Художественное решение фасада и интерьеров театра исторического костюма "Эл-Мероси"

С другой стороны, школьные классы и административные помещения театра есть среда, организационно формирующая деловые процессы.

К общественным сооружениям преимущественно рекреационного типа относятся зрелищно торгово-развлекательные комплексы (не обязательно массового посещения), от визита в которые люди ждут получения эстетического или коммерческого удовольствия, психологической разрядки или, наоборот, энергетической зарядки. В осуществлении этих ~ намерений заинтересованы как посетители, так и те, кто предлагает услуги.

Активизация процессов стимулируется приемами, в число которых входит визуальная демонстрация качеств пространства, дополненная и усиленная системой психологических катализаторов, действующих и на другие чувственные рецепторы (музыкой, ароматами, вкусом). Рекреационная деятельность современности характерна повышенной энергетикой поведения, стремлением получить яркие, необычные зрительные и психологически стрессовые впечатления. В современных общественных сооружениях не ищут тихих развлечений. Но это не значит, что в пространстве активных действий нет зон отдыха, а вся среда имеет такой уровень психологической насыщенности, что это становится утомительным, т.е. дискомфортным.

Тектоническая выразительность эстетики силовых напряжений, масштабность и конструктивная логика всегда были источником творческого вдохновения в архитектуре общественных зданий, символом утверждения господствующих идеологических установок и технического могущества.

Каменное изложение деревянных стоечно-балочных конструкций в ордерных системах надолго закрепило приоритет массивности как основного выразительного средства архитектуры, осознаваемого в плоскости, либо в системе кулис, глубинных связей между которыми просто не воспринимали. Современные большепролетные безопорные конструкции основаны преимущественно на тектонике распорных систем, их структура выразительна пространственной логикой инженерного расчета, невыдуманной красотой материализованных в бетоне, вантах, металле усилий.

Естественно, что выразительным потенциалом такой мощности не пренебрегают в архитектурном решении крупных перекрытых пространств, и конструктивные идеи становятся художественной основой объемной доминанты спортивного комплекса, выставочного павильона, цирка, рынка.

Сооружения рекреационной группы обеспечиваются развитыми системами инженерных служб, реализованных в трубопроводных коммуникациях, венткамерах с разводками воздуховодов, диспетчерских узлах, электропультах, датчиках пожароопасное и т.п. В зависимости от общей постановки задачи стилизации интерьера дизайнер принимает решение экранировать трубопроводы и стояки или использовать их в языке художественного членения пространства.

Обширные помещения большой высоты визуально оцениваются как

экстерьеры, оформления и для их уместно применять материалы, обычные для фасадов: фактурную штукатурку, травертин и колотый камень для облицовки стен, экстерьерность которых поддерживается включением композиций фитодизайна, каменных полов, малых форм (керамики, скульптуры), обычных для парка.

Отметим в связи с этим, что для населения небольшого и тесного полуострова под названием Западная Европа с глубокими и устойчивыми этнокультурными традициями, свято оберегаемыми чопорностью и респектабельностью семейно-общественных отношений, нет большего удовольствия, чем нарушить сонный мир добропорядочного бытия и выпустить пар средствами акционизма, лазерных спектаклей, упаковки в блестящие пленки мостов и рейхстагов. Но может быть, не следует торопиться перенимать формальные трюки Фостера, Хундертвассера, Гири и других изобретателей, не надо накрывать реконструируемый театр оболочкой, напоминающей комок мятой бумаги не спешите придумывать, как удобнее завернуть в целлофан храм Василия Блаженного.

С ассоциациями нужно поступать осторожно, а архитектору и дизайнеру лучше быть немного консервативнее, ведь среда, которую они создают, предназначена в конечном счете не для снобов ангажированного худсовета, а для простых смертных, и, оставаясь привлекательной, она не должна быть пугающей.

Если нам удалось убедить хотя бы дизайнеров не поступать опрометчиво в выборе художественных средств для достойного выражения внешнего образа здания с рекреационными функциями, целесообразно перейти к менее дискуссионным вопросам решения интерьеров и элементов благоустройства общественных объектов деловой сферы.

Очевидно, что при решении комплексного дизайна объекта в целом целесообразно разграничение проектных задач на акцентирование художественной выразительности, ассоциированной с социальными функциями объекта, в помещениях представительских и на создание оптимальной рабочей атмосферы в помещениях служебных.

Как и в зрелищных учреждениях с крупными залами, здесь необходима четкая планировочная и информационная организация движения по этапам обслуживания.

Эргономическая небрежность в пространственной организации работы раздражает клиентов и негативно влияет на психологическую обстановку учреждения обслуживания. Дизайнер должен об этом помнить, как и о том, что избыточный пафос художественного замысла и выразительности символики неуместны в дизайне учреждения районного масштаба.

Большой осторожности и ответственности требует дизайн-проектирование сложно функциональных объектов, таких как ресторан и кафе, магазины, школы, имеющих даже при небольшом масштабе чрезвычайно разветвленную систему пространственной организации и эксплуатационные особенности отдельных служб и помещений. Задача дизайнера здесь состоит не только в обеспечении полной прозрачности понимания структуры учреждения даже у вновь пришедшего, но и в грамотном устранении психофизиологической дискомфорности классов, раскрытых окнами на юг, избыточного тепловыделения кухни, визуальной тесноты спортзала

Зрительный дискомфорт протяженных коридоров нейтрализуется устройством световых карманов, устранением монотонности ритма дверей за счет цветовых пятен информации, чередованием ярко освещенных мест, аритмичной установкой малых форм. С другой стороны, исключение предметных визиров и членений стен по трассе движения может, напротив, создать впечатление сокращенной длины коридора.

Самым важным отправным обстоятельством формирования пространственной и эстетической концепции дизайн-проекта объекта просвещения является создание благоприятных условий для освоения мира -- обучения.

Функциональные особенности общественных зданий в пределах типологических границ обуславливают их внешний облик и внутреннюю структуру, подчеркнутую выразительностью и узнаваемостью объемов и интерьеров.

Последовательность рабочего проектирования строится на предварительном подробном изучении архитектурного решения объекта, уяснении схемы его жизнедеятельности и коммуникационной системы аккумулированием образно-художественных ассоциаций. Затем разрабатывается общая программа стилистической драматургии дизайна и распределения акцентов, осуществляется детальное конструктивное и художественное проектирование.

Наружная реклама и суперграфика

Как форма стимулирования товарно-денежных отношений реклама активно вторгается в систему городского благоустройства. Ее назначение -- проложить пути сбыту продукции и услуг, а задача -- привлечь внимание, заинтересовать предложением, вызвать желание воспользоваться им и выяснить условия (место, время, цену, льготы) удовлетворения потребностей, спровоцированных рекламой.

Последовательность психологического воздействия определяет вид, этапы привлечения интереса и структуру рекламы на всех пространственных уровнях ее действия: от городской площади до интерьера и карманных справочников.

Втягивание граждан в орбиту влияния рекламы и сопровождение их до прямого контакта сторон в виде конкретных операций сбыта--приобретения осуществляется дифференцированно:

1) размещением генеральных статичных инсталляций, мобильных агентов (аэростатов, автомобилей), решающих начальную задачу привлечения внимания и формирования интереса броским запоминающимся дизайном информации (логотипом), повторенной многократно во времени и в пространстве (суперсреде);

2)созданием широкой сети рекламных пунктов в мезосреде (преимущественно в зонах общественного пользования) в виде стендов, лайт-боксов, плакатов, входящих в состав предметного наполнения среды, где логотип (уже узнаваемый) сопровождается более развернутой по содержанию вербальной информацией;

3)изданием печатной продукции: торговых каталогов, календарей, газетных объявлений, мало форматных плакатов и листовок, в которых конкретно изложены адреса, время работы рекламодателя и другие сведения; причем содержание рекламного предложения нередко накладывается на носители другой, заведомо общеполезной ин формации: карты метро, карманные календари, гороскопы, пластиковые пакеты.

Кроме того для демонстрации рекламы используются аудиовизуальные средства массовой информации, радио и телевидение. Все эти средства рекламы представляют интерес как объекты дизайнерских разработок.

Начнем с собственно содержания рекламы и способов ее подачи, убедительность и скорость доходчивости которых зависят от конъюнктурности объекта рекламирования, уровня художественной выразительности, свежести и точности ассоциативного хода при решении образности объекта -- реклама рассчитана прежде всего на визуальное впечатление.

В плоскостной рекламе элементами визуального воздействия являются изображение и текст. В генеральной рекламе и логотипе преобладает изображение; по мере приближения потенциального покупателя (клиента) к фокусированной рекламой цели заметнее удельный вес текста, переходящего от общих сведений к деловому языку.

Безусловным качеством успешной рекламы должна быть гармоничная композиция, в которой на основе известных уже вам средств объединяются ассоциативные мотивы изображения, текст и цвет. Дисгармония, примитивная прямолинейность рекламы формируют негативное отношение к ее содержанию.

Понятно, что в формальных приемах компоновки рекламного материала (плаката) используют преимущественно средства максимальной динамичности визуального воздействия с размещением экспозиции по восходящей диагонали с крупными фрагментарными изображениями, яркой колористикой, энергичными текстами Контекст рекламы может иметь ортодоксально позитивный характер или привлекать выразительно отрицательной (вопросительной) формулировкой призыва.

Нередко креативный замысел оперирует явной абсурдностью с ее опровержением, отсутствием изображения, остроумным сопоставлением образов и текстов, юмором, вроде стенда, рекламирующего средства от авто угона с вырезанным контуром угнанного автомобиля.

Изображения избыточного содержания, тексты, требующие внимательного чтения и размышления, неясность идеи рекламы, картины, стимулирующие эротическое возбуждение, нельзя размещать на трассах активного автомобильного движения, перекрестках из-за опасности аварий

Кроме установки на местах, гарантированно обеспечивающих интерес к рекламе: перекрестках, створах улиц, карнизах домов, внимание привлекается крупным масштабом, подсветкой, использованием неоновых контурных, газоразрядных и импульсных ламп, пульсирующего свечения, ритмичного повтора вдоль магистралей одного изображения, приданием мобильности вращением объемного элемента, бегущей строкой, сменой кадров протяжкой или синхронным поворотом призматических элементов.

Поскольку городские рекламные инсталляции значительно влияют на формирование зрительного образа среды, их форма, размер, яркость изображения, места размещения и количество должны быть сообразованы с общей композицией городского пространства и согласованы с главным архитектором префектуры.

В отличие от наружной рекламы, лишь косвенно участвующей в решении задач гармонизации архитектурной среды, орнаментальными и тематическими росписями стен городских зданий целенаправленно формируется колористический климат и закрепляются композиционно-художественные ориентиры города.

Ввод цветовых и сюжетных составляющих в композиционный ансамбль малых форм и зданий, стены которых представляли до этого как бы пустой холст, меняет образ пространства, полагает наблюдателя к визуальному диалогу и контакту со средой, ее духовной приватизации.

В оформлении стен, брандмауэров суперграфикой (которая отличается от просто окраски обособленностью, акцентированностью идеи, скрепляющей целостность дизайна среды, его композиционную завершенность) широкие возможности самовыражения находят художники, тяготеющие к масштабному творчеству.

Колористика города не ограничивается средой -- природной или рукотворной. Приемы оформления фасадов, подчеркнуто независимые от архитектурных членений, устраняют визуальную незавершенность пустых поверхностей, придают новизну видения и проявляют скрытые композиционные возможности пространства, меняя его масштабность, структурные оси, градостроительные акценты. Подбор единой цветовой гаммы окраски зданий отдельного района способствует более четкой его идентификации, отличию от других районов.

Суперграфика существующих зданий

Роспись стен зданий, которые в силу обстоятельств и исторических причин оказались композиционными инвалидами, отчасти восполняет дефицит формы. Разрушенные в войну дома Берлина в ожидании реконструкции украшались фигурными или абстрактными росписями. Дети с большей охотой играют даже у примитивно раскрашенных павильонов и беседок. Брандмауэр одного из домов в Лионе изображал перспективу улицы и удаляющуюся молодую женщину с девочкой. При обновлении росписи через пятнадцать лет художники изобразили на том же месте взрослую девушку, заботливо поддерживающую постаревшую

маму. Такая суперграфика, никому конкретно не адресованная, делает тем не менее более теплыми и гуманными отношения обитателей города.

Композиционно независимая цветовая отделка многоэтажных секционных зданий с обширными плоскими графическими фасадами снимает унылое однообразие ортогональности индустриальной архитектуры, хотя и здесь вряд ли следует переходить границу, отделяющую архитектуру от комикса (работы архит. Хундертвассера).

Правда, по большей части эти эксперименты выглядели как способ погашения голода по оригинальным, пластичным объемным формам, которые удачно имитируются цветом.

В связи с появлением во множестве городских сооружений сложной конфигурации наблюдается возврат к использованию цвета в его тектонических функциях, т.е. с фронтальной демонстрацией вертикализма, соотношения тяжелое-- легкое, характера вписанности в колористику окружения.

Профессиональные истоки суперграфики заложены в свойствах человеческой натуры, желании не допускать визуального вакуума бытия, наполняя его подобными себе существами и нужными предметами, пусть даже только в изображениях.

Вплоть до эпохи готики постантичные изобразительные искусства Европы были неотделимы от стены; переход к станковой живописи и скульптуре сместил акценты внимания на автономные произведения и оставил стене роль фона.

Современная архитектура и дизайн вернули интерес художников и архитекторов к стеновой поверхности в качестве носителя графических впечатляющих образов как в интерьере, так и во внешнем благоустройстве.

Городская архитектура переживает сейчас в этом смысле настоящую колористическую революцию, и дизайнер должен учитывать эти эстетические тенденции.

К тому же достаточно активно проявляет себя тяга к стенописи со стороны, так сказать, андерграунда, породившая специфический вид неофициального искусства -- граффити. Это детище современной урбанистики (в ее социальных аспектах) существует на грани запретного по характеру своего проявления и последствиям для организованной городской среды, но его появление объективно подготовлено обстоятельствами теневой жизни города, повальным стремлением городской молодежи к экстремальным занятиям.

Граффити уже имеет свою историю (Берлинская стена, Гарлемское гетто...), кумиров, стилистику. В Пособии нет намерений и возможности углубляться в социальные корни этого явления, поэтому обратимся только к фактическим материалам, да и то в очень сжатом изложении сообразно целям подготовки дизайнера.

Поле деятельности творцов граффити -- поверхности, раскрашивать которые удается, не привлекая внимания посторонних и органов охраны порядка (в отдельных случаях это оказываются поверхности, добраться до которых можно только с риском для жизни); чаще всего в роли полотен выступают задние стены заполонивших город гаражных боксов и ограды железнодорожных путей в пригородной зоне. За последние годы в Москве, в частности, сформировалось несколько галерей граффити подобной локализации.

С начавшейся реконструкцией и косметикой обстановки железнодорожных трасс эти галереи закрашиваются. Вопрос их сохранения интересует, понятно, в основном самих творцов и отдельных ценителей этого несанкционированного художества. Не будем придумывать и предлагать граффитистам способы легализации их таланта и деятельности. Скорее всего при официальном предоставлении самостийным художникам стен, где позволительно выпустить пар, это сакраментальное занятие тихо умрет. Ибо его главный стимул -- охота за приключениями (не самыми, в общем, предосудительными, хотя бы по отсутствию политических подтекстов), специфическое приложение молодой энергии.

Возможно, это стихийный способ ухода от рутинного мышления и образа жизни общества, помраченного эпидемией потребительства. Возможно, это

своеобразный сигнал появления новых форм сознания юного поколения горожан, которых называют детьми-индиго, отличающимися высоким врожденным потенциалом интеллекта, не объясняемым ни успехами обучения, ни элитным воспитанием.

Во всяком случае панно, которые автору Пособия удалось увидеть и зафиксировать, несомненно обладают художественными достоинствами в композиции и колористике; своей непосредственностью, стихией рисунка, острой цветовой гармонией они, пожалуй, затмевают самых отъявленных авангардистов, признанных историей искусства: П. Клее, В. Кандинского, Ле Корбюзье, Д. Поллока, П. Пикассо.

Оставляя специалистам профессиональный анализ этого сложного и непредсказуемой судьбы явления, приведем в заключение несколько панно из московских галерей граффити.

Они поучительны как образцы тех экспромтов, которые хорошо подготовлены знанием жанра, эскизами, материальной и технической оснасткой. В них есть очарование запретного, но наверняка существуют пути их интеграции в официальное искусство.

Усилия дизайнера во многом способны освежить взгляд на ставшее привычным сооружение и, используя легкие конструкции, широкие полотнища транспарантов, мачты с растяжками, воздушные шары и дирижабли, создать атмосферу праздника, пусть ненадолго. Использование подобных бутафорских (не в обидном, конечно, I смысле) приемов создает непринужденную, феерическую и красочную обстановку для ярмарок, парков, аттракционов, народных гуляний. Но -- беззаботное веселье праздников замышляют и организуют серьезные люди. Архитектор и дизайнер должны вместе выработать единую стилистическую концепцию сообразно масштабу действа, форме участка, направлениям подъезда, разработать композицию размещения главного и рядовых павильонов, конструкции сборных сооружений, цветовое решение, не говоря уже о решениях массы технических проблем, осуществляемых, как уже было сказано, в два этапа: сначала -- реализация, затем -- эксплуатация.

Область дизайна как средства эмоционально-художественного осмысления среды обитания расширяется за счет явлений авангардистского искусства, вовлекающего -- буквально -- в сценарий своего действа массы людей, трансформируемые пространственные структуры, привлекающие внимание своей необычностью, нередко абсурдностью; идеологические манифесты их авторов, несущие заряд социального протеста, просто встряхивают общественное сознание без серьезных политических последствий.

Эпидемия виртуальных форм и образов, поразившая сознание архитекторов и дизайнеров, выражается и в симптомах компьютерного проектирования средового дизайна, позволяющего с помощью специального видеошлема совмещать на очках-экранах реально наблюдаемую картину среды с фантомными формами вставляемого в нее объекта, создавая нечто вроде виртуального макета.

Таким образом, техническая и эстетическая мысль ищет новые возможности активизации визуальных качеств среды за счет кратковременных метаморфоз перфоманса и смелой врезки в старомодную ткань городов форм скандальной архитектуры.

Максимум нарастания насыщенности пространства средствами колористики, декоративно-прикладного искусства и предметного наполнения должен фиксироваться в зоне, предшествующей основному функциональному пространству, чтобы в нем ничто не отвлекало от профилирующей работы.

Область дизайна как средства эмоционально-художественного осмысления среды обитания расширяется за счет явлений авангардистского искусства, вовлекающего -- буквально -- в сценарий своего действа массы людей, трансформируемые пространственные структуры, привлекающие внимание своей необычностью, нередко абсурдностью; идеологические манифесты их авторов, несущие заряд социального протеста, просто встряхивают общественное сознание без серьезных политических последствий.

Усилия дизайнера во многом способны освежить взгляд на ставшее привычным сооружение и, используя легкие конструкции, широкие полотнища транспарантов, мачты с растяжками, воздушные шары и дирижабли, создать атмосферу праздника, пусть ненадолго. Использование подобных бутафорских (не в обидном, конечно, смысле) приемов создает непринужденную, феерическую и красочную обстановку для ярмарок, парков, аттракционов, народных гуляний. Но -- беззаботное веселье праздников замышляют и организуют серьезные люди. Архитектор и дизайнер должны вместе выработать единую стилистическую концепцию сообразно масштабу действа, форме участка, направлениям подъезда, разработать композицию размещения главного и рядовых павильонов, конструкции сборных сооружений, цветовое решение, не говоря уже о решениях массы технических проблем, осуществляемых, как уже было сказано, в два этапа: сначала -- реализация, затем -- эксплуатация.

Эпидемия виртуальных форм и образов, поразившая сознание архитекторов и дизайнеров, выражается и в симптомах компьютерного проектирования средового дизайна, позволяющего с помощью специального видеошлема совмещать на очках-экранах реально наблюдаемую картину среды с фантомными формами вставляемого в нее объекта, создавая нечто вроде виртуального макета.

Таким образом, техническая и эстетическая мысль ищет новые возможности активизации визуальных качеств среды за счет кратковременных метаморфоз перфоманса и смелой врезки в старомодную ткань городов форм скандаль г архитектуры.

Максимум нарастания насыщенности пространства средствами колористики. декоративно-прикладного искусства и предметного наполнения должен фиксироваться в зоне, предшествующей основному функциональному пространству, чтобы в нем ничто не отвлекало от профилирующей работы.

КОНСТРУКТИВНАЯ ЧАСТЬ

Данная пояснительная работа посвящена на тему «Художественное решение интерьеров театра исторического костюма «Эл мероси» в городе Самарканде. Здание имеет размеры 40x27 м и зап. демонстраций 27x5м.

Экспликация помещений театра приведены в «Архитектурной части» пояснительной работы.

Здание имеет следующие конструктивные элементы:

1. Стена кирпичная - толщиной 510, 380 и 250 м.

2. Перекрытия - деревянные

3. Покрытие - чердачное

Зал театра перекрыт деревянными брусьями, с размером 240x120мм. Фундаменты являются важным конструктивным элементом здания театра, воспринимающим нагрузку от надземных его частей и передающим её на основании. В здании предусмотрен ленточный фундамент из бетона м-400, с глубиной заложения - 80см.

Кирпичные стены выполнены из керамического кирпича с размерами 250x120x65.

Надежные несущие стены с толщиной 510 мм, а внутренние 380 и 250 мм. Здание театра построено в сейсмической зоне -8 баллов, (г. Самарканд) Нагрузка с учётом места строительства следующие:

1. Сметовая нагрузка - 0,50 кН/м2

2. Ветровая нагрузка 0,38 кН/м2\

Нагрузка действующей на 1 м2 площади покрытия принимаем согласно СНиП - 2.01.07-96 - Нагрузка и воздействие. Зал театра перекрыт деревянным подстилом (двойной). Для расчёта принимаем, протон и пастил с учётом следующих параметров. Расчёт двойной. Район строительства - город Самарканд ДДН с уклоном кровля 1:4 длиной 3 метра шагом прогона 1,5м.

Область дизайна как средства эмоционально-художественного осмысления среды обитания расширяется за счет явлений авангардистского искусства, вовлекающего -- буквально -- в сценарий своего действа массы людей, трансформируемые пространственные структуры, привлекающие внимание своей необычностью, нередко абсурдностью; идеологические манифесты их авторов, несущие заряд социального протеста, просто встряхивают общественное сознание без серьезных политических последствий.

Усилия дизайнера во многом способны освежить взгляд на ставшее привычным сооружение и, используя легкие конструкции, широкие полотнища транспарантов, мачты с растяжками, воздушные шары и дирижабли, создать атмосферу праздника, пусть ненадолго. Использование подобных бутафорских (не в обидном, конечно, смысле) приемов создает непринужденную, феерическую и красочную обстановку для ярмарок, парков, аттракционов, народных гуляний. Но -- беззаботное веселье праздников замышляют и организуют серьезные люди. Архитектор и дизайнер должны вместе выработать единую стилистическую концепцию сообразно масштабу действа, форме участка, направлениям подъезда, разработать композицию размещения главного и рядовых павильонов, конструкции сборных сооружений, цветовое решение, не говоря уже о решениях массы технических проблем, осуществляемых, как уже было сказано, в два этапа: сначала -- реализация, затем -- эксплуатация.

Эпидемия виртуальных форм и образов, поразившая сознание архитекторов и дизайнеров, выражается и в симптомах компьютерного проектирования средового дизайна, позволяющего с помощью специального видеошлема совмещать на очках-экранах реально наблюдаемую картину среды с фантомными формами вставляемого в нее объекта, создавая нечто вроде виртуального макета.

Таким образом, техническая и эстетическая мысль ищет новые возможности активизации визуальных качеств среды за счет кратковременных метаморфоз перфоманса и смелой врезки в старомодную ткань городов форм скандаль г архитектуры.

Максимум нарастания насыщенности пространства средствами колористики. декоративно-прикладного искусства и предметного наполнения должен фиксироваться в зоне, предшествующей основному функциональному пространству, чтобы в нем ничто не отвлекало от профилирующей работы.

Область дизайна как средства эмоционально-художественного осмысления среды обитания расширяется за счет явлений авангардистского искусства, вовлекающего -- буквально -- в сценарий своего действа массы людей, трансформируемые пространственные структуры, привлекающие внимание своей необычностью, нередко абсурдностью; идеологические манифесты их авторов, несущие заряд социального протеста, просто встряхивают общественное сознание без серьезных политических последствий.

Усилия дизайнера во многом способны освежить взгляд на ставшее привычным сооружение и, используя легкие конструкции, широкие полотнища транспарантов, мачты с растяжками, воздушные шары и дирижабли, создать атмосферу праздника, пусть ненадолго. Использование подобных бутафорских (не в обидном, конечно, смысле) приемов создает непринужденную, феерическую и красочную обстановку для ярмарок, парков, аттракционов, народных гуляний. Но -- беззаботное веселье праздников замышляют и организуют серьезные люди. Архитектор и дизайнер должны вместе выработать единую стилистическую концепцию сообразно масштабу действа, форме участка, направлениям подъезда, разработать композицию размещения главного и рядовых павильонов, конструкции сборных сооружений, цветовое решение, не говоря уже о решениях массы технических проблем, осуществляемых, как уже было сказано, в два этапа: сначала -- реализация, затем -- эксплуатация.

Эпидемия виртуальных форм и образов, поразившая сознание архитекторов и дизайнеров, выражается и в симптомах компьютерного проектирования средового дизайна, позволяющего с помощью специального видеошлема совмещать на очках-экранах реально наблюдаемую картину среды с фантомными формами вставляемого в нее объекта, создавая нечто вроде виртуального макета.

Таким образом, техническая и эстетическая мысль ищет новые возможности активизации визуальных качеств среды за счет кратковременных метаморфоз перфоманса и смелой врезки в старомодную ткань городов форм скандаль г архитектуры.

Максимум нарастания насыщенности пространства средствами колористики. декоративно-прикладного искусства и предметного наполнения должен фиксироваться в зоне, предшествующей основному функциональному пространству, чтобы в нем ничто не отвлекало от профилирующей работы.

Данная пояснительная работа посвящена на тему «Художественное решение интерьеров театра исторического костюма «Эл Мероси» в городе Самарканде. Здание имеет размеры 40x27 м и зап демонстраций 27x5м. Экспликация помещений театра приведены в «Архитектурной части» пояснительной работы.

Здание имеет следующие конструктивные элементы:

1. Стена кирпичная - толщиной 510, 380 и 250 м.

2. Перекрытия - деревянные

3. Покрытие - чердачное

Зал театра перекрыт деревянными брусьями, с размером 240x120мм. Фундаменты являются важным конструктивным элементом здания театра, воспринимающим нагрузку от надземных его частей и передающим её на основании. В здании предусмотрен ленточный фундамент из бетона м-400, с глубиной заложения - 80см.

Кирпичные стены выполнены из керамического кирпича с размерами 250x120x65.

Надежные несущие стены с толщиной 510 мм, а внутренние 380 и 250 мм. Здание театра построено в сейсмической зоне -8 баллов, (г. Самарканд) Нагрузка с учётом места строительства следующие:

1. Сметовая нагрузка - 0,50 кН/м2

2. Ветровая нагрузка 0,38 кН/м2\

Нагрузка действующей на 1 м2 площади покрытия принимаем согласно СНиП - 2.01.07-96 - Нагрузка и воздействие.

Зал театра перекрыт деревянным подстилом (двойной)

Для расчёта принимаем, протон и пастил с учётом следующих параметров. Расчёт двойной. Район строительства - город Самарканд ДДН с уклоном кровля 1:4 длиной 3 метра шагом прогона 1,5м.

По всем конструктным расчётам и анализам можно сказать что здание достаточно прочное. И ближайшее время разрушению не подлежит. Здание имеет следующие конструктивные элементы:

1. Стена кирпичная - толщиной 510, 380 и 250 м.

2. Перекрытия - деревянные

3. Покрытие - чердачное

Зал театра перекрыт деревянными брусьями, с размером 240x120мм. Фундаменты являются важным конструктивным элементом здания театра, воспринимающим нагрузку от надземных его частей и передающим её на основании. В здании предусмотрен ленточный фундамент из бетона м-400, с глубиной заложения - 80см.

Кирпичные стены выполнены из керамического кирпича с размерами 250x120x65.

Надежные несущие стены с толщиной 510 мм, а внутренние 380 и 250 мм. Здание театра построено в сейсмической зоне -8 баллов, (г. Самарканд)

БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ

фасад интерьер театр пожар

Пожаробезопастность театров. Человечество вступило в XXI век, пресыщенный информационными потоками, стремительно развивающий новые технологии познания и преобразования окружающего мира. Быстрое развитие научно-технических отраслей промышленности в развитых странах мира, научно-технический прогресс способствуют появлению новых опасностей техногенного характера. Наряду с расширением масштабов хозяйственной деятельности человечества, растет и его культурный уровень жизни. В связи с этим наблюдается тенденция роста строительства зрелищных учреждений, театров, клубов, концертных залов и т.п. С увеличением масштаба строительства зрелищных предприятий и возрастанием их роли в подъеме культурного уровня жизни, возникает ряд трудностей и проблем, связанных с обеспечением необходимой безопасности людей, посещающих эти заведения. Здесь имеется в виду безопасность людей, связанная с возникновением пожаров.

Вместе с развитием научно-технического прогресса и культурного уровня жизни, развиваются новые современные способы борьбы с пожарами и их предотвращением. Но, необходимость обеспечения безопасности людей, находящихся на объекте, где возможно возникновение пожара, не отпадает. Примером тому служит ГОСТ 12.1.004-91 (Пожарная безопасность. Общие требования), где прописано о том, что «...допустимый уровень пожарной опасности для людей должен быть не более 10 6 воздействия опасных факторов пожаров, превышающих предельно допустимые значения, в год в расчете на каждого человека».

СНиП 21-01-97 «Пожарная безопасность зданий и сооружений» определяет приоритетность требований, направленных на обеспечение безопасности людей при пожаре, по сравнению с другими противопожарными требованиями. В зданиях должны быть предусмотрены конструктивные, объемно-планировочные и инженерно-технические решения, обеспечивающие в случае пожара возможность эвакуации людей наружу на прилегающую к зданию территорию до наступления угрозы их жизни и здоровью вследствие воздействия опасных факторов пожара (ОФП). Эвакуационные пути в пределах помещения должны обеспечивать безопасную эвакуацию людей через эвакуационные выходы из данного помещения без учета применяемых в нем средств пожаротушения и против дымной защиты.

«Пожарная безопасность. Общие требования» требует, чтобы каждый объект имел такое объемно-планировочное и техническое исполнение, при котором эвакуация людей с объекта была завершена до наступления предельно допустимых значений опасных факторов пожара.

Вопрос обоснованности величины необходимого времени эвакуации (НВЭ) людей при пожаре является одним из ключевых в решении задач обеспечения пожарной безопасности при проектировании путей эвакуации. От него зависит рациональный выбор объемно-планировочных и технических решений. Недооценка пожарной безопасности, равно как и ее переоценка, может привести к серьезным социальным или экономическим потерям.

Для обеспечения пожарной безопасности людей необходимо разрабатывать и обосновывать конструктивные и объёмно-планировочные решения в строительстве с учётом динамики ОФП и вероятности воздействия этих факторов на человека. Эти решения должны предусматривать возможность своевременной и безопасной эвакуации людей в случае возникновения пожара. Эвакуация является успешной, если расчётное время эвакуации меньше необходимого времени эвакуации. Это условие безопасности лежит в основе нормирования процесса эвакуации.

Расчетное время эвакуации определяется на основе метода моделирования процесса вынужденной эвакуации. Этот метод разработан в трудах профессора В.В. Холщевникова. При проектировании эвакуационных путей и выходов необходимо также располагать методом расчета критической продолжительности пожара по условию достижения каждым ОФП своего предельно допустимого значения в зоне пребывания людей и, соответственно, необходимого времени эвакуации людей. Особого внимания в этом отношении требуют объекты с массовым пребыванием людей, к числу которых относятся театры. Для разработки методов расчета критической продолжительности пожара (КПП) и, соответственно, НВЭ необходимы сведения о динамике ОФП.

1. История и анализ

Вообще, пожар как причина одновременной гибели большого числа людей, по количеству уносимых жизней уступает лишь таким опасным природным явлениям, как землетрясения, извержения вулканов, цунами, наводнения и тайфуны. Среди техногенных же причин пожар прочно занимает второе место после взрыва.

Пожары возникают везде - на предприятиях промышленности и сельского хозяйства, на транспорте, в жилых домах и общественных зданиях и целом ряде других объектов.

Особенно опасны пожары в местах массового пребывания, большого скопления людей: метро, театрах, клубах, больницах, гостиницах, общежитиях, учебных заведениях, на стадионах, вокзалах и т.п.

Анализ статистических данных о пожарах в зрелищных учреждениях показал, что примерно 70% всех пожаров возникает в сценической части, что способствует быстрому распространению пожара.

Самый крупный по числу жертв пожар в одном здании произошел в мае 1845 года в театре города Кантона (Китай). В огне погибли 1670 человек. В результате крупнейшего пожара в отеле корейского города Сеула 25 декабря 1971 года погибло 162 человека.

2. Особенности тушения пожаров

Тушение пожаров в культурно-зрелищных учреждениях, особенно в период их работы, связано с проведением сложных работ по эвакуации и спасанию людей. При пожарах на этих объектах возможны:

- наличие большого количества людей в зрительном зале и сценическом комплексе, паника;

- быстрое распространение огня по сцене, переход его в зрительный зал и на чердак, а также распространение пожара по вентиляционным системам, пустотам, а также конструкциям амфитеатров, трибун, ярусов и их обрушение;

- обрушение подвесных перекрытий над зрительным залом;

- быстрое заполнение продуктами горения сценической коробки и через проемы всех помещений.

- принять меры к предотвращению паники;

- в минимально короткое время организовать и провести эвакуацию зрителей из зрительного зала, в первую очередь с галерей, балконов и бельэтажа;

- при проведении разведки установить наличие зрителей и персонала в здании, состояние противопожарного занавеса и дымовых люков.

- стволы подавать на сцену со стороны зрительного зала с одновременной защитой колосников и карманов сцены, а также проемов в смежных со сценой помещения;

- противопожарный занавес опустить и охлаждать его со стороны зрительного

зала; - ввести в действие стационарные средства тушения защиты (дренчерные и другие установки пожаротушения, лафетные стволы);

- опустить загоревшиеся декорации на планшет сцены;

- при недостатке сил и средств, явной угрозе перехода огня и дыма в зрительный зал, а также с целью предотвращения задымления при наличии в нем зрителей открыть дымовые люки;

- проверить наличие горения на чердаке зрительного зала.

При пожаре в трюме, как правило, применять пену, обеспечить защиту планшета сцены и оркестрового помещения, затем ввести стволы на защиту других помещений. При горении колосников первые стволы на тушение следует подавать со стороны лестничных клеток. По наружным лестницам и автолестницам подавать стволы на покрытие и вводить резервные стволы в чердачное помещение зрительного. При тушении пожара в культурно-зрелищных учреждениях РТП обязан: При пожаре на сцене зала.

При пожаре в зрительном зале:

- стволы подавать в очаг пожара, на защиту сцены и чердака, затем подавать стволы на защиту других помещений;

- опустить противопожарный занавес и непрерывно охлаждать его;

- принять меры к защите подвесных потолков, обращая особое внимание на снижение температуры на чердаке и на недопустимость перегрузки потолков;

- проверить вентиляционную систему, при необходимости вскрыть воздуховоды и подать в них стволы;

- обращать особое внимание на защиту работающих от возможного падения, лепных и других украшений, различных конструкций здания, лебедок и т.д.

При пожаре в цирках организовать эвакуацию животных с привлечением персонала.

3. Организация и тушение пожаров в театрах и культурно-зрелищных учреждениях

К театрально-зрелищным учреждениям относятся здания, имеющие зрительский комплекс, состоящий из зрительного зала и прилегающих к нему помещений.

Это - театры, дворцы и дома культуры, клубы, кинотеатры и цирки. В зданиях клубов, дворцов и домов культуры могут размещаться библиотеки, лекционные залы, выставки, помещения для проведения кружковой работы, а в цирках - помещения для размещения различных животных.

Театральные здания делятся на две части: сценическую и зрительную, которые отделяются друг от друга противопожарной стеной. Сцена состоит из сценической коробки, трюма, планшета, рабочих площадок и колосников.

Сценическую коробку выполняют из негорючих материалов высотой 25-40 м и более.

Трюм с механизмами поворотных кругов и подъема или опускания отдельных участков планшета сцены и противопожарного занавеса, пунктом управления освещением располагается под планшетом сцены и может иметь один, два и три яруса, которые устраивают из деревянных настилов.

Трюм, как правило, имеет входы с планшета сцены или засценных помещений и лестничных клеток сценической части и выходы в оркестровую яму и на пункт управления освещением.

Планшет сцены представляет собой сплошной настил из досок и брусьев, под которым прокладывают электрические сети для обеспечения представлений и в отдельных местах имеет проемы для подключения электро-потребителей. Площадь планшета может достигать 300-600 м2.

Колосники для подвески декораций представляют собой настил из брусьев в виде обрешетки и две-три рабочие площадки (галереи).

Рабочие галереи располагают по периметру боковых и задних стен сценической коробки. И выполняют в виде ленточных балконов, из металлических и железобетонных несущих элементов с деревянным настилом.

Выходят на галереи и колосники лестничных клеток, расположенных по бокам сценической коробки. Если лестничные клетки отсутствуют, тогда выходы из колосников и галерей устраивают на наружные стационарные пожарные лестницы.

Покрытие сцены безчердачное, выполненное иногда из горючих элементов.

Для удаления дыма и изменения направления движения продуктов сгорания время пожара в покрытии сцены устраивают дымовые люки, управление которыми осуществляют с планшета сцены и помещения пожарного поста театра.

К сцене примыкают карманы для хранения декораций и бутафории. Они соединяются со сценой проемами высотой до 6-8 м.

В некоторых театрах сзади планшета сцены устраивают сейф для хранения подвесной декорации, который отделяется от трюма глухой стеной из негорючих материалов.

Сцена и прилегающие к ней помещения характеризуются наличием большого количества горючих материалов в виде конструкций планшета сцены, трюма колосников, горючей декорации и бутафории.

Пожарная нагрузка с сильно развитой поверхностью в сценическом комплексе достигает 200-350 кг/м2.

Зрительный зал от фойе, гардеробов и других помещений отделяется стенами из негорючих материалов и имеет достаточное количество эвакуационных выходов. Перекрытия над зрительным залом, как правило, выполняют подвесными, трудногорючими или горючими по сложным фермам.

В чердачных помещениях располагают сборники и шахты вентиляционных систем зрительных залов.

Полы в зрительных залах устраивают с уклоном к сцене, поэтому под полами образуются значительные пустоты.

Большую опасность представляют ярусы и балконы в зрительных залах, конструкции которых в зданиях старой постройки выполнены из горючих материалов с пустотами. Пожарная нагрузка зрительных залов находится в пределах 30-50 кг/м2.

В зрительных залах вместимостью 800 и более мест портальные проемы со стороны сцены защищаются противопожарными занавесами.

В театрально-зрелищных учреждениях устраивают стационарные системы пожаротушения. В зрительном зале, в трюме и на сцене на уровне планшета, на рабочих галереях и в районе колосников устраивают внутренний пожарный водопровод. Для обеспечения работы систем пожаротушения в театрах устанавливают насосы-повысители. Покрытие из горючих материалов над сценой, боковыми и задними карманами, зрительным залом, а также портальный проем и проемы в карманах защищают спринклерными и дренчерными установками.

В театрах на рабочих галереях и в районе колосников могут устанавливаться лафетные стволы.

Зрелищные учреждения, как правило, построены по индивидуальным проектам, и поэтому каждое из них имеет свои особенности, которые изучаются личным составом пожарных подразделений в охраняемых районах.

Быстрому развитию пожаров на сцене способствует объем сцены, который достигает до 20 тыс. мЗ и более, наличие большого количества горючих материалов и образование мощных конвективных потоков.

Если пожар возник на сцене, когда портальный проем перекрыт противопожарным занавесом и дымовые люки закрыты или отсутствуют, то огонь в течение 5-10 мин охватывает весь объем сцены.

В этих условиях огонь быстро распространяется по подвешенным декорациям на колосники и покрытие сцены, может распространиться в чердак зрительного зала, уйти в трюм, а через открытые проемы - в смежные помещения и затем в зрительный зал. Линейная скорость распространения огня на планшете сцены достигает 3, а вверх по декорациям 6 м/мин. В объеме сцены создается значительное давление продуктов сгорания: 40-60 кг/м2 и более. При пожарах на сцене скорость выгорания деревянных конструкций и декорации составляет в среднем до 80 кг/м2ч, а температура в зоне горения достигает 1100-1200°С. В этих условиях металлические конструкции быстро нагреваются и поэтому через 25-30 мин после начала пожара возможно обрушение покрытия сцены. При закрытом портальном проеме и открытых дымовых люках или обрушении покрытия над сценой происходит подсос воздуха в объем сцены, который изменяет направление газообмена и способствует интенсивному горению.

В этих условиях снижается опасность распространения огня и дыма в зрительный зал. Если пожар возник на сцене, когда портальный проем открыт и закрыты дымовые люки, то создается явная угроза распространения огня и дыма в зрительный зал. Практика показывает, что в этих условиях зрительный зал заполняется дымом в течение 1-2 мин.

При горении декораций и бутафории, изготовленных из синтетических веществ и материалов, продукты сгорания содержат большое количество отравляющих веществ. Если в зрительном зале находятся люди, то уже через 3 мин с начала интенсивного горения может создаваться угроза из жизни. Конвективные потоки продуктов сгорания и огонь быстро перемещается в зрительный зал и создают угрозу чердачному перекрытию и чердаку.

Если пожар возник на сцене при открытых дымовых люках, то продукты сгорания только частично могут поступать в зрительный зал, а основная их часть уходит через дымовые люки. В этом случае нижняя часть зрительного зала и сцена находятся под разрежением, несколько снижаете опасность распространения огня в зрительный зал и смежные, помещения сценой, а потоки воздуха могут плотно закрывать двери, ведущие на сцену.

При возникновении пожаров в трюмах огонь интенсивно распространяется по конструкциям из горючих материалов, может проникать на планшет сцены через дверные проемы в оркестровую яму и на пульт управления освещением, а затем в зрительный зал.

Развитие пожаров в трюмах несколько аналогично развитию пожаров в подвалах с наличием электрического оборудования.

Если пожар возникает в зрительном зале, то огонь быстро распространяется по мебели и конструкциям из горючих материалов, создается угроза распространения огня на подвесное покрытие и в чердак. Линейная скорость распространения огня в зрительном зале достигает 0,8-1,5 м/мин. Быстрому распространению огня способствуют системы вентиляции, воздушного отопления и кондиционирования воздуха.

По мере развития пожара при открытом портальном проеме огонь из зрительного зала более интенсивно распространяется на сцену, а также может распространяться через открытые двери в другие смежные помещения.

При закрытом портальном проеме огонь интенсивнее распространяется на перекрытия.

В условиях пожара возможна деформация металлических конструкций и обрушение подвесного перекрытия. Огонь может распространяться в пустотах под полом. Это приводит к интенсивному задымлению зрительного зала и к быстрому распространению огня по вентиляционным каналам.

Развитию пожаров в зрительной части здания цирка способствует большой объем самого помещения, большое количество конструкций из горючих материалов, мебели, амфитеатров, трибун и ярусов, а также пустот в конструкциях и развитой системе вентиляции.

При возникновении пожаров возможно сильное задымление, быстрое распространение огня и обрушение конструкций. Пожары в цирках могут возникать в подсобных посещениях, где содержатся животные. Быстрое задымление и повышение температуры в этих помещениях нередко приводит к гибели ценных цирковых животных.

Пожары в кинотеатрах чаще всего происходят в киноаппаратных. Огонь может быстро распространяться по кинопленке, конструкциям из горючих материалов и системе вентиляции киноаппаратной. В этих условиях могут выделяться токсичные продукты сгорания и проникать в зрительный зал. Тушение пожара в зрелищных учреждениях связано с необходимостью проведения спасательных работ, особенно в период их работы.

Статистика показывает, что пожары в театрах происходили во время представлений, когда в театре находились зрители, причем ряд пожаров сопровождался массовой гибелью людей. При пожарах в зрелищных учреждениях люди могут погибать от отравляющих действий продуктов сгорания, от высокой температуры, от недостатка кислорода, а также в результате паники. Первые действия по эвакуации людей и тушению пожара осуществляет администрация.

При возникновении пожара в сценической части дежурные местной пожарной охраны вызывают пожарную охрану, закрывают декоративный занавес и опускают огнезащитный, при необходимости включают его орошение и насосы-повысители и приступают к тушению пожара. Представители администрации прерывают представление, под благовидным предлогом просят зрителей покинуть зал, включают полный свет, музыку, открывают все выходы и задействуют обслуживающий персонал согласно плану эвакуации зрителей.

При этом необходимо в кратчайшее время освободить зрительный зал и направить людей в безопасные места.

Разведка пожара устанавливает наличие зрителей, артистов, обслуживающего персонала, определяет степень угрозы их жизни выясняет, как осуществляется эвакуация.

При наличии зрителей во многих случаях разведку целесообразно проводить со стороны сцены, начиная из комнаты пожарного поста так, чтобы зрители, находящиеся в зале, не видели работников пожарной охраны. Появление работников пожарной охраны в боевой одежде может вызвать панику среди зрителей. Разведку пожара в районе колосников, в трюмах и на чердаке зрительного зала осуществляют группами с помощью звеньев или отделений ГДЗС.

Руководитель тушения пожара обязан в кратчайший срок организовать и провести эвакуацию людей, а также принять меры к предотвращению паники.

Если по прибытии на пожар эвакуация зрителей проходит спокойно, то РТП принимает меры к полному их удалению из зрительного зала и других помещений, привлекая для этой цели обслуживающий персонал.

Основные силы и средства подразделений в этих случаях используют для спасания людей из задымленных помещений и тушения пожара.

Если на пожаре нет опасности зрителям и к моменту прибытия пожарных подразделений эвакуация их не начиналась, то основные силы и средства направляют для быстрой ликвидации пожаров и принимают меры предосторожности, чтобы не допустить возникновения паники. Если для зрителей, артистов и обслуживающего персонала создалась реальная угроза от огня и дыма и пути эвакуации отрезаны, то РТП вводит все основные силы и средства для защиты путей эвакуации и проведения спасательных работ.