принять форму беседы ведущего новостей и гостя студии. К примеру, новостной выпуск ВВС от 10 апреля 2016 года начинается с того, что ведущий представляет зрителям гостя студии фильм-мейкера Таркина Рэмзи, и они начинают беседу о его фильме "Free Speech Fear Free" и о том, существует ли все таки свобода слова, в прямом эфире. Уже затем ведущий обращается к зрителям и представляет новости недели. Также в новостном выпуске отечественного телеканала "Мир 24" от 24 июня 2015 года гостем эфира становится начинающий исполнитель народной музыки, певец Кристиан Костаф. Ведущие беседуют с гостем на тему его участия на Фестивале Народной музыки и на тему национального музыкального творчества.

Следует сказать, что тенденция приглашения гостей в прямые эфиры стала настолько популярна и так любима зрителями, что сейчас на телевизионных каналах России и зарубежья существует большое количество целых телепередач, суть которых: интервью с гостем или беседа с гостями в режиме прямого включения. Не все из них являются новостными - среди них есть и развлекательные. На зарубежном ТВ к числу таких передач можно отнести "Connect the World with Becky Anderson" на СNN, "Erin Burnett OutFront" на CNN, "Мужское и женское" на "Первом канале", "Говорим и показываем" по НТВ, "Прямой эфир" на "России 1" и т.д.

2.3 Традиции радиовещания в прямом эфире в России и за рубежом на примерах радио Маяк, Эхо Москвы, ВВС и др.

Прямое радио- и телевещание во многом имеют сходства, однако главным отличительным свойством является то, что на радио проходит только звук, то есть вещание происходит только по аудиоканалу, в то время как на телевидении есть и картинка: то есть на зрителя (на сознание, понимание, мнение аудитории) могут повлиять и кадры, которые он видит на экране.

Как мы знаем, радиовещание появилось задолго до телевизионного, и первым принципом вещания были именно прямые эфиры. В основном, радио было создано как способ манипулирования сознанием масс (народа). Радиовещание в первые годы своего существования носило исключительно информационный, новостной характер. Осуществлялась трансляция новостей городской жизни: социальные, экономические, культурные, политические моменты жизни страны или города. Затем радио стало принимать развлекательный характер: появляются развлекательные программы и передачи, ток- шоу, музыкальные радиопрограммы.

Если же на телевидении кроме амплуа ведущего новостей есть еще и самостоятельное амплуа телевизионного журналиста, то на радио фактически весь прямой эфир зависит только лишь от ведущего. Политика прямых новостных включений за последние десятилетия угасает. Итак, традиционно, в работе радиожурналиста в прямом эфире были и остаются определенные требования: если рассматривать конкретно амплуа радиоведущего, то в прямом эфире он должен сочетать в себе роль журналиста и эксперта, то есть уметь комментировать новости. Несомненно, на радиовещании есть и "сухие" новостные выпуски, где важна объективность и запрещены любые субъективные точки зрения и комментарии. Однако традицией радиовещания является именно такой принцип новостного вещания: после оглашения новости, она подвергается анализу и обсуждению. Итак, журналист должен сочетать элементы комментирования в своих аннотациях, он должен уметь связывать различные фрагменты выпуска или же уметь проводить анализ новостей из разных выпусков, он должен делать выводы по рассматриваемым проблемам.

Изначально, традиционными, "главенствующими" жанрами радиовещания были и остаются радиорепортаж и ток-шоу (радиоинтервью). К примеру, рассмотрим контент зарубежной (британской) радиостанции ВВС. Данная радиостанция существует с 1 января 2006 года и является аналогом одноименного телевизионного канала. На сегодняшний день радиостанция "расчленена" на множество микрорадиостанций: "BBC London 94,9", "GLR", "ВВС RADIO 4" и др. Специализация радиостанции ВВС: это мировые новости (соответственно, где преобладает жанр репортажа. К примеру, новость в эфире от 14 мая 2016: "It's been a momentous week in South Sudan, where a national unity government has been formed under President SalvaKiir as his old enemy, the rebel leader Riek Machar returned to the capital Juba for the first time since the civil war broke out in December 2013. Can these men now lead their country to a much longed-for peace?"Перевод: Это была знаменательная неделя в Южном Судане, где правительство национального единства было сформировано под руководством президента Сальва Киир, в то время как его старый враг, лидер повстанцев Риек Мачар, вернулся в столицу Джуба в первый раз с тех пор как гражданская война вспыхнула в декабре 2013 года. Могут ли эти люди в настоящее время вести свою страну к более продолжительному миру?). Более того, на радиостанции большинство не новостных включений - это короткие беседы с известными людьми и экспертами на тему последних новостей.

В отечественном радио также преобладающими жанрами, как мы уже сказали, являются радиорепортаж и радиоинтервью. Для примера, возьмем отечественную радиостанцию "Эхо Москвы" (Российская круглосуточная информационно-разговорная радиостанция. "Эхо" впервые вышло в эфир 22 августа 1990 года в Москве под названием "Радио-М" на частоте 1206 кГц. Официальный сайт радиостанции "Эхо Москвы" [Электронный ресурс]URL: ttp://echo.msk.ru (дата обращения: 01.03.2015).): если мы посмотрим историю становления данного радио, то обнаружим, что преобладали изначально новостные и познавательные информационные передачи, такие как "Без купюр", "Большое "Эхо", "Галопом по Европам", "Гранит науки" и др. Преобладающими жанрами вышеперечисленных передач были радиорепортаж и интервью (ток-шоу, беседа).

Возьмем другой пример: отечественная радиостанция "Маяк". (Первый эфир Радио Маяк состоялся 1 августа 1964г. из Московской студии на ул. Пятницкой 25 по решению руководства Советского Союза. Это была принципиально новая для того времени радиостанция, круглосуточное вещание которой распространялось одновременно на всю территорию страны. В качестве позывных "Маяка" была выбрана используемая и по сей день мелодия "Подмосковные вечера". Сегодняшняя радиокомпания "Маяк" - это три независимые вещательные канала, объединенные единой организационной структурой. Традиции "Маяка" шестидесятых годов прошлого века сохраняет основное "Радио Маяк", которое является авторитетнейшей государственной информационно-музыкальной станцией России. Основное содержание радиостанции - репортажи и интервью с мест событий, ежечасная информация из горячих точек планеты, новостные выпуски каждые пятнадцать минут, политические ток - шоу и информационные программы. "Радио Маяк" - Жизнь продолжается! Официальный сайт радиостанции "Маяк" [Электронный ресурс] URL: http://www.radioprofusion.com/radio/ mayak.php (дата обращения: 01.03.2015).). Здесь большинство радиопередач имеют форму интервью: "Дышите глубже", "Выбор редакции", "Тема дня", "Белая студия" и др.

Для примера возьмем выпуск передачи "Белая студия" (ведущая Дарья Златопольская ведет разговор с приглашенным деятелем культуры о значимых для собеседника произведениях искусства, повлиявших на становление его как личности и художника Там же.) с Дарьей Златопольской от 28 апреля 2016 года. Гостем передачи был Иван Вырыпаев, российский драматург, актер, кинорежиссер. Беседа в основном имеет характер личностного интервью, ведущая раскрывает личность героя эфира, обсуждение в основном идет на тему интересных фактов его биографии:

"Дарья Златопольская: Вот Вы сейчас упомянули "мастера". Вы сказали, что в свое время "Игра в бисер", книга Германа Гессе, и "Степной волк", его же книга, в общем, они так … созвучны друг другу, вот эти книги Вас изменили. Это был какой момент? Вам сколько было лет?

Иван Вырыпаев: Я учился в училище театральном, в Иркутске, наверное, мне было 19-20 лет. Я помню, я прочитал четыре тома Г. Гессе".

Еще одной традицией прямого радиовещания можно назвать определенные для каждого жанра передачи, обязательные требования к работе журналиста. Они меняются в зависимости от темы, о которой идет речь. К примеру, сложнее всего здесь приходится радиожурналистам, работающим в горячих точках. Освещение боевых действий, природных катаклизмов и стихийных бедствий (извержения вулканов, наводнения, снежные завалы и т.д.), а также катастроф (пожары, транспортные катастрофы, криминал и пр.) считается экстремальными условиями труда журналистов. Считается, что радиожурналисты в экстремальных условиях находятся в более удачном положении, нежели телекорреспонденты, которым, чтобы показать событие, надо находиться в самой его гуще.

Конечно, теоретически, радиожурналист может записать свой репортаж в спокойных условиях, для достоверности "украсив" его соответствующим шумовым оформлением. Но, скорее всего, слушатель почувствует фальшь, подделку, ибо искренний тон репортажа, внутреннее волнение, наконец, голоса настоящих участников событий и натуральный звуковой фон пожелать почти невозможно. Да и не стоит, и не только по этическим соображениям. Журналист не создает и даже не воссоздает событие, но освещает его, включает аудиторию в происходящее. А если учесть, что во всех экстремальных случаях речь идет о человеческой трагедии, то как же можно здесь опускаться до каких угодно мастерских уловок и фальсификаций?Цвик В.Л. Журналист с микрофоном М.: Издательство ДИДМНЭПУ, 2000. - 40 с. Жанр: Учебное пособие. Год издания: 2000.

Если же рассматривать требования к спортивным радиожурналистам, то нужно отметить то, что журналист обязан понимать: слушателям мало знать, на какой половине поля в данную минуту находится мяч, кто кому его отпасовал и куда бежит такой-то полузащитник. Поскольку радиоаудитория не видит происходящего, ей надо сообщить, сколько человек на стадионе, каковы погодные условия, можно рассказать, какое место занимают команды в турнирной таблице и как скажется результат матча в последующем. В то же время "репортаж - не нанизывание статистических данных", не средство демонстрации спортивной эрудиции комментатора. Журналист обязан дать возможность слушателям сопережить все перипетии матча.Там же.

Во время репортажа спортивный комментатор не имеет права высказывать своих субъективных позиций. Он должен помнить, что среди слушателей есть приверженцы и той, и другой команды, и тех, и других спортсменов. Но он также не может быть неэмоциональным, неинтересным. Журналист должен соблюдать "эмоциональный баланс".

Традицией прямого радиовещания, безусловно, можно назвать использование интершума для репортажей или новостей. К примеру, гул трибун бывает выразительнее слов, комментатор должен сделать паузу. Резкий свисток судьи, возмущение болельщиков или, наоборот, напряженная тишина на спортивной площадке - все это дополнительные средства выразительности, которые могут украсить прямой эфир, сделать его более живым, запоминающимся и эффектным. Также интершум безусловно обостряет эффект присутствия, заставляя слушателя погрузиться в атмосферу того места, откуда идет трансляция. На наш взгляд, интершум можно назвать одним из сильнейших приемов на радио для влияния на сознание аудитории и для привлечения интереса слушателей.

Еще одной традицией радиовещания можно назвать возможность обратной связи в прямом радиоэфире. Прямой телевизионный эфир если и подразумевает обратную связь, то в определенных передачах: розыгрыши, телелотереи, где нужно дозвониться и отгадать загадку, за что можно получить приз. Также есть передачи, представляющие собой беседу гостя эфира и ведущего, где каждый может позвонить и задать вопрос гостю в прямом телеэфире. Однако, все-таки, такое редко наблюдается в прямом телевещании. На радио же обратная связь - очень частое явление. Большинство радийных передач, как новостных и познавательных, так и развлекательных, дают возможность слушателю дозвониться в прямой эфир и задать вопрос, либо дать свой комментарий.