Состояние изученности вопроса

Интерес к художественной культуре второй половины XIX - начала XX в. не ослабевает на протяжении последних десятилетий. Чему свидетельство прошедшие за это время выставки: «Историзм как художественное явление» (Государственный Эрмитаж, 1996), “Возвращение в императорский Петербург” (Городской музей истории Санкт-Петербурга, 1996), проведение научных конференций: “Историзм в России” (1996), ежегодных, начиная с 1991 г., конференций Ассоциации исследователей Санкт-Петербурга, конференций в музее СПб ГХПА им. А. Л. Штиглица (1996) и др. Выставки и конференции выявили неисследованные ключевые проблемы, слабо изученные направления. В частности, в 1991 г. на конференции Ассоциации исследователей Санкт-Петербурга констатировалась недостаточная исследованность архитектуры Петербурга середины XIX - начала XX в. Происходила переоценка многих явлений, основанных на объективном изучении истории искусств, устранился искусственный разрыв в поступательном развития архитектуры, который существовал долгое время. В искусство возвращены забытые имена, разработаны методология изучения и анализа эпохи историзма и модерна, разработаны глубже общие теоретические концепции стиля.

После выхода фундаментальных исследований И. А. Бартенева и В. Н. Батажковой, И. А. Борисовой, В. С. Горюнова, Е.И. Кириченко, В. В. Кириллова, В. Г. Кисунько, В. Г. Лисовского, А. Л. Пунина появилась возможность рассматривать и изучать проблемы развития русского художественно-промышленного искусства во взаимосвязи с архитектурой.

Внимание исследователей привлекали многообразные проблемы, связанные с искусством рассматриваемого периода. Кроме художественных - это и культурологические, и социологические и эстетические.

Так, углублённым анализом духовной среды и социально-эстетических проблем русской художественной культуры второй половины XIX- начала XXв. занимались Н. М. Зоркая, В. И. Каминский, Л. В. Петров, Г. Ю. Стернин.

В отечественном искусствоведении в основном рассматриваются произведения художественной обработки металла, относящиеся к ювелирным и бытовым изделиям, хранящимся в коллекциях музеев. Металлический декор, входящий в комплекс архитектурного проекта (разнообразные решётки, кронштейны, декоративные завершения, металлические двери, ворота и т. п.) остаётся все еще мало исследованным.

В отечественной литературе нач. ХХ в. фактически нет научных исследований, в которых ставилось бы проблемно-теоретическое осмысление рассматриваемого материала, за исключением популярного иллюстрированного очерка Н. В. Агаева «Оград узор чугунный» («Нива», 1913, № 38 - 39). Автор классифицирует решётки по материалу и месту расположения (интерьер, экстерьер), приводит краткие сведения о технических и композиционных приёмах изготовления решёток XVIII - XIX вв. При этом высказывает отрицательное отношение к современной для него архитектуре и металлодекору, отдавая дань лишь мастерству фирмы К. Л. Винклера.

Об отношении современников к историческому наследию можно судить по статьям С. К. Маковского и С. Н. Тройницкого («Старые годы», 1907), содержащим интересные сведения о несохранившихся памятниках художественного литья петербургских мостов, в этих статьях отмечаются стилистические особенности, свойственные произведениям позднего классицизма. Что касается металлодекора Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX в., предназначавшегося для массовой застройки, то сведения о нем содержатся в основном в архивных материалах, журнальных публикациях, фотографиях («Виды Санкт-Петербурга c окрестностями», журнал «Зодчий»), изобразительном графическом материале тех лет.

В ряде других публикаций начала XX в. в основном встречаются краткие описания отдельных памятников, главным образом, относящихся к церковной архитектуре, дворцам и особнякам. Это известные работы В. Я. Курбатова, Г. К.. Лукомского, Ю. И. Шамурина и др. Книга-альбом Г. Н. Гермонта «Решётки Ленинграда и его окрестностей» c вводной статьей В. Я. Курбатова по настоящее время является наиболее значительной из трудов, в которых содержится материал по истории металлодекора Санкт-Петербурга (1938). Несмотря на тенденциозность, характерную для времени ее появления в свет, ценность работы во многом определяется иллюстративным материалом, так как сегодня отдельные интересные образцы, из приведенных в альбоме, не сохранились. Внимание автора сосредоточено на памятниках периода барокко и классицизма, дается сравнительный анализ этих произведений с работами западноевропейских мастеров. Отметим также, что за 65 лет, прошедших с момента издания книги, произошло изменение атрибуции некоторых из памятников (в 2001 г. вышло переиздание с вст. очерком Б.М. Кирикова о решетках модерна).

По интересующей нас теме следует упомянуть монографии и книги
В. Я. Курбатова «Петербург. Архитектурные детали, интерьеры» (1937), «Решётки Ленинграда» (1947), «Решётки и архитектурные детали зданий Ленинграда» (альбом фотоснимков из собрания автора, 1956), Н. Н. Соболева «Чугунное литьё в русской архитектуре» (1951), С. Г. Розенблюм «Архитектурные металлические ограждения» (1950), В. И. Кочедамова «Набережные Невы» (1954) и «Мосты Ленинграда» (1958), А. Л. Пунина «Архитектура отечественных мостов» (1982), статьи А. Г. Цирес о решетках (в книге «История архитектуры», 1946) и более поздние публикации В. С. Воронова, Р. Д. Люлиной, И. Р. Левинсона.

Как правило, в многочисленных альбомах иллюстративный материал представлен в виде фотографий с натуры, почти исключительно металлических решёток набережных, мостов, парков, дворцов, что практически не дает представления о месте и значении металлического декора в жилой застройке Санкт-Петербурга. Особое место занимает серия «Архитектурное убранство Санкт-Петербурга». В альбоме «Балконы» авторы статей Б. А. Калиничев и Т. И. Николаева систематизируют металлодекор балконов в хронологическом порядке, по времени создания и стилям (1998). В нём впервые крупным планом был представлен материал, собранный в течение 20 лет К. В. Овчинниковым и Б. Л. Васильевым. В продолжение серии вышел альбом «Ворота» (вст. ст. Б. А. Калиничева, 2001), в котором представлены, в том числе, и металлические ворота.

Тема полной фиксации элементов декоративного убранства петербургских домов, и металлодекора, в частности, неоднократно возникала в научно-популярной литературе, обсуждалась на страницах периодических изданий («Строительство и архитектура Ленинграда» и др.), «Мир металла» (с 1999 г.).

Для изучения условий развития промышленного производства металлодекора безусловный интерес представляет книга В. А Смышляева о деятельности Ф. К. Сан-Галли (2008) и статья Й. Хойслера о предпринимателе К. Л. Винклере и его заводе («История Петербурга», 2007, № 4).

Что касается работ, освещающих историю зарождения и развития отечественной металлургии и металлообрабатывающей промышленности, включая ремесленные и заводские формы художественного производства, то это направление представлено в отечественной исторической науке трудами А. Б. Рыбакова, Б. А. Колчина, Н. И. Павленко, К. К. Демиховского, Н. Н. Рубцова («История литейного производства в СССР», 1962).

Несмотря на то, что стилевые особенности архитектуры второй половины XIX - начала XX в. с наибольшей полнотой проявились в доходных домах - как самом многочисленном типе зданий в Санкт-Петербурге рассматриваемого периода, они долгие десятилетия не были предметом специального изучения.

Всё выше сказанное и определяет актуальность исследования, связанную не только с изучением особенностей использования металлического декора как одного из видов художественно-промышленного производства, но и с необходимостью раскрытия его эстетических и художественных особенностей в органическом синтезе историко-культурного и искусствоведческого подходов к исследуемому материалу.

Цель и задачи исследования

Цель настоящей работы - исследование одного из направлений российского художественно-промышленного производства второй половины XIX- начала XX в. - проектирования и изготовления типового металлического декора, как эстетической составляющей в жилой застройке исторической части городского пространства Санкт-Петербурга.

Цель работы определила основные задачи исследования:

- рассмотреть зарубежные и отечественные традиции использования металлодекора в городской среде;

- выявить основные исторические центры художественно-промышленного производства архитектурного металла в России;

- рассмотреть особенности технологии изготовления металлического декора на протяжении ХVII - нач. XX вв.;

- исследовать и ввести в научный оборот сведения по истории типового проектирования металлодекора в застройке Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX в.;

- предложить классификацию промышленных образцов художественного архитектурного металла, производившегося в рассматриваемый период;

- исследовать истоки формообразования и художественно-стилевые особенности в дизайне типового металлодекора на протяжении второй половины XIX - начала XX в.

Объект и предмет исследования

Металлический декор как объект исследования рассматривается на примере массовой жилой застройки Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX в. (как сохранившейся, так и утраченной). Предметом исследования является развитие типового проектирования металлодекора в архитектурном убранстве города второй половины XIX - начала XX в.

Методика исследования

Методологический принцип, положенный в основу изложения материала, заключается в комплексном подходе к изучению истории появления и распространения художественного металла в городском пространстве, во взаимодействии с художественным контекстом эпохи и уровнем развития технологии. Методы исследования традиционно искусствоведческий и историко-культурологический. Художественный металл рассматривается как одно из направлений в развитии промышленного дизайна, тесно связанное со стилевыми изменениями архитектуры.

Границы исследования определяются постановкой вопроса и очерчиваются хронологическими рамками второй половины XIX - начала XX в. Географические рамки исследования включают территорию Санкт-Петербурга в пределах административных частей исторической части города.

Автор выносит на защиту следующие научные положения:

1. Художественно-промышленное производство металлодекора в России было обусловлено комплексом благоприятных социально-экономических и культурных условий, расширением массового производства и новыми технологиями.

2. Типовое проектирование металлодекора в жилой застройке Санкт-Петербурга получает распространение со второй половины XIX в., в период интенсивной массовой застройки центральной части города доходными домами.

3. На технико-эстетическое формообразование в типовом проектировании металлодекора оказали влияние как новые промышленные технологии и материалы, так и введение в практику дизайна переосмысленного художественного наследия предыдущих эпох, появление новой эстетической концепции модерна.

4. Элементы типового проектирования разрабатывались как под влиянием западноевропейских художественных традиций, так и с включением художественно-стилевых особенностей архитектуры Санкт-Петербурга;

Научная новизна исследования состоит в расширении имеющихся представлений об использовании типового проектирования в архитектурном декоре жилой застройки Санкт-Петербурга. Впервые произведен анализ металлодекора как явления проектной культуры, как источника типового проектирования для массовой жилой застройки. Впервые предложено описание классификации типового металлического декора в массовой застройке города второй половины XIX - начала XX в.

Научные результаты исследования:

- выявлены зарубежные и отечественные традиции использования металлодекора в городской среде;

- отмечены основные исторические центры художественно-промышленного производства архитектурного металла в России;

- описаны особенности технологии изготовления металлического декора на протяжении ХVII - нач. XX вв.;

- исследованы и введены в научный оборот сведения по истории типового проектирования металлодекора в жилой застройке Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX века;

- предложена классификация промышленных образцов художественного архитектурного металла, производившегося в рассматриваемый период;

- исследованы истоки формообразования и художественно-стилевые особенности в дизайне типового металлодекора на протяжении второй половины XIX - начала XX века.

Практическая значимость исследования состоит во введении в научный и практический оборот систематизированных сведений по элементам типового проектирования металлодекора второй половины XIX - начала XX в. для дальнейшего изучения и обобщения исследуемого материала. металл металлодекор художественный дизайн

Обширный документальный и фотоматериал, введенный в обращение впервые под таким углом зрения, может служить основой для написания справочника или пособия, издания книги или альбома, посвященного типовому проектированию металлодекора Санкт-Петербурга, каталога типового металлодекора и аналогичных изданий, касающихся произведений из чугунного и кованого металла в городской застройке.

Кроме того, собранные материалы могут быть использованы в музейно-выставочной деятельности или в качестве справочного материала. В свете проводимого исследования систематизация образцов типового металлодекора, их дифференциация по функциональным признакам, в перспективе позволит при реставрации и строительстве новых зданий в центре Санкт-Петербурга сохранить или воссоздать облик исторической части города с большей степенью достоверности.

Результаты выполненного исследования могут быть использованы в научной и образовательной областях. Введение в научный оборот новых источников, фактов, теоретических обоснований позволяет дополнить имеющиеся материалы и расширить область дальнейшего изучения и обобщения знаний в области российского художественно-промышленного производства.

В наши дни, когда реставрация фасадов исторической части города ведется в широком масштабе, восстановление жилой застройки может быть значительно упрощено при использовании выявленных типовых образцов металлического декора, который изготавливался на предприятиях как по всей России, так и непосредственно, в самом Санкт-Петербурге.

Апробация и внедрение результатов диссертации осуществлялись в ходе научно-исследовательской работы. По теме диссертации были сделаны доклады на Международной юбилейной конференции «Художественно-промышленные музеи. Исторический опыт и современные проблемы» в СПГХПА (СПб., 1996); на научных конференциях Ассоциации исследователей Санкт-Петербурга «Петербургские чтения -96» (СПб., 1996), «Петербургские чтения -97» (СПб., 1997); Всероссийской научной конференции «Университетские петербургские чтения» СПбГУ (СПб., 2003); научно-практической конференциа СПГХПА “Месмахеровские чтения” (СПб, 2003); Межвузовской научной конференции «Дизайн, изобразительное искусство, архитектура», Дни науки-2005 (СПб., СПГУТД, 2005); на Пятой Международной Биеннале дизайна «Модулор-2005. Время дизайна» (СПб., 2005); на Шестой Международной Биеннале дизайна «Модулор-2007. Время дизайна» (СПб., 2007).

Содержание диссертации используется в учебной практике при изложении ряда тем, связанных с историей архитектуры Санкт-Петербурга, эстетическим освоением ценностей предметно-пространственной среды, взаимосвязи разных видов искусства, а также в экскурсионной работе.

Собранный материал стал основой специального раздела авторского курса по истории материальной культуры «Художественный металл в архитектуре Санкт-Петербурга второй половины XIX- начала XX века», читавшегося в течение 1995 - 2003 гг. в вузах Санкт-Петербурга (СПИ Московской Академии печати, Государственного университета управления и экономики) и тематической экскурсии «Художественный металл в архитектуре Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX века».

Материал диссертации нашел отражение в 7 публикациях общим объемом 2, 8 а. л.

Структура и объем диссертации

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, cписка использованной литературы, приложения в количестве 80 иллюстраций. Общий объем работы - 194 страницы, в т. ч. 164 страницы основного текста, список литературы - 316 наименований.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННО- ПРОМЫШЛЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО АРХИТЕКТУРНОГО МЕТАЛЛА В РОССИИ

Во введении представлены общая характеристика работы, обоснование актуальности, определяются цель и задачи, характеризуется степень изученности проблемы, формулируется научная новизна и практическая значимость исследования.

Глава 1. «Художественно-промышленное производство архитектурного металла в России» состоит из 3-х частей, в которых рассматривается исторический опыт использования металлического декора в Западной Европе и России, исторические центры производства архитектурного металла в России на протяжении ХVII - нач. XX вв., развитие технологии производства металлического декора.

В разделе 1.1. «Традиции использования металлического декора в Западной Европе и России» отмечается, что использование металла в художественной практике насчитывает более 5000 лет. Самый ранний металлодекор сохранился в культовых сооружениях Англии, Франции и Италии. В эпоху Средневековья наблюдаются существенные различия в металлодекоре романских стран и стран центральной Европы. В гражданском строительстве расцвет изготовления кованых решеток относится к эпохе Ренессанса, при строительстве особняков появляются ограды, решетки для балконов и перегородок внутри дома, многообразные декоративные элементы для частных садов и парков. Около середины XVI в. появляются значительные работы в Чехии, Германии, Австрии.

С XVII в. ремесленники Франции начинают работать в контакте с архитекторами. Реконструкция Версаля с широким использованием металлодекора дала импульс повсеместному обновлению дворянских строений во всех странах. Главными мастерами были К. Луше, М. Асте, А. Форден, Л. Форден, А. Делобель, Ж. Берен.

Нужно отметить, что уже с конца XVII в. издаются подобия каталогов с образцами металлодекора. Ж. Лепотр опубликовал книгу, где на двенадцати листах были представлены проекты решеток, балконов, балюстрад, каминов, дверных колец, ключей, замков и декоративных обкладок для замков («Livre de serrurerie», 1680). Большое влияние на развитие европейских технологий оказал Ж. Берен, после смерти которого были опубликованы проекты решеток, настенных украшений, и др. изделий кузнечного ремесла. Ж. Блондель издал работу под названием «Distribution des maisons de plaisance» (1738). Г. Юкье выпустил «Книгу слесарных образцов», состоящую из десяти альбомов с 60 таблицами (1740). Позднее эти образцы систематизировал А. Брюнинг («Die Schmiede-kunst», Leipzig, 1902, 1928).

В эпоху Людовика XV производство больших решеток уступает место изготовлению решеток для балконов, перил, фонарей, декоративный фактор становится доминирующим, подавляя конструктивность изделия. В это же время наблюдается подъем художественной ковки в Центральной Европе.

Разнообразна картина использования металлодекора и в России. В Московской Руси из-за высокой стоимости кованого металла железные ограждения имели ограниченное применение, но большее распространение получили кованые и просечные декоративные завершения, гребни, подзоры. Художественное литьё было связано с производством для нужд строительства и нашло применение в архитектуре со второй половины XVII в.: цельнолитые чугунные двери, оконные рамы, глазки, а позднее - орнаментированные половые плиты, водосливные желоба, фонтанные трубы, архитектурные детали, капители, колонны, консоли, ограждения, декоративная скульптура и т. п.

С XVIII в. заводы отливали чугунные колонки, кронштейны, детали для украшения фасадов и внутренней отделки, лестницы, перила, ограды для садов и парков, садовые скамейки, вазы, решётки мостов, декоративные детали для дворцов и особняков. Их использовали в городах России и Прибалтики.

В российском металлодекоре первой половины XVIII в. различаются два самостоятельно развивающихся стилистических направления. Первое - близкое древнерусскому художественному наследию XVII в., получило наибольшее воплощение в кованом и просечном металле Москвы, Ярославля и др. городов. Кованые и “рубленые” ограды церквей сер. XVIII в. имеют оригинальные композиции и рисунок, которые в других странах не применялись. Второе направление, основанное по преимуществу на принципах западноевропейского барокко, утверждается, прежде всего, в Санкт-Петербурге и пригородах. В конце XVIII - начале XIX в. в Петербурге отливаются чугунные ограды, не имевшие аналогов в Европе. Интересные по своим формам и работе ограды были установлены в Москве, Коломне, Ярославле, Вологде, во многих городах появляется многообразный садово-парковый металл, превзошедший достижения других стран.

Начиная с 1860-х гг. Санкт-Петербург переживает строительный бум. Вместе с ростом жилищного и промышленного строительства увеличивается спрос на металлические конструкции и металлодекор. Прочно заняв ключевые позиции в строительном дизайне промышленных и общественных зданий, металл начал активно вторгаться в убранство доходных домов в виде типового декора. Резко увеличивается потребность в относительно новых типах изделий - металлических воротах, зонтиках-козырьках, флагодержателях, флюгерах и пр. увеличивается потребность и в балконных ограждениях, кронштейнах.

Металлодекор XVIII -XIX вв., используемый в русской и, в частности, в петербургской архитектуре составляет исключительно богатый раздел истории декоративно-прикладного искусства, а с конца XIX в. о его производстве можно уже говорить как о промышленном и тиражируемом по образцам.

1.2. Исторические центры производства архитектурного металла в России (ХVII - нач. XX вв.) Появлению металлодекора, разнообразного по функциональному назначению, способствовало развитие металлургической отрасли, появление многочисленных металлообрабатывающих заводов. Старейшими центрами производства архитектурного металла в России были районы Тулы, Каширы, Петрозаводска. На Урале изготовлением архитектурного металла занимались Каменский, Кушвинский, Златоустовский, Верх-Исетский, Нижнетагильский, Каслинский и Кусинский заводы. Большинство предприятий были частными и принадлежали известным фамилиям: Баташевым, Бирбаевым, Голицыным, Демидовым, Строгановым, Шепелевым, Языковым, Яковлевым и др. Существовало и множество небольших частных мастерских.

В Санкт-Петербурге в 1711 г. возведено здание государственного Литейного амбара. Начало работе специализированных мастерских по изготовлению художественных изделий по образцам, в том числе и металлоизделий, было положено архитектором Ж.-Б. Леблоном. На рубеже ХVIII - первой трети ХIХ вв. основной металлический декор производился на трех крупных предприятиях города: Казенном чугунолитейном заводе (осн. в 1789 г. в Кронштадте), Литейном и машиностроительном заводе К. Н. Берда (осн. в 1792 г.) и Александровском чугунолитейном заводе (осн. в 1825 г.). Кроме того, развитие ковки и литья в Санкт-Петербурге неразрывно связано с историей многочисленных мастерских, заводов и фирм.

В период массовой застройки города, во второй половине XIX в. появляется около двух десятков слесарно-кузнечных заводов и мастерских. Заводы представляли собой производства с числом рабочих в 100 -150 человек. Некоторые, дублируя друг друга, выпускали продукцию одинакового профиля, но были предприятия и с чётко выраженной специализацией. Наиболее крупные - литейно-механический К. Н. Берда, чугунолитейный и механический завод Ф. К. Сан-Галли и художественный строительно-слесарный завод К. Л. Винклера.

Предприятие К. Н. Берда - первый в тяжелой промышленности Санкт-Петербурга частный завод, имевший хорошо организованное металлургическое производство (отливка и сборка ограды Львиного моста, убранство Казанского и Исаакиевского соборов, Александровской колонны, решетка сада Михайловского замка, декоративные и строительные детали для общественных и жилых зданий).

Примером внедрения в практику жилищного строительства Санкт-Петербурга качественно созданного металлодекора является деятельность предприятия Ф. К. Сан-Галли (осн. 1853 г.). К 1860-м гг. в городе было 19 подобных заводов, необходимо было совершенствовать производство, чтобы выигрывать в конкурентной борьбе. Систематически Сан-Галли перенимал новые технологии, закупал оборудование в Германии, Франции, Англии, осваивал новейшие способы обработки металла в США. К 1880-м гг. мастерская превратилась в передовой завод по чугунному литью, с современным оборудованием и широким ассортиментом. Сан-Галли своевременно обратил внимание на строительство многоэтажных доходных домов. Всевозможные образцы можно было выбрать по каталогу и на постоянных выставках в собственных магазинах обеих столиц. В каталоге 1893 г. приведено более 100 образцов продукции для балконов, лестниц, окон, мостов, памятников. Сохранился прейскурант на кронштейны, зонтики, фонарные столбы, вазы, флагодержатели, фонтаны, который также позволяет судить о номенклатуре изделий (1908). Широкий выбор моделей и рисунков способствовал выполнению заказов типового металлодекора быстро и качественно.

Еще одно ведущее предприятие - художественно-строительно-слесарный завод К. Л. Винклера (осн. в 1876 г.). Предприятие специализировалось на производстве изделий из кованого железа по технологиям, разработанным в Нюрнберге. Основой для изготовления были проекты и чертежи изделий, которые делал сам К. Винклер, проявивший себя и в графическом дизайне (каталог фирмы 1896 г.). Типовые образцы его изделий были опубликованы в многотомной «Архитектурной энциклопедии XIX в.» Г. В. Барановского, где соседствовали с работами наиболее прославленных парижских, лондонских и венских мастерских.

С К. Л. Винклером сотрудничали архитекторы К. К. Рахау, Д. И. Грим, В. И. Шауб, И. С. Китнер, В. А. Шретер, Р. А. фон Гедеке, М. Е. Месмахер и др., позднее с его приемниками: Р. и Ф. Мельцеры, Г. Д. Грим, В.В. Шауб, Ф. И. Лидваль, С. А. Хренов. Факты позволяют высказать предположение об анонимном использовании каталогов фирмы и другими архитекторами.

Аналогичным производством с конца XIX столетия занимался и слесарно-механический завод А. В. Шульца (осн. в 1898 г.), где наряду с кузнечными изделиями из железа выполнялись работы в бронзе и меди. Интересные, но менее многочисленные образцы изделий в период модерна производились на слесарно-кузнечном заводе "В. В. Палехов с сыновьями". Можно назвать имена и др., менее крупных производителей металлодекора: художественное слесарно-механическое заведение В. К. Рейнгарда и А.В. Новы, слесарно-механические мастерские Е. А. Веберга, предприятие Д. Фосса, художественно-слесарные заведения П. С. Василевского, А. Т. Муста, Р. Вейдта и М. Зонлейта, фабрика цинковых орнаментов Г. И. Миттельбергера и др.

1.3. Развитие технологии производства металлического декора. Как известно, закономерности развития проектного творчества тесно связаны с научно-техническим прогрессом и внедрением новых технологий. Художественно-проектные особенности и производство металлического декора на всех исторических этапах развития также были непосредственно связаны и обусловлены технико-технологическим уровнем производства. Во все времена формы и конструкции металлодекора зависели от материала и методов обработки. Соответственно различались кованые, чугунные литые, стальные сварные изделия.

Техника ручной ковки - пластической обработки раскалённого железа - известна с незапамятных времён. Однако художественная ковка железа появляется достаточно поздно. Ее развитие стало возможным с появлением в средневековье промышленного полосового и пруткового железа.

В Западной Европе распространение кованых решеток в гражданском строительстве относится к эпохе Ренессанса. Исходным материалом служили круглые, четырехгранные и тонкие плоские прутья, технология изготовления стала значительно сложнее технологии романского периода. Наряду со старыми способами соединения элементов решетки, с помощью связей и сквозных прутьев, со временем стали использовать сварку. Вплоть до XVIII в. слесарных приёмов в кузнечном деле не применяли. Ограды часто окрашивали в яркие цвета, эта традиция сохранялась и в последующих стилевых эпохах, вплоть до классицизма.

Со второй половины XVII в. в художественной ковке используются прутки прямоугольного сечения, главный акцент создается скульптурными элементами и деталями: копья, венки, аканты, рельефы, розетки и т. п. В барокко сечение прутка прямоугольное или более сложное рельефное, военная атрибутика практически исчезает, появляются сложные подвижные орнаменты. В период рококо решетчатый орнамент становится филиграннее, исчезают последние признаки симметрии. Движение побегов, гирлянды листьев, цветов и другие мотивы разрушают единую плоскость решетки и выходят за ее пределы. К концу XVIII в. архитектоника решеток вновь становится строгой и ясной, сечение проката - прямоугольное. Рисунок отличается чёткостью и относительной простотой геометрии, хорошим сочетанием разных по толщине элементов, включением в композицию большого количества рельефных скульптурных форм.

Детали композиции ампира либо линейны, либо скульптурны, что присуще технологии литья. В период историзма прежние стилевые рамки уже не отвечают духу времени, а новые идеи еще не сформировались, все, что было накоплено, заново пересматривается. В результате было разработано несколько оригинальных орнаментов, которые подходили для техники литья. В кузнечном деле, в целом, этот период не оставил ничего нового.

В конце XIX в. в эпоху модерна возобновляются традиционные способы обработки металла, которые подчинялись новым задачам. Вернулись сварка, пайка, клепка и продевание. Металл всех сечений обрабатывали исключительно в нагретом состоянии. С целью усиления художественной выразительности мастера использовали комбинацию различных металлов. При этом основа всегда была железной.

В России металлургия железа известна с XII - VI вв. до н. э. Ее развитие послужило базой для промышленной металлообработки, из всех промыслов наиболее широко в каждом городе был распространён кузнечный. К числу наиболее ранних кованых изделий на Руси относятся различные по назначению ручки, засовы, петли, жиковины, которые со временем становились всё разнообразнее по художественным формам. Особенно украшались ворота в город или крепость, их функциональное назначение сочеталось с художественным исполнением. Со временем кузнец получил в свое распоряжение широкий ассортимент железного и стального проката, что освобождало его от трудоемкой работы изготовления прутов. Вооружение кузнечной мастерской позволило создавать технологически сложные объемные декоративные композиции. С 1870-х гг. используется технология "горячей" ковки и последующей "холодной" чистовой обработки. Кованые изделия создаются вручную, кузнечным и слесарным методом из различных сортов железа.

Производство художественного литья, как составной части русского искусства, началось с конца XVII в. Архитектурные элементы и детали из утилитарных изделий превратились в художественные, орнамент и композиция металлодекора становятся неотделимы от конструкции.

Литье на Руси также было известно издревле, поделки из серебра, бронзы и золота отливались задолго до ковки железа. Художественное литьё из чугуна получило развитие только в первой половине XV в. Распространены способы отливки - в земляные формы, по выплавляемым моделям, в оболочковые формы, в металлические формы под давлением.

Существует несколько способов обработки листового металла: отрезка, обрезка, вырубка, просечка, гибка, завивка и скручивание, а также формовка и выколотка, чеканка и штамповка, басменная обработка и давильные работы на станках. Вырубка или просечка применялась в таких элементах, как свесы крыш и коньковые гребни, дымники и водостоки, ажурные изделия, работающие на просвет, были традиционно важным эстетическим элементом в убранстве дома на Руси.

С развитием в России чугунно-делательной промышленности уже с XVII в. кованые железные изделия все чаще вытесняются литыми чугунными. На рубеже XVIII - XIX вв. Россия вышла на первое место в мире по производству чугуна. Изготовление крупных художественных отливок из чугуна было подлинным новаторством, освоенным в Западной Европе спустя несколько десятилетий. Уже в начале XIX в. были выпущены в значительном количестве типовые проекты ограждений в стиле русского классицизма, которые использовались на практике (ограждения мостов по Можайскому шоссе в Москве и др).

В конкурентной борьбе, совершенствуя производство, Сан-Галли освоил в Шотландии новый способ вертикальной отливки труб, в Бирмингеме - полировку и отделку чугунных и железных предметов. В зависимости от веяний времени и вкусов заказчика для оформления здания использовались новейшие технологии, чтобы подчеркнуть архитектурные формы и стиль дома. Эпоха литого чугуна в металлодекоре России длится почти до 1880-х гг. Затем идет возврат к кованому металлу. В период модерна обращаются к железу, которое очень пластично. Его нагревают в горне до красного каления и затем куют с помощью молота.

Как правило, решетки для городских оград, балконов, мостов, лестниц, ограждений крыш, окон, корней деревьев, лифтов и пр. изготавливали разными способами в зависимости от их назначения.

Период начала XX в. характеризуется совершенствованием методов художественной обработки металла. Комбинирование разнообразных технологических процессов связано с автоматизацией промышленного производства. В металлургии и железообработке стали характерными вытеснение выработки железа производством прокатной стали, внедрение технологии машинной штамповки в художественной обработке листовых металлов, соединение кованых деталей электрической и газовой сваркой.

Типовой фрагмент ограждения представлял собой звено, состоящее из стоек, поперечин и украшений. Можно говорить о том, что в начале XX в. на заводах было налажено типовое проектирование металлодекора в виде специальных фасонных профилей непосредственно для архитектурных ограждений. Сохранились петербургские дома постройки 1910-1914 гг. с металодекором из такого рода профилей заводского изготовления. В зарубежной практике кроме гладких профилей выпускались профили с составными элементами и с различными нанесенными рисунками.

ГЛАВА II. ТИПОВОЙ МЕТАЛЛОДЕКОР В ГОРОДСКОЙ ЗАСТРОЙКЕ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛА XX ВЕКА

Во второй главе уделяется внимание особенностям жилой застройки исторического центра Санкт-Петербурга, начиная со второй половины ХIX столетия и предлагается научное описание декора по различным признакам для дальнейшего исследования и систематизации.

2.1.Особенности жилой застройки исторического центра Санкт-Петербурга. В середине XIX в. Санкт-Петербург стал быстро превращаться в один из индустриальных центров России. Промышленное развитие повлекло увеличение населения, в 1860 г. в городе было около 500 000 тыс. жителей, к концу XIX в. население возросло до 1 млн и накануне Первой мировой войны составляло 2 млн человек. Многоквартирный доходный дом стал основным типом городской постройки. В течение 30 - 40 лет были застроены кварталы исторического центра - Васильевский остров, почти вся Петербургская сторона, Пески, целый ряд магистралей, как в границах исторического центра, так и за его пределами - между Фонтанкой и Обводным каналом.

Возросшая стоимость земельных участков обусловила чрезмерную плотность застройки. Ряды высоких зданий, стоящих вплотную друг к другу, превратили многие улицы в длинные каменные коридоры. Помимо промышленных сооружений и доходных домов в середине XIX в. появились и новые типы зданий - вокзалы, крытые рынки, универсальные магазины, офисы, учебные заведения, банковские здания. При их строительстве все чаще стали использоваться новые материалы - сталь, железобетон, а также новые конструкции - каркасы, фермы больших пролетов, рамные и висячие конструкции.

К середине XIX в. явственно ощущалось сковывающее влияние классических норм, приобретавших характер догматических канонов. Стало формироваться новое художественное направление - историзм. Нарастающее многостилье архитектуры в это время в полной мере проявилось в облике доходных домов.

Одна из особенностей архитектуры Санкт-Петербурга второй половины XIX в. - способность к созданию ансамблей при эклектичном характере построек. В этот период было возведено большинство доходных домов на Невском проспекте, на участке от Фонтанки до Александро-Невской лавры, улицах Николаевской и Знаменской, Литейном проспекте, Петербургской стороне. Прокладываются новые улицы, например, Пушкинская. Перенос Адмиралтейской судоверфи освободил территорию, на которой в 1870-1880-х гг. по проектам Н. Л. Бенуа, А. И. Кракау, А. В. Иванова, М. Е. Месмахера и др. были построены разностильные доходные дома.

Во второй половине XIX - начале XX в. меняется панорама Невы, возводятся металлические мосты: Благовещенский (1843 - 1850), Литейный (1875 - 1879), в конструкциях которого использовалась сталь, Троицкий (1897 - 1903), Охтинский (1908 - 1911) и к 1916 году - Дворцовый. Одновременно строились и примыкающие участки набережных.

На рубеже XIX - XX вв. с распространением модерна во внешнем облике зданий полнее выявляются особенности новых строительных материалов и конструкций. Технический прогресс предоставил новые инженерные технологии и строительные материалы для рационализации строительства и улучшения функциональных качеств сооружений.

Домовладельцы начинают возводить огромные жилые массивы, занимающие порой целый квартал. Стремясь обогатить фасад, архитекторы активно используют выразительные свойства металлодекора: балконы и лоджии с ажурными ограждениями, козырьки крыш с художественно трактованными металлическими консолями, навесы-“зонтики” над парадными подъездами на узорных кронштейнах, флюгеры, флагодержатели, кронштейны фонарей, вывесок и т. п. Орнамент модерна в начале XX в. стал своего рода приметой времени: он угадывался и в книжной графике, и в начертании шрифта надписей, и в малых архитектурных формах, таких, например, как перила, трамвайные столбы и фонари Троицкого моста.

После возведения Троицкого моста активно застраивается Петербургская сторона и Каменноостровский проспект уже в новом стиле (арх. Ф. И. Лидваль, Каменноостровский пр.,1-3,1899 -1904 гг.). В ходе поисков организации пространства Ф. И. Лидваль одним из первых объединил корпуса доходного дома вокруг раскрытого к проспекту парадного двора, возвращая архитектуре жилых домов трехмерность, утраченную в период эклектики.

Декларативный разрыв модерна с традициями породил ответную реакцию - новую волну интереса к историческим стилям, ставшую основой "ретроспективизма". Его сторонники опирались на опыт мастеров итальянского ренессанса и русского классицизма. Многие архитекторы, работавшие в эти годы, сочетали в проектах приемы модерна с ордерными формами, характерными для классицизма. В крупном жилом комплексе по проекту архитекторов Ю. Л. Бенуа и Л. Н. Бенуа (Каменноостровский пр., 26 - 28, нач. 1910-х гг.) традиционные декоративные формы сочетались с планировочным приемом модерна: глубокий курдонер отделен от улицы колоннадой. В архитектуре начала XX столетия диапазон использовавшихся декоративных приемов стал шире за счет мотивов, заимствовавшихся из исторических стилей, которые раньше не привлекали внимания.

Начиная с момента основания города, большой вклад в создание его уникального облика внесли и мастера по художественной обработке металла, работавшие в тесном взаимодействии с зодчими. Разнообразный по функциональному назначению металлодекор обычно выполнялся в одном стиле с архитектурой здания, придавая постройкам Санкт-Петербурга неповторимый облик.

2.2. Типология промышленных образцов художественного архитектурного металла. Металлический декор отличается большим многообразием по функциональному использованию, различается по способам изготовления и крепления, материалу, художественно-стилистическим особенностям, авторским стилевым предпочтениям, заводам-изготовителям. Его классификация может быть достигнута в результате последовательного многоступенчатого деления по систематически выбираемым основаниям, по присущим декору признакам.

Необходимо также уточнить терминологию, на основании которой возможна классификация. Под "объектом" подразумеваются здания, возведённые в Санкт-Петербурге во второй половине XIX - начале XX в., имеющие металлодекор. Понятие "памятник" в данном контексте подразумевает металлический балкон, кронштейн, флагодержатель, зонтик-навес и т. п. "Металлодекор" - металлический декор памятника, "архитектурный металл" - изделия, выполненные из металла при возведении здания.

В работе предлагается научное описание декора по различным признакам. До анализа конкретных изделий из металлодекора необходимо выявить объекты, относящиеся к указанному периоду; систематизировать их в соответствии с этапами застройки Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX в.; систематизировать объекты в соответствии со стилистическими изменениями в архитектуре данного периода; составить классификацию металлодекора; систематизировать собранный материал в соответствии с предложенной классификацией.

Проделанная группой петербургских ученых работа дала материал для более конкретных и углубленных исследований с привлечением архивных и натурных материалов по архитектуре и связанному с ней металлодекору (каталоги выставок «Архитекторы - строители Петербурга-Петрограда начала ХХ века», 1982; «Зодчие Петербурга второй половины ХIХ века», 1985г.). Несколько цифр помогут представить объем исследуемого материала. В начале ХХ в. ежегодно возводилось до 500 новых каменных построек. К 1910 г. в городе насчитывалось более 15 000 каменных зданий разной типовой принадлежности. Большинство из них имели, как минимум, металлические ворота и металлические ограждения лестниц. Если идти по пути исследования творчества отдельных архитекторов, то материал также предстает достаточно объемным.

Таким образом, в виду обилия неисследованного материала представляется более целесообразным систематизировать металлодекор доходных домов еще до выявления его стилистических особенностей на основании классификации. Предлагается пользоваться следующей классификацией металлодекора: 1) по месту расположения: на фасаде (окно, дверь, ворота, плоскость стены, балкон); на крыше; на прилегающей территории; 2) по функциональному назначению: защитная функция (различные ограждения: решетка, перила, зонтик-козырек); декоративный элемент (металлические накладки на фасаде); поддерживающие (кронштейны, колонки, флагодержатель); по утилитарному использованию (флюгер, флагодержатели, решетка балкона). Исследование металлодекора в зависимости от классификационной принадлежности дает возможность быстрее и точнее выявить его особенности применительно к каждому конкретному объекту.