Проектирование типового металлодекора для жилой застройки Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала ХХ века

ГЛАВА III. ЭВОЛЮЦИЯ СТИЛЯ В ДИЗАЙНЕ ТИПОВОГО МЕТАЛЛОДЕКОРА НА ПРОТЯЖЕНИИ 2-Й ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛА ХХ ВЕКА

В третьей главе исследуются художественные истоки формообразования металлического декора во второй половине XIX в. и стилевые тенденции модерна и неоклассицизма в практике типового проектирования на рубеже XIX - начала ХХ в.

В разделе 3.1. «Художественные истоки формообразования во второй половине XIX века» указывается, что в системе ценностей эклектики строительство жилых зданий ассоциируется с ростом благосостояния народа, в этом видятся первые шаги на пути реализации идеи о социальном равенстве. То же следует сказать о самом массовом типе зданий Петербурга второй половины XIX в.-- многоквартирных доходных домах.

На время становления эклектики приходится появление металлических ворот в арочных проёмах, поначалу повторявших формы и декор деревянных. В дальнейшем их формообразование шло в направлении увеличения числа вертикальных филёнок, уменьшения их высоты, усложнения формы и введения ажурных декоративных элементов в верхнюю часть ворот, а также разнообразных накладных деталей на глухие нижние филёнки. Основное количество производилось уже с ориентацией на художественно-выразительные возможности металла.

Значительная роль в оформлении фасада жилого дома в период эклектики отводится балкону. Архитекторы разрабатывали их формы, материал, рисунок ограждений и кронштейнов. Размеры и форма балкона, варианты его ограждения и поддерживающих конструкций зависели от стиля здания и фактуры фасада.

С 1860-х гг. в металлодекоре все чаще используются элементы, характерные для различных исторических стилей. Если в классической решётке конструктивная основа была доминирующей, то в эклектике она отходит на второй план, уступая место декоративному принципу. Поиски эклектических форм шли по пути строгой стилизации или натурализации мотивов либо их свободного использования. Варианты типовых решёток исчисляются десятками: заостренные вытянутые очертания перил в псевдоготических постройках; восточные мотивы - в “мавританских”; крутые витки на балконах барочных сооружений. Высокий профессиональный уровень позволял соблюдать орнаментальные особенности художественно-стилистических направлений.

В 1870-е гг. готические элементы почти исчезли из орнаментов балконных решёток, в 1880-е гг. уже наблюдается большой интерес к византийским мотивам (Литейный пр., 59, наб. Екатерининского канала, 74). Всё более популярными становятся балконы-навесы, выполняющие роль козырьков над входом (Караванная ул., 8; Французская наб., 28, Невский пр., 47).

В завершающем периоде эклектики в декоре появляется большая дробность, насыщенность отвлечёнными элементами Николаевская наб., 29; 2-я линия В.О., 39; Садовая ул., 115; Тучкова наб., 12; Каменноостровский пр., 60; Галерная ул., 42; Песочная ул., 33; Рижский пр., 60; Николаевская, 73; наб. Екатерининского канала, 16). Здесь же нужно упомянуть “кирпичный стиль” последней трети XIX в. (наб. Екатерининского канала, 132; Лесной пр., 9; Бабурин пер., 15; Забалканский пр., 16).

Большой вклад в создание разнообразных изделий из художественного металла, в том числе и для оформления фасадов петербургских домов внёс М. Е. Месмахер. Многообразие форм художественного литья и его особенностей проявилось в продукции завода Сан-Галли (Фурштадская ул., 6; Галерная ул., 13; Конногвардейский бульвар, 3; наб. Фонтанки, 28; наб. Мойки, 25; Миллионная ул.,15). Рядовые фасады оживали благодаря пластическому богатству чугунного литья.

В этот период большое распространение получают металлические ворота. На типизацию указывают следующие признаки: похожие или одинаковые ворота в домах, построенных в разное время по проектам разных архитекторов, одинаковые примеры воротных заполнений, в той или иной степени повторяющие друг друга.

В композициях ворот построенных по модульному принципу один и тот же элемент многократно повторялся в вертикальном и горизонтальном направлениях. Проходящий через весь XIX век рамочный тип композиции воротных заполнений претерпел изменения. Узор ажурных рамок створок стал более плотным. Постепенно подготавливался переход к выбору свободных раскованных приемов модерна.

3.2. Стилевые тенденции модерна и неоклассицизма в практике типового проектирования на рубеже XIX - начала ХХ века. История взаимодействия металлического декора в контексте архитектуры модерна может рассматриваться как история взаимоотношений архитектуры с дизайном, что отражает основную тенденцию модерна: соединение пользы и красоты, быта и искусства.

На рубеже веков искусство и архитектура находились в состоянии поиска, вызванного необходимостью изменения художественного языка. Архитекторами модерна активно используются отделочные материалы, при этом исключительно удачно включаются художественные возможности металлодекора, особенно из кованого металла. Модерн заново открыл богатейшую гамму декоративных качеств железа - пластичность, лёгкость, художественные возможности соединения железного каркаса со стеклом.

Поскольку архитектура модерна сохранила тесную связь с кустарным производством, большая часть предметов, имеющих художественную обработку, производилась кустарным способом. Для максимальной художественной выразительности, наряду с применением современных технологий и строительных материалов, использовались принципы ремесленного труда - традиционная ручная обработка металла. В сфере металлодекора практически исчезает чугунное литьё и возрождается интерес к ковке.

Кронштейны карнизов, парапеты, коньковые решётки, ограждения балконов, ограды - все типы металлодекора рассматривались архитекторами не только с точки зрения их функционального значения, но и как декоративные элементы, как дополнительная возможность использовать пластические свойства металла вместе с другими материалами в целях визуального обогащения фасада. Характерным приёмом декоративного оформления было использование одной и той же темы, как в металлическом декоре, так и в лепном убранстве здания (Таврическая ул., 17, Лиговский пр., 44).

Для металлодекора модерна характерны ассиметричные линейные композиции, использование природных мотивов, изображение мира флоры и фауны. Орнамент металлодекора, основанный на использовании раппорта, тяготел к упрощенности, прямолинейности, ясному построению.

Архитектурные приёмы, которые привнес пришедший в Россию из Европы стиль модерн, изменили облик вновь строящихся и перестраиваемых зданий Петербурга. Сравнение домов на Каменноостровском пр. с точки зрения выявления типового металлодекора представляет практический интерес (проекты Ф. И. Лидваля, Л. Н. Бенуа, М. С. Лялевича, А.С. Хренова, В.В. Шауба, П. В. Мульханова и мн. др). В самом конце XIX в. в каменных доходных домах № № 4 (арх. О. Л. Игнатович, 1899), 32 (арх. В. П. Цейдлер, 1898-1899), 5 (арх. Э. Ф. Виррих, 1898) металлический декор на фасадах используется ещё довольно традиционно, а стилистика близка работам мастеров уходящего века.

Примером использования металла на фасаде доходного дома являются проекты Ф. И. Лидваля (Каменноостровский пр. 1/3, 62), в которых органично использованы различные типы декора: ограды, ворота, решетки многочисленных балконов, ограждения крыши, кронштейны уличных светильников. Работы этого архитектора, безусловно, оказали влияние на дизайн металлодекора в проектах других мастеров. В дальнейшем для Лидваля будет характерна тенденция к стандартизации многих элементов зданий, в том числе металлического декора (ограды, кронштейны, фонари).

При использовании типового металлодекора архитекторы всегда учитывали конкретное пространство и окружение. В начале XX в. изменился их подход к включению металлодекора в оформление фасада доходного дома, ему отводится значительно большая, а порой и доминирующая роль, появляются новые типы и новые решения орнаментов металлодекора, которые активно внедряются в практику и становятся типовыми.

Заключение

Художественный металл имеет давнюю традицию применения в архитектуре. Металлический декор, многообразный по назначению и изготовленный с помощью различных технологий, является существенным элементом архитектурной композиции. Его применение обусловлено функциональной и эстетической необходимостью, придающей каждому зданию индивидуальность и выразительность. Поколения архитекторов, кузнецов, литейщиков и жестянщиков трудились, упорно добиваясь органичного сочетания металлодекора с архитектурным объектом. Всё это в итоге способствовало формированию неповторимого самобытного архитектурного облика Санкт-Петербурга.

Применение металла в архитектуре обусловлено как высоким художественным потенциалом материала, его декоративными качествами, так и большой долговечностью и высокой износостойкостью. Изделия из кованого металла и отлитые из чугуна отличаются различными художественными возможностями. Ковка позволяет придавать изделиям такие формы, которые недоступны литью, при литье выявляется объёмная пластика, трехмерность изделия, в то время как искусство ковки скорее графично по своей сути, объему и массивности изделий из литого чугуна противостоит легкость и воздушность кованого металла.

Большая часть металлодекора остается незащищенной от воздействия окружающей среды, испытывает вредные атмосферные воздействия, в связи с чем его сохранность ухудшается. В наши дни, когда реставрация фасадов исторической части города ведется в широком масштабе, восстановление рядовой застройки может быть значительно упрощено при использовании исследованных типовых образцов металлического декора, который изготавливался на предприятиях, как по всей России, так и непосредственно в самом Санкт-Петербурге.

На основании проведенного исследования в соответствии с его целью и задачами формулируются следующие выводы:

1. Усовершенствование имеющихся технологий и интенсивное массовое строительство предопределили спрос и расширение массового произ

2. водства по изготовлению металлического декора во второй половине XIX - начале ХХ в. Общие закономерности культурно-исторического процесса позволили расширить эстетические границы введения металлического декора в городскую среду.

3. Типовое проектирование металлодекора в жилой застройке Санкт-Петербурга получает распространение со второй половины XIX в., в период массовой застройки центральной части города жилыми домами. Типизация заключалась в орнаментальной и композиционной общности, как целых проектов, так и отдельных деталей, в той или иной степени повторяющих друг друга, в ограниченном количестве составляющих элементов орнамента.

4. Формирование эстетических особенностей в металлодекоре происходило в общеевропейском контексте развития художественно-промышленного дизайна с отражением всех стилистических влияний и общехудожественных тенденций рассматриваемого периода, от историзма до модерна.

5. Элементы типового проектирования разрабатывались как под влиянием западноевропейских художественных традиций, так и с включением художественно-стилевых особенностей архитектуры Санкт-Петербурга. В условиях роста деловых контактов между российскими и зарубежными архитекторами и мастерами, особенно активно проявлявшимися в Санкт- Петербурге, происходил отбор лучших форм и рисунков металлодекора, выявление наиболее перспективных стилистических направлений. Металлодекор модерна уникален даже в том случае, когда сделан по типовому проекту, так как при разработке эскизов принималось во внимание местоположение на фасаде, освещение, окружение. В этот период массовая жилая застройка обогатилась значительным количеством сооружений, обладавших индивидуальными особенностями, в т. ч. и благодаря включению металлодекора в их убранство.

Публикации по теме диссертации

1. Богданова Е.И. Типовой металлический декор Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала XX вв. (производители и заказчики) // Известия высших учебных заведений. Проблемы полиграфии и издательского дела. 2009. № 5. С. 146 - 151 (0,5 п.л.) (перечень ВАК).

2. Богданова Е.И. О практическом значении исследования металлического декора в городской среде Санкт-Петербурга. // Петербургские чтения - 96. Материалы энциклопедической библиотеки “Санкт-Петербург-2003”. СПб.: 1996. С. 185 - 187. (0,3 п.л.).

3. Богданова Е.И. Металлическое кружево Каменноостровского. // Мир дизайна. 1996. № 3 - 4 (4-5). С. 37 - 40. (0,5 п.л.).

4. Богданова Е.И. Художественный металл в оформлении подъездов. (Доходные дома Санкт-Петербурга второй половины XIX - начала ХХ века) // Петербургские чтения - 97. Материалы энциклопедической библиотеки “Санкт-Петербург-2003”. СПб.: 1997. С. 146 - 148. (0,3 п.л.).

5. Богданова Е.И. Символические звучания в художественном металле петербургской архитектуры XVIII - начала XX века // Петербургские чтения - 97. Материалы энциклопедической библиотеки “Санкт-Петербург-2003”. СПб.: 1997. С. 363 - 366. (0,4 п.л.)

6. Богданова Е.И. Типовой металлический декор в жилой застройке Санкт-Петербурга 2-й пол. XIX - нач. XX вв.// Визуальная культура: дизайн, реклама, информационные технологии / Материалы VIII Международной научно-практической конференции. Омск: Изд-во ОмГТУ, 2009. C. 19 - 22.

7. Богданова Е.И. Исторические центры производства архитектурного металла в России (ХVII - нач. XX вв.) / Динамика систем, механизмов и машин / Материалы Международной научно-технической конференции 10 - 12 ноября 2009 г. Кн. 5. Визуальная культура: динамика и ценностные доминанты. Омск: изд-во ОмГТУ, 2009. С. 26 - 30. (0,4 п. л.).

Размещено на Allbest.ru