Размещено на http://www.allbest.ru/

Диссертация

• ВВЕДЕНИЕ
• выставочный комплекс архитектура
• Анализ формирования и развития промышленности в конце XVIII - начале XIX в. показывает, что под влиянием роста международных экономических, научно-технических и культурных связей, обусловленных образованием мирового рынка, возникает потребность в организации международных выставок, которые и появляются в середине XIX века. Всемирным выставкам принадлежит большая заслуга в установлении широких международных экономических и научных контактов этого времени. Демонстрации промышленной продукции и предметов искусства отражали общую картину состояния экономики и культуры. Новое общественно-историческое явление, каким стали первые выставки, породило и новую архитектурную форму в виде выставочных зданий и сооружений, в которых историки искусств видят начало современной архитектуры.
• Актуальность темы. В последнее десятилетие выставочная деятельность все шире разворачивается в нашей стране, выявляя свои закономерности и традиции. Международные выставки как фактор научно-технического и экономического процесса в современных условиях имеют большое значение для повышения эффективности и качества производства, для развития экономических связей, международного сотрудничества в решении комплексных проблем.
• Требования современности относительно дальнейшего развития выставочной базы, стремление к европейскому стандарту, как к норме, диктует проведение модернизации существующих выставочных площадей и создание новых. Тема приобретает особую актуальность при существующем развитии выставочного дела в крупных городах. Но большинство выставок проводятся в нашей стране в случайных помещениях: в дворцах спорта, в фойе кинотеатров, клубов, административных зданий. Примеры специальных выставочных зданий, появившихся в последнее время, единичные.
• Судьбы выставочных компаний и выставочных центров тесно связаны. Процветание выставочных комплексов напрямую зависит от того, смогут ли их собственники обеспечить современный уровень менеджмента и сервиса.
• Создается парадокс: выставок много, интерес к ним огромный, а выставки остаются без необходимого количества и качества специальных помещений.
• На сегодняшний день отсутствие обоснованных рекомендаций относительно размещения и размеров территорий, относительно разработки генерального плана, относительно определения состава и размеров помещений, принципов организации экспозиций, заставляют проектировщиков интуитивно отыскивать решения. Все это, как правило, приводит к просчетам и ошибкам. Новизна и сложность заданий требуют дополнительных исследований.
• В 1960 году В.М.Уродский в книге «Оформление выставок» писал, что наряду с современной индустрией выставкам нужна и своя современная наука. Вопрос создания этой науки становится вопросом выставочного дела, - утверждал он. Вопрос создания этой науки в Украине сегодня остается открытым. Общие перспективы развития выставочного дела в нашей стране требуют теоретических исследований в области выставочной архитектуры, которые позволят дать научно обоснованные ответы на многочисленные проблемы.
• Проблема формирования архитектурно-планировочной организации выставочных комплексов в Украине требует взаимосвязанного рассмотрения градостроительных, архитектурно-планировочных, технологических, социально-экономических и других вопросов. В Украине и странах СНГ сегодня отсутствуют исследования по данной проблеме.
• На разработку данной темы повлияли труды по общетеоретическим проблемам развития современной архитектуры и градостроительства известных ученых-архитекторов: Ю.Бочарова, Ю.Божко, Н.Демина, Г.Лаврика, Ю.Лобанова, В.Макухина, А.Мардера, В.Михайленко, З.Моисеенко, Т.Панченко, А.Подгорного, Ю.Репина, И.Родичкина, И.Фомина, В.Штолько и других.
• Большой вклад в архитектурную науку по разработке проблем архитектуры общественных зданий и методологии проектирования сделали известные ученые: В.Абызов, В.Ежов, Л.Ковальский, В.Куцевич, В.Савченко, О.Слепцов, В.Соченко, В.Тимохин, В.Уренев и другие.
• Следует особенно отметить исследования, касающиеся архитектуры выставочных комплексов, В.И.Ревякина, Р.Кликса, Э.Цайдлера, Ф.Лаусона и других.
• Однако современные исследования архитектурно-планировочной организации выставочных комплексов, отвечающие требованиям современности, отсутствуют.
• Связь работы с научными программами. Работа выполнена в Архитектурном институте ОГАСА в соответствии с государственной программой по проблемам стандартизации, нормирования, сертификации и эталонной базы (040205); темой КиевЗНИИЭП № 357-Н96-96: № ДР0197U008654; инв. № 5506-0. - К., 1996. Результаты исследований по данным темам включены в корректировку разработанного институтом КиевЗНИИЭП ДБН «Культурно-видовищні та дозвіллєві заклади» по государственной научно-исследовательской работе Госстроя Украины (Государственная научно-техническая программа (040202); «Провести исследование и разработать проект ДБН «Підприємства торгівлі». Отчет о НИР / КиевЗНИИЭП. - Тема № 310-Н195-197; № ДР 0197U0008656; инв. № 5595-0. - К., 1996. - 310 с.).
• Цель исследования: определение принципов архитектурно-планировочной организации выставочных комплексов.
• Задачи исследования:
• - проанализировать отечественный и зарубежный опыт проектирования и строительства выставочных комплексов;
• - проанализировать социально-экономические факторы развития выставочных комплексов в современных условиях;
• - выявить современные и перспективные особенности размещения выставочных комплексов в крупных городах;
• - определить функционально-планировочные требования к формированию выставочных комплексов;
• - выявить композиционные приемы формирования функционально-планировочной структуры выставочных комплексов;
• - теоретически обосновать принципы функционально-планировочной организации выставочных комплексов.
• Объект исследования: выставочные комплексы.
• Предмет исследования: размещение и архитектурно-планировочная организация выставочных комплексов в крупных городах.
• Исследование проводится в границах, определенных архитектурно-планировочными аспектами формирования выставочных комплексов.
• Методы исследования:
• - метод сравнительного анализа;
• - метод типологического анализа;
• - метод натурного обследования;
• - графоаналитический метод;
• - метод экспериментального проектирования.
• Научная новизна заключается в комплексном изучении приемов размещения и архитектурно-планировочной организации выставочных комплексов в крупных городах.
• В связи с этим в диссертации разработаны, обоснованы и вынесены на защиту следующие положения:
• - современные и перспективные особенности размещения выставочных комплексов в крупных городах;
• - принципы формирования архитектурно-планировочной структуры выставочных комплексов;
• - принцип гибкой планировочной организации зданий выставочных комплексов.
• Практическое значение работы. Результаты исследований могут быть использованы при проектировании выставочных комплексов, составлении заданий на проектирование, в учебном процессе, при разработке нормативной и методической литературы по проектированию общественных зданий.
• Апробация результатов диссертации. Основные положения диссертации докладывались на второй выставке-симпозиуме «Региональные проблемы архитектуры и градостроительства» (в.ц. «Одесский дом», 2001 г.); на конференции «Современные тенденции в архитектуре и строительстве Украины», КиевЗНИИЭП (2003 г.); применены в реальном проектировании; внесены в тематические планы для курсового и дипломного проектирования в Архитектурном институте ОГАСА.
• Публикации. Основное содержание диссертации опубликовано в 5 статьях в сборниках научных трудов.

РАЗДЕЛ I. ПРЕДПОСЫЛКИ И УСЛОВИЯ ФОРМИРОВАНИЯ ВЫСТАВОЧНЫХ КОМПЛЕКСОВ

1.1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ И СОВРЕМЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ВЫСТАВОЧНЫХ КОМПЛЕКСОВ В УКРАИНЕ

Когда состоялась первая ярмарка, сказать трудно, но уже в первом тысячелетии в дни религиозных праздников на площадях ремесленники и крестьяне предлагали свои товары. С XII века ярмарки проводятся во Франции, Англии, Швейцарии, Фландрии и других европейских странах. Примерно к этому же времени относится первое упоминание в летописях о Москве. Лейпцигская и Франкфуртская ярмарки получают особые привилегии. Первые национальные выставки прошли во Франции в конце XVIII века. Первая Российская выставка, которая положила начало выставочной деятельности в России, состоялась в мае 1829 года в Петербурге [1]. Власти большое внимание уделяли выставочному процессу. Например, Первую Нижегородскую ярмарку посетил Александр III. Россия принимала активное участие во всемирных выставках: в Париже (1867, 1878), Вене (1873), Филадельфии (1876). Первый толчок выставочной деятельности в советское время только в 1959 году дала хрущевская "оттепель". Именно тогда "Экспоцентр" начал заниматься организацией выставок в России и за рубежом. Промышленная революция XIX в., коренным образом преобразившая методы производства, обусловила необходимость новой организации рынков сбыта. Спор в области политической экономии между сторонниками так называемого протекционизма и сторонниками свободной торговли решился в пользу последних. Сопоставление промышленных потенциалов нескольких десятков стран разных континентов должно было ознаменовать начало новой эпохи -- эпохи свободной конкуренции во всем мире.

Новое общественно-историческое явление, каким явились первые выставки, породило и новую архитектурную форму в виде выставочных зданий и сооружений, в которых историки искусств видят начало современной архитектуры. Открытие выставок часто было связано с общественно-политическими событиями, их экспозиция достаточно полно характеризовала производственно-экономический уровень своего времени, многие новые материалы, конструкции и технические идеи получили признание благодаря выставкам. Анализ выставочного наследия позволяет выявить основные этапы развития архитектуры выставочных комплексов.

Первый этап связан с приспособлением существующих зданий для устройства экспозиций. Например, первая в России Мануфактурная выставка 1829 г. проходила в помещении Биржи (Петербург); выставка 1831 г. -- в Российском Благородном собрании (Москва). Начало специализированным экспозициям было положено Сельскохозяйственной выставкой, которая состоялась в 1850 г. в здании Конногвардейского манежа в Петербурге. Эта выставка явилась преддверием к выступлению России на Всемирной выставке [2].

На выставках в России середины ХІХ в. основное внимание уделялось совершенствованию внутренней организации и более полному представительству. Сельскохозяйственная выставка 1852 г. состоялась в Москве в здании Манежа. К числу ее особенностей следует отнести четкий график движения посетителей с раздельным входом и выходом, тщательную систематизацию представленных материалов по восьми отделам с последующей классификацией их по разделам, устройство специальных мест отдыха в экспозиции, указатели последовательности осмотра, каталоги-путеводители по выставке, дальнейшее развитие художественно-декорационного оформления.

Московский Манеж, отвечал главному требованию для проведения подобных выставок, -- достаточной площади в одном уровне. В дальнейшем противоречие между ограниченной выставочной площадью и все возрастающим количеством экспонатов приводит к появлению временных пристроек. Например, для проведения Сельскохозяйственной выставки в 1860 году Михайловский Манеж в Петербурге был обстроен со всех сторон деревянными галереями.

Динамичность выставочного процесса, необходимость постоянного увеличения площади остаются характерными чертами выставок до настоящего времени [3].

Появления специальных временных выставочных сооружений характеризуют второй этап развития архитектуры выставочных комплексов. В то время, как на всемирных выставках продолжал доминировать объем гигантского здания, в России на Политехнической выставке 1872 г. уже преобладала павильонная система построения комплекса. Возведение специальных павильонов диктовалось не только совершенствованием экспозиционной деятельности, но и экономическими соображениями. Впервые было обосновано, что строительство самостоятельных сооружений не дороже, чем приспособление для выставок существующих зданий. Широкое практическое применение получает идея сборности [4]. Политехническая выставка, открытая 30 мая 1872 года, была посвящена 200-летнему юбилею Петра I. Павильоны, расположенные на территории Кремлевской набережной и Александровского сада, рассказывали о развитии промышленности, сельского хозяйства, строительства, науки, просвещения и как бы подводили итог двухвековому периоду в истории страны. Большой интерес вызвали и сами павильоны, выполненные в русском стиле с применением новейших конструкций из стекла и железа ведущими архитекторами того времени - Д.Н.Чичаговым, А.С.Каминским, Н.Б.Никитиным, В.А.Гартманом (по его проекту был сделан военный отдел), И.А.Монигетти (автор уникального морского павильона). На Варваринской площади был открыт народный театр (выстроен В.А.Гартманом). К открытию выставки была пущена первая линия конно-железной дороги по маршруту от Иверских ворот до Тверской заставы. Выставка имела огромный научный и общественный резонанс, и вскоре после нее было принято решение о создании в Москве двух музеев - Российского Исторического и Политехнического. Центральный павильон на Московской выставке 1882 г. был полностью выполнен из металлических конструкций. В ХІХ столетии появляются новые типы промышленных и общественных сооружений с большими пролетами и раньше других - выставочные павильоны [5] (рис.1.1).

Возникновение постоянных выставочных сооружений позволяет выделить третий этап развития выставочных комплексов. Выставки утвердились как обязательный элемент общественной жизни, что потребовало специальные капитальные здания.

Художественно-промышленная выставка 1896 г. в Нижнем Новгороде явилась настоящим событием в культурной, общественной и государственной жизни России. По занимаемой площади она превосходила Всемирную выставку 1889 г. в Париже. При проектировании выставки основным вопросом было решение планировочных и инженерных задач.

Посетители попадали на выставку через три входа: главный -- со стороны шоссе, который был выявлен двумя симметрично расположенными портиками, с пассажирской станции Московско-Нижегородской железной дороги; со стороны р. Оки. На одной оси с главным входом находилось центральное здание, превосходящее по вместимости все другие, площадь которого в 34921 м² равнялась площади главных сооружений выставки, вместе взятых. Здание, запроектированное архитектором Вебером, было перевезено из Москвы с выставки 1882 г. и представляло в плане громадное кольцо диаметром 280 м с внутренним двором. Восемь павильонов, одинаковых по величине и оформлению, соединялись галереями по внутреннему и наружному периметрам. Главный входной павильон при установке в Нижнем Новгороде был приподнят на 3 м. Фасады павильонов были покрыты орнаментом. Сборные металлические конструкции здания машинного отдела были одновременно экспонатами Петербургского металлургического завода. Пролет средних арок достигал 36,6 м.

Центральная часть здания была отведена под действующие экспонаты: паровые и газовые машины, двигатели, насосы и т.п. [6].

Наиболее интересным объектом выставки была единодушно признана водонапорная башня Шухова. Им же были запроектированы металлические конструкции главных павильонов выставки, из которых наибольшим своеобразием отличались конструкции зданий строительного и инженерного отделов, состоящие из двух прямоугольных и одного круглого в плане павильонов. Все здания занимали площадь 8555 м², навес - 1620 м². Особенность конструкций этих зданий заключалась в том, что покрытие было выполнено без стропил и представляло натянутую висячую сетку, покрытую листовым железом [7].

Для определения числа посетителей была выведена эмпирическая формула (количество посетителей предполагалось равным числу жителей данного города, умноженному на три), которая не оправдала себя на Одесской выставке 1910 г.

Особенность выставок 1913 г. - определенные планировочные принципы. На выставке в Ярославле центральная площадь представляла собой торг с лавками-павильонами, объединенными общей галереей. На Костромской выставке строго симметричное решение было навеяно архитектурой старого города.

Для Киевской выставки 1913 г. была отведена территория троицкого базара площадью 28,3 га. Сложный рельеф местности предопределил расположение павильонов на террасах. На нижней террасе были возведены монументальные павильоны с использованием ордера. В планировочную структуру выставки был включен городок развлечений. Организация специального транспорта способствовала широкому посещению выставки: на ней побывало 1087000 посетителей. Ко времени ее открытия была приурочена Российская олимпиада. Подражание классическим образцам и повторение сложившихся композиций тормозили развитие выставочного здания. В конце XIX в. павильоны мало отличались от монументальных зданий иного назначения [8-11] (рис.1.2).

Для проведения Всероссийской сельскохозяйственной выставки в Одессе первоначально город отвел выставочному комитету заброшенную часть Александровского парка (ныне парк Шевченко), так называемую Карантинную площадь (ныне территория стадиона ЧМП). Затем, когда выставка неожиданно для города стала принимать крупные размеры, ей дополнительно отвели место на Михайловской площади (ныне аттракцион «Луна-парк»).

Таким образом, выставка заняла площадь свыше 18 га. Главный вход на выставку (в районе входа в ЧМП), выполненный по проекту А.Н. Клепинина, был одним из интереснейших сооружений выставки. Он изображал триумфальную арку с примыкавшей к ней башней, напоминавшей маяк и увенчанной шлемом русского витязя. Арка с обеих сторон была украшена живописью в древнеримском стиле.

Впечатляла открывавшаяся из-под арки панорама - широкие прямые аллеи, окаймленные рядами щедро украшенных павильонов на ярком фоне искрящегося моря и синего неба. Путеводители отмечали, что число выставочных зданий, павильонов и киосков превышало сотню, и, чтобы ознакомиться со всеми экспонатами, необходимо было затратить несколько дней. Участники выставки привлекали к себе посетителей оригинальностью выставочных сооружений, и в этом им сумели помочь одесские архитекторы и инженеры, создав павильоны самых разнообразных архитектурных стилей и форм. Большую работу по привязке проектов к сложному рельефу парка и склонов, созданию общего ландшафта провел инженер М.Ф.Безчастнов.

Многие сооружения отражали специализацию фирм - павильон одесской мукомольной фабрики, выполненный в виде мельницы с настоящими мельничными крыльями (арх. Ю.М.Дмитренко), павильоны в виде бутылки, сапога, почтового штемпеля и т.д. Из Москвы был привезен павильон в стиле рококо для парфюмерной фабрики Рами (ныне ф. «Новая заря»). Было доставлено здание, в котором разместилась электростанция, снабжающая выставку электроэнергией.

Остроумно был выполнен экспонат одного кирпичного завода - лабиринт из кирпича со многими калитками. Но были и здания, скромные фасады которых подчеркивали изящество и красоту выставочных товаров [12].

Построенная в 1939 году Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (ВСХВ) демонстрировала успехи первого в мире социалистического государства в развитии сельского хозяйства. В 1959 году ВСХВ переименовывают в Выставку достижений народного хозяйства - ВДНХ. В связи с новыми экономическими задачами принцип построения экспозиции становится отраслевым. В 1992 году ВДНХ получает название - Всероссийский выставочный центр. Здесь продолжается активная выставочная деятельность. Всесоюзный выставочный центр - это целый город со своими улицами, площадями, скверами, фонтанами, "общественным" транспортом, кинотеатрами, магазинами и ресторанами. Главная его достопримечательность - созданные в разное время выставочные павильоны всевозможных архитектурных стилей. Как и в прежние времена, ВВЦ утопает в зелени: фруктовые сады, декоративные кустарники, яркие цветники, просторные зеленые газоны. Выставку проектировали архитекторы с мировыми именами: В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх, Л. М. Поляков, скульпторы С. Т. Коненков и В. И. Мухина, художники-монументалисты А. А. Дейнека, А. П. Бубнов, П. П. Соколов-Скаля. В целом архитектурный и художественный облик выставки, формировавшийся в эпоху социализма, сохранился и донес до нас дух того времени.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка - ВСХВ - открылась в Москве 1 августа 1939 года. Грандиозный выставочный комплекс раскинулся на площади 136 гектаров. В короткий срок было построено более 250 больших и малых зданий, разбиты парки, цветники, площади и фонтаны, проложены улицы, посажены плодовые сады. По генеральному плану архитектора В. К. Олтаржевского павильоны возводились вдоль оси, протянувшейся в направлении с северо-запада на юго-восток. Новая постоянно действующая экспозиция ВСХВ, впервые открывшаяся после войны в 1954 году, демонстрировала достижения союзных республик, краев и областей в сельском хозяйстве и индустрии. В 1992 году ВДНХ вновь переименовали. Всероссийский выставочный центр занимает площадь более 238 гектаров, на ней разместились 70 павильонов (46 из них - памятники истории и культуры), уникальные фонтаны, скверы и другие образцы ландшафтной архитектуры. С другой стороны, ВВЦ - это еще и огромный рынок, где можно купить любой товар - от иголки до автомобиля. Толпы покупателей, нагромождение палаток, бистро и закусочных, захламленные и обветшавшие павильоны, а в них - торговые прилавки вместо экспозиций... Вместе с тем, выставочный комплекс продолжает жить своей главной жизнью: ежегодно здесь проводится более 300 выставок и ярмарок, в том числе международных. Одновременно в 20 павильонах (остальные приходится сдавать в аренду торговым организациям) могут быть задействованы 130 тыс. м² экспозиционных площадей. ВВЦ и дальше будет заниматься организацией выставочно-ярмарочной деятельности, содействующей развитию экономической, научно-технической и социальной инфраструктуры России, межрегиональному и международному сотрудничеству, формированию рынка инновационной продукции и интеллектуальной собственности, внедрению в производство наукоемких технологий и разработок. Планы, связанные с сохранением выставочного комплекса, развитием его инфраструктуры, со строительством новых площадей, с транспортным обслуживанием и т.д., уже осуществляются. Близ ВВЦ строится эстакада для нового вида городского общественного транспорта - монорельсовой дороги. Намечено возведение 150 тыс. м² новых экспозиционных площадей [13-16].

В перспективе на ВВЦ появятся движущиеся тротуары - травелаторы, новые формы осветительных мачт, фонарей, рекламных щитов, газетных и справочных киосков. Архитектурно-парковый ансамбль охватит и Ботанический сад, и территорию Останкинского парка, на которой находятся памятник истории и архитектуры XVIII века - дворец графа Шереметева и примыкающие к нему дубовая роща и каскад прудов [13-21].

Построенная в 1958 году Выставка достижений народного хозяйства (ВДНХ) в г. Киеве демонстрировала успехи Украинской ССР в сельском хозяйстве и индустрии. В настоящее время она получила название -"Экспоцентр Украины". Здесь продолжается активная выставочная деятельность. Всесоюзный выставочный центр - это целый город со своими улицами, площадями, скверами, фонтанами, "общественным" транспортом, кинотеатрами, магазинами и ресторанами. Главная его достопримечательность - созданные в разное время выставочные павильоны всевозможных архитектурных стилей. Как и в прежние времена, "Экспоцентр Украины" утопает в зелени: уникальный архитектурный ансамбль павильонов гармонично соединяется с примерами садово-паркового искусства. В целом архитектурный и художественный облик выставки, формировавшийся в эпоху социализма, сохранился и донес до нас дух того времени. Выставочный комплекс раскинулся на площади 285 гектаров. Экспозиционная закрытая площадь комплекса - 44 тыс. м², экспозиционная открытая площадь - 10 тыс. м². К сожалению, "Экспоцентр Украины" сегодня не отвечает современным требованиям к проведению выставочных мероприятий и требует серьезной реконструкции. Несоответствие наблюдается не столько в месторасположении (для посетителей выставок, проводимых на территории бывшей ВДНХ, приходится организовывать специальные транспортные маршруты), сколько в слабых технических параметрах. На подобных площадях сложно подвести к каждому стенду необходимые коммуникации, свет, телефон и т.д. [22] (рис.1.3).

Современное экономическое положение в мире и в нашей стране в целом продолжает способствовать экономической активности. Деловой мир в 90-е годы ХХ в. вновь «открыл» выставки как наиболее интерактивное средство, что потребовало специальные выставочные комплексы, отвечающие требованиям времени. Возникновение современных выставочных сооружений позволяет выделить четвертый этап развития выставочных комплексов.

Первым объектом нового выставочного строительства в Украине стал Международный выставочный центр, расположенный на Никольской Слободке, между строящимся Левобережным массивом и одноименной станцией метро. Владеют комплексом ЗАО «Международный выставочный центр», учрежденный в 1998 году ЗАО «Трест «Киевгорстрой-1», Киевский дворец спорта и Киевская горадминистрация. Строительство его было начато в августе 2001 года по эскизному проекту известного киевского архитектора Яноша Вига.

В подземной части здания располагаются паркинг, ресторан, склады и вся инженерно-техническая инфраструктура. Общая площадь помещений сданного в эксплуатацию в октябре 2002 года павильона составляет более 25,6 тысяч квадратных метров, чистая экспозиционная площадь -- 10,5 тыс. м². Павильон имеет четыре входные группы. Высота потолков в нем -- от 8 до 14 метров. Международный выставочный центр оборудован современными системами кондиционирования и вентиляции, обширными складскими помещениями, лифтами. К услугам посетителей и организаторов выставок почта, телефон, Интернет, конференц-залы, банк, рестораны, бары, магазины и т. д. В перспективе на 14 га, отведенных ЗАО «Международный выставочный центр», будут возведены вторая и третья очереди комплекса, в состав которых входят торгово-развлекательный центр площадью более 23,6 тыс. м² и еще один выставочный павильон на 10,5 тыс. м² экспозиции. В перспективе здесь предусмотрено строительство офисно-гостиничного 48-этажного здания площадью более 56 тысяч квадратных метров. Неоспоримым преимуществом этого комплекса является удобная транспортная развязка и близость станции метро (нет необходимости в организации спецрейсов маршрутных такси) [23].

Экспоцентр "КиевЭкспоПлаза" является крупнейшим и наиболее современным выставочным центром Украины. Он воплощает в себе 10-летний опыт украинского выставочного бизнеса в сочетании с новейшими европейскими и американскими строительными и инженерными технологиями. Выставочный центр "КиевЭкспоПлаза" наилучшим образом приспособлен для проведения международных торговых, промышленных, научно-технических выставок, ярмарок, презентаций и других событий. Павильон комплекса имеет полезную площадь около 11 тысяч квадратных метров, четыре независимых входа, которые позволяют одновременно проводить несколько выставочных мероприятий или разделять основную выставку на несколько специализированных экспозиций при помощи мобильных звукоизолирующих конструкций-отсеков. Здесь установлена уникальная американская система искусственного климата, состоящая из 8 модулей и позволяющая регулировать температуру и влажность воздуха как во всем павильоне, так и в отдельных его сегментах. Разветвленные сети подведения электроэнергии, воды, канализации, телефонной связи и Интернета обеспечивают подключение в любой точке выставочного зала. Наиболее современная технология климатизации соединяет в себе системы обогрева, вентиляции и кондиционирования воздуха. «КиевЭкспоПлаза» имеет три конференц-зала (в том числе один с мобильными стенами), которые оснащены наиболее современным оборудованием, позволяют проводить одновременно до пяти разнообразных мероприятий, комфортно разместив от 20 до 400 человек. Большие конгрессы можно проводить непосредственно в выставочном зале. Четыре независимых входа, каждый с собственными грузовыми воротами, позволяют проводить до четырех выставок одновременно или разделять большую выставку по тематике на специализированные экспозиции, каждая с собственным входом.

К услугам участников выставок бесплатная парковка и площадка для проведения мероприятий под открытым небом. Экспоцентр "КиевЭкспоПлаза" размещен в западной части Киева, недалеко от центра города, на расстоянии 1,5 км от станции метро "Нивки". Посетителей доставляют специальные прямые экспресс-маршруты от станции метро «Нивки». Экспоцентр имеет удобные подъезды из любой части города: с проспекта Победы, с Кольцевой дороги, со стороны улицы Щербакова. Автомобилем: 15 минут от центра города; 30 минут от аэропорта «Жуляны»; 60 минут от аэропорта «Борисполь». Общественным транспортом: 10 минут метро от железнодорожного вокзала; 4 минуты экспресс-автобусом от станции метро "Нивки"; 15 минут пешком от станции метро "Нивки". В состав выставочного комплекса входят паркинг на 350 машиномест, ресторан на 180 мест, банк и различные сервисные службы. Общая площадь «КиевЭкспоПлаза» -- около 26 тысяч квадратных метров. Под строительство всего комплекса отведено 2,5 га земли, ранее принадлежавшей Киевской овощной фабрике. Традиционные киевские площадки -- это, прежде всего, площади Национального комплекса «Экспоцентр Украины» («Украинский дом» и павильоны бывшей ВДНХ УССР), Дворец спорта, помещения Торгово-промышленной палаты Украины, выставочный комплекс «АККО-Internationаl» в парке им. А. Пушкина, выставочный центр компании «ВнешЭкспоБизнес». Наиболее крупные из них («Экспоцентр Украины» и Дворец спорта) как раз менее всего отвечают современным требованиям к проведению выставочных мероприятий слабыми техническими параметрами. На подобных площадях сложно подвести к каждому стенду необходимые коммуникации, свет, телефон и т. д. Экспонентам не всегда удается разместить рекламные материалы, тяжелое оборудование (например, станки). Эти неудобства замечают не только участники мероприятий, но и посетители, для которых, собственно говоря, выставка и проводится (рис.1.4).

«Украинский дом», например, вообще не приспособлен для проведения выставок. Исследования показывают, что и экспоненты, и посетители не очень любят эту площадку, несмотря на то, что она считается самой центральной. Там нет достаточно больших площадей, расположенных единым блоком, что необходимо для выставки. Поэтому там проводить выставки нецелесообразно.

Выставочные площади Торгово-промышленной палаты Украины, выставочный комплекс «АККО-Internationаl» в последнее время были реконструированы и больше отвечают современным требованиям. Здание же «ВнешЭкспоБизнеса» изначально строилось в расчете на то, что там будут проводиться выставки. Эти площадки вполне справляются со своей задачей -- проведением небольших (до 2,5 тысяч квадратных метров нетто) выставок на достаточно высоком уровне.

Для устройства небольших выставок-ярмарок используются вестибюли консерватории, Дома учителя, кинотеатра «Киевская Русь», Дома кино и т.д. Кроме того, что эти помещения неудобны и для посетителя, и для экспонента, практически любая проводимая здесь выставка не отвечает требованиям пожарной безопасности. По оценкам специалистов, любое возгорание может привести к необратимым последствиям из-за невозможности организовать эвакуацию людей и обилия легковоспламеняющихся материалов. В принципе, это беда практически любой выставки, проводимой в неприспособленных для этого помещениях. Кстати, новые выставочные центры строились с учетом последних достижений, в том числе и касающихся систем пожаротушения [24-25].

Выставочный комплекс Одесского морского торгового порта - одна из самых привлекательных выставочных площадей в Украине, ведущая выставочная площадка в регионе. Сооружения выставочного комплекса вводились в строй итальянской строительной компанией "Tegola" с 1994 по 1998 годы. Современный дизайн, комфортабельные и изысканные залы позволяют проводить здесь наиболее престижные международные выставки. Выставочный комплекс расположен в исторической и культурной центральной части города. Благодаря хорошо развитым и удобным транспортным коммуникациям выставки с удовольствием посещают специалисты из Восточной Европы, Черноморских государств, СНГ, Украины. Основные характеристики выставочного комплекса: 3 действующих уровня выставочных площадей; более 7500 м² общей выставочной площади; 20000 м² открытой выставочной площади; высота залов составляет от 4 до 12 метров; в залах работают системы кондиционирования и отопления; в залах предусмотрено электропитание любой мощности; имеется телефонная связь; возможно подключение к сети Internet; оборудованы помещения для проведения конференций и семинаров (на 100, 150, 180 посадочных мест); 7 помещений для проведения переговоров; на территории комплекса работают пять баров и ресторанов; в 100 метрах от выставочного комплекса расположена 5-звездочная гостиница «Одесса» (Кемпински); рядом с выставочным комплексом предусмотрена охраняемая парковка для грузового и легкового транспорта (рис.1.5.).

1.2 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ И СОВРЕМЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ВЫСТАВОЧНЫХ КОМПЛЕКСОВ ЗА РУБЕЖОМ

Первая всемирная выставка, именуемая “великой”, состоялась в 1851 г. в Лондоне, в Гайд-парке. В ней приняли участие 32 страны. Новое общественно-историческое явление, каким явилась первая выставка, породило и новую архитектурную форму в виде знаменитого Хрустального дворца, в котором историки искусств видят начало современной архитектуры и о котором современники говорили как о несравненном, сказочном сооружении [26-28].

Огромный павильон (564х125 м, автор проекта - Джозеф Пакстон) был сооружен, за рекордный для того времени срок -- всего за 6 месяцев - благодаря применению унифицированных для всего здания элементов: 3300 чугунных колонн одинакового наружного и различного внутреннего диаметра, соответствующее количество однотипных металлических балок и деревянных рам, 300 тыс. листов стекла для стен и крыши. Унифицированные элементы были основными конструкциями дворца. Минимальный размер повторяющихся элементов (кубиков), называемый модулем, составил 3,66 м. Модуль является одной из главных характеристик конструкций из унифицированных деталей. Для современных сборно-разборных стендов многократного использования модуль находится в пределах 50--100 см. Продуманная система строительства, создание специальных устройств, например, монтажной тележки, обеспечили короткие сроки монтажа. Впервые было возведено здание из единой, крупного размера прозрачной, защитной оболочки, без сооружения замкнутых, отделенных друг от друга традиционных помещений.

Для создания выставочного зала была разработана специальная планировка, ставшая прообразом для последующих помещений того же целевого назначения. Расчленение пяти основных секций на проходы и площадки для экспонатов упорядочило строительство, создало удобную для обозрения систему установки экспонатов. Этому способствовали и широкие галереи над переходами.

После выставки 1851 г. павильон был разобран, перевезен из Гайд-парка в парк Сиденхем и в 1854 г. смонтирован там в расширенном виде. До уничтожившего его в 1936 г. пожара он служил постоянным выставочным помещением (рис.1.6).

Лондонская выставка явилась важным этапом развития выставочного дела не только потому, что это была первая всемирная выставка, но и потому, что на ней появился новый тип архитектурного сооружения -- выставочный павильон.

Историк архитектуры конца XIX в. Зигфрид Гидион считал, что каждому историческому периоду свойствен тот или иной тип зданий. Во времена готики -- это собор; во времена барокко -- герцогский дворец, а после середины XIX в., когда промышленность стала главной движущей силой экономики, эта роль перешла к выставочным павильонам.

Первая всемирная выставка создала новую архитектурную форму, но не было сделано попытки организовать внутреннее пространство дворца, найти новые принципы экспозиции, соответствующие новой архитектуре.

Здание всемирной выставки 1851 г. в Лондоне и после его переноса на новое место было образцом из всех значительнейших созданий всемирной архитектуры. Современники свидетельствовали, что дворец стал замечательным достижением строительной техники. Все это позволило специалистам в области архитектуры поставить Хрустальный дворец в один ряд с выдающимися памятниками архитектуры, такими, как Пантеон и храм св. Софии [19-20].

Комиссар Парижской выставки 1867 г. инженер Фредерик ля Плэй при архитектурном решении интерьеров павильона учел характер расположения экспонатов по группам товаров и по странам. Сложная система концентрических галерей, пересекалась лучами аллей. Центральный павильон представлял собой в плане два полукруга, соединенных прямоугольником. Общая длина павильона составляла 490 м, а ширина -- 380 м, 16 радиальных проходов разделяли клинообразные секторы. Круглая форма павильона (его удлиненность была продиктована конфигурацией Марсова поля, на котором он был построен) должна была олицетворять земной шар, и, перемещаясь внутри павильона, посетители должны были последовательно попадать в атмосферу разных стран и континентов. Внутри павильона возникли древнегреческие храмы, турецкие бани, церкви романского стиля, готические здания. Предполагалось сохранить антураж этого географического калейдоскопа для последующих всемирных выставок.

Особенностью всемирной выставки 1873 г. в Вене являлось ее разделение на отдельные экспозиционные сооружения, а в главном павильоне -- разграничение отдельных экспозиционных залов. Выставочный ансамбль разместился в парке Пратер. Архитектор Фишгрет создал комплекс, объединенный ротондой длиной 907 м. Радиальные переходы соединяли ротонду с центральным помещением. Преимущества такой планировки -- в удобстве перемещения посетителей, последовательно осматривающих экспозицию по заданному плану, и в наличии независимых входов в каждый раздел. Широкие проходы позволяли легко подвозить экспонаты к стендам.

В архитектурном отношении Венская выставка интересна тем, что на ней впервые появился выставочный комплекс. Главное здание все более теряло свое доминирующее значение; возникло множество отдельных павильонов, в которых страны-участницы демонстрировали свои достижения на фоне национальной архитектуры. Однако большое число павильонов создавало новые проблемы -- все труднее становилось из их разнообразия создавать единое архитектурное целое.

Большой наплыв посетителей на Филадельфийской выставке 1876 г. поставил вопрос об их перевозке. Трамвайные городские линии были продлены до территории выставки, а близ нее был сооружен железнодорожный вокзал. Небольшой паровой поезд (предшественник “Экспо-экспресс”) курсировал по ее территории.

Парижская выставка 1889 г. была приурочена к столетию Французской Революции. Эта выставка оставила в истории след в виде знаменитой Эйфелевой башни. Под влиянием промышленного развития в 90-х годах прошлого века сталь, «заменив» собой чугун, приобрела права гражданства в качестве строительного материала. С этого момента она становится непременным компонентом в арсенале архитектора и строителя.

Инженер Густав Эйфель использовал сталь как материал для создания своей башни. Изящное ажурное сооружение стало украшением города, неотъемлемой частью его силуэта, его символом.

Эйфелева башня достигла большей популярности, чем какой бы то ни было другой архитектурный памятник. Благодаря своей красоте и совершенно новому конструктивному решению, она явилась поворотным пунктом в истории современной архитектуры.

В творении Эйфеля вызывала восхищение техника, с помощью которой стала возможной реализация такого гигантского замысла, сама конструкция -- легкая, ажурная, с неправдоподобной свободой взмывающая в небо, ее высота. Эйфелева башня стала олицетворением промышленной революции XIX в. и постоянно действующим экспонатом.

Всемирные выставки XIX в. уже нашли (по крайней мере в этом конкретном случае) свой символический язык, свободный от аллегорий и метафор, в котором техника, пространство и идея сливались воедино.

Свой проект башни инженер Эйфель подготовил еще к концу 70-х годов. Однако лишь всемирные выставки могли превратить проект в действительность. 31 марта 1889 г., всего лишь после двадцати восьми месяцев работы, монтаж был закончен. Для его строительства было использовано 7300 т стали. Высота башни составляла 300,65 м (сейчас вместе с телевизионной антенной высота ее составляет 320 м).

Другим сооружением нового типа на этой выставке явился Дворец машин архитектора Дюбера и инженера Контамена. 20 стальных арок перекрывали павильон шириной 115 м, высотой 45 м и длиной 420 м. Изящная конструкция перекрытия поражала своей легкостью.

Оба эти сооружения учредили новые масштабы в строительстве. Архитектура выставочных павильонов проявила себя как движущая сила развития строительного дела. Дворец машин нарушал все привычные представления о пропорциях и о прекрасном. На базе этих новых инженерно-архитектурных решений рождается новое единство архитектурного ансамбля и экспозиции. Выставка 1889 г. была осуществлена в едином архитектурном ансамбле, в основе которого был выразительный символ, отражающий эпоху научно-технического прогресса. Эйфелева башня и Дворец машин определили свое время как время новой промышленной революции и как направление в развитии крупномасштабных сооружений.

Начало нашего века характеризуется быстрой сменой эстетических концепций. Павильоны, построенные Таутом и Гропиусом, являлись как бы экспонатами и отражали новое направление в архитектуре. Они отошли от модного тогда стиля ложно-ампирных форм и утверждали новый тип форм в окружении человека.

В комплексе павильонов, сооруженных в Кельне, Гропиус впервые осуществил взаимную связь между внешним оформлением сооружения и его внутренним содержанием. Это решение открыло путь к новому пониманию функциональности сооружения, точно так же, как позднее, в 1921 г., маленькая, но оставившая глубокий след в истории искусства экспозиции, выставка конструктивистов в Москве выдвинула проблемы новой организации внутренних объемов сооружения, ориентируясь исключительно на новые эстетические идеи и переоценку значения пластики.

Для организационного оформления этих веяний нужна была новая социальная обстановка, которая возникла в молодой Советской России и в Германии. В 1919-1920 гг. в этих странах почти одновременно возникают две организации -- ВХУТЕМАС в Москве и “Баухауз” в Веймаре -- два центра развития художественного конструирования в архитектуре и предметной среде. Идеи конструктивизма сказались в создании национальных павильонов на международных выставках 20-х годов ХХ в. Некоторые из них стали вехами в истории современной архитектуры. Советский архитектор К.Мельников создал советский павильон, который своим новаторским решением привлек всеобщее внимание, заставил заговорить об успехе Советской архитектуры.

Проект Мельникова удачно передал языком архитектурных форм стремительность преобразования страны, в нем господствовали косые линии, как бы отражающие динамизм нашей жизни. Новые архитектурные формы павильона и содержание его экспозиции раскрывали особенности нового социального строя, молодого многонационального социалистического государства.

Другим значительным явлением на той же выставке явился павильон “Эспри нуво” (“Новое веяние”), построенный Ле Корбюзье и Жаннере. Павильон Ле Корбюзье показал новые типы модели и объемного решения жилья с позиций функционализма. Здесь архитектор выступил впервые как дизайнер, решающий комплексную задачу организации жилого пространства. Павильон Ле Корбюзье явился сам по себе экспонатом. Архитектор показывал дом как “машину для жилья”- интерьер павильона был создан по принципу так называемого “свободного плана”, когда использование внутреннего пространства было обусловлено задачами выставки. Расчет, рациональный учет потребностей экспозиции являлся основой всех пропорций, определял внутреннюю гармонию. Эта гармония отвечала требованиям нового времени, времени массового промышленного производства. Так, впервые в истории выставок, архитектура павильона создала эстетически полноценную среду, отразила ее материальную основу, потребности быта человеческого общества.

Выставка 1925 г. материализовала итог развития эстетики функционализма в послевоенные годы, заменила критерий “красивости” критерием целесообразности.

Девиз Парижской выставки 1937 г. - «Искусство и техника в современной жизни». Обновленная после кризиса промышленность обеспечивала быстрый прогресс экономики, стимулировала развитие науки. Эти успехи нашли отражение в павильонах, раскинувшихся на территории в 100 га. Формы показа оставались традиционными. Предметная среда, товар являлись основой экспозиции (рис.1.7).

Павильон СССР стал символом нового мира. В органическом слиянии скульптуры и архитектуры был создан шедевр синтетического искусства. Динамически устремленный вперед и ввысь павильон Б. Иофана и венчавшая его группа “Рабочий и Колхозница” В. Мухиной составляли одно гармоническое целое. Эта композиция стала как бы художественным гербом нашей страны, олицетворением его новой классовой сущности, неудержимости движения великого народа к светлому будущему. Восторженно восприняли светлый оптимистический образ страны социализма прогрессивные силы Франции и всего мира. Эта уникальная во всех отношениях скульптура была выполнена из нового материала - листов нержавеющей стали. Сейчас эту скульптуру можно видеть в Москве у северного входа на ВДНХ [29-35].

В 2001 году исполнилось 150 лет со времени проведения первой Всемирной выставки, состоявшейся в лондонском Гайд-парке, в помещении специально сооруженного для этих целей и ставшего впоследствии знаменитым Хрустального дворца. Это была первая международная выставка, на которой страны-участницы договорились показать предметы национального производства в одном месте и в одно время, предоставляя возможность посетителям сравнить мастерство своих производителей и качество одних и тех же видов товаров, но созданных в разных странах.

Прошедшие 150 лет подтвердили целесообразность и важность международных смотров производителей и их продукции, свидетельством чему является многочисленность международных выставок, проводимых ежегодно во многих странах мира (рис.1.8).

Около одной трети всех международных выставок Италии проходит в Милане. В настоящее время "Фьера Милано" обладает одним из наиболее крупных выставочных комплексов в Европе. Он насчитывает 26 павильонов, доступ к которым осуществляется через 31 вход, а общая выставочная площадь составляет 375 тыс. м².

К концу 2004 г. в распоряжении "Фьера Милано" будет новая выставочная зона, оснащенная в соответствии с самыми передовыми мировыми тенденциями: 10 одноэтажных павильонов, расположенных в нескольких километрах от центра Милана и от уже существующего комплекса в направлении линии, ведущей от центра города к международному аэропорту "Мальпенса". Осуществление этого грандиозного проекта, требующего капиталовложений на сумму свыше 500 миллионов евро (без учета стоимости соответствующей дорожной инфраструктуры, необходимой для связи с новым комплексом), возложено на Фонд "Фьера Милано".

Эти 10 павильонов (8 - с площадью по 37 тыс. м² каждый, 2 - по 29 тыс. м²), обеспечат общую выставочную площадь в 345 тыс. м², при этом полезная выставочная площадь, предназначенная для продажи, составит 200 тыс. м². Общая площадь, занимаемая выставочным комплексом, составит 1,4 млн. м² [36-37].

Международные выставки в Барселоне входят в первую четвёрку по значимости выставок Испании. Для проведения международных выставок в Барселоне построено два выставочных комплекса Montjuc 1 и Montjuc 2, находящихся сравнительно недалеко друг от друга. Montjuc 1 является как бы основным, а Montjuс 2 его дополняет.

Размещено на Allbest.ru

За почти сто лет своего существования Барселонская Выставка значительно выросла. Её великолепный исторический комплекс постоянно обновляется и приспосабливается к нуждам любой выставки. Основной комплекс занимает площадь 250 тыс. м² и за год принимает 20 тыс. предприятий участников и 2,5 млн. посетителей, представляющих все отрасли промышленности и торговли. Включает в себя Дворец Съездов (Palacio de Congresos) - удобное здание на 1650 человек с 9 залами для съездов, конгрессов, собраний от 20 до 70 мест со всем необходимым техническим обслуживанием для проведения от маленького семинара до конгресса мирового уровня.

Новый выставочный комплекс Montjuc 2, общей площадью 111500 м² находится в 2,5 км от старого комплекса в направлении аэропорта. Так же, как в старом комплексе есть Дворец Съездов, в новый комплекс располагает Конгресс-Центром (Centro de Convenciones) с многопрофильными оборудованными залами.

Компания "Messe Berlin" входит в десятку крупнейших выставочных организаторов в мире и занимает пятое место среди выставочных комплексов в Германии. Общая площадь 26 взаимосвязанных павильонов ВК "Messegelande Berlin" составляет 160 тыс. м². Современная инфраструктура павильонов и Международного Конгрессного Центра (ICC) полностью отвечает последним требованиям международных стандартов. Техническое обеспечение выставочных павильонов также дополняют новейшие технологии и современное оборудование. Берлинский выставочный центр - идеальное место для проведения выставочных и конгрессных мероприятий. Ежегодно в выставках Мессе Берлин принимает участие более двух миллионов участников и посетителей. ВК Messegelande Berlin имеет великолепное авто- и железнодорожное сообщение с 2 станциями метрополитена, 4 железнодорожными станциями и 17 автобусными маршрутами, проходящими в непосредственной близости от выставочного комплекса. На территории ВК Messegelande Berlin также расположены многочисленные парковки.