Панорама "Штурм аула Ахульго" Ф.А. Рубо (1856-1928 годы): идеологический и политический контекст

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное автономное

образовательное учреждение высшего образования

«Национальный исследовательский университет

«Высшая школа экономики»

Факультет гуманитарных наук

образовательная программа «История искусств»

Выпускная квалификационная работа

Панорама «Штурм аула Ахульго» Ф.А. Рубом (1856-1928): идеологический и политический контекст

Студент

Куденко Анна Алексеевна

Научный руководитель

О.В. Нефедова

Москва 2020

Оглавление

Введение

Глава 1. Панорама «Штурм аула Ахульго»

1.1 Кавказский период в творчестве Ф.А. Рубо

1.2 Исторический контекст

Глава 2. Выставки 1891 и 1896 годов

2.1 Панорама в Мюнхене. Экспонирование и реакция

2.2 Панорама в Нижнем Новгороде. Экспонирование и реакция

Глава 3. Контекст формирования восприятия панорамы

3.1 О проблеме изучения Кавказской войны

3.2 Сведения в печатных изданиях

Библиография

Введение

В последнее время всё больше исследователей в области истории искусств обращаются к наследию российских художников XIX - XX веков. Среди последних можно отметить одного из основоположников панорамной живописи в России - Франца Алексеевича Рубо (1856-1928 гг.).

В рамках данного исследования будет рассмотрена работа Кавказского периода В 1880-1890 годах Ф.А. Рубо писал работы, связанные с природой и населением Кавказа, поэтому многие исследователи, среди которых П.С. Гамзатова, О. Федорова, Е.А. Зубов, назвали этот промежуток «Кавказский период». творчества художника - панорама «Штурм аула Ахульго» (1890 г.) На 2020 год сохранились лишь фрагменты панорамы, которые находятся в Дагестанском музее изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой в Махачкале. (илл. 1) Все иллюстрации находятся в конце работы - Приложение №1., так как она является первой из трех панорам, созданных художником при жизни. В качестве сюжетов для своих работ Рубо выбирал наиболее напряженные ключевые моменты военных действий. Так, например, после «Штурма аула Ахульго» художник выполнил следующие панорамы: «Оборона Севастополя (1854-1855 гг.)» (1902-1904 гг., музей-панорама «Оборона Севастополя 1854-1855 гг.») (илл. 2) и «Бородинская битва» (1911-1912 гг., музей-панорама «Бородинская битва») (илл. 3).

«Штурм аула Ахульго» -- это произведение, созданное на основе натурных зарисовок и эскизов, выполненных художником в период жизни на Кавказе с 1880-1890-е гг. Панорама имеет схожее с созданной в 1888 году картиной название, на которой художник изобразил захват ставки в ауле Ахульго предводителя имама Шамиля (ок. 1798 - 1871 гг., прав. 1834-1859 гг.) в 1839 году. Имам Шамиль был не только идейным лидером, вдохновившим многих горцев на «священную войну» с неверными (газават) и фактически возглавившим борьбу за независимость, но и главой Северо-Кавказского Имамата Форма теократического исламского государства. в 1834 - 1859 гг., столица которого одно время находилась в Ахульго До 1839 года, когда она пала. . Таким образом, выбранный для изображения момент - один из важных для горцев в Кавказской войне, так как крепость Ахульго считалась непреступной, а её падение означало, что имам не способен защитить свой народ.

Впервые панорама была представлена публике в 1890 году в Мюнхене, а затем, в 1896 году она была выставлена в Нижнем Новгороде на Нижегородской Всероссийской художественно-промышленной выставке Гамзатова П.С. Панорама Ф.А. Рубо «Штурм аула Ахульго». Махачкала, 2002.; Гамзатова П.С. Панорама Ф.А. Рубо «Штурм аула Ахульго». История создания и воссоздания: буклет ДМИИ. Махачкала, 2001. . Оба показа довольно широко освещались прессой и обсуждались критиками. Также, некоторые из исследователей пишут о том, что панорама была выставлена в Париже в 1893-1895 годах, однако возможно более точные сведения содержатся в неопубликованной диссертации Ф. Робишо Робишо Ф. Панорамы во Франции в XIX веке. 1982. С. 514-672.. Кроме того, работа находилась в разных городах России, например, некоторое время она была в Севастополе, однако в этот период не экспонировалась.

В дальнейшем работы художника стали восприниматься обществом не как самостоятельные произведения искусства, а как «иллюстрации», отражающие исторические события, в которых принимала участие Российская империя. Для более подробного анализа панорамы «Штурм аула Ахульго» мы обратимся к периодике второй половины XIX века для того, чтобы проследить, как общества разных стран относилось к демонстрации исторических событий, связанных с Кавказской войной. Именно к прессе мы обращаемся в данном исследовании, так как печатные издания являлись одним из источников отражения общественных идей и мнений.

Таким образом, объектом данного исследования является панорама «Штурм аула Ахульго», а предметом - проблема восприятия и анализа панорамы в российской и немецкой прессе и её оценка. Мы обращаемся к печатным изданиям России и Германии Отметим, что до 1871 Германия существовала как разрозненные земли-государства, а не как единая страна. Объединение территорий произошло в ходе Франко-прусской войны 1870-1871 гг. По этой причине будет правильнее было бы говорить об отдельных землях, но после 1871 эти территории необходимо называть Германской империей, которые стали носить термин «Германия» в современном понимании уже позднее. Однако в рамках данного исследования мы будем использовать термин «Германия» для обозначения и разрозненных территорий, и для Германской империи. Подробнее об этом будет рассказано во второй главе. , так как Ф.А. Рубо являлся художником российского происхождения, но имел мастерскую в Мюнхене, то есть его деятельность проходила в двух странах, а его работы, в частности панорама «Штурм аула Ахульго», демонстрировалась в Мюнхене и Нижнем Новгороде.

Источниками исследования являются периодические издания России и Европы, часть которых анализируется впервые Автор в данной работе обращается к ранее неопубликованным в контексте исследования творчества Ф.А. Рубо материалам из архивов и библиотек Германии (Баварская государственная библиотека; Берлинская академия искусств; Федеральный архив Германии) и России (Российская государственная библиотека; Российская государственная библиотека искусств; Государственная публичная историческая библиотека России; Научная библиотека ГМИИ им. А.С. Пушкина; Российский государственный исторический архив; Российская национальная библиотека; Нижегородская государственная областная универсальная научная библиотека им. В.И. Ленина). . Мы будем рассматривать газеты и журналы, выпущенные в период с 1890-го года, когда панорама была создана, по 1928 год, когда художник умер. Но не исключается возможность обращения к материалам периодики Германии и России раннего периода для более полного анализа.

Цель данного исследования - выявить, как воспринималась панорама «Штурм аула Ахульго» в российской и немецкой прессе второй половины XIX века - как отражение важного момента для России в рамках Кавказской войны или как художественное произведение.

Для достижения поставленной цели необходимо выполнить следующие задачи:

? Провести анализ панорамы «Штурм аула Ахульго», оценить влияние изображенного фрагмента на ход Кавказской войны (1817-1864 гг.) и обосновать выбор этого события в качестве сюжета произведения;

? Изучить периодические издания, выходившие в период экспонирования панорамы и сравнить её восприятие в разных странах;

? Обосновать причины изменений в восприятиии работы в свете политических и исторических процессов России и Германии второй половины XIX века.

Для реализации вышеописанных задач используются следующие методы:

? Формально-стилистический анализ позволит подробно изучить особенности работы художника, так как при создании панорамы были использованы не только живописные приемы, но и камни, деревья и другие различные материалы;

? Источниковедческий анализ станет основой для глубокого исследования периодических изданий разных годов;

? Социально-исторический метод поможет проследить, как исторические события и осмысление повлияли на восприятие панорамы.

Историография

Изучение и анализ творчества и жизненного пути художника не всегда попадали в сферу интересов историков искусства. По этой причине можно сказать, что о Франце Алексеевиче Рубо написано не так много фундаментальных исследовательских работ.

При жизни Франца Алексеевича было предпринято несколько попыток Pietsch L. Die Malerei auf der Mьnchner Jubilдums-Kunst-Ausstellung 1888. Mьnchen, 1888.; Ерошевич Г.К. Ф.А. Рубо. Взятие аула Ахульго в Дагестане. СПб.,1909. изучения его биографии и творчества как за рубежом, так и в России. Все они были прекращены во время первой мировой войны, так как изменилось отношение к художнику Зубов Е.А. Ф.А. Рубо - художник и педагог: диссертация ... кандидата искусствоведения. СПб, 2007. из-за его происхождения и места проживания - в конце жизни Рубо переехал в Мюнхен. Первые крупные работы по изучению деятельности художника, написанные в XX веке, относятся к 1940-м-1950-м годам, когда интерес к личности живописца возобновился в СССР. Историк Ю.Я. Халаминский в своих трудах Халаминский Ю. Я. М.Б. Греков. М., 1956.; Халаминский Ю. Я. Ф.А. М., 1952. описывает основные этапы творчества художника, анализирует его значимые произведения. Ещё одним исследователем художника является историк русской батальной живописи В.В. Садовень, который в своей книге Садовень В.В. Русские художники баталисты XVIII XIX веков. М., 1955. изучает творчество художников-баталистов XIX века. Однако он лишь кратко повествует о Ф.А. Рубо, не упоминая его панорамных работ.

Одним из значимых исследований является работа искусствоведа О.Ф. Федоровой «Франц Рубо» Федорова О.В. Франц Рубо. М., 1982.. Автор проводит полноценный анализ произведений, основанный на личной переписке художника с друзьями и коллегами, а также архивных документах (некоторые публикации журналов, газет).

Кроме того, стоит отметить работы, выпущенные в 2000-2010-х годах. Среди них можно выделить каталог Меня следует считать русским художником: каталог к выставке, посвященной 150-летию со дня рождения Ф.А. Рубо. М., 2006. к выставке «Меня следует считать русским художником», прошедшей с 15 июня по 22 октября 2006 года в Музее-панораме «Бородинская битва». В каталоге содержится информация о письмах художника, сохранности его картин. Более дополненная информация (с уточненными данными о годах жизни и точной датировкой произведений) была опубликована в трудах Зубова Е.А. Зубов Е.А. Ф.А. Рубо - профессор-руководитель Высшего художественного училища Императорской Академии художеств. М., 2007.; Зубов Е.А. Ф.А. Рубо - художник и педагог: диссертация ... кандидата искусствоведения: 17.00.04. СПб, 2007., Николаевой И.А. Николаева И.А. 1812 год. Бородинская панорама: альбом. М., 1984., Герасимовой Г.И. Герасимова Г.И. Известный изобразитель Кавказской жизни. М., 2006.; Герасимова Г.И. Рубо. М., 2004. и Гамзатовой П.С. Гамзатова П.С. Указ. соч.. Также, в 2012 году вышел каталог-резоне О. Сугробовой-Рот и Э. Лингенаубера Франц Рубо: кат. произведений. Дюссельдорф-Кёльн, 2012.. Данный каталог является самым полным материалом, в котором отражены все публикации, выставки и работы на 2012 год, однако в нем не содержится полного анализа собранной информации.

Работ, посвященных изучению панорам Ф.А. Рубо не так много, однако среди них можно выделить несколько наиболее значимых. Среди них стоит отметить труды Х. Ушенина Ушенин Х. Искусство панорамы. Бородинская панорама. М., 1966., С.М. Клавдиева Клавдиев С.М. Русские панорамы. М., 1972., С.П. Гюнтерфаута Гюнерфаут С.П. Ф.А. Рубо и его панорамы в истории русской и советской батальной. Севастополь, 2007. и Г. Кёллера Кёллер Г. Франц Рубо и панорамная живопись в Мюнхене в конце XIX - начале XX века. М., 2006.. При жизни художника было выпущено несколько сопроводительных текстов к панорамам, например, Г.К. Ерошевичем Ерошевич Г.К. Ф.А. Рубо. Взятие аула Ахульго в Дагестане. СПб.,1909.; Ерошевич Г.К. Ф.А. Рубо. Взятие аула Ахульго в Дагестане. СПб.,1911. и В.А. Афанасьевым Афанасьев В.А. Краткое описание панорамы Бородинского сражения 26 августа 1812 г. М.,1912.. В них содержится техническая информация, например, размеры полотна. Кроме того, существует множество буклетов, выпущенных работниками панорам. В этих материалах кратко рассказывается биография художника и описываются этапы создания всех трех работ.

С начала XXI века в искусствознании исследователи всё больше обращаются к ранним произведениям автора. Многие ученые, среди которых выделяются З.А. Гейбатова-Шолохова Гейбатова-Шолохова З.А. Батальные полотна Ф.А.Рубо в дагестанских музеях. Махачкала, 1989. , М.М. Коркмасов Коркмасов М.М. Кавказская война в творчестве Ф.А. Рубо (по материалам Дагестанского и Чечено-Ингушского музеев изобразительного искусства). М., 2002., Г.И. Герасимова Герасимова Г.И. Известный изобразитель Кавказской жизни. М., 2006. С. 229 - 237.; Герасимова Г.И. Рубо. М., 2004. и Е.А. Зубов Зубов, Е. А. Указ. соч., изучают не только картины художника, но и период его обучения в Мюнхене. Это позволяет лучше понять значение и влияние раннего этапа творчества (картины Кавказского периода) на последующие - тема Кавказа, интерес к быту горцев, их нравы и традиции были в дальнейшем использованы Рубо неоднократно.

Ещё при жизни художника было написано несколько текстов с описанием панорамы «Штурм аула Ахульго». Среди авторов следует подчеркнуть вклад Г.К. Ерошевича Ерошевич Г.К. Указ. соч. . Возросший интерес исследователей к раннему творчеству художника привлек внимание к изучению тем, связанных с панорамой, так как она является итоговым произведением данного периода. Так, например, Г.И. Герасимовой Герасимова Г.И. Указ. соч., Х.М. Доного Коркмасов М. Штурм Ахульго. Первая панорама России. Дагестанская правда, 1996. и В. Марковым Марков В. Второй штурм Аульго. Эхо Кавказа, 1996. № 1 (10). часто изучается вопрос о том, как представлял себе художник горцев, которых изобразил на полотне панорамы. Так как вопрос правдивого отображения событий и персоналий волнует исследователей до сих пор. В 2019 году Ш.М. Ходжалиевым и Е.А. Венидиктовой Ходжалиев Ш.М. История проблем Кавказа в работах Франца Рубо. Казанский вестник молодых ученых, 2019. №2. поднимался вопрос о достоверном отображении фигуры имама Шамиля в работах раннего периода и в панораме «Штурм аула Ахульго».

Также стоит упомянуть тексты, написанные работниками Дагестанского музея изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой. Так, например, в своих работах П.С. Гамзатова Гамзатова П.С. Указ. соч. пишет о сохранившихся фрагментах панорамы, воссоздает этапы создания работы и рассказывает о том, как сложилась её судьба после смерти художника.

Отдельно стоит сказать о том, что Ф.А. Рубо состоял в активной переписке с императорским двором, членами семьи и художниками-современниками. Сохранилось множество писем и различных документов, которые были не раз использованы в исследовательских работах. Так, например, некоторые фрагменты из личной переписки были опубликованы в трудах О. Федоровой, П.С. Гамзатовой, Д. Дагировой и Е.А. Зубова. Кроме того, многие документы были собраны М.И. Аниным, который активно занимался изучением творчества художника. Его пока неопубликованный архив находится в распоряжении музея-панорамы «Бородинская битва».

Актуальность исследования объясняется возросшим интересом к первым годам творчества художника, ко времени его пребывания на Кавказе. Всё ещё остаются малоизученные аспекты этого периода (например, исследование материалов периодических изданий), которые дают возможность для более глубокого анализа раннего творчества Ф.А. Рубо.

Структуру работы коротко можно описать следующим образом. В первой главе проводится анализ панорамы «Штурм аула Ахульго», изучается влияние изображенного фрагмента в историческом контексте. Во второй главе анализируется экспонирование панорамы, исследуются периодические издания, выходившие в период указанных выставок. Далее, в третьей главе, исследуются причины изменений в восприятиии работы в свете политических и исторических процессов России и Германии второй половины XIX века. В заключении подводятся итоги работы и предлагаются возможные дальнейшие развития исследования. В Приложении №1 находится иллюстрации.

Глава 1. Панорама «Штурм аула Ахульго»

1.1 Кавказский период в творчестве Ф.А. Рубо

Рубо родился в 1856 г. и вырос в Российской империи. В 1877 году поступил в Баварскую Королевскую Академию художеств, о чем свидетельствуют записи в регистрационных книгах академии Bayerische Akademie der schцnen Kьnste, Munich: 03526 Franz Roubaud. Stadtarchiv, Munich: Hauptliste fьr den Auslдnder. №.125970.. Во время обучения он ездил на Кавказ, в Турцию и Среднюю Азию. Особенно значимой была поездка в Тифлис в 1870-х годах, во время которой художник познакомился с творчеством мюнхенского живописца Теодора Горшельта (1829-1871 гг.), который был знаменит своими работами на исторические темы Франц Рубо: кат. произведений. Дюссельдорф-Кёльн, 2012. С. 24.. Однако свое обучение он так и не закончил из-за отсутствия средств.

Любовь к изображению важных и порой переломных моментов в истории страны перешла от Горшельта к Рубо Там же. С. 37.. В своих произведениях раннего периода (1880-1890 гг.) художник больше концентрирует свое внимание на отображении собственных впечатлений от природы и жизни Кавказа. Он стремится передать традиции горцев, их нрав и быт. Рубо в своих картинах показывает не сказочный восток, а суровый нрав местного населения.

В 1886 году Рубо получает правительственный заказ на исполнение серии работ для украшения Военно-исторического музея «Храм Славы» в Тифлисе Там же. С. 38.. Предполагалось, что серия будет состоять из 23 полотен, однако всего было выполено 17, на которых были изображены сцены, отображающие величие русской армии во время военных действий Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо…Махачкала, 2012. C.12.. В цикл входили произведения, охватывающие разные исторические периоды: «от времени вступления Петра I в дагестанский аул Тарки до русско-турецкой войны 1877-78 гг.» Гамзатова П.С. Панорама Ф.А. Рубо «Штурм аула Ахульго». История создания и воссоздания… C.1. : «Вступление императора Петра Великого в Тарки 13 июня 1722 года» (илл. 4); «Вступление русских войск в Тифлис 26 ноября 1799 года» (илл. 5); «Штурм Ленкорани генералом Котляревским 31 декабря 1812 года» (илл. 6); «Сражение под Елисаветполем 13 сентября 1826 года» (илл. 7); «Сдача крепости Эривани 1 октября 1827 года» (илл. 8); «Штурм аула Гимры 17 октября 1832 года» (илл. 9); «Штурм аула Ахульго 22 августа 1839 года» (илл. 10); «Штурм черкесами Михайловского укрепления 22 марта 1840 года» (илл. 11); «Штурм крепости Салты 14 сентября 1847 года» (илл. 12); «Смерть Слепцова 10 декабря 1851 года» (илл. 13); «Взятие аула Дарго 6 июля 1845 года» (илл. 14); «Сражение при Курюк-Дара 24 июля 1854 года» (илл. 15); «Переход князя Аргутинского через снежные горы Кавказа» (илл. 16); «Взятие Гуниба и плен Шамиля 25 августа 1859 года» (илл. 17) и «Штурм Карса в ночь на 6 ноября 1877 года» Лапин В.В. История Кавказской войны… СПб.,2003. С.14. (илл. 18).

В качестве сюжетов для своих работ Рубо часто выбирал напряженные моменты сражений. Как считает П.С. Гамзатова, названия произведений говорили сами за себя. Каждая из работ - это определенный срез эпохи, «эпизод истории, позволяющий приподнять завесу времени». Гамзатова П.С. Указ. соч. С.1. П.С. Гамзатова, изучая цикл работ, пишет о том, что картины иногда оставляют у зрителя тягостное ощущение Там же.. Так, например, такое впечатление создается при просмотре работ «Взятие аула Дарго» (илл. 14) и «Взятие аула Гимры» (илл. 9).

Однако центральным произведением цикла, по мнению исследователей, является «Штурм аула Ахульго» (илл. 10). Рубо и сам отмечал значимость этой работы. Так, в одном из писем, адресованных своему другу, он писал: «это картина, которая больше всех интересовала меня!» Гамзатова П.С. Указ. соч. Стр. 2. Рассмотрим выбранный для запечатления автором момент. Обратим внимание, что сейчас мы рассматриваем фрагмент, взятый именно для цикла работ, а не для панорамы. Действительно, оба произведения имеют не только схожее название, но и сюжет. Тем не менее, между ними есть различия - на картине 1888 года Рубо демонстрирует момент сражения, когда горцы уже понимают, что они возможно потерпели поражение, а на панораме 1890 года - когда они ещё верят в свою победу (сюжет панорамы будет рассмотрен позднее). Почему необходимо обратить внимание на фрагмент, выбранный для цикла работ? Художник в дальнейшем несколько изменил свою первоначальную задумку, поэтому, проанализировав то, от чего отталкивался, мы сможем понять различие в изображенных моментах.

Итак, на картине 1888 года (илл. 10) перед зритель становится свидетелем сражения между горцами и российскими войсками 22 августа 1839 года в котловане между ущельями, где была сформирована неприступная крепость Шамиля с Сурхаевой башней Сурхаева башня - сформированная несколькими саклями постройка, осуществленная по задумке мастера Сурхая, по имени которого эта постройка и стала называться в дальнейшем. . Центральное действие сосредоточено на переходе между Старым и Новым Ахульго Гора Ахульго, омывается рекой Андийское Койсу с трех сторон таким образом, что образуется полуостров, который делился на две части рекой Ашильта. Западная часть полуострова - Старое Ахульго, а Новое Ахульго, построенное Шамилем, располагался в восточной части. Между двумя частями полуострова существовала связь через бревенчатый мостик, под которым текла река. - на бревенчатом мосту. Со стороны Старого Ахульго царские войска движутся по направлению к Новому аулу. Женщины, видя численный перевес российских сил, бегут прикрывая детей. Однако горцы, не желая сдавать противнику, решают поджечь мост, лишив себя возможно последнего пути к отступлению.

Теперь обратимся к сюжету панорамы (илл. 1). В отличие от картины 1888 года, представленный момент на панораме показывает несколько другой этап штурма крепости. По описаниям посетителей, которые упоминали Д. Дагирова, П.С. Гамзатова и Х.М. Доного, можно сказать, что выбранный для более поздней работы момент - это фрагмент сражения, где горцы во главе с Шамилем ещё верят в свою победу, однако это уже заключительный этап покорения, состоявшийся в сентябре 1839 года. Очевидно, что для панорамы художник выбрал несколько иной фрагмент в хронологии нежели, чем для работы 1888 года - заключительный этап операции, но постарался изобразить его так, словно горцы ещё не готовы принять поражение. В отличие от картины, написанной ранее, Рубо старается показать ещё не разрешенный конфликт.

Итак, перед зрителем так же, как на одноименном полотне, открывался вид на Старое и Новое Ахульго, мост, соединявший их и прилегающую к ним территорию. Описывая панораму, П.С. Гамзатова замечает: «зритель находится среди домов Старого Ахульго и имеет, таки образом, возможность познакомиться с положением и устройством жилищ. Напротив, отделенное рекой Ашильтой, возвышается Новое Ахульго. Деревянный мост соединяет оба селения. Далее, влево от зрителя, возвышается Сурхаевская башня, отбитая у горцев 16 июля 1839 г. Прямо от входа на площадку перед зрителями разворачивается картина самого боя. <…> Главный бой кипит перед мостом, который уже подожжён. Воинственные жены стараются остановить некоторых бойцов, обратившихся в бегство, принуждая их возвратиться в бой. Выше над мостом, на дороге - сам Шамиль на вороном жеребце следит за ходом боя, окруженный своими знаменосцами и мюридами» Гамзатова П.С. Указ. соч. Стр. 3.. К сожалению, об изображенном мы можем судить лишь по письменным описаниям и по воспоминаниям очевидцев, так как до наших дней дошли лишь фрагменты великой панорамы.

Несмотря на то, что это произведение было создано раньше 1893 года (работу над циклом для музея в Тифлисе художник закончил в 1893 году), по мнению многих исследователей творчества Ф.А. Рубо, среди которых Ю.Я. Халаминский Халаминский Ю.Я. Ф.А. Рубо. С. 39., О. Федорова Федорова О. Указ. соч. С. 15., Д. Дагирова Дагирова Д.А. Указ. Соч., Х.М. Доного, П.С. Гамзатова Гамзатова П.С. Указ. соч. , панорама 1890-го года стала произведением, которое обобщило достижения художника в «батальном, бытовом и пейзажном жанрах и определившее дальнейший творческий путь Рубо» Дагирова Д.А. Указ. Соч. С. 12.. Он не раз в своем творчестве обращался к теме Кавказа после завершения цикла, примером этому может служить представленная в собрании Дагестанского музея изобразительных искусств им. П.С. Гамзатовой картина «Кто кого?» 1905 года (илл. 19).

Рассмотрим некоторые важные моменты создания панорамы «Штурм аула Ахульго». Она выполнена не по заказу, а по собственной инициативе художника. По предположению О. Сугрбовой-Рот такое самостоятельное решение художника было связано с личными побуждениями мастера. Эту идею поддерживает Д. Дагирова, которая приводит слова из буклета, выпущенного к открытию панорамы в Мюнхене: «художник был в азиатских регионах России и соседних странах, неоднократно путешествовал на Кавказ, для того, чтобы узнать о разных местах самым тщательным образом, а также, так как он подписал контракт с компанией нижеподписавшейся, недавно он был на Кавказе, чтобы сделать углубленные исследования на месте для нашего изображения» Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 22.. Однако искусствовед замечает, что договор Д. Дагирова не уточняет о каком именно договоре идет речь, но можно предположить, что скорее это документ об аренде мастерской и выставочного помещения для панорамы, который был заключен с «Мюнхенским панорамным обществом» по инициативе Рубо. с Рубо был заключен по инициативе художника. Это свидетельствует о том, что именно благодаря предложению автора идея создать панораму была реализована.

Возникает вопрос: почему Рубо выбрал именно формат панорамы? Можно предположить, что здесь было несколько возможных причин. По мнению О. Сугрбовой-Рот Франц Рубо: кат. произведений. С. 39. и Д. Дагировой Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 22. идея создать такой форматы работы исходили из следующих факторов:

1. Интерес в Европе и России к событиям Кавказской войны, Дагестану и личности Шамиля, то есть необходимость показать масштаб и значимость происходивших событий во время войны;

2. Коммерческий успех многих европейских панорам, темами которых часто становились батальные сцены. Так, например, «больше всего панорам было написано на тему франко-прусской войны 1870-1871 гг.» Там же. С. 23..

Также, не совсем понятно, почему Рубо выбрал именно этот сюжет спустя столько лет. Возможно, это связано с основной целью заказа для Храма Славы в Тифлисе - показать памятные, величественные бои Российской империи. Как считает П.С. Гамзатова, художник повторил сюжет, выбранный некогда для цикла, так как находился под впечатлением от изображенного события Гамзатова П.С. Указ. соч. Стр. 2..

В качестве места для работы над панорамой художник выбрал Мюнхен. По мнению Д. Дагировой это место было выбрано не случайно Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 23.. В Мюнхене на момент создания работы (конец XIX века) уже существовали художественные бригады, специализировавшиеся на создании панорам, то есть присутствовала традиция писать такой тип картин. Кроме того, в Мюнхене существовало и действовало «Мюнхенское панорамное общество», которое имело финансовые возможности и необходимые условия. Общество имело собственное помещение, оснащенное мастерской-ателье - ротонду, расположенную по адресу Терезиенштрассе, 78 Там же.. В этом помещении Рубо вместе с помощниками работал над созданием панорамы в течение 5 месяцев - с середины декабря 1889 до середины мая 1890. Из буклета можно узнать размеры произведения - 15 метров в высоту и 115 метров в длину, но, как замечает Д. Дагирова Там же. С. 24., существуют другие данные о размерах: 110х16 метров, но чаще всего указывают 120х12 метров, так как для этого формата был приобретен холст из 6 кусков за 4500 рублей. Столь большой формат предполагает должное финансирование, но так как панорама выполнялась не по заказу, а по собственной инициативе, средства на выполнение работ были получены частным образом. Д. Дагирова считает Там же., что общий бюджет составил 35 тыс. рублей, из которых 15 скорее всего были выделены «Мюнхенским панорамным обществом», так как в их мастерской работал Рубо.

После окончания работ, панорама была представлена несколько раз: в Мюнхене, возможно и в Париже О возможном показе в Париже будет подробнее рассказано в разделе 2.2 второй главы. , и Нижнем Новгороде. Эти выставки и дальнейшая судьба произведения будут рассмотрены позднее.

1.2 Исторический контекст

Изображение имама Шамиля и Кавказской войны на полотнах Ф.А. Рубо было не первым в истории живописи. Имама воспринимали не только как военачальника, но и как символ Кавказской войны, поэтому его портреты требовали и в России, и за рубежом: «общественность России и Европы желала иметь его изображение, знать, как выглядит этот загадочный горец из Дагестана» Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Портреты Шамиля в Европе. С. 119.. Можно предположить, что через портреты имама стала популяризироваться тема Кавказа и Кавказской войны.

Однако первые изображения Шамиля были письменными - одно из первых крупных упоминаний с описанием предводителя горцев - это статья Эдмонда Тексье «Шамиль» в парижском «Всеобщем иллюстрированном журнале» 1854 года Там же., после которой Тексье выпустил книгу с одноименным названием в серии «Люди Восточной войны». Книга вышла в ряде других произведений, посвященных биографиям знаменитых военных деятелей и великих людей эпохи. Книга о Шамиле была выпущена в серии, повествующей о жизни султана Абдула Меджида, Николая I, князя Монтенегро и многих других. Как считает Х.М. Доного, одновременно с этой, в 1854 году вышла книга Пьера Закона «Шамиль - освободитель Кавказа», в которой содержались иллюстрации Ж. Бюси, на которых «художник придал Шамилю типичные черты жителя Востока: борода, усы, на голове башлык. Видимо, для придания герою более романтичного вида мастер изобразил Шамиля с длинными волосами, с боевым луком и стрелами» Там же. С. 120. (илл. 20). Первым достоверным описанием имама всё ещё был устный портрет, сделанный на основе воспоминаний лейтенанта прусской армии - Георга-Вильгельма Бюнтинга в 1855 году. Он был участником обмена пленных в ауле Ахульго, поэтому лично видел горца.

Необходимость обратиться к тому, как изображали имама Шамиля вызвана несколькими причинами. Во-первых, изучение того, как изображали предводителя, говорит о том, что первые образы горцев и войны с ними были несколько романтизированы. Как было написано ранее, изначально представление было основано на письменном описании, которое было приукрашено писателями. Одно из первых художественных изображений Шамиля датируется 1859 годом - это портрет Т. Горшельта (илл. 21). Во-вторых, скорее всего на основе интереса к фигуре имама в живописи развивается стремление к изучению Востока и культуры горцев: «большая, долгая, упорная и - беспокойная мысль о Кавказе, - как справедливо отмечает Казбек Султанов, - вошла и осталась в культуре именно в эпоху Шамиля, борьба которого в историко-культурной перспективе была воспринята как некое послание человечеству, как поистине переломный этап, как точный индикатор болезненных проблем малочисленных народов. Тема и идея свободы в российском и европейском сознании стала звучать с явным кавказским акцентом»Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Имам Шамиль. Последний путь. С. 5..

Рассмотрим ещё один аспект, который мог оказать влияние на выбор сюжета для панорамы. Как было написано ранее, для Рубо на начальном этапе творчества была важна фигура, вдохновлявшая его на протяжении всего творческого пути - Т. Горшельт. Заметим, что художник являлся свидетелем того, как был взят в плен Шамиль 25 августа 1859 года. Так, исследователь Х.М. Доного (М. Доногоно-Коркмас) Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Портреты Шамиля в Европе. С. 21. пишет, что Горшельт находился в момент пленения в свите А.И. Брятинского А.И Брятинский (1815 - 1879 гг.) - командующий в 1856-1862 гг. Кавказским корпусом, далее главнокомандующий Кавказской армией и наместник на Кавказе. В 1859 году сломил сопротивление Шамиля и взял его в плен. Свидетелем этих событий был также и Д.А. Милютин, в чьих записях содержатся сведения о военных действиях Кавказской войны. , делал зарисовки и записывал свои впечатления от увиденного в тетрадь:

«..К князю он (Шамиль) ехал верхом, окруженный нашими офицерами, но последние сорок шагов прошел пешком. Его друга Юнуса оставили при нем. Князь Барятинский сидел на камне и, когда окружавшие его раздались, чтобы пропустить Шамиля, Шамиль указал на него пальцем и спросил - это ли наместник» Письма и записки Т. Горшельта. Пчела, 1877. №17..

Позднее в одном из писем художник пишет о готовом портрете Шамиля: «нарисованный… с натуры, но который очень не хорош, т.к. Шамиль в тот день был болен и ни минуты не сидел спокойной». Как пишет Х.М. Доного, этот портрет был отправлен в Германию в ноябре 1959 года с комментарием о том, что на картине изображен «великий человек, который так долго травил нас, но под конец всё-таки промахнулся». После этого портрета Горшельт выполнил ещё один по заказу Барятинских в 1865 году. Работа «Пленение Шамиля» (илл. 22) так же, как и произведение 1859 года, основана на собственных воспоминаниях художника. Как отмечает Х.М. Доного, в этой работе художник «показал в своей работе целый ряд исторических лиц, принимавших участие в этом важном событии, в том числе и себя. Вся группа людей образует полукруг на фоне стройных берез, в центре которого находится Шамиль, его товарищ Юнус и переводчик» Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Портреты Шамиля в Европе. С. 24.. После картин Горшельта к изображению Шамиля и горцев обращались и другие художники, среди которых, например, был и В.В. Верещагин.

Таким образом, можно сказать, что выбор сюжета для панорамы был не случаен. На выбор могло оказать влияние несколько факторов:

1. Популярность Шамиля и Кавказской войны;

2. Идейное вдохновение через описания и картины Т. Горшельта как свидетеля событий;

3. Прибыльность и популярность панорам. Историческое влияние выбранного сюжета весьма интересно.

Покорение Ахульго - момент весьма важный и отчасти переломный в Кавказской войне. Это операция, длившаяся с июня по начало сентября 1839 года. Заметим, что на момент этих событий Шамиль был имамом уже на протяжении 5 лет. Для укрепления своих позиций и для подчинения земель Северо-Восточного Кавказа он использовал тактику партизанской войны Северный Кавказ в составе Российской империи. М., 2007. С. 122.. Падение Ахульго после 5 лет успешного правления - событие, заставившее усомниться в непоколебимости Шамиля. Несмотря на это, Шамиль не сдался и ночью бежал с семьей Покорение Кавказа. Штурм Ахульго в Дагестане: буклет. Н. Новгород, 1896. и уже в 1840 году вновь начал воевать Северный Кавказ в составе Российской империи. С. 124.. Однако спустя 20 лет после покорения Ахульго покорился и Шамиль.

Глава 2. Выставки 1891 и 1896 годов

2.1 Панорама в Мюнхене. Экспонирование и реакция

Как уже было сказано в главе 1, в Мюнхене в XIX веке уже существовала традиция создания панорам. Как отмечает О. Федорова, иллюзорность произведений, их большой размер и необходимость не только прибегать к живописным приемам, но и использовать реальные предметы, позволяли мастерам создавать работы, которые тяготели к историческому и отчасти правдивому показу событий Федорова О. Указ. соч. С. 56. . Таким образом, панорамы, которые изначально воспринимались как аттракционы в первой половине XIX века Там же. С. 56-57., стали интерпретироваться иначе, то есть художники стали ставить перед собой иные цели - например, достоверно показать зрителю исторические события минувших лет.

После создания, панорама «Штурм аула Ахульго» (илл. 1) была представлена публике в июне 1890 года. Демонстрация длилась до конца года. Здесь необходимо подробнее рассказать о названии произведения, которое использовали во время показа, так как в дальнейшем будет рассмотрено то, как повлиял не совсем корректный перевод на восприятие работы Рубо.

Как отмечает Д. Дагирова Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 23., именно с 1890-х годов началось некоторое расхождение в переводах названия панорамы. В различных источниках, периодике, договорах и актах встречаются несколько вариантов названия - «Штурм аула Ахульго», «Штурм Ахульго», «Ахульго», «Взятие аула Ахульго», «Взятие Ахульго» Там же.. Однако, исходя из объявлений в «Allgemeine Zeitung» можно увидеть, что художник, прекрасно владеющий немецким, что подтверждают фрагменты его переписки, которую приводит О. Сугробова-Рот, дал своему произведению название «Die Ersturmung der Bergfeste Achulgho im Kaukasus». Это, по мнению Д. Дагировой дословно можно было бы перевести как «Штурм горы Ахульго». Однако в буклете, выпущенном к открытию панорамы, а также над входом в павильон выставки (илл. 23) в Нижнем Новгороде в 1896 году, используется другое название - «Покорение Кавказа». Таким образом, можно заметить, что смысл, который вкладывал в название автор не только изменился, но и приобрел несколько политический оттенок.

Как упоминалось в главе 1, работы над произведением частично спонсировались «Мюнхенским панорамным обществом», которое предоставило свое помещение не только на время создания, но и на период экспонирования. Из объявлений за июнь в газете «Allgemeine Zeitung», выпускаемой в Мюнхене, можно понять, что панорама демонстрировалась в ротонде на Терезиенштрассе, 78 Allgemeine Zeitung, 1890. 13 Juni.; Allgemeine Zeitung, 1890. 22 Juni.; Allgemeine Zeitung, 1890. 26 Juni. Архив Баварской государственной библиотеки.. Посетители могли увидеть её, купив билет стоимостью 1 марку, с 8 утра до темноты.

О показе панорамы в Мюнхене писали довольно много, поэтому следует разделить источники на несколько групп или категорий, исходя из имеющихся в архивах данных. В 1890 году «Allgemeine Zeitung» посвятила 5 номеров всего за июнь и июль панораме Рубо, однако среди них всего лишь 2 имеют в себе критические обзоры-отзывы Отметим, что в данном контексте критический отзыв-обзор - это комментарий, который может быть как негативным, так и положительным и нести в себе различную информацию, которая содержит в себе впечатления о панораме.. В остальных выпусках были опубликованы краткие объявления с названием произведения, адресом ротонды «Мюнхенского панорамного общества», часами работы и стоимостью билетов. Кроме того, в своих исследованиях Д. Дагирова при изучении экспонирования панорамы в Мюнхене пишет о том, что одним из критиков произведения был Фридрих Пехт Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 26.. Упоминает его и Г. Кёллер, который замечает, что Пехт опубликовал свои впечатления в художественном журнале «Die Kunst fur Alle» в июльском выпуске 1890 года. Таким образом, можно выделить 2 основные категории:

1. Объявления;

2. Обзоры.

Так как короткие объявления не несли в себе информации о восприятии панорамы, а основная цель - рассмотреть именно реакцию публики, то мы сконцентрируемся в данном исследовании на изучении второй категории. При анализе отзывов из печатных изданий мы будем рассматривать имеющиеся данные по хронологии.

Одним из первых из критических обзоров является заметка от 4 июня 1890 года в «Allgemeine Zeitung», которая вышла спустя 3 дня после открытия панорамы. Автор текста в начале своего обзора пишет о том, что интерес к борьбе и победам немецких армий в Франко-прусской войне 1870-71 гг. за короткое время уменьшился, чем и объясняется интерес к работе Рубо. Художник, по мнению писателя, демонстрирует в своем произведении кусочек природы Кавказа, на фоне которой и разворачивается основной действие. Рубо показывает дикий, свободный нрав горцев, которые с отчаянием сражаются за свою жизнь и народ. Описывая впечатления от увиденного, автор в тексте приводит цитату Скобелева о том, как Европейские державы могли рассматривать поведение российских военных во время боевых действий в Центральной Азии. Ответ был краток: «в этих кампаниях необходимо было показать только силу сильнейшего» Allgemeine Zeitung, 1890. 4 Juni. Архив Баварской государственной библиотеки.. Далее, характеризуя мастерство художника, его сравнивают с Т. Горшельтом, который был очевидцем некоторых событий. Приводя заметки из дневника, содержавшие подробности о том, как поступали с трупами убитых горцев, автор обзора пишет, что при просмотре панорамы зритель может ощутить те же эмоции и ощущения. Однако заканчивается отзыв фразой о том, что с начала XIX века Россия стремилась решать все вопросы без спешки. Возможно, речь идет о продолжительности Кавказской войны.

Второй отзыв был опубликован так же, как и первый, в «Allgemeine Zeitung», но в выпуске от 10 июня 1890 года. Автор этой заметки сравнивает работу Рубо с другой панорамой, которая, как он считает, очень близка и по смыслу, и по теме. В качестве примера корреспондент использует представленное в Мюнхене в 1881 году произведение Отто фон Фабера дю Фора (1828-1901). Панорама художника показывает момент сражения при Вёрте 6 августа 1870 года, свидетелем которого тот был. Автор обзора пишет, что выбор панорамы Рубо для экспонирования подчеркивает связь между историческими событиями стран. Действительно, можно заметить, что первые два обзора подчеркивают связь с военными действиями Германии и России, а также со статусами держав на политической арене.

Обзор критика Фридриха Пехта был опубликован в журнале «Die Kunst fur alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur» в выпуске от 1 июля 1890 года, спустя месяц после начала показа. Необходимо отметить, что предыдущие два отзыва были опубликованы в газете, посвящённой событиям, происходящим в обществе в Германии и за рубежом. Отзыв Пехта был размещен в художественном журнале, где выходили критические обзоры на выставки, работы художников, то есть в издании, которое не освещало события других сфер общества.

Фридрих Пехт в своем тексте пишет, что панорама привлекает зрителя из-за переданного художником ощущения Die Kunst fur alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur, 1890. 1 Juli. . Пехт считает, что это чувство возникает у зрителя из-за того, что Рубо изображает не только знакомых ему людей, но и природу Кавказа, к которой он привык с юных лет. Любовь и уважение в изображении трагичных событий из жизни горных народов поражает критика. Он считает, что такого эффекта Рубо смог достигнуть благодаря своим поездкам в юности и подготовительной работе (эскизы и поездки для создания серии для Храма Славы в Тифлисе) Ibid. .

Таким образом, можно сделать вывод о том, что мастерство Рубо как художника и автора панорамы было бесспорным, что подтверждают и отзывы, и награда, которой он удостоился. В исследованиях П. С. Гамзатова и Д. Дагирова пишут Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 26.; Гамзатова П.С. Указ. соч. С. 2., что за работу над панорамой Баварская Академия художества выбрала Рубо в качестве профессора, а в 1895 году он был награжден орденом Св. Михаила, что подтверждают официальные списки того времени. Тем не менее, нельзя не заметить, что в двух из трех обзоров авторы сравнивают изображенное с важными для Германии моментами. Действительно, если мы обратимся к немецкой истории, то увидим, что победа в Франко-Прусской войне, как считает историк Б. Бонвеч Бонвеч Б. История Германии. Том 1. С древнейших времен до… М.,2008. С. 289., позволила устранить все препятствия на пути объединения Германии. А выигранное с крупными потерями сражение 3-й армией при Вёрте Бернхард фон Мольтке Г.К. История германо-французской войны 1870-1871 гг.М., 1937. С. 19 - 24., происходившее на первом этапе войны, показало, что французская армия была не в силах остановить немецкую. Также стоит заметить, что в этот же день, 6 августа 1870 года, французская армия потерпела ещё одно поражение при Шпихерне Там же. С. 24 - 30.. При рассмотрении этих событий, невольно возникают ассоциации с событиями Кавказской войны - освободительная борьба имама Шамиля против российской армии.

2.2 Панорама в Нижнем Новгороде. Экспонирование и реакция

После показа в Мюнхене панораму вероятно выставляли в Париже. Об этом упоминают Д. Дагирова Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 26-27. и О. Сугробова-Рот Франц Рубо: кат. произведений. С. 51. , ссылаясь на Г. Кёллера, однако подробности этой выставки содержатся лишь в неопубликованной диссертации Ф. Робишо «Панорамы во Франции в XIX веке» Ф. Робишо. Указ. соч. С. 514, 672. . Можно лишь судить о том, как именно прошел показ по данным, приводимым Г. Кёллером Г. Кёллер. Указ. соч. С. 36-42. - демонстрация в Париже проходила с июля 1891 года по июнь 1892, хотя предполагалось, что экспонирование продлится дольше. Закрытие показа, как пишет Г. Кёллер, скорее всего было связано с невозможностью Рубо выплатить необходимый залог за аренду. Поэтому можно предположить, что, несмотря на посещаемость, панорама либо не пользовалась должным спросом, чтобы окупить затраты, либо проблема заключалась в чем-то ином. К сожалению, кроме сведений в диссертации и краткого упоминания о показе в книге Франсин Жиез, Мерседес Волэ, Ариан Варела Брага А l'orientale: Collecting, Displaying and Appropriating Islamic Art… by Francine Giese, Mercedes Volait and Ariane Varela Braga. Brill, 2019. пока нет какой-либо другой более полной информации о показе в Париже, а сведения из периодических изданий не содержат необходимых данных о демонстрации. После показа в Париже панораму планировали выставить в Санкт-Петербурге, о чем пишет Д. Дагирова Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 27-28., однако, возможно, из-за дороговизны экспонирования, её так и не выставляли до Нижегородской выставки в 1896 году.

Необходимо обраться к краткой характеристике самой выставки в Нижнем Новгороде, её смыслу и основным целям. Это поможет лучше понять контекст того, при каких обстоятельствах и условиях экспонировалась панорама. Традиционная ярмарка в Нижнем Новгороде начала проводиться с 1829 года для привлечения инвестиций и дальнейшего развития в разных областях экономики страны. Город был выбран не случайно - он служил промышленным центром страны, а в 1817 году туда была перенесена Макарьевская ярмарка, и на её основе стали организовываться более крупные. Хотя изначально ярмарка, открытая 20 июля 1817 года, рассматривалась лишь как пробная, созданная с целью изучить её восприятие на новом месте Богородицкая Н.А. Нижегородская ярмарка: ист. Очерк. Н. Новгород, 1991.С. 12.. Однако, в 1896 году ярмарка была дополнена Всероссийской выставкой, которая работала с 28 мая по 1 октября 1896 года. Инициатива провести такого рода мероприятие принадлежала Александру III, но полностью реализована была лишь при Николае II, который выделил 1 млн. руб. на благоустройства города и 3 млн. руб. на выставку Богородицкая Н.А. История Нижегородской (Макарьевской) ярмарки: этапы развития (1641-2010). Нижегородская ярмарка [Электронный ресурс] (дата обращения 20.03.2020).. панорама изображенный сюжет произведение

Н.А. Богородицкая в своих работах Богородицкая Н.А. Нижегородская ярмарка в воспоминания современников. Н. Новгород, 2000.; Богородицкая Н.А. Нижегородская ярмарка в системе международных торговых связей России в XIX - XX вв. Вопросы истории., 2012. №4. , детально изучая историю Нижегородской ярмарки с 1614 по 2010 гг., отмечает, что география торговых связей охватывала и зарубежные страны. «На Нижегородской ярмарке более всего было европейских купцов. Они представляли на ярмарке почти все страны Западной Европы: Францию, Англию, Австрию, Германию, Италию, Голландию, Швецию, Данию и другие страны», - пишет Н.А. Богородицкая Богородицкая Н.А. Нижегородская ярмарка: ист. Очерк. Н. Новгород, 1991.С. 14. . Действительно, Всероссийская выставка, проводившаяся раз в полтора десятилетия, - центр не только торговли, но и площадка, которая давала возможность продемонстрировать всевозможные достижения различных сфер: «каждая всероссийская выставка является сводом результатов того движения вперед, которое совершено» Всероссийская художественно-промышленная выставка… Стр. 43..

Отметим, что многие исследователи, среди которых А.П. Мельников, Н.А. Богородицкая, С.М. Шумилкин, отдельно отмечают посещение выставки царской семьей и представителями других стран. «Ярмарка никогда не видала ещё такого блеска. Кроме царской фамилии здесь были почти все министры, послы иностранных держав, вице-король Китая, дипломатический корпус, двор, три генерал-губернатора и пропасть всякой знати» Мельников А.П. Очерки бытовой истории…Н. Новгород, 1917. С. 201., - пишет А.П. Мельников, нижегородский краевед и историк. Таким образом, можно сделать вывод, что Всероссийская художественно-промышленная выставка 1896 года в Нижнем Новгороде могла восприниматься посетителями не просто как ярмарка достижений разных отраслей, а как возможность одной страны продемонстрировать свою силу и значимость на политической арене.

Обратимся к экспонированию панорамы Рубо. Как упоминалось ранее, на выставке представлялись достижения разных стран. Так, например, была проведена демонстрация железнодорожного сообщения - запуск первого трамвая в Нижнем Новгороде Там же. . Можно предположить, что показ панорамы так же должен был отразить срез достижений в художественной области страны. Кроме того, так как панорама Рубо была одной из первых крупных в России, её экспонирование позволяло продемонстрировать значимость страны в художественной сфере.

Для показа панорамы было решено построить отдельный павильон, о чем свидетельствует заметка в «Нижегородском листке» от 9 июня 1895 года. «Художнику Рубо… разрешена постройка на Всероссийской выставке 1896 года в Нижнем Новгороде особого павильона для выставки в нем панорамы, изображающей один из славных подвигов русских войск при покорении Кавказа - взятие штурмом Ахульго» Нижегородский листок, 1896. 9 июня.. Павильон с панорамой Отметим, что ни П.С. Газматова, ни Д. Дагирова не указывают на какие именно средства художник организовал показ панорамы или по чьей инициативе был построен павильон. Однако можно предположить, что деньги на показ были заняты у «Мюнхенского панорамного общества», так как в дальнейшем Рубо пишет, что является их должником. Возможно, художник предполагал продать свою работу императору (так как именно по заказу правительства была выполнена серия для Храма Славы), чтобы оплатить долг. Также, можно предположить, что именно по инициативе общества и было построено отдельное здание для показа панорамы. Тем не менее, всё же вероятно, что павильон был сделан и по предложению художественного отдела - панорама должна выставляться определенным образом, что сделать в художественном павильоне было невозможно сделать. , которая предстала перед зрителями с названием «Покорение Кавказа», на выставке в Нижнем Новгороде был одним из самых примечательных и «располагался перед художественным отделом и представлял собой цилиндр, окружностью в сто метров, с высоким яйцевидным, наполовину стеклянным куполом. Над входом был помещен фронтон, увенчанный скульптурной группой, изображавшей схватку русского солдата с горцем» Федорова О. Указ. соч. С. 57. . Как отмечает Ю. Халаминский, помещение, построенное В.В. Шене, привлекало всеобщее внимание Халаминский Ю.Я. Указ. соч. С. 7. .