Личное пространство в социальной документалистике: адаптация домашних видео архивов как новый элемент киноязыка

Размещено на http://www.allbest.ru//

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

«Национальныи? исследовательскии? университет «Высшая школа экономики»»

Факультет коммуникации?, медиа и дизаи?на

Личное пространство в социальной документалистике: адаптация домашних видео архивов как новый элемент киноязыка

Проектно-творческая выпускная квалификационная работа по направлению подготовки 42.03.05 «Медиакоммуникации»

Ярина Анна Андреевна

Введение

Актуальность

В последние годы происходит стремительное развитие технологий во всём мире, что даёт абсолютно новые возможности для создания личных архивных материалов. Помимо того, что они становятся элементами цифровой среды, благодаря оцифровке, архивы сохраняются в первоначальном качестве, что упрощает работу с ними и делает их доступнее. Повышенный интерес наблюдается именно к аудиовизуальным документам, потому что сейчас люди чаще держат в руках гаджеты, где аудиовизуальный контент играет одну из главных ролей. На 01 ноября 2018 года 79% россиян пользовались компьютерами, смартфонами - 69%Фонд “Общественного мнения” “Смартфоны и компьютеры: пользование и интерес среди непользователей” [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения 03.05.2019). Среди пользователей 54% скорее выберет видео формат, чем фото или текст, для получения информации Popsters “15 фактов о видео-маркетинге в 2018” [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения 01.05.2019). Следовательно, именно аудиовизуальные личные архивы набирают популярность. РГАКФД (Российский государственный архив кинофотодокументов) утверждает, что количество писем с обращениями о доступе к архивам за последние 2 года увеличилось в полтора раза. Во много раз увеличился и процент частных обращений граждан. Чаще всего люди ищут киносъёмки, в которых участвовали сами или их родственники, или друзья. Помимо этого в Архив кинофотоокументов поступает очень много обращений людей, которые занимаются изучением истории страны, историей кинематографа, военной историей или создают авторское кино. Многие художники, фотографы, писатели сопровождают свои выставки, выступления и презентации видеорядом, который состоит из архивных видео материалов. Стоит отметить создание таких фильмов как: “Битва за Голливуд” (режиссер Б.Караджев), “Наши корни - в веках и тысячелетиях” (режиссер Л.Ситников) и “Коктебельские камешки” (режиссер А.Осипов). Режиссеры этих работ много лет сотрудничают с РГАКФД, принимают участие в архивных чтениях, в научно - практических конференциях. Кинофильм “Коктебельские камешки”, который повествует о жизни гениев Серебряного века, был признан лучшим полнометражным фильмом на 25-м Открытом фестивале документального кино “Россия”, а так же получил премию “Ника” как лучший неигровой фильм 2015 года. Кинодокументы используются и при создание игровых художественных киноработ. Кинорежиссеры с помощью кинохроники создают атмосферу прошлого, изучают поведение людей, в особенности знаменитых личностей, создают декорации и костюмы. Среди российских примеров можно выделить “Легенда № 17” (режиссер Н.Лебедев), телесериалы “Истребители” и “Истребители-2” (режиссер З. Ройзман) и “Гагарин. Первый в космосе” (режиссер П.Пархоменко). Из зарубежных фильмов можно привести в качестве примера такие фильмы как “ Вселенная Стивена Хокинга”(режиссёр Дж. Марш), “По соображениям совести” ( режиссёр М. Гибсон), “Зелёная книга”( режиссёр П. Фаррелли) и “Богемская Рапсодия”( режиссёры Бр. Сингер и Д. Флетчер). Так же многие сериалы построены на архивных данных, некоторые даже включают их в сами серии. Например, в сериале “Нарко” ( создатель Кр. Бранкато, К. Бернард и Д. Миро), помимо заставки, архивные материалы могут встречаться неоднократно в течение одной серии. Это не только видео, но и фотографии, документы, вырезки из газет.

Конечно же одним из основных пользователей архивов является телевидение. На российских каналах уже не первый год идут такие передачи, как “Острова”, “Власть факта” и “Православная энциклопедия” на телеканале Россия К, “ Хроники московского быта” на телеканале ТВЦ, “ Следствие вели…с Леонидом Каневским” на телеканале НТВ и “Сделано в СССР” на телеканале МИР. Большая часть этих передач напрямую работает с РГАКФД. Если говорить о рейтингах, то, например, “ Следствие вели…с Леонидом Каневским” на данный момента занимает 10 место среди 100 наиболее популярных программы среди москвичей в возрасте от 4 лет, а по России - 23 местоMediascope [Электронный ресурс]. URLдата обращения 24.04.19).

В последние годы, помимо традиционных, появились и новые формы использования архивных материалов. Например создатели Assassin's Creed Unity посвятили много времени изучению зарисовок и архитектурных документов зданий Парижа времён великой французской революции, чтобы максимально правдоподобно воссоздать архитектуру города. Ярким примером работы с архивами является интернет проект “ Память народа”, где любой желающий может по ФИО и дополнительным данным найти информацию о своих родственниках в период Великой Отечественной Войны. Нельзя не упомянуть проект “Digital 1968”, который состоит из 40 эпизодов. Каждая серия - история из 1968 года, которая повлияла на мир, на культуру и на историю. Два года подряд фрагменты архивных материалов РГАКФД использовались в Московском международном фестивале “Круг cвета” для создания на фасаде здания Большого театра России исторических реконструкций. Помимо выше сказанного архивные данные и материалы находят своё применение в театральных спектаклях, в социальных роликах, в рекламе, в музыкальных клипах, при реконструкции и восстановление памятников и зданий и во многом другом.

Степень разработанности темы.

Все источники, которые были выделены, чтобы охарактеризовать степень разработанности темы, можно разделить на несколько групп:

Исследование архивов и архивных фото- и видеоматериалов выраженно у таких авторов, как: Уильям К. Вис, Габриэль Палетц, Юлия Юмашева, Ольга Медведева, Елена Сенина, Татьяна Миронова, Ольга Ардашкина, Мария Гурьева, Наталья Байгарова и Юрий Бухштаб.

Раскрытием понятия документального кино, описанием способов его создания и анализом занимались такие авторы, как : Майкл Рабигер и Стелла Браззи.

Также будут рассмотрены такие документальные фильмы, как:

- “Ай Вейвей: Никогда не извиняйся”, 2012, автор: Элисон Клаймен ( США)

- “ Ева Браун: Влюблённая в Гитлера”, 2007, автор: Изабель Кларк и Даниэль Костель, ТК “TF1” (Франция)

- “Лицо Карин”, 1984, автор: Ингмар Бергман (Швеция)

- “Наталья Гундарева. Личная жизнь актрисы”, 2015, автор: Людмила Афицинская, ТК “НТВ” ( Россия)

- “ Человек гризли”, 2005, автор: Вернер Херцог (США)

- “ Я - Хит Леджер”, 2017, автор: Адриан Байтенхайс и Дерик Мюррэй (Канада)

Основная цель данного исследования - охарактеризовать архив как элемент и метод создания документального фильма.

Задачи данной работы разделены на две группы.

Теоритические :

Определить понятие архива, его историю, классифицировать данное понятие ;

Выявить особенности создании документального кино с использованием архивов, в особенности с использованием личных архивов;

Определить основные этические принципы при создании документальных фильмов с использованием личных архивных данных.

Практические:

Провести исследование ряда личных архивов с целью оценки потенциала видео материала для создания фильма;

Определить приоритетную тему и проработать общую концепцию;

3)Прописать организационно-производственную модель;

Прописать сценарий фильма в виде тритмента и поэтапно осуществить монтаж;

Проанализировать целевую аудиторию;

Провести обзор конкурентной среды;

Проанализировать возможность дистрибуции, способы распространения, продвижения и монетизации фильма «Два + четыре»;

Оценить недостатки и достоинства выполненной работы.

Что касается методов исследования, то будет проведен анализ теоретической литературы и документальных фильмов, анализ контента, типологический и сравнительный анализ.

Эмпирическая база включает архивные видеоматериалы семьи Скворцовых с 2004 - 2018 год , а так же видеоматериалы собственного производства. личный архив документалистика тритмент

Научная новизна заключается в том, что в работе впервые будет представлена оценка личных архивов современников, как основной инструмент документального повествования.

Практическая значимость исследования:

Работа может быть интересна продюсерам отвечающим за создание контента для различных ресурсов и руководителям специальных проектов (режиссерам, сценаристам и т.д.), в особенности тем, кто работает с материалами, частью которых являются личные видео архивы.

Глава 1. Cоцио-культурный феномен архивных данных

Глава 1.1 История использования архивных материалов и их классификация

Для начала стоит дать определение самому понятию архива. В настоящий момент, в системе трансформаций, понятие обретает множественность как интерпретаций, так и функционирования. В целом можно сказать, что архив - это сбор, обработка и хранение документов, в аналоговом и цифровом формате; это средство и технология обработки информации; это и одна из составляющих социальной памяти Ардашкина О.М. “Актуализация роли архива в современном обществе: философский подход”// Вестник Томского государственнного университета Философия. Социология. Политология 2013. № 4(24). То есть если, например, до 19 века архивы являлись в основном хранилищем различных юридических документов, то сегодня, по мнению В. Подороги, они являются “ собраниями и хранилищами следов времени прошлого, исторически пассивных и даже мертвых” Подорога В. К “Философии архива” // Индекс. 2001. No14 // [Электронныи? ресурс]. URL: http://index.org.ru/journal114/podoroga1401.html (дата обращения: 25.04.2019). . Если говорить более простым языком, то по сути, архив - это собрание чего - либо, что имеет историческую значимость или может обрести её впоследствии, как для страны или общества, так и для определённого индивида. Архивы могут делиться на разные виды в зависимости от их происхождения, от их собственника и от того, из чего они состоят. Например, Российский государственный архив кинофотодокументов принадлежит государству, содержит в себе кино и фото архивы, которые были произведены на территории Российской Федерации. При этом может быть Архив Кинофодокументов Ивана Иванова, предмет архива будет тот же, однако, собственник и происхождение отличаются.

В данном исследование нас интересует архив как метод или источник создания произведений киноискусства, поскольку описывать архив целиком, почти невозможно из-за обширности этого понятия. Под методом понимается, что архивные материалы являются базой для исследовательской работы по адаптации материалов с целью создания документальных фильмов с частичным или полнообъёмным использованием архивов в повествовании. То есть они напрямую присутствуют в произведении. Под источником понимается, что при создании произведения киноискусства, автор использовал архивные материалы, как источник знаний и информации для поиска идей и темы произведения.

Если углубляться в разбор, то стоит начать с примеров в области литературы. Многие писатели при создании своих произведений обращались к архивам. Ярким примером является приключенческий роман “Три мушкетёра” Александра Дюма. В предисловии автор сам говорит о том, что на написание произведения его подтолкнули мемуары из Французской национальной библиотеки “Воспоминания господина д'Артаньяна, капитан-лейтенанта первой роты королевских мушкетёров”. Именно там он увидел имена своих будущих героев. Дальше, по его словам, он изучил множество книг, рукописей и мемуаров в поисках Атоса, Портоса и Арамиса. Благодаря своему приятелю Полену Парису, Дюма нашёл рукопись “Воспоминания графа де Ла Фер о некоторых событиях, происшедших во Франции к концу царствования короля ЛюдовикаXIII и в начале царствования короля ЛюдовикаXIV”. Это была совершенно неизвестная рукопись, которая послужила основой для создания романа, хотя многие факты и даты не совпадают Дюма А. “ Три мушкетёра” // 1844,Франция, стр 1-3. В данном случае архивные материалы являются источником создания литературного произведения, автор вдохновлялся ими и сверялся, но не использовал напрямую и не точно следовал информации, которая изложена в них. Так же нельзя не упомянуть и роман Льва Толстого “ Война и мир”. Автор использовал большое количество архивных источников: мемуары французских военных, письма А. Волковой к Ланской, воспоминания участников и современников Отечественной войны. Для него крайне важно было быть достоверным в описаниях военных событий, в хронологии и передаче атмосферы мира и войны. Блудлина Н. “Литературные источники романа Л. Н. Толстого «Война и Мир»” //1994, Москва Если говорить, про архив, как метод, то примерами могут служить книги повествующие о реальных людях, об их жизни и пути. В них часто включают фотографии, личные письма. Например книга “ Письма к брату Тео” Винсента Ван Гога полностью состоит из писем и записок, не считая примечаний редактора в предисловие. Так же в книге можно найти репродукции картин художника и небольшие иллюстрации, которые встроены в повествование. Архивные материалы являются в данном случае методом, потому что они использованы в почти чистом виде и сами являются повествованием, а не источником его создания.

Обращаясь к визуальному искусству, стоит поговорить о современном искусстве. Архивные материалы часто используются в выставках как сами по себе, что делает их методами, или являются источниками вдохновения художников и кураторов. Примером может служить работа Кристиана Болтански “ Dead Swiss”. Художник собрал выставку из фотографий из некрологов швейцарских газет. Архив принял у него форму инсталляции и занял всё выставочное пространство. Никаких подписей он не делал и посетители могли лишь видеть огромное количество фотографий разных людей, которые уже умерли. Данной работой автор хотел сказать, что смерть - это не отстраненное от людей явление, а совершенно близкая и земная вещь, что люди на фотографиях - мы сами. Интересной для рассмотрения в рамках исследования является другая инсталляция Кристиана Болтански “ No man's land”, предметом которой является поношенная одежда. Суть работы - память об уже не существующих хозяевах. В данном случае архив максимально материален, и хотя с него нельзя напрямую считать информацию, он всё ещё хранит её в виде культурной памяти. Важно так же отметить, что в современном искусстве архив без художника не существует. Авторы не заинтересованы в создание архивов или в их дополнение, они используют архивы, чтобы транслировать свои идеи и мысли. Для художников не важен сам процесс архивации. Суть их произведений - их идея, то что они хотят передать или сказать зрителю, архив - метод или источник, но не главный объект произведения.

Однако, если говорить о выставках, предметами которых являются именно архивные документы и фотографии, которые в свою очередь имеют характерные подписи и расшифровки, то хотя они и являются частью искусства, архив существует в них под другим ракурсом. Для начала стоит определить место фотографий в архивах. Их стали использовать в архивном деле уже в первые годы после изобретения. Оливер Уэнделл Холмс, мастер фотографии 19 века, писал, что “материя больше не представляет интереса как видимый глазу объект, кроме как в качестве формы, с которой отливается образ. Дайте нам несколько фотографических негативов, на которых объект изображен с разных точек зрения, и больше нам ничего не нужно. Если угодно, от самого объекта можно избавиться” Schroeter J. “Archive - Post/Photographic//Photo/Byte, Media Art” [Электронныи? ресурс]. URL: http://www.medien- kunstnetz.de/themes/photo_byte (дата обращения 20.04.2019). Фотографировали всё: медицинские опыты, археологические находки, процессы строительства, экспедиции, разные виды производства и конечно же родственников и друзей, на память. Последние были обыденные, зачастую неинтересные снимки для постороннего зрителя, однако, именно такие фотографии делали чаще всего. Популярность фотографии с момента её появления и до сегодняшнего момента объясняется крайне просто - фотография достоверна. Однако, она не может служить репрезентацией, скорее иллюстрацией, потому что то, что изображено, снято под определённым углом, в определённом свете, при определённой композиции. Участие фотографа, даже при отсутствии манипуляций с тем, что окружает предмет съёмки, делает достоверность объекта субъективной. На сегодняшний день основная задача фотографических архивов - культурная и историческая память. Гурьева. М. “ Фотография как архив” // Санкт-Петербургский государственный университет. Именно это даёт значимость и тем, изначально скорее неинтересным, личным архивам. Сейчас любая архивная фотография имеет ценность. Грань между частным и публичным стирается. Во многих странах есть открытые архивные музеи, где представлены фотографии и документы связанные с историей и культурой. Такие архивы дополняются каждый год, благодаря пожертвованиям и целенаправленным покупкам. Выставки в таких музеях бывают совершенно разными. Например, в Национальном архиве Ирландии “ Фотографии поместий Ирландии 1858-1922” проходят параллельно с “ Фотографии детей с 1880-1960 “Власть и Привилегии”. Интересным для рассмотрения является проект “RAAN”. Это онлайн-каталог документов о российском современном искусстве, который является крупнейшим в мире. RAAN “ О проекте” [Электронныи? ресурс]. URL (дата обращения 21.04.2019) Благодаря ему стали очевидны пробелы в истории современного российского искусства, которые авторы проекта решают через сотрудничество с другими организациями, которые занимаются архивными материалами по всему миру. Примером пересмотра значения архивных фотографий служит выставка “Фотографии из архивов полиции Лос- Анджелеса”. Она состоит из снимков, сделанных с 1920х- по 1950-е годы для полицейского управления. Многие фотографии сделаны как будто для фильмов в стиле “нуар”. Эти фотографии превращаются из свидетельства о событии в произведения искусства MAMM “ Искусство врхива. Фотографии из архивов полиции Лос-Анджелеса[Электронныи? ресурс]. URL: (дата обращения 21.04.2019).

Похожая трансформация происходит и с видео архивами. Изначально они существовали в формате хроники и были частью документальных фильмов, однако, сейчас видео архивы занимают совершенно новую позицию. Раньше ценными считались архивные видео исторических событий, военных действий или частной жизни знаменитостей. Чаще всего журналисты или режиссёры уже знали, что то или иное видео существует, где его найти и как грамотно интерпретировать. Сегодня же любое архивное видео имеет значение как для кинематографа, так и для других сфер жизни. Архивы по всему миру обладают тысячами ящиков не оцифрованной и, скорее всего, даже не отсмотренной плёнки. А именно такие плёнки, с личной жизнью, c культурой, с рутиной, c малоизвестными событиями имеют сейчас тенденцию на использование в различных проектах. Зрителям интересно смотреть на то, как раньше жили люди, какой у них был быт, рутина, как они проводили время и развлекались, интересно узнать о событиях о которых ещё никто особо не писал и не говорил. Проект “History Retold” рассказывает своей аудитории о событиях в прошлом или освящает какие-то определённые темы в рамках истории. Например, у них был выпуск о том, как происходят пожары в море, на кораблях. Это всегда было проблемой, но сейчас с огнём на судне справляются в разы проще, чем раньше. Целый выпуск посвящённый этой проблеме, так ещё и построенный на архивных записях, это большой труд и большая историческая ценность. Интересен и проект “Purple”, который посвящён изменениям климата и глобальному потеплению. В нём используются архивные видео материалы для сравнения того, как какая-то локация выглядела раньше и какая она сейчас. Интересным является и французский проект “La Grande Explication”. В его основе лежать известные события мировой истории, однако, благодаря компьютерной графике сам видео ряд приукрашен, что по мнению авторов делает его более интересным и динамичнымArchive valley “Rare archive footage: Sunny Side of the Doc 2018: Archives and new storytelling, a history of love” [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения 03.05.2019). Совсем недавно приобрёл популярность проект “ Eva.Stories” на платформе Instagram. Аккаунт ведётся от лица еврейской девочки подростка во время Второй мировой войны. Он основан на дневниках 13-летней венгерки Евы Гейман, которая погибла в Освенциме. Для создания данного проекта авторы изучили не только дневники девочки, но и огромное количество фото и видео архивов, чтобы видео истории выглядели максимально правдоподобно. В данном случае архивы являются источников, вдохновившим авторов. Многие игровые фильмы строятся основываясь на архивах. Это могут быть киноработы, которые снимаются на основе реальных историй и событий. Например, фильм “Зелёная книга” Питера Фаррелли (2018 года) повествует о реально случившемся путешествии по Югу США великого джазового пианиста Дона Ширли и его водителя Тони Валлелонги, которые начинают общение, как клиент и подчиненный, а в итоге становятся близкими друзьями. При создании сценария и образов авторы фильма неоднократно обращались к личным архивам семей, к архивам фотографий того времени, к документам. Целью было как можно достовернее воссоздать персонажей, а так же правильно отразить в фильме время, обстановку, нравы людей, их внешний вид. На титрах зрителю показывают фотографии реальных Дона Ширли и Тони Валлелонги, что ещё больше погружает аудиторию в мир этих людей. Так же выстроен и фильм Оливье Накаша и Эрика Толедано “ 1 + 1”. Он основан на истории взаимоотношений французского бизнесмена Филиппа Поцо ди Борго, который в 1993 году стал инвалидом после несчастного случая, и его помощника Дрисса. Реальные архивные материалы зритель видит только на титрах, однако, на них основан весь фильм. Особенно важны архивы при создании фильмов биографий, когда режиссёр старается рассказать всю жизнь выбранного им человека. Ярким примером является фильм “Вселенная Стивена Хокинга” Джеймса Марша. Помимо изучения документов, фотографий и видео записей, авторы киноработы провели много часов разговаривая, обсуждая и разбирая аспекты жизни героя с его родственниками. Главный актёр, Эдди Редмэйн, очень досконально вглядывался в видеоархивы, что бы скопировать движения, мимику, манеру говорить Стивена Хокинга. Во всех фильмах, перечисленных выше, всё-таки, основной целью использования архивов было достоверное отражение героев, так они и их жизнь списаны с реально существовавших людей. Бывает, что архивы используют скорее, чтобы воссоздать мир фильма, хотя персонажи в нём будут вымышленными. В таком случае зрителю обычно не показывают, что архивы использовались, но без них таким фильмам не обойтись. Это могут быть костюмы, здания, виды блюд, предметов и речевые особенности. Чаще всего это военные и исторические фильмы, а так же те, где действие происходит в прошлом.

Из всего выше перечисленного можно сделать вывод, что архив это достаточно сложная структура, которая в данный момент находиться в состояние трансформации, поскольку мир медиа слишком изменчив и не стабилен. Новые технологические инновации дают архивным материалам новые пути развития. Так же технологии, которые повышают доступность архивов, за счёт оцифровки, повышают востребованность архивных материалов как таковых. Это в свою очередь приводит увеличению функционала архивов и к развитию личных архивов среди населения.

1.2 Использование архивов в документалистике, особенности личных архивов

Для начала стоит дать определение понятию документального кино , которое также называют неигровым кино. Согласно кембриджскому словарю Cambridge Dictionary [Электронный ресурс]. URL: https://dictionary.cambridge.org/dictionary/english-russian/documentary (дата обращения 03.05.2019), документальное кино - фильм или телевизионная программа, в основу которого(ой) легли факты о реальных событиях или реальных людях. В 1920-х годах, Джон Грирсон комментирую работу Роберта Флаэрти «Моана южных морей» впервые предложил термин «документальный», а «документальный фильм» он рассматривал как «творческую разработку действительности». До него такие фильмы характеризовались, например, как «образовательные, актуальные, интересные или фильмы о путешествиях» P. Aufderheide “Documentary Film: A Very Short Introduction” // Oxford University Press, USA, 2007 - P.158 . Режиссер Пол Рота в своей книге «Документальный фильм» (1939) говорит, что документальное кино начинается с Роберта Флаэрти в Америке, Дзиги Вертова в СССР и Джона Грирсона в БританииP. Rotha “Documentary Film” [Электронный ресурс]. URL (дата обращения: 01.05.2019). Эти три режиссера сформировали свое понимание, свои представление о том, что такое документальное кино и каким оно должно быть.

Однако, все они именно снимали документальное кино, а в рамках исследования нас интересуют документальные фильмы, в которых использовались архивные данные, то есть их не снимали специально для фильма, а брали из уже существующих каталогов. Самым частым видом видео архивов была и есть кинохроника. В Большой Советской Энциклопедии написано, что кинохроника - это оперативная киноинформация об актуальных событиях и фактах современной жизни. Однако, очень важно подчеркнуть, что кинохроника -- это, в первую очередь, документ истории, и его оперативность заключается в том, несколько быстро оператор начнёт снимать происходящее событие, а не в том, как быстро он распространит отснятые материалы. В этом основное отличие кинохроники и журналистского репортажа. Именно кинохронику сейчас чаще всего используют в документальных фильмах. Например, фильм “Ни шагу назад. Битва за Москву” Анастасии Строевой и Якова Дашевского для телеканала Россия 1 почти полностью построен на архивных материалах. Фото и видео хроника занимают примерно 85 % киноработы. Они прерываются только небольшими отрывка интервью с разными историками и экспертами. Именно наличие архивов делает фильм ярким и запоминающимся, он интересен тем, что он иллюстрирует, что происходило на самом деле, а не просто говорит об этом. Зритель заинтригован именно тем, что видит действительно как это был. Он оказывается в той атмосфере, в то время. Важно понимать, что хроника, которая рассказывает о конкретных фактах, помещенная в структуру нового творческого замысла, помогает по-новому раскрыть тему произведения. Данный аспект глубоко раскрывается в документальном фильме Михаила Рома “ Обыкновенный фашизм”. Фильм был выпущен на экраны в 1965 году. Это размышления знаменитого режиссёра о природе возникновения такого явления в Германии, как фашизм, о том, какую цену пришлось заплатить человечеству за это страшное и позорное явление. Это кинопроизведение выиграло приз “Золотой голубь” и приз кинокритиков на восьмом международном кинофестивале документальных фильмов в Лейпциге. Так же фильм получил специальный приз жюри режиссёру по разделу хроникально-документальных фильмов в 1966 году на Всесоюзном кинофестивале. Особенностью киноработы является то, что автор использовал самые трофейные хроникальные материалы из киноархивов министерства пропаганды нацистской Германии и личного фотоархива Гитлера. К тому же он добавил в фильм и многочисленные любительские снимки, которые были найдены у эсэсовцев. За кадром в фильме звучит голос самого автора. Режиссёр делает так, чтобы именно хроникальных фото и видео материалы, те, что изначально создавались в пропагандистских целях, в итоге работали на обличение нацизма.“Показывая вам нашу картину, мы, разумеется, не рассчитывали осветить все формы такого явления как фашизм. Это невозможно в пределах одной картины. Да это невозможно хотя бы потому, что многое, очень важное, не оставило никаких следов на пленке. Не было снято. Из огромного количества материала мы отобрали то, что показалось нам самым поразительным, что даёт нам возможность вместе с вами поразмышлять…”-Михаил Рома.

Важно так же определить понятие личного архива. По сути, основное отличие заключается в том, что большинство архивов изначально имеют ценность для государства, общественности и в крайнем случае какого- то общества или организации. Личные архивы представляют ценность изначально только для человека, который их ведёт, его семьи и ближайшего круга. Однако, в течение последних лет, особое внимание уделяется именно им. Например, личный архив Вивьен Ли, известной британской актрисы, послужил основную роль в ряде крупных исследований. Учёных заинтересовали два вида документов из её личного архива: квитанции из химчистки и тексты её ролей. “Вы никогда не знаете, что будет интересно будущим поколениям” , - говорит Кит Лодвик, театральной куратор в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, который в прошлом году принял архив Вивьен Ли. “Это увлекательно - ее сценарии аннотированы, а сюжет фильма переписан с ее мыслями. Любая такая, как она, хранящая такую ??информацию, не чувствует, что однажды такие документы будут иметь ценность в рамках исследований.” Хеллен Холл, основательница компании, которая помогает известным личностям составлять личные архивы, считает, что значимость таких архивов часто недооценивается ими самими, что приводит к потере важной или интересной информации. Она ссылается на архив Марлона Брандо, который она документировала после смерти актера в 2004 году. “Мы нашли письмо Джека Керуака в 1957 году, в котором Брандо предлагал снять фильм “На дороге”. Было бы здорово узнать, как продолжался этот разговор ... но больше информации не было”, - говорит ХоллFinancial times, [Электронный ресурс]. URL: .

Чтобы лучше разобраться в положение архивных материалов в документалистике, стоит рассмотреть ряд киноработ из эмпирической базы, проанализировав их следующим образом. Первая часть несет описательный характер, рассказывает справку о фильме в целом и его положение в кинематографе. Вторая часть - это анализ героя, историческая справка о нём. Третья часть будет содержать в себе разбор того, как в фильме использовались архивные материалы, какую роль они играют в киноработе и выводы по данному вопросу.

1.Фильм: “Лицо Карин”

Режиссёр: Ингмар Бергман

Год: 1984

Страна: Швеция

Часть 1. Описание.

Это короткометражный документальный фильм продолжительностью 14 минут. Фильм посвящён матери режиссёра. Фильм был номинирован на “ Золотого Хьюго” в 1986 году, как лучший документальный фильм.

Часть 2. Герой.

Главной героиней фильма является мать режиссёра - Катрин Бергман. “Фильм рассказывал о лице матери, о лице Карин -- от первой фотографии в трехлетием возрасте до последней -- на паспорт, сделанной незадолго до рокового инфаркта. Бергман И "Латерна магика" // 1987” - писал Бергман. Он любил мать, но отношения у них были сложные. В данном фильме он хотел не только для зрителя, но и для себя самого раскрыть поглубже образ матери, изучив её детство, юность и дальнейшую жизнь. Он показывает её ещё совсем маленькой, младенцем на руках у матери, потом уже девочкой, подростком,её свадьбу, её детей, её стареющую и в конце, уже старой.

Часть 3. Архивные материалы.

Фильм построен на архивных фотографиях и документах, которые порой объясняются титрами. “Пару лет назад я сделал небольшой фильм о лице моей матери. Снимал восьмимиллиметровой камерой со специальным объективом. А поскольку после смерти отца я выкрал все семейные фотоальбомы, недостатка в материале не было. Бергман И "Латерна магика" // 1987 ” - писал Бергман. Использование фотографий, на которых героиня находится в разные периоды своей жизни, позволяет автору показать атмосферу, в которой она находилась, и людей, которые её окружали. Архив в данном случае является и методом повествования, и источником. Данный фильм является ярким примером того, как вроде бы из простых семейных фотографий можно сделать законченное кинопроизведение, которое наполнено глубоким смыслом, полностью раскрывает персонажа и выполняет основной замысел автора.

2.Фильм: “Человек Гризли”

Режиссёр: Вернер Херцог

Год: 2005

Страна: США

Часть 1. Описание.

Это биографический документальный фильм продолжительностью 103 минуты. Он рассказывает историю жизни и гибели Тимоти Тредвелла. У фильма 21 награда и 15 номинаций. Из самых ярких: премия Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру документального фильма(2006) и попадание в пятерку лучших документальных фильмов по мнению Национального совета кинокритиков США ( 2006).

Часть 2. Герой.

Главным героем фильма является Тимоти Тредвелл, американский натуралист-любитель, исследователь медведей, эколог, активист дикой природы и создатель собственного видео архива из своих исследовательских поездок. Его основной страстью были медведи гризли. В течение тринадцати лет, каждый летний сезон, он ездил в национальный парк Катмай, который находится на Аляске. Там он жил в палатке в лесу, изучал медведей, лисиц и других животных, снимал видео заметки. Своим призванием в жизни он считал защиту медведей и их среды обитания. В 2003 году, во время своего 13 сезона, он и его подруга Эми Хугенард были убиты и частично съедены медведями гризли. Это стало первым за 85-летнюю историю национального парка случаем убийства человека медведемYellowstone by Bearman “ Night of the Grizzly - A True Story Of Love and Death in the Wilderness”[Электронный ресурс]. URL: . Многие полагают, что именно самоубийственное поведение Тимоти и полное отсутствие осторожности, привели его к такой страшной гибели. Изначально, Тимоти хотел стать актёром, однако, после того, как роль Вуди Бойда в комедийном телевизионном сериале “ Весёлая компания” досталась не ему, а Вуди Харральсону, по словам его родителей, он начал активно употреблять наркотические вещества и алкогольные напитки. Именно пытаясь излечиться от своих зависимостей, он начал увлекаться медведями. Он считал, что именно они спасли его. В своей книге “ Среди гризли: жизнь с дикими медведями на Аляске” он писал, что его миссия по защите данного вида медведей началась именно после того, как в 1980 он пережил почти смертельную передозировку героином. Он понял, что надо найти занятие, которое сделает его жизнь более осознанной и осмысленной.

Часть 3. Архивные материалы.

Данный фильм построен на симбиозе архивных материалов и интервью с родителями и друзьями Тимоти Тредвелла. Архивные видео почти не видоизменялись автором киноработы. Конечно же что-то было не взято в фильм, какие-то кадры были слегка укорочены по продолжительность, за счёт монтажных склеек и вырезания длинных пауз и оговорок героя, но это никоем образом не поменяло сути и смысла архивных видео Тимоти. В фильм так же не вошла запись непосредственной гибели героев. Запись была без видео сопровождения, только звук. Герои попросту не успели снять крышку с объектива, когда на них напали агрессивные медведи гризли. Нам показано, как режиссёр слушает запись гибели в наушниках, мы видим его реакцию: он заплакал и выглядел крайне напряжённым и удручённым. Он посоветовал подруге Тимоти, у которой храниться запись, уничтожить её, потому что такое не должен слушать никто. Так же в киноработе присутствует монолог главного героя, где он неоднократно обвиняет работников парка в гибели медведей гризли и в пособничестве браконьерам и туристам, которые например бросались в животных камнями. Поскольку автор не уверен в правдивости обвинений Тимоти Тредвелла и не желает навлечь критику на конкретных людей, в финальной версии имена в данном монологе перекрыты другим звуком. Режиссёр таким образом соблюдает этические нормы при работе с личными архивами. Это крайне важно, потому что погружаясь в жизнь другого человека, в его сокровенное, не всё стоит выносить на публику.

3.Фильм: Архивы Евы Браун на основе “Ева Браун: Влюблённая в Гитлера”

Режиссёр: Ева Браун / Изабель Кларк и Даниэль Костель

Год: 2007

Страна: Франция

Часть 1. Описание.

Данный фильм был выбран потому, что является одним из тех, в которых присутствуют личные видео записи Евы Браун. Сюжет и ход повествования конкретно данной киноработы анализироваться не будут.

Сами архивные материалы Евы Браун представляют огромную значимость для исследования. Они являются ярким примером личного архива, который позволяет по-новому взглянуть личности, которые участвовали в видео роликах. Архив вёлся с 1937 - 1944. Стоит так же рассказать немного об истории самого архива. Он был обнаружен благодаря художнику Лутцу Бекеру. Он был одержим Гитлером и Евой Браун, так как родился в 1941 году и как многие немецкий дети того времени, пытался понять почему всё так произошло, как произошло. Будучи уже взрослым, и перебравшись из Германии в Англию, он часто изучал архивные фотографии времён войны. Однажды, он наткнулся на фотографию Евы Браун, в руках у которой был видео аппарат. Бекер понял, что если была кинокамера, значит где-то должна быть плёнка. Несколько лет, он тщетно искал записи в Англии, США и Германии. Основная проблема была в том, что Ева Браун снимала на 16-милиметровую пленку, которая в то время уступала по значимости 35-милиметровой, так как именно на ней было большинство пропагандистских роликов, и именно ей отдавали предпочтение кураторы киноархивов. Однако, в одной из своих поездок, Бекеру удалось выяснить, что в Национальном архиве существует хранилище неуказанных в каталоге 16-милиметровых пленок. Потратив несколько дней на поиски внутри хранилища, он увидел коробку с немецкой наклейкой. «Я попросил монтажный аппарат Steenbeck, - вспоминает он, - и начал смотреть. Я был в восторге, и у меня было такое чувство, как будто моя жизнь обрела цель. Я был очень зол на этих нацистов. Теперь я мог направить свой гнев в позитивное русло»- говорил Лутц Бекера. Используя лучше ролики из архива, Бекер создал фильм “Свастика”, который был показан на Каннском кинофестивале в мае 1973 года. Однако, публика и критики отреагировали крайне негативно, они были не готовы к Гитлеру в образе доброго дядюшки, каким его видела Ева Браун. К сожалению, данный фильм запрещён на территории Российской Федерации.

Часть 2. Герой.

Основными героями являются Ева Браун и Адольф Гитлер, который был немецким политиком, основоположником и центральной фигурой национал-социализма, основателем тоталитарной диктатуры Третьего рейха, главой Национал-социалистической немецкой рабочей партии (1921--1945), рейхсканцлером (1933--1945) и фюрером (1934--1945) Германии, верховным главнокомандующим вооружённых сил Германии (с 19 декабря 1941) во Второй мировой войне. Ева Браун была его любовницей с 1931 года, и стала официальной женой лишь за день до смерти, 29 апреля 1945. Если говорить об их знакомстве, то оно произошло в сентябре 1929 года, когда ей было 17, а ему 40. Ева тогда работала в фотоателье идейного национал-социалиста Генриха Гофмана, который был личным фотографом Гитлера и его близким другом. Гитлер долгое время не хотел сообщать даже близким друзьям о своих отношениях с Евой, потому что его женой и любовью всей жизни была Германия. Он считал, что у политического лидера не может быть отношений, что они будут мешать и отвлекать от руководства государством. Ева Браун совершила целых две попытки самоубийства, чтобы продвинуть отношения с Гитлером на новые уровни. Примерно с 1936 года её постоянным место проживания стал Бергхоф, горное поместье Адольфа Гитлера. Там она вплотную занялась фотографией и видеосъёмками. Она снимала и прогулки по лесу, и игры с собаками, и торжественные приёмы, и посиделки с близким кругом на веранде. Он так же стала своеобразным “ тайным верховным цензором”. Ей устраивали частные кинопоказы фильмов для одобрения. Она писала критические отзывы, по которым Гитлер решал, что разрешать показывать, а что нет. Ей так же показывали даже фильмы запрещённые в Германии по идеологическим или финансовым соображениям.

Часть 3. Архивные материалы.

Главной особенностью, из которой рождается и значимость архивов Евы Браун, является то, как показан Адольф Гитлер. Именно эти материалы показывают его дома, где он естественен, где он не лидер Германии, а просто мужчина в кругу друзей, семьи и любимых собак. Мы видим Гитлера другим, и именно архивы позволяют дать ему новые окраску, позволяют увидеть его человеком, таким, каким он был на самом деле, в кругу семьи, а не каким хотел являться. Эти архивные материалы являются ярким примером личного архива, и именно потому, что он личный, его значимость так велика. Данные архивы иллюстрируют то, как личное, то что записано на плёнку не для всех, может показать другой образ человека. Использую эти архивные материалы в фильме “ Свастика”, Лутц Беккер хотел, чтобы зритель увидел Адольфа Гитлера именно таким, каким его не показали никакие другие фото и видео материалы, таким, каким его видели, только самые близкие.

4.Фильм: “Ай Вейвей: Никогда не извиняйся”

Режиссёр: Элисон Клаймен

Год: 2012

Страна: США

Часть 1. Описание.

Это биографический документальный фильм продолжительностью 91 минута. Он рассказывает историю жизни и творчества Ай Вейвея. «Ай Вэйвэй: Никогда не извиняйся» -- это инсайдерская история диссидента цифровой эпохи, который является источником вдохновения для аудитории всего мира и стирающего границы между искусством и политикой.

Часть 2. Герой.

Главным героем фильма является Ай Вейвей, китайский современный художник, архитектор, куратор, и критик. В рейтинге за 2011 год «Сто самых влиятельных персон в арт-мире», составляемом журналом «ArtReview », Ай Вэйвэй занял первое место. По версии журнала «Time », он занимает 24-ю строчку в списке самых влиятельных людей мира. Помимо своего творчества, он известен своей политической деятельностью. Например, когда в 2008 году произошло Сычуаньское землетрясение и власти утаивали количество погибших, художник решил провести собственное расследование. Он составлял и публиковал у себя в блоке реальные списки людей, которые умерли. Информацию об этом он узнавал благодаря сети волонтёров, которые ходили и опрашивали жителей. Он так же публиковал информацию о коррупции в строительном бизнесе, вследствие которой в первые минуты землетрясения разрешились десятки школ, в связи с чем среди жертв было много детей. Ай Вейвей был один раз арестован и по его словам, правительство постоянно ведёт за ним слежку.

Часть 3. Архивные материалы.

В данном фильме архивные материалы представлены скорее в качестве иллюстрации того, о чём герои говорят в фильме. Это либо архивные фото и видео художника, его творчества или его семьи, либо кинохроника с имеющих значение событий: олимпиада, землетрясение, политические протесты. Они дополнят основное повествование, которое ведётся через интервью с героями, позволяют добавить ощущения достоверности, присутствия. Уверенно сказать, что без них фильмы бы не состоялся сам себе - сложно. Однако, они добавляют фактуры, делают фильм насыщение, интереснее, динамичнее.

5.Фильм: “Наталья Гундарева. Личная жизнь актрисы”

Режиссёр: Людмила Афицинская

Год: 2015

Страна: Россия

Часть 1. Описание.

Фильм, продолжительностью 58 минут, был снят для телеканала НТВ. Он посвящён жизни и смерти Натальи Гундаревой.

Часть 2. Герой.

Главным героем является Наталья Гундарева, советская и российская актриса театра и кино, Народная артистка РСФСР (1986). Ведущая актриса Московского академического театра имени В. Маяковского (1972--2001). Наиболее известные роли сыграла в таких фильмах, как «Труффальдино из Бергамо», «Осенний марафон», «Одиноким предоставляется общежитие», «Хозяйка детского дома», «Сладкая женщина», «Однажды двадцать лет спустя» и других. 15 мая 2005 года, на 57-м году жизни, Наталья Гундарева скончалась в больнице Св. Алексия (бывшая 5-я градская) из-за повторного геморрагического инсульта. Актриса была похоронена 18 мая на Троекуровском кладбище Москвы. В фильме снимаются муж актрисы и её “приёмная” дочь. Третьим и последним мужем актрисы был Михаил Филиппов, который тоже служил в театре имени В. Маяковского. Гундарева не редко говорила о том, что именно в последнем браке наконец-то обрела счастье. Детей Наталья Георгиевна иметь не могла, однако в 40 лет в её жизни появилась Ирина Дегетева, так называемая “ приёмная дочь”. Самой Ирине на момент знакомства было около 30, она была фанаткой актрисы. После знакомства женщины стали неразлучны. “Жили-были старик со старухой. И не было у них детей. И послал им Бог дочку…. Вот и нам послал Господь дочку. Не Снегурочку, не Дюймовочку, а как Маугли -- Человеческого детёныша -- Ирку! Мы оба привязались к ней, а она к нам. Когда мы обрели этого Подкидыша, ребёнку было лет тридцать, так что многие заботы от нас отпадали -- она умела читать, плавать, и в школу нас никто не вызывал за неуспеваемость и проказы” - писал Филлипов.

Часть 3. Архивные материалы.

Архивные видео записи играют в этом фильме большую роль. Во-первых, именно на них мы видим главную героиню. Во-вторых, все они из личного архива актрисы, что позволяет нам увидеть её такой, какой она была только с близкими, мужем и Ирой. В фильме практически отсутствует закадровый голос, все повествование строится на рассказах семьи и архивах. Важно упомянуть, что при жизни, актриса была довольно закрытым человеком и не распространялась о своей личной жизни. Многие считали её холодной и слегка надменной, что полностью опровергают видео из личного архива. Они раскрывают нам новую Гундареву, позволяя почувствовать себя ближе к ней, понять её тревоги, её страхи, её мироощущение. Мы так же узнаём много личной информации от первоисточника: от самой Натальи или её родственников. Это крайне важно в данной ситуации, потому что при жизни актриса почти не давала интервью и про неё ходила очень много слухов, как и о её смерти. Фильм позволяет развеять все сплетни и рассказать правду о Гундаревой и её жизни.

6.Фильм: “Я - Хит Леджер”

Режиссёр: Адриан Байтенхайс и Дерик Мюррэй

Год: 2017

Страна: Канада

Часть 1. Описание.

Это биографический документальный фильм продолжительностью 90 минут. Он посвящён известному австралийскому актёру Хиту Леджеру, его юности, карьере и смерти.

Часть 2. Герой.

Главный герой фильма - Хит Эндрю Леджер, австралийский актёр и режиссёр, второй актёр в истории, который был награждён Оскаром посмертно. Наибольшую популярность и Оскар актёру принесла роль Джокера в “Тёмном рыцаре” Кристофера Нолана. Актёр был обнаружен мёртвым 22 января 2008 года в 15:31 мёртвым в своей нью-йоркской квартире на Манхэттене. Вскрытие не смогло установить точную причину смерти, поэтому понадобилось провести дополнительную токсикологическую экспертизу, по результатам которой была объявлена официальная причина смерти Леджера -- острая интоксикация, вызванная совместным действием болеутоляющих, снотворных и транквилизаторов .

Часть 3. Архивные материалы.

Данный фильм представляет особую ценность для исследования, так как в нём используются и фотографии, и видео из личного архива параллельно с интервью с близкими актёра. Все архивные видео сняты им самим, для себя, либо просто так, либо в качестве пробы режиссёрского пера. Видео, где он дурачится, путешествует, играет с собаками, танцует с любимыми, это всё изображает его жизнь. Режиссёр показывает нам его таким каким он сам себя видел и параллельно таким, каким его видели люди. Архивы здесь это и источник, и иллюстрация, и метод, и само повествование, и отдельная сюжетная линия.

1.3 Этика при создание документального кино с использованием архивов

Нередко работа документалистов, а тем более тех, кто работает с архивами, в особенности личными, сопряжена с взаимодействием с реальными людьми. Авторам открывается путь в ту часть жизни людей, куда обычно не пускают. Им показывают всё самое сокровенное. Если быть небрежным, то мало того, что итоговый проект может получится низкокачественным, параллельно с этим, можно нанести создателям и участникам личных архивов психологическую травму или выставить напоказ то, что не стоило. Именно поэтому, вопросы этики, важны, при создание документальных фильмов. Во-первых, они важны в рамках того, что можно показать в фильме, а чего не стоит показывать. Во-вторых, это вопросы достоверности информации. Стоит ли проверять то, что говорит герой в кадре, точно ли правда то, что происходит на плёнке, а не постановочный кадр. Каких- то определённых правил или законов по данным вопросам не существует. Однако, можно упомянуть “Кодекс профессиональной этики российского журналиста” Кодекс профессиональной этики российского журналиста [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения: 04.05.2019) и “ Профессиональную этику архивиста”Основные правила работы государственных архивов Российской Федерации [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения: 04.05.2019. Некоторые пункты этих документов можно отнести и к работе над документальными фильмами, с использованием личных архивов:

Журналист обязан уважать просьбу интервьюируемых им лиц не разглашать официально их высказывания;

Журналист сохраняет профессиональную тайну в отношении источника информации, полученной конфиденциальным путем…;

Журналист уважает честь и достоинство людей, которые становятся объектами его профессионального внимания. Он воздерживается от любых пренебрежительных намеков или комментариев ... Журналист обязан безусловно избегать употребления оскорбительных выражений, могущих нанести вред моральному и физическому здоровью людей;

Журналист отвечает собственным именем и репутацией за достоверность всякого сообщения и справедливость всякого суждения, распространенных за его подписью, под его псевдонимом или анонимно, но с его ведома и согласия…;

Архивисты должны учитывать соображения национальной безопасности, уважать право на тайну частной жизни людей, которые создали документы, или сведения о которых эти документы содержат;

Архивисты должны использовать оказанное им доверие в общих интересах и избегать использования своего положения для нечестного удовлетворения своих или чужих интересов.

Таким образом, упор делается на две основные вещи: защита чести и достоинства героя и достоверность полученной информации. Если соблюдать данные пункты, то скорее всего проблем на почве этики не возникнет. Главное помнить, что вы работаете с личным архивом реальных людей, что у них есть родственники, друзья, знакомые. В таких вопросах надо быть крайне аккуратными и человечными.