Творчество Андрея Платонова
Проблемы творчества Андрея Платонова. Тела-образы в художественном пространстве романа "Чевенгур", повести "Котлован", пьесы "Четырнадцать красных избушек". Некрореализм его сравнительно-историческое изучение. Лексико-семантическая основа творчества.
| Рубрика | Литература |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 20.06.2008 |
| Размер файла | 42,9 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
33
Проблемы творчества Андрея Платонова. Тела-образы в художественном пространстве романа «Чевенгур», повести «Котлован», пьесы «Четырнадцать красных избушек».
Суенита: Тебе тело только - мировоззрения ты не любишь.
Хоз: Тело, только тело.
А. Платонов «Четырнадцать
Красных избушек, или «Герой
Нашего времени».
В 1919 году в русской литературе начинает свои первые опыты один из величайших художников ХХ века Андрей Платонович Платонов (Климентов). «Приходская школа, городская четырёхлетка, рабочая семья. Сначала зачислен в контору страхового общества «Россия», с 1915 года - литейщик на Трубном заводе, далее - помощник машиниста в имении помещика, в мастерской по изготовлению искусственных жерновов, на складе страхового общества. Так до 1917 года. В начале 1918 года поступил в железнодорожный политехникум на электротехническое отделение...». Одновременно он служит в Главном Революционном Комитете Юго-восточной железной дороги редакции журнала «Железный путь». Усиленно занимается литературой и электротехникой.
С осени 1918 года начинает вплотную работать в местной советской прессе... В 1922 году выпускает книгу стихов «Голубая глубина». «Первый крупный отклик на творчество Платонова-поэта прозвучал на «Вечере поэзии рабочего Платонова». Фрагмент вступительного слова: «...никакой нарочитости, удивительная непосредственность творчества». В «Конце света» («Воронежская коммуна»,1923,14 января) последняя строка звучит:
И В ПЕРВЫЙ РАЗ В ТО УТРО СОЛНЦЕ НЕ ВЗОЙДЁТ (С.155)
На протяжении всего своего творчества Платонов зажигает солнце для мертвых в отчаянной попытке осчастливить будущее. Изначально не локализуемые в художественном пространстве пути-дороги у Платонова основываются, прежде всего, не на вымыслах, ovtopos - или «местах», которых не было нет и вряд ли будут: Утопия у Платонова - это обнаруживание отсутствия.
Поэзия Платонова просто различает свет и тьму как смерть и жизнь уже в раннем стихотворческом периоде. Известные мотивы преодоления темноты, изобретения света продлились на протяжении всего его творчества. Ещё юношеским сердцем он делится: «Как бесконечно пространство, и какая яркая звезда над нами в мутной смертельной мгле! - тихо говорит он.-- Можно зарыдать от безнадежности и невыразимой муки - так далека от нас сейчас эта звезда -- ... Мне кажется, что я лечу куда-то и светится дно недостижимого колодца, стены пропасти не двигаются» (Задонский, А.П. с.16)
В раннем творчестве Платонова отчётливо ощутимо напряжение решительного человека. Он знает твёрдо, что важнее всего для него в конкретный момент и период: «Работы по орошению кажутся ему нужнее стихов, поэтому он несколько отошёл теперь от литературы - в этом он всегда прост и честен». В начале 20-х годов его творчество представляет самые разные формы актуализации гносеологической проблематики, вплоть до самостилизации. Так «авторами» своих метафизических рассказов он делает персонажами произведений, наделенных обострённым философским чутьём: рассказ «Тютень, Витютень и Протегален» (1922) подписан именем Епилдофора Баклажанова, героя рассказа «Приключения Баклажанова»(1922); рассказ «Немые тайны морских глубин»-- именем Иоганна Пупкова и т.д.(Корниенко,с.10), в рассказах «Волчек», «Чульдик и Епишка» отмечена натуралистическая подробность вечного быта (с.9). По двадцатым годам платоноведение к сегодняшнему дню накопило большой материал: Платонов и Пролеткульт, Платонов и А. Богданов, Платонов и авангард, Платонов и русские формалисты, Платонов и «Перевал», Платонов и РАПП, Платонов и Горький, Платонов и Пильняк и др. Это относится к условному первому периоду исследования творчества писателя. И творческие биографии, и опорные тексты, и историко-литературные интерпретации на сегодняшний день в отечественном и зарубежном платоноведении ещё далеки от должного толковательного уровня, но особо заметна малочисленность крупных исследований и монографий. Отдельными книгами издали свои исследовательские труды Шубин Л., Чалмаев В., Фоменко Л. Полтавцева Н., Малыгина Н., Васильев В. Это «Очерк жизни и творчества» (1982, 2-е изд., испр. И доп. 1990) Васильва, «Эстетика Андрея Платонова» (1985) и Особенности философско-эстетических исканий Андрея Платонова»(1984) Малыгиной, «Философская проза Анлрея Платонова»(1981) и «Критика мифологического сознания в творчестве Андрея Платонова»(1977) Полтавцевой, «Человек в философской прозе А.Платонова»(1985) Фоменко, «Андрей Платонов (К сокровенному человеку)»(1989), «Андрей Платонов: Очерк жизни и творчества»(1984), «Андрей Платонов» (1978) Чалмаева, «Поиски смысла отдельного и общего существования: Об Андрее Платонове. Работы разных лет»(1987) Шубина. В журналах и сборниках с 1970 года опубликовано около ста пятидесяти исследовательских статей. С 1965 года за рубежом на русском языке опубликовано (включая 1990 год) не более сорока статей и не более шестидесяти пяти на других языках.
Картина жизни босховская (Корниенко) начата Платоновым с самого раннего этапа творчества. «Одержимый телесностью» (Сейфрид, с.303), он словно и себя вписывает в текст и остается верен своим художественным стратегиям.
И будет день - иссякнет Млечный Путь
Мир истомлённый мёртвый упадёт,
Глубоко человек ему вонзился в грудь...
(Конец света, 1923г.)
«...Ушедши в могилы, эти люди были ещё раз (Курсив наш - В.К.) похоронены в памяти народа. Их самая страшная самая мёртвая смерть в том, что целые поколения русского народа, склонившись над книгами Лермонтова, читают его стихи». Эти строки писатель пишет уже в 1941 году.
Природа тела сопряжена с тайнами пола. Видимо, Отто Вейнингер показался Платонову более близким и понятным, и, оставляя в «Лунной бомбе» федоровское «общее дело», Платонов в дальнейшем не долго занят узлами философии. К завершению воронежского периода творчества появляется «Антисексус» (конец 1925г - начало 1926 года). В июне 1926 года Платонов переезжает в Москву на постоянную работу в ЦК Союза сельского хозяйства, куда он был избран на Всероссийском съезде мелиораторов. Попав в критическую ситуацию, буквально через четыре недели, он увольняется с угрозой остаться без жилья. При том, что с середины 1924 года до конца 1926 года не было напечатано ни одного его художественного произведения (Лангерак Т.,А.П., с. 203).
Из «Фабрики литературы»: «Искусство, как потение живому телу как движение ветру, органически присуще жизни...» (Корниенко,с.36). Эти строки словно определяют тяжёлую творческую судьбу и столь же не лёгкую личную жизнь писателя. Немилость гегемона-пахана, уничтожение тиражей («Размышления читателя»), травля идеологизированной окололитературной критикой (Ермилов, Гурвич) 1939, 1940-м году, обвинения в период чистки правоуклонистов в 1932 году (По «Впрок», «Усомнившемуся Макару»), непризнание, непечатание лучших произведений, жёсткая правка редакторов, трагедия сына, болезнь, скорая смерть... «Проза Платонова реалистична, можно сказать, изощрённо реалистична» (Золотоносов, с.247). Словно ритмизированный «телом» и «смертью» стиль, позволяет говорить о фанатичности такого реализма.
Вячеслав Всеволодович Иванов в комментариях к статье Р. Якобсона «О художественно реализме» говорит: «Приемы фантастического реализма развиваются также в прозе А.Платонова («Чевенгур», «Котлован», «Джан» и другие)»
…Но если фантастическому реализму близки Замятин, Хаксли, Оруэлл и другие, то главные произведения Платонова 20-х - начала 30-х годов отличаются от произведений последних своим ярко выраженным некрореализмом.
Особенности платоновской некрореальности, обладающей собственной структурой, собственной поэтикой, преломляющей культурфилософские представления писателя, и призвана выявить данная дипломная работа.
При сравнительно-историческом изучении некрореализма как одной из открываемых нами тенденций в развитии русской литературы ХХ века, аспект синхронический раскрывается в большей мере у ОБЭРИУТОВ, Заболоцкого, меньшей - Зощенко, в целом тех, кто наиболее близко проникали к «языку эпохи» (Бродский). Историческая типология этой проблемы должна опираться, прежде всего, на Гоголя, Лермонтова, Достоевского, Толстого, Розанова, Ремизова, а в современной литературе на Сашу Соколова, Сорокина В., Мамлеева Ю.
Работ на эту тему в современном платоноведении автору (дипломного проекта) обнаружить не удалось. Особо следует отметить исследование «Евнух души. Позиция чтения и мир Платонова». Валерия Подорога. В ней проводится феноменологический анализ тел-образов в романе «Чевенгур» и некоторых других, демонстрируется философская стратегия восприятия-прочтения. В статье С. Бочарова «Вещество существования» (Бочаров, А.П.,с.10) также уделено много внимания телесности и смерти у Платонова.
«…Сдвиг от классического антропоцентризма вёл к установлению художественного равноправия человека, неодушевлённой природы и бытовой вещи... даже к поэтизации господства вещи над человеком в мифологии футуризма, конструктивизма и соцреализма. Реформы содержания сопровождались стилистическими, в частности, разрушением традиционно-авторитетного авторского слова и модернистским возвышением несовершенного, а подчас и уродливого слова персонажа. В прозе - у Гоголя, Достоевского, Лесква, Розанова... Платонова... у раннего Заболотского, обэриутов.., у Зощенко и... Толстого». Подчеркнуть и определить как показатель эволюции художественного творчества посредством анализа тел-образов в корпусе центральных текстов Андрея Платонова является опорой нашей работы.
Раскрытие проблемы «Тела-образы в художественном пространстве А.Платонова» и построение плана её исследования может быть осуществлено в философско-литературоведческом аспекте. Такой выбор продиктован двумя исходными положениями:
1. Сколь «Опыт смерти - очевидный, но неуловимый - подрубает всякое твёрдое суждение о нём. Тут никакому судье не рассудить «объективно». Мы видим себя умершими лишь при условии собственного удвоения: чтобы следить за исчезновением самого себя, надо вообразить себя дважды живым. Совершаясь по, необходимости, в кругу нескольких действующих лиц, встреча со смертью совершается театрально или литературно...». И, коль скоро опыт смерти всегда есть опыт тела, то есть основания аналогизации опыта тела и опыта письма.
2. Это положение, будучи тесно связанным с предыдущим, основывается тезисом «выживания при жизни»: «Я не вижу никакого основания полагать, что тело умирает только тогда, когда обращается в труп».
Платонов не ищет опору для наблюдения за смертью наугад. Его выбор до фатальности неслучаен: живое, полуживое, мертвое ли, но тело.
Универсум художественного языка с ходом времени приоткрывает нам и обнаруживает знакомые качества знакомых, на первый взгляд форм, которые только сейчас, отражаясь, оживают в нас. Это происходит и в современной культуре, и в непрерывном литературном процессе.
В 1926 году Андрей Платонов, занимаясь редактурой статьи «Симфония сознания» (Этюды о духовной культуре современной Западной Европы) (Корниенко, с. 46), характеризует место художника: «Только человек-художник стоит посреди - на зыбкой волнующей грани времени и пространства и неутомимо, бессменно строит из железа твёрдые холодные камни - пространство» (с. 47) В громаде холода, а подчас и руин, нам всё труднее пробраться к горячему источнику «строительства», «неутомимого стояния».
На наш взгляд, в поэтике текстов Платонова проблема телесности занимает особое место и уникально отражает культурно-историческую эволюцию отношения человека к телу. В конкретном случае речь, разумеется, можно вести о сравнительно узком промежутке времени, времени, современном центральным текстам Платонова.
Мощь художественного языка Андрея Платонова представлена глубочайшей мобилизацией «подручных вещей», близкого и грубого мира, выхолощенного обращением к «максимально-предельным» онтологическим проблемам; слово Платонова, сгустившееся в идиоматическом напряжении, порождает прекрасную и печальную бесконечность, указывая, что её начало находится в отдельном человеке. Поглощённый потоком собственного труда, писатель оказывается вне социума, идеологий, политики и создаёт образы-первоначала, подсказываемые ему голым языком обнаруживая «наготу» и физическую открытость персонажей, пронизанных непрерывностью бытийных столпов - смертью, напряжением в собирании воли и физическом усилии, любовью. Основной массив его художественных текстов содержит в себе действия на открытом пространстве, а «Чевенгуре» - путешествие с открытым сердцем. Собственный язык героев похож на лепет, шум (воды-ветра-камнепада). Невнятный, зарождающийся вновь и вновь смысл в их телах остаётся так и незавершённым, и единственная отчётливость их участи проступает непрерывным холодным веянием могилы, той самой, которой у Платонова эти тела уже принадлежат.
«Платонов - на редкость однообразный писатель. «Однообразный» в прямом смысле слова: он настойчиво воспроизводит один и тот же набор исходных образов-мотивов... в мире Платонова удивляет отсутствие смеха, в «Чевенгуре» и «Котловане» почти тотальное» (Карасёв, А.П. с.110). Тела-образы в пространстве «Чевенгура» и «Котлована» это не только носители дремлющего зрения» (Карасёв), но и обладатели «осязания» неизбывной могилы, которую эти тела призваны сами устроить. «Полная слепота, дефицит видения и света неожиданно объясняют особую роль запахов, причём одних и тех же, постоянно встречающихся в платоновских описаниях...
Платонов интуитивно выстраивает очередную систему, и сам же возмещает преизбытком одних чувств нехватку других. Так появляется цикл запахов, описывающих жизнь в её высших точках от зачатия и рождения до смерти» (Карасёв, с. 110). Анализируя выражения органов чувств (Подорога, Карасёв), мы достигаем запечатлённого Платоновым мира и обнаруживаем у персонажей наличие нового органа восприятия. (В.Подорга это характеризует как зрение). Иначе говоря, сочетание наличествующих чувств и отсутствие других образуют платоновскую апокалиптику и открывает смыслы, досягаемые модусом вновь образовавшегося уникального «танатоскопического» чувства. Вся осознанная деятельность персонажей в «Котловане» (особо) и в «Чевенгуре» - это разнонаправленный в этот мир «метастазис». «Платонов, как ... и Р.-М. Рильке, глубоко чувствовал этот искусственный раздел этой единой жизни на невидимую и видимую. Отсутствие всех тех мёртвых, напрасно погибших, без которого нет единого потока жизни, нет вечного роста и движения природных сил, того великого метаболизма тел, благодаря которому наши тела способны быть в видимом и невидимом, ведёт к тому, что в мире начинает господствовать лишь отрицательная сила невидимого - убывание к смерти всех живых сил, бесполезная трата и опустошение человеческих пространств» (Подорога, с. 66). Голодно и обнажённо моделируя недостающий мир, Платонов выстраивает не только будущую могилу: «Мертвецы в котловане - это семя будущего в отверстии земли», но и мумифицирует мир настоящий, омертвляет хронологическое будущее. «Дванов не переходит из жизни в смерть, а из смерти в жизнь», (Подорога В.,с. 68) или «смерть не является границей, ей нечего разделять».
Стилистическая инверсия платоновского языка (Бродский И.,А.П. М.Т.с. 155) продуцирует инверсию экзистенциального времени. «Выхваченное» будущее (после-смертие) полностью зомбирует настоящее, тела-образы которого восстанавливают покинутый, но не позабытый храм смерти. Непрерывное движение вспять оборачивается хаосом градоустроения (движущиеся дома, сады в Чевенгуре). (Из доступных источников нам не удалось обнаружить оригинального толкования названия города ЧЕВЕНГУР; анаграммой ему будет, РУГНЕВЕЧ - фоническая обречённость на неизбывный конфликт). «В минуты сознания Дванов лежал пустой и засохший, он чувствовал только свою кожу и прижимал себя к постели, ему казалось, что он может полететь, как летят сухие трупики пауков». Инверсивное письмо опосредует «реверс» времени; тела-образы эксгумированы («сухие трупики») и должны попытаться умереть во второй раз. «Некрофилию Платонова следует понимать, как своего рода попытку выработать новое понимание человеческого времени: лишь благодаря любовному чувству к мёртвому мы можем сближаться с мёртвым, забытым временем, с тем временем, которого нам недостаёт, ибо оно ушло от нас в мёртвых телах близких; одухотворять, втягивать его в настоящее и самим изменяться, помогать мёртвому сблизиться с живым». (Подорога, с. 42). Инфернальный голос анонима «шевелит» уста всех персонажей «Котлована» и «Чевенгура»; то есть они говорят не только на одном языке, но охвачены единой стилистической парадигмой коллективного тела. Локализация источника этого «вещания», как это ни парадоксально, восходит к проблеме наблюдения над телами-образами в текстовом пространстве и обнаруживания их единящего(?) состояния. (И повесть, и роман привлечены к анализу как центральные произведения в творчестве писателя). В основе предлагаемой аналитической системы вычленяются «элементы языка, которые подвергшись пространственному упорядочиванию в тексте в соответствии с общими принципами пространственной семиотики, становятся фигурами речи, которые могут быть выражены в пространственной проекции (повторение, чередование, прибавление, убавление, симметрия, и др.)» Лексико-семантическая основа тематических группировок наиболее устойчивых фигур речи оформляет пространство текстов Платонова («Котлован», «Чевенгур») и имеет общий вид:
С -- смерть - стилистически «слабая» позиция, содержащая в себе данную лексическую единицу либо её производные.
Т - тело - стилистически «слабая» позиция, содержащая в себе данную лексическую единицу либо её производные.
ТС - тело/смерть - фигура речи, характеризуемая смысловой неразрывностью содержащихся единиц, указывающая на угрозу, возможность гибели, гибель тела.
ТМ - тело/могила - фигура речи, характеризуемая смысловой неразрывностью содержащихся единиц, указывающая на некрофилическую ориентированность и некрофилическую активность тела.
ТН - тело/недостаток («окорот», увечье, нагота, недуг, трата) - фигура речи, характеризующая «убогий вид» (Бочаров А.П.МТ с. 29) мира.
МТ - мёртвое тело - фигура речи, характеризуемая прямым указанием на «реальные» трупы, убитые, умершие.
«Котлован»*
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
8283848586878888898990919193939494949697979798989999100100102 |
Тело Вощева побледнело от усталости................Тело было равнодушно к удобству..........................Вощев решил... не жалеть тела..............................их слабые...тела.......................................................матери питались ...запасами собственного тела..............................................................................он ощущал в темноте своего тела......................Все спящие были худы, как умершие.....................во тьме опустошённого тела..................................по его телу, класс его бедный...............................без истины тело слабнет........................................истина...в ближнем к нему теле человека............не заплакать перед смертью от тоски...................уменьшевшееся, постревшее тело.......................всё своё слабое тело............................................Весь мир он представлял мёртвым телом...............обращая всю жизнь своего тела в удары по мёртвым местам.........................................................ничтожен всем телом............................................от пустоты тала жить не гожусь............................а вы помрёте...когда ты одним своим телом радуешься...?...........................................................Вощев поднял...мгновенно умершую...птицу, когда её ощипал, чтобы увидеть тело...............................................................его плоть истощалась в глинистой выемке..........вы уморитесь,..умрёте...........................................артель заснула тесным рядом туловищ................тело...шумело в работе...........................................поддерживать себя до ещё далёкой смерти.........скончаться, не сумев заплакать.............................согбённый корпус тела...........................................скорей надо рыть землю, а то умрёшь и не поспеешь.....................................................................солнце расточало своё тело................................ |
ТНТТНТНТНТТСТНТТНТСТНТНМТМТТНТНТСТСТНСТТССТНТС/ТМТ |
*Цитирования текстов «Котлован» и «Чевенгур» по:
А.Платонов Ювенильное море. Котлован. Чевенгур.--Москва,1989г.
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
103106106108108109109112113113114116117117119121121122123124124126126126126127129129130131132 |
...в их телах не замечалось...таланта труда, они более способны были лежать навзничь...................хранил тело.............................................................тратить нервность тела.............................................................................................................................краткое тело Жачева..............................................Мы все своё тело выдавливаем для общего здания........................................................................так копоть начнут, что у них весь смертный элемент выйдет.........................................................осталось терпеть до смерти.....................................................................................................................умереть с энтузиазмом...........................................если жива она ещё, то вся обуглилась..................свалив его изнемогшее тело в угол барака..........его тело отощало.....................................................собственный гроб ...терпеньем тела.....................должно тело гореть................................................не уходи.., когда я умру, тогда пойдёшь..............................................................................................повернувшись, умерла вниз лицом.......................чтоб в теле был энтузиазм труда..........................пускай умирают.., только живота её нету, мне спать не на чем головой.........................................................................................................................Она же мёртвая!..каждый человек мёртвый бывает......................................................................Он и в чужом и мёртвом человеке чувствовал...родственное, когда ему приходилось целовать его.....................................(грустное тело)........................................................Он захотел тогда себе смерти, увидя...её тело........Мёртвые тоже люди...............................................Это слабое тело.......................................................вам ведб и так погибать..........................................в...гробу он сделал ей постель на будущее..........у нас каждый...живёт...что гроб свой имеет...................................................................................... |
ТСТТНТТНТНТССТСТСТНТНТМ/СТССТСТТМТТСТМТТСМТТНСТМТМТМ |
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
133135136137138138139140141142142143144144148149149151152156157157158158162192192194195195195 |
...мама...теперь умерла и хорошая стала................социализм в боевом теле.......................................все мёртвые это люди особенные........................они...умерли, зачем им гробы!.............................стоять всю ночь у двух тел павших товарищей....................................................................................лёг спать под общее знамя между Козловым и Сафроновым, потому что мёртвые - это тоже люди............................................................................он хотел бы стать малосознательным телом птицы..........................................................................одел и положил оба тела на стол...........................подняв его,...свалил поперёк прежних мёртвых......................................................................все почувствовали торжественность смерти.......лёг на стол между покойными и лично умер.......кто тебе страшен - я его убью...............................грязь со своего тела................................................я весь пустой лежу, душа ушла из всей плоти.....всё равно я тебя затомлю, лучше сама кончисьМужик закричал от горя смерти, жалея...свою кровавую силу от гниения........................................поглядел..,собираясь умереть................................склонившего своё тело перед небесной силой....обобществиться лишь одним своим телом..........я тоже скоро помру, нам будет тихо....................тот лежал в пустом гробу и жил...........................ослабел телом.........................................................чужое доселе тело..................................................лошади лежали...с развёстыми тлеющими туловищами............................................................ЧЕВЕНГУР...дети сами заранее умерли....................................целовала ребёнка в...лобик и шептала: -- Отмучался, родимый!............................................Бобыль умер без испуга..........................................мёртвые невзрачны................................................рыбака, который расспрашивал о смерти и тосковал......................................................................рыбак о смерти..................................................... |
СТНМТТС/МТМТТМ/МТНМТМТСТССТНТНТСТССТТНСТМТНТМТСССМТСС |
|
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
196196196198201201201203207209211217218219220220223223223227228229230232233234237237237237238241243244246247248251251252254255255255257257/8267268270272272273274275275276278280281/2282283284287289290291292294295298309310 |
...он мёртвый на веки веков...................................Мальчик прилёг к телу отца.....................................каждому придётся умереть..................................остальным телом гнил в прах................................долго лежит и оттягивает смерть..........................радостно зудело тело.............................................сволочь нарожал...гляди, они меня кончат...........затея и игра в своё тело..........................................узкие обвалившиеся ущелья тела.........................могилы без крестов были ещё лучше - в их глубинах лежали люди..........................................У неё умерло восемь человек детей........................не двигаются и когда-нибудь...умрут................Саша прокрался к могиле отца и залёг...................тело тихо удовлетворялось....................................царапал беспощадно тела...................................Паровоз стоял...на...перевалах...своего тела...........дети легли в ранние могилы..................................я скоро умру, а всё тот же...................................Захару Павловичу сильно захотелось раскапать могилу и посмотреть на мать...................................всё жалостней становилось его мелкое тело.......после смерти последнего мастера.........................тебя бы, старого, сжечь надо - в могиле гнить не будешь...................................................................предчувствовал свою тихую смерть.....................увидел убитого человека........................................смерти он не чувствовал - прежняя теплота была с ним...............................................................(смерть наставника)................................................Дванов представил внутри своего тела пустоту.......................................................................................пустота разжималась..............................................он сочувствовал появлению мёртвой травы........не понимал разницы между умом и телом...........для оправдания ...ослабевшего тела.....................не мог почувствовать...в своём теле.....................несли остывшее тело погибшего Нехворайко.....бегущего тела паровоза..........................................ветер охлаждал тело Дванова................................чесали во сне...тела................................................было видно движение растущего тела.................давно умер...............................................................приспособился к ней смертью..............................было жарко...в тесноте...тела................................собирался откапывать сына из могилы................в тебе смерть была..................................................тело приобрело осторожность...............................грелись у горячих тел тифозных матерей............вес тела и жизни уменьшается..............................скуку внутри всего тела.........................................живое тело той, которой но не знал......................Дванов забыл про смерть.......................................сел от немощи в теле..............................................Он вспомнил, что сегодня умрёт, и обня солому как живое тело..........................................Она видела, как вырастали чёрные раны на её теле.............................................................................её жалкое тело.........................................................моя рука положит на её могилу всех её убийц и мучителей..............................................................ранить до смерти....................................................жалостность в теле.................................................мёртвым братом человека....................................в ущельях спящих тел...........................................в отверстие раны уходила сила тела....................мёртвые прожили зря и хотят воскреснуть.........одинокое тело Копенкина.....................................бабы,...приготовившиеся преставиться смерти...сестрой скончавшейся матери...............................уносящей своё до неясности легкое тело.............последним остатком тела Розы Люксембург......не отдаваясь своему телу.......................................странник обернулся помертвелым лицом............заголится вся революция и замёрзнет насмерть.....................................................................взошли силой внутри его тела.............................остался страх умереть...........................................а Розу откопает из могилы и увезёт к себе.........распороли агенту живот.................................... |
СТМСМТСТСТТНТМССТМТТНТМТСТМТНСТСССТСТС/ТМТНТНТНМТТТНТНТС/МТТТНМТССТНТМСТТНТНТНТСТНТСТНТНТМСТНТНТТН/ТСТМТНССТТНТМТСТСТМС |
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
310311319320322325333333334335346346347350353355355359360360362362362363364365366367369382383384385385386388389390390 |
Обыкновенно он убивал ...насмерть......................Вход друзьям и смерть врагам..............................Пашинцев двинулся телом от нетерпения...........предсмертные глаза детей.....................................станет живою гражданкой Роза Люксембург......вмешиваться в смертные дела...............................мёртвый луч луны..................................................покойную исхудалую женщину в гробу...........(сон о мёртвой матери и Розе Люксембург)...В гробу лежала Роза...............................................работа жадно...съела тело Гопнера.......................осталось то, что и в могиле долго лежит.............умер его сын от тифа.............................................у него был недуг во всём теле...............................жертвуется...товарищеское тело человека...........здесь люди давно сложили...кости.......................следами взволнованного тела...............................от тяжести тела.......................................................выбирал ногтями грязь из ращелин тела..............коня как тело...подруги.........................................уже мертва старушка..............................................не хотел расходовать...тела...................................накопленной силой тела........................................приник своим телом к увлекающей влаге............с поверхности его чистого тела............................куда же я, сынок, просле смерти денусь..............ложились спать на полу, чтобы покоиться...и быть ближе к земле и могиле..................................смертельное старчество.........................................ничего, кроме тела, не берут.................................в шинели, одетой на голое тело............................умертвить тварей, от каких зудит тело................солнце...помогает жить траве на её могиле.........чёрная радость избыточного тела.........................слабое ребристое тело............................................думаешь,..живого тела не видали...тоже самое и в гроб кладут..........................................................пробовал ногой осевшую почву могилы..............после тела у них была расстреляна душа............он собрался перебить...всех жителей...................согласен был убить любого................................ |
ССТСТМСТМТМТНТМСТНТССТТТНТСТТТТСТМСТТНТНТНТТНТМТМТМСС |
|
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
393393394395395398399402403406409410411414415416416416420426427427428428-431432437437439440 |
idem...лежал с оскудевшим телом...................................дал ему кулаком в щёку, чтоб ощутить тело этого буржуя в последний раз ...............................погибшие лежали кустами - по трое, по пятеро...--видимо стараясь сблизиться хоть частями тела.............................................................бедней мертвеца нет пролетария на свете..........коммунизм теперь в теле у меня...........................в теле Луя...не было единства строя.....................сжался до полного ощущения...тела....................вместо себя оставляет отцу палку - он зарывает её в могилу...............................................остатку буржуазии объявляется смертная казнь...........................................................................самый хороший - убит в могилу...........................вышибая души из затихших тел буржуев............прикрыл худое тело...............................................пока мы их не убиваем...........................................откуда недавно вынесли гроб с матерью.............жизнь отрешилась...и ушла умирать, а свою мёртвую судьбу отдала людям................................скучно и тесно в теле.............................................будто его сквозь середину тела щекотал червь...для сочетания работы пулемёта со своим телом..........................................................................от тяжести...занявшего всё телосердца................хоть стреляй по нём, если-б тело его было..........уже мёртвым лежит до утра..................................остуженное ветром тело........................................(инородное «буржуйское» тело-бак)....................либо умер от ран.....................................................лежал народ и грел кости...и люди былиподобны...чёрным ветхим костям...скелетапогибшей жизни........................................................половина людей одета...до середины тела..........целовал зглохшие губы мёртвой........................Авангард не человек, он мёртвая защита на живом теле.............................................................. |
ТСТНТСТСТСТТТТМССТСТНСТМТНТСТТНТССТНТНСТМТНТСМТ |
|
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
441442443444444444445445453455456457458459460460460461461462462463465466466467467468468469471472474475475476477 |
...непроизвольно выросшее тело............................родители зачали их не избытком тела.................лишь смутной тоской тела....................................после...смерти оставить людей детям..................и смертью бедности...............................................в младенческом теле..............................................во внутренних средствах тела..............................весь мир др его последней могилы.......................его бы легко убить.................................................покоем по всему телу............................................словно Роза умерла напрасно................................без всякого прикрытия, согревая друг друга лишь...телом...взглянешь на грустное тело человека...оно замучается и умрёт...................................................носят своё трудное тело........................................в темноте тела.........................................................потоки гнойной смерти......................................(смерть ребёнка)...раздаёт кусками его слабое тело..........................только снаружи помер...........................................склонившись еад отчуждённым телом.................от чего он умер.......................................................ребёнок предчувствовал смерть............................готовый стынуть в могиле долгие зимы..............он отказался и умер................................................дышит, а умереть не может...................................ему стало свободно: что жизнь, что смерть........считал происшествие со смертью формальностью..........................................................мать меня родила, а ты уничтожаешь.................тело устроено для объятий....................................лишь пустое тело...................................................иной был убит и труп его не был найден............превратил её в смерть...........................................чтобы коммунизм стал...плотью тела..................скончалась...Люксембург...................................…ощущал боль в своём теле……………………. |
ТНТНТНССТТТМСТСТНТСТНТНССТСССТССТССССССТТНМТСТСТ |
|
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
477479479480481481485485494496496498500501502504505505506507512513515515516519519520520521522522522524524525525525526526 |
...ребёнок от...условий скончался............................мёртвое тело оставалось целым............................внутри туловища ничего не имел..........................умерло от войны.......................................................................................................................................все умерли, Саш......................................................они нас сместят и убьют........................................в каждом теле человека..........................................вытянул своё тело...................................................жалея своё тело.......................................................тело во время горя..................................................спёртую в теле жизнь.............................................ты бы давно умер....................................................голые жалкие туловища.........................................в теле ...держится коммунизм...............................цыганка имела на теле............................................своего устающего тела...........................................его худое тело..........................................................своё тело ...разделишь............................................отвлечся от всего ...в своём теле...........................считал любовь одним округленным телом..........Человек это не смысл, а тело.................................её чуждого тела.......................................................после его смерти.....................................................лежала в гробу старушка........................................о смерти матери......................................................глядела на могилу и не понимала смерти.........(тела у могил)...обмен телом............................................................(слияние на могиле) С.А. и С.С....своё тело как постороннего................................(труд тела)...................................................................к...своему телу от...усталости................................слабость тела от грусти..........................................траты тела на рытьё земли.....................................революция в теле....................................................люди закрепились бы ещё обменом тел...............но травы наклонились уже к смертному праху |
СМТТССССТТТНТНТНСТНТНТТНТНТНТТТТТТСМТССТМТТТТНТНТМТС |
|
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
529530531532536537537538538538539539541543544544544546547547548548548550551552552552553553553553553553 |
...горе или грусть - это тоже тело человека............ноги в мёртвом покое.............................................считать машину телесным трудом........................мучиться телом.......................................................истребления своего тела этими...мужчинами…меняли своё тело………………………………...тело истратилось прежде смерти.........................её тело будет мучить...человек.............................храня под нею своё голое тело..............................умерла от самой себя...ветхость женских тел.............................................целовал в младенчестве в тело и в пот мёртвого отца...давно пора нам смерть встречать -Ведь стыдно жить и грустно умирать...Вперёд врага в могиле упокойА сверху сам ложись.................................................Заключить себя до смерти в тесноту...................она мучается в могиле...........................................ревущего внутри его тела горя.............................тело привыкло........................................................в шинели на голое тело.........................................Чепурный умрёт.....................................................он с ней своё тело меняет......................................тело цело...оглядел её робкое тело...........................................начнётся гибель.......................................................помог силой своего тела, чтоб рассечь кавалериста...............................................................задавил уже зарубленного Гопнера.....................пососал левую кровавую руку..., а затем бросился убивать всех..............................................над смертью врага..................................................телом вас не одолеешь, а железа нет....................разгонюсь, чтоб ты смерти не заметил.................сколько людей померло, а смерть никто не считает......убью, и зарубил.................................................. |
ТНТСТТНТСТТСТНТНСТНТМТССТМТНТТНСТТТТТНСТСССТССТСССС |
|
|
Страница |
Цитируемый текст |
Фигура речи |
|
553554554555555556313313314315318318319321321322325326326327327328329332332336337342343344344345347348349350350350351352353354354354354355355355356356356 |
(батальная сцена обороны Чевенгура)смерть Киреяих понесли раненые кони в степь, болтая мертвецами под собой...и лёг мёртвым лицом вниз...Пролетарская Сила подняла его телов любопытстве смерти...слабым телом...ЧЕТЫРНАДЦАТЬ КРАСНЫХ ИЗБУШЕК,ИЛИ «ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ»*...дайте мне трость из могильного креста, чтобы я мог уйти на тот...свет......мне давно уже надоело жить в своём организме...здесь люди умирают вовремя...моё тело прогрессирует от...страсти...оно и увядает также......если умрёте - гроб не из чего делать......Умирают от любви и живут в пустыне - только ангелы...Прощай, моё бедное тело...когда же...мы обнимемся в общей могиле!..------...ребёнок...хочет умереть...твоё маленькое тело на свете...живи с нами до смерти......сердце...болит и телу жить становится стыдно......тело неплотно сидит...в душе...---...пускай умрёт......ни одного не осталось на свете.......все умерли......впивается сам в себя и помирает от злобы...---...зря люди помирают...*здесь и далее текст цитируется по: Платонов А. Живя главной жизнью Правда., М, 1989 (Вершков) ...ликвидируют тебя насмерть... --- ноги ходить уморились ...трёт...своё исхудалое тело ...тело, только тело... ...душе с телом расставаться... ...ты лишь бедное тело... ...смерть идёт - попробуй мои кости... --- --- ...тело смертью томиться начинает... ( убийство Интергом) ...похороним твою женщину в могилу... ...подержи...мёртвого сына ( смерть ребёнка Ксении) --- ...в теле лежит гнездо голода ... ...смерть пустяк, а ты умер ...смерть - вещь несерьёзная ...я такой же пустяк как всё живое и мёртвое (...я ещё вернусь к тебе...) ребёнок Суениты мёртв |
С ТС С МТ ТС ТС С ТС С ТН ТМ С ТН ТМ Т С ТС ТН С ТН ТН Т ТС С С ТС Т С ТС С С ТН ТН Т ТС ТН С С С ТС ТС ТМ МТ C Т ТН С С С C ТС |
МТ - мёртвое тело - «реальные» трупы, убитые, погибшие.
«Отвратетельна бывает жестокость диких врагов, но страшно нападение трупов. Однако трупы на свете долго не живут, но истинный человек может существовать даже в окружении трупов». (А. Платонов, Р. Ч. с. 102).
Конгломерат увечных, больных, напряжённых до предела тел, разлагающихся, превратившихся в прах, населяет «Чевергур» и «Котлован». «Действующие тела» произведений деперсонифицированны и практически не имеют индивидуальных черт, либо о них сказано лапидарно; часто внешность представлена только через возраст. Например, в «Четырнадцати Красных избушках»: Эдвард-Иоганн-Луи-Хоз - 101 год, Интергом - 21, Приветствующий деятель - лет 45-ти, Суенита - 19-20 лет, Вершков Филипп (колхозник в возрасте), Кузнецов Антон - лет 30, Секущева Ксеня - 23 лет.1 О Вощеве известно только, что ему тридцать, Сафронов - «наиболее активный», Чиклин - землекоп и т.д. В «Котловане» есть ещё один (не случайно) оставленный инкогнито персонаж: «...какой-то человек вошёл на пустырь с косой в руках и начал сечь травяные рощи... К полночи косарь дошёл до Вощева и определил ему встать и уйти с площади.» (с. 88)1 « Вощев увидел ночного косаря...(с.89)...Ночной косарь травы выспался... (с.95) Кто им был? Это смерть расчищает место под котлован. В одном из вариантов « 14 Красных избушек»: Голос Митрошки (в слезах): «Ты друг Карла Маркса, а я мертвяк, схоластик жизни!» (Корниенко, с. 189). «Из записных книжек разных лет»: «Если бы мой брат Митя или Надя - через 21 год после своей смерти вышли из могилы подростками, как они умерли, и посмотрели б на меня...»1 Близость живой речи Платонова к собственному письму подмечает «не литератор» Фёдор Сучков: «Платонов не умел говорить афоризмами... из простой его речи... не любил никаких деклараций...сминал слова...» (Сучков Ф., А.П. ВС, с. 88); и: «Речь Андрея Платонова - собеседника очень походила на течение прозы Андрея Платонова - писателя и мыслителя. Она отличалась тихостью голоса и властной ясностью мысли. Речь была убедительна безупречностью своей простоты, как его проза - безупречной точностью образа... Самые точные и самые простые слова были самыми близкими в платоновском словарном запасе» (Э. Миндлин, А.П. ВС с. 35) Конечно, образы «точны» потому, что их «нет», они предельно сокращены.
Определяя некрореальность, мы подразумеваем отражение в сознании посмертной действительности. Некрореальность даёт о себе знать тогда, когда нечто жило, потом с этим нечто случилось то, что мы считаем смертью; изменения, которые влечёт за собой смерть (если это не жизнь) относятся к сфере некрореального. Смерть, на борьбу с которой привлекаются ресурсы человеческого материального мира. Эти материальные «отработки» и будут «мёртвым возвратом от-смерти-я».
Рассмотрим сильные фигуры речи в художественном пространстве текстов «Чевенгур», «Котлован» и «14 Красных избушек». Нами наглядно продемонстрировано методом табличного опроса текста стилистическая устойчивость, типологическая очерченность выявленных фигур речи и их фабульная релевантность. Особую нагрузку замысла выполняют фигуры ТН (тело-недостаток) и ТМ (тело-могила).
ТН - «убогий мир» (Бочаров), это нагота, нищета, сочетание духовной скудости с физической разрушенностью организма человека. Эти тела, бледные, слабые, опустошённые, ничтожные, уменьшившиеся, постаревшие, пустые, изнемогающие, истощённые, выдавливаемые, краткие, нервные, согбённые, босые, малосознательные, грязные, одинокие...(Котлован); мелкие, ослабевшие, холодеющие, остывающие, тифозные, с вырастающими чёрными ранами, жалкие, немощные, до неясности лёгкие, съедаемые работой, израсходованные, оскудевшие, голые, зудящие, ребристые, остуженные ветром...(Чевенгур) уже наполнены омертвелостью ввиду сверхобилия подобных эпитетов. В «Чевенгуре» положительным оттенком оценки тела обладают только Соня Мандрова (единожды) и лошадь Копенкина Пролетарская Сила (один раз). Как категория безобразного уродливое и убогое у Платонова не является предметом разоблачения, следовательно, ни о каком социальном функционировании данного элемента его стиля прозы, речи вести нельзя.1 (Платонов пытался «откреститься» от звания сатирика. - Анкета группкома московского товарищества писателей). Вспомним, что и сказовая версия его стиля была отвергнута. Уроды Платонова телесно-реальны и телесно-ограничены, потому отличаются от уродов Достоевского (Смердяков), Салтыкова-Щедрина (Головлёв), Толстого (Куракин). Недуг у них душевный, психический, а известная юродивость в русской литературе выполняет иную эстетическую функцию. Идея коммунально-коллективного существования лежит в основе расщепления индивидуальной телесности-целостности как таковой. «Персонажи Платонова как индивидуальные тела жить не могут, лишь в сложных конгломерациях, колониями, массами, где отдельное тело дышит дыханием других тел и получает энергию к жизни или её теряет через множество других тел» (Подорога, с.44). Процесс оформления коммунально-коллективного единства не подразумевает, не учитывает индивидуального и тем самым, вовлекая его, разрушает. В текстах повести и романа уродливое и увечное сопутствует и поглощает молодое и подрастающее. Калека Жачев увлечён пионеркой (См. С.Семёнова, А.П. МТ с. 122). Он же, Жачев, является главным опекуном и дарителем Насти. Горбун Кондаев одержим «душевной заботой - полудевушкой Настей пятнадцати лет» (А. Платонов, Ч., с.214). Разрушенные наполовину тела не в состоянии поддерживать жизнь молодую, нарождающуюся. Гибель детей - это финальные сцены повести и пьесы, ключевой такая сцена является и в «Чевенгуре». Большинство произведений Платонова насыщены гибелью и смертью персонажей.
Фигура речи ТМ - тело/могила - в ней раскрывается некрофилическая активность тел. Живые тянутся к мёртвому и атрибутике мёртвого.
...непрерывная тяга Насти к мёртвой матери (с.185-6, с.124), кроватка-гроб, где спит Настя (c.130) ; деревня, где каждый живёт... от того, что свой гроб
...маленький Дванов прилёг к телу мёртвого отца (c.196), Саша любит могилы и без крестов (c.209), скоро Саша умрёт к отцу (c.209), Саша прокрался к могиле отца и спит там (c.218). Захару Павловичу сильно захотелось раскопать могилу и посмотреть на мать (c.223), образ убитого машиниста наставника ушёл для Саши вглубь (c.234), Захар Павлович собирался откапывать приёмного сына из могилы (c.255), Копенкин приведёт Розе всех её... мучителей и убийц (c.257), революция - остаток тела Розы мёртвой (c.291), а Розу откопает из могилы и увезёт к себе (c.309), станет живоё гражданка Роза Люксембург (c.322), Копенкину снится Роза - покойная исхудалая женщина в гробу, похожая на измученную роженицу (c. 333), ложились спать на полу чтобы...покоиться и быть ближе к земле и могиле (c.366), Саша оставляет вместо себя отцу палку (c.403), Чевенгур - будто дом отца.., откуда вынесли гроб матери (c.415), Cербинов обладает Соней на могиле матери своей (c.522), целовал мёртвого отца Саша (c.539), бред Копенкина, могила (c.544)
Подобные документы
История создания повести "Котлован". Обзор критических и научных работ, посвященных творчеству русского писателя Андрея Платонова. Трансформация хронотопа дороги. Изучение речевой структуры художественной системы повести. Повесть как прозаический жанр.
курсовая работа [79,0 K], добавлен 09.03.2015Проблема становления и эволюция художественного стиля А. Платонова. Систематизация исследований посвященных творчеству А. Платонова. Вопрос жизни и смерти – это одна из центральных проблем всего творчества А. Платонова. Баршт К.А. "Поэтика прозы".
реферат [33,9 K], добавлен 06.02.2009Близость гуманистических взглядов А. Платонова с другими писателями. "Сокровенный человек" в повествовании А. Платонова. Образы детей. Духовность как основа личности. Доминантные компоненты жанра А. Платонова. Образы рассказчика. Восприятие мира.
курсовая работа [42,0 K], добавлен 29.12.2007Исследование экспозиционного фрагмента романа Андрея Платонова "Счастливая Москва" и его роли в художественной структуре произведения. Мотивная структура пролога и его функции в романе. Тема сиротства дореволюционного мира. Концепт души и её поиска.
курсовая работа [52,7 K], добавлен 23.12.2010Повесть "Джан" как результат осмысления философских идей русского философа в контексте мира утопии. Анализ ее образов и мотивов. Основные черты раннего творчества Андрея Платонова. Переплетение федоровского учения с теорией развития общества Маркса.
курсовая работа [48,2 K], добавлен 27.11.2014Эстетическая модель детства в творчестве Платонова. Социально-биографические предпосылки этой темы. Детские душевные качества взрослых героев. Художественное своеобразие рассказов Платонова. Изучение его творчества в процессе литературного образования.
дипломная работа [63,7 K], добавлен 02.08.2015Изучение сюжетной линии и художественных особенностей нескольких рассказов А.П. Платонова, а именно: "Возвращение", "В прекрасном и яростном мире", "Фро", "Юшка", "Корова". Творческая манера писателя. Изображение усыновления (удочерения) чужих детей.
реферат [26,5 K], добавлен 08.03.2011Андрей Платонов – сатирик, философ, мастер слова; стиль и способы выражения авторской позиции в его творчестве. Художественно-философская концепция повестей "Котлован", "Чевенгур": глубинный смысл человеческого бытия, тема жизни, смерти и бессмертия.
курсовая работа [102,4 K], добавлен 05.10.2014История антиутопии как жанра литературы: прошлое, настоящее и будущее. Анализ произведений Замятина "Мы" и Платонова "Котлован". Реализация грандиозного плана социалистического строительства в "Котловане". Отличие утопии от антиутопии, их особенности.
реферат [27,6 K], добавлен 13.08.2009Историко-литературная ситуация в СССР в период написания Андреем Платоновым повести. Анализ повести "Ювенильное море" с точки зрения соответствия жанра утопии, соответствие и несоответствие этому жанру. Историко-литературный контекст произведения.
курсовая работа [55,4 K], добавлен 23.04.2014
