Размещено на http://www.allbest.ru

Родился в 1943 году в Мендризио (Швейцария). Получил диплом технического чертежника, затем окончил миланский Художественный лицей и Архитектурный институт Венецианского университета. Тогда же работал в мастерских Ле Корбюзье и Луиса Кана. Ботта спроектировал своё первое здание в шестнадцать лет. Собственное бюро, занимавшееся строительством вилл, основал в 1970 году в Лугано. Крупные заказы начали поступать в 1980-е. Тогда Ботта спроектировал здания медиатеки в Виллербане (1984-88) и кафедрального собора в Эври под Парижем.

Расцвет творчества Ботты приходится на рубеж 20 и 21 веков. В это время он создаёт многие культовые и культурные сооружения, свободно смешивая традиции античной и средневековой архитектуры с находками современности, не забывая и о теоретических построениях -- в это время он посещает с лекциями множество учебных заведений в Европе и Америке.

На творчество Ботта оказали сильное влияние Карло Скарпа и Луис Кан, а также постмодернизм. Сам архитектор заявляет о своей приверженности историческому детерминизму - т. е., его проекты являются отражением эпохи.Подчеркнутый геометризм его построек сочетается с вниманием к их природному и архитектурному окружению.

Постройки и проекты:

· Здание Banca del Gottardo (Лугано, Швейцария) функциональный тип: офисное здание; проектирование: 1982--1984; реализация: 1984--1988.

· Собор в Эври (Эври, Франция) функциональный тип: культовый, собор; проектирование: 1988-1992; реализация: 1992--1995.

· Музей современного искусства (Сан-Франциско, США) функциональный тип: культурный, музей; проектирование: 1989--1992; реализация: 1992--1995.

· Музей Тенгели (Базель, Швейцария) функциональный тип: культурный, музей; проектирование: 1993; реализация: 1994--1996.

· Церковь Святого Иоанна Крестителя (Моньо, Швейцария) функциональный тип: культовый, церковь; проектирование: 1986--1992; реализация: 1992--1998.

· Синагога Цимбалиста и центр еврейского наследия Университета Тель-Авива (Телль-Авив, Израиль) функциональный тип: культовый, синагога; проектирование: 1996; реализация: 1997--1998.

· Городская библиотека Дортмунда (Дортмунд, Германия) функциональный тип: культовый, библиотека; проектирование: 1995; реализация: 1997--1999.

· Церковь Санто-Вольто (Турин, Италия) функциональный тип: культурный, церковь; проектирование: 1993; реализация: 2000.

· Винодельня Петра (Суверето, Италия) функциональный тип: инженерно-промышленный,завод; проектирование: 1999--2000; реализация: 2001--2003.

· Церковь Блаженного Иоанна XXIII (Сериате, Италия) функциональный тип: культовый, церковь; проектирование: 1994--2000; реализация: 2001--2004.

· Театр Ла Скала-реконструкция (Милан, Италия) функциональный тип: культурный, театр; проектирование: 2002; реализация: 2002--2004.

· Leeum - Музей искусств компании Samsung (Сеул, Южная Корея) функциональный тип: культурный, музей; проектирование: 2004; реализация: 2004.( Вместе с Рем Колхас и Жан Нувель)

· Спа-центр "Tschuggen Bergoase" (Ароса, Швейцария) функциональный тип: туризм/здравоохранение, бани; проектирование: 2003; реализация: 2006.

· Библиотека Вернера Екслина (Айнзидельн, Швейцария) функциональный тип: культурный, библиотека; проектирование: 1996; реализация: 06.2006.

· Новые термальные бани и жилой дом (Баден, Швейцария) функциональный тип: туризм/здравоохранение, бани; проектирование: 2008-2009.

· Новая штаб-квартира компании Campari (Милан, Италия) функциональный тип: Административно-офисный, офисный комплекс; проектирование: 2004; реализация: 06.2009.

· Новая винодельня Шато Фожер (Сент-Эмильон, Франция) функциональный тип: Инженерно-промышленный, Завод; проектирование: 2005; реализация: 2007-09.2009.

Постройки и проекты в России:

· "Набережная Европы". Конкурсный проект. (Санкт-Петербург, Россия) функциональный тип: градостроительство, Ансамбль набережной; проектирование: 2008;

Здание Banca del Gottardo / Banca del Gottardo Building

Здание Банка дель Готтардо (Banca del Gottardo) в Лугано (кантон Тичино) наводит на мысль, что однажды ночью в город неслышно прилетели инопланетяне, поставили на видном месте уже готовую постройку и так же неслышно скрылись. Глядя на поразительное сочетание геометрических форм и смелых линий, можно вообще забыть, зачем ты сюда пришел.

Четыре фасадные башни (самая впечатляющая часть здания) навевают ассоциации и со средневековой крепостью. Хотя с некоторых ракурсов башни кажутся отдельными постройками, на самом деле Ботта искусно соединил их на офисных уровнях, они же являются ключевым элементом для придания банку городской наружности… Проект, расположенный на краю исторического центра города, был завершен в 1988 году и воплотил в себе не только формальное, но и социальное восприятие строительства самим Марио: он выразил идею дальнейшего развития Лугано.

Собор в Эври / Evry Cathedral

Простой резной цилиндр с зеленым ореолом. Этот кафедральный собор построен из красного кирпича без ярко выраженного главного фасада, согласно древней традиции, возвращающей нас к истокам христианства. Кафедральный собор удивительно вписывается в уже существующий стиль города. Это одна из сильных сторон этого проекта.

Церковь Святого Иоанна Крестителя / Church of San Giovanni Battista марио ботта архитектор

Расцвет творчества Ботты приходится на рубеж ХХ и ХХI веков. В это время он создаёт многие культовые и культурные сооружения, свободно смешивая традиции античной и средневековой архитектуры с находками современности. Первой культовой постройкой Марио Ботта стала церковь Св.Иоанна Крестителя в Маньо (Швейцария) - 1986-1998гг. 25 апреля 1986 года снежная лавина стерла с лица земли деревушку Моньо в южной Швейцарии. Ее мэр Джован Луиджи Дацио обратился к Марио Ботта с просьбой создать поминальный храм. Проект вызвал тогда жесткую профессиональную критику, задержавшую его реализацию. В этой постройке архитектор впервые применил форму срезанного цилиндра, в последствии не раз им использованную. Храм сложен из местного камня, белого мрамора и серого гранита, и покрыт плоской стеклянной крышей. Если снаружи здание производит противоречивое впечатление, оно больше походит на индустриальную постройку, то внутри это впечатление рассеивается. Чередование полос из светлого и темного камня продолжается и в интерьере (следствие увлечения автора романской архитектурой). Здесь видна одна из ярких особенностей архитектуры Ботта - игра со светом. Полосы света из витража на крыше перекликаются со стеной.

Норберт и Полетт Цимбалиста из Женевы инициировали и оплатили строительство этого здания, объединившего синагогу и исследовательский центр. Швейцарский архитектор Марио Ботта проникся еврейской традицией наделять здание глубокой символикой. Так, две колонны у главного входа являются реминисценцией Храма Соломона, а две башни символизируют современную демократию в Израиле, объединяющую религиозную и светскую жизнь. Они не имеют окон и внутреннего декора, чтобы не отвлекать внимание молящихся. Традиционная еврейская архитектура, базирующаяся на геометрии каббалы, характерна приземистостью и какой-то сгруппированной для отражения натиска напряженностью форм -- как сжатый кулак.

Критики называли Ботта бруталистом, кубистом, неорационалистом, а его стиль спартанским классицизмом. Но из всех критиков правы, видимо, те, которые называют его не классифицируемым. Марио Ботта - это Марио Ботта и этим все сказано.

Церковь Санто-Вольто / Santo Volto Church

Эта церковь была построена в бывшем промышленном районе Турина, что подчеркнуто в ее архитектуре. Здание напоминает промышленный трубы, торчащие из земли. Они являются световыми колодцами. Внутри пространство перекрыто подобием шатра, который выглядит воздушным за счет игры света.

Винодельня Петра / Petra Winery

Театр Ла Скала / Teatro alla Scala

Спа-центр "Tschuggen Bergoase" / Spa "Tschuggen Bergoase"

Площадь в 5,300 м2 почти полностью исчезают в горах, а единственное, что доступно глазу гигантские формы, вызывающие такое любопытство всех посетителей. Эти формы позволяют проникать дневному свету в основу здания и освещают ночь в деревне. Это архитектурное решение демонстрирует все уважение архитектора к этой земле.

Новое здание служит хранилищем уникальной библиотеки, собранной профессором Цюрихского Политехнического института (ETH Zьrich). Она состоит из 50 000 томов, причем самые ранние из них относятся к 17 веку. В большинстве своем, это источники по истории и теории архитектуры и философии. Хотя место для постройки обусловлено близостью собственного дома Екслина (эти два здания соединяет над землей стеклянный павильон, а под землей - несколько новых помещений для личного пользования коллекционера), ее местоположение несет и символическое значение. Библиотека стоит на старом паломническом пути в испанский город Сантьяго-де-Компостела, в соборе которого находятся мощи апостола Иакова. Поэтому и сам Екслин, и Ботта рассматривали новое здание как точку пересечения путей духовного и материального мира, а также - узел культурных связей между Северной и Южной Европой.На проектирование и строительство небольшого сооружения ушло десять лет. В плане библиотека напоминает лежащую на прямой перекладине латинскую D. Снаружи ее стены облицованы розовым веронским камнем. Внутри осью здания служит крутая лестница, связывающая все его уровни. В вестибюле выставлены различные произведения искусства из коллекции Екслина; оттуда посетитель попадает в читальный зал, состоящий из двух этажей книгохранилища и расположенный в центре здания.

Новые термальные бани и жилой дом / Neue Therme und Wohnkomplex

От этого проекта, порученного архитектору по результатам конкурса, во многом зависит будущее благополучие Бадена - важнейшего курорта с источниками минеральных вод в стране. Эти источники привлекли еще древних римлян, которые основали там поселение Aquae Helveticae - "швейцарские воды" (оно и стало впоследствии Баденом). Но в новейший исторический период ситуация изменилась: после Второй мировой войны популярность курорта пошла на убыль, что с конца 1990-х годов усугубилось тем, что здания бань и гостиниц обветшали и уже не соответствовали вкусам взыскательного туриста. Поэтому и было решено снести существующие "термы" на берегу реки Лиммат и заменить его новыми - в комплексе с жилым домом на 30 квартир. Расположенные рядом отели планируется одни -- реконструировать, а другие - заменить корпусом офисов и клиникой. Но это - общий охват плана реконструкции "банного района" Бадена, а в задание конкурса была вынесен только его ключевая часть: новые бани (включающие в свой состав ресторан и фитнес-центр) и жилой дом, которые будут находиться непосредственно на берегу Лиммата. Чтобы освободить место для строительства, снесут старые бани и гостиницу Staadhof (обе -- постройки 1960-х годов). По словам Марио Ботта, он никогда еще не строил на берегу реки, и проектировать для такого места - это "мечта архитектора". Отличием его проекта является объединение бань и дома в единый ансамбль - как формально, так и с помощью, идущей вдоль Лиммата новой набережной. Их также связывает мотив "открытой ладони": оба здания обращены к воде корпусами, напоминающими в плане пальцы руки. Между этими выступами будут созданы сады и террасы, составляющие новую рекреационную зону. В перекрытиях каждого "пальца" будут устроены окна, улавливающие свет с южной стороны. Разделение новых сооружений на отдельные небольшие объемы с остроугольными завершениями - попытка Ботта согласовать их с исторической застройкой.

Новая штаб-квартира компании Campari / La nuova sede centrale della Campari

Сооружение находится на территории старого производственного комплекса Campari и включает в себя историческое здание фабрики начала 20 в.

Новая винодельня Шато Фожер / New Winery at Chвteau Faugиres

"Набережная Европы". Конкурсный проект

В проекте Марио Бота важное место отведено площади, существенно меньшей по размеру, чем у Герасимова - Чобана. Посередине квартала по диагонали проходит пешеходная улица. Между улицей и берегом расположены шесть треугольников - пять жилых комплексов с большими террасами и отель. В первый день работы выставки именно около этого проекта дольше всего задерживались профессиональные зрители. Этому проекту симпатизирует ВТБ. Некоторые эксперты сомневаются в необходимости делать площадь и думают, что жилье не проходит по инсоляции. Их смущает и размещение дворца с главным входом внутри квартала.

Постпостмодернистская неоклассика Марио Ботты зиждется на классике античного средиземноморья, а именно строгих геометрических линиях и системе ордеров эллинских и римских сооружений. Здания Ботты представляют собой простые геометрические фигуры с подчеркнутым контрастом крупных масс и легких ажурных деталей, глухими кирпичными стенами, скупо прорезанными световыми щелями или внезапно разорванными стеклянными порталами. За это здания Ботты часто называют "бункерами-бельведерами", что само по себе оксюморон -- сочетание несочетаемых терминов.

С умелым использованием естественного и искусственного света, пронизывающего внутренние объемы и подчеркивающего пластику лаконичных фасадов, связаны и два наиболее характерных компонента "авторского почерка" Марио Ботты. Это пристрастие к зенитным фонарям, при значительной высоте потолков создающих в интерьере ощущение воздушности и простора, и лаконичная скульптурность внешнего облика, эффект которой усиливается с помощью отделки фасадов плитами двух контрастных цветов с четким членением поверхности на составляющие элементы. Это еще один национальный бренд: "швейцарская полосочка" знакома не только по тирольским шляпам и курткам, но и по историческим одеяниям папских гвардейцев.

Для Марио Ботта архитектура это способ достичь гармонии. Это баланс между возведенными элементами и природой. Это отношение между самими зданием и его предназначением. Это игра с напряжением. Здания Марио Ботта легко вписываются и в гигантские метрополии и в тишину горных вершин. Его проекты последних 15 лет подтверждают стойкость этого концептуального подхода: возможность и способность понять требования времени, подчеркнуть ценности прошлого, использовать силу и потенциал истории места. Все это заставляет его здания говорить, а нас отвечать им. Швейцарский архитектор утверждает, что архитектура для него воплощает идею времени, продолжительности. Вся ценность архитектуры превосходит одну человеческую жизнь, это новые общие непреходящие ценности. Архитектура создает реальность только через работу, в момент встречи теоретического и практического миров. Поэтому эта работа это память, это история, культура и реальность.

Размещено на Allbest.ru