Мода как проявление вкуса

Мода - вне политики и пытается быть вне социальных различий?! Возможно ли такое? Мода, словно Джинн, выпущенный из бутылки, породила массу вопросов, стала проблемой, научной проблемой.

Английский философ конца XVII-начала XVIII в. Энтони Эшли Купер, лорд Шефтсберн обратил внимание на ту деспотическую власть, которую «правильная мода» приобретает над людьми, на то, как искажает она порой истинную человеческую сущность, естественный облик людей. И в то же время Шефтсберн признавал и благотворное влияние моды, называя модными господами тех, кому природный добрый гений или сила хорошего воспитания придали чувство того, что изящно и пристойно по самой своей природе.

Итак, формируется представление о моде как о правиле, позволяющем человеку изменять свой внешний вид, демонстрировать или, наоборот, скрывать черты характера. В основу правила было положено представление об эстетическом вкусе - способности человека к восприятию и оценке эстетических свойств явлений и предметов, к различению прекрасного и безобразного. Истинность этого правила определить достаточно сложно, как и предугадать время, пространство и особенности движения. Его изменение зависит от привычек и духа времени, имеющих субъективную природу, а, следовательно, его трудно прогнозировать.

На наш взгляд, вместе с появлением моды совершается психологическая революция собственно костюма. Он постепенно перестает быть выражением обобщенного социального характера, социальных установок и стереотипов народов, что было особенно характерно для древних цивилизаций и средневековых государств. Так, в египетских костюмах Древнего царства (2780-2280 гг. до н.э.) подчеркивалась половая идентификация. Костюмы Нового царства (950 г. до н.э.) придавали внешнему облику человека черты изнеженности и изящества в соответствии с эстетическими идеалами времени. Социальная роль женщины отражена в костюмах народов передней Азии (III-I тыс. до н.э.) и Крито-микенском костюме (2600-1250 гг. до н.э.). Героизм как социально-типическая черта подчеркнут в костюме Древней Греции (V в. до н.э.). Костюмы Древнего Рима (V в. до н.э.-V в. н.э.) акцентируют величественность в мужском костюме, кокетство и красоту - в женском. Эмоциональный характер народа читается в этрусском костюме (VII-III в. до н.э.). Христианское отношение к миру проявляется в костюмах Византийской империи (IV-XV вв.). Западноевропейский костюм эпохи позднего средневековья создавал облик нового светского человека и культ женственности. Костюмы последующих исторических периодов формируют новый тип личности, который условно можно назвать «модный человек».

Психологическая характеристика субъекта моды

Личность и ее особенные характеристики, отраженные в одежде, традиционно находятся в центре внимания историков, социологов, журналистов, пишущих о моде. По мнению специалистов, костюм любой исторической эпохи или модного сезона есть зеркало социального характера личности, реального или идеального.

Например, в костюмах Древней Греции утверждается идеал разносторонне развитой, здоровой, цельной личности. Мужественность, приспособленность к любым условиям, строгость видится в костюмах римлян, а в костюмах римлянок находит воплощение величественность и медлительность. Духовная культура подчеркнута в костюмах Византии. Аскетизм мужчины и утонченность женщины составляют основу эстетического идеала человека средневековья, что находит свое отражение в костюмах эпохи. Костюм Возрождения является символом гармоничности человека. Галантность мужчины и великолепие, жеманство женщины проявляются в одеждах XVII в. Склонность к флирту, праздность демонстрируют наряды начала XVIII в. Гражданская позиция и человеческое достоинство символизируют костюмы конца XVIII в. Романтизм XIX в. создал образы возвышенные, страстные, мечтательные, одухотворенные. Динамичный стиль жизни и равноправие полов заметно определили развитие модных течений начала XX в.: в облике женщины появляются черты независимости, решительности, приспособляемости к условиям труда и быта...

И первое, что обращает на себя внимание, - западная мода XX в. утверждает, на наш взгляд, идеалы преимущественно женского образа, «прорисовывает» психологический портрет современницы столетия. Энергичность, молодость, жизнерадостность восприятия мира (доминанты 20-х) совмещаются с романтической женственностью, эксцентричностью, кукольностью, спортивностью и независимостью (доминанты 30-х). Дисциплинированность, сдержанность на фоне природной фемининности (доминанты военных 40-х) создают контрастный фон для реализации потребности женщины в самовыражении и самоутверждении (доминанта 50-60-х гг.), что в 70-е приобретает черты ярко выраженного феминизма. Познание и переоценка ценностей определяют доминанту 80-х и, наконец, потребность проявить свою индивидуальность, обретение истинной свободы находят свое выражение в модных тенденциях 90-х.

Молодая писательница Амелия Натомб в монологе для первого русского издания «L'Officiel» заметила: «Мода, - несомненно, последняя область человеческой деятельности, где еще можно развлечься». 90-е годы Натомб называет странным временем, лишенным стиля, когда люди, наделенные хоть какой-либо индивидуальностью, чувствуют себя еще более опустошенными, чем в другие эпохи. Так ли это?

Парадокс заключается в том, что опустошенность и свобода соседствуют в моде 90-х. Отсутствие диктата? Долгожданная легкость бытия? И да, и нет. За лозунгом «Свобода индивидуальности», под которым на фоне всеобщего увлечения американским спортивным стилем в одежде вырвалось вперед новое течение, скрывается одно, но очень важное требование - остановиться на том, что больше всего понравится, и носить то, что больше всего идет. Это - непременное условие следования современной моде.

Но почему не всем удается его выполнить?

Эмпирические и теоретические поиски ответа на этот вопрос наводят на мысль о существовании личностных предпосылок следования моде, актуальных во все времена, создающих основу для «прививки» доминант, законодательно устанавливаемых модой.

1.3 Тенденции в современной моде. Понятие «комплект»

Мода 2010 года вышла на сцену. Следует отметить, что модные тенденции ушедшего года не оставят нас и в 2010 году. Несмотря на то, что модные тенденции прошлого года остались практически неизменны, мода 2010 года все-таки принесет немало новых решений.

Флора и фауна - вечные источники вдохновения дизайнеров. В этом сезоне птицы и бабочки - must-have.

Принты, аппликации, броши - пусть твою фантазию ничто не сдерживает. В пастели изображения пернатых смотрятся романтично. Для создания пляжного настроения подойдут чайки, а для смелого выхода в свет- хищники и даже петухи. Не увлекайся аксессуарами из перьев - это другая тема.

Мужская мода. Тенденции весна-лето 2010

Основные модные тенденции для мужчин в 2010 году - акцентирование внимание на своей груди, шее и торсе. Для этого дизайнеры предлагают множество различных аксессуаров (пояса, платки, украшения), а так же специальный крой.

Одной из модных тенденций 2010 года у мужчин являются двубортные пиджаки и тренчи. Обратите внимание, на то, что летом 2010 года мужские модные брюки непривычно короткие, как будто загнуты для прогулки вдоль берега моря. При этом талия, напротив, завышена.
Летом 2010 года настоящий модник должен носить в руках большие объёмные сумки типа Tote.

Ещё одна модная тенденция сезона весна-лето 2010 года - вещи из блестящих тканей, тканей с принтами, в клетку, в полоску. Рассмотрим все модные тенденции весны-лета 2010 года подробнее.

Акцент на пояс

Летом 2010 года делайте акцент на пресс. Дизайнеры рекомендуют для этого всевозможные оригинальные ремни и пояса. Так, например, Hermes показал ремни необычной интересные по форме, а Джон Гальяно использовал многослойность.

Завышенная талия

Летом 2010 года возвращаются брюки с завышенной талией. Чтобы подчеркнуть подтянутый торс, дизайнеры использовали дополнительные складки, плиссе и кокетку. При этом, длина брюк укорочена, они как бы подогнутые. Отличная идея для лета.

Шея.

Мужские шея и грудь весной и летом 2010 года пользуются отдельным вниманием дизайнеров. Очень модно летом 2010 года повязывать всевозможные шарфы и платки, носить галстуки и бабочки, вешать на шею длинные цепочки и мужские украшения.

Мужские сумки

Весной и летом 2010 года модный мужчина не должен выходить на улицу без сумки. Самая модная мужская сумка на весенне-летний сезон 2010 года - сумка «Tote»: большая, как мешок. Не менее модными являются портфели.

Безусловно, придерживаться всех тенденций будет весьма сложно. Ведь отнюдь не каждый мужчина отважится на декольте или обмотается ремнями. И не стоит себя ломать. Ведь чтобы быть модным весь сезон, достаточно выбрать тенденции, подходящие под ваш стиль.

Женские ремни весна-лето 2010 года

Ремней как таковых в коллекциях на лето 2010 год довольно немного. Из сезона осень-зима 2009-2010 в лето 2010 переходят тонкие и широкие ремни, так же ремни из текстиля, ремни с заклёпками и люверсами.
Летний модный женский ремень 2010 года очень женственный. Доставайте из шкафов платки и ленты. Экспериментируйте с шарфиками и ленточками, преображая ваши привычные наряды. Такие пояса, развевающиеся на ветру, ремни-платки создадут неповторимые романтичные образы.

Даже ремни с металлическими заклёпками летом 2010 года не выглядят агрессивно - вызывающе.

Банты вместо пряжек, кольца - всё это летом 2010 года будет очень модно. Весной и летом подчеркивайте поясами и ремнями вашу талию, или же, напротив, скройте с помощью тех же ремней-платков.

Для весны и лета 2010 года дизайнеры предлагают ремни из кожи, текстиля и вязаные. Однако особое внимание хочется обратить на платки и ленты, которые играют летом 2010 года роль ремней. Благодаря такому аксессуару даже строгий костюм станет женственным, при этом не теряя своей солидности. Женский модный ремень 2010 года в первую очередь должен быть оригинальным, при этом расцветка, может быть, простой и неяркой.

Тонкие женские ремни

Изящные тонкие женские ремни в 2010 год замечены не только в брюках и джинсах. Им перехватывают распашные наряды, повязывают на бёдра, создавая силуэт в стиле 20-х годов.

Широкие женские ремни

Несколько модных сезонов подряд широкий ремень был фаворитом большинства дизайнеров. Перешёл он и в летние коллекции 2010 года. Широкие ремни лета 2010 года отражают основные модные тенденции этого года: они могут быть кожаными и текстильными, блестящими и матовыми, с заклёпками, люверсами, с простыми и необычными способами фиксации.

Ленты и платки

Простая шёлковая лента или платок могут стать поясом. Вообще, идея продевать платки в качестве ремня и не является чем-то новым. Несколько модных сезонов подобная тенденция уже имела место в коллекциях. Теперь же к платкам добавляются узкие или широкие ленты, довольно успешно имитируя ремень.

Летом 2010 ремнём может стать простая шёлковая лента и платок из вашего гардероба. Продевать платки в качестве ремня - не является чем-то новым.

Цвет женских ремней

Рекомендации относительно цветовой гаммы на весну и лето 2010 года. Отдавайте предпочтения неярким, пастельным тонам, мягким оттенкам коричневого, синего, телесного, кстати, очень модного цвета в этом сезоне. Разумеется, чёрный и белый цвета по-прежнему актуальны.

Пряжки для женских ремней весна-лето 2010

Пряжки ремней в отличие от предыдущего сезона классические, традиционные и достаточно простые. Они не играют ключевой роли и служат только для фиксации. Это может быть и привычная фурнитура, и узел, и бант.

Декор

Декорирование женского ремня 2010 года достаточно скромное. Из фурнитуры дизайнеры использовали люверсы, заклёпки, банты.

Плетёные ремни смотрятся очень легко и по-летнему. Дизайнеры комбинировали их из кожи, текстиля и замши. Особенно интересно смотрится комбинация ремня с корсажем, как у Batlak og Seving.

В два ряда

Многослойные женские ремни куда более сдержанные и скромные, нежели мужские. В роли второго ряда может выступать ещё один ремень, причём совершенно в другом стиле, другой ширины и другого цвета, а так обычная простая ленточка.

Модная сумка 2010 года - это яркая, неординарная сумка, одновременно женственная и практичная. Основной акцент сделан на классику. Актуальные цвета у модных сумок 2010 года - зелёный, красный, розовый, фиолетовый, синий. Особое внимание уделено декору.

Для сезона весна-лето 2010 дизайнеры использовали классические “летние” материалы:кожа, замша, текстиль, пластик, а так же соломка.

Модные сумки 2010 года во многом повторяют тенденции 2009 года. В лето 2010 года перешла тенденция носить сумки в руках. Это касается и маленьких, и больших сумок, в том числе “мессенджеров” с длинными ручками, которые наматывают на запястье.

Однако если вам не нравится подобная манера носить сумку - носите её на плече, как удобно.

Весной и летом 2010 году будет модно ретро. Таких сумок ретро дизайнеры показали не так много, так сказать, для ценителей. В коллекциях от Marni нашли новое воплощение маленькие, похожие на старинные кошельки с защёлкой сверху, сумочки наших бабушек.

Так же перешли в новый сезон весна-лето 2010 года универсальные и практичные сумки «Tote» и «Hobo». Большие и вместительные, они порадуют своими яркими цветами и отделкой.

Обычно сумки «Hobo» носятся на плече. Но в 2010 году даже «hobo» снимаем с плеча и носим в руке. «Hobo» были замечены в коллекциях Chloe, Derek Lam, Philosoph.

Клатчи снова с нами! Уже который сезон эта модная сумочка не сдаёт своих позиций. В новом сезоне 2010 года клатчи предлагаются с разнообразной отделкой и декором. Материалы для клатчей - классические: пластик, кожа, шёлк, замша.

Обратите внимание на интересную деталь: ряд дизайнеров предлагают клатчи с небольшой, едва заметной ручкой, позволяющей придерживать сумочку ладошкой.

Актуальными весной и летом 2010 года будут «wristlet» и «baguette». Вообще, сумочки «wristlet» - маленькие сумочки, которые носятся на запястье - представлены во многих летних коллекциях 2010. В этом году они будут из замши и кожи. «Багеты» - длинные узкие сумочки с одной ручкой, так же станут модными в этом сезоне.

Декор является ключевой изюминкой в дизайне модных сумок 2010 года. В роли декора служат рельефные стежки, шнурки, люверсы, цепочки, цветы, банты и сердечки, бахрома, помпоны, игра цвета и ткани…

В некоторых коллекциях были замечены лакированные сумки. Однако, лакированные сумки - не являются главным модным трендом 2010 года.

Так же, как и отделка под рептилию, которая ещё встречается в некоторых коллекциях, но уже гораздо меньше, нежели в модном летнем сезоне 2009 года.

Главным трендом высокой обуви 2010 этой весной стал глэм-рок. Кожа и блестки, металлические вставки и неоновые оттенки объединились в босоножках на шпильках и высоких каблуках в сплошной непрекращающийся праздник. Фирменный акцент -- обилие перемычек и вырезов. Так, лакированные босоножки Miu Miu обсыпаны серебристой пылью, «гладиаторы» от Alexander McQueen переливаются на солнце всеми цветами радуги, а мозаичные вставки с зеркальным эффектом на туфлях Giuseppe Zanotti напоминают о вернувшейся моде на стиль диско. Чем выше шпилька, тем лучше -- такие босоножки идеально подойдут к короткому коктейльному платью или сексапильному бюстье с мини-юбкой. Достаточно дополнить их ярким клатчем и броским украшением -- и поистине королевский вечерний наряд готов. Гламурные босоножки с рокерскими акцентами можно встретить также в свежих коллекциях BCBG Max Azria, TopShop, Arden B, Mango, H&M и многих других.

Комплект - это набор элементов костюма, объединенный стилевым единством и определенными признаками - материалом, назначением, цветом. Предметы, составляющие комплект, равнозначны, взамоимозаменяемы, что и отличает комплект от ансамбля.

1.4 Обоснование композиционного решения

Цвет и психика. В монографии освещаются различные аспекты взаимосвязи цвета и психики человека. Рассматривается история развития цветовой символики. Описывается психофизиологическое и психологическое воздействие цвета на человека. Анализируются факторы и механизмы цветовых предпочтений. Приводятся обширные данные об особенностях восприятия и отношение к цвету при шизофрении и других психических заболеваниях. Обсуждаются актуальные вопросы цветовой психодиагностики. Особое внимание уделяется цветовому тесту Люшера, как одной из наиболее распространенных методик цветовой психодиагностики.

Со времен И. Ньютона цвет почти утратил свои магические, ритуальные функции. Когда-то цвета считались, чуть ли не божествами, но объективная наука доказала, что цвет -- лишь субъективное ощущение, возникающее при воздействии на зрительный анализатор электромагнитной волны определенной длины. Оно объективно зависит от характеристик преломления, отражения и поглощения световых волн тех сред и поверхностей предметов, которые находятся между источником излучения и глазом человека, а также в поле его зрения. Субъективно человек может цвета не ощущать (цветовая слепота), либо воспринимать их искаженно (дальтонизм). Объективные аспекты цветового зрения изучаются физической оптикой, субъективные -- физиологической и психологией цветового восприятия.

Нравится ли человеку какой-либо цвет, что он думает о нем, какие ассоциации он у него вызывает, ни физиологическую, ни, тем более, физическую оптику не интересует, впрочем, как и психологию цветового восприятия. Это, отнюдь, не означает, что нет таких наук, для которых подобные вопросы представляли бы интерес. Однако для большинства из них они являются второстепенными (этнография, психология эмоций, цветоведение и т.д.).

Наука, для которой они могут считаться основными, называется, может быть не совсем удачно, психологией цвета. Ее предметом являются взаимосвязи цвета и психики. В сферу ее интересов входят влияние цвета на психическую деятельность человека, объективация посредством цвета психических процессов и состояний, цветовая психодиагностика и т.д.

На сегодняшний день цветовая психология -- эмпирическая наука. Одним из главных препятствий на пути создания научной теории взаимосвязи цвета и психики является недостаточная степень систематизации и обобщения накопленных фактов, касающихся отношения цвет-психика. Предлагаемая читателю монография является попыткой преодолеть это препятствие.

Цветовая гамма

Подбор цветовой гаммы - достаточно ответственное занятие. Сочетание цветов в дизайне всегда было основной из главных задач. Обязательно придавайте значение сочетаниям цветов, это важно!

Цветовая гамма не должна Вас как-либо напрягать или нервировать, а, наоборот возвращать потраченную в течение дня гармонию. Выбор цветовой гаммы начинается с решения, чего же Вы все-таки хотите от дизайна цвета. Только так Вы сможете подобрать оптимальное сочетание цветов.

Самый «горячий» цвет - это оранжевый. Наиболее холодный - голубой, всегда ассоциирующийся с прохладной водой и льдом. Переходя от голубых через зеленые и желтые тона, цвета теплеют, держат «высокую температуру» на красном, бордовом, коричневом и некоторых оттенках розового и фиолетового, а затем снова «спускаются» к холоду через сиреневый и синий. Однако представленная градация весьма условна, поскольку грани между холодными и теплыми едва уловимы. Например, лайм скорее относится к желтым оттенкам, но является холодным цветом. И, наоборот, глубокий, насыщенный фиолетовый может быть как теплым, так и холодным, в зависимости от того, доминирует в нем красный или синий.

Самые выигрышные примеры сочетания цветов, которые можно смело сочетать друг с другом:

· Для красного: розовый -- фиолетовый и оранжевый -- яичный желтый

· Для оранжевого: красный - розовый и яичный желтый - желтый

· Для желтого: оранжевый -- яичный желтый и лайм - салатовый

· Для зеленого: лайм - салатовый и цвет морской волны - синий

· Для синего: зеленый - цвет морской волны и сиреневый - фиолетовый

· Для фиолетового: синий - сиреневый и розовый - красный

Третий тип - игра на контрастах

Для любителей оригинального и яркого дизайна - игра на контрастах. У каждого цвета на палитре есть свой «антипод»:

· Красный - зеленый

· Оранжевый - цвет морской волны

· Яичный желтый - синий

· Желтый - сиреневый

· Лайм - фиолетовый

· Салатовый - розовый

Проектирование изделия составляет композицию, включая несколько этапов: 1) выявление ассортимента изделий; 2) анализ этих изделий с точки зрения их функциональности, эстетичности, технических и других требований; 3) определение перспективы одежды, выбранного ассортимента; 4) разработка моделей с учётом перспективного развития, его эстетических направлений (композиция формы, характер материалов, колорит) и техническое решение (конструктивное решение, выбор оборудования, определение технологического цикла, изготовление).

Разработка эскиза (модели) начинается с поиска композиционного строя изделия.

Композиция (лат.) составление, соединение - значимое соотношение частей, художественного произведения. Наиболее близкие к искусству костюма является искусство архитектуры. Потому как в основе лежит три основных требования: польза, прочность, красота.

Основа композиции одежды составляет совокупность основных, образовавших одежду (частей). Степень выразительности формы костюма зависит от того, насколько удачно решена композиция в целом. Если не будут согласованы сочетания основных объемов и оформления, если не найдены общие пропорции костюма, никакие украшения не сделают костюм красивым. Компонентами композиции одежды как произведения является: форма и силуэт, линии (конструктивные и декоративные) и цвет; отдельные детали одежды и украшающие ее элементы (декор). Композиционными средствами или приемами (как творческая деятельность) является пропорции; статика и динамика; симметрия и асимметрия; ритм, контраст.

ЗАКОНЫ И ПРАВИЛА КОМПОЗИЦИИ

1. Подчинение компонентов композиции и композиции средств назначению одежды.

2. Наличие композиционного центра.

3. Соразмерность всех частей между собой и фигурой человека.

4. Цельность композиции.

Человек различает окружающие его предметы по форме. Интерес к форме какого-либо предмета может быть продиктован жизненной необходимостью, а может быть вызван красотой формы. Форма, в основе построения которой лежат сочетание симметрии и золотого сечения, способствует наилучшему зрительному восприятию и появлению ощущения красоты и гармонии. Целое всегда состоит из частей, части разной величины находятся в определенном отношении друг к другу и к целому. Принцип золотого сечения - высшее проявление структурного и функционального совершенства целого и его частей в искусстве, науке, технике и природе. Еще в эпоху Возрождения художники открыли, что любая картина имеет определенные точки, невольно приковывающие наше внимание, так называемые зрительные центры. При этом абсолютно неважно, какой формат имеет картина - горизонтальный или вертикальный. Таких точек всего четыре, и расположены они на расстоянии 3/8 и 5/8 от соответствующих краев плоскости.

Как видно из исторического обзора в первой части книги, психологический аспект восприятия цвета неразрывно связан с социально-культурным и эстетическим. Всякий отдельно взятый цвет или сочетание цветов может восприниматься человеком различно в зависимости от культурно-исторического контекста, от пространственного расположения цветового пятна, его формы и фактуры, от настроенности и культурного уровня зрителей и многих других факторов. Поэтому попытки составления "реестров" жестких соответствий между цветом и эмоциональным состоянием нельзя признать плодотворными.

Значение данной проблемы для художников прикладных специальностей достаточно ясно. Ведь любое произведение прикладного искусства или дизайна - стены зданий, декоративные ткани, предметы убранства, одежда, машины и орудия труда - создает цветовую среду, так или иначе формирующую душевное состояние человека, влияющую на строй его мыслей и уровень работоспособности.

Из всего комплекса вопросов, составляющих сложную проблему психологического воздействия цвета, для дизайнеров особенно актуальны вопросы физиологических реакциях человека на цвет и о цветовых ассоциациях. Изложим вкратце их суть. Все спектральные цвета тем или иным образом влияют на функциональные системы человека.

Красный - возбуждающий, согревающий, активный, энергичный, проникающий, тепловой, активизирует все функции организма; используется для лечения ветряной оспы, скарлатины, кори и некоторых кожных заболеваний; на короткое время увеличивает мускульное напряжение, повышает кровяное давление, ускоряет ритм дыхания.

Оранжевый - тонизирующий; действует в том же направлении, что и красный, но слабее; ускоряет пульсацию крови, улучшает пищеварение.

Желтый (самый светлый в спектре) - тонизирующий, физиологически оптимальный, наименее утомляющий; стимулирует зрение и нервную деятельность.

Зеленый (самый привычный для органа зрения) - физиологически оптимальный; уменьшает кровяное давление и расширяет капилляры; успокаивает и облегчает невралгии и мигрени; на продолжительное время повышает двигательно-мускульную работоспособность.

Голубой - успокаивающий; снижает мускульное напряжение и кровяное давление, успокаивает пульс и замедляет ритм дыхания.

Синий - успокаивающее действие переходит в угнетающее; способствует затормаживанию функций физиологических систем человека.

Фиолетовый - соединяет эффект красного и синего цветов; производит угнетающее действие на нервную систему.

Изучая этот список, можно заметить в нем интересную особенность - периодичность. Возбуждающее действие цвета как будто находится в периодической зависимости от длины волны. Функция возбуждающего действия может быть изображена в виде синусоиды. Длины волн излучения удобнее откладывать на горизонтальной оси в порядке убывания.

Первый по счету цвет, красный, - самый возбуждающий. Но максимальной степени этого качества он достигает не в самом начале видимой области спектра, а несколько отступя от начала, т. е. там, где этот цвет приобретает максимальную для своего цветового тона яркость. Оранжевый и желтый - тонизирующие цвета, т. е. возбуждающее действие их умеренно, уменьшено количественно. Зеленый - физиологически нейтральный цвет, поскольку он является цветом биологической среды, из которой вышел человек. В голубом цвете уже явно ощущается успокаивающее действие, которое по мере перехода голубого к синему и фиолетовому возрастает. И наконец, фиолетовый цвет воздействует угнетающе. Однако, подходя от красного к фиолетовому концу, спектр стремится замкнуться. Крайности сходятся. В фиолетовом появляется что-то от красного, т. е. что-то возбуждающее. Пурпурным цветом, объединяющим в себе свойства красного и фиолетового, круг замыкается. Впервые эту закономерность заметил Ш. Ферри, о чем упомянул М. Дерибере в книге "Цвет в деятельности человека".

Деятельность органа зрения может возбуждать и другие органы чувств: осязание, слух, вкус, обоняние. Цветовые ощущения могут также вызывать воспоминания и связанные с ними эмоции, образы, психические состояния. Всё это называютцветовыми ассоциациями.Цветовые ассоциации можно подразделить на несколько больших групп: физические, физиологические, этические, эмоциональные, географические и др. В пределах каждой группы содержатся более мелкие подразделения. Приведем примеры.

Физические ассоциации:

а) весовые (легкие, тяжелые, воздушные, давящие, невесомые,...);

б) температурные (теплые, холодные, горячие, ледяные, жгучие,...);

в) фактурные (мягкие, жесткие, гладкие, колючие, шершавые, сколь-зкие,...);

г) акустические (тихие, громкие, глухие, звонкие, музыкальные,...);

д) пространственные (выступающие, отступающие, глубокие, поверхно-стные,...).

Эмоциональные ассоциации:

а) позитивные (веселые, приятные, бодрые, оживленные, лирические,...);

б) негативные (грустные, вялые, скучные, трагические, сентименталь-ные,...);

в) нейтральные (спокойные, безразличные, уравновешенные,...).

Этот список можно продолжить. Нетрудно видеть, что почти любое прилагательное нашей речи соответствует какому-нибудь цвету. Это свидетельствует о чрезвычайной широте и универсальности цветовых ассоциаций, об исключительно важном месте, которое они занимают в жизни человека независимо от того, осознает он это или нет.

Путь образования цветовых ассоциаций подобен процессу образования условных рефлексов. Ощущения и эмоции, вызываемые каким-либо цветом, аналогичны ощущениям, связанным с предметом или явлением, постоянно окрашенным в данный цвет. Всякий читатель, по-видимому, может привести немало примеров из своего личного опыта, подтверждающих эту закономерность.

Очевидно, различные цвета обладают неодинаковой способностью вызывать психические реакции. Для оценки этих различий введем понятие качества ассоциаций. К качествам могут быть отнесены:

а) однозначность ощущения (т.е. определенность его, повторяемость при различных условиях для одного и того же индивидуума);

б) интенсивность ощущения;

в) устойчивость в пределах большой группы людей.

Качества цветовых ассоциаций, а также эстетическая оценка цветов зависят как от объективных свойств самих цветов, так и от свойств воспринимающего субъекта.

К объективным свойствам цвета относятся его чистота, светлота (яркость), форма цветового пятна, место и значение его в визуальной структуре, материал и фактура.

Свойства воспринимающего субъекта можно подразделить на групповые и индивидуальные. К первым отнесем национальный фактор (раса, этническая группа), культурные традиции, классовую принадлежность. Ко вторым относятся возраст, пол, культурный уровень, образование, род деятельности, особенности нервно-психического склада субъекта.

Многочисленные исследования (М. Сент-Джордж, Б. Райт, Л. Рейнватер, А. Купле, Р. Франсэ и др.), а также высказывания художников и поэтов позволяют сделать некоторые выводы относительно связи объективных свойств цвета с реакциями, которые они вызывают.

1. Чем чище и ярче цвет, тем определеннее, интенсивнее и устойчивее реакция.

2. Сложные, малонасыщенные, среднесветлые цвета вызывают весьма различные (неустойчивые) и относительно слабые реакции.

3. К наиболее однозначным ассоциациям относятся температурные, весовые и акустические (самые разные люди оценивают эти качества цвета в основном одинаково).

4. К наиболее неоднозначным ассоциациям относятся вкусовые, осязательные, обонятельные, эмоциональные, т. е. те, которые связаны с более интимными переживаниями и с деятельностью биологических органов чувств. Здесь даже близкие люди могут по-разному реагировать на одни и те же цвета.

5. Пурпурные цвета даже в чистом и ярком виде вызывают разные реакции. (Это можно объяснить двойственностью их природы.)

6. Желтые и зеленые цвета вызывают наибольшее разнообразие ассоциаций. (Это происходит потому, что в данной области спектра глаз различает наибольшее количество оттенков. В природе богаче всего представлены именно эти цвета. Каждый из оттенков желтого или зеленого связывается в сознании с определенным предметом или явлением, отсюда и богатство ассоциаций.)

Выше упоминалось о том, что одним из факторов, влияющих на эмоциональное переживание цвета, является форма предмета или пятна, несущего данный цвет. Говоря более общо, впечатление, производимое цветом, тесно связано с предметной структурой и, значит, зависит от всех ее качеств. Изучить закономерности этой связи - значит изучить историю искусства и культуры, так как невозможно сформулировать какие-либо общие теоретические положения в этой области вне конкретно-исторической ситуации.

Все же имеются интересные попытки описания соответствий между эмоциями человека и комплексом пластических, звуковых и цветовых образов (по наблюдениям над нашими современниками). Одна из таких попыток принадлежит Дж. Ормсби Саймондсу в книге "Ландшафт и архитектура" '. Поскольку выводы Саймондса носят обобщающий характер и содержат ценные мысли для дизайнеров любого профиля, считаем возможным привести их здесь.

2. Экспериментальная часть

2.1 Разработка вариантов комплектов изделий из кожи

В процессе дипломного моделирования было разработано три комплекта. В комплект №1 входит сумка и туфли, комплект №2, туфли и ремень, комплект №3 также входит сумка и туфли. Все комплекты разработаны с учётом направления моды на перспективный год и тематикой творческого источника.

2.1.1 Обоснование композиционного решения с учетом творческого источника

Для создания комплекта №1 «Flower glamour» что в переводе цветочный шик, за творческий источник были взяты цветы и летнее настроение.

Общее увлечение цветочным орнаментом было введено движением хиппи. «Дети цветов» любили свободу и легкость, которые находили отражение и в их нарядах: свободный покрой, максимум удобства, легкие ткани природных цветов и растительные орнаменты.

В последние годы цветочные принты в женской одежде и аксессуарах вновь стали актуальными и модными. Они находят воплощение в свежих весенних, ярких летних и ностальгических осенних коллекциях, «распускаясь» не только на верхней одежде, но и на обувь и аксессуары.

Чем вызвана неувядающая мода на цветочные принты и растительные орнаменты? Возможно, ранимости, хрупкости и романтичности нежной женщины, способной свести с ума и покорить самого сильно и мужественного мужчину. Такой стиль помогает прекрасному полу очаровывать и завораживать. Яркие, насыщенные краски цветочных мотивов добавляют образу жизнерадостности и светлой, солнечной энергии.

Актуальны многослойные, сильно клешеные юбки чуть ниже колен, с веселым цветочным орнаментом и платья с длинным рукавом, расписанные крупными цветами. Завершают образы этой весны плотные колготки, ботильоны и винтажные сумки со сдержанным цветочным принтом. Особый шарм придают теплые свитера поверх платьев и ожерелья с растительными мотивами.

Женщинам, предпочитающим более строгий и классический стиль, стоит обратить внимание на модные аксессуары - сумки или зонты с использованием в рисунках цветочных принтов. Это не только сделает вас стильной, но и подарит весеннее настроение даже в невеселый дождь.

Вечерние наряды в стиле 60-х несут в себе танцевальный дух того времени. Модная женская одежда предлагает свободные платья, которые выполнены из искусственного шелка с нанесенным на него цветочным принтом. Полупрозрачные топы и цветочная аппликация, облегающие брюки помогут заявить о себе смелым и сексуальным натурам.

Цветочные орнаменты в этом сезоне нашли отражение не только в женских, но и в мужских коллекциях одежды. Черно-белые цветочные рисунки на рубашках и даже экстравагантные ткани с мелким цветочком принтом. Особый шик, если узор и цвета нарядов мужчины и его спутницы совпадут.

Завершают цветочный стиль для представительниц прекрасного пола модные духи, естественно, цветочные. Облако дивного аромата, еще по утверждению Шанель, всегда было частью женского наряда.

При создании комплекта № 2 «Powerful beauty» что в переводе могущественная красота, творческим источником послужили военные мотивы, стиль милитари.

Женщина и война - вещи несовместимые, но иногда жизнь сводит их вместе. Хорошо - если только на подиуме!

До недавнего времени изделия в стиле «милитари» изобиловали наличием заклепок, накладных карманов и выполнялись в оттенках цвета «хаки», зачастую с камуфляжным рисунком.

Если женщину выпустить на передовую линию фронта в модном весной этого года ансамбле костюма стиля «милитари» - любая война прекратится сразу! Какая война, когда такие эротичные формы: легкие полупрозрачные ткани, мягкое брюки, облегающие топы, в том числе - из сетки, сквозь которую просматривается тело!

И хотя не все люди могут стать сторонниками модного направления, всё же большинство пользуются модными фасонами. Сейчас отмечают большую популярность к военному стилю. Не только молодёжь, но и старшее поколение становится поклонниками этого стиля.

Одежда в стиле «милитари» была всегда рядом с нами. В определённых кругах, она всегда пользовалась успехом. Скажем у граждан по образу жизни склонных к дисциплине, или работающих в охране, на предприятиях, в офисах, магазинах. Но, со временем «милитари» стало выходить за пределы служебных обязанностей и, сейчас можно наблюдать, появление сторонников этого стиля среди рядовых граждан.

Модели одежды, весьма умело совмещают в повседневной жизни, внося в общественную жизнь атмосферу, с лёгким намёком на военное. Молодые парни и девушки, прогуливаются после учёбы в брюках цвета хаки.

Скептики скажут: это не оригинально, носить военное. Сторонники, опровергнут этот довод, и, неординарный и своеобразный стиль обоснуют следующими словами: «Сейчас зародилось новое направление моды. Как в своё время джинсы оставили неизгладимое впечатление в сердцах людей, так и здесь -- мы видим что, военный стиль набирает свои обороты».

Можно привести ещё пример: сейчас много молоденьких девушек носят ботфорты -- здесь так же прослеживается военный стиль (в лёгкой форме). Это направление в обувной промышленности захлестнуло молодёжь не в один день, -- вспомните, как в 90-е были в головокружительной популярности сапоги с высокими бортами и шнуровкой с большим числом витков; в отличие от того времени, форма нынешних сапожек, изрядно изменилась; они не такие массивные, а более изящные с утончённо вытянутыми вперёд носками.

Человек, с лёгкими штрихами на военное в одежде, имеет уже другое отношение к себе в обществе. При появлении в одежде «милитари» на человека смотрят по-другому, -- можно сказать -- с уважением.

«Милитари» -- это особенность модного направления, которое при желании обновит образ и отношении к Вашей личности!

Для проектирования № 3 «White exotic» в переводе «экзотический белый» комплекта творческим источником послужил, теннис, спортивный стиль.

Именно этот костюм (для тенниса) и стал основой для создания моделей одежды спортивного стиля .

Выбор - не случайный, ведь белый и телесный цвета - фавориты сезона!

Спортивный стиль сезона «весна - лето 2010» получил дополнительное название - городской, то есть адаптированный к условиям города. В моде: короткие летние платья, легкие белые костюмы из натуральных материалов, головные повязки и козырьки от солнца. Спортивность этим вещам придают: свободные, комфортные для тела, формы одежды, наличие накладных карманов крупных размеров.

2.1.2 Проведение маркетинговых исследований, для выявления потребностей покупателя

В ходе эксперимента было проведено анкетирование для исследования актуальности комплекта среди населения.

Для того чтобы результаты были более точны и актуальны, опрошенные люди были различны не только по половозрастной категории, но и доходов, образа жизни и отношения к моде и стилю, в общем.

В ходе проведенного анкетирования, были получены следующие результаты, которые говорят о том, что, не зависимо от пола, возраста, доходов и взглядов на стиль, преобладающее большинство сочетают аксессуары с обувью и одеждой. По результатам анкетирования видна актуальность комплекта для потребителей, а, следовательно, и для производителей.

В ходе исследований было опрошены 50 человек.

В диапазоне возраста от 16 до 55 лет. От школьников до пенсионеров. Разных стилей от спортивного до классического стиля.

Большинство выбрали комплект № 2, который был разработан в стиле милитари.

Общий вид анкеты:

Анкета: Твой стиль

1. Пол

2. Возраст

3. Доход (минимальное, максимальное)

4. Как вы понимаете значение слова стиль и мода.

5. Считаете ли вы себя стильным человеком.

6. К какому стилю вы придерживаетесь.

a. Классический стиль

b. Стиль кэжл (casual)

c. Этнический стиль

d. Винтаж стиль

e. Авангардный стиль

f. Спортивный стиль

7. Следуете ли вы за модой?

8. Какими источниками вы пользуетесь для получения информации о современных тенденциях в моде.

a. Телепередачи

b. Журнал

c. Интернет

d. Видеофильмы

e. Каталоги

f. Другое

9. Сочетаете ли вы аксессуары с обувью и одеждой.

10. Какой комплект вы бы предпочли.

a. 1

b. 2

c. 3

Заключение

Подводя итоги можно сказать, что тема комплекта действительно актуальная, и над ней стоит задумываться как потребителям, так и производителям. Изучая психологию можно сделать вывод о том, что для человека важно восприятие целостного образа личности, а также внутренние ощущения в каком-либо образе. Тем самым человек может подчеркнуть не только образ жизни в одежде, но и самое главное свою индивидуальность и неповторимость. И как раз для создания образа модельер может предложить готовый комплект разных стилевых направлений, которые подойдут на любой самый взыскательный вкус. Кто, как не модельеры будут заботиться об имидже потребителей? Ведь там где внешнее, там и внутреннее настроение души. Внешний хаос в одежде у подавляющего большинства людей говорит лишь о том, что они сбиты с толку огромным количеством и многообразием товара, предлагаемым производителем. К сожалению, он не всегда подходит как покупателю, так и вообще какому-либо вкусу. Кто как не модельеры, объяснит что хорошо, а что плохо, что подходит тому или иному человеку, в зависимости не только от выбранного стиля в одежде, но и учитывая возраст, фигуру и образ жизни человека.

Исходя из итогов анкетирования, можно сделать вывод, что подавляющее большинство не может даже объяснить понятия вкуса и моды, так же затрудняются ответить преобладающий стиль в своей одежде. Но парадокс в том, что большинство все, же стараются сочетать обувь и аксессуары, что собственно и доказывает насущность темы комплекта. Как сказал великий русский писатель Ф. М. Достоевский, «Красота спасет мир». Остается надеяться на то, чтоб производители задумывались не только о прибыли, но и о красоте нашего общества.

Размещено на Allbest.ru