Александрийский столп - чудо инженерного расчёта

Описание памятника.

1.Пьедестал колонны чугунный. Эскизные рисунки украшающих его барельефов выполнил О. Монферран, по ним работал большой авторский коллектив.

Барельефы на пьедестале колонны в аллегорической форме прославляют победу русского оружия и символизируют отвагу российской армии, в них включены изображения древнерусских кольчуг, шишаков и щитов; даты памятных битв; аллегории «Победа и Мир», «Правосудие и Милосердие», «Мудрость и Изобилие»; двуглавые орлы и дубовые гирлянды, лежащие на выступе карниза пьедестала. Кроме доспехов на центральном барельефе изображены две крылатые женские фигуры, они держат прямоугольную доску с надписью: «Александру Первому благодарная Россия».

У пьедестала симметрично расположены две фигуры:слева -- прекрасной молодой женщины, облокотившейся на урну, из которой изливается вода и справа -- старика-водолея. Они олицетворяют реки Вислу и Неман, которые были форсированы русской армией во время преследования Наполеона.[4, стр.50]

2. Колонна и скульптура ангела

Каменная колонна представляет собой цельный полированный элемент из розового гранита. Ствол колонны имеет коническую форму.

Ее верх венчает бронзовая капитель дорического ордера. Её верхняя часть - прямоугольная абака- сделана из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом.

Памятник венчает фигура ангела работы Бориса Орловского. В левой руке ангел держит четырёхконечный латинский крест, а правую возносит к небу. Голова ангела наклонена, его взгляд устремлён на землю

Ангел держится за счёт своей собственной бронзовой массы.

Мало того, что сама колонна выше Вандомской, фигура ангела превосходит по высоте фигуру Наполеона I на Вандомской колонне. Кроме того, ангел крестом попирает змея, что символизирует мир и покой, которые принесла в Европу Россия, одержав победу над наполеоновскими войсками.

Лёгкая фигура ангела, спадающие складки одежды, чётко выраженная вертикаль креста, продолжая вертикаль монумента, подчеркивают стройность колонны.[4, стр.51]

Технические характеристики Александрийской колонны таковы:

- Общая высота сооружения 47,5 м.

- Высота ствола (монолитной части) колонны 25,6 м (12 саженей).

- Высота пьедестала 2,85 м (4 аршина),

- Высота фигуры ангела 4,26 м,

- Высота креста 6,4 м (3 сажени).

- Нижний диаметр колонны 3,5 м (12 футов), верхний -- 3,15 м (10 футов 6 дюймов). александровская колонна памятник скульптура

- Размер постамента -- 6,3Ч6,3 м.

- Размеры барельефов -- 5,24Ч3,1 м.

- Размеры ограды 16,5Ч16,5 м

- Общий вес сооружения 704 тонны.

- Вес каменного ствола колонны около 600 тонн.

- Общий вес навершия колонны около 37 тонн.[14]

Сама колонна стоит на гранитном основании без каких-либо дополнительных опор, лишь под действием собственной силы тяжести.

Вид с южной стороны

3. Этапы работы по сооружению памятника

1. Добыча и предварительная обработка камня [4, стр.52]:

- от скалы в Пютерлакской каменоломне (Финляндия), была отсечена призма, значительно превосходившая размерами будущую колонну,

- с помощью огромных рычагов и воротов глыбу сдвинули с места и опрокинули на мягкую и упругую подстилку из елового лапника,

- перед отправкой в Петербург первично обработали колонну в каменоломне,

- для ее погрузки на специально построенное судно (грузоподъёмность 1100 тонн) соорудили деревянную платформу, которая совпадала по высоте с бортом судна - бота,

- бот, буксируемый двумя пароходами, отправился к Кронштадту,

- доставили в Санкт-Петербург водным путём на специальной барже.

2. Работы в Санкт-Петербурге

Работы в Санкт-Петербурге делятся на 1) работы по подготовке и строительству фундамента колонны на Дворцовой площади, 2) строительство пьедестала, 3) установку монолита на фундамент, 3) точную установку монолитной колонны.

Работы по подготовке и строительству фундамента колонны на Дворцовой площади включали [4, стр.53]:

- геологическуюразведуа местности, в результате которой недалеко от центра площади на глубине 17 футов (5,2 м) был обнаружен подходящий песчаный материк,

- под основание было забито 1250 сосновых шестиметровых свай,

- сваи были срезаны, образовав площадку под фундамент, по оригинальному методу: дно котлована залили водой, и сваи срезали по уровню водного зеркала, что обеспечило горизонтальность площадки (способ был предложен генерал-лейтенантом А. А. Бетанкуром - архитектором и инженером, организатором строительства и транспорта в Российской империи; ранее с применением похожей технологии был заложен фундамент Исаакиевского собора),

- фундамент был сооружён из каменных гранитных блоков полуметровой толщины. Работы были закончены в октябре 1830 года.

Строительство пьедестала[4, стр.54]:

- на фундамент был водружён четырёхсоттонный монолит, привезённый из Пютерлакской каменоломни.

Установка монолита на фундамент

- монолит закатили на катках через наклонную плоскость на платформу, построенную вблизи от фундамента,

- камень свалили на кучу песка, предварительно насыпанную рядом с платформой.

- были подведены подпорки, потом работники выгребли песок и подложили катки.

- подпорки подрубили, и глыба опустилась на катки.

- камень вкатили на фундамент.

Точная установка монолита [4, стр.55]:

- канаты, перекинутые через блоки, натянули девятью кабестанами и приподняли камень на высоту порядка одного метра,

- вынули катки и подлили слой скользкого, своеобразного по своему составу раствора, на который посадили монолит. («Так как работы производились зимою, то я велел смешать цемент с водкою и прибавить десятую часть мыла.В силу того, что камень первоначально сел неправильно, его пришлось несколько раз передвигать, что было сделано с помощью только двух кабестанов и с особенною лёгкостью, конечно, благодаря мылу, которое я приказал подмешать в раствор» - из воспоминаний О. Монферран)

4. Заключительный этап [4, стр.56]:

- закрепили на пьедестале барельефные плиты и элементы декора,

- выполнили окончательную обработку и полировку колонны.

- установка Колонна была увенчана бронзовой капителью дорического ордера с прямоугольной абакой из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней был установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом.

3. Параллельно со строительством монумента, с осени 1830 года скульптором Б.И. Орловским изготавливались фигура ангела с крестом, которая должна была завершать памятник, отливались чугунные барельефы, изготавливались боковые статуи, ограждение.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Александровская колонна до сих пор является самым высоким сооружением такого рода в мире (общая высота 47,5 метра). Памятник уцелел и в день штурма Зимнего дворца, когда из-под арки Главного штаба велся артиллерийский огонь. Он благополучно простоял все 900 дней Ленинградской блокады, имелись, правда, повреждения барельефов и даже самого гранита. Бронзовой ограде«не повезло»ещё раньше: в 1930-х годах её разобрали и перелили на патронные гильзы.

К началу XXIвека стало ясно, что верхняя часть колонны вместе с ангелом находится в аварийном состоянии. Александровская колонна снова оделась в леса. Из полостей навершия откачали три тонны воды. Абака была воссоздана в граните, как её первоначально задумывал Монферран.Много хлопот потребовало восстановление ограды, так как проектной документации по ней сохранилось мало. Многое восстанавливали по старым фотографиям, больше двух месяцев длилась сборка. И24 января 2004 года состоялось её второе торжественное открытие.

По мнению искусствоведов, талантливое произведение О. Монферрана обладает чёткостью пропорций, лаконизмом формы, красотой линий и силуэта. Как сразу после создания, так и впоследствии это архитектурное произведение неоднократно вдохновляло деятелей искусства: к нему неоднократно обращались пейзажисты (Александровская колонна во время грозы, В. Е. Раев), художники слова (известнейшее литературное обращение к данному памятнику - стихотворение А.С.Пушкина «Памятник»), показательным современным примером служит видеоклип на песню «Любовь» (режиссёр С. Дебежев, автор -- Ю. Шевчук) с одноимённого альбома группы ДДТ.

Александровская колонна, сооружённая в память наших героических предков, один из главных символов Петербурга. И мы обязаны сохранить для потомков эту красоту.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Архитектура Санкт-Петербурга: Джесси Рассел - Санкт-Петербург, Книга по Требованию, 2012 г.- 119 с.

1. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей. - М.: Изобразительное искусство, 1983. - с. 46-47

2. Дюби Ж. Время соборов. - М.: Ладомир, 2002. - 379 с.

3. Историко-архитектурные памятники Петербурга XVIII - первая треть XIX века: Экскурсионная практика: М. Н. Умецкая -- Москва, Союз, 2003 г.- 124 с.

4. История Санкт-Петербурга. XVIII-XIX вв.: А. В. Даринский, В. И. Старцев -- Москва, Глагол, 2000 г.- 176 с.

5. Костылев Р.П. Петербургские архитектурные стили: (XVIII - нач.XX в.). - СПб.: Паритет, 2003. - 256 с.

6. Максаковский В.П. Всемирное культурное наследие. - М.: Логос, 2002. - 416 с.

7. Мицуров В. Тайны 20-го века, №47 -- 2009 Г.

8. Сто великих чудес света / авт.-сост. Н.А.Ионина. - М.: Вече, 1999. - 528 с.

9. Семенов В.Н. Благоустройство городов. - М.: Едиториал УРСС, 2003. - 232 с.

10. Энциклопедия для детей. Искусство. Под ред. М.Д.Аксенова. - М.: Аванта+, 2001. - 688 с.

11. Санкт-Петербург XVIII века: К. В. Малиновский - Москва, Крига, 2008

12. Утраченные памятники архитектуры Санкт-Петербурга: Джесси Рассел - Санкт-Петербург, Книга по Требованию, 2013 г.- 125 с.

13. Викепедия// https://ru.wikipedia.org/wiki/

14. Энциклопедия // http://dic.academic.ru/

Размещено на Allbest.ru