Развитие керамического искусства в России
Проблемы развития искусства керамики на рубеже веков. Развитие искусства керамики в России. Керамика, её появление и эволюция. Гончарный промысел в Пермской губернии. Фабрики и фаянсовые заводы России: основание, оборудование, изготавливаемые изделия.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 13.02.2010 |
| Размер файла | 68,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
2
Содержание
- Фабрика братьев Фетисовых (1822 - 1850г)
- Фаянсовый завод в с. Сретенском Пермского уезда
- Фабрика Сипягина и Жадовского
- Фабрика Афонина - Шуровых (1845 - 1912)
- Завод Катаевой
- Завод Коптеловой Евд. Ив
- Фабрика Смирнова
- Фаянсовая фабрика Г.А. Ушкова
- Мастерская Шаброва
- Фабрика Е.А. Колпакова
- Завод Пермяковой Е.Ф.
- Завод Аксёнова В.И.
- Завод Агапова М.И.
- Фабрика Бузина Г.Е.
- Фабрика Зыряновой Г.Е.
- Фабрика Хлебникова
- Фабрика Фёдоровых
- Проблемы развития искусства керамики на рубеже веков
- Керамика, её появление и эволюция
- Развитие керамики России
- Библиография
- Гончарный промысел в Пермской губернии
Фабрика братьев Фетисовых (1822 - 1850г)
Основана в конце 1822-го года в г. Шадринске Пермской губернии коммерции советником Федором Фетисовым с братьями и просуществовала до 1850 года. В 1850 году сын Ф. Фетисов, Н.Ф. Фетисов, продал деревянные строения фарфорового завода. Павловский Б.В. Декоративно - прикладное искусство промышленного Урала.,М. «Искусство».,1975 г.,117 с.
Фабрика была неплохо оборудована и играла важную роль в развитии уральского фарфора и фаянса. Предприятие имело "три фарфоровых и пять фаянсовых горнов, два муфеля, специальную машину, которую приводили в действия две лошади, для размалывания фарфоровой и фаянсовой массы, два приспособления для размалывания глазури, три печи для сушения массы, десять точильных станков для фарфоровых изделий и шестнадцать для фаянса, печь для плавки глазури и т.д. " Бирюков В.П. «Из истории фарфоро - фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско - Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,43с.
На фабрике трудилось 107 вольнонаёмных (тогда было крепостное право) мастеров разных специальностей, из них 10 точильщиков, 25 ручайщиков, 5 лепщиков, 32 живописца, 5 горновщиков для фарфора, 18 горновщиков для фаянса и 11 разнорабочих.
Сырьё для изделий доставляли из разных округов Пермской и Уфимской губернии. В состав массы входили белая глина, кварц и фельдшпат.
На фабрике вырабатывали фарфоровую и фаянсовую посуду. Из фарфора выпускали чашки, чайники, молочники, полоскательные чашки, сахарницы, тарелки, блюдца, банки для мазей, солонки, курительные трубки и детские игрушки. Ручки посуды украшали давленным орнаментом. Ассортимент фаянсовых изделий был также разнообразен: тарелки, блюда, миски, различные мелочные изделия. Большую часть фаянсовых изделий составляли тарелки, которые расписывали по борту синей краской в виде пятен.
В 1828 году фабрика изготовила 43 600 штук фарфоровых изделий (посуда и игрушки), фаянсовых изделий намного больше: тарелок и блюдец - 2 650 000, мисок - 4 200, мелких изделий - 8 000. Павловский Б.В. Декоративно - прикладное искусство промышленного Урала.,М. «Искусство».,1975 г.,117 с. Т.о., фаянсовое производство было главенствующим.
Сбывали продукцию фабрики на Урале, в Сибири, Средней Азии и особенно в Бухаре. Продажа изделий производилась и при самой фабрике.
С 1832 года фабрика числится за "купцом первой гильдии коммерции советником Фёдором Фетисовым с братьями". Серебренников Н.Н. Уральский фарфор и фаянс 19 века.Пермский государственный областной музей. Пермь. 1926.,7с. На первой мануфактурной выставке 1829 года в Санкт-Петербурге посуда фабрики признала "добротою и отделкою посредственною" Бирюков В.П. «Из истории фарфоро - фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско - Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,43с., однако Ф. Фетисов был удостоен в этом же году за фарфоровые изделия публичной похвалы.
В своей книге "Декоративно-Прикладное искусство промышленного Урала" Б.В. Павловский отмечает, что уже в первой четверти 19 века фабрика Ф. Фетисова была единственным на тот момент хорошо организованным предприятием на Урале и Сибири, выпускающим помимо фаянса фарфоровые изделия. Успеху фетисовского фарфора по его мнению содействовали "прочность массы" и "чистота " отделки. "Журнал мануфактуры и торговли" отмечает, что "красивостью форм, тонкою отделкою, рисовкою и позолотою не могли сравниваться с произведением лучших сего рода фабрик, прочностью массы и чистотою отделки обратили на себя внимание. Фетивский фарфор, как и изделия многих фабрик России первый трети 19 века, украшался позолотой. Суховатость формы, характерная также посуде ведущих заводов этого периода, присуща и фетисовским изделиям. Б.В. Павловский отмечает, что "чайные чашечки были строгого рисунка, с наклонными кнаружи стенками, ручки их были украшены давленным растительным орнаментом." Фарфор и фаянс фабрики Фетисовых нередко был украшен живописью.
Директор Шадринского Научного хранилища В.П. Бирюков всвоей статье "Из истории фарфоро-фаянсового дела Приисетья" подробно излагает свои исследования по вопросу местораположения фабрики Фетисовых.
При разборке в 1924 ветхого здания шадринской больницы Бирюковым были найдены фрагменты посуды, отдельных черепков и капсюлей. Больница эта находилась в том месте, где ныне проходит улица К. Либхнекта. Здание было выстроено ещё в 1829 г. владельцем фабрики Фетисовым Фёдором.
При разборке в фундаменте было обнаружено множество толстых черепков от низких прямостенных разной величины сосудов. Эти сосуды служили капселями для обжига форфоровой посуды. На обломках капсюлей, сделанных из грубой огнеупорной глины имеются давленные клейма с буквами "TX", "ЕП" и т.д. или в виде ремёточки, звёзды и пр. Стенки некоторых капсюлей прорезаны треугольными отверстиями для регулирования обжига посуды в капсюле. Были обнаружены также стержни для этих отверстий, днище блюдец, приплавленные к капселям. Встречаются и фарфоровые кружки (Д=8 - 10 см) и их половинки, также прикипевшие к капселям. Ими перекладывали посуду между собой. Было найдено также множество черепков фарфоровой и фаянсовой посуды. По этим черепкам и удалось определить какую посуду выпускали фабрики. На отдельных черепках сохранились клейма бр. Фетисовых: вдавленное в клеймо и рельефная в тесте марка (Прил. рис). Среди обломков были также найдены и другие интересные детали: отломленная головка фигурки животного (очевидно собаки), обломки кирпичей кусочки зелёного шпата (амазонский камень) и более крупные куски кварцита.
Как пишет Бирюков В.Б. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край»., г. Шадринск., 1930 г.,45с., все эти находки позволили предположить, что завод находился на месте бывшей больницы, но в этой местности нет залежей каолина, необходимого для производства фарфоровой посуды. На плане города Шадринска, датированным 1829 годом, Бирюков обнаружил, что завод был расположен на левом берегу крайнего притока р. Исети там же был приведён план расположения заводских построек. Таким образом, место расположения завода было уточнено.
При изучении данной местности также было найдено множество обломков посуды и капселей, необожжённая, расколовшаяся головка игрушки - утки и черепки красного теста (окрашенная глина). Капселей было гораздо меньше, чем при разборе фундамента больницы, т.к после закрытия завода большую их часть пустили для мощения тротуаров.
Завод закрылся в 1850 году. "11 декабря 1850 года Фетисов Н.Ф. продал фарфоровый завод для общественных заведений городскому главе Зоту Ивановичу Черепанову за 860 рублей серебром" Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край»., г. Шадринск., 1930 г.,45с..
Изделия фетисовской фабрики пользовались фабрики пользовались большим спросом и конкурировали на Урале даже с продукцией Петербургского фарфорового завода. Об этом свидетельствует запись сделанная в 1830 году командиром Екатеринбургской гранильной фабрики Я. Коковина, который занимался распродажей столичных фарфоровых изделий - "к распродаже их привозных изделий никаких средств и надежды не предвидится, потому что поблизости здешнего Екатеринбурга в Шадринском городе со стороны тамошнего купца Фетисова устроена фабрика, производящая фарфоровые изделия, продающиеся здесь и на ярмарках по весьма умеренным ценам."
Сохранившееся изделия фетисовской фабрики можно встретить в настоящее время в музее Шадринского Научного хранилища. От Буткиной А.И., родственницы Фетисовых, в этот музей поступили тарелки и блюда с вдавленным клеймом "Фетисовыхъ". Несколько тарелок этого завода поступили в музей из Далматовского монастыря.
Фаянсовый завод в с. Сретенском Пермского уезда
Завод основан в 1850 - 55 годах между с. Сретенским и протекавшей в версте р. Обвой местным крестьянином Нечаевым Григорием Ефимовичем, тогда ещё крепостным гр. Строгонова. Село Сретенское находится на северо - западе Пермского округа, в 110 верстах от г. Пермь, в 30 верстах от р. Камы, ближайшим крупным пунктом является торговое с. Ильинское. Завод вырабатывал фаянсовую посуду и вскоре стал крупным промышленным заведением.
В 1860 - 65 г. г. завод был куплен пермскими купцами Тупицыным Евгр. Кузьм. и Григорьевым Степаном Алексеевичем. Новые владельцы начали ставить на посуде свои марки: подглазурные красные, синие или чёрные и вдавленные в черенок в виде надписей "Ф. Тупицына и Григорьева"Серебренников Н.Н Ст. «О фаянсовом заводе в с. Сретенском Пермского уезда»., Пермский краеведческий сборник. Вып. 1., Пермь. 1924.,93 с.. Так как хозяева предприятия проживали в Перми и вели там другие дела, то для управления заводом они имели контору и управляющего - Ивана Полчихина, жителя Сретенска. Затем место управляющего занял Невзоров Алексей Яковлевич, из бывших крепостных гр. Строгонова.
С 1870 г. Завод числится лишь за Григорьевым и через два года предприятие вновь было продано бывшему владельцу - Нечаеву Г.Е. В это время завод становится крупным промышленным предприятием Пермской губернии. На заводе работает в разное время от 70 до 300 человек. Но вскоре производство завода сокращается. Из 100 рабочих половина является учениками. В 1880-85 годах завод прекращает свою работу.
Серебренников Н. Серебренников Н.Н Ст. «О фаянсовом заводе в с. Сретенском Пермского уезда»., Пермский краеведческий сборник. Вып. 1., Пермь. 1924.,93 с. в своей статье указывает ряд причин, которые привели к закрытию предприятия:
1) дороговизна белой глины, привозимой в Сретенск за 200 верст,
2) отсутствие рынка сбыта и 3) расстройство средств заводчика, вызванное отчасти семейными обстоятельствами (уход от него сына, смерть жены и выборы Г. Нечаева на общественную должность - волостным старшиной). После смерти Нечаева заводские постройки были разобраны.
Рабочими завода были мастера - специалисты, ученики и чернорабочие. В первые годы на заводе трудились мастера из центральной России. Они жили на квартирах у крестьян Сретенска. Зарплата по тем временам была небольшая." За выточку 1000 штук солонок завод уплачивал мастеру 4 руб., столько же уплачивалось за формовку 1000 шт. перечниц, за лепку 1000 получашек мастер получил 8 руб., за расраску и глазировку при наведении рисунка от руки "киской" мастер получал 1 коп. со штуки, при наведении рисунка шаблонным оттиском 4 - 5 руб. за 1000 предметов посуды" Серебренников Н.Н Ст. «О фаянсовом заводе в с. Сретенском Пермского уезда»., Пермский краеведческий сборник. Вып. 1., Пермь. 1924.,94 с.. Учениками и чернорабочие были в основном подростки, жители близлежащих сёл и деревень. При Нечаеве большая часть рабочих завода была набрана из молодых пермяков. Ученики получили от хозяина харчи, иногда квартиру и деньгами от 50 коп. в месяц. Чернорабочие получали за работу поденно, помесячно и посрочно. Несколько человек на заводе были задействованы для охраны, работы в конторе и в кузнице. Рабочий день составлял 12 часов.
Производство завода располагалось в 3-х больших деревянных корпусах на берегу озера. В двухкомнатном корпусе готовили глину и краски. На верхнем этаже конный привод который для придачи движения жернову на первом этаже. Жерновами размалывали краски и глину. В другом корпусе располагались - "тогильная" - мастерская поформовке посуды и печи для прокаливания - горлы. В третьем корпусе была расположена "поливная" где раскрашивали и глазировали посуду а также печи для её просушки. Рядом находились ещё 2 небольших постройки, кухня и контора, которые заканчивали завод. Несколько в стороне от завода находилась кузница. Всего завод состоял из 6 отделений корпусов. Главным сырьём для выработки фаянсовой посуды была белая глина которую приводили гужевым путём из Кунгурского уезда, а также с реки Яйвы из Усольского уезда. Оба месторождения располагались за 200 верст от с. Сретенское. Для придания прочности черепку в глину добавляли камень "опока", привозимый из Сергинской волости Пермского уезда (за 150 верст от завода). Для худших сортов посуды вместо опоки использовали с речной белой галькой, которую собирали местные ребятишки на берегу Обвы (по 1-2 копейки за шапку галек). Сырьё перетирали на жерновах и выпаривали в печах. Краску приобретали в Перми и Екатеринбурге и тоже перемалывали на жерновах. Заготовкой дров занимались местные жители (по 1 руб. - 1, 5 руб. за погонный сажень). Этот приработок стал постоянным для местных крестьян, т.к заводу круглый год были необходимы дрова.
Н. Серебренников подробно описывает процесс выработки посуды. Каждый мастер брал приготовленную для выделки посуды глину столько, сколько требовалось на смену. Ученик, приставленный к мастеру, размешивал глину озёрной водой на специальном полотне. Затем с помощью станков формовалась посуда.
"Станки были ножными, похожими на ныне употребляемыми гончарами соседних с Сретенской волостей. Устройство его таково: верхняя полка или стол станка кладётся на две стоящих упоры вышиной приблизительно в 1 ј аршин, в зависимости от роста мастера; внизу обе упоры соединены продольным брусом, опираясь на который на оси, проходящий и через стол и поставленный перпендикулярно имеется 2 круга; один, больший по размерам, находится у нижнего конца оси, другой, небольшой, круг помещается вверх оси на вершок приблизительно выше станкового стола". Серебренников Н.Н Ст. «О фаянсовом заводе в с. Сретенском Пермского уезда»., Пермский краеведческий сборник. Вып. 1., Пермь. 1924.,94 с.
Мастер садится за станок, с помощью ног придаёт вращательные движения нижнему кругу, а на верхнем формует руками посуду. Для обглаживания он использует деревянную лопатку. Таким несложным способом выделывали кружки, солонки, столовые чашки и т.д. Тарелки, салатники, сахарницы и др. более сложная посуда выделывалась с помощью алебастровых форм.
После формовки начинали процесс сушки. Простую посуду сушили на полках над печью, а посуду высшего орта - в песке в печке. Вечером изделия подвергается пробному обжигу в муфельных печах и оставляли в них до утра. На следующий день, не давшую трещин посуду уносили в "поливную", где на неё наносили рисунок. Посуду низкого сорта украшали простым рисунком, от руки. Его выполнял мастер или ученик. Рисунок состоял из красочных пятен, нанесённых не всегда симметрично, с помощью губки. Кисточкой оформляли обычно края тарелок, мисок блюд. Мастер изображал летящих друг за другом птиц, орнамент из листьев, цветочных лепестков, травы и т.д.
При правлении Тупицына Григорьева улучшается качества посуды и росписи. Роспись стала более изящной и аккуратной. Ее выполняли мастера-живописцы, привезенные из центральных губерний. Впоследствии ручную роспись заменили шаблонным печатным рисунком. С привозных выгравированных досок с помощью валика и красок рисунок наносили на бумагу, которую накладывали на изделие и получали однотонный отпечаток. После высыхания рисунка посуду покрывали глазурью и вновь высушивали и прокаливали в горнах.
Однотонный печатный рисунок украшал почти все изделия этого завода. Для росписи мастера использовали синий, черный, кирпичный цвета. Рисунок на тарелках и блюдах чаще всего располагался по краю и в центре-зеркале. Бортик украшали гирляндой из стилизованных цветов, листьев, стеблей и ягод. В зеркале располагался либо букет из тех же растительных элементов, либо условно-романтический пейзаж.
По мнению Серебрякова Н. - "по своему значению и характеру производства завод следует отнести к местным, т.к он обслуживал небольшой район и основные формы посуды были отвечающими потребностям крестьян, почти исключительных покупателей ее". Серебренников Н.Н Ст. «О фаянсовом заводе в с. Сретенском Пермского уезда»., Пермский краеведческий сборник. Вып. 1., Пермь. 1924.,96 с.На заводе вырабатывалась разнообразная посуда - тарелки, блюда, чашки, столовые и чайные блюда, солонки, перечницы, миски, кружки, лампадки, чайники, салатники, судки, сахарницы. "Блюда стали по размерам от большого до маленького делиться на "безымянку", "трактир", "полутрактир", "малый трактир". Тарелки различались в зависимости также от размеров на "полную", "получашку" и "водопойку".
Район сбыта был небольшим. Посуду продавали в Ильинске, Слудке, Обвинске, Кудымкаре, Перми, Сарапуле, Чердыни, Екатеринбурге и в других населенных пунктах Пермской губернии. Это объясняется тем, что в некоторых городах (Кунгуре, Перми, Екатеринбурге) были свои заводы по выпуску фарфора и фаянса. Возможно это стало одной из главных причин закрытия завода.
В Пермском областном краеведческом музее хранятся 13 изделий сретенского завода, приобретенные Серебренниковым Н. во время экспедиции у местных жителей. Данные изделия относятся к разным периодам деятельности завода.
Марки: подглазурные красные, синие или чёрные и вдавленные в черепок в виде надписей "Ф. Тупицина и Григорьева" Салтыков А.Б. Русская керамика 18 - 19в.в.,М.,1952., 128с. (Прил. рис).
Фабрика Сипягина и Жадовского
Основана в 40-х годах 19 века в г. Екатеринбурге Всеволодом Николаевичем Сипягиным в компании с Жадовским. Фарфор и фаянс Российской империи., М.,1993., 163с. В. Сипягин был также владельцем фарфоровой фабрики в селе Елизаветино Богородского уезда московской губернии и в 50 - е годы вновь возобновил там работу. На фабрике выделывалась фарфоровая посуда.
Завод братьев Александра Кирилловича и Мартина Кирилловича Чекановых.
Основан в 1846 году в городе Екатеринбурге на реке Исети. В 1864 году завод числился за А.К. Чекановым в качестве "гончарного заведения" с 10 рабочими, из которых было 2 мастера и 8 рабочих. Салтыков А.Б. Русская керамика 18 - 19в.в.,М.,1952., 130с. Завод вырабатывал керамическую и фаянсовую посуду (в год до 67500 шт. посуды на сумму 1325 рублей). В 1850-1860-х годах продукция завода пользовалась широкой известностью за пределами Урала. В 1860 году предприятие получило похвальный лист от Петербургского вольно - экономического общества. В 1900 году завод также числился за А.К. Чекановым. На заводе работало44 рабочих. Вырабатывалась фаянсовая посуда. В 1912 году фабрика перешла к его брату. В этот период на фабрике работало 24 рабочих, и вырабатывал в год посуды на 12000 тысяч рублей. "Завод выпускал посуду невысокого качества, с орнаментом, выполненным несколько грубо от руки и с печатными рисунками того же достоинства. " Бубнова Е. Старый русский фаянс., М., «Искусство»., 1973.,с 97. О дате закрытия завода неизвестно.
Марка: подглазурная, чёрная - "бр. Чекановыхъ"
Фабрика Афонина - Шуровых (1845 - 1912)
Основана в 1845 году в городе Екатеринбурге (по данным Павловского Павловский Б.В. Декоративно - прикладное искусство промышленного Урала., М. «Искусство».,1975 г.,118с. основана в 1838 году), при Уктусском заводе на реке Исеть, московским купцом С.П. Афониным. От него фабрика перешла к его наследнице, купчихе, Марфе Симоновне Шуровой и её мужу, екатеринбургскому второй гильдии купцу Андрияну Федуловичу Шурову. В 1894 - 1895 годах фабрика значилась за ними. В 1903 году фабрика принадлежала одной М.С. Шуровой. В 1894 - 1895 годах на фабрике было занято 50 человек, в 1903 году - 31 человек (выработано изделий на сумму 13600 рублей), в 1912 году 18 человек. На фабрике выпускалась полуфаянсовая глиняная посуда, маркой служила чёрная, в рокайльном обрамлении надпись - "Афонина".
По данным из другого источника фабрика была основана в 1838 году Афониным С.П., и впоследствии перешла к А.Ф. Шурову.
Завод Катаевой
Основан в 1850 году в Нижне-Исетском заводе Катаевой Гл. Ст., вдовой мастерового. На заводе работало 11 рабочих. В год вырабатывали посуды на сумму 3000 рублей. Завод выпускал посуду низкого качества, украшенную печатными рисунками. Бубнова Е. Старый русский фаянс., М., «Искусство»., 1973.,с 97.
Завод Коптеловой Евд. Ив
Учреждён в Нижне-Исетском заводе В 1858 году мещанкой Евдокией Ивановной Коптеловой. На заводе занято 5 рабочих, в год производили посуды на сумму 2000 рублей. Выпускалась дешевая посуда из низкосортного фаянса. Салтыков А.Б. Русская керамика 18 - 19в.в.,М.,1952., 128с.
Фабрика Смирнова
Основана в Юго - Кнауфском заводе Осинского уезда в 1878 году Иваном Степановичем Смирновым, затем перешла к его сыну Афанасию Ивановичу. В 1884 году на фабрике было занято 40 рабочих, выработано изделий на сумму 5000 рублей. Фарфор и фаянс Российской империи., М.,1993., 108с. Выпускалась фаянсовая столовая посуда. Изделия украшали печатными рисунками и ручной росписью. В 1899 году фабрика числилась за Фёдором Ивановичем Смирновым.
Марка: подглазурная чёрная, украшенная цветочной гирляндой с надписью внутри - "Ф И.С. Смирнова"; вдавленное клеймо - "фабр. Смирновъ"
Фаянсовая фабрика Г.А. Ушкова
Завод основан в 1848 году в Пермской губернии в 2,5 - 3 верстах от Каменского завода, на левом берегу р. Исети, ниже впадения в неё речки Каменки, около Соснинской мельницы. Владельцем завода был нижне-тагильский купец Гаврила Арефьевич Ушков, бывший крепостной Демидовых.
По словам внука Г.А. Ушкова завод работал до 1861 года. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,45с.Бирюков В.П. приводит в своей статье описание данного производства. Предприятие работало в одну смену. На фабрике трудилось 8 токарей, 6 горновщиков и 6 формовщиков, а также художники и гравёры, выполнявшие рисунки на медных досках с помощью которых изображение печаталось на изделии. Одним из гравёров на ушковской фабрики был итальянец.
Фабрика вырабатывала чайную и столовую посуду различных форм. Например выпускали большие глубокие блюда диаметром 45 см. Ушковская посуда отличалась богатством расцветки и узоров. Рисунки заимствовались из печатных изданий - книг, журналов. Преобладал растительный орнамент и западно - европейский архитектурный пейзаж, который помещали на зеркале блюда или тарелки. Итальянские девушки с корзинами цветов на фоне архитектуры, зелени или водоёма стали излюбленным мотивом ушковских изделий. Иногда встречались и местные мотивы, например вид на Ушковский комбинат, мельницу с плотиной и стоящий неподалёку химический завод.
По словам Бирюкова В.П. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,46с., у внука фаянсового заводчика хранилась медная доска с награвированным рисунком размером с писчий лист, где как раз были изображены постройки фабрики.
Богатая коллекция этой посуды собрана в музее Научного Хранилища в Шадринске. При изучении данного производства Бирюковым был обнаружен склад битой посуды в г. Шадринске в подвале бывшего Ушковского дома на углу улиц Октябрьской революции и Луначарского, который также пополнили коллекцию Научного Хранилища. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,46с. Изделия ушковской фабрики находятся и в Государственном Историческом музее Бубнова Е. Старый русский фаянс., М., «Искусство»., 1973.,с 94., а также в Челябинском краеведческом музее.
Глину для производства посуды добывали на противоположном берегу р. Исети, а также в Хабаровой. Изделия фабрики продавали на Ирбитской ярмарке (300 - 400 возов), откуда по водному пути её отправляли в Западную Сибирь: Омск, Томск, Семипалатинск, Тобольск и т.д. Продукцию фабрики реализовывали на Ишимской ярмарке (100 возов), ярмарке на Арбатском и в Усть-Ламенске. Посуду для перевозки укладывали в бочки до 30 пудов в каждую, что равнялось примерно 1 возу.
Фабрику закрыли по настоянию горного ведомства. Земля, находившаяся под заводскими постройками Ушкова (7 - 8 десятин) была арендована на праве бессрочного пользования у Горного ведомства, которое запретило все огнедействующие заведения на территории завода. Другой причиной для закрытия предприятия была дороговизна топлива, которое добывали за 50 - 100 вёрст от фабрики.
Закрыв фабрику, владелец перевёз всё оборудование в г. Шадринск в свой дом. Туда же было перевезено большое количество писчей бумаги фабрики Платуновых (из под Вятки), на которую переводились рисунки для посуды. Бирюков В.П. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,47с. предполагает, что оборудование закрывшейся ранее Фетисовской фабрики послужило открытию предприятия Ушкова.
Ушковские изделия богато оформлялись печатными и тиснёными клеймами, печатные были гравированы и имеют несколько вариантов. Сохранились марки посуды: надглазурная надпись " Ф. Ушкова" в виньетке, подглазурная надпись " Г.А. Ушкова", тиснёная в черепке надпись " Ф. Ушкова"Салтыков А.Б. Русская керамика 18 - 19в.в.,М.,1952., 125с. (Прил. рис).
Мастерская Шаброва
Мастерская была организована в с. Колчедан крестьянином Е.С. Шабровым вначале 1890-хгодов. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,49с. Шабров и его сын выпускали красную глиняную посуду.
До открытия собственной мастерской Е.С. Шабров работал служащим на фабрике Ушкова. Затем женившись, Служил на одном фарфоро-фаянсовых предприятий Перевалова (около Иркутска), где ознакомился с техникой производства посуды. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,47с. Вернувшись в Калчеган решил открыть свой посудный завод.
Со старшим сыном Сергеем Шабров устроил в полевой избушке на надельной земле горн для обжига посуды и начал её производства. Из-за плохой поливы и неумения вести обжиг производство развивалось медленно. Чтобы научиться обжигу сын устроился на завод Шурова в Екатеринбурге и проработал там две недели.
Шабров решил начать выпуск фаянсовой посуды. Из - за проблем с топливом (дровами) и сырьём (глины), которого не было по близости Шабров перевёз свою мастерскую в Хабаровск, где наладил выпуск столовой посуды - тарелок, чашек, кружек для кваса с крышками и т.д. Изделия украшали рисованным несколькими цветами орнаментом в виде полосок, листьев и пр. На дне изделия ставилось клеймо из типографских знаков - "Шаброва", которое напоминало клеймо "Ушкова". Сыновья Шаброва - Сергей и Егор разводили поду по местным базаром.
Посуда Шаброва славилась высоким качествам и низкой ценой. Предприниматели и торговцы привозной посуды были не довольны широким спросом изделий Шаброва.
Не выдержав конкуренции мастерская в д. Хабаровой в середине 90 - х годов была закрыта. Бирюков В.П. «Из истории фарфоро-фаянсового дела в Приисетьи».,Сб. «Исетско-Пышминский край».,г. Шадринск., 1930 г.,48с.Хозяин перевёз оборудование в Колчеган и там его дело вновь продолжили сыновья.
Фабрика Е.А. Колпакова
В 1850-х годах купец 2-й гильдии Егор Александрович Колпаков организовал в Перми фарфорово-фаянсовый завод.
Е.А. Колпаков был одним из состоятельных людей Перми и занимал высокое положение в городе. В 1863-1865 годах был городской головой, возглавлял различные общественные комитеты.
Колпаков был награждён золотой медалью "За усердие" на Станиславской ленте. Его имущество оценивалось на страховую сумму в 21 тысячу рублей. Жил купец в большом двухэтажном особняке на углу улиц Екатерининской и Кунгурской (ныне Большевистская и Комсомольский проспект). « Ст Уральский фаянс».,Из коллекции Пермского краеведческого музея., Л. Носкова.,// Вечерняя Пермь.9 апр.,1987 .
Месторасположение же самой фабрики неизвестно. В 1864 году на фабрике работало 75 рабочих, среди которых числилось 45 мастеров и 30 рабочих. В год на фабрике производили до 200 тысяч посуды на сумму 35 тысяч рублей. Салтыков А.Б.Русская керамика 18-19 вв., М., 1952., с.128. Исходя из этих данных следует сделать вывод, что предприятие Колпакова было одним из крупнейших в губернии в XIX веке.
На заводе выпускали различную столовую и чайную посуду. Ассортимент изделий был разнообразен: тарелки, салатницы, блюда, канделябры и т.д. Сбывали товар в Перми и других районах страны - в Сибири, на Нижегородской ярмарке.
Качество фаянса было довольно высоким: стенки посуды тонкие, глазурь чистая, ровная, рисунок печатный, сложный, чёткий.
Сохранились марки: чёрная подглазурная надпись "Колпакова Пермь", светло-коричневая надглазурная надпись "Фабрика Колпакова в Перми" и вдавленная в черепок надпись "Колпакова" Салтыков А.Б. Русская керамика 18-19 в.в., М., 1952.,с.128. (Прил. Рис).
На фабрике Колпакова трудились выходцы из Гжельского района, известного своими керамическими традициями и большим количеством мастерских. Об этом свидетельствует тот факт что в 1863 году на предприятии умер от ожога в фабричной печи временно обязанный крестьянин Петр Матвеевич Гусев. Родом он был из Бронницкого уезда, знаменитого Гжельского района. Вероятно рабочие завода были знакомы с фаянсовым производством и имели необходимые навыки, что повлияло на качество выпускаемой продукции.
О возможных связях с Гжелью говорит и некоторая схожесть изображений на тарелках фабрики Колпакова [Прил. Рис.] и фабрики Терехова и Киселёва (1830 год, Гжельский район) [Прил. Рис]. На изделиях представлен условный романтический пейзаж - озеро, горы, замок и фигура женщины с лирой. Ст. «Уральский фаянс» Из коллекции Пермского краеведческого музея. Носкова Л.,//Вечерняя Пермь. 9 апр. 1987., 5 с.
Глину для посуды добывали недалеко от села Усть-Кишерть, с берегов у деревни Новой, затем отправляли на завод по рекам Сылва, Чусовая и Кама. Завод функционировал вплоть до 1880-1890-х годов и очевидно не выдержав конкуренции закрылся.
Завод Пермяковой Е.Ф.
Основан завод в 1862 году (возможно 1865) в селе Уктус Нижне-Исетской волости Екатеринбургского уезда крестьянином Константином Артемьевичем Пермяковым. В 1903 и 1916 г. г. значилась за Ал. Артемьевичем Пермяковым. В 80-е годы XIX века на заводе работали 16 человек и принадлежало предприятие мещанке Е.Ф. Пермяковой. Салтыков А.Б. Русская керамика 18-19 в.в., М., 1952.,с.132. В 1894 году на фабрике было 10 человек (изделий изготовлено на сумму 1100 рублей); в 1903 г. - 36 человек (изделий изготовлено на сумму 21,3 тыс. руб). На предприятии вырабатывалась белая глиняная посуда. О дате закрытия завода ничего не известно. Сохранилось блюдо этой фабрики с маркой вдавленной в тесто, в овале "Бр. Пермяковых" (ПХГ). О других марках не известно.
Завод Аксёнова В.И.
Одним из первых наиболее крупных предприятий по выпуску фаянсовой посуды считается фабрика Василия Ивановича Аксенова, купца третьей гильдии. Фабрика работала с 1847 года и выпускала низкосортную фаянсовую посуду. Известно, что в 1860 году предприятие выработало при 31 рабочем на 9 600 рублей до 300 000 штук посуды, проданной на Ирбитской ярмарке, в Кунгуре и в Оренбурской губернии. - Серебренников Н.Н. Уральский фарфор и фаянс XIX века. ПГОМ. Издание музея. Пермь. 1926., 17с. В 1880-х годах при 9 рабочих разной посуды изготовлялось на 3000 рублей. В начале XX века фабрика перешла во владение Щелконогова. Она имела 15 гончарных кругов и 40 рабочих. В этот период на фабрике вырабатывалась черная и белая посуда, спрос на которую был велик.
Завод Агапова М.И.
В 1880 году в Кунгуре основал свой завод крестьянин Максим Иванович Агапов. На заводе трудились 4 рабочих, которые производили в год продукции на 2000 рублей. Предприятие выпускало низкосортную фаянсовую посуду, изразцы для облицовки печей. Данный изразец представлен в Кунгурском краеведческом музее [Прил. Рис.6]. Изразец прямоугольной формы (35х20 см). Наружная поверхность гладкая, покрыта непрозрачной белой эмалью. На внутренней стороне изразца помещено вдавленное клеймо с изображением двуглавого орла и надписью "Для сельскохозяйственной выставки гончарных заведений М.И. Агапова". Светлый пористый слой изразца достигает до 1,5 см. в толщину, что довольно значительно для фаянса. Подобными изразцами декорированы печи в здании Управы города Кунгура (бывший особняк Е.Я. Дубинина, построенный в 1883 году).
Фабрика Гусева
В XIX веке в Кунгуре была еще одна фабрика по производству фаянса. Это так называемая фаянсовая фабрика Гусева. О работе этой фабрики известна лишь одна запись "сторожилы Кунгура говорят, что она была лишь давно, на том месте, где ныне керосиновые баки". Серебренников Н.Н. Уральский фарфор и фаянс XIX века. ПГОМ. Издание музея. Пермь. 1926., 20с.
Фабрика Бузина Г.Е.
В конце XIX века была основана фаянсовая фабрика Г.Е. Бузина, которая нигде в статистико-экономических материалах не упоминается. Ничего не известно о датах возникновения и закрытия этой фабрики. В коллекции Пермского государственного областного музея представлена фаянсовая тарелка, выпущенная на фабрике Бузина. На данной тарелке стоит подглазурное синее клеймо овальной формы с круглыми наружными зубцами [Прил. рис.7]. Внутри клейма располагается надпись: "Фабрики Бузина в Кунгуре". Серебренников Н.Н. пишет: "Тарелка эта из плохой серой с грязью массы, плохо глазурованная, с торопливо нанесенным синим растительным шаблонным рисунком, являясь с одной стороны характерным предметом "крестьянского" быта конца XIX века, вместе с тем типична для полного технического и художественного упадка фаянсового производства, вызванного постоянной конкуренцией и стремлением к дешевке…". Серебренников Н.Н. Уральский фарфор и фаянс XIX века. ПГОМ. Издание музея. Пермь. 1926., 21с.
Фабрика Зыряновой Г.Е.
В конце XIX века в Кунгуре числилось еще несколько фабрик по производству фаянса. Одна из них фабрика Коченкова, о которой известно лишь, что на ней трудилось 35 рабочих и позднее ей заведовала купчиха Зырянова Е.Г. Следует заметить, что большинство заводов и фабрик этого периода уже к началу XX века либо не существовали либо перешли в другие руки. Часть фабрик стали производить вместо фаянсовой посуды изразцы, трубы и другую продукцию.
Фабрика Хлебникова
Во второй половине XIX века действовала в Кунгуре фабрика Хлебникова. Данных о работе этой фабрики нет. В Пермском областном краеведческом музее представлена салатница, выпущенная на этой фабрике [Прил. рис.8]. Об этом указывает надпись на вдавленном клейме: "Ф. Хлебникова въ Кунгуръ" Округлой формы салатник на небольшом кольцевом основании декорирован подглазурным печатным рисунком. Рисунок нанесен черным цветом по белому фону. На фоне городского пейзажа с улицами, затопленными водой, изображены люди, деревья, цветы. Края салатницы украшает гирлянда из цветов, листьев и ягод винограда. Внутренняя поверхность вазы покрыта белой блестящей глазурью, нижняя - неблестящая, напоминает ангоб. Черепок толстый, пористый, серого цвета. Блюдо поступило в музей в 1920-х годах.
Фабрика Фёдоровых
В 1883 году организовывает свой завод по выпуску фаянса купец Григорий Иванович Федоров. На этот период фабрика имела 15 рабочих и выпускала продукции на сумму 7 000 рублей в год. В 1900 году завод наследует Александра Васильевна Федорова. Сохранилась фаянсовая посуда, изготовленная на федоровской фабрике. Клеймо на посуде, выполненное в виде треугольника со скругленными углами и надписью внутри: "Ф.Г.И. Федорова въ Кунгуре" украшало продукцию фабрики до 1900 года [Прил. рис.9]. Затем, со сменой хозяина клеймо меняется: вдавленный овал оформлен по краю мелкими округлыми зубчиками и надписью внутри "Фабрика А.В. Федоровой въ Кунгуре" [Прил. рис.10]. В 1902 году купчиха второй гильдии Александра Васильевна Федорова подарила фабрику своему сыну - А.Г. Федорову, заключавшуюся в 4 деревянных службах и земле. Цена дарения составляла 1000 рублей. - КГА Ф 565 Оп 1 Д 4 Л 101. Маркой изделий при этом хозяине становится красный подглазурный овал с волнистым краем и надписью "Фабрики А.Г. Федорова в Кунгуре" [Прил. рис.11].
На фабрике Федоровых царил ручной труд. Заработки были низкие. Чернорабочие получали 25-30 копеек за 12-14-ти часовой рабочий день, формовщики - 3-4 рубля за неделю. Мастера (их было 3-4) получали больше. Рабочий день начинался в 5 часов утра, а заканчивался в 7 часов вечера. Многие рабочие спали прямо в цехе.
Самой тяжелой работой на фабрике считалось приготовление глины. Ей занимались "глинотопы". Они подолгу мяли глину ногами, до получения однородной массы - глиняного теста. Самыми ценными рабочими были "поливщики" (занимались поливкой сосудов) и их жены - "живописки" (расписывали посуду). Поливщики сами составляли рецепт глазури (шихты) и держали его в секрете. Живописки наносили рисунок с помощью трафарета. Краску приготовляли сами, используя олово, медный купорос, кобальт и другие природные компоненты.
Ассортимент был достаточно разнообразен: чашки с блюдцами, тарелки столовые, миски суповые, блюда, кружки, грибные банки, вазы, горшки, супницы и т.д. На фабрике производили крупные по размерам изделия (блюда, вазы) и более мелкую домашнюю посуду (чашки, миски и т.д.).
Большое внимание уделялось художественному оформлению изделий. По белому черепку мастера наносили печатный рисунок насыщенным синим, вишневым, кирпично-красным цветом. Композиция рисунка четкая, выверенная, все детали проработаны и скомпонованы. По краям изделия часто украшали гирляндами из цветов, листьев и ягод (стилизованные маки, пионы, цветы примулы, листья папоротника, вьюны и другие уральские цветы и травы). В центре растительный орнамент нередко дополнялся различными надписями.
Н.Н. Серебренников в своей книге "Уральский фарфор и фаянс" пишет о том, что фабрика Федоровых проходит большой путь. Он отмечает высокое качество фаянса, чистоту белой массы, ровный слой глазури на начальном этапе работы фабрики - в конце XIX века, и постепенный упадок в начале XX века, когда "появляется какая-то торопливость в изготовлении, масса становится серее, исчезает художественная обработка" и постепенно небрежность и спешка приводит к низкокачественному фаянсу, где теряется форма, рисунок становится сухим, шаблонным, а краски дикокричащими. Серебренников Н.Н. Уральский фарфор и фаянс XIX века. ПГОМ. Издание музея. Пермь. 1926., 25с.
Рассмотрим продукцию фабрики Федоровых, выпущенную в разные периоды. Достаточно широко посуда этой фабрики представлена в Кунгурском краеведческом музее, а также Пермском областном краеведческом музее.
1. Блюдо столовое овальной формы (Фаянс.32х41,5 см, ККМ), дно плоское, без основания, борт пологий, гладкий; украшено монохромным печатным рисунком красного цвета по белому полю: в центре зеркала букет цветов, напоминающих вьюнок. По борту идет широкая кайма, перевитая лентой и гирляндой из разных цветов. Печать на бортике надглазурная, на зеркале подглазурная. Черепок пористый, неровный, светло-серого цвета. На блюде представлено красное подглазурное клеймо в виде овала с волнистым краем и надписью: "Фабрика А.В. Федоровой въ Кунгуръ". Рядом такая же сдавленная марка меньшего размера. Блюдо выполнено в период с 1883г. - начала XX века, когда хозяйкой была А.В. Федорова. Изделие поступило в ПОКМ в 1917 году от жителя г. Перми В.И. Отинова [Прил. рис.12].
2. Фаянсовый кувшин грушевидной формы с крышкой. Дно плоское, приподнято на круглом основании. Тулово расширяется кверху, затем резко сужается и переходит в широкое цилиндрическое горло. Ручка кувшина С-образной формы с 2-мя рокайльными выступами. Крышка низкая, хваток в виде грибка, имеет сквозное отверстие. Декор: красный печатный рисунок по белому полю, подглазурный. На тулове три букета цветов; вдоль борта, на ручке, крышке - гирлянды из стилизованных цветов. Дно снизу не покрыто глазурью. Марка красная подглазурная в виде овала с волнистым краем и надписью: "Фабрики А.Г. Федорова въ Кунгуръ". Источник поступления не известен. Поступил в ПОКМ в 1920-х годах [Прил. рис.13].
3. Фаянсовое блюдо большое, круглой формы (диаметр 37,5 см, высота 4,5 см). Поверхность гладкая, белая. Декорирован печатным рисунком вишневого цвета по белому полю, подглазурным. На зеркале расположена гирлянда из крупных цветов (маки, пионы), веточек, листьев и ягод с небольшими завитками. По борту тарелки располагается еще одна гирлянда такой же ширины. Поступил в ККМ. На изделии стоит марка: "А.В. Федоровой въ Кунгуръ" [Прил. рис.14].
4. Тарелка глубокая, белая (Фаянс. ККМ). Украшена печатным рисунком вишневого цвета. В центре зеркала изображен букет из цветов (маки, вьюны и др.), листьев и веточек. По борту тарелки широкой полосой идет гирлянда из растительных мотивов. Цветы, (колокольчики, пионы), листья различной формы собраны в пучки и равномерно распределены по гирляндам. Законченность рисунку придает идущая вдоль всего края тарелки полоса из округлых зубчиков. На обороте тарелки клеймо красного цвета овальной формы с округлыми зубчиками с наружной стороны и надписью "Фабрики А.В. Федоровой въ Кунгуръ" [Прил. рис.15].
Блюдо под №3 и тарелка №4 имеют общие черты: одинаковые элементы декора (цветы, листья, гирлянды), цвет (на обоих изделиях печатный рисунок выполнен вишневым цветом), одно и тоже клеймо. Очевидно, оба предмета принадлежат к одному столовому сервизу.
5. Супница полукруглой формы на широком основании (Фаянс. ККМ). По краю супницы широкой полосой нанесен печатный узор из растительных мотивов вишневым цветом. Толщина пористого черепка 0,5 см, цвет серо-желтоватый. Форма местами неровная. Супница оформлена двумя прямоугольными ручками также с печатным рисунком. Ручки располагаются несимметрично по отношению к центру узора и по высоте. Имеются помарки красителя [Прил. рис.16].
6. Ваза с шарообразным туловом на ступенчатой подставке цилиндрической формы и зауженным горлышком (Фаянс. ККМ). Поверхность нижней и самой широкой части основания с рельефным изображением гирлянды из листьев, цветов и ягод винограда. Ваза покрыта белой прозрачной глазурью. На тулове вазы стоит вдавленное клеймо овальной формы с мелкими кружочками по наружному краю овала. Внутри надпись: "Фабрика Г. Федорова въ Кунгуръ". Ваза достаточно массивная и громоздкая [Прил. рис.17].
7. Блюдо большое круглое, глубокое (Фаянс. ККМ). На блюде выполнен печатный рисунок. В зеркале - гирлянды с изображением стилизованных цветов, листьев и ягод, выполненная красным цветом. В центре зеркала надпись: "Христос воскресе" (возможно, блюдо было изготовлено к христианскому празднику "Пасха"). От гирлянды, в следующем ряду выполнен узор в виде чередующихся букетов синего и красного цвета и больших орнаментов в форме цветка фиолетового цвета (всего в ряду 4 синих и 4 красных букетов и 4 орнамента). Красные и синие букеты одинаковы по исполнению (листья, крупные и мелкие цветы - мак, колокольчик и другие, стебли). Орнамент в виде цветка составлен из стилизованных растительных элементов. По краю тарелки располагается орнаментальная полоса из сплетений и ромбов. Блюдо относится к концу XIX века и было выполнено на фабрике Федоровых [Прил. рис.18].
8. Кружка цилиндрической формы с крышкой [Прил. рис. 19]. Крышка низкая, округлая с уступами, хваток в виде перевернутого усеченного конуса. Ручка кружки С-образной формы с двумя рокайльными выступами. По белому полю кружки посередине проходит печатный рисунок темного холодного вишневого цвета. Декор из растительных элементов: стеблей с завитками, чередующихся крупных цветов с листьями, похожих на цветок шиповника. По верхнему краю кружка украшена орнаментальной полосой из стилизованных стеблей и ягод. Рисунок плохо пропечатан, местами смазан, следы краски видны вдоль всего рисунка. Цвет черепка сероватый.
Изучая и анализируя изделия фабрики Федоровых я прихожу к следующим выводам:
1. Фабрика Федоровых - одна из ведущих фабрик Кунгурского уезда в концеXIX - начале XX веков. Она выпускала широкий ассортимент фаянсовой посуды: блюда, миски, тарелки, вазы и т.д.
2. Фаянсовая посуда федоровской фабрики пользуется спросом и на начальном этапе работы предприятия выпускается продукция довольно высокого качества.
3. В связи с конкуренцией по качеству с привозным фарфором и фаянсом, фабрика постепенно теряет свои позиции. Выпускаемый предприятием фаянс теперь уже более низкого качества: темнеет цвет черепка, небрежным становится исполнение рисунка, изделия теряют свою прежнюю форму, которая порой становится неровной и даже топорной.
В 1907 году фабрика Федоровых переходит во владение к купчихе Зыряновой. На фабрике трудилось в этот период 24 рабочих, которые вырабатывали в год продукции на 6 000 рублей.
К 1912 году в Кунгуре остается лишь 2 гончарных предприятия: Зыряновой и Ширяева, на них вырабатывалось 36 000 штук посуды в год.
В первой трети XX века фабрика продолжает выпускать фаянсовую посуду, но довольно низкого качества.
После октября 1917 года фаянсовая фабрика Зыряновой была преобразована в гончарную артель. В 1918 году, когда Кунгур был занят белогвардейцами, фабрикой вновь управляла прежняя хозяйка, а по окончанию гражданской войны Кунгурская гончарная артель вновь приступила к работе. С 1921 года производство стало называться "Первая Кунгурская гончарная артель". В 1930 году артель преобразуется в Кунгурскую полифаянсовую фабрику. Изделия этого периода не представляют особой художественной ценности. На предприятии преобладает ручной труд. По-прежнему выпускают изделия старой формы с преобладанием в узоре растительных мотивов. В узоре появляются новые краски - зеленый, синий, розовый. Сам рисунок хаотичный, элементы узора (листья, цветы, стебли) сильно стилизованы и порой схематичны. Во всем прослеживается невнимание к деталям и небрежность исполнения. Несмотря на эти особенности следует отметить, что изделия этого периода как и предыдущих отличаются теплотой и любовью, они близки к народному искусству. В них проявляется любовь мастера к родной природе - мотивы росписи часто близки к уральским цветам, ягодам и травам. Изделия имеют толстый, сероватый черепок и грубоватые формы [Прил. рис. 20,21].
Таким образом, фаянсовое производство в Кунгурском уезде XIX - начала XX веков было широко развито и процветало. Небольшие фаянсовые фабрики выпускали богатый ассортимент фаянсовых изделий - столовую посуду, облицовочные плитки и т.д. Самой знаменитой была "Фабрика Федоровых", основанная в 1883 году. Предприятия по выпуску фаянса удовлетворяли спрос на посуду как жителей Кунгурского уезда, так и других районов. Фаянсовые фабрики производили изделия, подобные фаянсу, выпускаемому на Урале и России. Кунгурские мастера использовали ту же технологию изготовления, технику нанесения подглазурного рисунка, но в декор привносили местные растительные мотивы, близкие к родной природе. Печатный рисунок зачастую наносился одним-двумя цветами, преимущественно кирпично-красным, позднее синим и вишневым. Изделия кунгурских мастеров были среднего качества и не могли конкурировать с изделиями других частных фабрик и заводов России.
Проблемы развития искусства керамики на рубеже веков
В книге "Русская керамика" К.Н. Пруслина освещает некоторые проблемы прикладного искусства конца XIX - начала XX века, некоторые проблемы прикладного искусства, относящиеся в частности и к керамике.
У конце XIX - начале XX веков возрос интерес к искусству глины. Он связан прежде всего с состоянием материального производству (производства предметов потребления), эволюцией техники и технической обработки материалов, с изменением норм быта и с общей эволюцией искусства в целом.
В этот период времени возросли масштабы машинной техники, что открыло путь массовому механизированному производству предметов быта. Ремесленные изделия зачастую стали вытиснятся продукцией фабрик. В данной ситуации встал вопрос о соотношении фабричного и кустарного производства. Характерной особенностью производства керамики стала также массовость выпускаемых при помощи нового оборудования предметов, которые заполонили рынки сбыта. Это привело к сокращению в конце XIX века кустарного производства, исчезновению национальных особенностей и индивидуальных черт керамических изделий. Как пишет Пруслина, для керамики данного периода характерен разрыв между утилитарным назначением и внешним оформлением, нет единства бытового изделия. "Машинное производство разрушило старую эстетику вещи".
Машинная техника того времени с успехом решала проблему массового поточного производства дешевой посуды простой формы, но сталкивалась с проблемой утери индивидуальных художественных решений, самобытности и качества изделий. На фабриках и заводах стали применять новые способы декорирования посуды, появились и новые глазури. Формовка изделий производилась с помощью прессов (прессование глиномассы) или способом отливки. Печатный рисунок пришёл на смену ручной росписи. Всё это так или иначе приводило к снижению художественного качества изделий.
Одним из противников машинного производства был англичанин У. Моррис, который полагал, что "машина никогда не сможет создать художественную форму вещей" и, что "в фабричном производстве неизбежно утрачивается единство творческого акта". "Техническая форма, созданная машиной, говорит лишь о целевом назначении вещи". В Англии Моррис организовал ремесленные мастерские и пытался на практике вести борьбу с машинным производством.
В России во 2 половине XIX века помимо фабрик и заводов выпускавших керамическую продукцию, в самых различных областях и губерниях возникают ремесленные мастерские, в основе деятельности которых лежит ручной труд. В мастерских в Абрамцеве под Москвой, в Талашкине под Смоленском, в керамической артели "Мурава" в Москве, на предприятии П. Ваулина, под Петербургом трудилась целая плеяда талантливых художников - Коровин. К, Поленов. Е, Мамонтов. С, Врубель, Головин и многие другие, которые вели поиски нового образа и новых форм в этой области, уделяли большое внимание осмыслению народных национальных традиций в искусстве керамики.
Подобные документы
Керамика: этимология, появление, основные инструменты. Обработка глины, процесс создания изделия. Основные технологические виды керамики: терракота, майолика, фаянс, фарфор. Гончарный горн и круг. Карьерные работы, механическая обработка, формование.
контрольная работа [1,5 M], добавлен 02.12.2014Виды тонкой керамики - фарфор, полуфарфор, фаянс, майолика. Гончарная керамика как вид грубой керамики. История появления керамики на Руси. Уничтожение произведений русских гончаров IX-XII вв. при монголо-татарском нашествии. Искусство псковских мастеров.
презентация [1,5 M], добавлен 21.09.2011Декоративно-прикладное искусство. Секрет восточного фарфора. Появление фаянса и майолики. Керамика в России. Народный художественный керамический промысел. Гжель, дымковская игрушка. Производство игрушек в начале XIX века. Направления русской керамики.
презентация [17,1 M], добавлен 18.12.2014Основные понятия, используемые в керамике, характеристика ее видов: фарфор, полуфарфор, фаянс, майолика. Главные этапы технологии гончарного процесса. Возникновение и развитие промысла, керамическая посуда древней Руси, виды керамики в современной России.
курсовая работа [58,9 K], добавлен 03.04.2011Гончарное производство, художественный фаянс и фарфор. Современная керамическая плитка. Майолика по-итальянски. Керамика и её классификация. Сырьевые материалы для производства керамики. Приготовление керамической массы и формование изделий керамики.
курсовая работа [71,1 K], добавлен 24.07.2014Разнообразие видов керамики. Художественный народный промысел – подмосковная гжель. Скопинский промысел. Спрос на дымковскую игрушку. Лепные филимоновские игрушки (свистульки). Особенности сомовского гончарного промысла. Хлудневские сопелки и гремотухи.
реферат [34,4 K], добавлен 05.12.2010Японская керамика как вид декоративно-прикладного искусства. История зарождении и особенности керамики Раку. Творчество британского керамиста Бернарда Лича. Приготовление тестообразной массы, формовка изделия, нанесение глазури, сушка, обжиг в печи.
курсовая работа [79,6 K], добавлен 22.10.2014Исторические основы становления и развития художественной керамики, современное состояние данного искусства. Поиск композиционного решения путем исполнения предварительных эскизов стилизацией и трансформацией. Последовательность выполнения изделия.
курсовая работа [38,8 K], добавлен 20.06.2013Место в отечественном декоративно-прикладном искусстве народных художественных промыслов. Своеобразие искусства художественной керамики и ее основные виды, географические центры и народные традиции, способы и технологии изготовления изделий и игрушек.
реферат [26,6 K], добавлен 03.06.2010Особенности русской культуры на рубеже веков. Новая концепция искусства. Журнал-манифест. История создания журнала. "Мир искусства" и Дягилев, "мир искусники". Значение журнала "Мир искусства" для русской культуры и его место в отечественной культуре.
курсовая работа [30,4 K], добавлен 04.05.2016
