Более всего на особенности колористики влияет световой климат региона. Интенсивность освещения в разные времена года и время суток напрямую связана с тем, какие цвета должны использоваться для создания гармоничной и комфортной среды. Самый простой пример, который можно привести в данном случае - это необходимость использовать больше светлых цветов в регионах, где световой день короток. Температура и влажность, очевидно, также оказывают влияние на требования к цветовой палитре среды города. Холодные регионы необходимо «согревать», используя теплую цветовую палитру, тогда как в жаркой, пустынной местности требуются холодные оттенки.

Помимо природных особенностей существуют также социально-культурные влияния. В первую очередь, это цветовые традиции в отдельных регионах. У разных народов цвета могут нести разную смысловую нагрузку. Это связано с религиозными верованиями, культурными традициями и другими исторически сложившимися факторами. Федоров В.В «Символическое бытие архитектурных пространства.». 1998 г. - С. 109 Даже абсолютно гармоничная, построенная по всем законам колористики палитра в архитектуре города не будет давать позитивной обратной связи от населения, если пойдёт вразрез с культурными традициями.

Таким образом, в городе Бендеры колористическая среда центральных улиц не внесена в градостроительные регламенты. Слабо проработана методика цветового проектирования, возможность использования технических средств, а так же проектный язык, состав документации. При учете выявленных в ходе исследования факторов формирования колористической среды главной улицы возможно решение указанных проблем. Разработка концепции цветовой среды улицы предполагает оценку и установление последовательности факторов по их значимости, выявление связей между ними. Разработку этапов цветового проектирования следует связать со стадиями архитектурно- градостроительного проектирования в целом. Важный итог представленной по- факторной концепции колористики улицы -- осознание ее как специального объекта архитектурно-градостроительного проектирования. Таким образом на уровне генерального плана необходимо разработать регламент по оформлению колористики главных улиц города, а именно создание колористического паспорта улицы на основе сформулированных факторов, в котором бы учитывались возможные цвета фасадов, рекламы, вывесок, малых архитектурных форм, озеленения, чтобы при этом не нарушалась историческая застройка города. Необходимо создание технических средств в проектировании, цветовой системы, а также воспитание градостроителя-колориста и официальное признание колористики как важный элемент объекта проектирования.

Колористика города понимается нами как целостная система многообразия цвета архитектурных и природных объектов, технических сооружений, объектов городского дизайна, произведений искусств и других составляющих, образующая подвижное цветопространственное поле. Федоров В.В «Проблема восприятия и символического значения пространства». 1997 г. - С. 20 Колористика города фиксируется тремя данными: структурой -- связями и конструкцией цветовых масс, хроматическим содержанием -- цветовой палитрой, динамикой -- мерой подвижности структуры и ее хроматического содержания в пространстве и времени. Колористика города выполняет утилитарную и художественно-эстетическую функции. Ее формирование обусловлено комплексом различных факторов и происходит в результате сочетания ее самостановления и профессионального управления. Связи и конструкция цветовых масс города зависят от ее функционально-пространственной структуры, от формы и функциональной наполненности, характера застройки. Цветовая палитра колористики улицы зависит от природных и искусственных цветов, цвета строительных материалов, цветовой культуры жителей. Эта палитра, как правило, содержащая множество цветовых совокупностей, имеет доминирующие цвета, которые создают общий колорит цветовой среды, а также акцентные цвета, которые служат для выделения каких-либо объектов. Подвижность колористики города связана с подвижностью природной полихромии, изменениями городской среды, развитием цветовой культуры, особенностями восприятия. Колористика, как правило, гораздо динамичнее, чем сама объемно-пространственная форма. Динамика колористики характеризуется цикличностью. Время одного цикла зависит от величины и функции цветового бассейна: существенное изменение колорита города становится заметным за несколько десятков лет, полихромия одного здания или улицы меняется один раз в несколько лет. Параллельно существуют сезонные и суточные естественные циклы временной динамики колористики. Кроме временной имеет место пространственная динамика, предполагающая изменение полихромии при восприятии в движении. Два вида динамики полихромии сосуществуют нераздельно. Утилитарная функция колористики города обеспечивает указание, сигнализацию, ориентацию в пространстве, создает оптимальные условия зрительного восприятия, позволяющие в течение длительного времени поддерживать высокую работоспособность глаза, вызывать психологические реакции, лежащие в основе устойчивых положительных эмоций.

Художественно-эстетическая функция колористики состоит в том, чтобы вызвать у жителей города эстетические переживания, на основе которых возникают запоминающиеся художественные образы городской среды. Такие возможности возникают как результат наследования колористикой основ природного и традиций архитектурного многоцветия, а также обогащения новыми хроматическими ценностями. Они возникают в результате соответствия цветовой интерпретации городской среды существу социально-пространственных процессов, происходящих в городе, и художественно-эстетических тенденций в обществе. Колористика города обусловливается четырьмя факторами: природно-климатическими условиями, структурой, исторической архитектурной полихромией и цветовой культурой общества. Необходимо рассматривать совокупность этих факторов как целостность. Значение каждого фактора для формирования колористики конкретной улицы определяет степень его влияния. Именно это обстоятельство гарантирует появление в каждом городе своей неповторимой колористики. Географические условия каждого определенного места, как и основные биопсихологические свойства человека, практически стабильны, что позволяет установить с достаточной степенью достоверности параметры цветового комфорта. На фоне этой стабильности социально- культурные факторы постоянно претерпевают изменения. Воздействие различных по своей изменяемости факторов сказывается на динамике колористики. Цветовая среда также воздействует на окружение: снижает или повышает ценность природной полихромии, нейтрализует или активизирует социально-культурные процессы, зрительно затушевывает или выявляет материально-пространственную основу города, тормозит процесс художественного освоения городского пространства или способствует ему. Колористика города имеет свои специфические черты. Пестрота или монотонность раздражают человека. Экономность цветовых средств -- достижение высшего эффекта колорита меньшим числом цветов. Композиционная роль колористики улицы основана на фундаментальных закономерностях взаимодействия формы и цвета, но предопределена прежде всего относительной независимостью полихромии от структуры градостроительных объемов. На различных уровнях -- город, комплекс, здание -- колористика обладает разной степенью самостоятельности, которая усиливается при движении от высшего уровня к низшему. Так, если колористика улицы в целом, безусловно, тяготеет к выявлению ее структуры, то на уровне полихромии отдельного здания возможны значительные контрасты геометрии формы и цвета. Колористика города обусловлена таким сложным социальным явлением, как городской образ жизни. Он включает множество процессов, сфер и областей деятельности: производство и досуг, образование и просвещение, быт и общение, формирование социальных групп и использование различных средств массовой коммуникации и т.д. Важнейший фактор городского образа жизни -- его дифференцированность, проявляющаяся в различии социальных процессов. Полихромия центральной улицы города более сложна и динамична, чем полихромия периферийных улиц. Полихромия центральной улицы исторической части города предъявляет горожанину разнообразнейший цветопространственный материал, концентрирующий наиболее ценное, отобранное историей, включающее и современные достижения. Колористика города также характеризуется совокупностью множества цветоносителей, которые образуют подвижную пространственную цветовую палитру. Основными принципами в построении комплексной системы цветовой среды города являются:

1) выявление функциональных зон;

2) выделение цветом пространственных ориентиров;

3) соблюдение стилистики архитектурного сооружения;

4) создание "переменных" (изменяющаяся цветовая гамма рекламы, витрин, входов и вывесок организаций) и "постоянных" цветов цветовой среды.

Основными носителями цвета являются фасады зданий, элементы благоустройства, малые архитектурные формы, транспорт общественного назначения. В городском пространстве можно выделить условно три группы цветоносителей. К первым относятся основные цветоносители в городе: фасады зданий, обработанная определенным образом земля и некоторые элементы природного мира (ландшафтная архитектура). Именно эти составляющие должны формировать цветовой баланс в городе, характеризовать его своеобразие, нести цветовую культуру прошлого и настоящего. Ко вторым принадлежит большое количество элементов урбанистического дизайна, малых архитектурных форм, транспорт, реклама, оформление первых этажей зданий. Третья группа цветоносителей быстро меняется и связана с естественной необходимостью скорой замены. Это цветочное оформление, праздничное убранство, газоны и низкая зелень, контейнерная зелень, другими словами объекты, меняющие свой цвет в зависимости от смены времен года. Таким образом, художественно-эстетическая функция колористического проектирования заключается в формировании гармоничного визуально воспринимаемого пространства улицы, площади, двора, а также в создании запоминающихся городских образов, позитивно влияющих на эмоциональное состояние человека.

2.2 Фактор пространственного расположения архитектурного объекта

Человек получает информацию об окружающем мире через восприятие. Восприятие - это процесс отражения предметов и явлений действительности во всем многообразии их свойств и сторон, непосредственно действующих на органы чувств. Физиологическую основу восприятия составляет тесное взаимодействие различных анализаторных систем и образование условного рефлекса. В результате у человека возникает сложный образ воспринимаемого предмета, к нему относится и произведение искусства.

Восприятие выражается совокупностью разнообразных ощущений и протекает в едином процессе познания одновременно с ощущениями. Восприятие - это сложный процесс, который определяется конкретными сочетаниями и взаимодействиями различных ощущений от свойств, качеств, сторон, частей предметов и явлений. Кошин Д.Ф. «Принципы колористической организации объектов архитектурной среды». Диссертация кан. Арх. Казань 2000 г. - С. 200. В процессе восприятия наряду с ощущениями важную роль играет прошлый опыт человека.

Восприятие тесно связано с языком. Эта связь выражается в том, что образы осмысливаются посредством понятий, мыслительных операций, и умозаключений.

Различаются два типа восприятия - преднамеренное и непреднамеренное.

Непреднамеренное восприятие характеризуется отражением предмета или явления без специально поставленной цели.

Нас же больше интересует преднамеренное восприятие, которое означает постановку конкретной цели перед зрителем, который пришел в художественный музей или выставочный зал на выставку произведений изобразительного искусства.

Формирование художественного образа улицы в исторической части города связано с сохранением цветовой культуры прошлого и развитием ее в настоящем. Бендеры - полихромный город и сочетает цвета различных исторических стилей. С целью сохранения архитектурного культурно- исторического наследия города, необходимо изучить цветовые палитры фасадов зданий различных периодов строительства и создать базовые палитры каждого стиля. Палитры должны быть разделены на несколько цветовых областей. Это позволит сравнить одну и ту же цветовую область разных стилей и дать рекомендации по их цветовому различию и интерпретации. С помощью такого анализа определяется оттенок одного и того же цвета в различных стилях, и изучается эволюция цветовой области в историческом аспекте.

Стили -- это то, как мы сегодня обозначаем отличие в архитектуре и приписываем эти отличия определенному временному периоду. Каждому стилю присущ свой материал. Так как, в тот временной период, доступны были определенные строительные материалы. Каждый материал имеет свой цвет. Лотман 10. М., Петров В.М. «Семиотика и искусствометрия» сборник переводов современных и зарубежных исследований, Москва: изд. «Мир» 1972 г. - С. 70. Изучение формирования стилевых палитр дает нам возможность варьировать цветом исторических зданий в пределах палитры стиля, так как зачастую даже первоначальный цвет памятника архитектуры был определен весьма условно и часто привязан к тому временному периоду, в который восстанавливается здание. В этом смысле важно соблюдать палитру и основные цветовые сочетания элементов фасада, присущие данному стилю.

Этой работе отводится чрезвычайно важная роль, ввиду необходимости сохранения цветовой культуры прошлых лет при развитии и внедрении в практику строительства новых строительных и отделочных материалов, которые обязательно возникнут вследствие трансформации социальных взглядов в обществе, прогресса науки и производительных сил.

Сегодня с помощью навесных фасадных систем используется широкий спектр таких материалов. Это наружные облицовочные панели «Минерит», «Мармарок», «Краспан», керамогранитная плитка, и, конечно стекло, как один из самых современных фасадных материалов. При этом очень важно, чтобы все эти новые материалы, обладали такими художественно- эстетическими характеристиками, которые позволили бы им органично сочетаться с традиционной окраской фасадов в соответствии со стилем зданий и застройкой улиц в целом.

Главной особенностью в восприятии архитектуры является восприятие пространства, созданного архитектурными элементами - стенами, крышей, окнами и т.д. Иконников А. В. «Мастера архитектуры об архитектуре», изд. «Искусство»: Москва 1971 г. - С. 43.

Говоря о простейшем архитектурном сооружении, как правило, мы представляем четыре столба, стоящих по углам площадки. Перекрытие на этих столбах создает осознаваемое пространство. Простейшее качественное разделение пространства в восприятии - противоположность верха и низа. Сочетание вертикальной оси и горизонтальной плоскости образует первичную схему пространства, в которой обитает человек. Движение солнца задало направление по странам света. Важное значение для зодчества имеет и ландшафт. В нем выделяются направления, наиболее благоприятные для движения человека. Геометрия учит, что кратчайшая связь между двумя точками, осуществляется по прямой. Перекрестие главных улиц средневековых городов имело символическое значение. Выделив в пространстве движение вперед, назад, влево, вправо, человек создал геоцентрическую модель вселенной, и убеждение народов, что их место обитания и есть центр мира. Для мусульман - это Кааба, для европейцев - Капитолийский холм и т.д.

Модель осознаваемого пространства включает в себя и непосредственное восприятие, и индивидуальный опыт, и структуры, заданные коллективным опытом.

В результате развития зодчества возникла противоположность замкнутого и открытого, внешнего и внутреннего. Установилась ограниченность, завершенность, организованных пространств Бесконечность осталась для человека отвлеченным понятием. Перцептивное пространство всегда ограниченно.

В восприятии архитектуры огромную роль играет региональность, то есть зависимость от культуры, в которой сформировался человек. Так для жителя Европы радиус, обеспечивающий контакт с собеседником меньше, чем для человека, живущего на севере континента.

Специфичные для разных культур величины воспринимаемых пространств определяют важные факторы своеобразия архитектуры разных народов. Так, просторность российских площадей противостоит относительная компактность и замкнутость западноевропейских ансамблей. www.archdaily.com

Разные культуры вырабатывали различную технику ориентации, влияющую на структуру осознаваемого пространства. Так, европейцы владеют уличной сетью и номерами домов, а в Японии оперируют зонами.

В зодчестве древности были разработаны свои правила, в которых единицей измерения был не современный метр, а соотношение между диаметром колонны или пролет купола.

Исследование процесса восприятия архитектуры привело к тому, что зритель в первую очередь обращает внимание на следующие композиционные приемы и средства.

Первой среди них является симметрия, воздействие которой на восприятие, как очень ясной упорядочивающей закономерности, коренится, видимо, в самой симметричности органов восприятия. Далее упомянем о реакции восприятия на усилия, связанные с перемещением взгляда. Для резкого изменения его направления необходимо преодолеть некую инерцию, что создает эмоциональный импульс. Благодаря этому углы пересечения плоскостей и прямых линий воспринимаются как характерные элементы формы. Излом линий глаз отмечает с точностью, вдесятеро большей, чем их плавное искривление. Поэтому грани ясно расчленяют объем, а криволинейные очертания, по которым глаз легко скользит, создают впечатление нерасчленности. Внезапное раскрытие перспективы в глубину перед взглядом, скользящим по плоскости, вызывает мгновенную перестройку зрительного аппарата. Это вызывает сильный эмоциональный импульс. Особую силу эмоции подобный прорыв вызывает, если он соединен с организацией света. Расчленение глубинной перспективы промежуточными двумя кулисами» позволяет зрительному аппарату перестраиваться постепенно и смягчает эмоциональную реакцию Сила ощущений возрастает гораздо медленнее, чем сила раздражителей. Отсюда вытекает, что для большей силы воздействия необходимо повышать резкость очертаний и легко определяемых различий между частями композиции.

Согласно психологии восприятия человек не может одновременно воспринимать более семи объектов. Если же в поле зрения их попадает больше, что человек воспринимает их, как множество.

Особую роль в мировой культуре заняло число «три», с которым связаны различные приемы. Отношение к числу-символу претворялось и в эстетическое предпочтение, определяемое легкостью восприятия трехэлементных групп.

В построении архитектурной формы приходится учитывать и возможность воздействия иллюзий, когда привычное, усвоенное опытом представление сталкивается с незнакомым, необычными очертаниями объектов. Иллюзии, порождаемыми перспективой, легко возникают, если очертания объекта не связываются с ясно ощутимыми горизонтальными и вертикальными направлениями, образующими основу прямоугольных координат.

Это является средством, которое позволяет сделать сооружение более доступным для восприятия. В классическом зодчестве значение ориентирующей системы получили горизонтальные плоскости - потолок, пол. Их членения складывались в перспективную сетку, по отношению к которой легко было прочитать пространственные взаимоотношения частей ансамбля или интерьера. Особо внимание рисунку полов уделяли зодчие барокко, предпочитавшие сложные пространственные структуры.

Психологами изучен и ряд очертаний, вызывающих зрительные искажения: отрезок прямой между двумя стрелками, обращенными внутрь, воспринимается гораздо длиннее, чем такой же отрезок между стрелками, обращенными наружу. Одна из двух параллельных линий одинаковой длины кажется длиннее, если они расположены между двумя сходящимися отрезками линий.

Подобные сочетания возникают и в архитектуре. Тогда здание может казаться выше или распластанным. К.Росси в той части Дворцовой площади, которая образует нишу напротив Зимнего дворца, использовал оба эффекта криволинейных изгиба, прогнув фасад глубокой параболой и расчленив его колоннадой.

Восприятие зрением трех измерений пространства взаимосвязано, однако их визуальная оценка неодинакова. Зрению свойственно уменьшать пространственные величины, причем ошибки растут в геометрической прогрессии с возрастанием величины объекта. Искажения при восприятии могут привести к неожиданным результатам.

Многовековая практика архитектурного творчества позволила выработать ряд принципов композиции, соблюдение которых помогает достичь эстетической упорядоченности.

Целостность - важное качество архитектурной формы. В простейших случаях она обеспечивается нерасчлененностью внутреннего пространства и объема. Таковы египетские пирамиды. Однако функция здания редко исчерпывается единым процессом, и возникает проблема соподчинения частей. Выявление главного и подчинения ему второстепенных элементов - основная задача архитекторов. Композиция южного фасада Адмиралтейства построена на многоступенчатой иерархии главных и подчиненных элементов. Огромную роль в этом процессе играет симметрия. Расположение главного элемента на оси симметрии подчеркивает его значимость. Симметричность становится основой ориентации в пространстве.

Но вместе с тем, абсолютная симметрия невозможна в сложных архитектурных произведениях. Симметрия и асимметрия -два метода организации целостной формы. Соотношение частей должны рождать ощущение динамики, указывающей человеку направление движения. Асимметрия открывает широкие возможности организации процессов жизни, чем симметрия. Динамика и статичная уравновешенность воздействуют на эмоции, определяя характер восприятия архитектурной формы. Особо следует подчеркнуть роль освещения в архитектуре.

Динамичность, усиленная освещением, доводит выразительность интерьера до драматизма.

В число главных средств воздействия на восприятие входит ритм, о котором уже говорилось в первых частях данного курса. Ритмичность, повторяемость отдельных элементов в пространстве облегчает восприятие по сравнению с неупорядоченным множеством. Ритму подчиняются пластичность, фактура, цвет и освещение.

Говоря о восприятии, необходимо особо подчеркнуть и условия восприятия произведений искусств, от которых зависит от контекста, в который они включены.

Органичное включение произведений монументального и декоративного искусства в архитектуру определяется как синтез искусств. Таковы, к примеру, росписи Микеланджело в Сикстинской капелле. К синтезу искусств относятся включение витражей в интерьер готических соборов.

Некоторые произведения станковой живописи также рассчитаны на определенное место в интерьере, поскольку художник заранее вычислил пропорции холста, освещение, масштаб фигур. Такими произведениями являются два полотна Анри Матисса «Танец» и «Музыка». Перенесенные в Эрмитаж, они стали гораздо хуже восприниматься зрителем.



Глава 3. Способы повышения выразительности архитектуры с помощью зонирования цветовой композиции фасадов

3.1 Разработка методов формирования цветовых решений

Обобщение результатов опроса и анализ отечественной и зарубежной практики проектирования цветовых решений жилых и общественных зданий указывает на существование определенных характеристик цветовых композиций и методов использования цвета, обеспечиваюпщх восприятие архитектурных объектов нашими соотечественниками как выразительных и гармоничных. К перспективным приемам построения цветовых композиций, способствующим повышению выразительности архитектуры, можно отнести следующие:

- использование цвета для обозначения сложной структуры объема и подчеркивания имеющихся особенностей и деталей архитектурного объекта; - использования цвета в качестве корректирующего средства, для добавления недостающей пластичности в чрезмерно монотонный объем здания, и сообщающего дополнительные свойства и характерные черты простому объему здания;

- использование более контрастных и динамичных, относительно окружающей застройки, цветовых решений для выделения общественных зданий.

Для детских садов и других детских общественных учреждений возможно активное использование цветовых композиций визуально разрушающих архитектурную форму. Для торцов зданий, замыкающих перспективы жилого пространства целесообразно в качестве тематических акцентов использовать суперграфические композиции. Анализ факторов, влияющих на построение цвето-композиционного решения, позволяет выявить ряд особенностей формирования цветовой гаммы и особенности формирования цветовой композиции на фасадных плоскостях. Особенности формирования цветовой гаммы: В большей степени находятся под влиянием объективных факторов: влияние климатических факторов (характера и интенсивности освещения, загрязненности воздушного слоя, климатических особенностей, цветовая палитра окружающей городской и природной среды) и частично субъективных (наличие приоритетных цветов в цветовом решении фасадов существенно повышает оценку гармоничности архитектурного объекта в целом). Соответственно, при учете объективных факторов влияющих на формирование цветовой гаммы возникает ряд особенностей: - с учетом влияния характера и интенсивности освещения - формирование необходимой контрастности цветовой гаммы; - с учетом влияния спектрального состава освещенности, для объектов с большой дистанцией восприятия (от 500 до 1500 и более м. ) - корректирование состава цветовой палитры с поправкой на искаженное восприятие цветов при наложении на них значительной толщины воздушного слоя:

- С учетом влияния уровня загрязненности атмосферы -- отказ от цветов с определенным цветовым тоном (светло-желтые тона: лимонные, хромовые и палевые оттенки);

- С учетом климатических характеристик (преимущественно жаркой или холодной температуры, постоянно хмурого неба и т.д.) корректировка с помощью цветовой палитры негативного влияния климатических особенностей, с использованием особенности психофизического воздействия цвета на человека. Для районов с преобладанием пасмурного неба и прохладным климатом использование в качестве основного тона застройки теплых тонов, компенсирующих общую нехватку солнечных дней;

- С учетом влияния цветовой палитры окружающей городской и природной среды выбор цветностей архитектурного объекта, гармоничных к усредненным цветностям природного и городского окружения, т. е. «фона». Эти усредненные цветности отражают наиболее характерные цветовые параметры «фона».

При учете субъективных факторов - сложившихся вкусовых тенденций общества: использование приоритетных цветов и цветовых сочетаний в цветовом решении жилых домов.

Особенности формирования цветовой композиции на фасадах. Цветовая композиция активно влияет на формирование общего образа архитектурного объекта. На формирование цвето-композиционного решения фасадов оказывают влияние ряд основных факторов, при учете которых возникает рад особенностей:

1. При учете фактора «предполагаемая позиция наблюдения» - дистанция восприятия и скорости движения: - соответствие масштаба, сложности ритма и сложности конфигурации цветовых пятен предполагаемым дистанциям наблюдения и скоростям движения, определяющим продолжительность восприятия цветовой композиции; - учет характерных «видовых точек> при расстановке цветовых акцентов и сложных колористических композиций;

2. При учете «природно-климатического» фактора: - формирование контрастности и сложности цветовой композиции с учетом условий видимости, зависящих от характера метеорологических условий. В частности, использование сильнонасыщенных цветов в верхних частях объемов зданий, воспринимаемых с больших дистанций, в районах со сниженной видимостью (частыми туманами, сильными дождями) и т.д.

3. при учете влияния архитектурно-градостроительного контекста:- различная степень активности цветового решения в зависимости от роли архитектурного объекта в архитектурном окружении (акцент - фон); - использование различных видов взаимодействия цвета и архитектурной формы в зависимости от социального назначения архитектурного объекта и архитектурно-градостроительного контекста; - выявление пространственной организации жилого района и его индивидуализации путем использования разнохарактерных цветовых решений;

4. при учете влияния архитектурной формы: - различная степень активности и сложности цветовой композиции; - уровень самостоятельности цветового решения по отношению к архитектурной форме;

5. при учете влияния уровня развитие строительных технологий и экономических возможностей заказчика: - создание соответствующего уровня сложности цветовой композиции; - использование индивидуальных цветовых элементов в общей композиции;

6. при учете сложившихся вкусовых тенденций и субъективных особенностей восприятия цветовых решений: использование разного характера взаимодействия цвета с архитектурной формой в зависимости от социального назначения архитектурного объекта и его ориентации на достижение определенного рода психологического эффекта. Таким образом, на восприятие архитектурного объекта и его колористического решения оказывают влияние множество факторов, совокупность которых формирует условия восприятия объекта. При этом для различных частей фасада одного архитектурного объекта могут сложиться разные условия восприятия, которые необходимо учитывать для достижения гармоничного цветового решения фасадных плоскостей. plataformaarquitectura.cl

Рассмотрим в виде модели складьшаюшуюся ситуацию восприятия цвето-композиционного решения архитектурного объекта в современных условиях уплотнения городской застройки, учитьтая определенную специфику значимых факторов при восприятии объекта. Приведем; схему восприятия цвето-композиционного решения с нескольких характерных позиций наблюдения (приложение 2). Выделено 5 фасадных зон. Под цветовой зоной понимается часть фасадной поверхности, соответствующей определенным условиям восприятия и требованиям:

«1 фасадная зона» - характерны следующие условия - восприятия: преимущественно с больших дистанций, с транспортными скоростями движения, на фоне окружающей архитектурной или природной среды. В- связи с этим требуется учитывать толщину воздушного слоя, особенно у ориентированных на север фасадов, характеристики воздушного слоя (загрязненность атмосферы, содержание водяных паров и взвешенных частиц), т.е. выбирать соответствующую степень контрастности цветовых сочетаний и соответствующие цвета. С учетом возможных больших скоростей движения при восприятии цветового решения - простая конфигурация цветовых пятен, относительная контрастность, согласованность с цветовой средой и существующими цветовыми акцентами городского и районного значения.

«2 фасадная зона» - образует «нижний ярус архитектурного пространства», воспри1шмаемого преимущественно с близких и средних дистанций при малых скоростях движения. Особенно это характерно для внутреннего пространства микрорайонов. С учетом наиболее распространенного освещения для средней полосы России -- рассеянного - целесообразно использование нюансных и средне контрастных цветовых сочетаний. Именно в этой зоне для повышения выразительности архитектуры и индивидуализации внутренних жилых пространств можно свободно использовать цвет. В отличие от 1-й, где главная роль в передачи образности может быть отдана силуэту здания и застройки в целом. Необходимо учитывать психофизиологическое воздействие цвета на человека, т.к. именно, с этой цветовой среде происходит максимально длительный визуальный контакт жителей. По той же причине, полезно учитывать сложившиеся приоритеты и вкусы жителей. Из чего, на основе анализов проведенного эксперимента, следует желательное использование цвета для подчеркивания имеющихся особенностей архитектурного решения, выявление тектоники здания или введение дополнительного цветового ритма, не противоречащего архитектурной форме, создание более мелкого масштаба, изображение (имитация) недостающих элементов архитектурной пластики. Возможно использование разнообразных по конфигурации цветовых масс, например с волнообразными очертаниями. worldarchitecture.org

«3 фасадная, зона» - зона досягаемости -- самая нижняя, высотой человека с поднятой рукой - находится в «тактильной» зоне восприятия архитектуры, воспринимается с близких дистанций. Существующая возможность дотронуться до отделочных материалов этой зоны формирует особые требования к отделочным материалам этой зоны: устойчивость к проявлениям вандализма, прочность к механическим воздействиям (прочность крепления -- для отделочных материалов вентилируемого фасада), легкое очищение поверхности. Ее цветовое решение должно гармонировать с цветовой гаммой вышележащих зон, выполняется из легко заменяемых и очищаемых материалов, желательно природного происхождения (камень, керамика).

«4 фасадная зона» - «зона безразличия», цветовое решение которой не влияет на уровень естественной освещенности в жилых комнатах противоположно стоящих домов. Восприятие ее может происходить с небольших дистанций. В соответствии с характеристиками этой зоны возможно использование разнообразных цветовых сочетаний, в том числе цветов низкой чистоты и высокой яркости. При этом необходимо учитывать психофизическое воздействие цвета на человека, как важное условие для создания зрительно комфортной цветовой среды.

«5 фасадная зона» - «зона зависимости» - отделочные материалы, влияют на уровень естественной освещенности в противоположно стоящих домах. Таким образом, при учете выше описанной системы взаимодействия факторов, выявляется необходимость дифференциации цветового решения не только для внутреннего и внешнего пространств микрорайона, но и по высоте фасадных плоскостей в соответствии с их принадлежностью к определенным фасадным зонам. В условиях уплотненной городской застройки дифференциация требований к различным «фасадным зонам» и фасадам здания, находящихся в различных условиях восприятия, является важной предпосылкой при формировании гармоничного цвето- композиционного решения современного городского жилого дома. И соблюдение требования норм по естественному освещению, что является одной из предпосылок согласования проекта.



Заключение

Обобщение результатов проведенного исследования по организации цвето-композиционных решений, гармонизирующих современную жилую застройку крупных городов, позволяет сделать следующие выводы:

1. Архитектура городских многоэтажных жилых домов и комплексов может и должна быть улучшена путем внедрения гармоничных цвето-композиционных решений фасадов зданий, формируемых с учетом традиционной полихромии в колористике природного и городского окружения, масштаба современной городской застройки с ее памятниками большой исторической и художественной ценности, а также особенностей восприятия зданий и комплексов в условиях современного крупного города.

2. Теоретическое значение имеют следующие, разработанные диссертантом, научные основы формирования цвето-композиционных решений фасадов:

1) классификация современных (построенных за последние 30 лет) архитектурных объектов, в которых цветовые композиции различаются по типу взаимоотношения цвета с архитектурной формой;

2) модель распределения цветовых зон на фасадах, построенная с учетом условий их восприятия с различных расстояний, скорости передвижения зрителя и масштаба городских пространств;

3) методика опроса респондентов, позволившая выявить отношение специалистов и жителей к архитектурным цвето-композиционным решениям фасадов, определить группу предпочтительных и негативно оцениваемых решений.

3. Практическое значение имеют следующие закономерности формирования цвето-композиционных решений фасадов:

- активная полихромия, свойственная многим памятникам традиционной русской архитектуры и нюансные цветовые сочетания преимущественно теплых оттенков в равной мере правомерны и должны использоваться на практике застройки Бендер;.

- с ростом расстояния от зрителя до воспринимаемых объектов и увеличения скорости передвижения в транспорте оправдано укрупнение: масштаба деталей и использование более активной полихромии в верхних зонах многоэтажных домов и комплексов; при этом должно обеспечиваться гармоничное соотношение выбранного решения, как с решениями соседних комплексов; так и с нижележащими зонами здания;

- цвето-композиционные решения фасадов современных многоэтажных жилых домов имеют широкую палитру взаимодействия, цветовых. композиций структуры архитектурных форм от утрировавших пластику фасадов до визуально их разрушающих;

- цвето-композиционные решения фасадов домов при плотной городской застройке должны приниматься; с учетом влияния цвета фасадов на уровень естественной освещенности помещений противостоящих домов;

4. Рекомендуются следующие принципы формирования, цвето-композиционных решений фасадов многоэтажных жилых домов: - цвето-композиционными элементами следует выделять (усиливать) индивидуальные характеристики архитектурного объекта -- пластику объемов и пластику поверхности фасадов;

- в цветовых решениях жилой застройки преобладающими должны оставаться, приемы построения композиции фасадов, подчеркивающие тектоническую структуру зданий;

- при преобладающем восприятии архитектурных объектов с дальних дистанций и на повышенных скоростях движения надлежит усиливать, выделять цветом масштабные элементы объемов и плоскостей; возможно использование суперграфики, цветовые массы которой способствуют более полному восприятию пространственных решений застройки;

- для плоских фасадов зданий с большим числом монотонно повторяющихся архитектурных деталей рекомендуется использовать цвето-композиционные элементы для создания более сложной в ритмическом отношении композиционной структуры фасадов.

Подводя итоги по 1 главе, необходимо подчеркнуть, что цвет имеет большое влияние на разные аспекты человеческого сознания и оказывает большое значение на восприятие окружающей среды. Согласно результатом проведенных исследований, каждый цвет сам по себе оказывает различное влияние на человека, кроме того любое отклонение в оттенке цвета может кардинально поменять восприятие этого цвета и его действие на человека.

По итогам второй главы исследовательской работы становится ясно, что на понимание и восприятие цвета влияет не только сам цвет, его оттенки, тона, насыщенность и т.д., но важную роль также играют сторонние внешние факторы, такие как внешнее окружение архитектурного объекта, его пространственное положение, расположение фасадов и элементов объекта в пространстве, соседство с другими архитектурными или природными объектами. Немаловажную роль также играет освещение, и форма элементов архитектурного произведения. Практика показывает, что использование цветов - очень непростая и тонкая работа, требующая учета всех факторов. Как показало исследование, существует так называемое зонирование - метод облегчения сочетания цветов и способ правильного распределения и выбора нужного цвета для каждой отдельной зоны объекта.

По итогам 3 главы работы можно разработать и представить методы формирования цветовых решений и способы зонирования различных архитектурных объектов в зависимости от всех факторов: начиная от факторов психологического восприятия, заканчивая факторами внешнего окружения.

Главный вывод, сделанный автором, состоит в том, что формирование цветовой среды с архитектуре действительно важный и актуальный вопрос, и решение его поспособствует поиску пути решения проблемы правильного и комфортного восприятия городской среды.



Библиография

Нормативные источники:

1. Конституция ПМР от 24 декабря 1995 г. (в текущей редакции).

2. Земельный кодекс ПМР (в редакции на октябрь 2014)

3. Закон ПМР от 12 мая 1999 г. «Об архитектурной деятельности» (в текущей редакции).

Специальные источники:

4. Агостон Ж. «Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне» -М.: изд. «Мир» 1982г. - С. 99.

5. Айзенберг Ю, Б. «Справочная книга по светотехнике», Москва: Энергоиздат 1983 г.- 472 е., илл. - С. 411.

6. Арнхейм Р. «Искусство и визуальное восприятие», в пер. с анг. В.Н. Самохина, БГК им. И.А. Бодуэна да Куртенэ, 2000. С. 392.

7. Арнхейм Р. «Динамика архитектурных форм» /пер. с англ. В.Л. Глазычева, М: Стройиздат 1984 г. С. 192.

8. Ашкенази Г.И. «Цвет в природе и технике» 1985г. - С. 137.

9. Барановский М. И. «Ваше жилище» Киев: «Будавельник» 1987 г. -С. 400.

10. Беляева Е. Л. «Архитектурно-пространственная среда города как объект зрительного восприятия». 1977 г. - С. 210.

11. Блашкевич Р.Н., Звездина Т.И., Мельников В. Е. «Интерьер современной квартиры» Москва: Строиздат1988 г.- С. 224.

12. Веккер Л.М. «Психологические процессы»: издательство Ленинградского университета: Ленинград 1974. - С. 221.

13. Гарин А.В. текст лекций: «Цвет в производственном и жилом интерьере», Воронежский политехнический институт: Воронеж 1989 г.: - С. 41.

14. Гиппенрейтер Ю. Б, Михалевская М. Б «Хрестоматия по ощущению и восприятию» М: изд. Московский Университен, 1975 г. - С. 196.

15. Глинкин В.А «Свет и цвет в архитектуре и дизайне». М., Стройиздат, 1982 г. - С. 300.

16. Горсткова Е. И. «Основы архитектурной колористики»: ХГТУ 1997 г.9. «Колористика города» международный семинар 1, 2 тома Москва 1990 г. - С. 115.

17. Гусев Н. M, Макаревич В. Г. «Световая архитектура», M. Стройиздат 1973 г. - С. 179.

18. Ефимов А. В «Колористика города». М. Стройиздат 1990 г. - С. 164.

19. Ефимов А.В. «Формообразующее действие полихромии в архитектуре» М. Стройиздат 1985 г. - С. 345.

20. Иконников А.В. «Эстетические ценности предметно пространственной среды» 1990 г. - С. 96.

21. Иконников. А. В. «Художественный язык архитектуры» Искусство М: 1985 г. - С. 140.

22. Иконников А. В. «Мастера архитектуры об архитектуре», изд. «Искусство»: Москва 1971 г. - С. 198.

23. Каменская Г. В, Байкова В.А «Методические рекомендации по моделированию свето-цветовой среды интерьеров методом поли проекции». 1981 г.2в.«Семиотика и язык архитектуры» под редакцией Росипской. - С. 117.

24. Кошин Д.Ф. «Принципы колористической организации объектов архитектурной среды».диссертация кан. Арх. Казань 2000 г. - С. 204.

25. Кравец В. И. «Колористическое формообразование в архитектуре» Харьков «высшая школа» 1987 г. - С. 387.

26. Лакин Г.Ф. «Биометрия» М: высша Лебедев В. В. «Заметки о пространственной и эстетической сущности архитектуры». М. Стройиздат 1994 - 256 с.я школа 1973 - С. 373.

27. Лицкевич В.К., Макриненко Л.И., Мигалина И.В. под ред. Оболенского Н. В. «Архитектурная физика» Учеб. Для вузов, М. Стройиздат, 1997 г. - С. 112.

28.

29. МГСН 1.02 -02 «Нормы и правила проектирования комплексного благоустройства на территории г. Москвы.» / Правительство Москвы 2002 г. - С. 98.

30. Мешков В. В., Матвеев А. Б. «Основы светотехники»: учебное пособие для вузов: т.2: 1989 г. - С. 432.

31. Миронова Л.Н. «Цветоведение»: Минск: «высшая школа» 1984- С. 287.

32. Никольская Л. В «Оценка силуэтной выразительности отдельных зданий и сооружений: эмоционально эстетический аспект восприятия архитектуры» 1982 г. - С. 197.

33. Пономарева Е. С. «Цвет в интерьере», Минск Высшая школа, 1984г. - С. 112.

34. Сердюк И. И «Восприятие архитектурной среды». Львов Вшца шк. 1979 г - С. 95.

35. Соловьев Н. К «Современная архитектура Франции». Стройиздат 1981 г. - С. 241.

Дополнительные источники:

36. Лотман 10. М., Петров В.М. «Семиотика и искусствометрия» сборник переводов современных и зарубежных исследований, Москва: изд. «Мир» 1972 г. - С. 277.

37. Поляков В. П., Глинкин В.А «Цвет в архитектуре городов крайнего севера». М. Стройиздат 1982 г. - С. 102.

38. Пономарева Е.С. «Цвет в интерьере: теоретическо-методические принципы формирования цветовой среды гражданских зданий» 1т.; диссертация доктора архитектуры: Минск 1986 г. - С. 192.

39. Рафайнер Ю.Ф. «Высотные здания: объемно-планировочные конструктивные решения». Москва: Стройиздат 1982 г. 180 с. илл. Сокр. пер. с немецкого. Балановского Л.Э, перевод издания Hochhauser/ F. Rafeinar.-1978. - С. 220

40. Соловьев Н. К. «Взаимодействие пластических искусств в формировании городской среды /опыт Франции 1970-х годов/». Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Москва 1980 г. - С. 302.

41. Тронов В. О. «Наружное архитектурное освещение»(обзорная информация) ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре, -М.: 1976 г. - С. 32.

42. www.archdaily.com

43. archinspire.pro

44. www.plataformaarquitectura.cl

45. www.worldarchitecture.org



Приложения

Приложение 1

Рисунок 1. Цветовой круг



Приложение 2

Рисунок 2. Модель формирования цветовых зон фасада архитектурных объектов



Приложение 3

Рисунок 3. Насыщенность цвета



Приложение 4

Схема 4. Сочетание цветов

Размещено на Allbest.ru