Также, усиливать эффект «реальности» в данном жанре помогает определенный вид съемки, реалити-шоу не требует использования таких профессиональных камер, как RED или Alexa. Также в кадре зачастую появляются вместе в героями авторы, продюсеры проекта. Например, в первом сезоне шоу «Фабрика Звезд» - российский продюсер и режиссер, Лина Арифулина, заставляла в кадре участников убираться.

В реалити-шоу, как и в документалистике, могут присутствовать приемы монтажа, микширования, комментария для придания зрелищности и усиления эффекта достоверности с аудиторией. Тем не менее, с нашей точки зрения, в ряде современных реалити достоверность -- есть и она превыше всего. Зритель стал «прожженным» и может легко распознать: обманывают ли его авторы проекта.

С нашей точки зрения, жанр реалити-шоу требует внимания современных гуманитарных ученых, являясь уникальным феноменом нашего времени и представляя собой широкое поле для социологических исследований.

Исследуя и разбирая дифференсы между документалистикой и таким жанром ТВ-формата как реалити-шоу, можно определить и выявить несколько ключевых разлитий, а именно:

Документальный цикл программ в большинстве своем предназначен для ценителей данного жанра, интеллектуалов, вдумчивых людей, творческой элиты, «кино не для всех». Документальное кино основывается на просветительской и воспитательной функциях.

Жанр ТВ-формата реалити-шоу -- выполняет развлекательную функцию, удовлетворяя потребности массовой аудитории. В основном, это коммерческий продукт, который, обычно, приносит хороший рейтинг для телеканала, что способствует привлечению рекламодателей, а также увеличивается бюджет за счет «платных» голосований за героев проекта.

Реалити-шоу основывается на документальной съемке героев, показывая их частную жизнь, что вызывает дикие дискуссии у исследователей и критиков.

На данном фоне выделяются работы главного редактора «Искусства кино» Д. Дондурея отмечает: «К сожалению, наши киноведы, художники, телевизионные аналитики, как и некоторые категории зрителей, к этому жанру относятся несколько высокомерно». Объясняя интерес к исследованиям реалити-шоу, данный автор указывает, что «этот формат, независимо от отношения к нему, в определенном смысле -- будущее, и не только нашего телевидения». Обратим внимание на данные исследователей ACNielsen: «Три четверти зрителей во всем мире недовольны засильем реалити-шоу на телевидении. По числу недовольных реалити-шоу Россия оказалась на втором месте, однако на рейтинги проектов это не повлияло»».

Актер театра и кино, народный артист Российской Федерации, жестко прокомментировал телевизионный жанр реалити-шоу: «А что вы хотите?! Конечно, это будет востребовано! Туалетная бумага, например, всегда будет пользоваться бульшим спросом, чем рукописи Достоевского! И бестолковые реалити-шоу, в которых участники бесконечно выясняют отношения и спят со всеми подряд, априори будут иметь более высокий рейтинг, чем фильм Тарковского».

Безусловно, для всесторонней оценки реалити необходимо погружение в виртуальную среду данных проектов более чем на 15 минут, о которых заявляют некоторые критики данного жанра. Такое погружение не обязательно приносит эстетическое и моральное удовлетворение, учитывая контекст современного телевидения, пронизанный культом «легких» денег, цинизмом и насилием. Однако обратимся к примерам, показанным известными исследователями общества. Вряд ли американский социолог У. Уайт чувствовал себя тотально позитивно, когда, поставив задачу изучить процесс возникновения рэкета и формирования преступных шаек молодежи в квартале, населенном выходцами из Италии, вынужден был три с половиной года прожить среди них, став полноправным членом исследуемой группы, полностью разделяя их образ жизни. Здесь можно упомянуть и Ч. Бута, жившего три года среди городской бедноты - изучаемой группы. Необходимость привлечения внимания социологов к этому жанру на более глубоком уровне, чем есть на данный момент, подчеркивается, как учеными, так и руководителями телекомпаний (например, заместителем генерального директора ОАО «ТНТ-телесеть» А. Дулерайном).

При просмотре реалити мы можем наблюдать за человеком в необычных условиях несвободы и жесткой конкуренции, рассматривать особенности адаптации в группе личностей с различным физическим, интеллектуальным, творческим потенциалом, сравнивать стратегии выживания людей из различных социальных страт, изучать модели поведения разных социотипов. Реалити позволяют наблюдать частную жизнь человека, являющуюся труднодоступным объектом социологических исследований. Существует предположение, что каждое реалити вполне может выступать «заказом» определенной организации. Например, крупные исследовательские компании (например, TGI или Comcon) вполне способны проводить на материале реалити социальные исследования по всему миру и сводить полученную информацию воедино. Все лицензионные международные реалити-шоу ввиду наличия общих признаков имеют некую систематизацию, а следовательно - набор общих критериев анализа. Эти показатели упрощают исследовательскую задачу, агрегируя общие признаки, что в свою очередь избавляет исследователя от промежуточного шага в необходимости их сегрегации.

Действительно, многие реалити на российском телевидении - адаптация зарубежных проектов, однако у нас есть и свои уникальные эксперименты. Например, шоу «Голод» (канал ТНТ), показывающее столкновение группы молодых россиян с европейским обществом. Участники попадают в Берлин с завязанными глазами, без денег, и вынуждены сами добывать себе пропитание в чужой стране. К уникальным можно отнести и «Дом-2» (канал ТНТ), раскрывающий нравы определенной части российской молодежи, готовой на многие жертвы ради шанса пробиться в шоу-бизнес, прославиться и разбогатеть. Необычность данного проекта в его продолжительности - выходит в эфир каждый день на протяжении более 12 лет. Указанные проекты позволили российским телекомпаниям стать не только импортерами, но и экспортерами телешоу.

Как убежден известный российский продюсер Сергей Евдокимов, «Телевидение - это развлечение для бедных».

Даже люди с небольшим достатком могут себе его позволить. ТВ предоставляет возможность легко удовлетворить жизненные потребности в получении позитивных эмоций и рефлексии, чьи функции и выполняет современное развлекательное телевидение.

Как мы отмечали ранее - для телевидения характерно динамичное развитие, а вместе с ним терпит изменения и контент программ.

Если конкрентно разбирать жанр реалити-шоу и поставить его на timelaps, то динамика его эволюции заключается в переходе «от построения шоу на унижении личности» в «нулевых», например «Последний Герой», «Дом-2», «Фабрика звезд» - то есть героя помещали в предложенное стрессовое для него обстоятельство, подвергали троллингу и издевательству, то после кризиса 2008 года зрителям было необходимо видеть положительные моменты в программах.

Сергей Евдокимов позиционирует в телеиндустрии этот переломный для страны и восприятия аудитории момент, как «взлет ТВ форматов, которые, наоборот, поднимают личность человека. Особенно форматы с детьми - они служат примерами гуманного отношения». Три причины взлета Нового канала Но и тут есть некоторые табу. Например, зритель предпочитает не видеть ряд социальных проблем, таких как инвалидность или наркомания. Аудитория от них отгораживается.



Глава 2. Анализ процесса, особенностей и проблем адаптации к российской аудитории на примере реалити-шоу «Ladette to Lady» (RDF Media, телеканал ITV, Англия), «Вiд пацанки до панянки» (Friends Production, телеканал «Новый канал», Украина) и «Пацанки» (Friends production, телеканал «Пятница»)

В эмприрической части дипломной работы были исследованы, проанализированы и сравнены, а также рассмотрены структуры контента, проанализирована трансформация форматов, выявлены методы создания сезонов 2007-2010 гг. реалити-шоу «From Ladette to Lady» (RDF Media, телеканал ITV, Англия), первый сезон 2016 года проекта «Вiд пацанки до панянки» (Friends Production, телеканал «Новый канал», Украина) и первый сезон 2016 года программы «Пацанки» (Friends production, телеканал «Пятница»). Расмотрена структура контента и проанализирована адаптация.

2.1 История и методы создания адаптаций оригинального шоу «From Ladette to Lady»

Оригинальное шоу про «пацанок» «Ladette to Lady» («Укрощений строптивых» было создано RDF Media и данный формат был запущен на телеканале ITV в 2005 году и «продержался» до 2010 года.

Британский формат «Ladette to Lady» («Укрощение строптивых») - есть оригинальное шоу украинского и российского формата реалити шоу «Вiд пацанки до панянки», запущенный в 2010 году на Украине на телеканале 1+1, «Вiд пацанки до панянки», стартовавший в 2016 году на канале «Новое время» и шоу «Пацанки» 2016 года, созданный для телеканала «Пятница». «Новый канал» приобрел лицензию у Англии исключительно ради конкретного названия «От пацанки до панянки», так как это название -- бренд. Также плюсом покупки лицензии на формат являлась юридическая защищенность и «поддержка» с точки зрения возможных будущих судов за права. Однако «начинка», содержание, сценарный план, методы создания реалити, каст героев и цели, стоящие у проектов про «пацанок» 2016 года, абсолютно другие и совсем не схожи с британским оригинальным форматом.

Идеи многих реалити-шоу основаны на классических историях.

Например, «Секртный миллионер» - это история «Принца и нищего» Марк Твена, шоу Холостяк основан на произведениях и пьесах, где женщины борятся за мужчин, как например в рассказе Ги де Мопассана «Милый друг», то есть это показывается стандартная жизненная ситуация. Важно увидеть этот базовый сюжет, который будет понятен каждому, и попытаться рассказать языком реалити. Идея преображения девушек из социального дна в леди -- является классическим сюжетом. Реалити-шоу формата «Ladette to Lady» - это абсолютный ремэйк «Пигмалиона» Бернарда Шоу, в Англии любят социальную проблематику, и с российскийм и украинским классовым социалистическим наследием - эта история тоже очень хорошо легла.

В 2010 году в Украине вышел проект, основанный на британском формате «Ladette to Lady», названный «Вiд пацанки до панянки» (одноименное реалити с проекта, запущенного на телеканале «Новый канал» в 2016 году). Однако, в 2010 году прошло три сезона реалити и было принято решение его закрыть. Есть несколько факторов: почему проект завершился и запустился вновь на уркаинском и российском телевидении лишь спустя шесть лет.

Во-первых, проект «Вiд пацанки до панянки» 2010 года стартовал на телеканале 1+1 - на канале для широкой аудитории, а проект про «пацанок» по своему содержанию предназначен и нацелен на узкую, молодежную, по сравнению с другими программами в сетке вещания данного канала, аудиторию.

Во-вторых, реалити-шоу «Вiд пацанки до панянки» ориентирован на жескую лояльную аудиторию. Именно поэтому третий сезон проекта «Вiд пацанки до панянки», авторы которого решили устроить «челлендж», и трансформировали главную идею: из преображения девушек продюсеры решили пойти на эксперимент и изменить молодых людей из социального дна, -- не дал хороших, ожидаемых, «цифр». К тому же, наблюдать за преображением мужчин - не естественно. По мнению Сергея Евдокимова, генерального продюсера «Нового канала», на котором и запустился новый, абсолютно иной по методам создания проект «Вiд пацанки до панянки» в 2016 году, это и является вторым ключевым фактором закрытия проекта в 2010 году на украинском канале 1+1.

Также продюсер отметил, что они с Николаем Картозией, генеральным директором телеканала «Пятница», на котором запустилось схожее с «обновленным» украинским реалити «Вiд пацанки до панянки», только и ждали момента «остановки» анологичной бритаской программы «Вiд пацанки до панянки» на телеканале 1+1, так как давно хотели запустить реалити-шоу на основе английского «Ladette to Lady».

Изначально, после закрытия телеканала МТV в 2013 году, Николай Картозия запускал телеканал «Пятница» совместно со своим коллегой, продюсером, Сергеем Евдокимовым, и профессионалы хотели запускать лицензионный проект «Пацанок», купив лицензию у англичан. Съемки должны были проводиться в Санкт-Петербурге, в Институте благородных девиц - было решено сделать реалити на основе «дореволюционной легенды». Но в силу обстоятельств, решение о запуске реалити-шоу было перенесено на несколько лет и запущено как отдельные программы в друх географических единицах: на территории Украины и Российской Федерации.

Что касается реалити-шоу «Вiд пацанки до панянки» в его новом формате, - в 2014 году запустилась стадия предпродакшна проекта, весной 2015 прошли съемки, а уже в 2016 году он вышел на украинские телеэкраны. Сергей убежден, что создателям проекта, производственной компании Friends Production и телеканалу «Новое время», удалось сделать данный формат тотально другим, в жанре трагикомедии, непохожим на уркаинский анологичный проект 2010 года и на оригинальное лицензионное британское шоу «Ladette to Lady».

У «Ladette to Lady» и у украинских и российских проектов про «пацанок» много сходств: одна идея проекта, схожая структура серии, однако цели абсолютно разные. Если англичане показывали позиционировали программу больше как «шоу», то Сергей Евдокимов и Николай Картозия -- как «реалити». В британской версии участницы пришли с целью получения главного приза -- гонорара (прим.: «я получу этот приз, потому что я плохая девочка, но у меня есть мозги», героиня Дженнифер, «Укрощение строптивых», первый сезон, первая серия; «Меня отделает всего четыре человека от 100 тысяч долларов, мне нужны эти деньги, я найду им достойное применение», героиня Саманта, «Укрощение строптивых», первый сезон, шестая серия). А в России и в Украине кастинг-менеджеры подбирали героев, сильно желающих внутренне измениться.

Также в «Ladette to Lady» Розмари Шрегер, заместитель директора школы Леди, сказала: «Вы должны вести себя, как леди». То есть в британской версии от участников ждут в большей степени «лицевой» преображенности, нежели внутренней трансформации.

Реалити-шоу -- это развлекательный формат, основанный на документалистике жизни героев, следовательно, его содержание во многом зависит от типажей участников. Именно поэтому создатели проектов данного жанра зачастую акцентируют и тщательно прорабатывают процесс кастинга участников.

Если опираться на украинскую программу «Вiд пацанки до панянки» 2010 года - это был проект с истинной социальной драмой, соотвтетственно, и выбор героев реалити был основан на определенных характеристиках и качествах людей: продюсеры искали проблемных, неулыбчивых девушек из социального дна, несущие негатив. Способ и методика и то, как об этом было рассказано в 2010 - тоже были традиционными и не вызывающими «хайп».

В 2016 году создатели реалити «Вiд пацанки до панянки» поставили другие цели проекту, следовательно, чтобы добиться желаемого результата, исходили от иных задач кастинга: продюсеры и менеджеры выбирали такого рода героев, которые дают ощущение «радости, прикола, веселья, иронии, стеба, не тянут за собой тяжкий груз проблем ощущения социального дна и безысходности», как уточнил Сергей. Точечно искали и целились на героев, которые так же, как и герои проекта «Вiд пацанки до панянки» 2010 года, находятся на социальном дне, однако главным отличием между анологичным проеком шестилетней давности на телеканале 1+1 и новым реалити на телеканале «Новое время» - являлось отношение девушек к ситуации своей принаджежности к андерклассу: герои научились жить весело, преодолевая все невзгоды и проблемы, иронизируя ситуации и себя, в том числе.

Так как реалити-шоу в основном строится на героях, их жизни, поведении, на проявлениях их эмоций и инстинктов, то выбор участников с конкрентным мироощущением, взглядом на жизнь и из определенного социального круга, позволил дать совершенно иные ощущения от проекта, нежели предлагали создатели украинского проекта «Вiд пацанки до панянки» 2010 года или британское шоу «Ladette to Lady».

Также, стоит отметить, команда Friends Production привнесла в сезоне «Вiд пацанки до панянки» 2016 года много психологизма, что отличает от предыдущих сезонов аналогичного проекта в Англии и Украине. Создатели сделали акцент на групповых тиропиях, исповедях, выслушивании специалистами историй про их случаи домашнего насилия, также команда данной программы выявляло психологические трудности героев. Погружение вглубь человека, участника, является предметом интереса современного реалити-шоу. Также Сергей Евдокимов отмечает, что украинское телевидение построено на сопереживании, российское - на вовлеченности в общую вертикаль - российское телевидение выстроено вокруг текстов, а не эмоций. Именно поэтому телевидение России пошло в сторону сериалов, а украинское - в сторону реалити.

Однако, и в российском и в украинском формате должна присутствовать история. Никому давно не интересны программы, как «Форт Баярд». Само по себе соревнование не интересно. Мы возвращаемся в Средневековье. Люди хотят сказок - историй про Золушек, коварных цариц и трех мушкетеров.

Что касается сезона проекта «Пацанки» на телеканале Пятница, то там использовались схожие методы с аналогичным украинским проектом 2016 во время предпродакшна программы. Авторы, продюсеры, психологи затрагивали базовые вещи, проблемы и ситуации героев, понятные массовой аудитории. Для хорошего отклика аудитории реалити-шоу, важно передать через экраны ощущение «зеркальности»: зритель смотрит на историю, жизнь и поведение участника и подсознательно проводит параллель с собой или знакомыми. По мнению гендиректора телеканала «Пятница» и продюсера российских «Пацанок», Николая Картозии, «принцип зеркала» всегда работает для привлечения аудитории.

По мнению продюсера Сергея Евдокимова: если производственная компания делает впервые большой неизвестный, непонятный и новый для медиаиндустрии и аудитории конкретной географической единицы проект - «всегда лучше прикрыться форматом».

Далее, когда уже выстроен и запущен первый сезон, производственная компания понимает механику, а именно как сделать проект лучше и качественней, и смысла в покупке формата и его «библии» - нет.

Проблема адаптации реалити-шоу упирается в образы типичных героев. С участниками нужно работать. На многих реалити-шоу, и конкретно в проектах про «пацанок» на телеканале «Новый канал» и «Пятница», есть штатные психологи и психотерапевты, которые работают с героями, сопровождают «до», «во время», и «после» проекта. В шоу «Вiд пацанки до панянки» и «пятничных» «Пацанках» работе врачей «тонкой наблюдательности», со стороны креативной составляющей команды, было уделено особое внимание.

Во время предпродакшна психологи анализируют, исследуют и доносят до создателей проекта специфику конкретного героя, рассматривают его проблемы, разоблачает то, что герой скрывал много лет, понимает, чего он боится, что герой на самом деле желает, что именно является причиной его поведения, какие у него травмы были в детстве, какие взаимоотношения были в семье, в которой родился, вырос и воспитывался герой, - это ключевые и основные факторы, которые дают понимание участника. Когда складывается психологический портрет героя, создатели принимают решение: на что стоит «давить», за какие «ниточки дергать», какие создавать «предложенные обстоятельства», чтобы герой в них раскрылся уже в рамках проекта, показал себя-настоящего, проявил все истинные эмоции и инстинкты.

В период производства реалити-шоу специалист прорабатывает возникшие проблемы участников, а так же определяет подлинные причины, которые не дают героям полностью раскрыться и психологически разблокироваться.

После шоу психологи так же продолжают работать с экс-участниками, укрепляя их новое состояние и помогая избавиться от проблем, которые не удалось устранить во время проекта.

Исследуя и анализируя украинских и русских «Пацанок», мы обратили внимание на схожесть фраз героев. Например, «белого словила». Однако, это можно расценивать, как неразнообразный сленг и жаргон, «язык-бродяги» у данной категории людей -- в данном случае у группы андеркласса.

Создатели русских и украинских «Пацанок» признаются, что «Пятница» решила оперативно произвести проект, после выхода «Вiд пацанки до панянки» на «Новом канале»: в России создали реалити за три месяца, когда украинская команда вынашивала его около года (кастинги, сценарии, локации, съемки), в виду оперативности создания шоу на территории РФ, «Пятница» решила воспользоваться и взять за основу сценарный план украинского проекта.

Помимо схожих методов создания «Пацанок» и «Вiд пацанки до панянки», сценарного плана, процесса кастинга и отбора героев, и в украинском, и в российском аналоге британского шоу «Ladette to Lady», выделяется и делается акцент на раскрепощении сексуальности. Такой прием используется не потому что продюсеры «Нового» и «Пятницы» хотят показать распущенность и разврат героев, - проблема гораздо глубже. Проблема закрытой и закрепощенной сексуальности является базовой для девушек-участниц из социального дна, так как их кто-то «закрыл» в возрасте становления, а задача проекта стоит в виде психологического разблокирования этих девушек. Герои должны научиться проговаривать свои проблемы. телевизионный адаптация оригинальный шоу

Рефлексия и процесс самобичевания не прослеживается ни в российской культуре, ни в украинской, - такой практики нет, это не принято на территории данных государств.

Нет «опыта исповеди», которая есть, например, в западной культуре - благодаря церковной традиции существовал институт исповеди, где каждую неделю верующий должен был исповедоваться о своих грехах перед батюшкой.

Успех проекта по мнению создателей заключается в работе на женскую аудиторию, которая, априори, наиболее лояльна. «Пацанки» - формат для женщин с классическим сюжетом, затрагивающий проблемы, понятные каждому.

Однако, русские и украинцы закрыты от мира, от людей, от самих себя. Эти народы образуют закрытый социум, в котором люди, в большинстве своем, могут рассказывать о своих проблемах, делиться ими друг с другом, лишь «синтетически» расслабляясь, например, употребляя алкоголь.

Стоит отметить, что в России с раскрепощением участников дело обстояло еще труднее, чем с героями украинского проекта «Вiд пацанки до панянки». В России отсутствует способность открыто выражать свое мнение и делиться эмоциями с окружающими. Если в России существует вертикальная человеческая коммуникация, то в Украине - горизонтальная. Следовательно, с точки зрения создания реалити-шоу и психологической работы с участниками, - на Украине было проще создавать проект данного типа.

По мнению Сергея Евдокимова, хороший телевизионный формат - это классическая фабула, рассказанная заново и другим, простым, языком. Аналогичное определение ТВ формата приводит Николай Картозия: «успешный телевизионный формат можно определить, если его суть можно рассказать в рамках двух предложений».

2.2 Сравнительная характеристика реалити шоу «Ladette to Lady» (RDF Media, телеканал ITV, Англия), «Вiд пацанки до панянки» (Friends Production, телеканал «Новый канал», Украина) и «Пацанки» (Friends production, телеканал «Пятница»)

Необходимо отметить, что слоган есть лишь у одного проекта про «пацанок» - на телеканале «Пятница». Емкий и ироничный «Из жабы в красивые бабы» сразу дает понять зрительской аудитории главную идею реалити-шоу. Количество серий в «Ladette to Lady» - разнится от сезона к сезону (среднее количество эфиров -- 8), в украинской и российской адаптации -- по 12 серий в сезоне.

Основная идея оригинального шоу и его адаптаций -- одна: в рамках проекта открывается для девушек из социальных низов школа Леди. Это уникальная возможность для участников трасформироваться: как внешне, так и внутренне.

Молодые девушки из провинции изо всех сил постараются изменить свою судьбу. Каждая из героинь - «пацанка» и оторва, лишенная родительской любви, понимания окружающих, заложница неблагополучного окружения и образа жизни, имеющая пагубные привычки и плохие манеры. Однако, несмотря на сильную мотивацию измениться, участницы -- слабы или слишком ленивы, чтобы справиться и выбраться из андеркласса в одиночку.

В школе Леди с «пацанками», в разных адаптациях формата, будут работать и помогать стать истинной леди наставники, преподаватели, а так же психологи и другие специалисты. Как и основной плот, направление реалити-шоу в трех проектах -- един. Программы построены на шоу обучения. Перед участницами стоит главная задача: превратиться из «гадкого утенка» в «лебедя». Однако методы анализируемых шоу -- разнятся. В оригинальном проекте «Ladette to Lady» главной целью и мотивацией для участниц является получение финального приза победителя -- денежного гонорара, что подтверждают высказывания участниц. Исходя из английского менталитета, создатели проекта сделали акцент больше на слове «шоу», нежели на «реалити». Продюсеры показывали больше «внешние» изменения героинь, но не «внутреннюю» трансформацию участниц. Наставники реалити неоднократно говорят героиням: «Вы должны вести себя, как леди», а не «внутренне стать леди». В шоу «Ladette to Lady» продюсеры выбирали ярких героев с вредными привычками без особо обостренных психологических проблем. Делали акцент на людях, любящих алкоголь, «тусовщиках», принцесс, «оторвах», девушек, танцующие приватные танцы и на тех, которых легко спровоцировать на драку и другие «негативные» проявления эмоций.

В то время как в украинских и российских «Пацанках», созданных производственной компанией Friends production - авторы шоу показывали не только «внешние» изменения девушек, но и «внутренние». Было привнесено много психологизма и при отборе акцентировали внимание на сильном желании участниц выйти из андер-класса и полностью трансформироваться.

Продюсеры ставили конкретные задачи для кастинг директора: какими бы они ужасными не были внешние обстоятельства жизни потенциальных героинь: пьют, ругаются матом, употребляют наркотики, ведут беспорядочную половую жизнь, самое важное, чтобы в глазах участника «был ребенок», чтобы не было животного, не было окончательного «оскотинивания», иначе «задуманное» реалити с его поставленными целями и задачами -- не получится. А вытащить ребенка из под этой шелухи, по мнению продюсеров, можно. Это ключевой критерий: почему герои так радикально меняются. Вспомнить первую серию, со всем трэшем, и последнюю, - совершенно разные. Участники российских и украинских «Пацанок» - беззащитные дети. Чтобы на выходе получилась абсолютно голивудская история. Для этого у участниц должно быть сильное желание измениться.

Стоит отметить, что типажи героев украинских и российских пацанок -- схожие.

Что касается информации о кастинге реалити-шоу «Ladette to Lady» - она была изъята из Сети. Однако исходя из контента проекта становится понятно, что из британской программы - авторы не зацикливались на психологических проблемах героев, а искали лишь «отвязных» и «проблемных» девушек: пьющих, курящих, вступающих в половой контакт с незнакомцами без особого погружения в психологические проблемы героев. В то время как в анкете российских и украинских «Пацанок» 2016 года в анкете на прохождении кастинга участникам предлагают ответить на вопросы, выявляющие «внутренние» проблемы человека. Что касается состава героев, то в оригинальном шоу количество участников -- варьируется: в первых двух сезонах -- 10, в других четырех -- 8. Российский проект решил отобрать 11 девушек со страны, украинский -- 9.

Важно, что для создания усиленного эффекта консервативности и дисциплины в школе Леди, то во всех трех проектах есть «форма участников». В английском шоу от сезона к сезону меняется «костюм «пацанки»», однако выдержан он в строгом стиле. Основной формой является твидовый костюм, включающий в себя бирюзовый пиджак, белую юбку, бирюзовую юбку, туфли на высоком каблуке и жемчужное ожерелье. Костюм в украинских «Пацанках» тоже меняется, но основное одевание девушек входит: клетчатые «шотландские» юбки, белые рубашки, синий жилет, брошь участницы, синяя атласная лента на шее, завязывающаяся на бант или галстук в цвет юбки. Форма в росскийских «Пацанках» несильно отличается от костюма участников шоу «Вiд пацанки до панянки»: клетчатые «шотландские» юбки, белые рубашки, синий жилет, брошь участницы, красная атласная лента на шее, завязывающаяся на бант.

Отличительным аксессуаром ученика школы Леди в британском формате -- ожерелье из жемчуга. В российских и украинских -- значок.

В британских «пацанках» с участниками работают учитель флористики, учитель по кулинарии, преподаватель этикета и социального протокола, преподаватель по ораторскому искуству, преподаватель по танцам, эксперт по поведению.

В украинских «Пацанках» с девушками работает три наставника:

1)Обучает девушек столовому этикету, основам личной гигиены, читает лекции о вреде наркомании и алкоголизма.

2)Эксперт в деловом этикете и протоколе. А также -- в стиле первой леди.

3)Обучает девушек искусству речи, этикету, хорошим манерам. В российских с героями работают:

1)Эксперт в области фотомастерства,

2)Преподаватель ораторского искусства,

3)Искусствовед.

Также в российских и украинских «Пацанках» отдельно выделяется штатный психолог. В проектах на «Пятнице» и «Новом канале» дают свои уроки и проводят лекции: хореографы, повара, учителя иностранных языков, риторики, манер и этикета, косметологи, стилисты, сомелье, сексолог и другие.

Во многих телевизионных проектах музыкальное оформление играет большую роль. В «Ladette to Lady» - аудиоряд присутствует, однако не несет за собой эмоциональную нагрузку. Присутствует омузыкаливания закадра-комментария, а также используется иллюстративный тип оформления, оркестровый аудиоряд классического и академического типа для акцентирования строгости обучения и просветительской задачи проекта.

В украинских и российских «Пацанках» - авторы использовали прописанный или подобранный аудиоряд к конкретному эпизоду, чтобы усилить эмоциональное состояние, в финале серии -- используется иллюстративный тип оформления.

Прописанный или подобранный аудиоряд к конкретному эпизоду, чтобы усилить эмоциональное состояние - используется иллюстративный тип оформления. Стоит отметить, в финале серии «Пацанок» на «Пятнице», обычно, официальный саундтрек российского реалити-шоу: группа SEREBRO -- Сердце пацанки.

Также одним из элементов шоу является динамическая заставка программы. Во всех трех проекатх -- разное визаульное оформление заставки.

В британском шоу во всех сезонах выдержен единый стиль дизайна динамической заставки, однако, цвета меняются: в гамме бирюзово-розовых или бирюзово-желтых цветав.

В украинской версии 2016 году она выполнена в стиле классицизма с современными вставками: оживающей Моно Лизой, с надписью «цензура» на оголенных телах картин. Если рассматривать заставку российских «Пацанок», то она выполнена в стиле поп-арт, соответствующим бренд-буку телеканала «Пятница».

Структура серий трех проектов -- схожая. В первой серии каждого сезона обязательно показывается знакомство участников между друг другом, а так же российские и украинские «Пацанки» знакомят героев с аудитории, показывая профайлы «пацанок».

В последующих сериях трех проектов - ревью прошлой серии, динамическая заставка проекта, испытания участниц, выбывание героя: каждую неделю преподаватели подводят итог: кто меньше всех из учениц хотел измениться и «сломать себя» - тот выбывает.

В заключительной -- бал, торжественная церемония награждения победителя, а также «нарезка» из поведения участников: «до проекта/во время проекта/в финально серии на награждении», тем самым доказывая, что герои -- изменились. Приз победителя в трех проектах -- денежный гонорар.

Обратим внимание, что тайм слот в британских, русских и украинских -- одинаков. Серии выходят (выходили) раз в неделю, однако хронометраж -- разный. «Ladette to Lady» идет около 40-45 минут, когда «Вiд пацанки до панянки» и «Пацанки» на «Пятнице» - в два раза больше: около 90 минут.

2.3 Итоги сравнения методов и особенностей оригинального реалити-шоу «Ladette to Lady» и его адаптаций

Подводя итоги особенностей адаптации, ключевое различие между проектами «Ladette to Lady» (RDF Media, телеканал ITV, Англия), «Вiд пацанки до панянки» (Friends Production, телеканал «Новый канал», Украина) и «Пацанки» (Friends production, телеканал «Пятница») является метод создания и проработки проектов. «Ladette to Lady» основаны на «внешнем преображении» и поверхностном устранении проблем «пацанок»: внешний вид, пагубные привычки, манеры. Создатели «Укрощение строптивых» хотят показать своим зрителям, что существуют такие девушки, «пацанки», употребляющие алкоголь, нецензурно выражающие свои мысли, дерущиеся и проводящие жизнь «впустую», - и они живут в нашем мире. А российские и украинские «Пацанки» делают упор на внутренние изменения и трансформацию участников. И используют «метод зеркала», так как российский и украинский зритель, скорее, не удивится увиденному поведению «пацанок», а узнает себя.



Заключение

На сегодняшний день медиаиндустрия является непростой международной торговой средой. Телевидение - не исключение. На формирование современного ТВ повлияли и воздействовали новые политические и рыночные системы. Телевизионная индустрия развивается в ногу с иными международными интеграционными процессами, а также торговыми отношениями.

Современная ТВ-индустрия является неотъемлемой частью системы средств массовой информации, развивающейся в динамике. Это связано с формированием и филиацией цифровых медиа, а также с переменами в сфере экономики СМИ. В последнем десятилетии двадцатого века прослеживался переход от административно-командной к рыночной экономике.

Телерынок начал расти с начала «девяностых», а вместе с ним появлялись разнообразные нишевые тематические каналы, удовлетворяющие зрительские потребности. Вместе с этим возник дефицит креатива и идей для создания отечественных программ производственными компании. Тогда возникла необходимость закупать иностранный «обкатанный» контент и полностью адаптировать его к конкретной ментальности.

Так, экспорт зарубежных форматов занял значительный пласт в отечественном телевидении. Стоит отметить, что вещатели закупают западные проекты больше, чем продают оригинальные российские программы. Однако, процент экспорта «своих» проектов за рубеж растет с каждым годом. По данном исследовательской и аналитической компании KVG Research: в период с 2010 по 2014 год за рубежом запустили 111 программ -- адаптаций по российским форматам. В 2015 году -- 19 международных адаптаций по девяти отечественным проектам.

Но как мы уже писали выше -- российские каналы закупают больше западных форматов, нежели экспортируют «свои» проекты.

В основу сетки вещания отечетвенного ТВ входят программы примеры, адаптируемые к российской аудитории по зарубежным «библиям» формата, в которых прописаны его элементы, а так же какое место они занимают в механизме и структуре программы, какие из них не существенны и могут быть адаптированы под слот, аудиторию и географическую единицу покупателя.

Ежегодно исследовательские и аналитические компании публикуют информацию и данные, объявляют результаты мониторинга производственных компаний, форматов и программ, анализируют современный зарубежный адаптируемый медиарынок к российской аудитории и объявляют результаты и итоги методологического мониторинга, которые каждый год подтверждают факт роста экспорта западных форматов в сетке вещания отечественного ТВ.

По последним данным исследовательской компании KVG Research за 2015 год было адаптировано к российской аудитории около 50 западных программ и сериалов. И по-прежнему отечественное телевидение закупает зарубежные ТВ-продукты в пять раз больше, чем производит собственные.

Стоит отметить, продюсеры, при покупке зарубежных форматов и их адаптации к российской аудитории, не придерживаются конкретных правил, так как до сих пор тема приобретения «обкатанных» мировых проектов и «приспособление» их к определенной ментальности -- до конца и полноценно не исследована.

Покупка «успешных» зарубежных готовых форматов российскими производственными компаниями и продюсерами -- не означает, что отечественный зритель «примет» и не отвергнет его.

Особую популярность для производства лицензионных адаптированных программ получили преобладающие в сетке вещания отечественного телевидения развлекательные форматы, включая телевизионный жанр реалити-шоу, ранее успешно созданных и запущенных на просторах мирового телевидения.

Реалити-шоу иностранного аналога так же появились не так давно на просторах отечественного телевидения.

Отметим, несмотря на внушительный объем в сетке вещания российского телевидения зарубежных развлекательных программ, включая такой формат как реалити-шоу, к особенностям адаптации зарубежных форматов к российской телевизионной аудитории обращались немногие исследователи.

Однако, мы провели анализ на примере оригиальной версии реалити-шоу «From Ladette to Lady» (Телеканал ITV, Великобритания, 2005-2010 гг.), его лицензионной версии «Вiд пацанки до панянки» (Телеканал «Новый канал», Украина, первый сезон, 2016) и его аналогичной версии «Пацанки» (Телеканал «Пятница», Россия, первый сезон, 2016) и выявили особенности и проблемы адаптации. В российской практике адаптации телевизионных форматов наибольшему видоизменению подвергается такая форматная составляющая, как типичные герои. Также изменяются стандартные драматургические конструкции, содержание которых изменяются по принципу к общему к частному. Стоит отметить, что в российском реалити используется принцип персонификации социальных явлений через конкретную историю. А основная интрига формата заключается не в выигрыше приза, а преображению, как внутренне, так и внешне главных героев.



Список литературы

1. «Гражданский кодекс Российской Федерации» от 21 октября 1994 года. Ст. 1225 Шерстобоева Е.А. Телеформат как правовой гибрид: проблема правового статуса // Интеллектуальная собственность: Авторское право и смежные права. - 2011 - № 6. - С. 40

2. Albarran A. Management of Electronic Media. - Learning, 2009. - 332 p.

3. Albarran A., Pitts G. The radio broadcasting industry. - Allyn and Bacon, 2001. - 194 p.

4. Altheide D., Snow P. Media Logic. L.: Routledge, 1979. - 256 р.

5. Cawelti John G. Adventure, mystery and romance: formula stories as art and popular culture. - University of Chicago press, 1977. - 344 p.

6. ESCORT 2007. Система классификации радио и телевизионных программ Европейского вещательного союза (EBU). - Женева, 2007. - С 12-14.

7. ESCORT 2007. Система классификации радио и телевизионных программ Европейского вещательного союза (EBU). - Женева, 2007. - С 12-14.

8. Moran A. TV formats worldwide. - Intellect Books, 2010. - 332 p.

9. Moran A., Malbon J. Understanding the global TV format. - Intellect Books, 2006. - 187 p.

10. Williams R. Television: technology and cultural form. - Routledge, 2003. - 172 p.

11. Worthington Ch. Basics Film-Making 01: Producing. - AVA Publishing, 2010. - 176 p.

12. Акинфиев С. Развлекательная составляющая современного российского телевидения: С.Акинфиев. - Медиаскоп №2, 2008г.

13. Большой толковый словарь русского языка / под ред. Кузнецова. СПб.: Норинт, 1998. - 1241 с.

14. Борецкий Р. А. Информационные жанры телевидения. - М.: Прогресс, 1989. - 92 с.

15. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М.: Аспект Пресс, 2003

16. Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран

17. Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект-Пресс, 2011. - 190 с.

18. Ильченко С. Н. Современные аудиовизуальные СМИ: новые жанры и формы вещания. СПб.: Роза мира, 2006. - 86 с.

19. Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С. 40-47.

20. Келлисон К. Продюссирование на телевидении. Практический подход. Пер.с англ. Б.С. Станкевич. Науч. ред . В.Е. Маскимов. Минск: Гревцов Паблишер, 2008

21. Кемарская И. Н. Формат и телесценарий // Журналист. 2009. № 6. С. 40.

22. Кемарская И. Н. Формат как способ позиционирования программы // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С. 65-70.

23. Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. М.: Аспект - пресс, 2009

24. Реалити-шоу: значимый элемент сегмента URL: ТНТ: реалити- шоу. Энциклопедия частной жизни (дата обращения: 01.04.2017).

25. С.И. Ожегов. Толковый словарь русского языка Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации. // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С. 51.

26. С.Н. Акинфиев Развлекательная составляющая современного российского телевидения: дис. ... аспирант кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова Выпуск №2. 2008г.

27. Степанян С. К. Формат телепрограммы как рыночный товар // Журналистика и медиарынок, 2006, № 4. С 46

28. Тарасенко А.С. Эволюция развлекательных форматов в 2000 гг. // Медиаальманах. 2010 №5

29. Телевидение в России. Состояние, тенденции, перспективы развития: Отраслевой доклад / Под ред. Е.Л. Вартановой. - М.: Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям Российской Федерации, 2012. - 102 с.



Приложение

КОММЕНТАРИЙ ГЕНЕРАЛЬНОГО ПРОДЮСЕРА ТЕЛЕКАНАЛА «НОВОЕ ВРЕМЯ». ОСОБЕННОСТИ АДАПТАЦИИ РЕАЛИТИ-ШОУ «ПАЦАНКИ».

Реалити-шоу «From Ladette to Lady» или «Укрощение строптивых» - оригинальное шоу, Украина и Россия купила у бритскую лицензию, однако «начинка» абсолютно другая, сильно отличающаяся от английского шоу.

Покупали лицензию, потому что украинский телеканал 1+1 сделал первый аналогичный формат в 2010, и название от «От пацанки до панянки» обладала Англия. Мы могли не покупать лицензию, но очень хотелось это название, потому что это «бренд». Еще большой плюс в покупке лицензии на формат -- телеканал поддерживают себя с точки зрения возможных будущих судов за права. Никому ничто не мешает сделать сделать анологичный формат, но с другим названием. Но всегда есть риски, когда производственная компания делает впервые большой неизвестный для страны формат, всегда лучше прикрыться форматом.

Потом, когда уже стартовал первый, второй сезон, продюсеры уже прекрасно понимают механику: как сделать проект и формат лучше, и тогда смысл в покупке формата -- теряется.

Российский и украинский народы закрыты. Только при «синтетическом» расслаблении у нас начинает развязываться язык и мы начинаем по-человечески разговаривать друг с другом, рассказывая о своих проблемах. А так, мы - очень закрытое общество. С русскими «пацанками» были проблемы: в России вообще нет привычки открыто себя вести, открыто выражать свое мнение и делиться эмоциями с окружающими.

На Украине с этим проще, так как там отсутствует эта вертикаль, там вообще нет понятия вертикали. Мы все так или иначе пытаемся встроиться в эту вертикаль, живя, например, в Москве.

Горизонтальная человеческая коммуникация в Украине гораздо сильнее развита, в этом смысле с точки зрения реалити - там все проще делать.

У украинских и российских «Пацанок» были схожие сценарии, потому что «Пятница» решила срочно произвести этот проект и они сняли его за три месяца. В Украине вынашивали проект 9 месяцев: кастинги, сценарии, локации, снимали 2-3 месяца. «Пятнице» надо было быстро делать проект, поэтому воспользовались украинским сценарием.

Что касается проблемы адаптации - все упирается в героев, с героями нужно работать.

На всех реалити есть штатный психолог, который работает с участниками, он сопровождает до, во время, и после проекта. «До» - понять, какая специфика конкрентного героя, какие у него проблемы, что он скрывает, чего он боится, чего он на самом деле желает, что является причиной его поведения, какие у него травмы были в детстве, какие взаимоотношения были в семье, в которой он родился и воспитывался - это все вещи, которые дают понимание этого человека, когда у создателя реалити есть психологический портрет, он понимает, на что стоит давить, за какие ниточки дергать, чтобы герой раскрылся уже в рамках проекта.

Также, российские и украинские создатели данной программы очень много привнесли психологизма.

Все групповые терапии, исповеди, рассказы про случаи домашнего насилия, незакрытые психологические гештальты - на это сделали акцент погружение вглубь человека - является предметом интересом реалити.

Поэтому реалити хорошо прошло и на телеканале «Пятница» тоже. Так как были затронуты базовые вещи, понятные каждому. Зритель смотрит на историю и жизнь героев и в определенных моментах узнает себя.

Если раньше это была добротно-социальная драма (проект «Вiд пацанки до панянки», телеканал 1+1, 2010 год), кастинг был соответствующим: были проблемные, неулыбчивые девушки, способ, как об этом было рассказано - тоже был традиционным, то мы «плясали» от кастинга: специально выбирали такого рода героев, которые дают ощущение радости, прикола, веселья, иронии, стеба, не тянут за собой тяжкий груз проблем ощущения социального дна и безысходности, как раз мы искали героев, которые «да, мы живем в жопе, но научились жить при этом весело, преодолевать все проблемы», и это дало совершенно другие ощущения от проекта. Также проект про изменения девушек из социального дна не принес в 2010 году такой успех, как на телеканале «Новый канал» и «Пятница».

Телеканал 1+1 для взрослой аудитории, широкой аудитории, а проект -- молодежный, по сравнению с другими программами канала. Также 1+1 в последнем сезоне решил «преобразовывать» молодых людей, а это неестественно.

Мы с моим бывшим коллегой, генеральным директором телеканала «Пятница» только и ждали этого момента «закрытия» проекта на телеканале 1+1, потому что история - крутая и интересна. Мы уже давно хотели запустить подобное шоу. Мы сделали в 2016 году «Пацанок» по-другому, не похожим на других в жанре трагикомедии.

Сравнительный анализ адаптаций реалити-шоу.

Критерии для определения особенностей и проблем адаптации	«From Ladette to Lady» («Укрощение строптивых»), телеканал ITV, RDF Media , Англия, первый сезон 2005-2010гг.	«Вiд пацанки до панянки», телеканал «Новый канал», Friends Production, Украина, первый сезон 2016	«Пацанки», телеканал «Пятница», Friends Production, Россия, первый сезон 2016
Слоган проекта	-	-	«Из жабы в красивые бабы».
Количество серий в сезоне	~8 серий.	12 серий.	12 серий.
Описание проекта	Группа громких, сквернословящих, некультурных и неприятных «пацанок», которые любят пить и курить, сексуально беспорядочны, получают пятинедельный курс обучения тому, как вести себя как настоящая леди. Их отправляют в «Эгглстон-холл», школу для женщин. Он был специально открыт для того, чтобы попытаться изменить привычки девушек.	«Они - пацанки. Ругаются и пропадают в наливайках. Ни один день у них не обходится без ссоры или мордобоя, с ними страшно оставаться наедине... «Новый канал» дает им последний шанс измениться!» (перевод с украинского).	«Телеканал «Пятница» открывает школу для настоящих леди. В течение нескольких месяцев на глазах зрителей будет происходить смелый социальный эксперимент. Молодые девушки из провинции, чьи жизни на бешеной скорости катятся в пропасть, изо всех сил постараются изменить свою судьбу. Первое реалити про напряженную работу над собой начинается прямо сейчас. Героинями проекта стали одиннадцать девушек. Каждая из них - пацанка и оторва, лишенная родительской любви, понимания окружающих, заложница неблагополучного окружения и образа жизни. Они озлоблены на мир и, в первую очередь, на себя. Они слабы или слишком ленивы, чтобы встать на путь исправления самостоятельно. Но каждая из героинь понимает - дальше так жить нельзя. Участницы реалити - молодые девчонки, половина которых еще не успела закончить институт. Другая половина даже не думала в него поступать. Бесконечные скандалы с родителями, загулы с друзьями, пристрастие к алкоголю, драки, приводы в полицию, ругань отборным матом, беспричинные вспышки агрессии - это только верхушка айсберга, с которой предстоит столкнуться педагогам проекта».
Направление реалити-шоу и его методы создания.	Реалити построено на шоу обучения. Перед учстницами стоит главная задача: превратиться из «пацанок» в леди. Однако, главной целью и мотивацией для участниц является получение финального приза победителя -- денежного гонорара. Исходя из английского менталлитета, создатели проекта сделали акцент больше на слове «шоу», нежели на «реалити». Продюсеры показывали больше «внешние» изменения героинь, а не «внутреннюю» трансформацию участниц. Наставники реалити неоднократно говорят героиням: «Вы должны вести себя, как леди», а не «внутренне стать леди».	Построено на шоу обучения. Перед учстницами стоит главная задача: ппревратиться из «пацанок» в леди. Однако, авторы шоу показывали не только «внешние» изменения девушек, но и внутренние. Было привнесено много психологизма и при отборе акцентировали внимание на сильном желании участниц выйти из андеркласса и полностью трансформироваться. Продюсеры ставили две задачи для кастинг директора: какими бы они ужасными не были внешние обстоятельства жизни потенциальных героинь: пьют, ругаются матом, употребляют наркотики, ведут беспорядочную половую жизнь, самое важное, чтобы в глазах участника «был ребенок», чтобы не было животного, не было окончательного «оскотинивания», иначе «задуманное» реалити с его поставленными целями и задачами -- не получится. А вытащить ребенка из под этой шелухи, по мнению продюсеров, можно. Это ключевой критерий: почему герои так радикально меняются. Вспомнить первую серию, со всем трешем, и последнюю - совершенно разные. Они такие, они - беззащитные дети. 2)Чтобы на выходе получилась абсолютно голивудская история. Не треш, не грязь, красивая история.	Построено на шоу обучения. Перед учстницами стоит главная задача: ппревратиться из «пацанок» в леди. Методы создания реалити-шоу -- индентичны с украинским проектом.
Вопросы на предкастинге	Инофрмация о кастинге была изъята из Сети. Однако, из британского реалити-шоу становится понятно, что авторы не зацикливались на психологических проблемах героев, а искали лишь «отвязных» и «проблемных» девушек: пьющих, курящих, вступающих в половой контакт с незнакомцами без особого вдования в психологические проблемы героев.	1)Есть ли у Вас дети?

Страница:

•  1 
•  2 
•  3 

дипломная работа "Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории" скачать

Подобные документы

• Адаптация зарубежных форматов сериалов под социально-культурные особенности жителей Российской Федерации

  Исследование проблемы адаптации зарубежных сериалов. Сравнение российского опыта с зарубежным по вопросу адаптаций на основе социально-культурных ценностей. Изучение телевизионной аудитории сериалов и технологические особенности съемок адаптаций форматов.
  
  дипломная работа [1,7 M], добавлен 07.09.2016
  

• Адаптация телевизионных форматов на российском и зарубежном телевидении

  Авторское право и плагиат. Примеры плагиата на телевидении. Закупка телевизионных форматов на международных телевизионных рынках. Анализ факторов, необходимых для создания успешной адаптации зарубежного телевизионного формата на примере популярных шоу.
  
  дипломная работа [2,0 M], добавлен 25.01.2017
  

• Реалити-шоу как жанр телевизионной публицистики

  Сущность реалити-шоу с позиции телевизионной публицистики. Обзор популярных передач на Первом канале, ТНТ, СТС, MTV, Рен-ТВ. Анализ основных жанрообразующих, социо-психологических, культурософских факторов реалити. Интервью с участницей реалити-шоу.
  
  дипломная работа [261,3 K], добавлен 20.10.2011
  

• Исследование телевизионных аудиторий популярных телеканалов Новосибирска

  Понятие и структура телесмотрения. Основные показатели, использующиеся для измерения телевизионной аудитории. Способы аккумулирования аудитории. Исследование телевизионной аудитории на примере города Новосибирска, индекс популярности телеканалов.
  
  курсовая работа [88,4 K], добавлен 07.10.2010
  

• Адаптация зарубежных сериалов для отечественного телевидения

  Понятие и основные виды сериала. Особенности формирования адаптированных сериалов в России. Исследования телевизионной аудитории сериалов и технологические особенности съемок адаптаций форматов. Исследование потенциала работы с форматом сериала "Мамаша".
  
  дипломная работа [1,7 M], добавлен 16.08.2016
  

• Реалити-шоу: форма отражения действительности или мыльная опера?

  Популярные жанры на телевидении. Суть реалити-шоу. Приемы отражения действительность в реалити–проекте. Взаимосвязи реалити-шоу и мыльной оперы. Медленный темп повествования. Драматический и эмоциональный характер сюжета. Создание положительного настроя.
  
  реферат [29,7 K], добавлен 08.05.2014
  

• Формирование жанровой специфики реалити-шоу

  Содержание телепродукта реалити-шоу и его позиционирование в контексте современного телевидения. Причины стремительного распространения программ реалити-шоу как в профессиональной, так и общественной среде, факторы признания этого жанра общественностью.
  
  курсовая работа [36,5 K], добавлен 25.03.2012
  

• Работа сценариста над телевизионной публицистической программой

  Обзор жанров телевизионной информации и их использования в сценарной работе. Изучение понятия телевизионной публицистической программы. Характеристика основных средств создания публицистического сценария. Анализ композиции документального произведения.
  
  курсовая работа [54,7 K], добавлен 09.10.2012
  

• Типология телевизионных программ

  Исследование теоретических аспектов типологизации телевизионных программ. Характеристика специфических особенностей телевидения. Изучение классификации телевизионного продукта по функциональной направленности, телевизионных жанров по звуковой специфике.
  
  реферат [37,4 K], добавлен 03.01.2015
  

• Развитие телевидения в Казахстане: история, современность и перспективы (на примере ТРК "Казахстан", 1991-2013 гг.)

  Основные тенденции развития телевидения в Казахстане со дня его появления. Современные телепрограммы телеканала "Казахстан". Время новых форматов, специализация каналов. Анализ телевизионных программ и новых форматов национального телеканала "Казахстан".
  
  дипломная работа [717,5 K], добавлен 04.01.2015
  

Другие документы, подобные "Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории"

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам