Ключевые признаки жанров журналистского текста и их трансформация при использовании в направлении гонзо-журналистики

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Кубанский социально- экономический институт

Факультет печати и журналистики

Курсовая работа

по психологии журналистики

«Ключевые признаки жанров журналистского текста и их трансформация при использовании в направлении гонзо-журналистики»

Краснодар, 2010

Введение

«Не события создают репортёра,

а репортёр -- события».

Хантер С. Томпсон.

Вопрос принадлежности сетевых дневников к средствам массовой информации - не новый, но по-прежнему острый и актуальный. Новейшие технологии электронных коммуникаций за какие-нибудь несколько месяцев могут внести смятение в отлаженную систему работы древнейшей профессии. Массовый интернет меняется слишком быстро, поэтому традиционные СМИ не всегда успевают адаптироваться и принять как данность новые формы и вариации журналистики, трансформированные потребностями электронной аудитории и уникальным каналом передачи информации - Сетью Интернет.

Сегодня многие нетрадиционные и новаторские течения в российской журналистике могут функционировать только в сети. Некоторые игнорируются, остаются незамеченными. Но далеко не любое шило можно утаить в информационном мешке. Как раз таким острым шилом стало движение гражданских журналистов - блоггеров. Журналистский статус русскоязычных сетевых дневников, по-прежнему, не признан. Аргументов - хоть отбавляй, от отсутствия официальной регистрации до стилистической и жанровой неграмотности текстов и некорректности авторов. Однако эти аргументы «против» возникают только в том случае, если смотреть на проблему с точки зрения норм и правил, установленных для традиционных медиа. Современные публицистические течения в сети можно рассматривать только вместе, как единый электронный процесс. Поэтому консервативные теоретики, пытающиеся вписать блоги в контекст печатных СМИ и не учитывающие особенностей несколько иной природы этого информационного явления, наступают одновременно на две грабли.

Упростим формулу. На утверждение: «Писанина в блогах - это не журналистика», сегодня можно ответить совершенно справедливым вопросом: «Не какая журналистика?». Не традиционная? Да. Не журналистика? Нет. В журналистике, в том числе и в электронной, есть молодое направление, нормам и принципам которого отвечает контент практически любого блога. Речь идет о гонзо - журналистике. Изучение этого нестандартного но, тем не менее, востребованного направления и станет основной целью нашего исследования.

Сформулируем её точнее: доказать принадлежность контента сетевых дневников к творчеству гражданских журналистов, пишущих в направлении гонзо, которое устойчиво доминирует в блогосфере.

Для достижения поставленной цели нам необходимо решить следующие задачи:

? Подробно изучить ключевые жанрообразующие черты журналистского текста.

? Рассмотреть историю возникновения и основные особенности направления гонзо - журналистики.

? На основе полученных данных выборочно проанализировать контент блогов, с целью выделить в нем признаки журналистского текста, написанного в стиле гонзо.

Объектом нашего исследования станут текстовые материалы, представленные в электронных дневниках (www.livejournal.ru) и на специализированных гонзо - серверах (www.rugonzo.ru и gonzo.org.ua ). Предметом исследования - ключевые признаки тех или иных жанров журналистского текста и их трансформация при использовании в направлении гонзо - журналистики.

Актуальности данного исследования не вызывает сомнений хотя бы потому, что вопрос о принадлежности блогов к СМИ по-прежнему остается открытым. Поэтому развитие и подтверждение теории о том, что контент сетевых дневников является настоящим журналистским материалом, созданным в нетрадиционном пока направлении гонзо, могло бы существенно повлиять на решение этой проблемы.

Новизна работы так же очевидна. Гражданская интернет - журналистики, как и стиль гонзо - явления настолько мало изученные, что объединить их в одной научной работе ещё не удалось. Попробуем исправить это упущение.

Структура работы: В первой обзорно - теоретической части нашей работы мы рассмотрим общепринятую классификацию журналистских жанров, детально проанализируем ключевые функции и особенности некоторых из них, а так же соберем воедино всю имеющуюся информацию о направлении гонзо-журналистики и попытаемся выявить её признаки и уникальные черты. Во второй, практической части исследования, мы составим обзорную рецензию, посвященную развитию электронной гонзо-журналистики в рунете, а так же проведем непосредственный выборочный анализ контента сетевых дневников и сравним их со схожими по жанру работами, опубликованными традиционными медиа.

При написании теоретической части мы в первую очередь опирались на работы таких исследователей, как А.А. Тертычный, В.В Ученова, Л.Е Кройчик, И.Я. Чернухина.

ГЛАВА I. ГРАЖДАНСКАЯ ИНТЕРНЕТ-ЖУРНАЛИСТИКА: ЖАНРОВЫЙ И СТИЛЕВОЙ ПОДХОД

§ 1. Стилистические и жанровые характеристики публицистических текстов

Рассматривая в рамках нашего исследования текст как носитель информации, необходимо в первую очередь определить его общую типологию. Самой масштабной и влиятельной можно считать функционально-стилевую типологию, которая рассматривает тексты в совокупности их содержательных и формально-языковых свойств. Каждый функциональный стиль - своеобразный язык в миниатюре, объединяющий определённый тип текстов (научные, художественные, публицистические, официально-деловые, разговорные).[1] Г.Я. Солганик. К определению понятий «текст» и «медиатекст»// Вестник Московского университета. Сер. 10 - журналистика, № 2, 2005. - С. 5. [1]

В журналистских текстах преимущественно используется публицистический стиль, в современных публикациях, впрочем, всё чаще можно встретить элементы разговорного. Фактически, говоря о языке СМИ мы подразумеваем некое межстилевое образование, медиатекст - разновидность текста, принадлежащую массовой информации, характеризующуюся особым типом автора (совпадение производителя речи и её субъекта), специфической текстовой модальностью (прямая речь, многообразное проявление авторского «я»), рассчитанную на массовую аудиторию.

Другой критерий, характеризующий тексты вообще, и медиатексты в частности - жанр. В самом общем виде жанр можно охарактеризовать как определённое сочетание понятийных и формальных характеристик текста.

Одно из наиболее распространённых определений жанра в журналистике - «форма подачи подготовленного материала, отработанная на практике несколькими поколениями журналистов».[2] А.А. Тертычный. Жанры периодической печати. - М., 2000. - С. 3. [2] Разумеется, существует ещё множество определений жанра, но ни одно из них нельзя признать вполне универсальным - применимым ко всем категориям публицистических текстов. Кроме того, в данном исследовании мы сконцентрируемся не на жанре, как на понятии, а на особенностях трансформации его отдельных составляющих.

В современной российской журналистике понятие «жанр» заметно потеснено понятием «текст»[3] Ученова В.В. Современные тенденции развития журналистских жанров//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 1976. №4.[3]. В.В. Ученова связывала процесс разрушения и диффузии жанров с крушением старой системы организации СМИ (жесткая вертикаль сверху донизу - от союзных до стенных газет). Процесс, актуальный для середины 70-х годов, действительно серьезно повлиял на ныне действующую жанровую схему.

Существует и вторая, более злободневная причина. Глобальное расширение коммуникационного пространства в связи с развитием новых информационных технологий (сети Интернет в частности) создало естественные предпосылки для унификации жанров[4] Чернухина И.Я. Элементы организации художественного прозаического текста. Воронеж, 1994. С. 3.[4].

Денная промежуточный вывод констатируем: жанровые границы текста неустойчивы. Степень неустойчивости может варьироваться в зависимости от канала передачи и распространения информации. В нашем случае эта деталь особенно важна. Именно особая информационная среда - массовый интернет, позволила нам говорить об изменении ключевых особенностей традиционных публицистических жанров в стиле гонзо - журналистики.

В рамках нашего исследования стоит рассмотреть ещё одну ключевую особенность современной российской прессы. Сегодня публицистика все отчетливее персонифицируется. Автор перестает быть обезличенным ретранслятором передаваемой информации - он все явственнее становится ее интерпретатором. Точка зрения конкретного лица интересна сегодня сама по себе. Интервью, беседы, колонки, комментарии, письма в редакцию свидетельствуют об активной роли субъекта высказывания на газетной полосе.

Персонификация текста вызвана к жизни не только общим процессом демократизации постсоветского общества, но и тем, что в условиях существующего ныне рынка информации товаром становится не просто новость, а новость, «упакованная» в публицистический текст. Публицистический текст, как известно, напоминает двугорбого верблюда: первый горб - факт, второй - отношение автора к факту. Спрос на личностную журналистику в условиях растущей конкуренции СМИ создал прецедент выбора. Публицист откликается на этот спрос предложением собственного имени. Имя (в широком смысле этого слова) становится знаком издания или канала, представляющих это имя: Леонид Парфенов на НТВ, Юрий Щекочихин в «Новой газете», Александр Васинский в «Известиях»... Имя способствует возникновению диалога с аудиторией [5] Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров//Основы творческой деятельности журналиста/Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000.[5].

Как отмечает Л.Е. Кройчик, претерпело изменения и второе звено коммуникационной цепочки - автор. В ответ на предоставленную ему бомльшую свободу действий публицист охотно предлагает свою точку зрения на событие. Отсюда - повышение статуса комментария, который из разновидности статьи превратился в самостоятельный жанр. Отсюда же появление в качестве полноправного жанpa - колонки, то есть рубрики, персонально закрепленной за конкретным журналистом.

Что значат все эти черты публицистического текста в контексте нашей работы? Исследуемая сфера гонзо - журналистики, о чем мы ещё не раз упомянем позже, по определению своему основана на субъективизме в самом чистом его виде. Изменение особенностей тех или иных публицистических жанров в этой среде можно так же связывать с субъективным подходом к информации. Для того, чтобы разобраться в особенностях материала, носящего на себе отпечаток исследуемого стиля, нам необходимо рассмотреть как общие тенденции преподношения журналистского текста, так и ключевые особенности основных жанров.

Важной частью работы станет жанровая классификация журналистских текстов. Современные теоретики журналистики предпочитают оперировать терминами «журналистика новостей», «авторская журналистика», «аналитическая журналистика». Иногда тексты группируют по методам сбора и обработки информации: «репортерская журналистика», «образная публицистика», «комментирующая журналистика». Между тем, какая бы классификация ни предлагалась, публицистический текст непременно включает в себя три важнейших компонента: а) сообщение о новости или возникшей проблеме; б) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации; в) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне).

В этой связи тексты, появляющиеся в прессе, можно разбить на пять групп:

1. оперативно-новостные - заметка во всех ее разновидностях;

2. оперативно-исследовательские - интервью, репортажи, отчеты;

3. исследовательско-новостные - корреспонденция, комментарий (колонка), рецензия;

4. исследовательские - статья, письмо, обозрение;

5. исследовательско-образные (художественно-публицистические) - очерк, эссе, фельетон, памфлет[6] Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров//Основы творческой деятельности журналиста/Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000. [6].

Разумеется, классификация Кройчик - не единственная возможная система организации жанров. Вообще, вопрос классификации, как, впрочем, и любой вопрос теории журналистики, крайне сложен и многогранен. Для объективности выбора жанра анализа вполне уместно будет рассмотреть его с точек зрения нескольких исследователей.

Единственное, что подчёркивается всеми без исключения, - это некая устойчивость и повторяемость той или иной разновидности текстов во времени и в различных типах газетных, журнальных и интернет - публикациях, а также теле- и радиопередачах. В большинстве существующих классификаций отсутствует единое основание для деления. В одних случаях принимаются во внимание языковые характеристики текста, в других - понятийные, при этом подчёркивается, что журналистские жанры отличаются многообразием и взаимопроникновением. В результате классификации получаются тяжеловесными и громоздкими: А.А. Тертычный приводит общий перечень публицистических жанров в количестве 34-х наименований А.А. Тертычный. Жанры периодической печати. - М., 2000. , следуя этой логике, некоторые ученые выявляют даже 400 журналистских жанров. М.Э. Конурбаев. Критерии выявления публицистических жанров // Язык СМИ как объект междисциплинарного исследования. - М.: Изд-во МГУ, 2003.

Здесь немудрено окончательно запутаться, поэтому была введена более обобщающая классификация, основанием в которой является способ отображения действительности и отношение к факту - собственно фактографический, аналитический или образный. Отсюда, деление публицистических жанров на информационные, аналитические и художественно-публицистические. Но чётких критериев того или иного вида подачи материала в каждой отдельной группе, с точностью определить так и не удаётся, поскольку многие из них могут быть применены как к той, так и к другой группе. Например, «Репортаж» (формально относится к информационным жанрам) - наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица. Сочетает в себе инструменты всех информационных жанров (повествование, прямая речь, характеристики персонажей, историческое отступление и т.д.). Репортаж бывает: событийный, тематический и постановочный. Сравним с «Общий отчёт» - содержит изложение фактов в хронологической последовательности; тематический - освещает 1-2 наиболее важных вопроса; отчёт с комментариями - изложение основных событий и высказывание своей точки зрения. А также с «Очерк» (формально относится к художественно-публицистическим жанрам) - здесь важно авторское впечатление от факта. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным (событийный, путевой).[9] И. Кадыкова. О газетных жанрах // «Медиаспрут»: http://www.mediasprut.ru/jour/theorie/genre/genrjour.shtml [9]

Интересен подход к определению жанров СМИ известного теоретика кино и литературы В. Б. Шкловского. Он оговаривает разницу между пониманием публицистических жанров в теории функциональной стилистики и в практической журналистке. В первом случае жанр является классификационной характеристикой в пределах функционального стиля и определяется неким инвариантным составом языковых и понятийных критериев. Во втором же случае речь идёт об «этикете»[10] В.Б. Шкловский. Тетива: О несходстве сходного // Собр. соч. Т.3. - М., 1974.. [10], то есть обычаях и правилах представления информации, в котором языковой критерий хотя и важен, но всё же занимает подчинённое положение по отношению к этим правилам.

В.Б. Шкловский выделяет три главных критерия, в соответствии с которыми весь журналистский материал распределяется по жанрам-этикетам журналистики: предмет, функция и метод. Классификация по жанрам происходит в зависимости от того, как материал отвечает на три основных вопроса: что освещается, для каких целей и каким образом.

В нашем же исследовании мы подробно рассмотрим классификацию Ирины Кадыковой, основанную на теоретических изысканиях А.А. Тертычного, и подразделяющую журналистские материалы на жанры в зависимости от способов освещения фактов и отношения к ним.

Информационные жанры:

Хроника - факты без подробностей. Небольшие (по одной - две фразе) сообщения, не имеющие заголовка; чаще всего публикуются подборками.

Информация или заметка - короткое сообщение: содержит сам факт и некоторые подробности; обычно состоит из 10-30 строк и имеет собственный заголовок.

Расширенная информация - предполагает более подробное освещение факта (с использованием определённых приёмов: историческая справка, сравнение, характеристика героев). Состоит обычно из 40-150 строк, характеризуется сложной структурой: заголовок, лид (подзаголовок), вступление, концовка с выводами, сюжетная «закольцовка».

Интервью - изложение и интерпретация фактов ведётся от имени того, с кем ведётся беседа. Оформляется либо в форме диалога, либо как прямая речь, либо как пересказ.

Отчёт - журналист рассказывает о том, что видел и слышал (по факту какого-либо мероприятия, события). Размер материала зависит от значимости события.

Зарисовка - обобщение фактов и описание обстановки: короткий, живой и образный рассказ журналиста о своих впечатлениях.

Обозрение - важнейшие события жизни страны, города, компании и т.п. за определенный период времени (сводки, итоги).

Репортаж - наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица. Сочетает в себе инструменты всех информационных жанров (повествование, прямая речь, характеристики персонажей, историческое отступление и т.д.); бывает: событийный, тематический и постановочный.

Аналитические жанры:

Комментарий - факт комментируется и анализируется каким-либо компетентным лицом.

Корреспонденция - анализирует группу фактов, обобщая их; факты здесь служат материалом для постановки определённой проблемы и её всестороннего рассмотрения и истолкования. Характеризуется конкретностью темы, апеллированием к примерам, рассматривает события от частного к общему.

Статья - тоже обобщает и анализирует факты и явления, но, в отличие от корреспонденции, события тут рассматриваются от общего к частному; статья глобализирует масштабы факта.

Рецензия - анализ, сопряжённый с личностной оценкой журналиста, какого-либо культурного явления (кинофильм, театральная постановка, концерт, шоу и т.п.).

Здесь стоит отметить, что к аналитическим жанрам причисляют ещё и колонку, хотя Кадыкова не включает её в данную классификацию. Вместе с тем, колонка, близкая по своим особенностям к комментарию, так же относится к группе аналитических, или комментирующих жанров[11] Экарт Клаус Ролофф “Journalistische Textgattungen” (“Жанры журналистики”)[11].

Художественно-публицистические жанры:

Очерк - здесь важно авторское впечатление от факта, сам факт типизируется, даётся его образная трактовка. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным (событийный, путевой).

Эссе - самая свободная форма изложения мыслей в публицистике (близка к художественной литературе, однако темы эссе больше тяготеют к общественной проблематике), основанная на авторском опыте. В эссе автор иногда касается только части явления, не стремится к законченности выводов.

Фельетон - литературный материал, проникнутый духом сатиры и критики каких-либо общественных явлений. Отличительные характеристики: живость, лёгкость, образность, юмор, ирония, насмешка.

Памфлет - злободневное публицистическое произведение, пафос которого направлен на конкретное, преимущественно социально-политическое явление. Отличительные характеристики: сатирический гротеск, метафорические преувеличения и иные формы переносного значения слов.

Используя данную классификацию, в практической части работы мы проведем сводный анализ текстов из разряда традиционной и гонзо - журналистики. Однако стоит отметить, что все эти определения и характеристики применяются в печатной журналистики. И хотя мы будем сталкиваться именно с текстуальными формами материалов, стоит учитывать особенности канала их распространения - сети Интернет.

§ 2. Гонзо-журналистика

Гонзо - направление в журналистике не новое, но крайне неразвитое и малоизученное. Такой темы нет в учебной программе российских вузов, более того, далеко не все преподаватели факультетов журналистики знают о её существовании. Тем не менее, сообщества гонзо-журналистов существуют, поднимаются силами энтузиастов на всех языках мира. В русскоязычном сегменте интернета вряд ли можно найти теоретическую информацию на тему гонзо-журналистики длинной более чем в одно предложение. Попробуем разобраться в этом понятии, поскольку оно имеет гораздо более широкое значение в современной интернет - журналистике, чем может показаться на первый взгляд.

Гонзо-журналистика -- это направление представляющее собой глубоко субъективный стиль повествования, ведущегося от первого лица, в котором репортёр выступает в качестве непосредственного участника описываемых событий и использует свой личный опыт и эмоции для того, чтобы подчеркнуть основной смысл этих событий. Использование цитат, сарказма, юмора, преувеличения и даже ненормативной лексики также являются неотъемлемой чертой этого стиля[12] http://ru.wikipedia.org[12].

Как утверждает всезнающая Википедия, и, в общем-то дословно, практически все остальные источники, впервые термин гонзо был использован редактором Boston Globe, Биллом Кардозо, после того, как он прочитал статью «Дерби в Кентукки: Упадочно и Порочно», написанную в 1970 г. Хантером С. Томпсоном, отцом основателем, популяризовавшим стиль гонзо. Проиллюстрировал её английский художник Ральф Стедман. Когда срок сдачи статьи подошел к концу, а она еще не была готова, Томпсон решил отправить редактору страницы, вырванные из его записной книжки, наброски в которых имели глубоко субъективную окраску.

Затрагивая этимологию, Кардозо утверждал, что этим словом в ирландских кругах Южного Бостона называют человека, который последним из всей компании сможет стоять на ногах после ночного алкогольного марафона. Термин «гонзо» может происходить от итальянского gonzagas, что означает «нелепости».

Ещё пара абстрактных характеристик с сайта сообщества русскоязычных гонзо-журналистов: «Гонзо-журналистика - журналистика без правил, анархистская журналистика, «чёрный квадрат» в литературе, в гонзо - журналистике совсем не обязательна структура, зачастую отсутствуют чёткие сюжетные разграничения. Как говорил о гонзо-журналистике её изобретатель - Доктор Хантер Стоктон Томпсон, «[для этого] необходим талант, непосредственность и спонтанность мастера живого репортажа, глаз художника или фотографа и стальные яйца актера». Гонзо-журналистику относят к одному из направлений «Новой» (в смысле непосредственности столкновения автора и описываемого) журналистики, родоначальником которой считается Том Вульф, называя также «журналистикой вне закона», «альтернативной журналистикой» и «импрессионистской, художественной журналистикой»[13] Gonzo.org.ua[13].

Гонзо - это стиль описания жизни людей. Не важно, какое событие происходит и на что оно будет влиять, главное не оно, а эволюция души автора, от полного оскотинивания до божественного прозрения. Событие лишь фон, обрамление к происходящему, оно не важно, но без него невозможно гонзо. Гонзо не приемлет цензуры, а потому текст его иногда безграмотен, потому как перечитывать, значит подвергать цензуре, потому фразы отрывочны и иногда бессвязны, но нить всегда тянется через текст, даже когда ее растяжение велико, почти до точки разрыва, разорвать ее нельзя, иначе голова умрет, а потом умрет и тело. Гонзо- это не событие, а человек.[14] Стенфорда Уильям Лири «Гонзо - журналистика, взгляд изнутри»; Gonzo.org.ua[14]

Русскоязычные приверженцы этого направления в публицистике имеют весьма конкретные представления об особенностях и специфических функциях гонзо - журналистики: «…властьпридержащие абсолютно не считаются с рядовыми членами общества, преследуя свои материальные и честолюбивые интересы. В этих условиях быть гонзо - протест против Системы. Особенно, когда мы стремимся выразить свою гражданскую позицию, которая противится тому, что пытаются нам втемяшить заказные бумагомаратели. Острый и нестандартный взгляд на вещи, попытка докопаться до сути вещей, которая может показаться парадоксальной, ненормальной, даже шокирующей - вот основные черты стиля гонзо.»

Дать точное определение гонзо-журналистике непросто. Ещё сложнее выделить из имеющихся абстрактных характеристик, которыми изобилуют эмоциональные, но малосодержательные тирады о реальных и мнимых чертах и возможностях этого направления, конкретные структурированные черты. Многое в этом вопросе могут объяснить литературные корни гонзо.

Можно выделить несколько критериев, которые помогут указать на смысл понятия. Это, прежде всего, субъективность, эклектичность, нелинейность содержания. Гонзо - это, как правило, репортаж. Иногда даже там, где нет события для репортажа. «В этой журналистике нет правил, она не соблюдает каноны, форма часто не соответствует содержанию, а содержание - теме. Автор статьи в стиле «гонзо» должен быть непосредственным участником описываемых событий, которые, собственно, и крутятся вокруг него. В «гонзо» автор выступает не просто рассказчиком, а главным героем материала»[15] Анатолий Ульянов; Gonzo.org.ua[15].

Обобщая все выше сказанное, попробуем составить своеобразный типологический «портрет». Итак, гонзо - журналистика - это направления в журналистике, для которого характерны следующие ключевые признаки:

? Автор занимает центральное положение в структуре текста, выступает, как главный участник событий и единственный обозреватель, то есть, взгляд автора преподносится как единственно возможный.

? Преподношение факта или события крайне субъективно, наибольшее значение для идейной конструкции текста представляет не событие как таковое, а реакция автора на событие.

? Главной стилистической и лингвистической особенностью текста является крайняя эмоциональность. Это проявляется в использовании ярко эмоционально окрашенной лексики, а так же вопросительных и восклицательных конструкций, вне зависимости от жанра, в котором написан текст.

? Структура текста так же не имеет связи с жанром текста. Она нестабильна, непостоянна, фактически никак не регламентирована.

Вот то, что можно сказать о гонзо - журналистике в самых общих чертах. Однако этих критериев, за редким исключением, будет вполне достаточно для проведения нашего исследования. Перейдем к третьему разделу теоретической части работы, в котором мы определим жанры и основные критерии сравнения.

§ 3. Критерии оценки жанрообразующих факторов

Разбирать черты и особенности отдельных журналистских жанров, которые и без того прекрасно известны, дело мало занимательное и не вполне продуктивное. Тем не менее, нам необходимо выделить основные критерии, по которым мы будем проводить сравнительный анализ текстов традиционной журналистики и гонзо-журналистики. Поскольку всестороннее освещение особенностей того или иного жанра не входит в круг наших задач, ограничимся детализацией, которую предлагает Л.Е. Кройчик в своей работе «Система журналистских жанров». Начнем с группы информационных жанров.

Как было отмечено ранее, репортаж - наиболее распространенный жанр в направлении гонзо-журналистики, именно поэтому он представит в нашем анализе группу информационных жанров.

Кройчик выделяет репортаж, как один из самых эффективных жанров публицистики, поскольку он соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом[16] Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров//Основы творческой деятельности журналиста/Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000. [16]. Стержнеобразующий жанровый элемент здесь - отражение события в том виде, в каком оно происходило на самом деле. Как и любому публицистическому жанру, репортажу свойственно специфическое воспроизведение времени и пространства. Время в репортаже дискретно (прерывисто), условно, ибо не соответствует по продолжительности реальному времени описываемого события (в литературоведении такое время называют концептуальным), но оно всегда движется в одну сторону - от начала описания события к его завершению. Это жанр фабульный (как и отчет): основу повествования составляет последовательное описание события. В сочетании с наглядностью, то есть воспроизведением деталей и подробностей, последовательность описания создает эффект присутствия репортера на месте события. Эффект присутствия - не имитационный прием, а реальное доказательство того, что публицист описывает событие, лично им наблюдаемое.

Однако репортаж не может быть написан со слов очевидцев. Реконструкция события - прерогатива очерка, зарисовки. Журналист волен отбирать наиболее значимые, с его точки зрения, эпизоды происходящего. Но избирать для повествования композицию, разрушающую реальный ход происходившего, значит разрушить жанр: вместо репортажа читатель увидит корреспонденцию с элементами репортажа, статью, обозрение и т.д. Репортер имеет право привести свидетельства других участников или очевидцев событий, но они будут лишь своеобразной цитатой в тексте, в котором главенствует автор. Автор репортажа - не обязательно действующее лицо события (хотя может и быть им, например, в материалах типа «репортер меняет профессию»), но он всегда - активный наблюдатель и комментатор действия. События в репортаже не инсценируются (как иногда принято думать), а воспроизводятся во всей их полноте. Иными словами, репортаж - публицистический жанр, дающий наглядное представление о событии через непосредственное восприятие автора - очевидца или участника события.

Природообразующие элементы репортажа:

? последовательное воспроизведение события - динамизм повествования, связанный с протяженностью действия во времени и пространстве;

? наглядность - создание образной картины происходящего путем использования предметного описания деталей, приведения подробностей ситуации, воспроизведения поступков и реплик действующих лиц;

? предельная документальность - репортаж не терпит ни реконструкции, ни ретроспекции, ни творческого вымысла (который возможен в очерке и фельетоне);

? образная аналитичность - отвечая на вопрос, каким образом происходило событие, публицист выступает как исследователь (вспомним знаменитые репортажи В. Гиляровского);

? эмоционально окрашенный стиль повествования, придающий рассказу дополнительную убедительность;

? активная роль личности самого репортера, позволяющая не только увидеть событие глазами рассказчика, но и побуждающая аудиторию к самостоятельной работе воображения.

Структура репортажа служит воспроизведению процесса в его реальных пространственно-временных границах: иллюзия наглядности возникает благодаря последовательному описанию происходящего в деталях и подробностях. Взаимосвязь описательных и повествовательных компонентов текста здесь очевидна. На сколько эти характерные черты репортажа сохранились в его трансформированном гонзо варианте, а так же как они применим на практике, мы рассмотрим в практической части нашей работы.

Как показывают регулярные наблюдения, группа аналитических жанров представлена в творчестве гражданских гонзо журналистов достаточно широко. В нашем случае наибольший интерес представляет рецензия, и в первую очередь потому, что ресурсы для размещения в сети интернет непрофессиональных кино и театральных рецензий практически безграничны. Рассмотрим основные черты этого публицистического жанра.

Предметом анализа рецензии является отраженная действительность, то есть реальность, уже нашедшая отражение в творческих произведениях - искусства, науки, публицистики и т.п. Поэтому автор всегда соотносит свой взгляд на окружающий мир с тем, как этот мир показан в обозреваемом произведении[17] Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров//Основы творческой деятельности журналиста/Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000[17]. Главные задачи рецензента - ориентировать аудиторию в тех проблемах, о которых говорят создатели книги, спектакля или живописного полотна, сформировать у читателя эстетических представлений о действительности, объяснить сути творческого процесса, содействовать аудитории в выработке самостоятельных оценок подобных произведений.

Рассмотрим специфику этого жанра на материале художественной критики. Публицистический смысл рецензии состоит в том, чтобы оперативно откликнуться на появление конкретного произведения искусства и создать образ рецензируемого произведения, объяснить читателю или слушателю, как связаны между собой эстетически оформленный мир, фантазия творца и виртуальный мир искусства. Поскольку художественное произведение - это концентрированная система образов, отражающая впечатления художника от окружающей его действительности, критик стремится понять, что хотел сказать автор и как это сказалось. Поиск ответов на вопросы «Что хотел сказать?» и «Как сказалось?» помогает создать целостное представление о рецензируемой вещи, и способствуют целостности журналистского текста. Процесс создания текста зеркально отражает ход мышления критика-публициста, при этом выделяются четыре взаимосвязанных между собой этапа:

? восприятие произведения - непосредственно-эмоциональный акт коммуникативного общения с произведением;

? размышление над прочитанным, увиденным, услышанным;

? «разъятие гармонии» (по В.Г. Белинскому) - практическое осуществление анализа, то есть определение темы и идеи произведения, системы образов, выражающих замысел художника, структурно-композиционных особенностей произведения, характера конфликта как его движущей силы, своеобразия языка и стиля;

? собственно написание текста.

Фактически, рецензент отвечает на вопрос - «Про что все это?». При этом он предлагает свою интерпретацию вещи (постижение замысла художника), ее трактовку (выяснение идейно-философского или философско-нравственного содержания произведения), дает истолкование (разбор сложных мест, зашифрованных образов и символов), предлагает прочтение вещи (осмысление всех компонентов произведения в их взаимосвязи).

Следует помнить, что, анализируя конкретное сочинение, рецензент обязан вписать его в художественный процесс, в художественную традицию, художественную моду. Сделать это можно с помощью разных подходов:

а) на жанровом уровне - скажем, анализируемый роман соотнести с эволюцией жанра;

б) на биографическом уровне - рассматриваемую вещь вписать в творческую биографию художника;

в) на тематическом уровне - сопоставить разработку художником определенной проблемы с тем, что уже сказано по данной теме;

г) на уровне образов - показать эволюцию героя в системе образов мирового искусства (или данного отрезка времени).

Разновидности художественной рецензии многочисленны - они соответствуют всем основным видам искусства (кинорецензия, рецензия литературная, театральная, музыкальная и т.д.). Своеобразие каждой из них обусловлено предметом анализа, особенностями рассматриваемой формы. В театральной рецензии, например, критик имеет дело с постоянно возобновляемым зрелищем, в кинорецензии - с особой организацией динамически организованного зрительного ряда (кадр, ракурс, монтаж), в литературной рецензии - с линейными (словесными) образами, «перетекающими» в пластические, создаваемые фантазией читателя. Но во всех видах рецензии есть нечто общее, а именно стремление критика выразить свое отношение к миру через анализ художественного произведения.

Рецензия - жанр эстетически-концептуальный. Оценка публициста - это не субъективный произвол («нравится - не нравится»), а тщательно аргументированный разбор источника. Он не обязательно носит исчерпывающий характер (в театральной рецензии, скажем, можно ограничиться анализом режиссерской разработки спектакля или игрой одного-двух актеров), но всегда важно дать аудитории целостное представление о произведении.

Гораздо сложнее обстоит дело с группой художественно - публицистических жанров, поскольку, если речь идет о блогосфере, элемент информационный существенно преобладает над творческим; большая часть сообщений, будь то дневниковые записи или сообщения гражданских журналистов, в первую очередь выполняет функцию информирования. Однако и в этой группе жанров есть, где развернуться креативным идеям гонзо - журналистов. Речь идет об очерке.

Жанровую природу очерка определяет синкретическое соединение трех начал - социологического (научного), публицистического и художественного[18] Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров//Основы творческой деятельности журналиста/Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000[18].

Социологическое начало очерка выражается в его направленности на исследование общественных отношений и проблем, в рассмотрении социальных сторон деятельности личности, в стремлении автора не к произвольному выбору индивидуально-неповторимых характеров, а к выявлению объективных причин, породивших те или иные социальные характеры и ситуации. Очерк - аналитически обоснованная образная картина действительности: система доказательств в нем строится на разработке конфликта, на взаимодействии персонажей, на особом характере повествования, включающем в себя как описание поступков действующих лиц, так и рассуждения автора.

Публицистическое начало очерка проявляется в опоре на факт. В документальном очерке реальные события - исходная точка развития сюжета. Автор так группирует факты, чтобы они придавали жизненность социально значимому характеру. В беллетризованном очерке ситуация выглядит максимально обобщенной, границы факта размыты: место реальных событий и людей занимает действие, созданное фантазией публициста. Надо заметить, что, некогда популярный беллетризованный очерк (вспомним В. Овечкина, Е. Дороша, Г. Радова) едва ли не совсем ушел из повседневной практики СМИ. Но и в документальном очерке (как, впрочем, и в фельетоне) существенную роль играет домысел. Домысел - необходимый элемент творчества публициста. Строго говоря, он возможен и в других жанрах, где в силу необходимости автор занимается реконструкцией факта или ситуации (журналист не был очевидцем события, но считает необходимым его восстановить в тексте так, как оно протекало на самом деле). В очерковом (и в фельетонном) тексте образное преобразование реальности неминуемо ведет к ее домысливанию. Оно обнаруживает себя во введении концептуального времени и пространства, в особых способах разработки конфликта, использования значащих деталей и реплик действующих лиц и т.д. Публицистическое начало проявляется и в стремлении автора дать факты в их социальном заострении, максимально актуализировать поднимаемую проблему, выразить свое к ней отношение, опираясь на систему художественно-публицистических образов. В очерковом тексте идея концентрируется в системе образов - как конкретных персон, выразителей и носителей идеи, так и в системе образов-понятий. Обнажение мысли в очерке - эстетический закон, определяющий специфику публицистической образности, в основе которой лежит приглашение читателя к соразмышлению.

Художественное начало определяется стремлением публициста создать достоверную и убедительную картину действительности с помощью образного мышления, при котором картины, ситуации, явления и характеры социально типизируются. В очерке (и в фельетоне тоже) возможны два способа типизации - собирательная и избирательная. В первом случае в вымышленном персонаже (событии) обозначаются признаки определенного типа социального поведения, характера или явления. Во втором - в реальном, единичном персонаже или действии выявляются черты и свойства, принадлежащие данному типу людей или событий. Но и в том, и в другом случае факты и ситуации преобразуются в систему художественно-публицистических образов.

Следует подчеркнуть, что художественно-публицистический образ отличается от чисто художественного своей «выпрямленностью». Авторская задача в нем просматривается ясно и определенно: не случайно о художественно-публицистических образах говорят, что они обладают (а не страдают) определенной однобокостью изображения. Герой в очерке всегда категориален. Сохраняя свою индивидуальную неповторимость, он в то же время выполняет служебную функцию - отражает проблему, решаемую автором.

Еще одна примета очерка (и в этом его сущностное отличие от беллетристических жанров) - повествование в нем ведется от лица биографического автора, то есть лица реально существующего и вписанного в определенную сетку биографических координат. «Я» в очерке - это сам публицист, его точка зрения на происходящее, его оценки и выводы. Автор-демиург (как лицо наделенное высшей властью) ведет повествование, организует сюжет, формирует взгляд аудитории на описываемые события. Фантазийный элемент в очерке (и в фельетоне) не противоречит рабочему признаку публицистического текста - его нацеленности на определенный результат, рассчитанному воздействию на аудиторию.

Актуальная социально-нравственная проблема раскрывается в очерке в форме типических социальных ситуаций, характеров и взаимоотношений. Это предопределяет существование трех основных типов документальных очерков - проблемных, портретных и очерков нравов (своеобразной разновидностью жанра принято считать еще путевой очерк). Предмет исследования в них - человек и проблема (конкретная жизненная ситуация, требующая своего разрешения). Очерк - публицистический жанр, в образной форме исследующий закономерности социально-нравственного бытия человека и развития общественных процессов, а также конкретные ситуации реальной действительности.

Итак, мы детально разобрали особенности трех публицистических жанров, относящихся к разным видовым категориям. Кроме того, выделили основные особенности и признаки текстов, относящихся к направлению гонзо - журналистики. Теперь можно перейти к практическому исследованию, чтобы подтвердить либо опровергнуть тезис, выделенный во введении: русскоязычные гражданские журналисты, ведущие активную публицистическую деятельность в блогосфере, работают преимущественно в стиле гонзо.

гонзо журналистика репортаж

ГЛАВА II. ГРАЖДАНСКАЯ ГОНЗО-ЖУРНАЛИСТИКА

Сегодня русскоязычная гонзо-журналистика в сети Интернет представлена двумя направлениями: специализированные информационные порталы для профессиональных и гражданских журналистов и несистемные потоки информационных сообщений в блогосфере. Мы говорим именно об интернет - журналистике, поскольку другие каналы информации в нашей стране практически не работают с этим направлением. Даже если гипотетически предположить возможность переноса текстов гонзо на страницы печатных изданий (такая практика давно существует в США и некоторых странах западной Европы, а так же Китая), на адаптацию подобной системы в российских СМИ уйдут годы. К тому же сама структура традиционной прессы в России, с её склонностью к консерватизму и существенной долей несвободы, наверняка не сможет стать полем для массового распространения этого направления. В общем, если отбросить все длинные непонятные слова из предыдущих предложений, текст рядового гонзо - журналиста не опубликует сегодня ни одна газета страны, потому что это «нецензурщина», «не формат», «не объективно» и «не про ЕР». И, как показывает практика, очень даже зря.

Итак, кратко охарактеризуем действующие в сегменте рунета источники гонзо-журналистики. В первую очередь, это два ныне действующих специализированных сайта www.rugonzo.ru и gonzo.org.ua. Они появились в сети практически одновременно, около года назад, что может свидетельствовать о небольшом всплеске профессионального интереса к этой теме.

Российский сервер гонзо-журналистики www.rugonzo.ru можно охарактеризовать как качественное электронное издание с несложной но функциональной структурой. Оно состоит из ленты традиционных новостей (что не очень органично смотрится в контексте основного стилевого наполнения сайта) и подборки работ профессиональных журналистов, творящих в стиле гонзо. Концепция сайта предполагает так же публикацию статей гражданских журналистов, однако по уровню профессионализма тексты не структурированы, яркие лингвистических отличий между работами профессионалов и любителей так же нет, отличить их по литературному псевдониму попросту невозможно. В общем, складывается впечатление, что на страницах выкладываются творения небольшой группы лиц, не слишком часто обновляются, не вызывают бурной полемики и, следовательно, интереса. К минусам можно отнести и то, что на сайте отсутствует историко - теоретическая справка, которая могла бы сориентировать читателей в том, что им, собственно, предлагается прочесть. В целом, российский сервер гонзо-журналистики - хороший способ ознакомиться с качественными разножанровыми «образцами» гонзо, но его трудно назвать полноценным информативным новостным порталом. Вместе с тем, желание читать «другие новости», быть в курсе событий, но не посредствам изучения «облизанных» (М.б. вылизанных?) репортажей и заметок, а впитывая опыт и живое восприятие очевидца, такой сайт удовлетворить не в состоянии.

Русско-украинский сайт gonzo.org.ua напротив, уделяет большую часть своих страничек теории и концепции гонзо, что, безусловно, интересно и познавательно. Фактически, это самый полный источник информации о гонзо в рунете. Это - своеобразный аналог англоязычного портала www.gonzo.org, посвященного Томпсону и его последователям. Однако в отличии от него, русскоязычный источник концентрируется преимущественно на теории, аналитических работах исследователей стиля, общих исторических данных. Одним словом, ни одного живого примера использования техники гонзо в журналистике так, как ни парадоксально, не найти.

Исключим из круга нашего внимания различные сайты, на которых информация об интересующем нас стиле состоит из двух с половиной строк и сделаем страшный вывод: официальной русскоязычной гонзо-журналистики нет даже в сети Интернет. Те немногие источники, которые называю вещи своими именами, как бы говорят: «Гонзо в России есть, оно бурно развивается, но мы вам его не покажем». Возникает вопрос, о чем мы, собственно, говорим тут уже 30 страниц, если направление как таковое не используется даже электронными российскими СМИ. А говорим мы с вами о гражданской гонзо-журналистики, царящей сегодня в русскоязычной блогосфере. Это вполне объяснимо: гражданская журналистики в России вышла из электронных дневников, а именно в дневниковой записи автор имеет право мнить себя центром мира, не бояться цензуры и общественного осуждения и верить в то, что он - репортер, который по первой заповеди гонзо, сам «создает событие».

§ 1. Особенности трансформации репортажа

Проанализируем несколько текстов различных жанров согласно плану, намеченному во введении.

В теоретической части нашей работы мы охарактеризовали репортаж как один из наиболее эффективных информационных жанров и как традиционный для гонзо-журналистики. Блоггеры так же активно публикуют информацию о событиях, свидетелями которых они стали. По данным исследования, проведенного на livejournal, этот жанр преобладает в сообщениях блоггеров «тысячников» (имеющих тысячу и более друзей, регулярно просматривающих их сообщения), которых можно считать первыми активистами движения гражданских журналистов в сети:

Жанры [19] www.livejournal.ru[19]	Количество(%)
Другое	84
Репортаж / Заметка	72
Комментарий	66
Хроника	60
Зарисовка	41
Рецензия	27
Эссе	25
Отчёт	14
Фельетон	5

Итак, прибегнем к обширному цитированию. Рассмотрим два репортажа с улиц Манчестера, написанных в период проведения там полуфинала кубка УЕФА. Первый взят со страницы авторитетного электронного издания Взгляд.Ру, второй - из электронного дневника российского болельщика, приехавшего в Манчестер поддержать «Зенит».

15 мая 2008, 01:55

«Российский футбольный фанат получил ножевые ранения после финального матча кубка УЕФА в Манчестере, победу в котором одержал питерский «Зенит».

Ранения жизни россиянина не угрожают. Ранее полицейским пришлось отражать нападения фанатов проигравшей команды «Глазго Рейнджерс», бешенство которых вызвала поломка одного из установленных в центре города экранов.

Столкновения между полицией и фанатами начались вскоре после начала матча. Стражам порядка, оцепившим весь центр города, против нескольких фанатов пришлось применить резиновые дубинки, а самим защищаться щитами от летевших в них бутылок и жестяных банок. Победа питерской команды обострила страсти до предела, отмечают представители полиции, передает РИА «Новости».

Как писала газета ВЗГЛЯД, в финальном матче кубка УЕФА петербургского «Зенита» с «Глазго Рейнджерс», российские футболисты победили со счетом 2:0. Первый гол забил на 72-й минуте Денисов с передачи Аршавина. Второй гол в добавленное время забил Константин Зырянов»[20] http://www.vz.ru/news/2008/5/15/168130.html[20]

«Мы живем в самом центре Манчестера, да еще напротив железнодорожной станции. Так что с утра мимо нас ходят фанаты, орут. И все новые партии приезжают на поездах. Все одеты в синее, все бритые, некоторые завернуты в британские или шотландские флаги, машут шарфами. Понемногу напиваются. Везде полицейские и в небе полицейские вертолеты.

В новостях показывали все это, плюс палаточные городки, которые фанаты устроили. Они показывают свой завтрак: пиво с чипсами. Среди них дети... Представители Манчестерского городского совета рады: фанаты потратят много денег на отели и выпивку. Еще в новостях показали толпы около манчестерского аэропорта. Здесь в Великобритании есть такие странные люди: следящие за поездами и следящие за самолетами. Следящих за поездами я иногда вижу на нашей станции. Люди просто следят за поездами, смотрят на них в бинокль, фотографируют, записывают разные типы поездов, которые они видели. И такое же происходит с самолетами. Так вот, толпы сегодня собрались, чтобы посмотреть на разные марки российских самолетов.

Наутро дня после матча: В новостях показывают центральную площадь Манчестера, по колено заваленную стаканами от пива. В стаканах скачут оставшиеся пьяные фанаты. Показывают ночную съемку: разъяренные толпы фанатов гоняются за полицейскими. Одного догнали, повалили на землю, стали бить - это за то, что на главной площади Манчестера отключился экран, на котором должны были показывать матч.

Городской Совет Манчестера объявляет, что не будет показывать на больших экранах финальный матч УЕФА».[21] http:// ahuli_ushla.livejournal.com/profile[21]

Для начала, попробуем разобраться в особенностях текста №2, который мы определили, как репортаж гражданского журналиста, на сколько он отвечает признакам гонзо - журналистики.

В данном случае автор выступает как главный очевидец событий, он занимает центральнее место в структуре текста. Нет ни малейшей претензии на объективность, мы видим и воспринимаем ситуацию исключительно глазами автора. Даже другие источники информации проступают только через призму сознания очевидца. Автор не стремится показать нам, как было, а показывает лишь, как он видел, о чем он подумал, что он почувствовал. Это исключает из текста псевдо открытость и позволяет нам увидеть пусть часть события, но часть реальную, а не виртуальную картинку, смонтированную обобщенными фразами и сомнительными данными. Текст крайне эмоционален. Причем, не за счет обилия восклицательных знаков и плещущих эпитетами чувств, а за счет полной пассивной отстраненности автора. Скука и безразличие - тоже очень яркие эмоции. И ими текст пропитан насквозь. Весьма уместно используется яркая лексика и образы, передающие колорит улиц. Структура текста неоднородна, повествование нелинейно. Автор преподносит нам события и мысли, увиденное и услышанное не в том порядке, которого требует традиционный репортаж, а лишь в том, в каком они возникли в его голове. Сомнений не остается - перед нами творение гонзо - журналиста.