Особенности употребления реальных и вымышленных топонимов в азербайджанских и английских художественных текстах

Под реальностью в ономастике подразумевают имена, прошедшие регистрацию в официальных документах. Если имена людей реализуются лишь после написания их в удостоверении личности, то личными карточками топонимов являются карты, исторические документы и летописи. Основываясь на этом, можно сказать, что топонимы из языковой памяти исчезнуть не могут.

К сожалению, так бывает не всегда. Во всем мире топонимы состоят не только из названий крупных городов и стран, здесь есть многочисленные микротопонимы, большая часть которых, не пройдя никакой регистрации, сохраняется и сберегается в памяти народной, многие, преодолев века и эпохи, до сих пор живут в памяти людей, некоторые же, напротив, забываются и стираются из языковой памяти.

В первых исследованиях, связанных с поэтической ономастикой, к реальным топонимам относились лишь как к конкретным показателям местности, у них не исследовалась дополнительная стилистическая функция. Считалось, что топонимы - всего лишь географические термины, и искать в них какую-либо стилистическую функцию не следует. Однако сегодня во всех исследованиях относительно поэтической ономастики к ним относятся как к лингвистическим единицам и их изучают как единицы, могущие выражать различную стилистическую суть. К примеру, творчество одного из ведущих поэтов Азербайджана Наби Хазри исследовал А. Джафаров, который так писал о вышеуказанной проблеме: "Н. Хазри, уделяя внимание топонимам Азербайджана, таким, как Миль, Мугань, выявил в них лексико-семантические и стилистические особенности. Миль, Мугань и другие имена являются названиями территории Азербайджана. Однако в творчестве Н. Хазри эти наименования, наряду с наименованием местности, приобретают и особый мудрый смысл" [Jafarov 2012: 57].

Реальные топонимические единицы в художественных произведениях, наряду с изображением существующих жизненных событий, также повествуют и о реальной жизни. Они взяты из реальной жизни. Мы считаем, что в художественных произведениях реальные топонимы по своему происхождению следует разделить на две группы: а) национальные топонимы и б) топонимы вне пределов страны.

а) Если рассматривать национальные топонимы с точки зрения внутритекстовой стилистики, то можно сказать, что подобные топонимы играют роль связующего звена между прошлым и настоящим и могут служить символом родины. Конкретизация, причем чувствительная, национальных топонимов в азербайджанской художественной литературе произошла в XVIII в., проявившись в творчестве М.П. Вагифа. Это, однако, не означало, что топонимы стали обыденностью, такой же как в реалистической литературе и сатире. Реалистическая литература и сатирический стиль сделал топонимы еще более конкретными.

Т. Гаджиев так писал о национальной топонимике: "Писатель, представляя реальные события, при помощи национальной топонимики делает так, что читатель воспринимает художественную среду, как реальность. В истории литературного языка в этом отношении показательным явилось творчество М.Ф. Ахундова. Впервые мысленно локализуя в представлении читателей такие местности и топонимические имена, как Агджабеди, Хачмаз, Ленкорань, Нуха, он верит, что это событие очень похоже на то, которое он когда-то представлял или видел, а образ этот очень сравним с тем, который он хорошо знает. Таким образом, читатель чувствует себя в окружении художественной реальности, является его непосредственным участником или свидетелем, или же считает художественный вымысел настоящей, реальной жизнью" [Hajiyev 1975: 112].

Рассмотрим на примере художественной литературы на азербайджанском и английском языках вышеперечисленные стилистические особенности национальных топонимов:

Многочисленные ходоки из деревень прибывали в Баку с жалобой об изъянах в продовольственном налоге [J. Mammedguluzadeh's works. Vol. III. 2004: 106]. Мы остановились в Каравансарае примерно на один час, в полдень тронулись в путь на автомобиле, и в три часа прибыли в Закатали [J. Mammedguluzadeh's works. Vol. I. 2004: 333].

I remember that a friend of mine once took a short sea trip from London to Liverpool for his health [Jerome 2002: 5]. We passed Wallingford and Dorchester and we spent the night at Clifton Hampden which was a very pretty village [Jerome 2002: 77].

б) Для того, чтобы оживить художественные произведения, показать имеющиеся связи народа с социальной, политической, культурной, экономической сферами, писатели используют, наряду с местными наименованиями, также и топонимы из других языков и стран. Иностранные топонимы расширяют ареал действия героев и событий, показывают их в различных географических точках, создают условия для более близкого знакомства с другими народами. Вот примеры:

Сын, выезжая из Москвы, предупредил, что будет гостить две недели у дяди в Тбилиси [J. Mammedguluzadeh's works. Vol. I. 2004: 139]. В чем же причина того, что, когда Украина и Финляндия уже стремились к свободе, у кавказских народов об этом еще даже не говорили? [J. Mammedguluzadeh's works. Vol. III. 2004: 29].

I have been in Greece and Asia, till at last I landed here in Ephesus [Tales from Shakespeare 1962: 9]. The duke and all other great people of Venice tried to make him give up this cruel revenge [Tales from Shakespeare 1962: 35].

В художественных текстах заимствованные слова используются не только для обозначения логически очерченного слова о предмете или событии, но и в связи с различными стилистическими целями. Подобное использование, прежде всего, проявляет себя в зависимости от тематики и специфики художественного произведения. Эффективное использование писателем в художественном произведении иностранных слов помогает реализовать различные стилистические цели [Afandiyeva 1980: 206].

Как известно, реальные топонимы являются носителями определенной информации о себе, поскольку языковая единица представляет собой и географический термин. Каким бы высокопарным не был стиль писателя, он не сможет отдалиться от этой информации, поскольку у читателя в подсознании эта информация сохраняется. Эта память, в зависимости от уровня знаний читателя, может быть разной, которая обновляется, когда он встречается с топонимом. Хороший писатель одерживает победу, когда может надстроить над этой памятью свою вымышленную информацию. То есть если он не будет учитывать эту информацию, то тем самым нанесет урон своему произведению. В англоязычной письменной литературе такие писатели, как О. Уайлд, Л. Керол, Дж. Голсуорси, К. Сендбург, А. Кристи, В.Б. Уитс, Дж. К. Джером и др. заслужили свой успех именно благодаря тому, что присоединяли реальные топонимы к тем знаниям, которыми владели читатели.

Таким образом, можно утверждать, что как в азербайджанской, так и английской письменной литературе используется множество реальных топонимов. В целом использование в письменном литературном языке реальных топонимов связано не только с содержанием, потребностью сделать изображаемые события более правдоподобными, но и с потребностью выразить через те же события дух народа, его обычаи и традиции, донести их до нашего времени. Привлеченные нами в исследовании многочисленные топонимы в художественных произведениях, написанных на азербайджанском и английском языках, помогают проследить и их различные стилистические особенности.

Вымышленные топонимы в азербайджанских и английских художественных текстах

Когда мы говорим о стилистических возможностях топонимов в художественных произведениях, не стоит забывать о вымышленных топонимах. В традиционном языкознании все топонимы делятся как раз на эти две группы - реальные и вымышленные. Фактически в сфере ономастики не имеет значения то, являются ли топонимы реальными или вымышленными и откладываются ли они в человеческом сознании или нет. В современном языкознании ономастические единицы, которые не имеют конкретных денотатов, называются вымышленными или нереальными единицами.

Отметим, что создание нового понятия, или слова, как процесс достаточно сложен и вызывает множество споров. Привнесением классиками в истории литературы в художественный язык новых слов обогащает словарный запас языка. Однако это никогда не было основной целью художественной литературы, хотя в творческом плане заслуживает всяческого поощрения. Но следует отметить также, что, в отличие от общеупотребительных слов и антропонимов, топонимы, как плоды художественного вымысла, причем и реальные, и вымышленные, не получают право "на жизнь" вне текста произведения. Создание вымышленных топонимов означает создание новых смыслов в соответствии с общим замыслом произведения. Определить местонахождение таких имен сложно. Ведь они не остаются в нашей повседневной жизни и не регистрируются в государственной статистике.

Об этом исследователи пишут, что "особые поэтические имена - поэтические антропонимы или же поэтические топонимы - при создании и использовании в художественном тексте есть один из специфических приемов писателя по созданию определенного качества художественного слова. Искусственные имена, созданные этим способом, обладают большой образностью, эмоциональностью и тонкими поэтическими признаками" [Aliyeva 2010: 11; Gurbanov 1986: 59].

Традиционно новые имена привносит в художественную литературу и фольклор. Еще в древних сказаниях, мифах и преданиях, с целью сделать содержание более интересным и явственным, народ создавал новые образы, сказочные города, территории, чтобы привлечь еще большее внимание читателя. Каждый писатель, выросший на этих сказках, ощущающий в себе силы творить, когда-либо начинает обращаться в своем произведении к вымыслу.

Естественно, что вымысел писателя должен основываться на естественных фактах, дополнять их, не должен противоречить историческим реалиям. Но это не всегда получается. Иногда писатель, с целью сделать вымысел более реалистичным, начинает искажать действительность. М. Ариф так проявил свое отношение к данной проблеме: "В связи с обсуждением проблемы языка иногда говорят о необходимости создания новых слов. Мы не должны здесь смешивать термины с творчеством в сфере художественной литературы. Необходимым является создание терминов в сфере науки и техники. В художественной литературе не обязательно создавать новые слова. Художественная литература может воздействовать на язык, способствовать украшению языка и слов, приведя их в новое и популярное состояние. Иногда бывает, что слово, созданное писателем, проникает в литературный язык, однако это не закон" [Arif 1993: 241].

В азербайджанской и английской литературе можно повстречать множество топонимов, которые характеризуют индивидуальный стиль писателя с точки зрения интересного вымышленного факта. Вымышленные топонимы, используемые в разносистемных языках, применяются писателями в разных целях. Выдающие мастера слова наблюдали стилистико-коммуникативные стороны вымышленных топонимов и умели использовать их в своей практике весьма искусно.

Исследователи в связи с этим подчеркивают, что "писатель, приводя топонимы в неопределенное состояние, при этом их обобщает. Эти имена, которых нет в реальной жизни, на самом же деле могут быть применены к любой деревне, любому поселку или региону. В этих именах нет местечек, нет уездов, в то же время эти имена характеризуют исторические реалии любого региона Ближнего Востока" [Hajiyev 1975: 122].

В произведениях таких азербайджанских писателей, как С. Рагимов, А. Ахвердиев, Анар, М.А. Сабир, Н. Нариманов и др., можно увидеть вымышленных топонимов. Характеризуя вымышленные топонимы, используемые в азербайджанской литературе, следует особо подчеркнуть заслуги Джалил Мамедкулизаде. В творчестве этого известного писателя есть множество интересных ономатистических единиц, вымышленных топонимов, которые характеризуются исследователями. Как подчеркивает Г. Багиров, "использование топонимов в творчестве Дж. Мамедкулизаде, группировка их с разных позиций и анализ их стилистических особенностей представляет исключительный интерес" [Bagirov 1987: 247].

Можно так классифицировать стиль топонимических единиц, которые используются писателем в прозе и драматических произведениях:

1) топонимы, которые образуются с применением фонетических изменений, например: Uruset (Россия), Firangistan (Франция), Yevropa (Европа), dmrstan (Америка), Zangan (Зинджан), Tiflis (Тбилиси), Qafqaziyya (Кавказ) и т.д.;

2) вымышленные названия как продукт воображения писателя: itqapan (Где собаки хватают), Qaraqilgiq (Черная нога), Pirsaqqiz (Святая жевательная резинка), Ulaxli (Ослиный), Danaba§ (Телячья голова), Zurnagi (Играет на дудочке, т.е. "парит" мозги), Qurtbasar (Заполонен волками), Qapazli (Затрещина), Don- quzyeyan (То, что ест свинья), Danaqirt (Телячье место), Qurbagali (Лягушачье место), Samanliq (Место, где много соломы), Davali (Верблюжье место), Sapic (Веревка вьется), Qarakand (Черное село) и т.д.

Сын свата Мамедгусейна прислал ему из села Qurtbasar (Заполонен волками) подарки [J. Mammedguluzadeh's works. Vol. I. 2004: 195]. Хан вышел и увидел, что в дверь стучит его односельчанин, Новрузали из села Itqapan (Где собаки хватают) [J. Mammedguluzadeh's works. Vol. I. 2004: 123]. Ни от одного жителя села Danabag (Телячья голова) он не видел такого беспардонства. Но что поделаешь? Город не заменит села Danabag (Телячья голова) [J. Mammedguluzadeh's works. Vol. I. 2004: 60].

Словарный смысл вымышленных топонимов в стилистическом отношении оказывает писателю значительную помощь. К примеру, вымышленные географические названия, используемые писателями, даже без их истолкования в целом уже характеризуют просвещение, культуру, технический прогресс определенных регионов [Hajiyev 1975: 194].

Следует отметить, что в англоязычной литературе А. Хоуп, В.Б. Уитс, Э.А. Робинзон, Э.А. Поу, Л. Керол и др. писатели тоже обращались к вымышленным топонимам в своих произведениях. Анализ англоязычной литературы показывает, что среди известных мастеров слова Томас Гарди более других склонен к использованию вымышленных топонимов. В его художественном языке не изображается пространство, где происходят события, и писатель иногда последовательно применяет вымышленные топонимы, готовя читателей к встрече с событиями, которые могут произойти, посредством стилистических особенностей вымышленных топонимов. Если в азербайджанском языке при упоминании вымышленных топонимов вспоминается Дж. Мамедкулизаде, то в английской литературе сразу идут ассоциации с Т. Гарди.

Из истории известно, что в период власти англосаксов (V век) Англия была поделена на королевства. Одним из них было Уэссекское королевство, расположенное на юго-западе Англии. В XI в., в результате норманнского завоевания эти королевства пали, однако мастера слова сумели сохранить их имена в своих художественных произведениях. Одним из таких авторов был Т. Гарди. Вымышленные им имена-топонимы Уэссекского королевства на самом деле были ему хорошо знакомы. Писатель, намеренно исказив знакомые ему названия мест, избрал их местом действия событий его произведений. Территория Уэссекса в его творчестве постепенно расширялась. Т. Гарди в своих произведениях делил эту территорию на следующие части:

Lower Wessex - Devon, Mid Wessex - Wiltshire, North Wessex - Berkshire,

Outer Wessex - Somerset, South Wessex - Dorset, Upper Wessex - Hampshire

[http://www.bl.uk/collection-items/map-of-thomas-hardys-wessex].

Как уже отмечалось, многие писатели в своих произведениях используют для описания событий как вымышленные, так и реальные топонимы. Однако Т. Гарди применяет топонимы, их стилистико-коммуникативные особенности в своеобразной форме, в индивидуальном проявлении. Основной чертой, делающей его произведения популярными, является то, что он искажает названия местечек, приводя в наполовину реальные, наполовину придуманные формы. Т. Гарди использовал неизменными малое число мест. Можно следующим образом сгруппировать реальные и вымышленные топонимы, использованные Гарди в своих произведениях:

а) по сходству формы и смысла. Поскольку вымышленные топонимы Т. Гарди по своей форме и смыслу очень похожи на реальные, читатель их узнает с большой легкостью. Например: Abbots Cernel - Cerne Abbas, Abbotsea - Abbotsbury, Chief Street - High Street, Biblioll - Ballion, Evershead - Evershot, Exonbury - Exeter, Lulwind Cove - Lulworth Cove, Middleton Abbey - Milton Abbas, Nuttle- bury - Hazelbury Bryan, PortBredy - Bridport, Roy Town - Troy Town, St. Aldhelm's Head - St. Alban's Head, Shaston - Shaftesbury, Sherton - Shertorne, Winton- chester - Winchester, и т.д.;

б) группа лексики, где учитываются признаки и качества, присущие топонимам. При смене топонимов Т. Гарди учитывает также присущие этим топонимам признаки и качества. Например, топоним Wantage он меняет на Alfredston, поскольку именно здесь появился на свет король Альфред. Топоним Newbury сменен на слово Kennetbridge, поскольку этот город расположен на реке Kennet- bridge;

в) упоминание в произведении в измененной форме знакомых писателю мест. Т. Гарди, намеренно исказив названия мест, которые были ему хорошо знакомы, превращал их в место обитания своих героев. Например, в своем произведении "Jude the obscure" ("Джуд незаметный") автор сменяет топонимическое название местечка, где он родился и вырос, т.е. Stinsford and Bockhamptons, на Mellstock и преподносит это как место проживания Джуда. События в произведении происходят в селе Marygreen, на карте это соответствует названию села Fawley. В селе же Fawley жила бабушка писателя. Т. Гарди исказил этот топоним, а истинное название села превратил в фамилию (Jude Fawley) своего героя;

г) использование реальных имен-топонимов при описании несуществующих мест. Например, Т. Гарди, изображая топоним Melchester, упоминает при этом названия колледжей, школ, определенных географических наименований, все это говорит об уподоблении этого места местечку под названием Salisbury;

д) топонимы, которые являются плодом воображения писателя. Топонимы, которые реально не существуют и отражены в произведениях Т. Гарди, следующие: Chillington Wood, Nicholas Cottage, Mount Lounge, Oozewood, Wherryborne Wood и т.д.

Обратимся к примерам из произведений писателя:

He came from Mellstock, down in South Wessex, about a year ago [Hardy 1985: 51]. One day Jude Fawley was as usual walking out to his aunt's at Marygreen from his lodging in Alfredston which now had large attractions for him [Hardy 1985: 95]. The miller at Cresscombe lent him a small, white, tilted cart and horse to carry his goods to the city of his destination [Hardy 1985: 47]. He would meet her at Alfredston road, the following evening, on his way back from Christminster [Hardy 1985: 235].

Заключение