История развития советской архитектуры

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки РФ

ИРКУТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

Кафедра истории градостроительства

История развития советской архитектуры

Выполнили: Михайлова Д.

Доровских Н.С гр.ДАС-08-2

Проверил: Нечитайло В.К

Иркутск 2011

Содержание

советская архитектура общественное здание

Введение

1. Градостроительные проблемы в советской архитектуре в 20-х - 30-х годах

2. Последствия быстрого развития промышленности

3. Новый тип общественного здания

4. Мавзолей В.И.Ленина

5. Влияние Великой Октябрьской революции на роль архитектуры в жизни общества

6. Конструктивизм

7. Проект «Дворец Советов»

8. Всестороннее решение архитектурных задач

9. Решение транспортных и бытовых проблем

10. Работы по обновлению города

11. Строительство массовых общественных зданий

12. Новый этап развития советской архитектуры

Заключение

Введение

Царская Россия не знала таких промышленных предприятий, какие довелось строить молодой Советской Республике. До революции архитекторы в России почти не занимались промышленным строительством. Промышленная архитектура, как один из видов профессиональной архитектурной деятельности, определилась в нашей стране в годы первой пятилетки, когда создание в кратчайшие сроки мощной индустриальной базы являлось задачей первостепенной важности.

Участие архитекторов в промышленном и связанном с ним массовом жилищном строительстве оказало благотворное воздействие на развитие архитектуры. Выполнение заданий на проектирование, в которых выдвигались строгие требования практических удобств и экономичности, способствовало становлению трезвого архитектурного мышления. Промышленное строительство вследствие практичности своих задач естественным образом требовало применения в архитектурном проектировании таких приемов, которые соответствовали бы принятой технологии строительства и применяемым строительным материалам. Участие архитекторов в промышленном и энергетическом строительстве обогащало их творческую палитру новыми приемами, способствовало формированию таких специфических особенностей современной архитектурной формы, как крупный масштаб, простота, строгий ритм, четкий силуэт.

Создававшиеся в период первой пятилетки промышленные предприятия коренным образом отличались от дореволюционных фабрик и заводов с их хаотически застроенными территориями, темными и грязными цехами. В основу проектов новых предприятий были положены принципы четкости и ясности планировки. Территории заводов благоустраивались и озеленялись. Здания цехов строились просторными и светлыми соответственно требованиям культуры производства.

Важное значение для развития промышленности и всего народного хозяйства страны имело строительство электростанций, в том числе гидроэлектростанций. В годы первой пятилетки была создана Днепровская ГЭС, в то время крупнейшая по мощности в Европе. Днепрогэс - это комплекс сооружений, преобразующих водную энергию в электрическую и обеспечивающих судоходный путь по Днепру там, где русло реки загромождено порогами. Комплекс состоит из плотины, шлюза с башнями управления, здания турбинного зала и других сооружений. Этот источник дешевой электрической энергии сделал возможным создание ряда промышленных предприятий, на основе которых возникло несколько рабочих поселков, составивших город Новое Запорожье. Проектированием гидроузла руководил профессор И. Александров, архитектурная часть проекта осуществлялась бригадой проектировщиков во главе с архитектором В.Весниным.

Величественная дуга бетонной плотины длиной 760 м с ритмичным рядом водосливов пересекла течение Днепра. По верху плотины проходит автомобильная дорога. У правого берега к плотине примыкает здание турбинного зала, у левого - находятся судоходные шлюзы. Выразительный и величественный архитектурный ансамбль Днепрогэса является выдающимся памятником своего времени; его облик символизировал героический период строительства социализма в нашей стране.

1. Градостроительные проблемы в советской архитектуре в 20-х-30-х гг

Большое место в советской архитектуре 20-х - начала 30-х гг. занимали градостроительные проблемы. Отличительной особенностью зодчества эпохи является государственный масштаб проводимых работ. Единое плановое хозяйство и отсутствие частной собственности на землю позволили осуществлять широкие градостроительные замыслы, в короткие сроки создавать крупные ансамбли и целые города.

Еще и середине 20-х гг. в Москве, Ленинграде, Баку началось строительство жилищ для рабочих, которое велось путем сооружения не одиночных домов, а целых кварталов. В годы первой пятилетки строительство методом возведения жилых массивов приобрело широкий размах. При крупных промышленных предприятиях создавались рабочие поселки и жилые районы, которые тогда получили название «соцгородов». Их планировки были различными. Одни проектировщики применяли классицистические построения в традициях академизма, другие экспериментировали в поисках новых планировочных решений. Тем не менее при всех условиях архитектурная обстановка новых жилых районов с озеленением внутриквартальных пространств коренным образом отличалась от старой хаотической и затесненной застройки городов. Положительной особенностью новых рабочих поселков было комплексное строительство, заключавшееся в сооружении не только жилых домов, но и предприятий обслуживания населения - магазинов, школ, детских-учреждений, клубов.

Однако вследствие недостаточно развитых транспортных связей рабочие поселки нередко располагались вблизи промышленных предприятий, без соблюдения требуемых санитарно-защитных разрывов между промышленностью и жильем. Недостаточно высоким был еще уровень благоустройства в новых жилых районах, так как молодое государство все свои основные средства направляло на развитие промышленности, а те средства, которые выделялись на жилищно-бытовое строительство, расходовались почти всецело на возведение зданий.

Чем крупнее был поселок, тем больше было возможностей для создания в нем развитой системы культурно-бытового обслуживания, благоустройства территории и обеспечения жилых домов канализацией, теплофикацией и т. д., а также для организации транспортных связей. Например, крупным и благоустроенным был один из поселков, выросших на базе Днепрогэса (примыкающий к плотине на левом берегу Днепра); в то же время другие поселки, входившие в состав Запорожья, были небольшими, что приводило к необходимости частых поездок в старый город.

В период первой пятилетки строились не только поселки при существующих городах, но и возводились новые города. История еще не знала таких темпов градостроительства. В эти годы было заложено около ста новых городов; они быстро росли, ширились, и многие из них в короткий срок превратились в крупные промышленные и культурные центры (в их числе Магнитогорск, Комсомольск-на-Амуре, Хибиногорск, Караганда, Березники, Днепродзержинск и др.).

Расширялись и реконструировались многие старые города: Новосибирск, Баку и др. В столицах союзных республик создавались центральные ансамбли из зданий административного и общественного назначения, группировавшихся вокруг главной площади. В те годы не только создавались планы городов и поселков текущего строительства, но разрабатывались также проекты перспективного развития городов и предложения по принципиальным вопросам градостроительства.

Практическое развитие городов осуществлялось в силу действия объективных закономерностей, которые оказывались сильнее, чем предполагали авторы проектов. Те промышленные предприятия, которые уже существовали в старых городах, располагались на периферии города, окружая его селитебную (т. е. жилую) часть. Ликвидировать их в условиях, когда страна только начинала наращивать свой экономический потенциал, было недопустимо. Наоборот, существующие предприятия совершенствовались и расширялись, таким образом, их расположение закреплялось. Однако город рос, и новое жилищное строительство размещалось (так же как и часть ранее существовавших жилых построек) в непосредственном соседстве с промышленностью. Железнодорожные линии шли к промышленным предприятиям, пересекая жилую территорию. Так практически складывалось порой случайное сочетание различных элементов города, разумеется, очень отличавшееся от идеала.

Во вновь создаваемых городах тоже были свои трудности. В условиях необходимости быстрого развития индустрии площадки для строительства предприятий выбирались разными ведомствами без должного согласования друг с другом и городской администрацией. При этом дирекция каждого завода была заинтересована в том, чтобы поселок, который строился предприятием для своих рабочих, находился возле завода. Все эти обстоятельства приводили к тому, что структура новых городов оказывалась во многом несовершенной.

2. Последствия быстрого развития промышленности

Быстрое развитие промышленности в стране повлекло за собой бурный рост городского населения. Несмотря на то, что в тот период силы и средства направлялись в первую очередь на создание, расширение и модернизацию промышленных предприятий, без широкого жилищного строительства обойтись было нельзя. В 1929-1932. гг. был введен в эксплуатацию большой объем жилья. Сформировался новый тип жилища - многоквартирный секционный жилой дом.

С конца 20-х гг. стали возводить преимущественно 4-5-этажные жилые дома во многих рабочих и иногда даже сельскохозяйственных поселках (например, в зерносовхозе «Гигант» Ростовской области). Облик жилых зданий, возводившихся в этот период, в большинстве случаев соответствовал новой направленности зодчества, сложившейся к тому времени.

В целях ускорения и удешевления жилищного строительства, а также для обеспечения должного уровня благоустройства жилищ разрабатывались и внедрялись в практику строительства типовые жилые секции, т. е. имеющие заранее составленные стандартные планы. Уже в годы первой пятилетки появились зачатки будущего индустриального строительства: тогда впервые возник метод строительства домов не из кирпичей, которые укладываются вручную, а из крупных стеновых блоков, монтируемых с помощью подъемных кранов.

Помимо заводов и жилищ, в годы первой пятилетки строились здания назначения - рабочие клубы, школы, больницы, библиотеки, административные здания, отличавшиеся простотой архитектурной формой, свободной неканонической композицией принципиальным отказом от архитектурных реминисценций прошлого.

В связи с введением в 1930г. всеобщего необходимость построить большое количество школ. Советское государство придавало делу народного образования первостепенное значение. Не хватало жилья, существенные трудности приходилось преодолевать промышленности, но школами население было обеспечено: каждый ребенок имел возможность учиться. Школы, возводившиеся в первую пятилетку, отличались от дореволюционных учебных заведений: в них устраивались лабораторные классы, учебно-производственные мастерские, спортивные залы. Ввиду того, что создание архитектурного типа советской школы было новой для архитекторов задачей, не сразу были найдены оптимальные решения ее планировочно-пространственной структуры.

В числе объектов нового типа, создававшихся в конце 20-х начале 30-х гг., были «фабрики-кухни», т.е. крупные столовые, централизованные предприятия по изготовлению горячей пищи. В большом числе строились больницы и поликлиники.

3. Новый тип общественного здания

В 20-х гг. советские архитекторы разработали новый тип общественного здания для проведения культурно-просветительных мероприятий - рабочий клуб. Виднейшее сооружение этого типа, вошедшее в историю советской архитектуры, - Дворец культуры Московского автомобильного завода им. И. Лихачева. Он был построен во второй половине 30-х гг., но для этого здания во многом характерны особенности архитектуры периода первой пятилетки. Комплекс состоит из клубного корпуса и театра на 1200 мест. В его объемно-планировочной композиции сочетаются приемы, свойственные функционализму (например, корпус расчленен на объемы по функциональному признаку), и некоторые реминисценции классицизма. В соответствии с принципами новой архитектуры здание не имеет главного фасада, так как рассчитано на восприятие со всех сторон; сквозь корпус сделан сквозной проход для связи пространств. В то же время композиционный прием расположения зимнего сада так, что это помещение парадно фланкировано двумя симметричными лестницами, свидетельствует о влиянии традиционных тенденций.

Крупные общественные здания и их комплексы преобразовывали узловые планировочные пункты городов, формируя новые архитектурные ансамбли. В числе городских ансамблей, созданных в период первой пятилетки, - Дом госпромышленности в Харькове. Он состоит из корпусов (высотой до 17 этажей), в которых размещены различные учреждения, соединенных надземными переходами в виде крытых мостиков-галерей. Этому сооружению свойственно сочетание новаторских и традиционных приемов композиции.

Новым было прежде всего само создание крупного конторского комплекса. Однако чрезмерно обширная городская площадь перед ним не имеет практического назначения и задумана только из соображений парадности и представительности. Внешние формы здания сдержанны и соответствуют духу стилистической направленности новой архитектуры этого времени, но конфигурация планов корпусов в виде симметричных узоров типично традиционна.

Комплекс Госпрома с его крупным масштабом и живописной пластикой масс наглядно свидетельствовал, что новая архитектура выразительна и без накладных деталей на фасадах, а высотные здания могут быть достаточно величественными без надстроек-башенок со шпилями.

4. Мавзолей В.И.Ленина

Особое место в советской и мировой архитектуре занимает уникальное сооружение Мавзолей В. И. Ленина, созданный по проекту А. Щусева. Это сооружение является памятником создателю Советского государства и служит правительственной трибуной на главной общественной площади страны.

Ко дню похорон В. И. Ленина был построен временный деревянный Мавзолей. Затем сооружен более капитальный деревянный Мавзолей, который простоял пять лет, и за это время его образ прочно вошел в сознание советских людей и трудящихся всех стран. Его общий облик сохранен при сооружении каменного здания Мавзолея в 1929-1930 гг. Одновременно была произведена реконструкция и перепланировка Красной площади.

Благодаря выразительному образу торжественного мемориального сооружения и доминирующему положению на площади Мавзолей стал архитектурно-композиционным центром ансамбля Красной площади, придав ей новое идейное содержание. Мавзолей В.И.Ленина является выдающимся произведением советской архитектуры.



Рис. Что собой представляет Мавзолей В.И. Ленина

5. Влияние Великой Октябрьской революции на роль архитектуры в жизни общества

Великая Октябрьская социалистическая революция, коренным образом изменив общественное устройство, изменила и роль архитектуры в жизни общества. Принципиальное отличие советской архитектуры от архитектуры капитализма и других антагонистических общественных формаций - в ее назначении служить интересам народа. Если прежде, строя дворцы, храмы, особняки, конторы, универмаги и заводы, архитекторы выполняли социальный заказ правящей верхушки общества, то теперь перед архитектурой встали новые социальные задачи - удовлетворение материальных и культурных потребностей трудящихся.

Первые же мероприятия Советской власти были направлены на ликвидацию несправедливости в общественном распределении материальных благ. В распоряжение народа перешли многоквартирные жилые дома, дворцы, усадьбы и другие здания, составлявшие прежде собственность привилегированных слоев общества. Трудящиеся переселялись в квартиры буржуазии, особняки получали новое назначение: в них размещались рабочие клубы, музеи, общественные учреждения, поликлиники, детские сады и т. д.

Изменение назначения архитектурных объектов, созданных в дореволюционное время, было лишь началом перемен в архитектуре. Демократический характер нового, социалистического строя предопределял изменения в направленности архитектурной деятельности. Архитектор должен был стать участником формирования предметной среды общества, свободного от эксплуатации.

В целях создания материально-производственной базы нового общественного строя государственным хозяйственным планом на 1919г. предусматривалось строительство энергетических и промышленных предприятий. В программе, принятой VIII съездом РКП(б), было указано на необходимость улучшения жилищных условий трудящихся.

Утвержденный в 1920г. план электрификации России (ГОЭЛРО), направленный на экономическое преобразование страны, предусматривал широкую программу строительства электростанций и заводов. В течение восстановительного периода (1921-1926) было построено 285 промышленных предприятий. Один из наиболее значительных объектов того времени - Волховская ГЭС им. Н II. Ленина. Это гидротехническое и энергетическое сооружение было создано в целях снабжения электроэнергией Петрограда и улучшения судоходства и прилегающих к нему водных путях. Хотя строительство приходилось вести с применением несовершенной техники и при недостаточном опыте проектирования сооружений такого рода, тем не менее Волховская ГЭС является удачным для своего времени примером энергетического сооружения и инженером,и в архитектурном отношении.

В первой половине 20-х гг. составлялись планы упорядоченного развития больших городов - Москвы, Ленинграда, Баку, Еревана и др. Работавшие над этими проектами архитекторы сформировались в условиях дореволюционной архитектурной школы, что в значительной мере определило направленность их профессионального мышления и сказалось в применении устаревших композиционно-планировочных схем при проектировании генеральных планов современных городов.

В первой половине 20-х годов производилась также реконструкция некоторых площадей в Москве и Ленинграде. Строились рабочие поселки и отдельные дома; объем жилищного строительства возрастал из года в год. В начале восстановительного периода строили главным образом одно - двухэтажные дома из простейших строительных материалов; затем стало возможным возведение трех - четырехэтажных зданий.

Переход от характерной для дореволюционной России стихийной застройки рабочих окраин с их скученностью и неблагоустройством к жилищу нового типа имел большое социальное значение. Рабочие получали новые квартиры, а также новую городскую среду - кварталы с озелененными дворами и обслуживающими учреждениями (магазинами, детсадами, банями и др.). Началось строительство общественных зданий нового типа - рабочих клубов, которые становились композиционными и общественными центрами застройки.

Вследствие экономической отсталости, унаследованной от царской России, и разрухи, вызванной империалистической и гражданской войнами, строительство в первой половине 20-х гг. не могло вестись в широких масштабах. Но в этот период создавалось много архитектурных проектов, в которых нашли выражение романтика революционных преобразований, пафос борьбы, мечты о строительстве новой жизни.

По характеру средств архитектурной выразительности эти проекты были различными. Одни архитекторы, пользуясь испытанными традиционными приемами, создавали монументальные, архаизированные архитектурные образы. Проекты других авторов отличали поиск, новаторские решения. Но в обоих случаях отрыв от практического строительства обусловливал недостаточную реальность проектных решений, многие не из них были в то время просто практически неосуществимы. Тем не менее само стремление к созданию новой архитектуры было знаменательным явлением.

6. Конструктивизм

В начале 20-х гг. среди архитекторов и художников возникло направление, которое получило название «конструктивизм». Его инициаторы считали, что в современных условиях художник должен вкладывать свой талант не в создание единичных предметов искусства (картин, скульптур), а в разработку художественных форм вещей, которыми пользуются миллионы людей (книги, мебель, одежда, посуда, автомобили, станки и т. п.); они считали, что задача художника не изображать предметный мир, а создавать, «конструировать» его - отсюда термин «конструктивизм». Но конструктивизм получил развитие главным образом в архитектуре.

Конструктивисты теоретически не намечали каких-либо конкретных характеристик стиля в архитектуре и дизайне. Они утверждали, что формы, определяющие облик вещи или здания, должны не задаваться в качестве установленных приемов, а вырабатываться на основе функционального назначения здания, применяемых материалов, строительных конструкций. Программа архитекторов-конструктивистов заключалась не в создании нового «архитектурного оформления», а в требовании соответствия архитектуры новым социальным условиям и новой строительной технике.

Конструктивисты считали, что архитектура должна служить задаче массового строительства промышленных, жилых и общественных зданий. Они занимались планировкой рабочих поселков и проектированием производственных зданий, работали над внедрением типизации и стандартизации в проектировании и строительстве.

Деятельность конструктивистов, их стремление к тому, чтобы объемно-планировочная структура и внешний вид зданий соответствовали практическим требованиям, понимание ими высокого назначения архитекторы - служение интересам народа - характеризующих во многом как представителей нового направления в советской архитектуре 20-х гг. Лучшие произведения конструктивистов отличались обоснованностью планировочных решений и архитектурных форм. Однако возникали и такие постройки, которые свидетельствовали об отношении проектировщиков к художественным задачам архитектуры как к вопросам второстепенным; обнажалась определенная противоречивость конструктивизма, во многих случаях архитектурная композиция являлась простым следствием функционально построенных планов и объемов.

Конструктивистами были созданы замечательные по тому времени проекты и постройки, оказавшие немалое влияние на искания архитекторов в Западной Европе. Прогрессивные архитекторы в разных странах с воодушевлением принимали новаторские проекты и постройки в СССР, видя в них черты архитектуры будущего.

Конструктивизм не был единственным в своем роде новаторским течением в советской архитектуре того периода. Если конструктивисты считали, что функциональное назначение здания, применяемые материалы и конструкции должны определять архитектурную форму, то представители другой творческой группы, называвшие себя «рационалистами», были убеждены в том, что в архитектурном творчестве следует исходить из композиционной идеи, на основе которой разрабатывается архитектурное решение. Конструктивисты уделяли основное внимание разработке практических проблем архитектуры, а новаторство «рационалистов» сосредотачивалось на проблемах художественной формы в архитектуре. Практически, однако, между ними не было резкого различия. Хотя конструктивисты провозглашали, что они не предрешают стилевых приемов в определении облика и форм зданий, их творчество тем не менее с самого начала отличалось стилистической определенностью форм и композиций, испытав большое влияние «рационалистов», которые (как и голландская группа «Стиль») первостепенное внимание уделяли композиционно-художественным проблемам архитектурного проектирования. Творчеством тех и других был создан стиль, которым характеризуется архитектура 20-х гг.

Наиболее видными архитекторами-конструктивистами были А.Веснин, М. Гинзбург, И. Леонидов. Из «рационалистов» наиболее нзвестными являются Н. Ладовский и К.Мельников.

В строительстве, развернувшемся в стране в середине 20-х гг., эти архитекторы стремились воплотить идеи новой архитектуры. Но многие проектировщики, не поняв сущности новой архитектуры, видя в ней только новые формы, применяли их неорганично, т. е. без связи с действительными целями, средствами и условиями строительства. Было немало и таких, которые свои творческие задачи видели лишь в замене классических форм новомодными.

Техническая база современной архитектуры - это современное строительное производство. Но строительная техника 20-х гг. была еще отсталой, качество массового строительства - невысоким, отсюда и объективные трудности в создании нового архитектурного стиля в условиях того времени.

Эти трудности приводили к укреплению позиций сторонников современной архитектуры, наиболее видными представителями которой были архитекторы, получившие профессиональную подготовку в дореволюционной Петербургской академии художеств. Их личные творческие склонности были неодинаковы, крупные мастера и их творчество не укладывались в шаблонное представление о следовании традициям. И Жолтовский являлся последовательным приверженцем архитектуры ренессанса. А. Таманян в дореволюционный период работал в традициях классицизма, а в советское время обратился к формам средневекового зодчества Армении. И. Фомин пытался создать «современную классику», упрощая классические архитектурные формы.

Творчество А. Щусева отличалось широким диапазоном: он проектировал и в формах русской архитектуры XVII в., и в стиле новой архитектуры 20-х гг.

Эти архитекторы были сильны своим профессионализмом, имели большой практический опыт работы. Представители других направлений по сравнению с ними оказывались в несколько ином положении: поиски нового не обходились без творческих неудач. Унылая строчная застройка, не учитывающая реальных условий жизни «дома-коммуны», протекающие плоские крыши, неприглядный из-за низкого качества материалов и строительных работ вид простых архитектурных форм - все это дискредитировали новую архитектуру, и побуждало отдавать предпочтение старой.

7. Проект «Дворец Советов»

К середине 20-х гг. была завершена работа по восстановлению и реконструкции народного хозяйства. На очередь встал вопрос о дальнейшем развитии экономики. В декабре 1925 г. XIV съезд ВКЩ(б) провозгласил курс на социалистическую индустриализацию. В 1927 г. началось крупное промышленное строительство. За годы первой пятилетки в СССР было построено свыше 1500 новых промышленных предприятий и сооружений, среди них такие известные всей стране объекты, как Днепровская ГЭС, Магнитогорский и Кузнецкий металлургические комбинаты, завод тяжелого машиностроения «Уралмаш» в Свердловске, Харьковский, Волгоградский и Челябинский тракторные заводы. Московский и Горьковский автомобильные заводы, Ростовский завод сельскохозяйственного машиностроения, шарикоподшипниковый завод в Москве. Были вновь созданы целые отрасли промышленности, прокладывались новые железные дороги, в необжитых восточных районах страны создавались новые города.

В начале 30-х гг. произошли перемены в стилевой направленности советской архитектуры. Разнохарактерность творческих течений сменилась консолидацией архитектурно-профессиональных позиций. Вехой, знаменовавшей этот поворот, послужил конкурс на проект Дворца Советов, проведенный в 1931 -1933гг. В качестве рекомендации участникам конкурса было указано, что «поиски должны быть направлены к использованию как новых, так и лучших приемов классической архитектуры». Этот программный принцип был примят в качестве основы не только при проектировании данного объекта, но и во всем архитектурном творчестве 30-х гг.

Составление проекта Дворца Совето было в конечном счете поручено группе архитекторов (Б. Иофан. В. Гейлфрейх. П. Щуко) на основе результатов конкурса. При этом было предложено завершить здание гигантской скульптурой Ленина, а само здание трактовать как пьедестал. Указания ориентировали на создание архитектурного образа, выражающею монументальность и величие. Соответствующий проект был выполнен, но начавшееся строительство было прервано войной и после войны не возобновлялось.

Конкурс на проектирование Дворца Советов показал, что советская архитектура находилась еще в стадии формирования средств художественной выразительности. Творческие поиски архитекторов отличались разнохарактерностью и противоречивостью, архитектурные силы были расколоты на группировки. Это обстоятельство отрицательно сказывалось на практике проектирования и строительства в стране.

В 30-х гг. была завершена реконструкция народного хозяйства. СССР вступил в полосу завершения строительства социализма. Состояние архитектуры не соответствовало задачам дальнейшего развития советского общества. Партия и правительство предприняли ряд мер, направленных на объединение творческих сил архитекторов. В Москве, Ленинграде и других городах были созданы централизованные государственные архитектурно-проектные мастерские. В 1932 г. вместо разрозненных архитектурных обществ был образован Союз советских архитекторов, объединивший зодчих страны в единый творческий коллектив.

8. Всестороннее решение архитектурных задач

В 1937г. состоялся I съезд Союза советских архитекторов, подтвердивший творческую направленность работы архитекторов страны. На съезде был принят Устав Союза архитекторов СССР, в котором провозглашалась необходимость всестороннего решения архитектурных задач, подчеркивалась важность решения идейно-художественных проблем.

Реорганизация архитектурно-проектного дела сыграла положительную роль в консолидации архитектурных сил страны. Но при этом стилистическое направление, определившееся в 20-х гг., не получило дальнейшего развития. Возобладали позиции традиционалистов, видевших путь социалистического зодчества в создании монументальных архитектурных образов и в использовании архитектурных приемов прошлого, что имело в определенном смысле отрицательные последствия. Проектировщики все большее внимание уделяли внешне-показной стороне архитектуры, постепенно нарастало украшательство.

После успешного выполнения первого пятилетнего плана партия и правительство в целях дальнейшего совершенствования архитектурно-строительного дела предприняли ряд мер по укреплению его производственно-технической базы. В соответствии с решениями состоявшегося в 1934г. XVII съезда партии была создана строительная индустрия как самостоятельная отрасль народного хозяйства.

Со второй половины 30-х гг. в практику начали внедряться скоростные методы возведения зданий и сооружений, механизация тяжелых и трудоемких работ. Осуществлялись (правда, пока в ограниченных пределах) типизация здании и стандартизация их элементов. Технический уровень строительства повысился, но все же он продолжал отставать от уровня, достигнутого в других отраслях производства. Не хватало строительных механизмов, промышленность строительных материалов не удовлетворяла потребностям архитектуры, в недостаточной мере внедрялись в практику эффективные строительные конструкции. Это обстоятельство косвенно способствовало укреплению в архитектуре позиции сторонников традиционных архитектурных форм.

Все же и тогда создавались сооружения, представляющие выдающиеся достижения инженерного искусства. В их числе можно отметить выполненный из железобетона купол Московского планетария пролетом в 28м (1928) и купол театра в Новосибирске, который при пролете в 55м имел в вершине толщину 6см (театр возводился в 1930-1943гг.). Последующие успехи инженерно-строительного дела способствовали тому, что прогрессивные тенденции явились в конечном итоге определяющими в творческом движении советских архитекторов.

В годы второй и третьей пятилеток продолжал возрастать размах строительства. За 1933-1941 гг. капиталовложения в народное хозяйство в среднем за год более чем вдвое превышали соответствующие затраты 1929-1932гг. Особенно интенсивно промышленное строительство. Были введены в эксплуатацию тысячи новых предприятий, десятки крупных электростанций. Возникли промышленные гиганты на Урале, в Донбассе, в Средней Азии. Одновременно подвергались реконструкции старые предприятия, а также расширялись и совершенствовались построенные в первой пятилетке.

30-е годы характеризуются широким размахом советского градостроительства. Превращение страны из аграрной в индустриальную имело следствием значительное увеличение численности городского населения. Стремительное развитие промышленности привело к созданию

Новых городов и росту существовавших. С 1928 по 1940г. возникло более 200 новых городов (не считая поселков городского типа).

Новый общественный строй получил в наследство отсталое городское хозяйство. Состояние улиц, инженерно-бытовое оборудование и жилой фонд старых населенных мест не отвечали масштабам возросшего движения транспорта и потребностям чрезвычайно увеличившегося население. Возникла настоятельная необходимость реконструкции городов, и в первую очередь Москвы.

9. Решение транспортных и бытовых проблем

В 1931г. с целью улучшения транспортных и бытовых условий столицы было принято решение о расширении улиц, сооружении метрополитена и строительстве канала Москва - Волга. Был поставлен вопрос о том, что Москва должна быть не только удобным, но и красивым городом, что архитектурный облик с голицы должен соответствовать величию социалистической эпохи.

Когда в 1932 г. был проведен конкурс на проект перепланировки Москвы, представленные проекты отразили различные градостроительные взгляды.

Например, предусматривалось развитие города с разрастанием его территории в одном направлении; в других проектах предлагалось снести большинство построек, упразднить существующую сеть улиц и фактически создать новый город на месте старого. Такого рода радикальные предложения были отвергнуты, и принято решение при реконструкции Москвы исходить из сохранения ее исторически сложившейся основы, но с перепланировкой и упорядочением сети улиц и постепенной заменой ветхих строений.

К 1935г. был разработан проект Генерального плана реконструкции Москвы, в котором была сохранена и закреплена центрическая радиально-кольцевая схема её планировки. С целью создания лучших условий для движения транспорта радиальные и кольцевые магистрали расширялись. Однако проектировщики не учли, что схождение радиальных магистралей к центру превратит его в весьма напряженный транспортный узел.

10. Работы по обновлению города

В 1935-1941 гг. в Москве проводились большие работы по обновлению города. Был произведен сплошной снос малоценных строений в центральной части, в результате чего образовалась система площадей от здания Манежа до Большого театра. На этом участке были построены Дом Совета Министров СССР и гостиница «Москва».

Улица Горького была расширена более чем вдвое в результате сноса построек на одной её стороне и замены их новыми многоэтажными зданиями. Центр Москвы стал просторнее, приобрёл крупный масштаб, отвечающий значению столицы. Раскрылись новые архитектурные перспективы, улучшилась общая обозреваемость Кремля. В новые ансамбли центра города органически вписались многие памятники зодчества.

С целью создания широкой магистрали, необходимой для пропуска потоков транспорта, были снесены бульвары на Садовом кольце и таким образом значительно расширена проезжая часть улицы. Большая работа была проведена по реконструкции набережных Москвы-реки. Они были очищены от захламлявших их складских и служебных простоек и использованы в качестве транспортных путей. Берега Москвы-реки в пределах города одевались в гранит, сооружались новые мосты и совершенствовались старые. В результате всех этих мероприятий и благодаря возведению большого числа новых крупных зданий в короткий срок неузнаваемо преобразился облик города. Такого размаха градостроительных работ не было нигде в мире. Только социалистический строй мог сконцентрировать усилия и средства, необходимые для осуществления таких преобразований.

Однако в этой огромной по масштабам созидательной работе были допущены и некоторые просчеты, что было обусловлено сложными обстоятельствами её осуществления. Реконструировать в короткий срок город на всей его огромной территории было экономически невозможно. Поэтому пришлось ограничиваться застройкой вдоль улиц и площадей; это рассматривалось как кратчайший путь к преобразованию облика города. Вдоль магистралей сносились старые постройки и сооружались большие, представительные здания, но за линией новых домов еще сохранялась прежняя застройка кварталов.

Аналогичные принципы организации магистралей и площадей затем проводились и при строительстве на свободных территориях. При этом существенную роль играл прием застройки по фронту улицы, обусловленный в значительной степени характерными для архитектуры 30-х гг. оформительскими тенденциями. Архитекторы исходили из идеи создания представительного облика улиц и площадей и поэтому основное внимание уделяли оформлению фасадов, обращенных к улице или к площади.

Одной из значительных строек, осуществленных в связи с реконструкцией Москвы, было сооружение в 1932-1937 гг. канала Москва - Волга. Строительство канала решило проблему водоснабжения огромного города, а также сделало Москву-реку полноводной, что благоприятствовало судоходству и усилило ее роль в городском ландшафте.

Уже в начале 30-х гг. уличное движение в Москве было предельно напряженным. Решить проблему транспорта позволило сооружение метрополитена (первая очередь- 1932-1935гг., вторая очередь-1936-1938 гг.).

Станции зарубежного метро строились как сугубо утилитарные сооружения. Они имеют вид мрачный, неприветливый, их украшают только расклеенные повсюду афиши. В создании советского метрополитена активное участие принимали архитекторы, которым впервые удалось, применяя раскрытые пространственные композиции, мажорную тональность оформления, добротные отделочные материалы, светлый колорит преодолевать ощущение подземности, создавать интересные пространственные композиции, яркие архитектурные образы. Организовывалась эмоционально насыщенная архитектурная среда, психологически комфортная и идейно значимая. Кроме того эстетически благоприятным и практически удобным было то, что станции имели индивидуальный облик.

Одна из лучших станций московского метро 30-х гг. - «Кропоткинская» (архитекторы А. Душкин и Я. Лихтенберг). Потолок перронного зала освещен здесь светильниками, скрытыми за капителями расширяющихся кверху колонн, что создает впечатление легкости и простора этого подземного интерьера. Архитектурные формы спокойны, ясны, лишены каких-либо украшений, красивы сами по себе.

Со временем оформительская сторона архитектурного решения метрополитена (как подземных залов станций, так и наземных павильонов) стала все более акцентироваться. Метро конца 40-х - начала 50-х гг. оформлялось в духе общих тенденций архитектуры того времени. Архитектура метро 60-70-х гг. (в Москве, Ленинграде, Киеве, Баку, Тбилиси) отличается сдержанностью и в то же время художественной выразительностью; соблюдается прежний принцип преодоления неприятного ощущения подземности и создания индивидуального облика станций.

В 30-х гг., когда работы по реконструкции и застройке проводились в столицах союзных республик и в других крупных городах страны, опыт Москвы принимался в качестве образца. Повсеместно создавались ансамбли центров, застраивались главные улицы. В Ленинграде не было необходимости в реконструкции центральной части города; строительство осуществлялось здесь на свободных территориях, но, тем не менее, дома располагались по фронту улиц.

Реконструкция столиц союзных республик во многих случаях требовала коренных преобразований в такой мере, что фактически означала создание новых городов за короткий срок ставших крупными хозяйственными и культурными центрами. Превратились в большие города и такие раннее маленькие городки и поселки, как Донецк, Челябинск, Новосибирск, Новокузнецк и многие другие. Градостроительные работы охватили все уголки страны, создавая во вновь сооружаемых и в реконструируемых городах условия для улучшения быта трудящихся и развития социалистической культуры.

В годы второй и третьей пятилеток продолжалось всемирное развёртывание жилищного строительства. В этот период был отработан принципиальный тип современной квартиры, определилась структурная схема многоквартирного жилого дома.

В 1933-1941 гг. строилось много зданий общественного назначения. В их числе значительное место занимают здания школ. Был выработан экономичный тип школы с компактной планировкой, введено в действие свыше 24 тыс. школ, детских садов и яслей, а также большое количество больниц и поликлиник.

Вместе с тем архитекторы нередко обращались к композициям, в которых новое функциональное содержание здания и его художественный образ были подчинены старым эстетическим канонам. Весьма показательной эта тенденция была в санаторно-курортном строительстве. До революции рабочие и крестьяне не имели понятия о санаториях и домах отдыха. Во второй половине 1930-х гг. было построено большое число санаториев и домов отдыха для трудящихся, в чем нашел выражение важный социальный фактор советской архитектуры. Но этот аспект массовости в назначении архитектуры учреждений отдыха искажался стремлением к парадной претенциозности санаторно-курортных зданий, что приводило к созданию ложных идейно-художественных образов, к излишней затрате средств. Этому явлению способствовало поначалу то, обстоятельство, что бывшие особняки богачей и дворцы знати в курортных районах переоборудовались под здравницы для трудящихся. Тогда-то и возникло представление о том, что нужно строить здравницы, в подчеркнуто пышном стиле. Сказывались устаревшие представления о том, какой должна быть архитектура.

В числе общественных зданий, строившихся в 30-х гг., были Дома правительств и Дома Советов в столицах союзных республик, здания городских и районных административных органов и общественных организаций. Эти сооружения должны были выражать в архитектурных образах социалистическую идеологию и демократический характер советского общества.

Значительным по своей роли в становлении архитектуры второй половины 30-х гг. было здание Совета Министров СССР в Москве.

Конструктивной основой этого сооружения является стальной каркас, что не отразилось на его архитектурных формах: здание имеет вид каменного сооружения. Применив такие приемы, как подчеркнутая симметрия, ритм вертикалей, лаконичность форм и упрощенная пластика, архитектор создал образ представительного административного учреждения. Ярким явлением в советской архитектуре того периода был советский павильон на Всемирной выставке в Париже, построенный по проекту Б. Иофана.

Выставка по времени совпала с 20-летием Советской власти. В основу архитектурного образа павильона СССР была положена идея торжества социалистического государства рабочих и крестьян. Случилось так, что для этого здания был отведен довольно неудобный, вытянутый участок. Однако архитектор мастерски использовал эти условия и в синтезе с монументальной скульптурной группой создал архитектурный образ, выражающий революционный порыв, пафос строительства нового мира, жизнеутверждающую силу идей коммунизма.

Стремление к эмоциональной приподнятости образа было вообще характерно для советской архитектуры второй половины 30-х гг. В поисках способов выражения новых идей архитекторы использовали традиционные архитектурные приемы и cpедства. Например, в Москве увлекались характерными мотивами итальянского ренессанса, в Ленинграде создавали композиции в духе русского классицизма, а в республиках возрождали разнообразные исконные приемы национального зодчества в эклектическом смещении с классическими формами. В Москве по проекту И. Жолтовского было возведено здание, формы которого повторяют облик итальянского палаццо 16 века.

Попытки использования архитектурного наследия путём чисто внешнего, декоративного применения форм архитектуры прошлых эпох, украшения фасадов и интерьеров традиционными орнаментами приводили к созданию архаизированных образов. Кроме того, перенесение архитектурных форм и композиционных приёмов прошлого в современную практику не соответствовало ни новой технике возведения зданий, ни идейным задачам отечественной архитектуры.

В годы первых пятилеток в гигантских масштабах шло строительство, которое было проявлением высокого уровня материальной и духовной культуры. В результате титанических усилий отсталая, аграрная, с полупатриархальным бытом страна в короткий срок превратилась в передовую, индустриальную державу. Повсеместно высились леса новостроек. Сооружалось множество больших и малых промышленных предприятий, бурно росли города.

11. Строительство массовых общественных зданий

В послевоенный период интенсивно велось строительство массовых общественных зданий. Так, за послевоенное десятилетие было построено свыше 30 тыс. школ. В промышленных городах и рабочих посёлках строились в большом количестве клубы, Дома культуры, кинотеатры. Но «архитектурное оформление» этих объектов вело к непомерно большой стоимости строительных работ и часто не соответствовало прогрессивным эстетическим идеалам.

В период 1933-1954 гг. был построен ряд объектов, в которых решалась главным образом идейно-художественная задача. Среди них такие выдающиеся произведения, как павильон СССР на Всемирной выставке в Париже, о котором уже говорилось, и ансамбль-памятник советским воинам в Берлине (скульптор Е. Вучетич, архитектор Я. Белопольский). Не случайно в обоих сооружениях скульптура играет большую, определяющую роль. Это архитектурно-скульптурные произведения, в которых архитектура и скульптура, взаимодействуя, создают яркий образ, обладающий высокой идейно-художественной выразительностью.

Если эти объекты имеют специфическое назначение, то для других сооружений практические удобства не менее существенны, чем художественная выразительность, для третьих они более существенны. В каждом случае архитектор должен учитывать суть задачи, что, однако, не всегда имело место. Например, в начале 50-х гг., когда в стране строились крупные гидротехнические комплексы, инженерные сооружения Волго-Донского водного пути были трактованы без должной рациональности, как грандиозный ансамбль архитектурно-скульптурных монументов.

В послевоенный период архитекторы стремились в величественных архитектурных образах выразить пафос исторических свершений. Но для реализации этой задачи нередко использовались архаизированные архитектурно-художественные приемы.

После войны продолжалось строительство Московского метрополитена (не прекращавшееся и во время войны). В 50-х гг. строились линии метро в других крупных городах: в Ленинграде, Киеве, Тбилиси. Баку. Тенденция украшательства сказалась на оформлении этих новых транспортных сооружений.

В начале 50-х гг. в Москве было построено несколько высотных зданий. Они сыграли роль новых выразительных акцентов в силуэте города, придали облику столиц более крупный масштаб. Однако архитектурные формы этих зданий не соответствуют их конструктивной основе: постройки на стальном каркасе оформлялись на манер массивных, тяжеловесных сооружений.

Здание Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова на Ленинских горах возведено в новом, развивающемся районе города. Благодаря своему расположению на возвышенности у излучины реки оно хорошо просматривается с дальних точек. Центром композиции служит 32-этажный объем, увенчанный шпилем.

Новое здание университета - крупное и сложное сооружение; в нем находятся аудитории, научно-учебные лаборатории, библиотека, музей, актовый зал на 1500 мест, клуб со зрительным залом на 800 мест, два спортивных зала и зимний плавательный бассейн большое число других помещений. В состав комплекса входят общежития для 6 тыс. студентов и аспирантов, квартиры для преподавателей. Здесь созданы все возможности для учебной и научной работы, а также для отдыха.

В период 1933-1954 гг. одностороннее понимание архитектуры и тенденция к монументализации архитектурных образов вступали в конфликт с требованиями экономичности и практичности строительства. Эти явления в архитектуре рассматриваемого времени были вызваны рядом причин. Успехи социалистического строительства в 30-х гг., а затем победоносное окончание войны вызвали настроения побуждавшие к созданию триумфальных образов в архитектуре. Определенную роль играли тенденции парадности в архитектуре. Архитектурная творческая практика во многом не согласовывалась с развитием строительной техники.

Теперь, по прошествии определенного исторического срока, мы можем объективно оценить значение периода 1933-1954 гг. в истории советской архитектуры. В огромных масштабах велось строительство всех видов сооружений, предназначавшихся для нужд народного хозяйства, для культуры и быта трудящихся. После колоссальных разрушений периода войны был не только восстановлен, но и значительно превзойден довоенный капитальный жилой фонд. Преобразился облик городов и сёл. Этот период стал эпохой в истории советской архитектуры, заложил основы ее дальнейшего развития.

Итак, положительным является и сам факт огромных масштабов строительства, и то, что все строительство, которое велось в нашей стране, предназначалось для народа, для его блага. Эти достижения имели чрезвычайно важное всеобъемлющее значение в истории отечественной архитектуры.

В 50-е гг. произошел перелом в творческой направленности советской архитектуры, обусловленный всем ходом событий, настоятельными потребностями жизни.

Хотя в годы первых пятилеток, а затем в послевоенный период велось обширное строительство, потребности росли быстрее. Не хватало зданий всех видов - промышленных, жилых, общественных Необходимо было усилить темпы строительства и путем его удешевления увеличить выпуск строительной продукции. И то и другое требовало повышения производительности труда, а она достижима лишь при снижении трудоемкости работ, которое обусловливается их механизацией. Таким образом, ключом для решения насущных задач была индустриализация строительного производства. Но эти мероприятия не давали должного эффекта, потому что внедрение современной строительной техники тормозилось консервативными архитектурными концепциями.

В 1954-1955 гг. были приняты меры для развития строительной промышленности, создавались предприятия по производству железобетонных изделий и легких материалов, совершенствовались и внедрялись в практику крупноблочные, крупнопанельные и сборные железобетонные конструкции Развитие машиностроения позволило использовать при возведении зданий и сооружений разнообразные механизмы и машины. Новая техника создавала предпосылки для перехода в широких масштабах к сборному строительству, к превращению строительной площадки в монтажную.