Трансформация портретного интервью в российском YouTube-пространстве

Похожего композиционного плана придерживаются и другие анализируемые в нашей исследовательской работе блогеры - Юрий Дудь и Ксения Собчак. Так, первый интервьюер перемещается с Алексеем Щербаковым из лофта в музыкальную студию неподалеку от Новоиерусалимского монастыря, где участники беседуют про музыку, затем они гуляют в Нижневартовске, снова оказываются в лофте, где продолжают начатый там же разговор про творчество стенд-ап комика.

Ксения Собчак точно так же рассуждает с Идой Галич о гипотезе жизни без интернета, находясь на кухне своей героини. Затем зритель видит, как участники едут на машине к родителям героини, обсуждая работу в Instagram и на YouTube. Однако после этой картинки нам показывают ту же кухню, где Собчак и Галич продолжают разговор о жизни без интернета.

Таким образом, с течением времени блогеры все больше отходят от линейной хронологии в своих интервью. Они ломают свою композицию, добавляя в нее новые элементы, меняя темы, локации и время съемки. Такой прием позволяет переключать внимание зрителя, давать ему «отдохнуть» от сложных бесед на тяжелые темы, а также еще больше вовлекает зрителя в выпуск. Ведь смотреть на меняющуюся картинку намного инереснее, чем на статичную.

Рассмотрев композицию портретных интервью, уделим особое внимание основным композиционным элементам интервью. Перейдем к анализу начала портретных интервью на YouTube. Это важная составляющая любого видео, так как главная задача этой части - зацепить зрителя, обозначив ему тему интервью и наметив самые интересные вопросы.

Для достижения этой задачи анализируемые в данной исследовательской работе YouTube-блогеры используют разные приемы. Так, например, Юрий Дудь начинает свои видео с тизеров. Для этого он выбирает нарезки с яркими цитатами и неожиданными реакциями участников интервью. Ирина Шихман же отказывается от тизеров. Вместо этого она показывает «закулисье» интервью - подготовку к съемкам, разогревающие беседы с гостем, процесс настройки техники, гримировка участников интервью. Автор шоу «Осторожно, Собчак» выбирает более традиционные способы - подводки к интервью. Так, Ксения Собчак часто сама рассказывает аудитории о том, какое интервью последует дальше и знакомит зрителей с гостями. Ярким исключением из списка выбранных блогеров является Регина Тодоренко, которая перед началом интервью рассказывает о развлекательных новостях, шутит или поет с фанатами.

Проанализируем подробнее разные приемы, которые используют блогеры для создания подводок к своим интервью.

Первое интервью блогера Дудя начинается с отрывков из интервью, которые смонтированы в динамичную нарезку:

Баста: Люди, которые за столом находятся, они внимательно начинают тебя слушать.

Дудь: В прошлом году обиделся на тебя за лохматое чмо.

Баста: Естественно, тебя будут ловить, тебя будут бить.

Дудь: Ты становишься немного Децелом.

Баста: Ты, Хованский, ты просто чмо болотное.

Дудь: ***.

Баста: Как ты посмела?!

Дудь: Когда ты в последний раз дрался?

Баста: Я вот на это все просто брал и клал свой ***.

Дудь: Во сколько ты в первый раз укололся?

Баста: Представляешь, я в метро.

Дудь: Че это такое?

Эти фразы не связаны между собой по смыслу или логически, но они задают общую интонацию всего ролика. Из этого смонтированного фрагмента зритель понимает, какие вопросы будет поднимать Юрий Дудь: конфликты, отношение к видеоблогеру Юрию Хованскому, драки, наркотики. Риторические утверждения и открытые вопросы, произнесенные с экспрессией («Как ты посмела?! Че это такое?!») интригуют зрителя.

Через три года Юрий Дудь неизменно использует этот же прием. Интервью с Алексеем Щербаковым также начинается с ярких фраз, действий и реакций гостя, которые смонтированы в один 15-секундный фрагмент. В отличие от первых видео, Юрий Дудьв данном тизере более глубоко фокусируется на самом герое: он не включает в этот фрагмент свои вопросы или восклицания. Максимум - один немой кадр с удивлением интервьюера.

Видеоролики на канале «А поговорить?» также включают в себя прием, который использует Юрий Дудь. Однако он следует за «закулисьем» интервью, когда зрителю показывают процесс подготовки к съемкам. Аудитория видит, как настраивается свет и проверяется техника, чем занимаются блогеры перед началом съемки, как работает оператор или гример. Например, интервью с Андреем Макаревичем начинается с его вопроса: «А вы мне скажите, я так и не понял, это все-таки для интернета снимается или для канала?.. Я думаю, что телевизионное смотрит большее количество людей пока еще». Закадровый голос объясняет гостю, что времена меняются. На что Макаревич отвечает: «Они меняются, но еще не настолько изменились, насколько нам хотелось бы».

Ирина Шихман и ее соведующая Мария Вискунова не случайно включают этот короткий диалог в свой видеоролик. Зритель не только видит «настоящего» героя, который словно не подозревает, что съемка уже началась, но и с первых секунд получает представление об интервьюируемом. Это человек уходящей эпохи, для которого пока что телевидение имеет большую значимость, чем интернет. В то же время он допускает скорую победу интернета над телевизионным форматом.

После заставки канала следует фрагмент, состоящий из смонтированных ярких цитат интервьюеров и гостя. Как и Юрий Дудь, ведущие используют провокационные фразы (например, «Это двуличный ставленник!») и спорные суждения, чтобы привлечь зрителей и побудить их досмотреть интервью до конца.

Совершенно другую подводку использует Ирина Шихман в видеоролике с Максимом Галкиным. На первых секундах видео появляется титр с хронометражем - это время и место съемки. «7:00, начало гастрольного тура», - обозначает Ирина Шихман. Этот титр, наложенный на кадры из московского аэропорта, объясняет зрителю: данное интервью - это не просто классическое портретное интервью. Здесь зритель сможет отправиться на гастроли с интервьюируемым и узнать, как живет звезда.

Используя фрагменты из интервью, новостных репортажей, высказываний знакомых Максима Галкина, а также медийных личностей, и включая отрывки из выступлений самого гостя, Ирина Шихман с первых минут создает образ героя и помогает поднять сразу множество вопросов: Галкин - оппозиционер? Какую правду он так смело заявляет? Есть ли на телевидении цензура? Действительно ли Галкина сегодня можно сравнить с Навальным?

После нескольких таких документальных фрагментов начинается сама беседа Шихман с Галкиным.

Стоит отдельно отметить, что, как и в случае с Юрием Дудем, здесь мы также можем наблюдать смещение фокуса с интервьюера на интервьюируемого. Если в интервью с Андреем Макаревичем зритель видит в кадре героя и ведущих примерно одинаковое количество времени, то подводка к интервью с Максимом Галкиным отличается тем, что здесь практически полностью отсутствует образ ведущей.

Ксения Собчак по традиции большинства YouTube-интервьюеров начинает свой первый ролик со смонтированных коротких фрагментов из последующего интервью. Здесь используется параллельный монтаж. Так, зритель видит, как Ксения Собчак стучится в дверь, здоровается с Галустяном, а затем обнимается со Слепаковым. Важно отметить, что в этом фрагменте явно доминируют цитаты ведущей. Собчак говорит про сериалы про политику, сотрудников из «Газпрома», мат в стенд-апах, оружие, Рамзана Кадырова и Константина Эрнста. Зритель видит, как Слепаков выбирает карточки - Мартиросян или Слепаков, как гримасничает Галустян и как поют под гитару Собчак и Галустян. Такой фрагмент, насыщенный короткими кадрами, которые сопровождаются закадровым голосом - цитатами ведущей и интервьюеров, в первую очередь вводит зрителя в состояние выбора и соревнования. С первых секунд видео, прочитав название и услышав первые слова Собчак: «Два капитана», зритель начинает сравнивать между собой двух комиков - Слепакова и Галустяна. Дополнительное желание сопоставления героев интервью создается при помощи монтажа первого блока видео.

Галустян: …понятно, что я смешнее.

Слепаков: А я вообще не смешной.

Собчак: Ты очень смешной! Посмотри, какие у тебя уши прекрасные и какой печальный еврейский взгляд.

Галустян: Но я смешнее!

Такая склейка создает эффект спора между героями, хотя они находятся в разных местах, в разном временном промежутке и никак напрямую не взаимодействуют между собой во время интервью. Этот прием позволяет включить зрителя в процесс беседы и даже сделать его участником интервью.

После такого фрагмента Ксения Собчак объясняет специфику этого интервью, обосновывает выбор героев (это «два капитана, два самых смешных и влиятельных человека в российском юморе»), сопровождая это синхронами с выступлений комиков на шоу КВН, и завершает свою подводку классической телевизионной фразой: «Сегодня. В «Осторожно, Собчак».

Тот же прием нарезки используется и в интервью с Идой Галич. В отличие от первых видео, в этом интервью Собчак активно использует субтитры. Провокационные вопросы («Из-за чего поругалась с Бузовой? Бога можно обидеть?»), смелые высказывания («Буду его бить!») и смешные звуки («Цок-цок-цок») в хаотичном порядке появляются в кадре, что особенно сильно привлекает зрителя, приковывает его внимание к тексту. Аудитория воспринимает информацию не только аудиально, но и визуально.

Достаточно сильно на фоне Ирины Шихман, Юрия Дудя и Ксении Собчак выделяется Регина Тодоренко. Она начинает свое видео в качестве телеведущей, а не блогера: «Добрый вечер, друзья! Сегодня я хочу поговорить с вами по поводу прогресса». Далее Регина Тодоренко рассказывает зрителям про новые технологии и про роботов, включая в свой монолог квизы («Угадайте, кто нарисовал картину?») и фрагменты юмористичных интернет-роликов. Такая подводка никак не связана с героем интервью. В отличие от проанализированных нами выше блогеров, Регина Тодоренко не старается с первых секунд показать зрителям героя шоу, заинтриговать их и побудить досмотреть интервью до конца. Задача ведущей - развлечь и рассмешить зрителей, создать для них приятное и веселое настроение для просмотра дальнейшего интервью.

Нами уже было подчеркнуто, что Регина Тодоренко начинала свой YouTube-канал, дублируя на него интервью с телевизионного шоу «Пятница с Региной». Такая особенность может служить оправданием специфики подводки видео. Однако полный переход шоу на YouTube-площадку не значительно повлиял на подводку. Регина Тодоренко не стала использовать излюбленный прием YouTube-интервьюеров. Вместо этого свое интервью с Zivert ведущая начинает с песни своего гостя, которую исполняют фанаты. Общий план студии с поющими участниками сменяется крупным планом интервьюируемой. Такой прием используется, чтобы показать искреннее удивление и радость Zivert, вызванные увиденным сюрпризом.

Таким образом, из данного анализа можно сделать вывод, что большинство YouTube-блогеров в своих интервью используют нарезку с самыми яркими фразами и реакциями героев. Этот прием так активно используется интервьюерами, чтобы с первых секунд показать образ гостя, привлечь внимание зрителей и побудить их досмотреть интервью до конца. С течением времени блогеры вносят незначительные функциональные изменения в этот прием, добавляя в такую подводку титры и смещая акцент на героев, практически не используя собственные вопросы и фразы.

Однако среди популярных интервьюеров на YouTube есть и свои исключения. Некоторые блогеры намеренно вместо нарезки используют фрагменты из других интервью и выступлений гостя или высказывания медийных личностей о нем, что также является эффективным приемом, раскрывающим личность интервьюируемого. Другие же избегают «спойлеров», начиная свои видеоролики с отвлеченных разговоров, никак не связанных с самим героем интервью.

Важно подчеркнуть, что последние случаи носят исключительный характер. Таким образом, можно сделать вывод о том, что прием использования тизеров в виде смонтированных коротких фрагментов интервью - самый распространенный среди YouTube-блогеров. Он лишь незначительно поменялся с течением времени, сместив фокус на интервьюируемого.

Для более полного анализа композиционного плана портретных интервью важно обратить внимание на развлекательные элементы. В число таких элементов входят конкурсы, викторины, задания и квесты. Включение таких элементов необходимо для удовлетворения нескольких задач. Во-первых, они придают интервью развлекательный характер, вызывают у зрителей положительные эмоции и смех, служат эмоциональной разрядкой после сложных тем и трудных вопросов. Во-вторых, задания и игры помогают раскрыть образ интервьюируемого с новой стороны. Наконец, часто такие элементы помогают устранить психологический барьер и раскрепостить героя интервью.

Некоторые блогеры выбрали для себя такие развлекательные элементы, которые неизменно входят в композиционный план каждого интервью. Например, почти в конце каждого выпуска на канале «вДудь» - блиц-опрос. В своем первом интервью Юрий Дудь объясняет правила: «Я задаю вопрос, тебе нужно ответить и коротко пояснить, если у меня вдруг возникнут допвопросы».

Еще одна традиция автора YouTube-канала «вДудь» - завершать интервью конкурсом. Дудь меняет правила интервью: если раньше подарки дарили тем, у кого берут интервью, то теперь инервьюируемые должны дарить подарки. Чаще всего герои интервью выбирают какую-то личную вещь или дорогой для них предмет и разыгрывают его среди зрителей. Задания для аудитории придумывает интервьюер. Например, зрители должны придумать название трека для новой песни Басты или создать своего комического персонажа.

Регина Тодоренко тоже включает в свои интервью разные развлекательные элементы. Важно отметить, что в первых интервью практически не было таких рубрик. Однако постепенно Регина Тодоренко начала создавать свои традиции. Например, каждый выпуск заканчивается тем, что герой интервью называет место, куда мечтает отправиться, делает селфи на палароидный фотоаппарат вместе с ведущей и прикрепляет фотографию к настенной карте. Это действие сопровождается разговором о любимых местах и путешествиях интервьюируемого, а также беседой про стиль отдыха героя интервью.

Автор шоу «Пятница с Региной» не ограничивается такой игрой. В каждом выпуске она придумывает новые задания для своих гостей. Например, певица Zivert с помощью специальной программы исполняет свои треки в обратном направлении, а затем сама угадывает их.

Не менее интересные развлекательные элементы включены в интервью Ксении Собчак. Например, она показывает Галустяну и Слепакову по 2 фотографии медийных личностей и просит их выбрать одну из них. После этого она просит своих героев обосновать сделанный выбор. Такое предоставление альтернатив помогает получить представление об интервьюируемых, а также узнать их мнение о других медийных персонах.

С Идой Галич Собчак играет в «Правду или действие». Такая игра - это не только возможность задать резкий провокационный вопрос, но и увидеть, насколько некомфортно интервьюируемого отвечать на него (в случае отказа герой должен выполнить действие).

Ирина Шихман практически не использует развлекательные элементы в своих интервью. Вместо этого она использует другой прием - показывает «закулисье» своей программы. Во время подготовки к интервью ведущая в неформальной обстановке общается со своим героем. Этот прием интервьюер использует в большинстве своих выпусков.

Итак, анализ развлекательных элементов показал, что интервьюерам важно включать их в свои выпуски. Во-первых, они придают жанру портретного интервью развлекательный характер. Во-вторых, с помощью них интервьюер может показать своего героя с новой стороны.

YouTube-интервьюеры намеренно создают свои традиции, включая развлекательные рубрики в каждый свой выпуск. Некоторые выбирают игры, другие используют конкурсы, а третьи заканчивают свои интервью блиц-опросами. Эта особенность придает каждому из блогеров собственный авторский стиль.

Таким образом, проанализировав структуру интервью, а также функциональные элементы, мы можем прийти к выводу, что за три года композиционный план портретных интервью на YouTube претерпел незначительные изменения.

Так, Юрий Дудь и Ксения Собчак по-прежнему начинают свои выпуски с ярких коротких кадров из интервью, смонтированных в один фрагмент. Однако, если в начале своей YouTube-кареры ведущие показывали и себя, и своего героя, примерно равнозначное количество времени, то с течением времени стало заметно явное смещение фокуса на интервьюируемого. Об этом свидетельствует не пропорциональное количество времени, когда в кадре показан гость программы, а не ее ведущий, а также большее число используемых фраз героя.

Важно отметить, что Ирина Шихман также меняет свои подводки к интервью. Такая трансформация структуры тоже отличается явным смещением акцента с интервьюера на интервьюируемого. Как и ведущие каналов «вДудь» и шоу «Осторожно, Собчак», используя новый прием, Шихман с первых секунд создает у своей аудитории образ героя интервью, обозначает главные темы выпуска и создает у зрителей интригу.

От всех трех YouTube-интервьюеров больше всех отличается Регина Тодоренко. Вместо смонтированных в один фрагмент кадров из интервью, с первых секунд создающих у зрителя образ героя, она использует традиционные телевизионные подводки. Правда, если первые (телевизионные) выпуски отличаются длинными подводками, которые никак не связаны с личностью интервьюируемого, то подводки к последним интервью короткие, в кадре практически сразу появляется герой интервью.

Что касается развлекательных элементов, то со временем YouTube-интервьюеры создают свои традиции. Из выпуска в выпуск они используют уже знакомые и зрителю, и интервьюируемому, развлекательные рубрики. Это не только придает информационному жанру развлекательный характер (важная составляющая YouTube-пространства) и показывает героя выпуска с новой стороны, но и создает для канала единый авторский стиль.

Наконец, трансформация касается и самой композиции портретных интервью. Если раньше для выпусков была характерна линейная хронология, то теперь интервьюеры ломают привычную хронологию, разбивая основную линию интервью кадрами с интервью с этим же героем. Важно отметить, что такой прием помогает зрителю «отдохнуть» от обсуждения сложных проблем: чаще всего в таких интервью после серьезной темы (например, связанной с гомофобией, политическим режимом или свободой слова) следует отрывок из беседы на более легкие личные темы (про отношения, первую любовь или любимые группы героя), а затем зритель снова видит продолжение основной линии интервью и погружается в более серьезные темы.

§2.2 Трансформация коммуникативной стратегии и коммуникативного образа YouTube-интервьюеров

Главная задача интервьюера - достичь свою коммуникативную цель. У каждого интервьюера, в зависимости от гостя, тематики интервью и событий, предшествующем ему, они могут быть разными. Так, например, коммуникативная цель Ксении Собчак в ее интервью с Идой Галич - выяснить позицию блогера по отношению к гомосексуалистам, узнать о ее политической позиции и получить подробности скандалов с другими звездами российской эстрады (в частности, Собчак интересует конфлик с певицей Ольгой Бузовой). Чтобы проследить, как этот интервьюер достигает (или не достигает) свою коммуникативную цель, рассмотрим ее коммуникативную стратегию, используемую в этом интервью. Для этого проанализируем речевые тактики, обратим внимание на коммуникативное взаимодействие, а также типы вопросов, используемых Ксенией Собчак.

Так, например, для Собчак свойственно начинать свои интервью сразу со сложных или провокационных вопросов. В отличие от других блогеров - например, Юрия Дудя - ведущая «Осторожно, Собчак» не использует разогревающие вопросы. Чтобы продемонстрировать это, сопоставим начало диалогов этих двух интервьюеров.

Например, интервью с репером Бастой начинается вопросом Дудя про тур по Соединенным Штатам Америки:

Дудь: Вася, ты только что пригнал из Штатов.

Баста: Да.

Дудь: Восемь городов.

Баста: Восемь.

Дудь: Все солд-ауты?

Баста: Не все солд-ауты.

Дудь: Что не собрал?

Далее участники интервью беседуют про концерты и туры репера. И только после такой разогревающей беседы Юрий Дудь начинает задавать уже более сложные личные и предметные вопросы - про наркотики, зарплату, отношение к другим реперам и так далее.

В то же время Ксения Собчак сразу задает основные вопросы, которые необходимы для удовлетворения коммуникативной цели интервью. Например, первый вопрос Михаилу Галустяну звучит так: «Как ты себя ощущаешь продюсером Галустяном?». А у Семена Слепакова интервьюер спрашивает: «Зачем про политику в современной России снимать сериал?».

Такую же тактику, как и Собчак, использует и Ирина Шихман. Она сразу же спрашивает у Андрея Макаревича: «Как вы проснулись с ощущением врага народа?». А Максиму Галкину задает вопрос о том, при каком режиме в нашей стране он сможет работать.

Регина Тодоренко в то же время вообще избегает сложных тем и острых вопросов. Она беседует со своими гостями об их творчестве, карьере, детстве и прочих не провокационных проблемах. В своих интервью она практически избегает использования суггестивных, провоцирующих, уличающих вопросов. Интервьюер следует за героем своего интервью, с легкостью переключаясь на другие темы. Интервью Регины Тодоренко скорее напоминают приятную беседу. Ведущая много шутит, активно делает комплименты своим гостям и избегает сложных тем. Ее интервью носят исключительно развлекательный характер.

Интересно отметить, что все четыре блогера со временем практически не меняют свою тактику начала интервью. Так, Юрий Дудь спустя три года продолжает начинать беседу с отвлеченных вопросов. Например, так же, как и с Бастой, этот интервьюер начинает диалог с Алексеем Щербаковым с разогревающих вопросов. Сначала он расспрашивает Щербакова об элементах «новой жизни» во время его популярности, и только после этого касается более серьезных заявленных в названии тем, связанных с политикой, армией и другими дискуссионными вопросами. Ирина Шихман и Ксения Собчак в то же время также не меняют свою стратегию, с самого начала интервью заинтересовывая зрителей первым же провокационным вопросом.

Чтобы подробнее рассмотреть трансформацию коммуникативного образа интервьюеров, обратим внимание на типы вопросов, используемых далее в основной части в интервью. Начнем с прямых вопросов, разделяющихся на вопросы открытого (требующие развернутого ответа) и закрытого (требующие ответа «да/нет») типа.

Например, Юрий Дудь чаще задает открытые вопросы. «Как это было? Как ты к этому относишься? Как бы ты охарактеризовал …?». Он также использует и вопросы закрытого типа, но чаще всего они уточняющие: «Как бы отреагировала мама? Ее бы расстроило, если бы ты не стал за нее впрягаться?».

Схожие тактики используют и другие интервьюеры: Ирина Шихман и Регина Тодоренко. Так, ведущая шоу «А поговорить?» часто спрашивает: «Почему у вас не получается? Каким образом? Зачем вы это сделали? Каким вам он тогда казался? О чем можно разговаривать с президентом в неформальной обстановке?». Как и Юрий Дудь, она чередует открытые вопросы с уточняющими закрытыми. При этом последние намного реже встречаются в ее интервью. Так, разговаривая про Россию при Путине, Шихман спрашивает: «Вы верили тогда в новую власть, которая придет?». Как и Шихман, Регина Тодоренко чаще использует открытые вопросы: «Кем ты мечтала быть в детстве? Как ты готовишься к туру? Расскажи об этом!».

Обратный пример демонстрирует Ксения Собчак. В отличие от проанализированных нами выше интервьюеров, у ведущей «Осторожно, Собчак» превалируют вопросы закрытого типа: «А ты следишь за ним? Ты не сторонник Алексея Навального? Получается, «Газпром» одобрил эту историю? Москва при Собянине похорошела? Он прав или нет?». Блогер использует такие формулировки для провокационных вопросов, чтобы получить четкое мнение интервьюируемого - «да или нет».

Например, на вопрос Ксении Собчак: «Гомосексуализм - это болезнь?» - Ида Галич отвечает: «Нет, конечно, ни в коем случае!». Интервьюируемому сложнее избежать выражения своей позиции, отвечая на вопросы такого типа.

Итак, Юрий Дудь, Ирина Шихман и Регина Тодоренко чаще задают прямые вопросы открытого типа. Главная цель интервьюеров - получить развернутый ответ, выявить отношение героя к конкретной проблеме, узнать о его взглядах и чувствах и получить от него объяснения его поступков. Если интервьюируемый избегает прямых ответов, то блогеры задают уточняющие вопросы закрытого типа. Ксения Собчак, в отличие от них, активнее использует закрытые вопросы. Для уточнения и выяснения подробностей она задает вопросы открытого типа, преимущественно, риторические: «Как так?». При этом важно отметить, что блогеры не меняют эти речевые тактики с течением времени.

Анализируя прямые вопросы, нельзя не затронуть и вопросы количественного типа, которые активно поднимаются в российском YouTube-пространстве. Так, Юрий Дудь и Ксения Собчак активно задают вопросы количественного типа, содержащие в своей формулировке местоимение «сколько». Чаще всего эти вопросы относятся к материальному положению: это вопросы про стоимость вещей героя, его заработную плату, гонорары и прочее. В интервью обоих интервьюеров использование количественных вопросов для описания материального положения героя является неотъемлемой частью всех выпусков.

Очень часто герои интервью уклоняются от ответов на прямые вопросы. Задача интервьюера в таком случае - получить ответ, используя набор разных речевых тактик.

Собчак: Есть темы, на которые нельзя шутить?

Галустян: Смотря как шутить.

Собчак: Как? Или все-таки есть темы, на которые нельзя шутить?

Галустян: Как шутить.

Этот пример иллюстрирует, как меняется коммуникационная стратегия Ксении Собчак, когда ее герой избегает прямых ответов. Здесь мы видим, что интервьюер дословно повторяет ответ героя в своем вопросе. В других случаях интервьюер также часто использует этот же прием повторения вопроса, либо его перефразирования. Если герой избегает ответа на вопрос, Ксения Собчак продолжает поднимать эту тему, пока не получит ответ. Речевые тактики (повтор вопроса, изменение формулировки, уточняющие вопросы), используемые данным интервьюером, не меняются от выпуска к выпуску. Например, в интервью с Идой Галич ведущая все так же использует эту речевую тактику:

Собчак: Почему у нас в стране не настолько актуальна свобода слова?

Галич: А почему у нас в стране не настолько актуальна свобода слова?

Собчак: Ну ты как считаешь?

Другой прием, активно используемый Юрием Дудем - использование усилительных вопросов, в формулировке которых содержатся цитаты героя. Например, во время беседы с Бастой Юрий Дудь вспоминает высказывания репера: «Порядочные менты есть только на экране». После этого он спрашивает: «Все осталось так же?». Такой способ одновременно демонстрирует позицию героя и показывает, насколько она изменилась с течением времени.

Другой прием использует Ирина Шихман - она задает риторические вопросы:

Макаревич: Это был абсолютно порыв человеческий.

Шихман: Серьезно?

Макаревич: Абсолютно.

Шихман: Не платили денег?

Макаревич: Нет.

Этой же тактики ведущая шоу «А поговорить?» придерживается и в других выпусках. Она активно использует другие риторические вопросы и восклицания: «Как так? Быть не может! Правда?» и другие. Таким способом она побуждает интервьюируемого продолжить его высказывание, добавив объяснения и подробности.

Анализируя трансформацию коммуникативной стратегии четырех интервьюеров, можно прийти к выводу, что она практически не меняется с течением времени. Так, каждый из интервьюеров продолжает придерживаться своей коммуникативной стратегии и использовать свои типы вопросов. Можно предположить, что это связано с тем, что у этих блогеров уже имеется опыт работы в жанре интервью, поэтому каждый из них придерживается удобной, привычной и эффективной для себя лично стратегии.

Небольшие изменения в коммуникационной стратегии заметны только в интервью Юрия Дудя. Рассмотрим подробнее трансформацию его речевых тактик.

Этот интервьюер в своих выпусках намеренно показывает свою неосведомленность в определенных вопросах или приводит стереотипные суждения. Так, например, часто в его интервью можно услышать формулировку в начале вопроса: «Объясни мне» или «Я не понимаю». Дудь также часто занимает сторону своей аудитории, предсказывая ее реакцию: «У многих, кто посмотрит это интервью, будет вопрос …». Такая тактика, во-первых, приближает интервьюера к своему зрителю, который может не разбираться в определенных проблемах или иметь поверхностное представление по каким-то вопросам. Во-вторых, это поведение помогает интервьюеру задать вопрос не от своего имени, а от лица своей аудитории. Таким способом он как бы показывает интервьюируемому, что это не его личное суждение, а мнение зрителей.

Важно отметить, что Юрий Дудь с течением времени стал чаще использовать такую речевую тактику. Если в своем первом интервью ведущий только два раза просит героя подробнее ответить на вопрос как для «человека не внутри», то в диалоге с Щербаковым интервьюер активно занимает позицию зрителей, приводит стереотипное мнение («Где этот стереотипный код нарушился, что вот этот агрессивный армейский чувак так нежно любит вторую половину?»), а также вспоминает байки и спрашивает об их реалистичности (когда расспрашивает о правдоподобности слухов про подготовку в ГРУ).

Второе изменение, наблюдаемое в интервью Юрия Дудя, касается формулировок для провокационных вопросов. Можно считать, что в своих первых интервью Юрий Дудь использует «неагрессивные» формулировки к провокационным вопросам. Например, обсуждая с Бастой его прошлое, связанное с употреблением наркотиков, интервьюер спрашивает: «Ты готов рассказать об этом?». Тем самым он корректно и тактично дает возможность своему герою уйти от ответа на личный вопрос.

Однако с течением времени интервьюер становится более напористым. Формулировка «Ты готов рассказать об этом?» сменяется на побуждение «Расскажи об этом!» в интервью с Щербаковым. При этом важно отметить, что Юрий Дудь по-прежнему касается очень личных вопросов - он расспрашивает героя об отце, который работал в ДПС, затрагивая при это тему коррупции и взяточничества.

Наконец, затронем коммуникативный образ Юрия Дудя, Ирины Шихман, Регины Тодоренко и Ксении Собчак.

Юрий Дудь активно использует слова из молодежного сленга. Таким способом он охватывает и молодую аудиторию своего канала. Так, например, блогер часто говорит: «мои кореша», «чувак», «лук», «без палева», «кроссы» и др. Вместе с этим интервьюер часто употребляет в своей речи эмоционально окрашенную и нецензурную лексику. Он даже делает акцент на этой коммуникативной особенности. Так, первое слово, которое зритель слышит в первом видео на канале «вДудь» - «ахренеть». На протяжение всего остального выпуска блогер продолжает активно использовать в своей речи такие слова.

В отличие от него, Ирина Шихман не употребляет матерную лексику, практически не использует нецензурные слова. Она не выражается на сленге и не использует просторечия. Ее речь грамотная, в ней отсутствуют какие-то свойственные Шихман клише (как, например, у Юрия Дудя - выражение «мои кореша»). Кроме того, интервьюер практически не перебивает своих гостей, дает им возможность закончить до конца свою мысль.

Похожий коммуникативный образ свойственен Регине Тодоренко. Она употребляет эмоционально окрашенные слова, иногда использует риторические восклицания с нецензурными словами, но в ее речи отсутствуют матерные выражения.

Наконец, активнее всех использует в своей речи матерные и нецензурные слова Ксения Собчак. Иногда она намеренно использует их, чтобы, задавая вопрос, выявить отношение своего собеседника к грубой характеристике, использованной в формулировке этого вопроса. Например, она спрашивает у Слепакова: «…тебе в любой момент какой-то м**ак в «Газпроме» может сказать: «Не, ребята, это слишком, вы перегнули палку». Зачем себя ставить в эту ситуацию?». На что интервьюируемый отвечает: «Во-первых, у нас в «Газпроме» нет м**аков». Таким образом, использование такой грубой характеристики вынуждает героя либо принять ее, либо защитить сотрудника государственной организации. Ксения Собчак также часто перебивает своих гостей, быстро меняет тему разговоров и также быстро возвращается к основной теме диалога.

Очень важно отметить, что коммуникативный портрет всех четырех анализируемых в нашей исследовательской работе интервьюеров не трансформируется с течением времени. Конечно же, часто их коммуникативное поведение зависит от гостей, но в целом, ни один из блогеров не отличается заметными изменениями в своем речевом образе.

Таким образом, проанализировав коммуникативные тактики, цели и образы Юрия Дудя, Ирины Шихман, Регины Тодоренко и Ксении Собчак, можно прийти к выводу, что коммуникативная составляющая их интервью практически не изменилась со временем. Юрий Дудь продемонстрировал наиболее заметные изменения: так, он чаще показывает свою неосведомленность в конкретных вопросах, приводит стереотипные суждения и занимает позицию своих зрителей. Кроме того, в отличие от первых выпусков, интервьюер чаще использует прямые вопросы, касаясь личных сложных тем. Он практически не употребляет смягчающие формулировки, а вместо этого задает прямые провокационные вопросы. Таким образом он практически не оставляет для своих гостей возможности избежать ответа.

У каждого из проанализированных нами блогеров имеется свой набор коммуникативных тактик, используемых для достижения коммуникативных целей. Кто-то чаще использует риторические вопросы (например, Ирина Шихман), а другие прибегают к усилительным вопросам (так, Юрий Дудь и Ксения Собчак часто включают в свои вопросы цитаты гостей). Эти коммуникативные тактики также не трансформируются с течением времени.

Наконец, ни один из интервьюеров не изменил свой коммуникативный образ. С течением времени некоторые выражения, часто используемые в выпусках, стали отличительной чертой некоторых из них. Например, известно, что Юрий Дудь очень активно употребляет слово «кореша». Он даже монетизировал такую коммуникативную особенность, выпустив одежду со слоганом «мои кореша».

Можно предположить, что коммуникативная составляющая интервью практически не трансформируется по двум причинам. Во-первых, каждый из исследуемых блогеров уже имеет опыт работы в жанре интервью. Это значит, что они уже выбрали эффективные для них коммуникативные тактики и успешно используют их в своей работе. Во-вторых, нами уже было подчеркнуто, что для YouTube крайне важна личность ведущего канала. Именно поэтому блогеры могут не менять свой образ и использовать от выпуска к выпуску схожие коммуникационные стратегии, чтобы оставаться привычными для уже существующей аудитории своего канала.

§2.3 Трансформация невербальных элементов портретных интервью на YouTube

В этом параграфе нами будут проанализированы важнейшие элементы невербальной составляющей интервью - локация и внешний вид участников интервью.

По О.Р. Лащук оформление студии, в которой происходит запись интервью, имеет большое значение для анализа формата телепрограммы. Действительно, место, в котором происходит интервью, занимает важную позицию. Именно поэтому мы будем уделять особое внимание локации и интерьеру.

Выбор места для интервью преследует за собой две цели. Во-первых, это создание комфортного места для беседы, которое поможет гостю расслабиться и настроиться на диалог. Во-вторых, это привлечение дополнительного внимания зрителя. Кроме того, нередко интерьер может дополнять образ интервьюируемого. Это происходит за счет студийных экранов, на которых транслируются архивные записи с участием гостя, или фотографий.

Некоторые блогеры снимают свои выпуски в специальных студиях. Например, несмотря на переход своего шоу из телевизионного в YouTube-формат, Регина Тодоренко продолжила записывать свои выпуски в студиях. Под каждого гостя ведущая выбирает свое пространство. Например, для Zivert - молодежной поп-исполнительницы - была выбрана студия с яркими розовыми элементами. Белый пушистый ковер, имитирующий снег, наряженные елки и мандарины на столе создают праздничное настроение и настраивают гостя на приятный разговор.

Важно отметить, что Регина Тодоренко использует еще один прием - она приглашает на интервью фанатов Zivert. «Это все твои поклонники! Все прислали заявки, все прислали видео», - объясняет интервьюер в начале выпуска. Такой прием также помогает создать более комфортную обсановку. Герой интервью чувствует моральную поддержку от своих фанатов. Кроме того, можно предположить, что присутствие поклонников в студии побуждает интервьюера честно и открыто отвечать на вопросы ведущего.

Нередко журналисты и блогеры записывают интервью в квартирах или других местах, где герой интервью проводит большую часть своего времени. Такой прием помогает зрителю дополнить собственное мнение о госте, основывающееся на внешнем виде выбранной локации.

Так, например, Юрий Дудь очень часто записывает интервью в местах проживания своих героев. Например, беседа с Бастой происходит в доме последнего. В кадре заметен небольшой беспорядок на заднем плане - свидетельство того, что рэпер действительно живет здесь, видны фотографии в рамках, гардероб и обувь героя.

Само пространство оформлено в стиле лофт: кирпичные стены и кожаные брутальные кресла гармонируют с внешним видом и стилем Басты.

Юрий Дудь намеренно меняет локации, перемещаясь вместе со своим героем по дому. Блогер просит показать коллекцию кроссовок, рассматривает картины на стенах и комментирует интерьер.

С течением времени мы можем наблюдать трансформацию в выборе локаций для записи интервью. Так, если в своем первом выпуске Дудь перемещается с Бастой по его дому и видит его комнату с коллекцией кроссовок и подарками от фанатов и зал с картинами, то уже через несколько выпусков ведущий канала «вДудь» увеличивает количество локаций. Выбирая больше мест для съемок, он тем самым не только переключает внимание зрителей, но и создает наиболее полный и цельный портрет героя.

Для доказательства этого тезиса рассмотрим второе анализируемое в данной исследовательской работе интервью Дудя - выпуск с Алексеем Щербаковым. Так, зритель видит здесь сразу несколько локаций: это лофт, где проходит большая часть интервью, это заснеженные улицы Нижневартовска, это гримерка стенд-ап комика, а также студия группы «Смех» неподалеку от Нового Иерусалима (Подмосковье). Зритель перемещается в пространстве и видит, как, где и в какой обстановке проходят рутинные будни героя выпуска.

Этот же прием в своих интервью активно использует Ксения Собчак. Ведущая шоу «Осторожно, Собчак» не просто снимает интервью в гостях у героев, но и внимательно рассматривает вещи, расспрашивает про них, озвучивает стоимость и делает выводы. Например, интервью с Михаилом Галустяном Собчак начинает с обзора интерьера офиса героя. Она берет предметы со стола интервьюируемого: глушилка, подарочный сертификат на приобретение товаров в оружейном салоне, оружие. Каждый предмет сопровождается титром с указанием стоимости. Собчак смело делает выводы: «Золотые часы Rolex есть, значит, все хорошо … Брюки кстати не очень. А нет, Dolce Gabbana». Таким образом интервьюер составляет портрет героя своего интервью, основываясь на окружающих предметах, показывающих увлечения и вкусы, и ценах каждого. Этот прием Ксения Собчак использует в каждом своем видеоролике.

Как и Юрий Дудь, с течением времени ведущая «Осторожно, Собчак» выбирает больше локаций. При этом все они связаны непосредственно с личностью интервьюируемого. Например, интервью с Идой Галич начинается в квартире героя. Зритель видит кухню, где происходит основная часть диалога, и гардеробную. Часть съемки происходит в машине, когда участники интервью едут в старую квартиру героини - к родителям. Наконец, нам показывают, как живет семья Галич, что они едят и как проходят семейные обеды. Как и Юрий Дудь, Ксения Собчак за счет этого приема показывает наиболее полный личностный портрет героя своего выпуска.

Рассмотрим выбор локации на канале «А поговорить?». Первые выпуски Ирина Шихман вместе со своей соведущей записывала в студии. Все интервью происходило только в одном месте, локации никак не менялись. Однако Шихман сменила свою стратегию.

Так, чтобы представить наиболее полный портрет Максима Галкина, интервьюер не ограничивается одной локацией. Вместо этого она проводит много времени со своим героем. Зритель видит VIP-lounge, откуда вылетает Галкин, попадает в гостиничный номер, обедает вместе со звездой и ездит с ним на его машине. Большая часть интервью записывается в доме Максима Галкина. Шихман показывает быт звезды, снимает его семью, как готовят дети вместе с мамой. Такой прием помогает раскрыть шоумэна с новой стороны - как семьянина, отца и мужа.

Таким образом, этот важный невербальный элемент - локация для съемки интервью - со временем претерпела свои изменения. Так, интервьюеры стали чаще отдавать предпочтение локациям, непосредственно связанным с героем выпуска - лофты и студии сменились собственными квартирами или домами интервьюируемых. Кроме того, в портретные интервью стали включаться больше локаций. При этом все они выполняют свои функциональные задачи, дополнительно раскрывая личность героя. Ведущие показывают интерьер квартир своих героев, озвучивают стоимость вещей (как это делает Ксения Собчак), демонстрируют бытовую жизнь и личные увлечения интервьюируемого и даже иногда показывают членов семьи героя. Такое перемещение в пространстве также выполняет еще одну задачу: зрителю проще смотреть не на статичную, а на меняющуюся картинку.

Еще один важный невербальный элемент - мизансцена интервью. Расположение участников чаще всего «сидячее», точки их нахождения - на одном уровне. Очень важно отметить принцип сохранения паритета. Так, когда кто-то из участников меняет свое положение (например, встает), то и второй должен выполнить то же действие. В ином случае в кадре будет заметен яркий дисбаланс.

Пример неудачного расположения участников интервью проиллюстрирован в выпуске «Гречка: о тяжелой подростковой жизни, спидах, влюбленности и причине популярности» на канале «Нежный редактор» (см. приложение 5). Во-первых, выбранное для съемки пространство не гармонирует с внешним видом и имиджем участников интервью. Во-вторых, в кадре ярко заметен дисбаланс: интервьюер сидит выше интервьюируемого.

Важно обратить внимание на расстояние, на котором находятся собеседники друг от друга.

Регина Тодоренко в своих первых выпусках чаще всего выбирает публичную дистанцию для общения со своим гостем. Можно предположить, что такая дистанция чрезмерно большая для формата интервью. Со временем, сменив телевизионную студию на другую (можно предположить, что это фото-студия), ведущая сократила расстояние между собой и интервьюируемым. Можно считать, что теперь интервьюер использует социальную дистанцию (см. приложение 6).

Не особенно сильно сближается со своими гостями и Ирина Шихман. Однако, как и Регина Тодоренко, она демонстрирует изменения в выборе мизансцены. Так, если раньше она находилась на публичной дистанции со своим интервьюируемым (сидит напротив Андрея Макаревича, их разделяет стол), то в интервью с Максимом Галкиным она чередует дистанцию с личной дальней и личной близкой. Иногда Шихман выбирает интимную дистанцию, когда герои сидят на заднем сиденье машины (см. приложение 7).

Противоположный пример показывает Ксения Собчак. Она не только придерживается личной дистанции, но даже иногда нарушает личное пространство героев, часто трогая их во время беседы. При этом Ксения Собчак со временем никак не меняет свой выбор мизансцены. И в своих первых интервью, и в последних, она явно пренебрегает личным пространством героем и находится на близком расстоянии с ними (см. приложение 8).

Золотую середину демонстрирует Юрий Дудь. Если в своем первом интервью на YouTube расстояние между участниками было скорее социальным, то с течением времени эта дистанция между участниками стала социальной и иногда дальней личной. В то же время блогер не позволяет себе нарушать личное пространство своих гостей (см. приложение 9).

Итак, выбор дистанции, в свою очередь, оказывает влияние на контакт и доверительные отношения между героями интервью. Мы можем наблюдать трансформацию в мизансцене, выбранной анализируемыми нами YouTube-интервьюерами. Большинство из них со временем сократило дистанцию между собой и своим интервьюируемым. Выбор перешел от публичной дистанции к социальной или личной. Реже интервьюируемые используют интимную дистанцию - обычно это небольшие эпизоды (например, поездка в машине, где невозможно держать большую дистанцию). Исключением является только Ксения Собчак, которая всегда выбирала и продолжает выбирать небольшое расстояние от своего гостя.

Перейдем к анализу других невербальных элементов интервью. Начнем с имиджа участников интервью. Внешний вид интервьюера - один из важнейших невербальных элементов интервью.

Так, Юрий Дудь для своего первого выпуска выбрал одежду спортивного стиля. На интервьюере - футболка с принтом AC DC (название американской рок-группы), спортивные штаны в стиле милитари и белые кроссовки. Можно с уверенностью сказать, что стиль интервьюера гармонирует со стилем его интервьюируемого. Так, Баста одет в футболку с надписью Газгольдер (лейбл Басты), черную толстовку, джинсы, синие кроссовки и рыжую шапку. Получается, оба участника выбирают удобную модную неофициальную одежду, отдавая предпочтение спортивному стилю.

С течением времени Юрий Дудь продолжает придерживаться этого же стиля. Так, во втором анализируемом в данной исследовательской работе выпуске на интервьюере - желтый свитшот с принтом, черные джинсы и белые кроссовки. В других кадрах из этого же интервью Дудь одет в эти же джинсы и белую футболку с разноцветным принтом, красно-черную толстовку или в красный пуховик. Каждый раз интервьюер выбирает для себя неофициальный, спортивный стиль одежды. При этом ведущий гармонирует со своим героем в вопросах выбора одежды.

Остальные анализируемые в нашей исследовательской работе интервьюеры продолжают придерживаться выбранного в начале их YouTube-карьеры стиля. Так, Регина Тодоренко отдает предпочтение яркой одежде, а Ксения Собчак и Ирина Шихман придерживаются официального стиля, выбирая вместо кроссовок - лодочки, вместо бомберов - пиджаки, вместо спортивных штанов - брюки, юбки и платья.

Обратим внимание на тактильно-кинестезическую группу невербальных элементов. Напомним, что к этой категории относятся объятия, поцелуи, рукопожатия и другие тактильные действия. В своем первом выпуске Юрий Дудь сохраняет социальную дистанцию со своим гостем. Единственное тактильное действие интервьюера - рукопожатие с интервьюируемым по завершению интервью. Портретное интервью с Алексеем Щербаковым YouTube-блогер заканчивает продолжительным рукопожатием и дружескими объятиями со своим героем. На протяжении всего выпуска герои также сохраняют личное пространство друг друга за одним исключением, когда они пожимают друг другу руки, произнося: «Один - один».

Ирина Шихман на протяжении обоих анализируемых в данном исследовании портретных интервью не использует ни один из элементов тактильно-кинестезической группы. Она не обнимает своих героев, не пожимает им руку и совершенно не касается их. Такую тактику ведущая канала «А поговорить?» не меняет с течением времени.

Обратный пример - Регина Тодоренко. Она активно обнимает своих гостей в начале выпуска и по окончанию интервью, не боится тронуть кого-то из своих гостей за плечо. Ведущая «Пятницы с Региной» нарушает социальную дистанцию и личное пространство своих интервьюируемых.

Наконец, Ксения Собчак по уровню использования тактильно-кинестезических невербальных элементов находится между Ириной Шихман и Региной Тодоренко. Свои выпуски она начинает с того, что обнимает своих героев. Этим она сразу же показывает доверительные отношения с интервьюируемым и одновременно снимает межличностные барьеры.

Важно отметить, что все четыре интервьюера используют оптический невербальный элемент - контакт глаз. Каждый сразу же устанавливает со своим интервьюируемым зрительный контакт и не отводит взгляд во время диалога. Такой прием также способствует доверительной коммуникации между участниками.

Что касается других оптических невербальных элементов, то анализируемые интервьюеры различаются в их использовании. Так, Юрий Дудь, Ксения Собчак и Регина Тодоренко активно жестикулируют на протяжении разговора. Они используют руки для более эмоциональной коммуникации, часто своими жестами как бы приглашают интервьюируемого к ответу или побуждают продолжить свою мысль. Иногда использование жестов выполняет функцию риторического вопроса или удивления. Эти же блогеры часто используют мимику. С помощью нее они выражают свое удивление, восхищение или недоверие к словам интервьюируемого.

Наконец, перейдем к акустическим невербальным элементам, которые используют интервьюируемые. Проанализировав все выпуски, мы пришли к выводу, что паузы в диалогах всех интервьюеров практически отсутствуют. Регина Тодоренко ярко выделяется среди остальных трех блогеров тем, что часто использует смех - один из акустических элементов.

Анализ восьми портретных интервью с точки зрения использования разных элементов невербалики показал, что интервьюеры не меняют свои элементы с течением времени. Например, в начале своего шоу Регина Тодоренко так же активно обнимала своих героев, эмоционально жестикулировала руками и громко смеялась, как делает это и сейчас, в последних выпусках. То же самое можно сказать и о других интервьюерах. Каждый из них использует свою привычную стратегию.

Итак, в этой главе нами были проанализированы главные невербальные составляющие портретного интервью видеоформата. Проведенное исследование показало, что не все элементы невербалики трансформировались с течением времени.

Существенные изменения коснулись локации для съемки интервью. Если раньше интервьюеры чаще использовали студии и лофты для записи портретных интервью, то сейчас ведущие все чаще выбирают локации, непосредственно связанные с героем выпуска. С помощью локации интервьюеры дополняют образ интервьюируемых. Это происходит за счет того, что ведущие демонстрируют в кадре интерьер квартир своих героев, озвучивают стоимость мебели и вещей, а также показывают быт и увлечения героев. Кроме того, можно предположить, что интервью в привычной обстановке положительно влияет на интервьюируемого. Наконец, перемещение в пространстве выполняет еще одну функциональную задачу: зрителю интереснее смотреть не на статичную обезличенную картинку (как на съемке в студии), а на меняющуюся картинку (во время экскурсии по дому или любимым местам героя выпуска).