Роля маральнай ацэнкі ў характарыстыцы герояў "Ціхага Дона" М.А. Шолахава

Шолахаў паступова раскрывае яе характар ??і робіць гэта па меры развіцця сюжэту. Вайна па-асабліваму паўплывала на гэтую жанчыну: адчуўшы, што можна не прыстасоўвацца да старых парадкаў, ўкладу, яна нястрымна аддаецца сваім новым захапленням.

«Смерць Пятра нібы падсцёбнуў яе, і, ледзь акрыяўшы ад перанесенага гора, яна стала яшчэ больш прагна да жыцця, яшчэ больш уважліва да сваёй выгляду».

«... Зусім не тая стала Дар'я ... Усё часцей яна супярэчыла сьвёкру, на Ільінічна і ўвагі не звяртала, без усякай бачнай прычыны злавалася на ўсіх, ад пакосу адкараскалася нездаровай і трымала сябе так, як быццам дажывала яна ў мелеховском доме апошнія дні ... »

Для раскрыцця ладу старэйшай нявесткі Мелехова Шолахаў выкарыстоўвае мноства дэталяў, яны вызначаюцца яе характарам.

Дар'я - щеголиха, таму вялікую ролю гуляе тут дэталі адзення. Мы бачылі пабітую Дар'ю, «Прыбраная», «Прыбранай», «Апранутай багата і відаць», «Разнаряженной, нібы на свята». Малюючы яе партрэт, Шолахаў на працягу, рамана згадвае ўсё новыя і новыя дэталі дарьиной адзення: малінавым ваўняную спадніцу, бледна-блакітную спадніцу з расшивным падолам, дыхтоўную і новую ваўняную спадніцу і г.д.

Дар'я ў Шолахава яшчэ і ўвесь час прыхарошваецца. Так, напрыклад, яна «разоў пяць пераапраналася, прымяраючы да якой кофтачцы больш за ўсё ідзе паласатая георгіеўская стужачка ...»

Дэталі адзення і такія дэталі, як чорныя дугі броў, значныя для раскрыцця слізкага характару Дар'і, якую Панцялей Пракопавіч назваў «заразай липучей».

У Дар'і свая хада, заўсёды лёгкая, але разам з тым шматстайная: кучаравыя, слізкая, адважная, разбэшчаная, літасцівага, хуткая. У розныя канкрэтныя моманты гэтая хада па-рознаму звязаная з іншымі рухамі Дар'і, яе тварам, яе словамі, настроямі, перажываннямі. Напрыклад, у тым, як пасля бурнага сутыкнення са свёкрам ў мякиннике, яна ідзе «якая ўплывае хуткай хадой» і хаваецца, не азірнуўшыся, адбіваюцца выклікае навочнасць, злосць, неўраўнаважанасці Дар'і.

Істотную ролю ў малюнку яе партрэта гуляюць ўскосныя характарыстыкі. «Ад працы хаваць, як сабака ад мух», «зусім адбілася ад сям'і», - Кажа пра яе Панцялей Пракопавіч.

Параўнанне Дар'і з красноталой дубец выказвае сутнасць характару Дар'і, а таксама эмацыянальнае стаўленне да яе аўтара. «А вось Дар'я была ўсё тая ж. Здаецца ніякае гора не было ў сілах не толькі зламаць яе, але нават прыхіліць да зямлі. Жыла яна на белым свеце, як красноталая дубец: гнуткая прыгожая і даступная.

- Цветешь? - Спытаў Рыгор ».

З гадамі паступова змяняюцца характар ??Рыгора, Аксенін, Наталлі, Дуняшки і іншых герояў «Ціхага Дона", "а вось Дар'я была ўсё тая ж». Гэта падкрэслівае зменлівасць характару Рыгора: «Не, не, Рыгор станоўча стаў не той! ... «Ох, і пастарэў ж ты, братушкі! - Шкадуючае сказала Дуняшка, - шэры нейкі стаў, як Бірук ».

Хоць характар ??Дар'і мала змяняецца, ён супярэчлівы. Так, напрыклад, яна, не задумваючыся, змяняе мужу ў шляху на фронт. Аднак, прыехаўшы, «са сьлязьмі шчырай радасці абдымае мужа, глядзіць на яго праўдзівымі яснымі вачамі». Яна вельмі бурна перажыве гора, калі казакі прывозяць дадому забітага Пятра. «Дар'я, пляснуўшы дзвярамі, апухлая, выскачыла на ганак, павалілася ў сані. - Петюшка! Петюшка, родны! Устань! Устань! ». Сцэна гэтая намаляваная Шолахава вельмі драматычна. Калі Дар'я пачынае галасіць па Пятру, у Рыгора чэрнь засцілае вочы. Але гора яе апынулася непрацяглым і не пакінула на ёй ніякага следу. «Першы час тужыла, напаверх жаўцела ад гора і нават састарэла. Але як толькі дзьмухнуў вясновы ветрык, ледзь толькі прыгрэла сонца, - і туга туга дарьина сышла разам са зграя снегам ».

«Майстэрства выявы рухаў і майстэрства дыялогу аднолькава грунтуюцца ў Шолахава на дакрананні ў індывідуальны свет перажыванняў чалавека. Героі Шолахава кажуць часам ўсмешкамі, выразам сваіх вачэй і рознымі рухамі больш, чым словамі. Іншы раз у адной фразе дзеючага асобы з'яўляецца ўсё, што выказваюць яго твар і руху, - так што партрэтныя дэталі аказваюцца тога залішнімі. Паколькі ж і за мастацкімі дэталямі і за словамі, якія прамаўляюць персанажы, хаваюцца складаныя, супярэчлівыя якія развіваюць пачуцці і настроі, дэталёвае выява рухаў і дыялог натуральна дапаўняюць адзін аднаго і як бы зліваюцца разам.

Яркасць дыялогу або ўнутранага маналогу адбіваецца ў рамане Шолахава на малюнку рухаў, а яркасць малюнка рухаў адлюстроўваецца на дыялогу або на ўнутраным маналогу ... ».

Так, напрыклад, цынізм Дар'і не толькі ў тым, як, яна, «моўчкі ўсміхалася», «без асаблівага сораму» разглядала генерала, які выдаў ёй грашовую ўзнагароду і медаль, але і ў тым, як яна думае ў гэты самы момант: «Дешего расцанілі майго Пятра, не даражэй пары быкоў ... А генералик нічога сабе, падыходны ... »

Цынізм яе выяўляецца і ў тым, як ахвотна яна жартуе «непатрэбнымі словамі», калкі адказвае на роспыты, бянтэжыць і бянтэжыць навакольных. Чым хутчэй руйнуецца мелеховская сям'я, тым лягчэй Дар'я парушае маральныя нормы. Шолахаў дамагаецца гэтага нагнятаннем характэрных дэталяў. Так, напрыклад, забіўшы Івана Аляксеевіча Катлярова, яна звычайным жэстам паправіла галаўны хустку, падабрала выбившиеся валасы - усё гэта падкрэслівае яе мсцівасць, злосць і тое, што Дар'я не ўсвядоміла свой учынак. Затым пасля забойства Шолахаў апісвае жанчыну вачыма Рыгора для таго, каб перадаць пачуццё агіды. «... Наступіў каваных абцасам бота на твар Дар'і, чарнела дугамі высокіх броў, прахрыпеў:« Ггггадю-ка ».

Пасля таго як Дар'я распавяла Наталлі пра «учэплівы хваробы», яе «ўразіла змена, якая адбылася з дарьиным тварам: шчокі змарнелі і пацямнелі, на лбе наўскос залягла глыбокая маршчына, у вачах з'явіўся гарачы трывожны бляск». Усё гэта не ішло ў параўнанне з тым, якім цынічным тонам яна казала, таму гэта вельмі ярка перадавала цяперашні душэўны стан гераіні.

«Чым шматграннай і глыбей характар ??героя і чым больш яркай і напружанай жыццём ён жыве, тым больш шырока выкарыстоўвае Шолахаў малюнак навакольнага свету для раскрыцця вобраза. Адсюль спалучэнне рэалізму з самым тонкім лірызмам ... »

Унутраны свет Рыгора, Аксенін, Наталлі, іншых герояў раскрываецца праз ўспрыманне імі прыроды, гэтага нельга сказаць аб Дар'і. І гэта не выпадкова, бо пачуццё прыроды не гуляла ролі ў яе перажываннях. Але пасля якая здарылася бяды яна звяртае на яе ўвагу: «Гляджу на Дон, а па ім зыб, і ад сонца ён чыста срэбны, так і пераліваецца ўвесь, аж вачам глядзець на яго балюча. Павярнуся вакол, зірну - божа, прыгажосць-то якая! А я яе і не прыкмячалі ». Праз гэты маналог адчуваецца дарьина драма, бясплоднасці яе жыцця. Дар'я з усёй непасрэднасцю праяўляе ў гэтай прамовы светлыя, чалавечыя пачуцці, якія хаваліся ў яе душы. Шолахаў паказвае, то гэтая жанчына ўсё ж такі валодае здольнасць ярка ўспрымаць свет, але яно з'яўляецца толькі пасля ўсведамлення безвыходнасці свайго гора.

Шолахаў неадназначна ставіцца да сваёй гераіні, праз мастацкую дэталь, праз прамую аўтарскую гаворка, праз дыялогі ён паказвае цынізм, унутраную пустэчу гэтай жанчыны, але разам з тым Дар'я Мелехова падкупляе сваім свавольствам, пачуццём гумару, любоўю да жыцця.

6. Выдатнае і маральна ў вобразе Наталлі Мелехова

Наталля - гэта дакладная, пакорлівая, але нялюбая жонка Рыгора. Драма яе намаляваная Шолахава з хвалюючай глыбінёй.

Выхаваная ў старадаўніх казачых традыцыях яна, нягледзячы на ??засцярогі свайго бацькі, выходзіць замуж за Мелехова. «Люб мне Грышка, а больш ні за каго не пайду», - рашуча яна, і ніякія ўгаворы не маглі паўплываць на яе ».

Праводзячы Рыгора, які прыехаў адведаць сваю нявесту, «Наталля адчыніла вароты, з-пад далоні глядзела ўслед:« Рыгор сядзеў па-калмыцкага, злёгку звесіўшыся на левы бок, зухавата памахваючы бізуном. «Адзінаццаць дэн засталося», - вылічыў у розуме Наталля і засмяялася ». У гэтай унутранай прамовы аўтар выказаў усё нецярпенне, радасць чакання замужжа.

Але рэчаіснасць аказваецца зусім іншы, бязрадаснай. Неўзабаве пасля вяселля муж прызнаецца ёй: не люблю я цябе, Наташка, ты не гневайся ... »

Моўчкі, затоенай яна перажывае сваё гора, спадзеючыся, што Рыгор рана ці позна вернецца да яе. Даруе яму ўсё, чакае яго. Усе хутарскія плёткі і плёткі выклікаюць на яе сэрца тупую, ныючы боль, але і гэта яна зносіць цярпліва. Каханне яе пакорліва-пакутлівая. Дастаткова ўспомніць яе ліст мужу: «Рыгор Пантелеевич! Прапішу мне, як мне жыць, і навовсе ці не страчаная маё жыццё? Ты пайшоў з дому і не сказаў мне ні аднаго слоўца. Я цябе нічым не абразіла ... Думала, з гарачкі ты пайшоў, і чакала, што возвернешся, але я разлучаць вас не хачу. Хай лепш адна я ў зямлю затаптанай, чым двое. Пашкадуй напрыканцы і прапішыце ... »

Пасля абразлівага адказу Наталля вырашае скончыць жыццё самагубствам і толькі цудам выжывае, знявечыў сябе на ўсё жыццё.

Пасля выздараўлення яна зробіць спробу вярнуць Рыгора, выпрасіць Аксеня «аддаць» ёй мужа. Але Аксеня толькі здзекуецца над ёй, а з калыскі "... зірнулі на яе з твару дзіцяці угрюмовато - чорныя вочы Рыгора».

У тыя ж кароткія перыяды, калі Мелехаў вяртаўся да яе і жыў з ёй, яна ніколі і ні ў чым не папракала яго, баючыся чым-небудзь парушыць яго супакой.

У вобразе Наталлі Шолахаў падкрэсліў найбольш абаяльныя яе рысы: цнатлівае чысціню, сарамлівасць, нясмеласць.

Так, напрыклад, для яе характэрна стрыманая ўсмешка. Калі Рыгор, які прыехаў у дом Коршунова сватаць Наталлю, зірнуў на яе, ён убачыў, як на яе «пругкай шчацэ дрыжала ад збянтэжанасці і стрыманай ўсмешкі неглугобокая ружовая ямка».

Інакш усміхаецца Наталля сваёй нясмела усмешкай шмат гадоў праз, перажыўшы глыбокую душэўную драму.

«- А ты гладкая, як быццам і не хварэла», - ласкава кажа Рыгор, здаравеюць пасля тыфа Наталлі. - Паправілася ... Мы бабы, жывучыя, як коткі. - Сказала яна, нясмела усміхаючыся і нахіляючы галаву ».

Ад усмешкі Наталлі вее домам, выгодай, і Рыгора мімаволі цягне да яе. Замужняя жанчына, яна застаецца такой жа стрыманай і сарамлівай, як у дзявоцтве. Сцэна родаў перадае самую сутнасць Наталлі. Адчуўшы набліжэнне перадродавай сутычак, Наталля паспешна сыходзіць з курэня за хутар, кладзецца ў зарасніках дзікага цёрну і нараджае. «Я ад сораму сышла ... бацю не смела ... Я чыстая, маманя, і іх выкупала ... Вазьміце ...»

А вось Шолахаў апісвае роды Аксенін: «Аксеня адпаўзла ў бок, стала на карачкі, уткнуўшы галаву ў кучу пыльнага ячменю, выплёўваючы изжеванные ад мукі калючыя каласы. Яна распухлымі чужымі вачыма няўцямна глядзела на падбег Рыгора і, застагнала, ўелася зубамі на скамячаны фіранку, каб працоўныя не чулі яе безразборного жывёльнага крыку ».

Аўтар падкрэслівае ў Аксеня пачуццёвае, звярынае пачатак, у Наталлі ж - яе чысцінёй, чысціню.

У вобразе Наталлі адна з найбольш абаяльных чорт - пафас мацярынства. Усю сваю любоў, усю сілу нерастрачанай жаночай ласкі яна перанесла на сваіх дзяцей, у клопатах пра іх забывала свае крыўды і нягоды. У тыя ж нядоўгія дні, калі Рыгор быў побач з ёй, не перастаючы пакутаваць, адчувала сябе ўсё ж шчаслівай. У чацвёртай кнізе рамана ёсць такая сцэна: Рыгор разам з Прохараў Зыкаў на досвітку прыехалі ў хутар Татарскі, каб пабачыцца са сваімі. «Полуодетый Наталля выйшла наштосьці ў сенцы. Пры выглядзе Рыгора заспаныя вочы яе ўспыхнулі такім яркім брызжущим святлом радасці, што ў Рыгора дрогнула сэрца, і імгненна і нечакана сталі вільготныя вочы. А Наталля моўчкі абдымала свайго адзінага, прыціскалася да яго ўсім целам, і таму, як ўздрыгвалі яе плечы, Рыгор зразумеў, што яна плача ». Але калі прайшлі першыя, заўсёды незвычайныя хвіліны сустрэчы, і ў сям'і ўсё прыйшло ў сваё звычайнае стан, Наталля расквітнела. «Яна была побач з ім, яго жонка і маці Мишатки і Полюшки. Для яго яна прыбраўся і вымыла твар. Таропка накінуўшы хустку, каб не было відаць, як брыдка стала яе галава пасля хваробы, злёгку схіліўшы галаву набок, сядзела яна такая бездапаможная, непрыгожая і ўсё ж выдатная, зіхатлівая, нейкі чыстай ўнутранай прыгажосцю ... Магутная хваля пяшчоты заліла Рыгора. Ён хацеў сказаць ёй, нешта цёплае, ласкавае, але не знайшоў слоў і моўчкі, прыцягнуўшы яе да сябе, пацалаваў белы лоб і журботныя вочы. Не, раней ніколі не песціў ён яе ласкай. Аксеня засланяла ўсё яго жыццё. Узрушаная гэтым праявай пачуцці з боку мужа і ўся ўспыхнула ад хвалявання, яна ўзяла яго руку, паднесла да вуснаў ». Гэтая сцэна лепш якіх бы то ні было каментароў раскрывае ўзнёслыя і высакародныя якасці душы Наталлі. Аксеня тут, усё жыццё засланяла ад Наталлі Рыгора, адыходзіць на другі план.

Можа быць, Наталля шмат чаго не разумее ў пакутах Рыгора, у яго кіданнях. Рыгор шчыры, адкрыты ў самаапраўдання перад жонкай. Ён прызнае, што яму цяжка жыць «без забыцця»: цяжка мне, праз гэта і шаришь, чым забыцца: гарэлкай ці, бабай ці ... »У Наталлі адзін адказ - з пазіцыі сям'і:« Нарабілі агіднасцей, обвиноватился, а цяпер усё на вайну бяду згортваць. Усе вы такія-то ». У гэтым бачная шчырасць і чалавечнасць яе барацьбы за сваю годнасць. Ёй вар'яцка цяжка: ёй супрацьстаіць не толькі Аксеня, але і вайна, залазяць Рыгора.

Наталлю раняць адносіны Рыгора з Аксеня, сувязь з іншымі жанчынамі. Яна не хацела дараваць чалавеку, якому аддала ўсё. Здрады яго былі абразьлівыя для яе, маці яго дзяцей, і Наталля паўставалі супраць іх усёй сваёй істотай.

Так, напрыклад, дайшлі да яе чуткі аб гулянках Рыгора, і яна ў дзень яго прыезду сцеле сабе ложак асобна ад яго. Гэтым Наталля паказала, што Рыгор, запэцкаўшы сябе выпадковымі сувязямі, не мог быць яе мужам. "За што ж ты мяне зноў мучыць? - Папракала яна Рыгора. - Дзеці ў цябе ўжо вунь якія! »

Наталля доўгі час таіла ў сабе ўсе свае перажыванні, старалася забыцца ў працы, але ўсё гэта прарываецца ў ёй і выплюхваецца вонкі. У нейкім неразумнага стане яна праклінае Рыгора, насылая на яго смерць.

Яна, «павярнуўшыся тварам на ўсход, малітоўна склаўшы мокрыя ад слёз далоні, скорагаворкай, захлынаючыся, пракрычала:

- Божа! Усю душачка маю ён выматаў »Няма больш сілы так жыць! Госпадзе, пакарай яго праклятага! Адразу яго там да смерці! Каб больш не жыў ён, не мучыў мяне! ...

Чорная палымяны хмара паўзла з усходу. Глуха грукатаў гром. Праймаючы круглыя ??хмарныя вяршыні, выгінаючыся, слізгаў па небе пякуча-белая маланка. Вецер хіліць на захад ропщущие травы, няма са шляху горкую пыл, амаль да самай зямлі ўгінаючы абцяжараныя семечка капялюшыкі сланечнікаў.

Некалькі секунд Ільінічна з вялікім жахам глядзела на нявестку. На фоне якая ўстала ў паўнеба чорнай навальнічнай хмары яна здавалася ёй незнаёмай і страшнай "

У гэтай сцэне выявілася ўсе адчай Наталлі, жыццё, для якой без вернасці і любові Рыгора, не мела сэнсу. Навальніца ж перадае ўсю глыбіню душэўнага ўзрушэння Наталлі.

«Няма больш сілы так жыць!» - Крычыць яна. Але Вяртаючыся дадому з Іллінічнай, Наталля кажа: «смерці я яму не хачу ... З гарачкі я там усё казала ... з сэрца яго не дастанеш, але і так жыць цяжанька!»

Ганарлівая і абражаная Наталля не захацела нарадзіць ад Рыгора, які парушыў вернасць. Пасля аборту, зробленага няўмелай павітух, яна памірае.

Але і паміраючы, яна думала толькі пра яго: «Мама, вы мяне апраніце ў зялёную спадніцу, у Энту, якая з прашыўкай на абароце ... Грыша мой любіў, як я апранала».

Развітваючыся з дзецьмі, яна перадае сыну сваю апошнюю просьбу: «- Мамынька, калі ляжала ў святліцы .. Калі яна ишо жывая была, паклікала мяне і загадала табе так: "Прыедзе бацька - пацалунак яго за мяне і скажы, каб ён шкадаваў вас». І ў гэтым чуецца водгалас любові да Рыгора, раскаянне ў сваім парыве помсціць, надзея на добрае успамін пра сябе.

«... Развітанне і прымірэнне Наталлі - вынік велізарнага маральнага ўзрушэнні, намоў барацьбы і пакут. Гэта адзін з чароўных вобразаў сусветнай літаратуры ».

7. Аксеня - тып сапраўднай рускай жанчыны.

Аксеня - адна з выдатных гераінь рамана. Гэта тып сапраўднай рускай жанчыны, ўмее па-сапраўднаму любіць, падпарадкаваўшы любові ўсё сваё жыццё.

Каханне Аксенін да Рыгора - гэта пратэст супраць горкай долі. «За ўсю жыццё за горкую отлюблю! ... А там хучь забіце! Мой Грышка! Мой! » - У нейкім жарсьці крычыць яна Панцялея Пракопавіч.

Раман паміж Аксеня і Рыгорам Мелехова пачаты проста і прама. Зайшоў Рыгор да суседзяў: «У кухні на разасланай паражніны спіць Сцяпан, пад пахай у яго галава жонкі. У парадзелай цемры Рыгор бачыць засланы вышэй каленяў Аксиньину кашулю, бярозавыя-белыя, бессаромна раскінутыя ногі. Ён секунду глядзіць, адчуваючы, як сохне ў роце, і ў чыгунным звоне пухне галава ». Аксеня прачынаецца: «Засталося на падушцы плямка упушчаны з рук у сне сліны; моцны здаровым бабскі сон".

Усе пачата з самага простага. Аксеня апісваецца Шолахава без усялякай паэтызацыяй. Пры другой сустрэчы - «Ясна вылегла пад кашуляй падоўжная лагчынку на спіне. Рыгор бачыў бурыя кругі злінялі пад пахамі ад поту кашулі ». Пасля такога ўвядзення гераіні ў раман распавядаецца яе перадгісторыя. Аўтар нічога не ўтойвае з жыцця Аксенін: ні тое, што яе, шаснаццацігадовым, згвалціў п'яны бацька, ні таго, што потым біў муж. Маладосць яе была зьмята здзекам бацькі і катаванняў мужа. Каханне для гераіні - гэта своеасаблівы выхад з беспрасветнага мінулага, вось чаму уся аддаецца свайму пачуццю: «... Не Блакітны пунсовым колерам, а сабачай бесилой, дурнопьяном прыдарожным квітнее позняя бабья каханне.

З лугавога пакосу перарадзілася Аксеня. Быццам хто метку зрабіў на яе твары, таўро выпаліў. Бабы пры сустрэчы з ёй яхідна ощерялись, пампавалі галовамі ўслед, дзеўкі зайздросцілі, а яна ганарліва высока несла сваю шчаслівую, але паскудную галаву ».

Аксеня пачуццёва любіць Рыгора, і ў першай кнізе адносіны паміж імі апісваюцца вельмі сурова: "Ён упарта, бугаиной настойлівасцю яе заляцаўся. І гэта-то ўпартасць і было страшна Аксеня » Збліжэнне іх дадзена па-звярынаму: «Рыўком кінуў яе Рыгор на рукі - так кідае воўк да сябе на хребтину зарэзаных авечку». Прагнаўшы сваё звярынае жаданне, Рыгор лёгка адмаўляецца ад гэтай жанчыны, абражаючы яе пры гэтым пахабна прыказкай: «Сучка не захоча - сабака ня ўскочыць». Але не само абразу важна - важна яго абыякавасць.

Аксеня ж, наравістая і безаглядная ў сваёй страсці, гатовая на ўсё, нават на забойства мужа.

Рыгор пачынае: «Надумаў я, давай з табой прыкончым ...» Аксеня дадумвае сам сабе страшныя словы: «... прыкончым Сцяпана, - але« ён з прыкрасцю аблізнуў вусны ... »- і дадае« прыкончым гэтую гісторыю. А? "

Гісторыя не зводзіць са свету, хоць галоўны герой сасватаны ненравящейся, але прывабнай і добрай жанчынай. Ён любіць Аксеня. Для яго яна пахне не толькі знаёмым пахам поту, але і кветкай-дурнопьяном, пахам зімовага ветру і свежага стэпавага сена.

«На вуснах Рыгора застаецца хвалюючы пах яе вуснаў, пахнуць ці то зімовым ветрам, ці то далёкім, няўлоўным пахам стэпавага, вспрыснутого травеньскім дажджом сена ...» Усё гэта здраджвае свежасць, здароўе, чысціню гераіні. Але пісьменнік таксама падкрэслівае яе «заганную і вабныя прыгажосць", яе вусны «бессаромна прагныя, пухловатые», вочы ўспыхваюць «сапсаванае адчайным агеньчыкам», ўсмешку.

Калі Аксеня пазнае аб рашэнні Мелехаў сысці з хутара і жыць разам з ёй, "на вуснах яе, прыхаваная ад вачэй Рыгора, дрыжала радасная, налітая якія спраўдзіліся шчасцем ўсмешка».

У яе усмешцы адлюстроўваюцца самыя супярэчлівыя пачуцці. Так, напрыклад, даўняя боль і туга, здзіўленне і пяшчота адбіліся ва ўсмешцы Аксенін, калі яна пасля доўгай разлукі сустрэла Рыгора на беразе Дона, у прыстані: "Яна ўсміхнулася такой убогай, разгубленай усмешкай, так не прыстае яе гонарам асобе, што ў Рыгора жалем і любоўю ўздрыгнула сэрца ... »

Чуласць, паэтычнасць натуры яе адбіваюцца часам ва ўсмешцы: «Проглянувший праз туман клочек чыстага неба асляпіў яе халоднай сінню; пах прэлым саломы і адталага чарназёму быў так знакам і прыемны, што Аксеня глыбока ўздыхнула і ўсміхнулася краёчкам вуснаў».

Шолахаў не адзін раз кажа аб сваёй гераіні, што яна - ганарлівая. У яе «ганарлівае твар», пагарджаючы плёткі, яна «горда і высока несла сваю шчаслівую, але паскудную галаву». Пасля сваркі з Мелехова яна не вітаецца з ім, «з сатанінскай гонарам, раздзімаючы ноздры, праходзіла міма ...» Некалькі разоў паўторанае вызначэнне «ганарлівая» служыць для вылучэння адной з самых галоўных рыс характару гераіні. Але Аксеня не ганарыцца сваёй яркай, хвалюючай прыгажосцю, гонар яе выяўляецца ў адстойванні свайго чалавечай годнасці. Яно вызначае праўдзівасць, шчырасць і шчырасць Аксенін. «Ну люб мне Грышка, - з выклікам кажа яна Панцялея Пракопавіч. - Ну? Ударылі, ці што? ... Мужу прапішаш? ... Пішы хуть наказному атаману, а Грышка мой! » Які вярнуўся з лагера мужу са страхам і тугой прама і адкрыта кажа: «Не таюсь - грэх на мен. Бі, Сцяпан! »

Аксеня не можа зманіць, извернуться, падмануць, як можа гэта зрабіць Дар'я. Крывадушнасць ёй брыдка. Калі Наталля прыйшла ёй пагаварыць пра Рыгор, які па чутках сустракаўся з суседкай, Аксеня спрабуе адхіліцца ад адказу. Але дастаткова было Наталлі папракнуць яе, як Астахава, загарэўшыся, горда і рэзка пацвярджае здагадкі ашуканай жонкі.

Праўдзівасць і шчырасці былі ў яе характары. Вось напрыклад, сядзяць за адным сталом Рыгор і Сцяпан. Калі Аксеня ўбачыла іх разам, у вачах яе «плескануўся жах». Муж з нянавісцю і тугой прапануе ёй выпіць за доўгую расстанне. Ён добра ведаў, дзеля каго прыйшоў да іх гэты чалавек. Аксеня Адмаўляецца:

«- Ты ж ведаеш ...

- Я за раз усё ведаю ... Ну, не за расстанне! За здароўе дорага госця, Рыгора Пантелеевича.

- За яго здароўе вып'ю! - Звонка сказаў Аксеня і выпіла шклянку залпам ». І ў гэтым парыве ўся галоўная гераіня, свабодна і бясстрашна якая выказвае свае пачуцці. Калі Наталля никла пад ударам лёсу, дакаралі сябе за тое, што не магла змяніць, ход падзей, то Астахава сустракала небяспека з высока паднятай галавой, ўступала ў барацьбу за шчасце.

Аддаўшыся любові яна гатовая дзеля Рыгора ахвяраваць ўсім. Гэта ж яна першая угаворвае свайго каханага: «Грыша, дружечка мая ... родны, давай пойдзем. Мілы мой! Кінем усе сыдзем. І мужа і ўсё кіну, толькі б ты быў ... на шахты сыдзем, далёка. Коха цябе буду, жалесть ». Яна выносіць бессардэчны адмову Рыгора пакінуць з ёй хутар, пабоі мужа, насмешкі, ганьба, але вырашае адняць яго «... у шчаслівай, ні гора, ні радасці не выдала Наталлі Коршуновой ...» Прычым яна ўпэўненая ў правільнасці і маральнасці свайго рашэння. Пазней яна акажа Наталлі: "Ты 1. Адабрала ў мяне Грышку! Ты, а не я ... Ты ведала, што ён не жыў са мной, навошта замуж ішла? "

Праз ўсё жыццё гераіня пранесла каханне да Рыгора. На яе долю шмат выпала цяжкага, страшнага, ганебнага. Страціўшы дзіця, па-ранейшаму кахаючы Рыгора, яна аддаецца Листницкому, «з усёй душой, даўно забытай запалам», потым ненавідзіць яго. («Не падыходзь, пракляты!») «Праз тры дні ноччу Яўген прыйшоў у палову Аксенін, і Аксіння яго не адштурхнула».

Гераіня саромелася сваёй сувязі з Листницким. Так, напрыклад, Сцяпан, які вярнуўся з палону, пытаецца:

«- Чуў, быццам з панскім сынам ... Праўда?

- Шчокі Аксенін пякучыя, да слёз, праступіла пад стагоддзямі абцяжараных сорамам вачэй, крыла кроў.

- Жыву зараз з ім. Дакладна ».

Яна адказвае праўдзіва, але колькі горычы ў яе прызнанні! Каментарыі ж аўтара лаканічны: «Свае, няпісаныя законы дыктуе людзям жыццё». «Жыццё» - галоўнае слова ў рамане, якое тлумачыць усё, што адбываецца з героямі.

Гэтая жанчына, шмат якія выпрабавалі на сваім вяку, здолела захаваць і пранесці праз усё сваё жыццё чысціню і сілу сваіх пачуццяў да Рыгора. У самым пачатку з рамана яна баіцца свой кахання. «Сумую па ім, родная бабунюшка. На сваіх вачаняты сохну ... Пройдзе міма база, а ў мяне на сэрцы закіпае ... ўпала б на зямлю, сляды б яго цалавала ... Можа присушил чым? Падсабі бабунюшка! » - Моліць яна знахарку бабку Дроздиху. Аксеня ўсведамляе, што яна не ў сілах пярэчыць свайму пачуццю, таму звяртаецца да апошняга сродку, але і яно бяссільна перад бязглуздай жаночай любоўю.

Вось Аксеня сустракае Рыгора ў Дона. Гэта была іх першая сустрэча пасля вяртання Сцяпана з лагера. На спіне Мелехова «трапятацца клочек свежепорванной бруднай кашулі, жаўцеў смуглы трохкутнік аголенага цела. Аксеня цалавала вачыма гэты маленечкі, калісьці ёй належыла кавалачак каханага цела; слёзы падалі на усмешлівы, пабялелым вусны ». Яна лашчыць след ад ногі свайго каханага. Не кожная жанчына здольная на такія праявы кахання!

Каханне Аксенін да Рыгора падобная на полымя, і сілу яе перажыванняў параўноўвае Шолахаў з «Полымя».

Так на лугавым пакосе ў той дзень, калі яны ў першы раз зблізіліся, Рыгор прыціскае да сябе Аксеня, «паслухмяную, шугала жарам». Ці вось, напрыклад, «Аксеня хадзіла на дыбачках, казала шэптам, але ў вачах, прысыпаных попелам страху, ледзь прыкметна тлеў вугольчык, які застаўся ад запаленага Грышко пажару ...»

Кожны раз пры думкі пра яго, пры сустрэчы з ім яна нібы б загараецца. Вось Аксеня ўбачыла Рыгора, і «жарам абсыпала кроў віскі». У лесе, пры Пятры і Аникушке, яна спыняе Мелехова, нядаўна ажаніўся, адклікае ў бок. «Сорам і радасць выпальвалі ёй шчокі, сушылі вусны». Або вось іншы раз яна сустрэлася з ім, абсыпаючы яго пацалункамі, «ў яе на шчоках ўсё мацней праступаў вогненныя жарам чырвань, і нібы сінім дымком зацягвалася зрэнкі». Пастарэлы Аксеня пасля вяртання Рыгора з Чырвонай арміі глядзіць у люстэрка і са здзіўленнем бачыць свой «маладыя, з агеньчыкам вочы». Шчасце сустрэчы з каханым такая вялікая, што яно як - быццам вяртае ёй маладосць. Параўнанне з агнём, «Полымя» адлюстроўвае ўсю сілу неостывающей любові да Рыгора.

Унутрана багацце Аксенін Міхаіл Аляксандравіч выказвае пры дапамозе параўнанняў, супастаўленняў з прыродай. Пры дапамозе такіх супастаўленняў ён перадае не толькі выдатнае ў вобразе, але і змены, якія адбываюцца з гераіняй.

Так пастарэлы, шмат выпакутавала гераіня параўноўваецца з завялаю, але яшчэ выдатным ландышам. Аксеня прысела адпачыць пад кустом глогу і «ўлавіла пакутлівы і салодкі водар ландыш. Памацаўшы рукой, яна знайшла яго. Ён рос тут жа, пад непранікальна-цяністым кустом. Шырокія, некалі зялёныя лісце ўсё яшчэ раўніва бераглі ад сонца нізкарослы Гарбаценькая сцяблінку, увянчаны снежна-белымі паніклым кубачкамі кветак. Але паміралі пакрытыя расой і жоўтай іржой лісце, ды і самога кветкі ўжо закрануў смяротны тлен: дзве ніжніх кубачкі зморшчыліся і пачарнелі, толькі вярхушка - уся ў іскрыстых слязінкі расы - раптам ўспыхнула пад сонцам сляпучай чароўная беласці.

І чамусьці за гэты кароткі міг ... успомнілася Аксеня маладосць і ўся яе доўгае жыццё. Што ж, старая, відаць, стала Аксеня ... Ці стане жанчына ззамаладу плакаць ад таго, што за сэрца схопіць выпадковае успамін? "

Пісьменнік стварае глыбока псіхалагічны вобраз пастарэла гераіні. У апісанні гибнувшего кветкі («лісце яго паміралі, кубачкаў закрануў смяротны тлен») ёсць указанне на трагічнае будучыню Аксенін.

Гераіня змяняецца не толькі вонкава, змяняецца яе ўнутраны свет. Каханне яе вырастае, становіцца больш чалавечным, запал, валодала гераіняй, з часу злучаецца з мацярынскай пяшчотай: «Аксеня адчувала да яго яшчэ большую любоў і почни матчыну пяшчота». Сваю матчыну любоў яна пераносіць на дзяцей Рыгора, пасля смерці Наталлі яна замяняе ім маці, і гэта яшчэ больш ўзвышае і надае высакароднасць гераіню.

У чацвёртым томе кнігі ў Аксеня знікае то «добрае», што неаднаразова падкрэсліваецца пісьменнікам. Яна даказала ўсім сваім жыццём каханне і вернасць Рыгору: «І пра цот б ні думала, што б ні рабіла, заўсёды нязменна, неадрыўна ў думка сваіх была каля Рыгора, - кажа пісьменнік аб Аксеня, - Так ходзіць па крузе ў Чыгір сляпая конь, круцячы вакол восі палівальнымі кола ... »

Нічога ў свеце не хацела бачыць Аксеня акрамя свайго каханага, з-за яго жыла заўсёды ў страшным напружанні і хваляванні, ніколі не задумваючыся над тым, на чыім баку ён ваяваў. Па першым яго клічу магла расстацца з чым і кім заўгодна, абы быць побач з ім. І ў апошні раз, калі ён уначы прыйшоў за ёй, яна без ваганняў і нават з радасцю сабралася і пайшла, сама не ведаючы куды. На пытанне Рыгора: «Ну? Едзеш? - Яна адказвае: "А як бы ты думаў? ... Салодка мне адной? Паеду, Гришенька, родненькі мой! Пеши пайду, папаўзу следам за табой, а адна больш не застануся! Няма мне без цябе жыцця ... Лепш забі, але не кідай зноў! » Бачачы яе апухлыя ад слёз але зіхатлівыя шчасцем вочы, Рыгор, усміхаючыся, падумаў: «Сабралася і пайшла, як-быццам у госці ... Нічога яе не страшыць, вось малайчына баба ... »

Але і гэтая, апошняя, спроба Аксенін нарэшце здабыць шчасце павярнулася для яе гібеллю. Удалечыні ад хутара знайшла яна сваё прытулак.

Вобраз гэтай гераіні изумителен ў сваім драматызме, шчырасцю і гарачыні пачуцці.

8. Міхаіл Кашавы як ідэалагічны антыпод Рыгора Мелехова

Вобраз Міхаіла Кашавога адлюстроўвае тое, як рэвалюцыйныя змены жыцця ўплывалі на развіццё характару героя на змены, яго маральных якасцяў.

У першай кнізе, дзе паказваецца мірнае жыццё, Міхаіл Кашавы - сябар Рыгора Мелехова, удзельнік гуртка Штокмана амаль не паказаны ў дзеянні. Аўтар толькі накідвае яго партрэт. «Быў ён прысадзісты, аднолькава шырокі ў плячах і сцёгнах, таму здаваўся квадратным; на чыгунна дужым устое сядзела шчыльная, у цагляным чырванню, шыя, і дзіўна выглядала на гэтай шыі прыгожая ў пасадцы невялікая галава з жаночымі абрысамі матавых шчок, маленькім упартым ротам і цёмнымі вачыма пад залацістаю глыбай кучаравых валасоў ... » Мужныя рысы спалучаюцца тут з пяшчотнымі рысамі. Міхаіл Шолахаў падкрэслівае дзяцінасць, пяшчоты Кашавога. Так, напрыклад, ён ласкавы ў абыходжанні з жанчынамі. Калі Валет ў размове героем называў Марью Багатырову распусным, «Міхась, нясцерпна і пяшчотна усміхаючыся, паправіў яго: - Не распусная, а вясёлая».

Але просты, вясёлы вясковы хлопец на працягу бурных гадоў рэзка змяняецца і з другараднага ладу ператвараецца ў аднаго з галоўных герояў.

Апавядаючы пра падзеі 1918 года, аўтар адзначае, што за гады вайны «твар Міхаіла узмужнеў і як бы якое дужа аблезла ...» Калі Рыгор Мелехаў сустракаецца з Кашавога, якога не бачыў больш за паўтары гадоў, ён не без здзіўлення разглядае «... посуровевшее твар былога сябра ...»

З гадамі змяняюцца вочы Міхаіла. У першай кнізе ў яго «... прыгожае цёмнавокія твар ...», «... цёмныя вочы ...», У трэцяй кнізе Рыгор, вітаючыся з ім, "... заглядваецца ў блакітныя яго вочы ...»

Пасля забойства Штокмана, калі да Міхаіла дайшлі чуткі пра зверскай расправе ў хутары Татарскім з Іванам Аляксеевічам, Шолахаў апісвае героя: «блакітнымі і халоднымі, як лёд, вачыма глядзеў на станічнікі, пытаўся:« пазмагаліся з савецкай уладай? »- І, не чакаючы адказу, не гледзячы на ??мертвеющее твар палоннага, сек. Сек Бязлітасна ... »

У Міхаіла, які вярнуўся з фронту, патухлыя, мутныя вочы. Але яны «ажывіліся», калі ён убачыў Дуняшку. «Ільінічна са здзіўленнем заўважыла, што патухлыя вочы« душагуба »цяплела і ажыўляць, спыняючыся на маленькім Мишатке, агеньчыкі захаплення і ласкі на імгненне ўспыхвалі ў іх і згасалі ...» Калі ж Рыгор, вярнуўшыся з фронту дадому ўслед за Кашавога, хацеў абняць яго, ён «ўбачыў у безулыбчивых вачах яго халадок, непрыязнасць ...»

У набытай Кашавы з гадамі манеры сціскаліся вусны, сціскаць зубы, "... у упартай зморшчыне, якая клалася ў яго паміж броваў ...», У цвёрдай хадзе, у пільным позірку, які ён ўсаджваюць у суразмоўцы, прымушаючы таго панурыўся ... », І ў тым, як «рыўком ўскідваў свае вочы, і яны глядзелі проста ў зрэнкі ворага, ўпіліся ў іх ...» ва ўсім гэтым відаць жорсткасьць Міхаіла Кашавога.

Герой не адразу навучыўся дзейнічаць ўпэўнена, раней не раз ён адчуваў пачуццё разгубленасці і сорам. Калі, напрыклад, Валет паведаміў, што паўсталыя казакі разбілі пад станіцай Мигулинской чырвоную гвардыю, «па твары Міхаіла ... слізганула разгубленасць, ён збоку зірнуў на Валет, перапытаў:

Як цяпер? »

У Міхаіла, які зняважана просіць отарщика Салдатава не выдаваць яго, - «разгублена бегалі вочы ...».

Вяртаючыся з Вешенской ў хутар Татарскі, і не ведаючы яшчэ, што там адбываецца, Кашавы вагаецца: «Што рабіць? А калі і ў нас такая заваруха? Кашавы затужыў вачыма ... » Пазней, калі ён выратаваўся ад якая пагражала яму ў хутары смерці, «успомніў, як бралі яго ў палон, безабароннасць сваю, вінтоўку, пакінутую ў сенцах, - пакутліва да слёз пачырванеў ...».

Пачуццё разгубленасці ў розных яго адценнях выказваюць не толькі вочы, рухі Кашавога, але і тон яго голасу.

Калі, напрыклад, Міхаіл пазнае ад сустрэчнага чырвонаармейца, што хутар Горбатов, у які ён накіроўваецца, заняты белымі, ён распытвае гэтага салдата здзіўлена і разгублена. «Як жа на Баброўскі праехаць? - Разгублена прамовіў Міхаіл ... ».

У першых трох кнігах «Ціхага Дона» разгубленасць Кашавога выяўляецца іншы раз так рэзка, як не выяўляецца разгубленасць Рыгора Мелехова. Тым кантрасней выглядаюць яго дзеяння, калі ён упэўнены ў сваёй сіле і перавазе.

Так, напрыклад, прыступаючы да абавязкі старшыні хутарскога рэўкома, герой не адчувае нічога, акрамя раздражнення: «Злы дашчэнту на сябе і на ўсё навакольнае, Мішка устаў з-за стала, паправіў гімнасцёрку, сказаў, гледзячы ў прастору, не расціскаючы зубоў:« Я вам, галубы, пакажу, што такое савецкая ўлада! »

Стрымана і рашуча вядзе ён сябе, зьявіўшыся ў дом дэзерціра. Міхаіл, «спакойна ўсміхаючыся», просіць яго выйсці "на хвілінку».

Калі Ільінічна дакарае яго за забойства дзеда Гришаки, Мішка «дабрадушна ўсміхнуўся і сказаў:« Ці стане мяне сумленне тачыць з-за такога барахла, як гэты дзед ... »

Бязлітаснасць Кашавога адбываецца не ад прыроднай жорсткасці, як, напрыклад, у Міцькі Коршунова, а дыктуецца і тлумачыцца ім класавай барацьбой. Маці, забітага ім, Пятра Мелехова, Мішка кажа: «... Не з чаго маім вачам зажмуряться! А калі Пятро мяне злавіў, што б ён зрабіў? Думаеш, у макаўкай пацалаваў б? Ён бы таксама мяне забіў ... »

Пачуццё класавай нянавісці пануе ў гэтага героя над усімі іншымі праявамі душы. Ён усё гатовы зрабіць дзеля савецкай улады.

Так, напрыклад, Міхаіл Кашавы адказвае на жальбы землякоў пра недахоп солі: «Наша ўлада тут ні пры чым ... Тут адна ўлада вінаватая: былая кадэцкая ўлада! Гэта яна разруху такую ??ўчыніла, што нават соль ўявіць, можа, не на чым! Усе жалезныя дарогі пабітыя, вагоны - тое ж самае ... доўга распавядаў старым аб тым, як белыя пры адступленні знішчалі дзяржаўнае маёмасць, падрывалі заводы, палілі склады, сёе-тое ён бачыў сам падчас вайны, астатняе натхнёна прыдумляў з адзінай мэтай - адвесці незадаволенасць ад роднай савецкай улады. Каб ахаваць гэтую ўладу ад папрокаў, ён бяскрыўдна хлусіў, лоўчых, а пра сябе думаў: «Не дужа вялікая бяда будзе, калі я на свалачэй і намоваў трошкі. Усе адно яны сволачы, і ім ад гэтага не зменшае, а нам зьявіцца карысць ... »

Нават Дуняшке, адзіна роднаму чалавеку, Кашавы робіць суровае папярэджанне з-за таго, што тая непахвальна адгукнулася аб чырвоных: «калі ишо ??раз так будзеш казаць - не жыць нам з табой разам, так і ведай! Твае словы - варожыя ... » Усё гэта характарызуе фанатызм, бескампраміснасць яго пазіцый.

З іншага боку Міхаіл Шолахаў не хавае іроніі, адлюстроўваючы гэтага героя. Так, напрыклад, апавядае аўтар пра наіўнай адвядзі, якой бліснуў Мішка, вяртаючыся летам 1919 году ў роднай хутар:

«... Адвеку стагоддзяў вялося так, што службака, які заязджае ў хутар, павінен быць прыбраным. І Міхась, яшчэ не вызваліўся ад казацкіх традыцый, нават быўшы ў Чырвонай Арміі. Сабраўся свята выканаць старадаўні звычай ... Ён адвінціць з кутоў ложка полыя унутры шары, прыбаўленне ў вазе іх на шаўковых шарах да аброці ... Нягледзячы на ??тое, што зрок каня пакутавала ад бляску ... Міхаіл не зняў з аброці ні аднаго шара ... »

Гумарам прасякнуты таксама сцэны, калі Міхаіл ўпершыню адпраўляецца ў хутарской рэўкам выконваць свае абавязкі старшыні: "... хада яго была гэтак незвычайная, што сёй-той з хуторных пры сустрэчы спыняўся і з усмешкай глядзеў яму ўслед ...»

Для выявы ладу Кашавога аўтар выкарыстоўвае ўнутраныя маналогі героя. Маналог раскрывае тое, што думае які казаў, і што не звязана з вымаўляюцца слоў. Такі, напрыклад, дыялог з Мишаткой.

«- Зраблю, цёзка, ёй богу зраблю, толькі адыдзі трошкі, а то як бы табе габлюшка ў вочы не патрапіла, - угаворваў яго Кашавы, пасмейваючыся і з здзіўленнем думаючы:« Ну да чаго падобны, чорт ... выліты бацька! І вочы і бровы, і верхнюю губу таксама падымае ... Вось гэта работка! » Тут прамая гаворка і ўнутраны маналог дапамагаюць прадставіць адначасовае лагоднасць і здзіўленне на твары Кашавога без якіх-небудзь ўказанняў з боку аўтара.

Хоць з гадамі знешні аблічча героя змяняецца, нешта жаноцкае і дзіцячае ў Кашавы застаецца. Так, напрыклад, слухаючы, як Штокмана з спакойным выглядам распавядае нейкую смешную гісторыю, Міхаіл «... смяецца дзіцячым, залівісты смехам, захлынаючыся, і ўсё наравіў зазірнуць пад башлык Штокману ...» Калі ён, жорстка збіты паўстанцамі, даведаўся ад маці аб паўстанні, аб забойстве Фількі, Цімафея і пра ўцёкі Аляксея Іванавіча, Штокмана, Давыдки, - «за доўгі час у першы раз заплакаў Міхаіл, па-дзіцячыя усхліпваючы ...»

Але ўсё гэта не ўносіць у вобраз Кашавога неабходнай гармоніі, і ў свядомасці чытачоў ён так і застаецца адмоўным героем. Міхаіл Кашавы - гэта ўвасабленне адданасці партыі, але па шкале чалавечых каштоўнасцяў ён апыняецца ніжэй Рыгора. Аднойчы, пачуўшы, што Міхаілу пагражае смерць ад рук казакоў, Рыгор, не думаючы аб уласнай небяспекі, імчыцца да яго на дапамогу: «... Кроў лягла паміж нас, але іць не чужыя мы?» Калі ён увесь час вагаецца ў палітычнай барацьбе, то гэта адбываецца таму, што ён верны сабе, чалавечай годнасці, прыстойнасці.

Якія б былі намеры Шолахава пры адлюстраванні гэтага героя, з яго ці ледзь атрымаецца светлы вобраз новага савецкага чалавека.

9. Фёдар Подтелков - «чалавек асаблівай, правільнай пароды»

Б. Дайреджиев ў сваёй кнізе «Пра« Ціхім Доне »піша:« Камуністы «Ціхага Дона» не такія, якімі іх прывыклі і хочам бачыць у літаратуры, якіх мы ведаем па грамадскай і дзяржаўнай дзейнасці ўнутры краіны ... »

Вядома, камуністы ў малюнку Шолахава адрозніваюцца ад таго апісання, да якога прызвычаілася савецкая літаратура 20-30х гадоў. Да гэтага часу пісьменнікі ўжо мелі вопытам даследаванні псіхалогіі важакоў - гэта заўсёды былі людзі слова, справы, вялікага мужнасці, нязломнай волі. Міхаіл Аляксандравіч унёс свае рысы ў складваецца традыцыю выявы характару бальшавіка. Гэтая рыса складаецца ў яго рэалістычнасці, аб'ектыўнасці. Важней для яго не пералічваць вартасці, а зразумець чалавечую прыроду героя. Дасягае ён гэтага рознымі прыёмамі і сродкамі, выкарыстоўваючы ў тым ліку, «прыём« люстранога адлюстравання ", калі тое ці іншае падзея або дзеючая асоба даецца праз ўспрыманне розных людзей, што служыць сродкам характарыстыкі, як ўспрыманага, так і ўспрымае і стварае адчуванне аб'ёмнага малюнка ».

Так, напрыклад Фёдара Подтелкова дадзены Шолахава ва ўспрыманні Рыгора Мелехова: «У пакоі сядзеў ... здаровы, шчыльны казак ... Згорбіўшы спіну, ён шырока расставіў ногі ў чорных суконных шараварах, расклаўшы на круглых шырокіх каленях такія ж шырокія рыжавалосыя рукі ... На вялікім, ледзь рабаваты выгаленым твары яго святлелі клапатліва закручаныя вусы, змочаныя валасы былі прыму ў расчоскай ... Ён бы рабіў прыемнае ўражанне, калі б не буйны прыпадняты нос за вочы. На першы погляд, не было ў іх нічога незвычайнага, але, прыгледзеўшыся, Рыгор амаль адчуў іх свінцовую цяжар. Маленькія, падобныя на карцеч, яны святлелі з вузкіх прарэзаў, як з байніц, прызямляўся сустрэчны погляд, влеплялись у адно месца з цяжкім зацятасцю ... Подтелков амаль не міргаў, - размаўляючы, ён ўпіраў ў суразмоўцы свой невясёлы погляд, прычым куценькие абпаленыя сонцам вейкі ў яго ўвесь час былі прыспушчаны і нерухомыя. Зрэдку толькі ён апускаў пульхныя павекі і зноў рыўком падымаў іх, Нацэльваючы картечечками вачэй, аббегаў ўсё навакольнае ».

«Вочы-картечины» не толькі даносяць сілу волі, упартасць Подтелкова, але і ўносяць адчуванне цяжкавагавасці, злосці. У ўся яго партрэтная характарыстыка кажа пра тое, што ў гэтым чалавеку схаваныя партрэтныя рысы. Малюючы Фёдара Подтелкова ў пачатку апавядання, Шолахаў вызначае яркага, валявога, смелага чалавека, здольнага на сяброўства, які ўмее адказаць жартам на жарт, не губляе сваёй годнасці перад белымі генераламі. Але паступова аўтар паказвае, як «хмелем біла ўлада» у галаву простага ад прыроды казака. Мужнасць, пыху, помста перапляліся ў гэтым чалавеку. Улада дала яму пачуццё перавагі, беспакаранасці, і ён свядома ідзе на тэрор, апраўдваючы свае дзеянні мэтазгоднасцю: «Лес сякуць - трэскі ляцяць ... крыві баяцца няма чаго, калі ты рэвалюцыянер ... »

Аблічча гэтага чалавека раскрываецца ў сцэне забойства палонных афіцэраў. «Подтелков, цяжка ступаючы па абрынаецца снезе, падышоў да палонных. Які стаіць наперадзе ўсіх чарняцы глядзеў на яго, пагардліва жмурачы светлыя адчайныя вочы, вольна адставіўшы левую нагу, ківаючы ёю, ціснуў белай падкоўкамі верхніх зубоў прыхопленай знутры ружовую губу. Подтелков падышоў да яго ва ўпор. Ён увесь дрыжаў, міргаючы, хоць вочы яго поўзалі па изрытвленному снезе, падняўшыся, скрыжаваліся з бясстрашным, Пагарднікам поглядам Чарняцова а абломаў яго цяжарам нянавісці:

- Папаўся ... гад! - Якое кіпіць нізкім голасам сказаў Подтелков і ступіў крок назад: шчокі яго шабельная ударам Распаласавала крывая ўсмешка.

- Здраднік казацтва! Пад-Лец! Здраднік! - Праз сціснутыя зубы зазвінеў чарняцы.

Подтелков матаў галавой, нібы ухіляючыся ад аплявух, - чарнеў ў выліцах, раскрытым ротам всасывая паветра.

Наступнае разгулялася з дзівоснай хуткасцю. Выскаленыя, збялеў, чарняцы, прыціскаючы да грудзей кулакі, увесь нахіляючыся наперад. Ішоў на Подтелкова. З вуснаў яго, зведзеных курчай, саскоквалі невыразныя, перамяшаныя з лаянкі лаянкай словы. Што ён казаў - чуў 1 павольна пятившийся Подтелков.

- Прыйдзецца табе ... ты ведаеш? - Рэзка падняў чарняцы голас.

Словы былі гэтыя пачутыя і палоннымі афіцэрамі, і канвоем, і штабнымі.

- Але-о-о-о - як хрыпла захрыпеў Подтелков, кідаючы руку на эфес шпагі.

Адразу стала ціха. Выразна зарыпеў снег пад ботамі Мінаева, Кривошлыкова і яшчэ некалькіх чалавек, кинувшихся да Подтелкову. Але ён апярэдзіў іх, усім корпусам паварочваючыся направа, прысядаў, вырваў з похваў шашку і, выпадам ірвануўся наперад, са страшнай сілай секануў Чарняцова па галаве ...

Подтелков секануў яго яшчэ раз, адышоў старэйшай, цяжкай хадой, на хаду выціраючы спусцістыя даліны шашкі, чарнела крывёю.

Ткнувшись аб Трыножцы, ён павярнуўся да канвойных, закрычаў негазаваная, дрыготкім голасам:

- Сячы-і-і іх ... такую ??маці!! Усіх! Няма палонных ... у кровину, у сэрца!!

Ліхаманкава застукалі стрэлы ».

«Аўтар« Ціхага Дона »максімальна абвастрыў эпізод гібелі Чарняцова, зрабіў супрацьстаянне больш жорсткія, чым яно было ў рэчаіснасці. Бо гістарычна чарняцы фактычна загінуў пры спробе да ўцёкаў, а большасць яго дружыннікаў ўратавалася. У «Ціхім Доне" чарняцы ніяк не мог спадзявацца выратавацца ад ўзброенага Подтелкова, і расправа над ім і усімі сарака афіцэрамі тут выглядае пазбаўленай усякай рацыянальнай асновы ».

Дзеянні Подтелкова ня згладжваюцца аўтарам, ён асуджае іх і ў рысах партрэта («шчокі яго шабельная ударам Распаласавала крывая ўсмешка») і ў натуралістычнай дэталізацыі апісання расправы над палоннымі. Калі праз гэтую смяротную сутычку можна разглядзець нейкія чалавечыя рысы ў вобразе Чарняцова, то Подтелкову тут ўласцівыя злосці, мсцівасць.

Шолахаў адлюстроўвае Фёдара ў вострых сітуацыях, напоўненых драматызмам, калі правяраюцца яго чалавечыя якасці. Такі сцэнай з'яўляецца эпізод гібелі атрада Подтелкова, захопленага белоказаками. У гэтай сітуацыі герой выяўляе цвёрдасць духу. Нават людзі мужныя і адважныя ў апошнюю хвіліну надломваць. Калі сталі падводзіць да ямы, то адзін з чырвонаармейцаў «закідваў, чарціў зямлю безжыццёва якія вісяць нагамі і, чапляючыся за пацягнуў яго казакоў, матаючы залітым слязьмі тварам, вырываючыся, хрыпеў:

- Пусціце, браткі! Госпадзе невінаваты я! »

Подтелков ж не завагаўся перад смерцю, толькі пасівеў. Так, Лагуціна, узіраючыся ў яго кажа: «- пасівеў ты за гэтыя дзянькі ... Бач сабачка-то табе як пакрапіў ...

- Нябось поседеешь, - цяжка ўздыхае Подтелков; выціраючы пот на вузкім ілбе, паўтарае: - Нябось поседеешь ад такой прыемнасці ... Бірук - і то ў няволі седеет, а іць я - чалавек ».

Сцэна пакарання Подтелкова і Кривошлыкова, іх паплечнікаў выглядае, як свайго роду адплата. І не выпадкова з той жа інтанацыяй і амаль у тых жа выразах некалькі месяцаў праз іншыя суддзі вырашаюць лёс героя:

«Люты, стары - старавер Милютинской станіцы, ускочыў, як падкінуты спружынай.

- Расстраляць! Усіх! - Ён па-абвешчанай затрос галавой; аглядаючы ўсіх лютую касых поглядам, душачыся сліной закрычаў: - Няма ім, хрыстапрадаўцы, літасці! Жыды якія з іх ёсць - забіць! ... Забіць! ... Крыжаваць іх! У агні іх! »

Шолахаў праўдзіва паказвае жорсткасць таго і іншага лагера, няхай гэта будзе фанатызм казака-стараверы або фанатызм бальшавіка, ён не прымае іх у абедзвюх выпадках, бо гэта спараджае нецярпімасць, імкненне забіць таго, хто думае не як ты. Невыпадковая перадсмяротная гаворка Подтелкова: «Мы за працоўнай народ, за яго інтарэсы біліся з генеральскай зграяй, не шкадуючы жывата, і цяпер вось гінем ад вашай рукі! Але мы вас не кляні! ... » Перад смерцю герой прыходзіць да думкі аб неабходнасці прабачэння, а не помсты. Няма сумневу, што гэтая думка супадае і з думкай аўтара.

10. Бунчук - герой, зламаны рэвалюцыяй

Адным з перакананых ідэйных барацьбітоў супраць старога рэжыму з'яўляецца Ілля Бунчук. Ён адданы сваёй справе да апошняга ўздыху, і гэта адбіваецца нават у яго знешнім абліччы, у якім быццам засяродзіліся прыкметы многіх яго папярэднікаў - «жалезных камісараў»: «загнутыя сківіцы ... вочы, ламалі сустрэчны погляд". Аўтар перадае шэрасць, будзённа героя: "... усё было звычайна ў ім», Вылучае яго сярод іншых толькі ўпартасць і нейкая злосць. І далей, па меры разгортвання сюжэту дадзены некаторыя штрыхі, якія дапаўняюць яго партрэт: жорсткі погляд, змрочны выгляд, земляны румянец асобы, віскі з прыпухлымі венамі, «у цывільным адчуваў сябе няўпэўнена і няўтульна». Так дробнымі мазкамі мастак стварае яркі тып рабочага-рэвалюцыянера, отвыкшего ад мірнага жыцця, для якога ўсё засяроджана на класавай барацьбе. Ведаючы ідэйную непахіснасць Бунчук, кідаюць на яго самыя небяспечныя і цяжкія справы: агітацыю сярод бурлівых салдацкіх мас, баявую падрыхтоўку апалчэнцаў на фронце, нарэшце, прызначаюць камендантам Рэвалюцыйнага трыбунала, які ажыццяўляе расстрэлы «класавых ворагаў». У імя ўрачыстасці рэвалюцыйнай ідэі ён быў гатовы на любую справу. Нянавісць да старога рэжыму не безгрунтоўная ў Бунчук. Так Ілля успамінае сустрэчу ў Петраградзе з трынаццацігадовай дачкой свайго сябра, забітага на вайне: «Увечары іду па бульвары. Яна - гэты вуглаваты, шчуплы падлетак - сядзела на крайняй лаве, зухавата раскінуўшы тоненькія ногі, пакурваючы. На завялаю твары яе - стомленыя вочы, горыч у кутах нафарбаваныя, падоўжаных заўчаснай сталасцю вуснаў. «Не пазнаяце дзядзечка?» - Хрыпла спытала яна, усміхаючыся з прафесійнай звыкла, і ўстала, зусім па дзіцячаму бездапаможна і горка заплакала, прыгорбіўшыся, прыціскаючыся галавой да локця Бунчук.

Ён ледзь не задыхнуўся ад лінулі ў яго атрутнай, як газ, нянавісці, бляднеючы, заскрыгатаў зубамі, застагнаў ».

Цярпліва герой зносіць усе абразы, якімі абсыпае яго арыштаваны афіцэр - корниловец Калмыкоў:

«- Падлюга! ...

Бунчук, ухіліўшыся ад пляўка узмахам падняў бровы, доўга сціскаў левай рукой пэндзаль правай, парывала слізгануць ў кішэню.

- Ідзі ... - ледзьве вымавіў ён ...

- Ты здраднік! Здраднік! Ты паплацішся за гэта! - Выкрыкваў ён, часта спыняючыся, наступаючы на ??Бунчук.

- Ідзі! Прашу ... - кожны раз ўгаворваў той ».

Але толькі Калмыкоў пачынае ганьбіць імя Леніна, герой не вытрымлівае і, «працяжна заікаючыся», крычыць: «Станавіся да сценкі!» З бязлітаснай лютасцю, пачарнелым асобай страляе ён у афіцэра. «Куля ўвайшла яму ў рот. За вадакачка, узбіраючыся на ступеністую вышыню, ўскінулася хрыпатае рэха. Спатыкнуўшыся на другім кроку, Калмыкоў левай рукой абхапіў галаву, упаў. Выгнулась дугой, плюнуў на грудзі чорныя ад крыві зубы, салодка пачамкаў мовай. Ледзь толькі спіна яго выпрасталася, дакранулася да вільготнага друзу, Бунчук стрэліў яшчэ раз. Калмыкоў тузануўся, паварочваючыся на бок, як засыпаць птушка, падвярнуў галаву пад плячо, коратка усхліпнуў ». Як страшная гэтая карціна! Смерць заўсёды непрывабна ў Шолахава, хто б ні паміраў. А калі гэта - смерць гвалтоўная, то ў натуралізме яе апісання заўсёды змяшчаецца нямы дакор забойцу.

Тлумачачы затым сваю беспрычынную жорсткасць, заўзяты рэвалюцыянер кажа: «- Яны нас ці мы іх! ... Сяргейка няма. На кроў - крывёй. Хто каго ... Зразумеў? Такіх як Калмыкоў, трэба знішчаць, ціснуць як гадзюк! Злым будзь! » А затым, назіраючы, як двое чырвонаармейцаў расстрэльваюць палоннага афіцэра, герой кажа «... ледзь абуральна: - Вось гэта мудра! Забіваць іх трэба, зьнішчаць бязь літасьці! ... Гарнуць з зямлі гэтую нечысць! І наогул - без сантыментаў, раз справа ідзе аб долі рэвалюцыі ». Для Бунчук не можа быць кіданняў, няма сярэдзіны, няма асобных людзей, галоўнае для яго - канчатковы вынік. Пасля гэтых зласлівых слоў ідуць аўтарскія словы: «... На трэці дзень ён захварэў». Быццам захварэў герой не ад тыфа, а ад назапашанай у ім лютасьці, нянавісці і як-быццам у пакаранне.

Ганна Погедко, якую Ілля сустрэў у кулямётнай камандзе, даглядае за ім падчас хваробы. Паміж імі ўзнікае каханне, грунтуецца яна не толькі на ўзаемнай сімпатыі, але і на іх агульным імкненні да перамогі савецкай улады. Дачыненне да справы рэвалюцыі накладае на іх нейкую адказнасць, яны стрымліваюць свае пачуцці. Так, напрыклад, першы раз пагаварыўшы з Ганнай, Ілля думае пра яе не інакш, як пра «разумнай дзяўчыне, добрым таварышу», Сустрэліся пасля доўгай разлукі, яны пачынаюць казаць не пра тое, як яны засумавалі сябар па аднаму, а аб справах: "Аб мы там кіўнуў справа! Пазбівалі цэлы атрад у 211 штыкоў. Вялі арганізацыйную і палітычную працу ... » У савецкай крытыцы ўсталявалася меркаванне, што пачуццю, якое зарадзілася паміж героямі, "не хапае таго поўнага малюнка, з якім выпісаны ... адносіны Рыгора і Аксенін, Рыгора і Наталлі ...» Сапраўды, мала паміж закаханымі пачуццёвасці, парывісты.

Выздаравею, Бунчук зноў вяртаецца «ў строй», і партыя, выказваючы яму поўны давер, прызначае яго на новую пасаду - каменданта пры трыбунале Данскога рэўкома. Старшыня папярэджвае яго: «Праца брудная, але трэба захаваць і ў ёй Цэленькія прытомнасць ... чалавечнасць ...». «Цэленькія» захаваць прытомнасць на гэтай працы цяжка, і "за тыдзень Бунчук высах і счарнеў, нібы зямлёй затуманіліся. Праваламі зеўралі вочы, няроўна мігцяць вавек не прыкрывалі іх сумным бляску ».

Ганна просіць Ільлю: «Адыдзі адтуль! Загінеш ты на гэтай працы ». У наступным за гэтым размове праяўляецца ўвесь фанатызм Бунчук: «зьнішчаць чалавечую поскудзь - брудная справа. Расстрэльваць, бачыш, шкодна для здароўя і душы ... На брудную працу ідуць альбо дурні і звяры, або фанатыкі. Так, ці што? Усім хочацца хадзіць у квітнеючым садзе, але ж - чорт іх падзяры! - Перш чым садзіць кветкі і дрэўцы, трэба бруд чысціць! Рукі трэба измарать! » У гэтым маналогу, сказаным, па сутнасці, для сябе, ён спрабуе апраўдаць свае дзеянні. Але, вынішчаючы «чалавечую паскудства», знішчаючы «абцугоў, гадаў», герой адчувае згрызоты сумлення: "... вось учора давялося ў ліку дзевяці расстрэльваць трох казакоў ... працаўнікоў ... Аднаго пачаў развязваць ... Крануў яго руку, а яна ... прарасла суцэльнымі мазалямі ...» Ўсведамляе Бунчук, што яго праца не да канца правая, і тое, што ён робіць-страшны грэх. З «вялікім задавальненнем» сыходзіць ён з ревтрибунала, бо адчувае, што яшчэ трохі і ён зламаецца. Але рэвалюцыя ўжо спустошыла і расціснула яго. Згуба Ганны Погудко становіцца апошняй кропляй, пасля гэтага няшчасця герой не можа знайсці ў сабе сілы жыць далей. Смерць становіцца для яго шчаслівым выпадкам, каб пазбавіцца ад пакуты: «Менш за ўсё палохалі яго думы аб смерці. Ён не адчуваў, як бывала, невыразнай дрыжыкаў хрыбетнага слупа, смактальны нуды пры думцы аб тым, што да яго адбяруць жыццё ... стомленасць так вялікая, так ные цела, што хваляваць ўжо нішто не ў стане ".