Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ПРОСВЕЩЕНИЯ ПРИДНЕСТРОВСКОЙ МОЛДАВСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

ГОУ СПО «Аграрно-экономический колледж»

Цикловая методическая комиссия экономических и правовых дисциплин

ИCСЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА

по дисциплине ОП.11. "Основы исследовательской деятельности"

ТЕМА: "Аспекты восприятия цвета и использование цвета в архитектуре"

Выполнил:

Фомин Дмитрий Алексеевич

Руководитель:

преподаватель-консультант

Кольник Н.И.

2016 год

Оглавление

Введение

Глава 1. Аспекты восприятия цвета и использование цветов в архитектуре

1.1 Особенности восприятия цвета. Аспекты влияния цвета на состояние человека

1.1.1 Физиологический аспект реакции на цвет

1.1.2 Психологический аспект реакции на цвет

1.2 Влияние цвета на восприятие формы

Глава 2. Факторы, влияющие на восприятие колористического решения

2.1 Фактор внешнего окружения

2.2 Фактор пространственного расположения архитектурного объекта

Глава 3. Способы повышения выразительности архитектуры с помощью зонирования цветовой композиции фасадов.

3.1 Разработка методов формирования цветовых решений.

Заключение

Библиография

Приложения

Введение

Цветовым сочетаниям сопутствуют определенные эмоциональные реакции. Дня описания свойств цветов найдется немало аспектов, сравнением или противопоставлением которых будут выявлены качества каждого из цветов. Но основным критерием здесь приняты определения светлый и темный. Без освещения не будет и самого понятия, используемого для выражения идеи и эмоций цвета.

Вторичные аспекты цвета касаются комбинаций, которые сбалансировано сосуществуют друг с другом.

Цвет прост и сложен одновременно. Люди различных культур принимают его по-разному. Взгляды на цвет даже близких людей не совпадают. Цвет объединяв в себе индивидуальные и универсальные качества, и варианты его восприятия бесконечны.

Проблема создания визуально комфортной городской среды жилой застройки - одна из наиболее актуальных проблем в современном проектировании. По мнению специалистов, проблема использования цвета одна из самых сложных и многогранных в архитектуре, для ее решения требуются «совместные усилия архитекторов и представителей естественных и точных наук». Являясь свойством формы, цвет реагирует на среду и выражает внутреннее содержание. И по убеждению дизайнеров «игнорировать его - значит отказываться от важного инструмента создания архитектурной формы».

Создание выразительной й красивой окружающей городской среды, в том числе используя колористику, является ключом к решению многих проблем. «Окружающая красота может наполнить содержанием жизнь и «притянуть» к себе человека. Именно к этому должны стремиться архитекторы и другие специалисты, ответственные за среду города.».

Поэтому задача сохранения и обновления существующего жилищного фонда за счет капитального ремонта, модернизации и реконструкции чрезвычайно актуальна. Реализация общегородской программы капитального ремонта, реконструкции и модернизации позволит не только продлить жизненный цикл существующих объектов и повысить их энергоэффективность, но и существенно изменить облик жилых кварталов, сформированных в 50 - 80 гг.

Целью данного исследования является выявление закономерностей формирования цвето-композиционных решений фасадов отдельных жилых зданий и комплексов и разработка, на основе этих закономерностей, рекомендаций по проектированию цветовых композиций, направленных на повышение архитектурной выразительности зданий и застройки.

Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд основных задач:

- провести анализ теории и опыта колористического проектирования и определить характер условий восприятия цветовых решений современных жилых зданий;

- провести систематизацию использования цветовых элементов в исторической и современной архитектуре и разработать классификацию цвето-композиционных решений;

- разработать рекомендации по построению цвето-композиционных решений жилых зданий, отвечающих современным требованиям.

Объектом исследования является архитектура фасадов жилых и не жилых зданий, решенная с использованием цветовых композиций.

Предмет исследования: выработка подходов к построению цвето-композиционных решений фасадов современных жилых и не жилых зданий. Исследование ограничивается: изучением современных жилых образований в климатических и градостроительных условиях республики; изучением вопросов, связанных с архитектурными традициями и подходами к решению цвето-композиционных зон зданий.

Решение обозначенных задач тесно связано с вопросами колористического формирования реконструируемой застройки. В частности с созданием колористической среды, учитывающей изменения ценностных ориентаций горожанина и его требований к своему окружению; определению роли цвета в формировании образа реконструируемой архитектурной среды.

Таким образом, возникает необходимость изучения и анализа исторического и современного опыта, оценка его с учетом местных традиций, природных и градостроительных условий, необходим анализ факторов, влияющих на восприятие цвето-композиционных решений, в их числе - отношение потребителей к архитектурным решениям.

Методика исследования включает: использование системно-структурного подхода, позволяющего рассмотреть во взаимосвязи различные стороны объекта исследования (влияние окружения, характер архитектуры и ее восприятие зрителем); анализ литературных источников, фотофиксацию колористических решений жилых и отчасти общественных зданий, в том числе памятников архитектуры; использование фотоснимков жилых и общественных зданий, выполненных другими авторами; опрос экспертов и других респондентов с целью определения предпочтений в отношении колористических решений современных жилых зданий у жителей республики.

Светотехнические расчеты в рамках экспериментального исследования по изучению влияния цветовой отделки фасадных зон зданий на уровень естественной освещенности в комнатах помещениях противостоящих домов.

Научная новизна: Впервые разработана классификация цвето-композиционных решений. Предложено зонирование цветокомпозиционных решений фасадов, обращенных на улицу и во внутиквартальное пространство (выделено 5 фасадных зон, разработан метод расчета их высоты). Разработана методика проведения опроса в целях получения оценки восприятия различных цвето-композиционных решений современных жилых зданий и впервые получены результаты такого исследования.

Практическая ценность: внедрение разработанных рекомендаций должно способствовать повышению архитектурной выразительности фасадов новых строящихся и реконструируемых жилых домов, преимущественно за счет улучшения композиционных приемов, масштаба и интенсивности цвета архитектурных деталей. Результаты работы могут быть использованы архитекторами и дизайнерами, проектирующими гармоничную среду городского пространства.

Глава 1. Аспекты восприятия цвета и использование цветов в архитектуре

1.1 Особенности восприятия цвета. Аспекты влияния цвета на состояние человека

цвет колористический архитектура зонирование

В доиндустриальный период число цветов, окружающих человека, было ограничено натуральными тонами, связанными с собственным цветом материала или красителями минерального происхождения. XIX век изобиловал научными открытиями, которые использовались в промышленности - появился широкий спектр пигментов-красителей, основанных на соединениях металлов: хрома, кадмия, кобальта, цинка, меди и даже мышьяка. Поэтому цветовая палитра современных материалов очень велика. Чтобы разные оттенки гармонировали между собой, требуется глубокое знание колористики, однако большинство архитекторов при выборе цвета по-прежнему полагаются на свою интуицию без учета основных принципов, которые управляют цветом и его соединениями. Поэтому стоит представить некоторые фрагменты из области знаний о цвете, чтобы способствовать более осмысленному цветовому оформлению зданий. Пономарева Е. С. «Цвет в интерьере», Минск Высшая школа, 1984г. - С. 12

К трем основным атрибутам, характеризующим каждый цвет, относятся: тон, яркость и насыщенность. Все градации определенного цвета, которым свойствен такой же тон, от, например, интенсивно-красного на одном конце шкалы до белого, серого или черного на другом ее конце, создают так называемую цветовую семью (приложение 1). Г.И. Ашкенази «Цвет в природе и технике» 1985 г. - С. 16

Основные цветовые тона не имеют собственной яркости. Яркость изменяется при изменении источника, направления и расстояния от света, а цвет может выглядеть светлее или темнее в зависимости от окружения. Практика показала, что наибольшее влияние на восприятие цвета в пространстве оказывает яркость. Светлые цвета могут быть видны лучше, чем чистые насыщенные. Особого контраста яркости добиваются, конечно, при сопоставлении белого и черного.

Насыщенность. Этот параметр, называемый также интенсивностью, определяет положение данного цветового тона между полюсом чистого цвета (с максимальным насыщением) и серым. Насыщенность информирует о содержании в данном цвете одного из ахроматических цветов - белого, черного либо серого - и говорит о том, насколько данный цвет интенсивен или приглушен.

В зависимости от соотношения между яркостью и насыщенностью (приложение 3) выделяют следующие цветовые группы: бледные - светлые цвета с низкой насыщенностью, чаще всего выбираются как доминирующий цвет фасада; пастельные - светлые цвета с высокой насыщенностью, охотно выбираются как доминирующий цвет фасада; чистые, живые - цвета с высокой насыщенностью и собственной яркостью; ввиду того что эти цвета сильнее всего притягивают внимание, их следует применять на относительно небольших поверхностях; богатые - темные цвета с высокой насыщенностью; обладая низкой яркостью, создают визуальное единство и не производят впечатления перегруженности или хаоса; темные - цвета со средней или низкой насыщенностью.

Тон - это тот атрибут, который отличает, например, голубой от красного или желтый от зеленого. Тона, воспринимаемые человеком как основные, исходные для прочих, - красный, зеленый, голубой и желтый. Белый, черный и серый не воспринимаются как цвета, поэтому их называют ахроматическими.

Основной организационной формой оттенков цвета является цветовой круг - двухмерная модель, представляющая последовательность цветовых тонов. В зависимости от принятой цветовой систематики круг разделен на разное количество частей: например, пигментный круг на 12, в системе Манселла - на 100 (5 основных оттенков), а в системе NCS - на 40 (4 основных цветовых оттенка).

Цвет в архитектуре -- очень важная и весьма существенная часть архитектурной композиции. Иконников А.В. «Эстетические ценности предметно пространственной среды» 1990 г. - С. 17 В нашем случае Цвет -- это не просто характеристика материала, это скорее психологическое (почти тактильное) ощущение материала, порой даже формы здания. Поэтому правильное использование цвета - одна из важнейших задач современной архитектуры.

Любой материал обладает набором различным свойств, и, согласитесь, почти всегда, когда мы описываем тот или иной предмет или материал, мы в описании упоминаем его цвет. Например, красный шар, белая веревка, чёрный рояль. Или ближе к нашей теме: красный кирпич, шоколадная кровля, белая кафельная плитка, бежевый керамогранит и т.д. Цветовое ощущение в архитектуре зависит не только от самого цвета, но и от многих других факторов, таких как: цветов, расположенных по соседству с основным, фона, источников света и многих других, включая даже личности наблюдателя.

В далёком прошлом цвета, окружающие человека, были намного скупее в своём разнообразии, имели натуральные тона. Часто цвет архитектуры задавал натуральный цвет самого материала. Существовали и красители, но и они были минерального происхождения, а значит гамма цветов тех лет была не слишком разнообразной. В XIX веке с развитием химической промышленности мир увидел красители, основанные на соединениях металлов, таких как: хром, кобальт, цинк, медь, кадмий и многих других. С этого момента спектр пигментов-красителей значительно расширился. Красители с каждым годом становились всё доступнее и сейчас мы имеем широкую цветовую палитру различных материалов.

Но это, возможно, только усложнило работу архитектора, предоставив ему намного больший выбор цветов и оттенков. Теперь архитектору в своих работах надо добиться таких сочетаний цветов, которые бы идеально гармонировали между собой, подчёркивали те или иные особенности формы здания, или бы как можно более ярко раскрывали задуманный образ здания. Сердюк И. И «Восприятие архитектурной среды». Львов Вшца шк. 1979 г - С. 20 А это уже целая наука -- колористика. Но большинство архитекторов выбирают цвета, используя свою интуицию и ограничивая свой выбор экономической, логистической и практической составляющими. Не всегда найдётся нужный цвет требуемого материала. Или же один материал, окрашенный в разные цвета, отличается в цене в разы. Таким образом, кажется почти невозможным в современной действительности придать архитектурному проекту гармоничное сочетание цветов (приложение 4), особенно сложно с этим в небольших городах и посёлках, где огромную сдерживающую роль играет экономическая составляющая будущего архитектурного проекта.

Но на самом деле не всё так плохо. Производители современных материалов отчасти позаботились о проблеме цветовых сочетаний. Даже самые недорогие материалы предлагают в нескольких цветах, некоторые из которых уже могут сочетаться между собой. Или же предлагаются к каждому цвету свои цвета-компаньоны, использовав которые в одной композиции, Вам не придётся переживать за их совместимость. И всё же, для более качественного цветового оформления зданий каждый архитектор должен иметь основные представления о цвете.

Не стоит недооценивать влияние цвета на человека. Порой цвет стимулирует возникновение определенных реакций, которые могут сказаться на принятии решений. Цвет воздействует на аппетит, на давление. Обычно мы не замечаем влияние цвета. Но, например, в пасмурный день, когда за окном мы видим только серость, настроение сразу начинает ухудшаться. Положительная энергетика пропадает, а окружающий мир вдруг становится неприятным и враждебным. Блашкевич Р.Н., Звездина Т.И., Мельников В. Е. «Интерьер современной квартиры» Москва: Строиздат 1988 г.- С. 101

Современная медицина только недавно обратила внимание на цветотерапию. Суть этой методики - использование цвета в качестве способа воздействия на психическое, эмоциональное и физическое состояние человека. Горсткова Е. И. «Основы архитектурной колористики»: ХГТУ 1997 г.9. «Колористика города» международный семинар 1, 2 тома Москва 1990 г. - С. 15 Основа методики - длина волны у каждого цвета. Разная длина волны оказывает разное действие на человеческий организм.

1.1.1 Физиологический аспект реакции на цвет

Вопрос цветового предпочтения включает несколько аспектов. Согласно Арнхейму, цветовое предпочтение связано с социальным и личностным фактором. Здесь он указывает влияние пола человека, темперамента, нравов и обычаев культуры, которой принадлежит зритель. Гете также отмечал, что дикари, некультурные народы и дети имеют склонность к желто-красному, пестроте и ярким цветам. Французы, согласно наблюдениям Гете, предпочитают цвета с активной стороной, англичане и немцы любят сочетание соломенно -- красно- желтого с темно -- синим, итальянцы и испанцы часто используют красный с примесью синего. Ю.Рафайнер Ф. «Высотные здания: объемно-планировочные иконструктивные решения». Москва: Стройиздат 1982 г. 180 С. илл. Сокр. пер. с немецкого. Балановского Л.Э, перевод издания Hochhauser/ F. Rafeinar.-1978. - С. 10. Пол также оказывает влияние на цветовое предпочтение: молодые женщины предпочитают розовый и голубой, пожилые -- лиловый и темно -- зеленый. Гусев Н. M, Макаревич В. Г. «Световая архитектура», M. Стройиздат 1973 г. - С. 82. Гете также утверждает, что цвет волос тоже имеет влияние на то, какой цвет кому нравиться. Так, блондинки предпочитают фиолетовый и светло -- желтый, а брюнетки -- синий и желто -- красный. Вообще, «По характеру цвета одежды судят о характере человека. Так, можно наблюдать отношение отдельных цветов к их физиологическому воздействию:

· Красный. Длина волны самая большая, поэтому его влияние максимально. Возбуждающий, согревающий, активный и энергичный цвет, проникает и активизирует все функции организма. Стимулирует нервные центры, заряжает энергией мышцы и печень. Используется для лечения ветряной оспы, некоторых кожных заболеваний. На короткое время увеличивает мышечное напряжение (допинг), повышает давление и ускоряет ритм дыхания. Можно подпитываться энергией красного при медитации, простудных заболеваниях, пневмонии, астме и т.д. Противопоказан полным людям, плохо воздействует на гипертоников, нервных людей, рыжеволосых. Не рекомендуется при воспалительных процессах, т.к. он еще больше их активизирует.

· Оранжевый. Тонизирующий цвет. Действует в том же направлении, что и красный, но в меньшей степени, улучшает пищеварение, способствует омолаживанию, раскрепощению, укрепляет волю, освобождает от чувства подавленности. Укрепляет легочную ткань, обладает антиспазматическим свойством, улучшает кровообращение и цвет кожи, но избыток оранжевого может вызвать перегрев организма (т.е. он более тепловой чем красный). Поляков В. П., Глинкин В.А «Цвет в архитектуре городов крайнего севера». М. Стройиздат 1982 г. - С. 12.

· Желтый. Тонизирующий цвет. Физиологически оптимальный. Наименее утомляющий, стимулирует зрение и нервную деятельность, активизирует двигательные центры, вызывает радостное настроение, генерирует энергию мышц, используется для лечения диабета, при нарушении пищеварения, для исправления косоглазия, косорукости. В лечебной практики медитация желтого стимулирует интеллектуальные способности, восполняет минеральный недостаток, снижает кислотность в организме. Сердюк И. И «Восприятие архитектурной среды». Львов Вшца шк. 1979 г - С. 45.

· Зеленый. Физиологически оптимален. Уменьшает кровяное давление, расширяет капилляры, успокаивает и облегчает мигрень, повышает мышечную работоспособность на долгое время. Воздействует противоположно красному. "Говорят, тот, кто не любит зеленого (кому он не нравится), боится жизненных трудностей, его страшат превратности судьбы, и любые перемены в жизни. А тот, кто его предпочитает боится оказаться под чьим-то влиянием, постоянно самоутверждаясь. Люди, которым нравится зеленый цвет отличаются сильной волей, упрямством, настойчивостью, которые позволяют им преодолевать трудности жизни. Если вам по душе светлые зеленые тона, для вас характерна мягкость и нежность, вы энергичны, умеете сотрудничать и всегда прийти на помощь к ближнему, возможно в вас скрывается целитель". Зеленый цвет оказывает освежающее и одновременно успокаивающее действие на организм, проявляет антисептические свойства, рекомендуется при лечении нервной сердечно-сосудистой системы, астме, бессонницы. Глинкин В.А «Свет и цвет в архитектуре и дизайне». М., Стройиздат,1982 г. - С. 113.

· Голубой. Успокаивающий цвет, снижает мышечное напряжение, понижает кровяное давление, успокаивает пульс, замедляет ритм дыхания, понижает температуру тела, освежает, настраивает на терпение, снижает аппетит, успокаивает боль, обладает жаропонижающим антисептическим действием, помогает при бессоннице, нервных расстройствах. Е.Л. Беляева «Архитектурно-пространственная среда города как объект зрительного восприятия». 1977 г. - С. 21.

· Синий. Успокаивающее действие переходит в угнетающее, способствует торможению функций физиологических систем человека, обладает антисептическими и бактерицидными свойствами, содействует росту, лечит отеки, ожоги, облысение, ревматизм, головную боль, воспаление глаз. Рекомендуется в терапии для эмоциональных и нервных людей. Длительное воздействие синего может вогнать в депрессию.

* Фиолетовый. Соединяет эффект красного и синего. Производит угнетающее воздействие на нервную систему. Фиолетовый цвет, на самом деле, должен находиться как бы в стороне, т.к. он имеет угнетающее воздействие, а не успокаивающее как у синего или голубого.

Все цвета по своему воздействию условно делятся на: тонизирующие и успокаивающие.

+ ? тонизирующие;

- ? успокаивающие.

1.1.2 Психологический аспект реакции на цвет

Психологическое воздействие цвета базируется на физиологии нервной системы -- как высшей (коры головного мозга), так и вегетативной. Основной закон работы нервной системы -- взаимодействие процессов раздражения и торможения. Всякий внешний фактор, воспринимаемый органами чувств, вызывает в коре головного мозга (или в подкорковых центрах), более или менее сильное раздражение, в ответ на которое возникает очаг торможения. Так, после уличного шума мы стремимся к тишине, а после долгого пребывания в тишине нам приятна музыка, пение птиц, человеческие голоса. Ефимов А.В. «Формообразующее действие полихромии в архитектуре» М. Стройиздат 1985 г. - С. 35.

Смена состояний раздражения и торможения ощущается нами как смена эмоций, или смена состояний психического комфорта и дискомфорта. При восприятии цвета в зрительных центрах мозга возникают очаги раздражения, в ответ на которые мобилизуются силы торможения. Филин В.А «Видеоэкология и архитектура». 1995, г.М. Тасс.Реклама. - С. 89 Так, фиксирование красного пятна вызывает в самом органе зрения зеленый цвет; так же всякий цветовой раздражитель порождает свой антипод, вызывающий торможение первоначального цвета. Филин В.А «Видеоэкология». 1997 г.М. Тасс.Реклама.19. «Роль движения глаз в процессе зрения» Ярбус А.Л 1965г. - С. 122

Если же оба контрастных цвета предъявляются одновременно, возникает ощущение гармонии, так как в органе зрения эти цвета складываются и образуют белый (или почти белый) цвет, который равномерно загружает все три аппарата цветового зрения и тем самым обеспечивает наиболее комфортный режим работы глаза. Иконников. А. В. «Художественный язык архитектуры» Искусство М: 1985 г. - С. 130

По признаку возбуждающего действия спектральные цвета делятся на две группы: красный, оранжевый и желтый -- возбуждающие, голубой, синий и фиолетовый -- успокаивающие (тормозящие действие первых трёх); зеленый по природе своей нейтральный, т.е. двойственный по воздействию на психику и эмоции.

Всякое возбуждение или торможение нервной системы может трансформироваться в разнообразные эмоции, подобно тому, как включив провод в электросеть, мы можем привести в действие светильник, утюг, вентилятор и т.д. Соответственно всякий цвет -- и возбуждающий, и успокаивающий -- вызывает различные эмоции.

На нашем сайте поставлена конкретная задача -- обобщить данные литературы различных жанров, трактующей проблему эмоционально-психологического воздействия цвета, а также отображающей это явление в художественных текстах. Никольская Л. В «Оценка силуэтной выразительности отдельных зданий и сооружений: эмоционально эстетический аспект восприятия архитектуры» 1982 г. - С. 187

Попробуем выделить вопрос об эмоционально-психологическом воздействии цвета в чистом виде, отделив его от проблем ассоциаций, предпочтений, семантики и пр. Как мог бы реагировать на различные цвета абстрактный «гомо сапиенс», то есть вне-социальный и вне-культурный Ефимов А. В «Колористика города». М. Стройиздат 1990 г. - С. 14

Представим себе, реакции такого абстрактного человека:

· Красный. Cамый возбуждающий, он вызывает эмоции позитивного ряда: общий подъем духа, приток энергии, радость, желание двигаться, танцевать, эротические эмоции, стремление к общению с людьми, к творчеству, религиозный экстаз. Возбуждение может реализоваться и в эмоциях негативного ряда: жестокость, страх, ужас, тревога, чрезмерное напряжение сил, болезненная эйфория, наркотическое действие, раздражение, гнев, ярость, надоедливость, неврастения, ощущение опасности. С красным цветом соотносится холерический темперамент. В индийской поэтике красным кодируется гнев и ярость.

· Желтый. Привлекательный, вызывает симпатию и положительные эмоции: веселье, душевную лёгкость, приятное чувство благополучия, счастья, освобождения, независимости, молодости; провоцирует смелость в делах и поступках. Соловьев Н. К «Современная архитектура Франции». Стройиздат 1981 г. - С. 48.

· Зеленый. Спектральный зеленый, а также цвет листьев и травы действует на нервную систему положительно: он успокаивает раздражение, снимает усталость, умиротворяет, бодрит, дает разрядку нервного напряжения, иными словами, психологическое воздействие его обратно действию красного. Каждый человек может почувствовать это, находясь в лесу, в саду, на лугу. Если зеленый становится теплее и темнее, превращаясь в болотный, табачный, торфяной -- он воспринимается как цвет гниения, распада, и в этом качестве производит неприятное впечатление. Соловьев Н. К. «Взаимодействие пластических искусство в формировали городской среды /опыт Франции 1970-х годов/». Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Москва 1980 г. - С. 30.

· Синий. Спектральный синий вызывает ощущения покоя, неподвижности, глубины пространства; внушает серьезность, миролюбие, одухотворение, религиозные чувства. С синим связан флегматический темперамент. Это цвет идеала, духовной красоты; длительное воздействие синего изолирует от реальности, погружает в некий иной мир, свободный от забот и суеты, от власти момента: синий дает ощущение вечности.

· Оранжевый. Тонизирующий цвет, возбуждение от него несколько менее, чем от красного, но раздражающее действие чуть ли не больше, чем у красного. Психологи видят источник этого раздражения в неустойчивости оранжевого, в его колебаниях от красного к желтому и обратно. Цвет как бы теряет «целевую направленность».

· Голубой. Промежуточный между синим и зеленым. Он богат разновидностями и оттенками -- от светло-синего (называемого в просторечье голубым) до бирюзового (что-то в роде восточной бирюзы или египетской фритты). В наше время чаще всего встречаем в своем окружении типографский и компьютерный «cyan» -- ядовито-голубую краску. Природные голубые, конечно, успокаивают, затормаживают очаги раздражения в коре головного мозга, но искусственный «cyan» даже в небольших дозах нервирует и утомляет. Он хорош только при подмешивании к нему желтого или красного, смягчающих его ядовитость.

· Фиолетовый. Крайний цвет оптической области (спектра), самый коротковолновой. Фиолетовый -- это как бы угасший красный -- такой красный, на который набросили синий покров тьмы. Главное его свойство -- двойственность воздействия на психику: он и возбуждает, и угнетает, он соединяет эмоциональный эффект красного и синего цветов: одновременно притягивающий и отталкивающий, полный жизни и возбуждающий тоску, и грусть.

· Белый. Самый энергичный, он заряжает человека бодростью, побуждает к деятельности. Свет дня рассеивает ночные страхи, прогоняет мрачные сны и химерические видения. Он благотворен и для людей, и для животных (кроме ведущих ночной образ жизни). Белый внушает представление о чистоте, о пустом пространстве; отождествление с белым при медитации создает ощущение покоя, отрешенности от страстей и забот, направляет мысли на возвышенное, божественное.

1.2 Влияние цвета на восприятие формы

Все, что окружает человека - ничто иное, как в значительной степени сформированная пространственно-организационная среда. Каменская Г. В, Байкова В.А «Методические рекомендации по моделированию свето-цветовой среды интерьеров методом полипроекции». 1981 г.2в.«Семиотика и язык архитектуры» под редакцией Росипской. - С. 17 Все это наиболее применимо к объектам, которые расположены на открытом пространстве, ведь откровенно говоря очень многое из творений архитектуры мы воспринимаем исключительно визуально, начиная создавать оценочное мнения с самых простых элементов: нравиться нам внешний вид или нет, симпатизирует нам цветовая гамма, на которой остановился дизайнер или же вызывает чувства далекие от симпатии. Гиппенрейтер Ю. Б, Михалевская М. Б «Хрестоматия по ощущению и восприятию» М: изд. Московский Университен, 1975 г. - С. 16. Таким образом, говоря о взаимодействии цвета и формы в архитектуре в целом или останавливаясь на чем-то конкретно, мы не можем пренебрегать уже известными нам историческими фактами и непоколебимыми истинами. Ж. Агостон «Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне» -М.: изд. «Мир» 1982г. - С. 29.

Использование цвета в различных формах архитектуры издавна присуще русскому зодчеству. Во второй половине XVII в России был построен Коломенский дворец, который, благодаря богатству своей объемной композиции, производил неизгладимое впечатление. Его великолепие преумножалось роскошной росписью крыш и элементов экстерьера в разные цвета. Рождественский собор Ферапонтова монастыря близ Вологды является памятником, исключительным по значимости полихромии своих фресок. Своеобразный колорит фресок, гармонично сочетающийся с элементами архитектуры, создает неповторимость внутреннего пространства собора.

Цвет окружающей среды воспринимается как свойство объемно-пространcтвенной формы. Изменение цветa влечет за cобой изменение этой объемно-проcтранственной формы. Заметим, что формы одного и того же геометрического вида, величины, маccы, фактуры, рaвно освещeнные и рaсположенные одинaково по отношeнию к зритeлю, воспринимаются по-разному, еcли различны их цветовые характеристики. Из бaзовых знаний колористики всем известно явление хроматической стереоскопии. Именно оно во многом обусловливает процеcc фoрмоoбразования с пoмощью цвета. Оcновными характеристиками цвета в стереоскопии являются светлота, насыщенность и контрастноcть. Светлота, вызывает хроматическую стереоскопию. Если холодные и теплые цвета имеют одинаковую cветлоту, то тeплые цвeта выходят вперед, а хoлодные стремятся в глубину. Наcыщенные цвeта выхoдят вперед по отношению к равным c ними пo светлоте ненасыщенным цвeтам. Сочетая холодные и теплые цвета, насыщенность и количество цвета, можно иллюзорно расширить пространство, создать ощущение простора или, наоборот, как бы приблизить к зрителю объемы, организующие пространство.

В зависимости от положения формы в пространстве цвет может значительно менять свою активность. При увеличении дистанции наблюдения активность полихромии снижается, а цвета приобретают холодный оттенок.

Важно помнить, что сильная светотень разрушает полихромию за счет наличия сильно высвеченных и слабо освещенных мест.

Слабая светотень не нарушает полихромии формы. Существует и обратная связь цвета и условий освещения: светлые ненасыщенные цвета воспринимаются частью формы, т.е. ее освещенными участками, и наоборот, темные цвета создают ощущение затененных участков формы. Лицкевич В. К.,Макриненко Л.И., Мигалина И.В. под ред. Оболенского Н. В. «Архитектурная физика» Учеб. Для вузов, М. Стройиздат, 1997 г. - С. 12.

В архитектуре, как и везде есть свои правила по использованию цвета. Цвета в здании будут тем более интенсивны, чем больше посетителей будет в нем находиться. Элементарный пример: гостиную зачастую оформляют ярче, чем рабочий офис.

Такая тенденция "раскрасить" искусственно созданную среду заметна даже не вооруженным глазом. Сколько разноцветных зданий вы могли бы найти 20 лет назад, и сколь огромное множество найдете вы сейчас? Их количество значительно увеличилось. Вильгельм Оствальд «Цветоведение» Пособие для химиков, физиков, естествоиспытателей, врачей, физиологов, психологов, колористов и др. Москва-Ленинград, акционерное общество «Промиздат» 1926 г. - С. 170. Цвет -это один из самых важных элементов архитектуры, ведь большую часть невербальной информации, которую несет в себе здание в целом, человек воспринимает именно от цвета. Кроме того, цвет способен воздействовать на людей не только на эмоциональном, но и на рациональном уровне, ведь он может подталкивать человека к аналитическому мышлению, что в следствии приводит в действие как историческую и культурную память, так и своеобразные "архитипы". Помимо всего этого палитра красок, выбранных архитектором, может нести в себе множество завуалированной информации. Знать взаимодействие цветов друг с другом и их обоюдное влияние просто необходимо, чтобы создать гармоничную атмосферу. Один из важных аспектов для восприятия цвета в интерьере --освещение, но самое важное здесь: помнить, что на восприятие цвета интерьера в большинстве случаев влияет наше психическое состояние.

Исследования в этой области, области эмоционального восприятия цвета, предоставляют нам возможность, о которой раньше мы и подумать не могли. Мы можем регулировать настроение человека, используя его реакцию на отдельные цвета и их сочетания.

1.3 Анализ использование цвета в архитектуре

Архитектурная среда часто оценивается в зависимости от ее колорита. С изменениями исторических периодов приходят перемены в технологических особенностях, материальной базе. Эти процессы иллюстрируются в новых стилистических и цветовых решениях городской среды. Актуализация данной темы необходима в работе дизайнеров, архитекторов. Особенно в процессе поисков оптимальной концепции цветового решения различных объектов городской среды. Тронов В. О. «Наружное архитектурное освещение»(обзорная информация) ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре, -М.: 1976 г.- С. 4.

Цветовой анализ объектов проводится в различных целях: для проектирования новых, реставрации или реконструкции существующих элементов среды, для определения цветовой схемы города, или паспорта цветов определенных зданий, для выделения отдельных фрагментов от других, и тому подобное. В процессе исследования оказываются также события и обстоятельства, которые сформировали существующий вид среды. Учеными установлено, что цвет - это свойство поверхности предмета сортировать лучи света, попадающие на нее, и отражать второстепенное излучения от своей поверхности. Однако, целесообразно считать, что цвет - это ощущение, возникающее в мозге в ответ на тот свет, отразившийся от определенной поверхности и попавшей на сетчатку глаза. Р. Арнхейм «Динамика архитектурных форм» /пер. с англ. В.Л. Глазычева, М: Стройиздат 1984 г. С. 12.

Проектная деятельность предполагает необходимость знаний об основных свойствах цветов и понимание основных терминов, касающихся цветоведения. Основными свойствами цвета является светлота, цветовой тон, насыщенность. Миронова Л.Н. «Цветоведение»: Минск: «высшая школа» 1984 - С. 122. Этими качествами проектанты пользуются, чтобы разделить основные и фоновые элементы, приблизить или отдалить определенные фрагменты, визуально деформировать форму и т.д. Отсюда следует, что цвет является средством пространственной организации. Знание о возможности его влияния на форму создает благоприятные условия для поисков гармоничных сочетаний. Фрилинг Г. Ауэр К. «Человек пространство - цвет», сокр. перевод с нем. Гавалова О.В.; М. Стройиздат 1973 - С.101.

Между цветовым решением городской среды и естественным восприятием существует зависимость. Цвет по-особенному действует на человека. Он влияет на аппетит, работоспособность, внимание, кровяное давление и т.п.. Исследование явления восприятия показали, что 80% цвета и света поглощаются нервной системой, а зрением - только 20%. Поэтому дизайнерам и архитекторам важно учитывать эти свойства. Психологический аспект вопроса проявляется в цветных ассоциациях, которые ученые классифицируют на физические группы (весовые, температурные, акустические, пространственные), эмоциональные (положительные, отрицательные, нейтральные). Цветной символизм является обобщенным и осознанным проявлением ассоциативного видения. Ученый А. Ефимов выражает утверждение о том, что каждая культура имеет свою систему цветов-символов, проявления которых эффективно наблюдать в историко-культурной среде.

Цвет кроме эмоционального, символистичного значения имеет также функциональную важность, в частности, информационную нагрузку. То есть, передаются сведения о конструктивно-технологические, фактурно-пластические свойства, а также способы эксплуатации объекта. Мешков В. В., Матвеев А. Б. «Основы светотехники»: учебное пособие для вузов : т.2 : 1989 г. - С. 202. Цветом выделяют функционально важные элементы и детали. Например, дверные и оконные проемы в зданиях. В проектировании различных объектов цветовым акцентом выделяются элементы, выполняющие ключевую функцию, и направляют к тактильному контакту. Лебедев В. В. «Заметки о пространственной и эстетической сущности архитектуры». М. Стройиздат 1994 - С. 26.

Цвет является композиционным средством. С его помощью можно как построить целостный образ, так и внести диссонанс в элементах городского окружения. Паспорт цветов присущий определенному объекту, историческому региональному и архитектурному пространству, в значительной степени определяет своеобразие среды. При которой выделяются факторы наиболее значимые для отдельных зон городского окружения: исторические, региональные, национальные, цветовые традиции, цветной климат ландшафта. Очень важно не забывать о том, что определенные цветовые палитры в силу традиционных представлений исполняют роль символов. Согласно этим положениям теоретические знания по обозначенной теме позволяют более эффективно использовать цвет как инструмент формирования характерного образа окружения.

Для разных исторических эпох существуют определенные цветовые комбинации, которым отдавалось предпочтение. Известно, что серыми оттенками природного камня предстают здания средневековой Европы. А в архитектуре эпохи барокко использовались контрастные сочетания цветов, создававшие пространственные иллюзии. Классицизм XIX века напротив характеризуется сдержанным колоритом, использованием нюансных комбинаций цветов. Кравец В. И. «Колористическое формообразование в архитектуре» Харьков «высшая школа» 1987 г. - С. 37. Стиль рококо в архитектуре часто проявляет себя через сочетание позолоты со светло-голубой окраской. Колористика модерна построена на основе сложных оттенков красно-желтой и сине-зеленой гаммы. Для модернизма характерно преобладание фактуры и цвета бетона. Постмодернизм предполагает попытки преодоления безликости архитектуры через сочетание исторических форм с современными, поэтому возможны парадоксальные и неожиданные цветовые решения. Следовательно, с изменением исторических периодов менялись цветовые концепции.

К XIX века европейские города развивалась медленно. Значительную роль выполняли местные материалы, которые в большой степени диктовали цветовые концепции. Несмотря на значительное разнообразие форм того периода, чередование стилей, поиски гармонии происходили на базе имеющегося сырья. Так называемые земляные пигменты (минералы, сажа и т.д.) были относительно дешевыми для окраски штукатурки фасадов. Даже в XIX веке только состоятельные люди могли себе позволить импортные красители для окон. То есть, цвет в городе становится одним из аспектов истории. Лакин Г.Ф. «Биометрия» М: высшая школа 1973 - С. 73.

Для определенных регионов складываются традиционные сочетания цветов, которые в определенной степени передают характер местности. Художественная выразительность народной архитектуры Украины заключается в тщательно проработанных архитектурных деталях, таких как орнаментальная резьба по дереву на окнах, дверях, карнизах, пилястрах, или пластическая обработка листовой жести на фронтонах, водостоках и трубах и т.д. Самый распространенный материал - дерево. Это и обуславливает цветовую палитру, которая ориентируется на интеграцию с естественным пейзажем. Этот вариант характерен для жилых зданий усадебного типа, но мало распространен в городской среде, особенно в центральных ее частях. Колористика пространств города чаще проявляется через противопоставление природе. Гарин А.В. текст лекций: «Цвет в производственном и жилом интерьере», Воронежский политехнический институт: Воронеж 1989 г.: - С. 12. В архитектуре средиземноморских стран, таких как Италия, Турция, Болгария, обычно используется в жилой застройке сочетание терракотовых черепичных крыш и белых стен фасадов. Светлые стены и активный цвет черепицы контрастирует с естественным ландшафтом. Подобное цветовое решение характерно так же и для Закарпатского региона Украины.

Важную роль в формировании цветовой среды отводят именно материалам. Декоративные штукатурки, или облицовка пластиком, камнем, кирпичом, керамической плиткой, придают особое стилевое звучания архитектурному окружению. От выбора материалов, техники исполнения и цветовых сочетаний в большой степени зависит эстетическая составляющая поставленной задачи, кроме собственно цвета, учитываются такие качества как: фактура (гладкая, рельефная), блеск или матовость, естественный или искусственный рисунок поверхности. Пономарева Е.С. «Цвет в интерьере: теоретическо-методические принципы формирования цветовой среды гражданских зданий» 1т.; диссертация доктора архитектуры: Минск 1986 г. - С. 19.

Неправильное цвето-фактурное решение может легко испортить общий образ архитектурной среды. Ради подлинности объекты историко-художественного наследия нужно обновлять в соответствии с образом того периода, к которому они относятся. Иначе, при замене первичного цветового оформления без соблюдения идеи преемственности, могут проявиться отрицательные результаты, когда созданный новый образ вызывает эффект дисгармонии. Нужно избегать слишком ярких красок во всех зданиях, построенных до XX века. Для исторических зданий является целесообразно предпочитать традиционные материалы, нежели новинки, также использовать детали с естественного сырья, чем искусственного. Что касается нового строительства, то такой обусловленности нет. Применение новейших материалов и технологии зачастую оправдано с экономической и функциональной точки зрения. archinspire.pro Кроме того, декоративные свойства могут быть даже большими чем у традиционных решениях из-за увеличения вариаций форм и цвета, фактурного разнообразия, искусственных аналогов. Веккер Л.М. «Психологические процессы»: издательство Ленинградского университета: Ленинград 1974. - С. 61.

В новейший период появляются более смелые цветовые решения. Фактор технического прогресса предлагает новые технологические подходы, в результате влияет на цветовые поиски. На рубеже ХХ - ХХI веков в корне меняют архитектурную среду такие материалы как железобетон, пластмассы, стеклопластики, хромированная сталь и другие нержавеющие металлы. Широко применяются металлопластиковые окна и двери, мембранные покрытия, зеркальные и прозрачные витрины. В новых материалах проявились уже другие характеристики, позволившие проектантам в большей степени видоизменять пространство в соответствии со своим видением. Декоративные эффекты прозрачности, зеркальности, рефлективности и т.д. выступают средствами цветовой гармонизации. Технологические новинки предоставляют возможность дизайнерам и архитекторам создавать сложные композиции, формируют пространство для экспериментов. Вследствие этого появляются образные выражения, известные под названиями «архитектура - искусство рамы» А. Гениса, «стеклянный дом» Ф. Джонсона, «лучезарный дом» Ле Корбюзье и т.д.

Глава 2. Факторы, влияющие на восприятие колористического решения

2.1 Фактор внешнего окружения

Ученые утверждают, что на восприятие цвета влияют сопутствующие условия. Во-первых, цвет в среде рассматривается в аспекте четырех масштабов: города или района, улицы или площади, отдельного дома, детали. Во-вторых, стоит отметить и видовые аспекты восприятия: вид сбоку, с фронта, сверху, снизу. В-третьих, наличие естественного и искусственного освещения, а также падающая тень от окружающих объектов обуславливают различные варианты видения цвета. Сопутствующие условия необходимо учитывать при проектировании, поскольку они могут существенно изменить впечатление от выбранного цвета в среде в отличие от того, каким он кажется сам по себе. Для городской среды два наиболее распространенных пространства - это улицы и площади. Цветовая гамма может влиять на их вид. Светлыми и нюансными тонами можно подчеркнуть целостность плоскости улице. Когда цвет тротуара повторяется в решении фасадов, или введен в горизонтальное членение зданий вдоль улицы, средством выделенных цветом полос, то создается эффект выразительности длины улицы. Еще один прием композиционного манипуляции с помощью цвета - это выразительности вертикальности фасадов осуществляется через вертикальное членение, путем контрастного решения зданий между собой. Соответствующий стратегический вариант выбирается в соответствии с конкретными потребностями, например, для подчеркивания направлений транспортных узлов, их перекрестков, или выделение исторических памятников среди фоновой архитектуры.

Рассмотрение данной темы актуально в наши дни для формулирования проблем, перспектив развития и рекомендаций по цветовому решению городской среды. Эти вопросы сейчас являются дискуссионными и часто наблюдаются убедительные доказательства со стороны противоположных соображений по развитию цветовой концепции в городском окружении и его элементах.

Практика применения тех или иных цветов должна отталкиваться от функционального зонирования территории и целевого назначения объектов среды. В историческом центре целесообразно сохранять цветовую выразительность основных доминант и акцентов, и формировать соответствующий им нейтральный фон архитектурного окружения часто с помощью нюансных цветовых сочетаний. В процессе колористического проектирования важно придавать значение идеи преемственности. В дизайне городской среды цветовые решения должны быть разнообразные, чтобы создавать интересную картину для зрительного восприятия. В очень древних городах и в крупных мегаполисах может быть полицентрическая структура, например исторический, деловой, общественный центр и т.д. Тогда цветовая гамма районов города строится на основе тех приемов, которые бы лучше соответствовали символической направленности характерных центров.

В связи со сказанным очевидно, что, планируя колористику города, нужно обращать внимание на ряд факторов. Климат, в котором расположен город, флора и фауна местности. Иными словами, естественная цветовая гамма территории. Изначальное устройство города на данный момент: структура зданий, их расположение, особенности. Высотность города или, наоборот, преимущественно приземленные постройки - все это факторы, влияющие на выбор колористических решений.

Огромное влияние оказывают и цвета, которые использовались в постройках жилищ в данной местности ранее, а также значение тех или иных цветов в традициях населения. Важно к тому же, какую окраску имеют наиболее распространенные в данной местности строительные материалы. Нужно понимать, что колористика - не единственная проблема, при организации масштабного строительства, и стараться максимально гармонично решать те или иные задачи. Безусловно, имеют значение и особенности каждого конкретного здания. Одни и те же принципы нельзя слепо применять и к больнице, и к ночному клубу. Необходимо выработать единую структуру требований и канонов, но должен быть гибкий подход, зависящий от различных факторов. В целом важнейшая цель всех этих усилий - создание максимального психологического комфорта для жителей города с наименьшими затратами и усилиями.

Среда города создает в сознании человека определенный визуальный образ. На этот образ оказывает неизбежное влияние общественное сознание, которое его формирует, придает ему эмоциональную окраску. В свою очередь город как среда обитания вместе со всеми своими особенностями оказывает влияние на формирование личности человека. В частности, эстетический вкус каждого индивидуума создается под влиянием среды, в которой он рос и воспитывался. Именно поэтому важно, чтобы городская среда была сбалансирована и гармонична в цветовом оформлении, как, впрочем, и в остальных аспектах. Ведь именно от этой гармонии зависит, насколько здоровые, социально активные и гармоничные личности в данной среде сформируются.

В цветовой палитре существует около десяти тысяч цветов, около тысячи из них в состоянии воспринять человеческий глаз. Естественно, каждый из них несет определенную эмоциональную и смысловую нагрузку для личности. При этом важно не только влияние каждого цвета в отдельности, но и сочетания цветов. Цветовая гармония предполагает, что два или несколько цветов, находясь рядом, вступают во взаимосвязь и в результате оказывают положительное влияние на эмоциональное состояние человека Как только эти связи нарушаются и возникает цветовой диссонанс, влияние становится негативным. Важно, чтобы в среде обитания здоровой личности не встречалось таких диссонансов, или, по крайней мере, нужно свести их к минимуму.

Для дизайнера, архитектора или другого профессионала, отвечающего за планирование колористки городской среды, важно создать такую структуру, в которой цветовые решения, вступая между собой во взаимосвязи, будут находится в гармонии. При этом самое простое решение - использовать один цветовой ряд, играя насыщенностью и глубиной цвета, регулируя баланс светлого и темного. Чем ближе выбранные решения к естественной природной среде, тем больше возможностей гармоничного и позитивного воздействия цветового ряда на психику человека. Чтобы найти беспроигрышные сочетания, стоит обратиться к природе: повторяя созданную ею гармонию, невозможно ошибиться. Когда мы говорим о колористке целого города, то количество цветов и оттенков, задействованных в нем, с трудом поддается исчислению. Однако нужно добиться сочетаемости основных цветов, задействованных в палитре. Дополнительные цвета, если и внесут некоторый диссонанс, то не разрушат гармонии в целом. Естественно, задача максимум - создать абсолютно идеальную цветовую среду, но реальное решение ее вряд ли возможно. На улицах города постоянно двигаются машины, люди, животные; невозможно контролировать цветовые решения рекламных баннеров, вывесок. Однако в общем гармоничном фоне эти «шумы» создадут лишь легкую напряженность и не более.