Михалков Никита Сергеевич

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИХАЛКОВ Никита Сергеевич

Вклады в культуру

Народный артист России, председатель Союза кинематографистов РФ, президент Российского фонда культуры, член Совета при Президенте РФ по культуре и искусству, член Комиссии РФ по делам ЮНЕСКО, представитель России в Европейской киноакадемии, лауреат Государственных премий России, Государственной премии Казахской ССР, доктор наук Международной академии наук и искусств

Родился 21 октября 1945 года в Москве. Сама семья, в которой воспитывался Никита, словно бы и не оставляла ему иного выбора пути, как в искусство: его прадед -- Василий Суриков, великий русский художник; дед -- Петр Кончаловский, выдающийся мастер живописи, мать -- Наталья Петровна Кончаловская, поэт, писатель; отец -- Сергей Владимирович Михалков, поэт, писатель, автор текстов Государственных гимнов СССР и России; брат -- Андрей Кончаловский, кинорежиссер. Так и случилось. И сегодня семейной традиции верны уже дети Никиты Михалкова -- сын Степан от брака с актрисой Анастасией Вертинской, избравший карьеру режиссера; трое детей от второго брака с Татьяной Михалковой (возглавляет фонд "Русский силуэт", учрежденный для поддержки российских дизайнеров и производителей модной одежды): Анна, молодая актриса; Артем, студент режиссерского факультета ВГИКа; Надя, сыгравшая в "Утомленных солнцем" и готовящаяся ныне к еще более значительной роли (отец совместно с Глебом Панфиловым написал ее для фильма, продолжающего относящуюся к 1930-м годам историю, но уже во время Великой Отечественной войны).

В 1956--1959 годах Никита учился в музыкальной школе, занимался в театральной студии при Театре имени Станиславского. Впервые на киноэкране Михалков появился еще в школьные годы -- он сыграл небольшие эпизоды в фильмах "Солнце светит всем" (режиссер К. Воинов, 1959), "Тучи над Борском" (режиссер В. Ордынский, 1961), "Приключения Кроша" (режиссер Г. Оганесян, 1962). Но первое по-настоящему серьезное соприкосновение юного Никиты с кинематографом произошло, когда он уже сдал экзамены на актерский факультет Щукинского училища: Георгий Данелия пригласил его на одну из главных ролей в фильм "Я шагаю по Москве" (1963), где Михалков воплотил светлый, обаятельный образ юноши, полного любви к жизни, к людям, уверенного в завтрашнем дне -- своем и своей страны. Затем были еще многие роли: танкиста Бородина в "Перекличке" Д. Храбровицкого (1965), старшего лейтенанта Ежова в "Песне о Маншук" М. Бегалина (1969), летчика Чухновского в "Красной палатке" М. Калатозова (1969), молодого князя в "Дворянском гнезде" А. Кончаловского (1969), ротмистра Минского в "Станционном смотрителе" С. Соловьева (1971). Каждая из них давала новый опыт, углубляла постижение граней актерского ремесла, а все вместе они подводили к необходимости перехода на следующую ступень овладения кинематографическим искусством -- в режиссуру. С 4-го курса Щукинского училища Михалков ушел во ВГИК -- на 2-й курс, в мастерскую замечательного мастера Михаила Ромма, выпускником которой уже был брат Никиты Андрей. Точнее, Никита не ушел, а попросту был изгнан за самовольные отлучки, связанные со съемками (руководство института не поощряло студентов к обретению самостоятельного опыта на киноплощадках), но все же успел "подпольно" поставить дипломный спектакль "12 разгневанных мужчин" с Николаем Бурляевым в главной роли.

Учась во ВГИКе, Михалков снял несколько комедийных сюжетов для "Фитиля" и курсовую работу -- лирическую короткометражку "...А я уезжаю домой" по сценарию, написанному с Евгением Стебловым, с котором они вместе снимались у Данелии. Дипломом Михалкова стал "Спокойный день в конце войны" (1970, по сценарию, написанному совместно с Рустамом Ибрагимбековым), показавший уверенное владение режиссерской профессией. Потом была воинская служба на Тихоокеанском флоте, и лишь в 1973-м молодой режиссер смог выйти на площадку своего первого "большого" фильма "Свой среди чужих, чужой среди своих" (приз жюри на МКФ в Дели в 1975 году) по сценарию, написанному в соавторстве с Эдуардом Володарским. Острый вестерновый сюжет позволил молодому мастеру развернуть на экране блистательный парад режиссуры, включая и великолепную работу с актерами, и великолепную камеру Павла Лебешева.

Фильм "Пять вечеров" (приз "Золотой щит Оксфорда", 1978; лучший иностранный фильм на экранах Польши и Болгарии, 1979; первый приз на Международной неделе авторских фильмов в Малаге, 1982; лучший иностранный фильм по признанию Национального совета кинокритиков США,

"Несколько дней из жизни И.И. Обломова" (1979; премия "Золотой щит Оксфорда" за лучшую режиссуру, 1980; лучший иностранный фильм по признанию Национального совета кинокритиков США, 1981; первая премия на XIII Международной неделе авторского фильма в Малаге, 1982), экранизация романа Гончарова с Олегом Табаковым в главной роли, не могла не стать пространством для выражения позиции режиссера в давнем споре "западников" и "славянофилов". Михалков здесь явно на стороне Обломова, а не Штольца. Не закрывая глаза на леность и бездеятельность Обломова, он в то же время акцентирует иные, главные для него стороны этого характера: его внутреннюю чистоту, цельность, органичное ощущение связи с родной землей.

Следующая работа Михалкова -- камерная драма "Без свидетелей" (приз ФИПРЕССИ кинофестиваля в Москве, 1983; приз и диплом за режиссуру на ВКФ в Киеве, 1984; приз Испанской федерации киноклубов на МКФ в Вальядолиде, 1984) -- стала для него нелегкой проверкой на режиссерское мастерство: все действие фильма происходит в скромном интерьере стандартной современной квартиры с участием всего двух актеров -- Ирины Купченко и Михаила Ульянова.

К творчеству А.П. Чехова Михалков вновь обратился в фильме "Очи черные" (1987; специальный Почетный диплом на внеконкурсном показе на МКФ в Вальядолиде, 1987), сделав адаптированную версию "Дамы с собачкой" -- с главным героем-итальянцем, роль которого авторами (Михалковым, Адабашьяном и Сузо Чекки Д`Амико) была написана специально для Марчелло Мастрояни.

Большим художественным событием стал фильм "Урга" (1991; "Золотой лев" на кинофестивале в Венеции, Гран-при на МКФ в Кельне, 1992; главная премия Европейской киноакадемии "Феликс" за лучший европейский фильм, 1993; номинация на "Оскара", 1993; приз "Ника"-92 за лучшую режиссуру, Государственная премия России). В картине противопоставляются естественные ценности жизни табунщика-монгола и обезличивающей современной цивилизации. Сценарий "Урги", как и последовавших затем "Утомленных солнцем" и "Сибирского цирюльника", был написан режиссером совместно с Ибрагимбековым.

В 1993 году Михалков снимает документальный фильм о своей дочери "Анна: от шести до восемнадцати" (1993; "Серебряный голубь" на МКФ в Лейпциге, 1994; приз "Золотой витязь" на МКФ в Тирасполе, 1994; диплом МКФ в Берлине, 1994).

В "Утомленных солнцем" (1994) Михалков, сам сыгравший в картине главную роль командарма Котова, воссоздал страшную атмосферу сталинских репрессий 1930-х годов. Фильм принес режиссеру первый для новой России "Оскар" за лучший иностранный фильм (1995), Государственную премию России; Гран-при жюри кинофестиваля в Канне; Гран-при "Янтарная пантера" на фестивале в Калининграде; приз прессы за лучший фильм России (1994).

Высокобюджетный фильм "Сибирский цирюльник" (1999), созданный в сложной ситуации развала российского кинематографа, показал его огромные потенциальные возможности, подлинный уровень профессионализма его мастеров. Режиссер остается верен своим фундаментальным принципам: в фильме вновь сталкиваются обезличивающая цивилизация Запада и мир ценностей, воспитанных русской культурой. В мае 1999 года картина открывала показ фильмов на Каннском кинофестивале, в Париже впервые за всю историю русского кино ее демонстрировали сразу два десятка крупнейших кинотеатров

Михалков преподает во ВГИКе, на Высших режиссерских курсах, проводит мастер-классы в России и за рубежом. Ведет активную общественную деятельность: с 1993 года он возглавляет Российский фонд культуры, с 1998 -- Союз кинематографистов России. Он член Совета при Президенте РФ по культуре и искусству, член Комиссии РФ по делам ЮНЕСКО, представитель России в Европейской киноакадемии, академик Национальной академии кинемато-графических искусств и наук России, действительный член Академии гуманитарных наук, член президиума Всемирного русского собора, сопредседатель Совета Российского земского движения. Он не раз выступал участником и организатором благотворительных акций, направленных на возрождение России, памятников ее культуры, Русской Православной Церкви и ее святынь. Награжден орденами Трудового Красного Знамени, "За заслуги перед Отечеством" II и III степени, Преподобного Сергия Радонежского I степени; кавалер французского ордена Почетного легиона в области литературы и искусства и командор ордена Почетного легиона "За вклад в мировую культуру". Н.С. Михалков удостоен также специальных почетных призов за вклад в киноискусство и развитие культуры: "Золотой Голем" (1995, Прага), Гран-при Америки на МКФ в Монреале (1996), "За вклад в кино" на МКФ "Балтийская жемчужина" (1996, Юрмала), "За вклад в развитие культуры" на Международном экономическом форуме в Давосе (1996, Швейцария), "Человек года-95" по рейтингу по опросу читателей журнала "Советский экран". Русского биографического института. Н.С. Михалков назван лучшим актером 1984 года

михалков артист кинематограф режиссер

Последствия влияния Михалкова Н.С. на культуру и кинематограф

Творчество и общественная деятельность Н.С. Михалкова вызывают не только похвалы и восторги, но нередко и критические, и даже ожесточенные нападки. Сам режиссер в таких случаях считает необходимым следовать толстовскому завету: "Делай что должно, и пусть будет, что будет".Никита Михалков, пожалуй, самая известная личность среди отечественных кинематографистов. Он является главой Союза кинематографистов, президентом Московского международного кинофестиваля (ММКФ) и просто самым шумным борцом за разнообразные творческие начала, к сожалению, частенько сомнительные. За последние годы его имя успело обрасти массой сплетен, он был действующим лицом различных скандалов, но несмотря ни на что Никита Сергеевич прочно занимает свое место на российском творческом Олимпе.

Помимо главенствования в СК России и ММКФ, Михалков также ведет активную творческую и не очень деятельность в других организациях. К примеру, он является членом Национальной академии кинематографических искусств и наук России. Напомним, что именно из ее представителей и состоит тот самый оскаровский комитет, который сейчас казался в центре скандала. Академия также утверждает кандидатов на премию "Золотой орел".

В состав этого комитета, кроме отечественного мэтра, входят режиссеры Глеб Панфилов, Карен Шахназаров, Владимир Наумов, Николай Лебедев, Геннадий Полока, киноведы Сергей Лазарук и Сергей Лаврентьев, культуролог и арт директор ММКФ Кирилл Разлогов, продюсер Владилен Арсеньев и литературный критик Лев Аннинский. Председателем является Владимир Меньшов. Даже немного странно, что не Никита Сергеевич.

"Утомленные солнцем-2. Цитадель" стал вторым по счету фильмом Михалкова, который комиссия решила выдвинуть на соискание премии "Оскар". Предыдущей его работой стала кинокартина "12". Она вошла в список номинантов в категории "Лучший фильм на иностранном языке". Хотя показ прошел довольно успешно, заветную статуэтку фильм не получил.

С одной стороны, может показаться, что работы Никиты Сергеевича удостаивались особого внимания по чистой случайности: ранее режиссер всего трижды номинировался на "Оскар" и один раз получил заветную награду. Но если копнуть глубже, то становится понятно, откуда у сомнений в "прозрачности" работы оскаровской комиссии ноги растут. Достаточно заглянуть в биографию Михалкова.

Звание киномэтра принадлежит Никите Сергеевичу по праву. Он много потрудился на благо отечественного кинематографа - как режиссер, актер, сценарист. Но после вышедшего на экраны в 1998 году фильма "Сибирский цирюльник" режиссерская активность Михалкова пошла на спад. Зато в тот же период резко в гору поднялась другая сторона его карьеры.

В 1997 году Никита Сергеевич стал главой Союза кинематографистов России. Двумя годами позже он займет пост президента Московского международного кинофестиваля, а в 2002 году передаст право на выбор кандидатов на премию "Оскар" Национальной академии кинематографических искусств и наук, членом которой сам и является. До этого право выбора оставалось за комиссией, которую возглавлял режиссер Элем Климов. В последующий период - с 2002 по 2011 год - Михалков снял всего три художественных кинофильма: "12" в 2007 году, "Утомленные солнцем 2. Предстояние" в 2010 году и последующую часть "Цитадель" в 2011. Интересное совпадение - взор оскаровской комиссии пал на две работы из трех, режиссером которых был Михалков.

Если взбунтовавшиеся ныне деятели кино правы, и выбор комиссии был пристрастен - то почему же ее глаз не упал на "Предстояние" в прошлом году? Это неудивительно, ведь фильм оглушительно провалился в прокате. Бюджет картины составил около 40 миллионов долларов США, и он не окупился даже на четверть. Слава богу, что Никите Сергеевичу не пришло в голову проталкивать свое творение в список номинантов на "Оскар".

Жаль, что ранее один из лучших отечественных режиссеров сейчас известен благодаря лишь своему завышенному самомнению. Ведь очевидно, что, говоря о желании реформировать оскаровский комитет, Никита Сергеевич и не задумывался, что в действительности у него такого права нет. Теперь остается ждать от мэтра действий в сторону тех, кто осудил его "благие намерения". Ведь Михалков, как известно, критиков не любит. "Для меня кинокритика умерла и заколочена в гроб", - эти слова режиссер произнес после скандального провала "Цитадели".

Сейчас мы не станем исследовать творчество Михалкова и пытаться словесно определить феномен его таланта. А вспомним пунктиром несколько разных эпизодов из его биографии - не образцово-показательных, самых, что ни на есть, неизвестно-обыденных. Просто проведем "пять вечеров" с Никитой Михалковым.

Сегодня понты бегут впереди профессии: машины, кепки, майки, татуировки, все в кольцах, в шейных платках, "синема-синема", а работы нет. И невероятно низко упал уровень представления о том, что такое режиссура. Режиссером может стать любой, кто нашел деньги. Все просто: камера крутится, актеры что-то играют, сценарий есть... Это глубочайшее катастрофическое заблуждение. И сегодня пробу надо делать не актерам, а режиссерам: могут ли эти люди снимать фильм... Другая крайность - когда режиссер не знает, что он хочет. Я однажды перед "Золотым орлом" посмотрел 28 отечественных картин. Е-мое... И ужас заключается в том, что артисты же это играют! И потом это монтируется, как-то называется и выпускается... Как в казарме: входишь со свежего воздуха ночью - голова кружится. А потом побудешь двадцать минут, да вроде и нормально все.

Размещено на Allbest.ru