Художественное решение фасада и интерьеров театра исторического костюма "Эл-Мероси"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство Высшего и Среднего специального образования

Республики Узбекистан

Самаркандский Государственный Архитектурно-строительный институт

им. Мирзо Улугбека

«Архитектурный» факультет

Кафедра «Дизайн»

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

к дипломной работе

на тему: Художественное решение фасада и интерьеров театра исторического костюма «Эл-Мероси»

Дипломант: Абилова Умида

Руководитель: Содиков Н.С.

Консультант: доц. Юлдашева М.К.

Зав. кафедры “Дизайн”: Тугизов Ш.Х.

Самарканд - 2012 г.

ВВЕДЕНИЕ

С обретением Узбекистаном независимости усилился интерес к культурному наследию, духовным сокровищам народа. В сценическом искусстве отчетливо выделились тенденции, тесно переплетенные с происходящими в стране изменениями. Театр обращается к драматическому наследию писателей Чулпана, Фитрата, А. Кадыри, осмысливает события, факты и личности отечественной истории в контексте новой социальной реальности. Вместе с тем, театр ведет усиленные поиски театральности в обращении к народным истокам и традициям национальной художественной культуры, осваивает "смеховой мир" узбекского народа, его площадную зрелищную стихию.

Отдаленная во времени и прежде отчуждавшаяся от общественного сознания эпоха обретает полнокровную жизнь на театральной сцене в условиях снятия идеологических лимитов на ее художественную интерпретацию.

Современный театр убедительно демонстрирует гармоничное развитие культуры Узбекистана - культуры уникальной, бережно хранящей свою самобытность, но незамкнутую в национальных пределах, щедро дарящую миру духовные ценности и открытую к восприятию лучших достижений человечества.

В лучших спектаклях узбекский театр постоянно обращается к богатейшим традициям национальной музыки, литературы, изобразительного искусства, архитектуры. Так, в спектакле "Великий шелковый путь" Театра им. А Хидоятова режиссер Б. Юлдашев и художник Г. Брим средствами музыки, пластики, хореографии, света и цвета синтезировали образ стран средневекового Востока, по которым пролегал Великий шелковый путь. И каждая из этих стран, будь то Китай, Индия, Иран, Центральная Азия, пленяет своей тайной.

С момента образования Независимого Узбекистана уважаемый президент Республики Узбекистан И.А.Каримов уделяет неотложное внимание вопросам воспитания подросткового поколения и подготовки высококвалифицированных кадров. Просвещение и подготовка высококвалифицированных кадров является одним из приоритетных направлений развития страны.

Формирующиеся новые социально-экономические отношения, переход на рыночную экономику накладывают свой отпечаток на архитектурную деятельность. Нужны новые молодые силы с учётом резко возрастающих требований к качеству подготовки специалистов архитекторов-дизайнеров, архитекторов-градостроителей. За годы независимости Республики зримо преобразовывается облик наших городов. Мы гордимся тем, что большое число уникальных объектов спроектированы и построены выпускниками наших архитектурно-строительных вузов.

Главные идеи национальной идеологии исходят из основополагающей цели независимого развития нашей страны и своей сущностью и философским содержанием, идейной привлекательностью способствуют их глубокому проникновению в сознание нашего народа.

Родина для человека священна. Здесь он познаёт смысл жизни, здесь формируется его мироощущение, миропонимание. Великое наследие, это наша самая дорогая память прошлого. Здесь покоится прах наших предков. Человек, преданный Родине, имеет твёрдую опору в жизни и готов к любым испытаниям. Процветание Родины прежде всего зависит от развития молодого поколения, улучшение условий жизни людей.

Национальная идея пускает крепкие корни и получает эффективное развитие только на своей земле. Идея, Родины, никогда не сможет стать подлинно народной. Только вобрав в себя эту великую суть, она станет источником силы и энергии. Основой процветания Родины являются:

- укрепление экономической мощи государства, развитие предпринимательства, свобода экономической деятельности, модернизация экономики на основе передовых технологий;

- создание условий для роста благосостояния каждой семьи и отдельного человека;

- духовное богатство народа, повышение его интеллектуального потенциала и профессионализма;

- всестороннее и полное использование созидательных способностей народа;

-воспитание духовно богатой, интеллектуальной, и высококультурной нравственно и физически здоровой молодёжи.

АРХИТЕКТУРНО-ПЛАНИРОВОЧНАЯ ЧАСТЬ

Архитектура общественных зданий и сооружений призвана удовлетворять многообразные стороны жизнедеятельности человека, отражая в художественно-образной форме социальные процессы развития общества. Отвечая определенным материальным и духовным запросам общественные здания должны вместе с тем соответствовать мировоззрению и идеологии общества.

Значительные по своему архитектурно-художественному образу, общественные здания, особенно их комплексы, независимо от -величин, организуют городские пространства, становясь архитектурной доминантой. Им принадлежит важная градостроительная роль и районах массовой застройки и в новых или реконструируемых городских центрах - во всех градостроительных ансамблях.

Среди других видов строительства общественные здания по объему занимают одно из ведущих мест. Поэтому вопросу их проектирования и строительства должно быть уделено особо важное значение.

Типология общественных зданий определяет количественные и качественные параметры проектирования и строительства общественных зданий, соответствующие уровню развития, материальным и культурным потребностям общества, иными словами, типология отвечает на вопрос - что, где, сколько и как строить.

В проектировании общественных зданий широко используется комплексный подход, охватывающий градостроительные, архитектурно - художественные, функционально планировочные, технические и экономические аспекты проектных решений.

Как известно, архитектурные проекты общественных зданий и комплексов становятся все более сложными под влиянием социального научно-технического процесса развития функций и их взаимосвязей и требуют научно обоснованного подхода на каждом этапе проектирования. Поэтому возможности архитектурного замысла, который опирается на системно-структурный анализ, раскрываются в более полной мере. Решая вопрос проектированию и возведения как массовых, так и универсальных общественных зданий, архитектор обязан создавать архитектурные произведения на высоком художественном уровне.

Общественные здания в планировочной структуре города и городских центров. Градостроительная организация общественного обслуживания в нашей стране строится по принципу "ступенчатой" системы.

Эта идея возникла и получила свое развитие еще в конце 50 и начале 60-х годов. Согласно этому принципу учреждения и предприятия общественного пользования подразделяется на три группы: учреждения и предприятия эпизодического, периодического и повседневного пользования.

Общественные здания эпизодического пользования обслуживают население всего города, планировочные районы и составляют общественное обслуживание городского значения (на путях общественного транспорта). Общественные здания повседневного и периодического пользования составляют общественное обслуживание местного значения (в жилой застройке микрорайонов

Режим функционирования общественных зданий определяет их взаимосвязи с различными структурными элементами города. Так, учебно-воспитательные здания (детсады, школы) находятся в тесной связи с жилой застройкой, физкультурно-спортивные сооружения и устройства размещаются вблизи садов, парков и водоемов и входят в систему озеленения города. На размещение предприятий торговли и общественного питания влияет система городского транспорта.

Все, что создается человеком, воспринимается в окружении определенной среды. Одним из главных достоинств лучших произведений архитектуры является их неразрывная и органическая связь с окружающей средой Акрополь, Кремлевский холм увенчанные злато - гравием его церкви, Церковь в Кижах, Кремлевская стена. История архитектуры знает множество примеров великолепно вписанных в природные и урбанизированные условия жилых зданий.

Однако, пожалуй, лучше так как в архитектуре общественных сооружений, не прослеживается столь ясно и отчетливо взаимозависимость их архитектурных приемов и решений с условиями в которых они воспринимаются.

Как внутреннее, так и внешнее пространство обладают большой силой эмоционального воздействия на человека. Они способны вызвать как положительные так и отрицательные эмоции. Ощущение прекрасного в архитектуре возникает в тех случаях, когда художественный образ архитектурного произведения соответствует идейному замыслу и установлена гармония с окружающей средой.

Идея предельного единства внешнего и внутреннего пространства нашла в работах архитекторов Райта, Ми-с Ван дер. Роз, Немее Ра. В своем материальном выражении идея взаимопроникновения пространственно прочитывается в потолках 'и стенах зданий, переходящих из внутренних помещений в наружные лоджии, навесы, открытые или полуоткрытые внешние пространства.

В архитектурном произведении большую роль играет его эмоциональное воздействие на человека. В создании инженерной конструкции и архитектурного сооружения имеется определенная взаимосвязь: при разработке инженерной конструкции используются технические и материальные возможности своего времени, причем, с учетом рационального решения поставленной задачи: в архитектурном сооружении они применяются с учетом эмоционального воздействия, создаваемого пластической их разработкой. Стремление к достижению определенного художественного образа может стать причиной видоизменения материала и конструкции.

Одним из главных средств художественной выразительности является гармонизация сооружения, выраженная в последовательной соразмерности.

Солнечный свет-средство создания живописных эффектов. Свет акцентирует образ сооружения, создаёт настроение зрителя, выявляет формы здания, усиливает глубину пространства.

Фактуры: глухие поверхности, рельефа насечка "под шубу", мрамор естествен, бетон, голый кирпич и др. Значение цвета в архитектуре стоит в прямой зависимости от среды и избытком или недостатком естество. Сведена и на севере. Организация пространств, объемно-планировочных композиций:

1. Нерасчлененные пространства и единства объемной формы. /Египет, Ср. Азия-Медресе./

2. Сложное расселение композиции, проникнутые идеей единства подчиненные главному ядру.

3. Симметрично здания /Большой театр в Москве и Ташкенте/.

4. Диссметричные композиции но с сохранением зрительного равновесия.

Световая среда

Наиболее важными компонентами комфортности является светоцветовая среда, которая образуется лучистой, энергией обеспечивает видимость, освещенность и восприятие окружающей обстановки и предметов.

В светоцветовой среде участвуют как естественно, искусственные, так и совмещенное освещение, методы регулирования освещенности солнцезащитными устройствами, пластические решения фасадов и их цветовое оформление.

Нормальный уровень освещенности /комфортная освещенность выбором рациональны размеров света приемов и видов солнцезащитных и света регулирующих.

Наблюдается увеличение большими плоскостями окон, в архитектуре. В отдельных случаях этот формальный подход вызывает перегрев и большие затраты на солнцезащиту.

"Ленточные" проемы. Применяются в школах, в детских садах. Они сбивают привычный и традиционно-сложившийся образ детского учреждения. Создается избыток света особенно у зданий ориентированных на ЮГ.

Функциональные основы проектирования общественных зданий. Объёмно-планировочное решение.

Основной объёмно-планировочного решения общественных зданий является функциональное назначение, т. е. та общественная деятельность человека, ради которой строится здание.

Совокупность всех элементов, характеризующих функционально-технологические процессы, определяет пространственную организацию, размеры и форму общественных зданий и сооружений.

Каждая из предприятий в схеме групп предприятий общественного обслуживания состоит из отдельных видов организаций, имеющие общие примеры проектирования. В свою очередь виды подразделяются на типы общественных зданий.

Например вид зрелищны учреждений или учреждений культуры.

Число этих типов на сегодняшней день достигает 3000 единиц. Каждому типу общественных зданий соответствует своя планировочная схемы, направления главного движения, схема взаимосвязей, группировки композиционного ядра и соподчиненных элементов. У каждого типа есть свои функциональные процессы и свои принципы планировки.

Основными задачами поиска архитектурной композиции общественных зданий является - обеспечение единства функционального содержания и архитектурной формы, нахождение оптимальных параметров здания и его художественного выражения.

Композиция, как правило, строится на основе целесообразного решения функциональных задач, на организации внутренних пространств к внешней форме здания.

В творческом процессе архитектора есть путь, исходящий от заранее придуманной формы здания к организации внутреннего пространства.

Любое задание на проектирование определяется прежде всего назначением здания или сооружения, его расчетной вместимостью. Так, например, расчетная пропускная способность спортивных залов размером 42x24м составляет 120 чел. в смену.

Оптимальная вместимость определяется из условия эксплуатационной рентабельности, а также времени и радиуса обслуживания. Вместимости соответствует определенная площадь на одного человека. В школах 1,25 м2.,больничных палатах-7-9 м2, учреждениях - 4,4:5,5 м2 и т.д.

Состав помещений определяется нормами и нормалями СН и П.

Для разработки проектов Госстроем периодически издаются нормы и нормали учитывающие в обобщенном виде все условия и эксплуатации: климат, функции, экономические требования и т.д.

В формировании новых типов общественных зданий все более характерны прогрессивные приемы и тенденции: укрупнение, многофункциональность, блокирование и кооперирование, гибкое универсальное использование для различных функций.

Функционально-технологические процессы

В каждом общественном здании имеются главный функционально-технологический процесс и второстепенный. Например в школах главный процесс учебные занятия, а второстепенный процессы общественное питание, административно - хозяйственная деятельность. Или два самостоятельных процесса /в общепите/. Процесс приготовлений пищи и процесс питания людей. Более сложной является организация функционально-технологических процессов в кооперированных общественных зданиях: Культпросвет центрах, школа - клуб, Дома молодежи и т.д. Универсальное использование отдельных помещений требуют трансформации помещений.

Принципы функциональной организации внутреннего пространства

Одной из важных задач архитектурного проектирования является приведение функционально-технологических процессов в здании в определенную ясную систему.

При проектировании крупных объектов общественного назначения характеризующихся множеством разнообразных внутренних пространств необходимо соблюдать требования функционального зонирования, т. е. разбивку на зоны из однородных групп помещения по их родственным признакам.

Различают два вида функционального зонирования: горизонтальное и вертикальное (школа, ресторан-столовая).

Преимущество вертикального зонирования заключается в реальной возможности достижения экономии площади застройки, эксплуатационных расходов на отопление.

Функционально связана со группами помещений - со структурными узлами и группами помещений по горизонтам(в плоскости этажа) и вертикали(между этажами).

К структурным узлам, в общественном здании относится:

1.входные группы (тамбуры, вестибюли, гардеробные).

2.группы основных помещений (залы различного назначения, аудитории, классы).

3.группы подсобных помещений (санузлы и др.)

4.горизонтальные коммуникации (коридоры, фойе, галереи, холлы).

5.вертикальные коммуникации ком.(лестницы, лифты, эскалаторы).

Элементы здания

Тамбуры-жалюзи во входах в здания

Вестибюли их может быть несколько. При вестибюле в здание гардероб, санузлы, пол поднят над улицей не менее чем на 15 с.

Они непосредственно связаны с вертикальными, и горизонтальными коммуникациями.

Гардеробные могут быть односторонними, двухсторонними, островные, прилежащие, заглубленные.

Группа основных помещений общественных зданий по габаритам, условиями естественного освещения возможности создания без опорного пространства или размещения в них можно опор разделить на 3 подгруппы.

1. Помещения ячеистого характера относительно небольшой площади (50-100мЗ) и высоты (3,3-3,6м) с боковыми естественными освещения, по сетке комн. (6x6 и 6хЗм) (школьные классы, клубные помещения)

2. Группа помещений большой-площади(более 200 м2 и относительно небольшой высоты

(3,3-3,6-4,2м), функциональный процесс допускает колонны (по сетке 6x6,6x9 и 12-12) с естественным или смешенным освещением (сочетание естественного и искусств, освещения). Например, торговые залы, проектные и научно исследовательские институты, столовые.

3. Группа зальных без опорных помещений в которых по функциональным требованиям не допускаются колонны. Площади таких залов-1000 мЗ и более, а высота-6-12м и более с большепролетным перекрытием с применением бокового и верхнего света или искусственного освещения (музеи, спортзалы, крытые рынки, кинотеатры)

Группировка помещений и композиционные приёмы

Группировка помещений-развитие связей между частями при сохранения их четкого разграничения. Группировка активно влияет на композиционные решения общественных зданий. Комбинированные схемы:

коридорно-кольцевая, ячейковое - зальная (клубы, библиотеки, дворцы клуб.) в которых смешанная схема вызывается сложностью функциональных процессов.

По своим объёмно-пространственным качеством здания различаются, по композиционным схемам:

1. Компактная (она может включать как зальную, так и комбинированную группировку помещений)

2. Протяженная (или линейная) основана на коридорной схеме.

З. Расчленная композиция (формируется по принципу павильонной системы).

Различает две композиционные схемы организации внутреннего пространства.

1. Симметричная схема - когда ядро композиции и находится на оси симметрии (театр Горького новый)

2. Ассиметричная схема -когда ядро композиции находится вне центра. А соподчиненные планировочные элементы группируются по отношению к нему, и это создает асимметрию.

Группировка помещений относительно коммуникаций может быть организована как по вертикали, так и по горизонтали (например школа, ресторан - столовая и др.)

Но в любом случае принципы таких группировок в основном исчисляться следующими вариантами планировочных схем:

Она делится на две подгруппы: небольшие помещения ячейкового характера (лаборантские в школах и вузах, кладовые и др.) и помещения большой площади (складские помещения магазинов, запасники в музеях и др.), санитарные узлы (по кирпич.) Требования к ним: равномерное размещение на коммуникациях, вестибюлях не желательно размещение их с выходом на главный фасад.

В больницах -при палатах по СН и П наиболее удаленная точка от санузла не более 75 м.

Размеры кабин. 1,2 х 0,85 в чистоте, высота перегородок. 1,5м Душевые 0,85х1,Ом..

Коммуникационные связи общественных зданий и комплексов

Для осуществления связи между различными группами помещений в пределах

Группировка помещений во взаимосвязи.

1. ячейковая

2. коридорная

3. без коридорная

4. (детс. сады) (школы) (музеи)

Группа подсобных и вспомогательных помещений

одного этажа здания (или уровня целого комплекса) используются горизонтальные коммуникации: коридоры, галереи, рекреации, соединительные переходы. Связи между этажами и уровнями обеспечиваются вертикальными коммуникационными и устройствами: лестницами, пандусами, лифтами, эскалаторами.

Главную функцию в распределении людских потоков в общественных зданиях выполняет входная группа помещений (входной узел), включающая входы в здание, вестибюль. Есть самостоятельные входы, выходы, (противопожарные)обычно это в больших общественных зданиях). Есть главные и служебные входы. Главные входы-выполняют функцию коммуникационного пути для основной массы посетителей или работающих в здании. Сотрудников служебные входы-для работников служащих в данном учреждении.

Второстепенные входы - предназначены главным образом для обеспечения подсобных функциональных процессов. По эвакуационным требованиям все выходные двери должны открываться наружу.

Главным распределительным помещением в системе коммуникационных связей являются вестибюли. В них идет накопление посетителей и распределение движения и формирования людских потоков.

Гардеробные распределяются с учетом исключения пересечения людских потоков.

Виды гардеробов:

Островной - для людских потоков движущиеся в разных направлениях: Пере метальный-обычно в цокольном этаже: Основные коммуникационные связи-коридоры, проходы, галереи: На путях движения людских потоков могут быть: рекреации, коридоры-ожидальни, световые карманы.

Коридоры могут быть: прямолинейные, криволинейные, крестообразные, с уступами, сквозные (освещение с двух сторон) и тупиковые (освещение световыми карманами и с одной стороны). Главные коридоры: ведущие к вертикальным коммуникационным узлам (остальные - второстепенные). Минимальная ширина 1,5м для главного, для второстепенных-1,25 м при длине не более 10м (в учебных-1,8 и 2,2 м).

Для коридоров с двухсторонней застройкой и тупиковых, максимальная длина допускается 24 м. Сквозные коридоры-не более 48 (при освещении с 2-х сторон) Коридоры допускается освещать втором светом через фрамуги. Коридоры должны иметь минимальное число поворотов. Рекреации -это широкие коридоры, предназначенные для отдыха учащихся, линеек и пр. В поликлиниках -они используются как помещение - ожидальни.

Горизонтальные коммуникации

При одностороннем расположении кабинетов ширина коридоров должна быть 2,8м,а при двухстороннем- не менее 3,2 м.

Кулуары -обычно включаются в здания, где имеются зрительные залы. Кулуары не по - следственно примыкают к зрит. Залам -как место прогулок и место загрузок залов.

Фойе- также предназначено для отдыха зрителей и выставок.

В качестве горизонтальных связей используются механические устройства -движущиеся тротуары. Они используются в крупных зданиях, где движение посетителей по коридорам значительно (это тот же эскалатор). Скорость его-2,5-4 км/час.

Кар веер - безостановочная движу, система с отдельными кабинами на 5-10 чел.

Архитектурно-климатические основы проектирования общественных зданий и сооружений.

Наука, раскрывающая закономерности восприятия человеком окружающей светоцветовой, тепловой и акустической среды называется "Архитектурной климатологией".

А. К. имеет непосредственные и взаимообусловленные связи с архитектурным проектированием. Такие компоненты естественной и искусственной среды, как солнечная радиация, свет, воздух /его температура, влажность, скорость и направления движения/, осадки и т. д. нередко играют решающую роль в формировании архитектурно-композиционных или конструктивных решениях.

Естественное и искусственное освещение.

При проектировании архитектору прежде всего следует разрабатывать объемно-пространственные решения, размеры здания, рациональные размеры и пропорции свете проемов, ориентацию по странам света, пластики фасада, глубину помещений и т.д.

При грамотном учете этих факторов образ "северного" или "южного" зданий выявляется сам собой.

В глубоких помещениях даже при 100% остеклении наружной стены все равно не достигается равномерная освещенность. Для того, чтобы обеспечить равномерную освещенность интерьера таких помещений обычно прибегают к совмещенной освещенности которая рассчитана в основном на естественное освещение, при обязательной подсветке в темных залах искусственным освещением. /Расчеты в СН и П П-4-79/.

Этот метод в промышленных и общественных зданиях получил широкое распространение, т.к. при сравнительно-малых затратах обеспечивается хорошая видимость.

При проектировании интерьеров решаются три основные задачи:

1. Функциональная-обеспечение уровня и качества освещения, необходимого для конкретных условий зрительной работы в помещении:

2. Эстетическая-создание архитектурного светового образа, придание художественной выразительности фасаду.

3. Экономическая-выбор оптимального варианта при минимальных затратах с учетом функциональных и архитектурных требований.

Рост создается на основании норм СН и П П-А,4-79 по общей приведенной методике, расчета их. и совмещенного освещения. При поиске образа здания архитектор должен предвидеть взаимодействие средств освещения с пространством, формой, пластикой и цветом.

Задача архитектора при проектировании светового образа здания заключается в определении освещенности или числа светильников, а в проектировании реализации в натуре задуманных светлых соотношений между поверхности, ограничивающими пространство, а также между деталями и фолших, на котором они воспринимаются.

Цвет и цветопередача

В проектировании общественных зданий важное место уделяется составу света, условиям световой адаптации, соотношениям размеров цветового объекта и фона, оптическому смешению цветов наблюдаемых с больших расстояний.

Архитектор, исходя из обеспечения комфортной цветовой среды при проектировании должен учитывать основные параметры светоцветовой среды зависящей от светового климата местности и спектра выбранных источников света. Поэтому выбор цветового решения и гармонизации сочетаний цветных поверхностей следует производить при том освещении, которое заложено в проекте.

Вопросы цветового архитектурного проектирование в более полном объеме приводятся в "Руководстве по проектированию цветовой отделки интерьеров жилых, лечебных и производственных зданий". М. 1978 г.

Тепловой микроклимат зданий

Задача проектировщика архитектора при проектировании здания заключается в обеспечении комфортного микроклимата в здании. Для этого в его распоряжении имеются естественные и искусственные средства регулирования МК.

К естественным относятся: конструкции (стеновые материалы - кирпич, бетон, шлакобетон, утеплители), о остеклением (двойное, одинарное, тройное), архитектурно-планировочные решения, ориентация, обеспечение сквозного проветривания. От решения этих вопросов во многом зависит и эксплуатационные расходы на искусственные средства регулирования М.К.-(меньшие затраты на кондиционер, отопление и вентиляцию).

Основными руководящим инструментом в руках архитектора являются нормы СН и П П-П,62 и СН и П П-3-79.С подробными описаниями карт климатического районирования СССР, норм теплового режима в помещениях в зависимости от их функционального назначения: в школах, торговых центрах, д/садах, музеях: выставочных павильонах и т.д. Важно архитекторам запомнить одно существенное воздействие климата на архитектуру: климат (и климатический район строительства) определяют региональное своеобразие архитектуры общественных зданий.

При проектирование общественных зданий в экстремальных условиях (на далеком суровом севере и жарком континентальном юге)архитектор должен стремится к созданию компактных планировочных решений обеспечивающих минимальные параметры наружных плоскостей в целях уменьшения тепло потерь зимой и перегрева летом, а также снижения затрат на искусственное регулирование М.К.

Задача архитекторов заключается в том, чтобы так запроектировать ограждающие конструкции, чтобы они удовлетворяли основным нормативным требованиям к сопротивлению перегрева, теплоустойчивости, влажностному режиму и воздухопроницаемости.

Методы теплофизического проектирования ограждающих конструкции и микроклимата помещений приводятся в учебнике "Строительная физика".

В проектировании общественных зданий взаимное влияние друг на друге оказывают планировочные решения на акустические качества залов и акустические требования на планировочные решения этих залов.

Планировочные решения залов имеют весьма разнообразные параметры и свойства в акустическом, шумно - защитном отношении.

Следует различать три группы залов, отличающихся по своим акустическим качествам:

1. Залы, обеспечивающие прослушивание натурного звучания звуков, пения, музыки, декламации, разговорной речи и т.д.

К таким залам можно отнести залы в драматических и оперных театрах, где требуется звучание голосов без звуковых усилителей.

2. Залы, предназначенные для использования и усиления звуков с помощью специальной электрон - акустической системы. К таким залам предъявляются высокие требования к качеству звучания усилительной аппаратуры, равномерному распределению звука по всему внутреннему объему зала, исключения эффекта "Эха", реверберации и приближения звучания к естественному.

3. Залы универсального назначения, которые предназначаются для множества концертных эстрадных программ, требующих обогащения представлений всякого рода звуковых эффектов сопровождения. Это специальные концертные залы, спортивные залы для фигурного катания и др.

Расчет показателей качества акустики и шума защиты залов осуществляется на основе специальных нормативов и методике, которые приводятся в нормативном сборнике "Основы строительной физики"

Планировочная структура зала имеет две зоны: 1. Зона для представлений сцена, эстрада. 2. Зрительный зал. Основным требованием к первой зоне является: обеспечение направленных звуковых потоков в зрительный зал, хорошей слышимости. Удовлетворение этому требованию во многом "определяется акустическими свойствами, материалом, конструкцией, параметрами и формой самого рупора-эстрады.

Акустика залов

Вторая зона-зона зрительного зала является поглотителем звуков, идущих со сцены. От её формы, материалов отделки стен, стульев, полов, потолков зависит главным образом равномерное распределение звукового поля по всему зрительному залу и звуковой комфорт.

Следует помнить, что в залах предназначаемых для оперы, музыкальной комедии и драмы наиболее приемлемым для облицовки стен являются резонирующие панели из дерева.

В современных условиях, интенсивное транспортные движение на городских автомагистралях проблема защиты здания от внешних шумов . приобретает особо значение. Нормой допускается зона комфортности в пределах до 50 ДБ А. Этот предел допускается в предприятиях бытового обслуживания, торговли, общественного питания и др.

Основными средствами защиты здания от внешних шумов являются экраны размещаемые между источниками шума и объектами защиты от шума. К ним относятся придорожные подпорные, ограждающие и специальные защитные стенки. А также естественные элементы рельефа местности т растительности.

Следует помнить о том, что внешние шумы проникают в помещения через цели, окна и панели Поэтому герметичность оконных конструкций , материалам стеновых наружных панелей заделке стыков между ними следует уделять весьма большое внимание.

Не менее важным стоит проблема снижения внутренних шумов, которые идут от людей, работающих на агрегатах, станках и т.д.

В значительной степени снижение внутренних шумов определяют планировочными решениями и использованием эффективных звукопоглощающих средств.

Театральные здания и сооружения. Театры-древнейшие общественные сооружения. Античные открытые театры, театры с потальной глубинной с ценной, родившейся в эпоху ренессанса, различные формы народного театра служат источниками современных форм спектакля. Концертные залы не имеют таких древних традиций. Раньше концерты давались в дворцовых залах, в залах клубах.

Помещения зданий театров подразделяется на:

A. Зрительский комплекс

Б. Демонстрационный зал (зал-сцена)

B. Сценический комплекс

Г. Производственные помещения и резервные склады.

А. Зрительский комплекс. В состав зрительского комплекса входят в кассовый вестибюль, входной вестибюль, распре-делительный вестибюль, гардероб, комнаты для переодевания, фойе, кулуары, буфет, музей, курительные, санузлы, помещения касс и дежурного администратора, комнаты главного администратора, помещения отдыха гардеробщиков и убор шеи и др.

Б. Демонстрационный комплекс (зал-сцена). В состав демонстра-ционного комплекса входит: зрительный зал, авансцена, сцена, арьерсцена, боковые карманы, трюм (нижняя сцена), для скатные декорации, верхняя часть сцены (колосники с оборудование ре-проекционная, света проекционная, аппаратная управления освещения сцены и зала, фронтальные и боковые ложи, звука аппаратная, кабины диктора и переводчиков.

Ядро демонстрационного комплекса сцена. Различают колосниковую сцену иного типа (кино рамная, трехстрочная, сцена-арена и др.).

Группы колосниковых сцен, в зависимости от назначения и вместимости театра, следует принимать по таблице:

Размеры помещений и основных элементов колосниковый сцены следует принимать согласно группы сцены.

Ширину авансцены от красной линии сцены до границы проёма помещений оркестра следует принимать не менее 1,75 м. следует предусмотреть возможность увеличения ширины авансцены путем перекрытия проема помещений оркестра. По боковым и задним стенам сцены следует предусмотреть рабочие галереи с количеством ярусов в соответствии с типам сцены.

Для обслуживания рабочих галерей и верхней части сцены должны быть предусмотрены две лестничные клетки (колосниковые) от уровня пола трюма до уровня колосникового настила или кровли. Под планшетом сцены должен предусматриваться трюм высотой не менее 2 м от пола до пола.

В трюме допускаются размещать помещения сейфа скатных декораций, лебедки противопожарного занавеса, щитовые сцены.

Помещение свето проекционной для проекции декорации на просвет (ре-проекционная) следует располагать по оси сцены, за задней стеной арьерсцены. Помещения аппаратной звук фиксации зала и сцены, кабины диктора и переводчиков, а также кабина и дожа звукооператора должны размещаться, как правило за задней стеной зрительного зала с обеспечением видимости игровой части сцены.

Помещение сейфа для хранения скатных декораций следует располагать под арьерсценой или в боковых частях сценического комплекса.

В. Сценический комплекс.

В сценический комплекс входят: артистические, гардеробы-кладовые, репетиционные залы (малые, большие и комнаты для занятий) администрация театра, пожарный пост (диспетчерский) и др.

Комнаты выхода артистов на сцену следует размещать смежной со сценой (в зоне первого игрового плана) в многозальных театрах, при каждом демонстрационном комплексе.

Репетиционные залы должны располагаться вблизи помещений для артистов. Помещения пожарного поста-диспетчерской, следует располагать на уровне планшета сцены или этажом ниже, в близи наружного выхода или лестницы.

Г. Производственные помещения и резервные склады.

Производственные помещения и резервные склады театра размещаются, как правило, в отдельном корпусе, на участке близи здания театра. В отдельных случаях допускается размещение этих помещений в основном зданий театра. При наличии в городе нескольких театров единых, централизованных производственно-хозяйственных мастерских.

В своей дипломной работе я обратила большое внимание на то что именно востребовано в настоящее время в нашей стране. Так как на сегодняшний день именно в городе Самарканде проходят масштабные перестройки и акцентируют на наш национальный стиль, я решила остановится именно на этом. И показать в своей работе на сколько наше прошлое наследие ценится и используется.

Здание театров, как правило, должны размещаться в центральной части города и способствовать формированию ансамбля городского центра. В архитектуре есть примеры владения светом, обеспечивающие яркость, контраст, равномерность освещения. Светом можно усилить или ослабить выразительность и степень восприятия форм здания /напр. панорамный к/т в Ташкенте./

Особое значение для современной архитектуры имеют резкие изменения в цветопередаче, которые происходят при переходе от естественного света к искусственному. Что было применено в ходе моей дипломной работы.

В целях повышения комфортности здания важное значение приобретает учет естественного освещения. Однако учет этого связан с перегревом помещений и в следствии этого влечет за собой устройство, обеспечивающее регулирование свете поступлений в помещения. Появляются множество типов солнцезащиты.

Архитектор строит только то, что отвечает запросам потребителя, строит из тех материалов и в тех конструкциях, которые отвечают уровню технического и социального развития общества, для которого он строит.

Архитектура выражает уровень развития производительных сил общества, его социальную структуру и идеологию, поэтому при оценке архитектурного произведения всегда исходит из учета тех исторических условий в которых эти произведения создавались.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЧАСТЬ

Отечественный и зарубежный опыт

Театр музыкальной комедии в Минске

Театр музыкальной комедии, новое здание которого сданр в эксплуатацию в конце прошлого года, находится у разворотного кольщ на пересечении улиц К. Цеткин и Мясникова.

Главный фасад театра

Парадным входом театр ориентирован на площадь Мясникова, в сторон) центральной части города и основных пешеходных и транспортных подходов нему.

Объемное решение предусматривает равноценность всех фасадов учитывает островное положение здания на участке. Как его посадку, так ш объемную композицию в значительной мере определило существовавшее; маленькое здание клуба тонкосуконного комбината, которое является сейчас составной частью нового здания. При реконструкции клуб был приспособлен под зрительскую часть театра с пристройкой зрительного зала на 800 мест ш сценической части. И хотя при общей кубатуре здания в 72 тыс. мЗ объем клуба составляет всего 18 тыс. мЗ, условие его сохранения определило место посадки театра и его композиционное решение. Необходимость включить существующий объем клуба в композицию нового здания явилась толчком к созданию объемного решения, выявляющего внутреннюю планировочную структуру театра. Территория, прилегающая к театру, решена в виде сквера, пересеченного парадными аллеями, которые ведут к главному входу и обеспечивает транзитное движение пешеходных потоков с ул. Мясникова на ул. К. Цеткин.

Из-за довольно значительного перепада высот (до трех метров) между отметками земли в центральной части сквера и полом первого этажа здания перед главным входом театра организуется терраса. Рельеф участка определил также размещение фонтана-стенки, который украшают пять декоративных масок.

Главный вход в театр акцентирован парадным порталом. Скульптурная группа "Музы", выполненная из красной меди, ограничена его простыми белыми плоскостями. Архитектурное решение фасадов строится на контрасте облицованных белым известняком глухих пластичных объемов сценических карманов и зрительного зала с небольшими по площади вставками витражей.

Интерьер фойе театра

Архитектурная организация и планировочная структура основных помещений театра решены с учетом связи старого здания с пристроенным залом и сценической частью, а также стесненного расположения участка между существующим клубом и разворотным кольцом магистралей. Эти обстоятельства определили асимметричное решение плана, при котором вестибюль и фойе связаны с залом только с двух сторон. Запасные выходы из зала открываются непосредственно на улицу, так как из-за затененности участка фойе не охватывают зал со всех сторон, оставляя открытой стену зала, обращенную в сторону ул. К. Цеткин.

Старое здание клуба использовано, как уже было сказано, под зрительские помещения. Здесь находятся кассовый и распределительный вестибюли. Гардероб расположен под амфитеатром зала и зрительно связан с вестибюлем и фойе. Поднявшись из гардероба прямо в центральное, круглое в плане фойе, зритель по "мостику", перекинутому над гардеробом, проходит в зал.

Интерьер коридоров театра

Перекрытие зрительного зала выполнено по фермам с пролетом 24 м, установленным на железобетонных колоннах, однако габариты зала в части, противоположной сцене, расширены за пределы колонн. Это позволило получить компактный, достаточно интересный по форме зал, пространственное решение которого обеспечивает в любой его точке как хорошую видимость, так и хорошую акустику.

Архитектурно-художественное оформление фасадов и интерьеров театра выполнено лаконичными средствами с применением ограниченного набора отделочных материалов. Основными материалами в отделке интерьеров зрительской части являются светлый одноцветный мрамор, гипсовые декоративные элементы, штукатурка с покраской, золотистое стекло и латунь. Латунь использована в светильниках и деталях интерьера - дверных ручках, урнах, надписях, цоколях колонн и мебели, ограждении лестницы.

Интерьеры театра запроектированы с учетом того, что главное в театре -сцена. Поэтому их архитектурно-художественное решение строится по принципу постепенного усложнения и обогащения деталями: от простого вестибюля с гладкими одноцветными стенами и полом из светлого мрамора к гардеробу, интерьер которого, сдержанный по цвету, обогащает мебель, обитая искусственной кожей малинового цвета. Гардероб с круглым фойе театра связан небольшой мраморной лестницей. Круглые фойе первого и второго этажей - единственные помещения, в которых введен интенсивный цвет, являющийся фоном для центральной колонны, облицованной белым гипсовым рельефом.

Композиция из пяти фигур муз - покровительниц искусств выполнена скульптором Л. Зильбертом. Изящные, тонко проработанные, пластичные фигуры, дополненные интересно найденными аксессуарами, контрастируя с простыми белыми объемами входного портала, который является как бы, громадной рамой для них, образуют запоминающуюся композицию, нерасторжимо связанную с архитектурой здания, празднично, торжественно отмечающую главный вход в театр.

Одна из основных тем в оформлении интерьеров театра - декоративные типовые рельефы, забытый вид, отделки.

Интерьер основного зала театра

Комплекс латунных деталей интерьеров - дверные ручки, светильники, урны, надпись на фасаде изготовлены по эскизам художников Б. Дрозда, В. Михайлюка, Ф. Холобец.

Автором декоративных масок, удачно решивших задачу создания фонтана-стенки в сквере, является скульптор М. Беляев. Комплекс люстр из золотистого стекла изготовлен комбинатом "Максла" (г. Рига) по эскизам художника Ю. Индриксона.

Скоординировать совместную работу такого большого коллектива архитекторов и художников на одном объекте - задача чрезвычайно трудная. Не все удалось авторам. Так, люстры могли бы быть менее плотными, размеры стекол, особенно в люстре, висящей в пролете лестницы, более мелкими, более изящными.

Элементы мебели театра. Интерьеры театра нужно обжить, насытить необходимыми такому живому организму, каким является театр, деталями. Так, ждет еще своей очереди музей театра, накопивший за годы своего существования немало интересных материалов.

Театральная сооружения современного Узбекистана

Театральная жизнь современного Узбекистана пестра и многообразна. Каждый вечер гостеприимно распахивают двери зрительных залов 35 государственных профессиональных театров, в том числе два театра оперы и балета (в Ташкенте и Самарканде), 10 музыкально-драматических, театры кукол. В Ташкенте, Самарканде и Фергане работают русские драматические и музыкальные театры.

Среди ведущих театров республики: Академический узбекский театр им, Хамзы, Государственный Академический Большой театр им. А. Навои, Академический русский драматический театр Узбекистана, Ташкентский театр музыкальной комедии (оперетты), Узбекский музыкальный театр им. Мукими, театр "Ильхом", Республиканский театр юного зрителя.

Академический русский драматический театр Узбекистана. Естественно, что большинство театров расположено в Ташкенте. В них ставятся спектакли на узбекском и русском языках, сосредоточены интересные режиссерские и актерские силы. Такие театры, как Театр драмы им. А. Хидоятова, "Ильхом", Молодежный театр Узбекистана справедливо считаются экспериментальными. С успехом продолжают традиции корифеев узбекской сцены М. Уйгура, А.

Хидоятова, Ш.Бурханова, С. Ишантураевой, Н. Рахимова и многих других нынешние поколения Академического театра имени Хамзы. Искусство мастеров Государственного Академического Большого театра оперы и балета имени А. Навои известно далеко за пределами страны.

Большой Театр Оперы и Балета им. Алишера Навои Театры Ташкента. История и описание уникальное здание театра

В период своего создания и становления, как профессионального, коллектив Узбекского музыкального театра не имел своего театрального здания. Национальная архитектура не имела опыта строительства светских муниципальных зданий, тем более таких больших, в которых можно было бы разместить значительное число зрителей и давать представления. В единственном, построенном в начале XX века зрелищном учреждении - здании бывшего театра "Колизей" - работали в тридцатых годах две труппы русского и узбекского музыкальных театров. Представления давались через день. Несмотря на реконструкцию сцены и здания, зал все меньше отвечал требованиям постановок больших классических и национальных спектаклей. Правительством Республики Узбекистан было принято решение о строительстве театрального здания, соответствующего росту национального культурного подъема, который переживала Республика в тридцатые годы XX века.

Был объявлен Государственный конкурс на создание проекта театрального здания с условием публикации в прессе проектов и их широкого обсуждения и общественной оценки. По результатам конкурса победил проект академика архитектуры А.В. Щусева, который был признан наиболее отвечающий функциональным задачам и национальным традициям в архитектуре. В 1939 году началось строительство, которое было прервано в 1942 году ввиду трудностей, связанных с военным временем. В 1944 году после наметившегося перелома в ходе военных действий, стройка была расконсервирована, и строительство было продолжено. В ноябре 1945 года в Ташкент были депортированы японские военнопленные из Квантунской армии, и они приняли участие в завершающим этапе работ строительства. В отделочных работах проявили большое мастерство народные художники Узбекистана Уста Ширин Мурадов, А.Худайбергенов, Х.Болтаев и др.

По замыслу автора проекта каждое боковое фойе, которых в театре 6 стало иметь характер архитектурного декора, присущий той или иной области Узбекистана. Свой стиль, свои особенности имеют Ташкентский зал, Бухарский зал, Хорезмский зал, Самаркандский зал, Ферганский зал и Термезский зал Например, для Бухарского зала мастера выбрали и выполнили такую уникальную технику декора, как резьба по ганчу, наложенная на зеркальную поверхность. Такой элемент украшения впервые был использован при строительстве дворца бухарского эмира. Хорезмский зал украшают резные панно из ганча, повторяющие замечательную резьбу по дереву, характерную хотя Хорезма. Залы и фойе театра украшает также настенная живопись на сюжеты из поэм А. Навои и изображающая пейзажи Узбекистана. Автором росписи является художник Узбекистана Ч.Ахмаров, А.Татевосян и др.

После окончания строительства театра по предложению академика А.В.Щусева был поставлен фонтан перед его порталом, что завершило создание архитектурного ансамбля, который стал замечательным украшением столицы.

В 2010 г. фонтан был реконструирован, были добавлены подсветка и музыкальное сопровождение, и теперь это - цветомузыкальный "танцующий" фонтан, собирающий вокруг себя ещё больше жителей и гостей нашего города для того, чтобы полюбоваться этим волшебным зрелищем!

Со дня открытия театра в ноябре 1947 года он является не толькс зданием, где шли замечательные спектакли, но и местом проведения торжественных событий в жизни Республики. Эта традиция продолжается в сегодня. Многие иностранные представительства также считают за честь проводить свои мероприятия на сцене ГАБТ им. А. Навои.

Республиканский Кукольный Театр Театры Ташкента. История и описание

Республиканский театр кукол был создан 25 декабря 1939 года в крохотном здании на улице Карла Маркса (ныне ул. Сайилгох). Премьера на сцене - «Большой Иван» С. Образцова и С. Преображенского, поставленная И. Лиозиным, Н. Рахимовым и М. Ефимовым, послужила началом творческого пути театра.

В 1979 году, в год 40-летия, коллектив Республиканского театра кукол отметил свое новоселье в новом замечательном здании на проспекте Космонавтов, о котором мечтало не одно поколение ташкентских кукольников. Это знаменательное событие было приурочено к торжественному открытию Международного фестиваля театров кукол стран Азии, в котором активное участие принимал великий кукольник мира СВ. Образцов.

Республиканский Театр Кукол получил сказочный дворец с белыми зубчатыми башнями, с узорной вязью резьбы по дереву и ганчу, цветной керамикой и медью, радужными витражами и фонтанами. Далеко за пределами театра слышны мелодичные звуки театральных звонков и барабанная дробь смешного традиционного узбекского кукольного героя Качала Палвана, возвещающего начало представления торжественным хороводом кукол мира. Это здание поистине является национальной гордостью современного архитектурного зодчества Узбекистана, замечательным подарком ташкентской детворе.

Фойе тетра представляет собой восточный сказочный город, выполненный из цветной майолики. В перерыве юные зрители могут пробежаться по ступенькам его таинственных замков или спустится в уютный дворик с цветущим садом и мраморным фонтаном. Гордостью театра является музей, где собраны куклы со многих стран мира.

Театры активно реагируют на возрастающий интерес общества к жизни и деятельности крупнейших личностей отечественной истории. Ставятся такие исторические пьесы, как "Мирзо Улугбек", "Алишер Навои", "Амир Темур", "Тумарис", "Нодирабегим", "Бобур», «Термези", "Алпамыш" и другие. В целом ряде спектаклей отразился пристальный интерес искусства и общества к более близкой истории к жизни Туркестана начала века - интереснейшему в историческом, культурном, социально-психологическом планах периоду.

Расширение круга новых идей, возрастание сценической культуры в ее современном понимании повлекли за собой стилевую "чистоту", жанровое многообразие режиссерских и актерских решений. Импровизационная карнавальная стихия, изысканная стилизация, приемы "бедного театра", интерес к трезвому драматическому видению событий и образов - лишь некоторые признаки обновления поэтики современной узбекской сцены.

Опора театрального искусства на лучшие культурные традиции, возвращение на сцену этнографии, фольклора, национального быта, ритуалов -одно из направлений современного узбекского театра, которое проявилось в ряде спектаклей последнего времени, вт.ч. и в постановке Театра имени Хамзы "Чимилдик" (реж. Т. Азизов и М. Абдуллаева) дизайна, их среда подразделяется на рекреационные и, условно говоря, деловые пространства.

Те и другие в разной пропорции могут входить в общественные объекты любой классификационной группы. Школьные рекреации представляют собой место смены учебной обстановки, а помещения вестибюля, фойе и зрительного зала составляют функциональное и пространственное ядро театра как объекта рекреационных функций в целом.