Студийные магнитофоны подразделяются на три типа в зависимости от подачи пленки: на кассетах, компакт-кассетах или на открытых катушках. Пленка в магнитофонных кассетах может быть покрыта окисью железа или двуокисью хрома. В первом варианте цена ее существенно снижается, во втором - пленка дорогая, но позволяет уловить высокие частоты звукового спектра, что очень важно при записи музыки. В компакт-кассетах или картриджах (картах) концы короткой, рассчитанной на минутную запись пленки на бобине склеены, и ее не надо ни перематывать, ни прокручивать. Картриджами пользуются для коротких и часто повторяющихся сообщений - таких, как регулярные объявления, позывные станций и передач, реклама, звуковые эффекты и т.д. Магнитофоны третьего типа, работающие с открытой пленкой, намотанной на большие плоские бобины, используются только для производства и монтажа фонограммы (оператор находит нужное место записи, режет и склеивает пленку, переписывает фонограмму на кассету или картридж или сразу же пускает в эфир).

Постоянное совершенствование цифровой технологии дает возможность компьютеру, снабженному звуковой картой, цифровым пультом, студийным микрофоном, комплектом дек для мини - и компакт-дисков преобразовывать аналоговый звук в цифровой и наоборот. При этом существенно возрастает качество звучания.

6.7 Эфирное и кабельное телевидение

В основе телевизионной передачи лежат три физических процесса: преобразование световой энергии в электрические сигналы, радиопередача и прием (запись) электрических сигналов, преобразование последних в световые импульсы.

Современная телепередающая сеть России включает в себя десятки спутников связи, сотни тысяч километров наземных радиорелейных линий, десятки тысяч телевизионных передатчиков. С их помощью осуществляется пятизонное вещание из Москвы до любого из 10 часовых поясов в удобное для населения каждого региона время. Благодаря такому техническому комплексу 98 % населения устойчиво принимают одну программу телевидения, 94 % - две программы и 36% - три и более программ. В 1999 г. в Останкине была введена в строй уникальная студия (№ 11), площадь которой превышает тысячу квадратных метров, создан сложнейший технический комплекс.

Основным оборудованием любого студийного павильона является телевизионная камера. Она устанавливается на особом штативе на пневматических шинах и катится прямо по полу. Обычно в студии устанавливается от 2 до 5 телекамер. Особое значение в оснащении телестудии играют осветительные приборы, от их умелой установки во многом зависит качество телекартинки. Включение камеры происходит в аппаратной, которая обычно отделяется от студии большим, почти во всю длину стены, окном. Там установлен пульт с контрольными мониторами, каждый из которых соединен проводами с одной из камер. Каждая пара "монитор-камера" пронумерована одинаковой цифрой. У одного монитора вместо цифры стоит буква "K": изображение сюда поступает не с камеры, а с кинопроектора. Еще один монитор не помечен ни цифрой, ни буквой. Это "эфирный" ("выходной") монитор. Он дает именно то изображение, которое в данный момент "выходит в эфир". Каждая из камер посылает на экран монитора свое изображение. В результате телевизионного монтажа изображений кадров телезрители видят на экране непрерывный их поток.

Телепередачи бывают прямые, идущие в эфир без предварительной фиксации, и видеомагнитные записи. Последние перед передачей в эфир обычно еще раз подвергаются монтажу (в основном для сокращения объема передачи).

Монтаж на ТВ бывает:

техническим (когда просто склеивают куски ленты, снятые раздельно);

представляющим часть монтажа конструктивного (когда после соединения кадров между ними возникает смысловая связь);

художественным (когда эта связь - кинематографическая);

параллельным (когда показывают кадры, изображающие одновременные действия);

перекрестным (частный случай параллельного монтажа, когда одновременность двух или нескольких действий - условие обязательное);

ассоциативным (когда параллельный монтаж используется для выявления внутренних, субъективных связей с целью вызвать у зрителя ассоциацию);

внутрикадровым (когда изменения содержания кадра, крупности изображения, ракурса получаются при съемке с движения);

междукадровым (когда монтируются изображения, снятые с подвижных и неподвижных точек зрения).

Важно также различать виды съемки движущейся камерой. Если камера, оставаясь на месте, лишь поворачивается вверх или вниз, вправо или влево, то мы имеет дело с панорамированием (при репортаже с футбольного матча, камера, оставаясь в одной точке, панорамирует в горизонтальной плоскости, следя за мячом). Когда угол между оптической осью объектива и плоскостью снимаемого предмета остается неизменным, то такую съемку называют проездом (тревеллингом): проезд камеры вдоль улицы (горизонтальный тревеллинг), от земли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение камеры рядом с движущимся автомобилем, отъезд и наезд (тревеллинг назад и тревеллинг вперед). Различные сочетания тревеллинга с панорамированием - это уже траекторная съемка, для осуществления которой применяются операторские краны с выносными стрелами, способные одновременно подниматься, поворачиваться и передвигаться в любую сторону, а также другие, иногда очень сложные механизмы и приспособления.

Для одновременной передачи нескольких программ телевидения (а попутно и огромного потока телефонных сообщений) еще недавно использовали в основном коаксиальные, радиорелейные и спутниковые линия связи. Но теснота в эфире, помехи, необходимость через каждые пять километров коаксиального кабеля организовывать регенерационные участки потребовали создания новой системы передачи информации. Так родились линии, в которых световые, кварцевые (кстати, довольно-таки дешевые) жилы заменили медные, а электрокабель уступил место световоду. Волоконно-оптическая система связи органично вписывается в систему мультимедиа - объединение компьютером в едином комплексе зрительной и звуковой информации, что позволяет обеспечивать диалоговый (интерактивный) режим работы, при этом оптический диск CD-ROM способен хранить объем информации, эквивалентный 50 томам формата Энциклопедии. В 90-х гг. появился телевизор, принимающий цифровой сигнал, что вообще стирает грань между компьютером и телевизором.

В нашей стране в 90-х годах для телевидения сначала были выделено 12 каналов в метровом диапазоне, но вскоре этот частотный спектр был исчерпан, потребовалось освоение дециметровых волн, без которых невозможно было увеличить число передаваемых программ. Также появилось немало негосударственных телекомпаний, и число их постоянно увеличивается. Предоставить каждой из них канал становится все более сложной задачей. Проблему стали решать с помощью сетей кабельного телевидения и спутниковых систем непосредственного вещания.

Кабельное телевидение своим рождением обязано неустойчивости эфирного телевизионного сигнала в "тени" больших зданий. Для устранения этих дефектов в 50-х гг. ХХ века в крупных европейских и американских городах стали распространять сигналы по кабелю. На самом высоком месте устанавливалась эффективная антенна, на нее принимались сигналы из эфира и распространялись по кабелю на целый дом или группу домов. Качество трансляции резко улучшилось, кроме того, появилась возможность принимать большое количество программ.

В конце 60-х годов стали использовать как ретрансляторы большого радиуса действия космические спутники. Первые годы спутниковая связь стала вытеснять кабель: параболическая антенна на крыше позволяла принимать на телеприемники сигналы с орбитальных спутников связи. Однако высокая цена антенны и зависимость от погоды привели к победе кабеля. Но метод передачи сигнала в кабельном телевидении стал иной: сочетание лазера и сверхтонких силиконовых волокон, способных служить световодами (один грамм световода заменил десть килограммов меди).

Кабельное телевидение большое распространение получило в Европе. В США, где практически отсутствует государственное телевещание и где сильны общенациональные частные сети Эй-би-си, Эн-би-си, Си-би-эс, более половины семей являются абонентами кабельного телевидения. Примером успеха кабельного ТВ служит транснациональная телекомпания Тэда Тернера Си-эн-эн, чья популярная программа круглосуточно передается по волоконно-оптическим линиям и через спутники во многие уголки Земли.

В нашей стране кабельное телевидение получило широкое развитие лишь в эпоху перестройки и гласности в конце 80-х годов. Его программы, как правило, повторяли репертуар видеосалонов (американские боевики, мультфильмы Уолта Диснея для детей и эротика для взрослых в ночное время).

Достоинства кабельного ТВ - не только в устойчивости и высоком качестве телеприема, но и в своеобразной обратной связи со зрителем. За счет многоканальности можно делать программы, рассчитанные на ограниченную категорию зрителей: преподаватель может отвечать на вопросы зрителей, канал для домохозяек, бизнесменов, спортивный канал и т.д. Многоканальность кабельного телевидения дает зрителю практически неограниченную возможность выбора, что весьма важно в условиях жесткой конкуренции СМИ.

6.8 Спутниковое телевидение

В 1962 году запущенный в США коммуникационный спутник позволил начать прямые телетрансляции между Америкой и Европой. Но для приема передач требовались громоздкие и дорогостоящие наземные комплексы. К тому же они были ненадежны. И только в середине 1980-х гг. начинается период массового распространения глобального спутникового телевещания: появились недорогие индивидуальные приемные устройства, оснащенные параболическими антеннами. Именно в это время компания Тэда Тернера CNN, транслировавшая по кабельным сетям спутниковые передачи, из убыточной стала прибыльной, а ее служба новостей, стала вещать круглосуточно и существенно расширила зону приема: в 1997 г. передачи CNN смотрели уже 170 млн семей в 210 странах мира.

С ноября 1996 года в России стало вещать "НТВ плюс" - первое спутниковое телевидение. Однако стоимость его подключения и абонентская плата по-прежнему высоки, поэтому спутниковый канал не доступен для большинства российских семей. Видимо, поэтому спутниковое телевидение пока не стало привычным в нашей стране.

Между тем даже в бывших странах СНГ спутниковое ТВ получило широкое распространение. И случилось это благодаря российской сети спутниковой связи "Ямал", созданной в 1992 г. открытым акционерным обществом "Газпром" совместно с ракетно-космической корпорацией "Энергия" им. С.П. Королева. Система "Ямал" использует геостационарный космический аппарат "Горизонт", дающий возможность распространения от одной до четырех телевизионных программ в одном стволе спутникового ретранслятора. В системе используется цифровое кодирование и уплотнение телевизионных сигналов с высокой степенью сжатия.

Масштабы развития сети спутниковой связи "Ямал" впечатляют. Кроме территории Крайнего Севера и Сибири, бывших советских республик она охватывает страны Балтии, Центральной и Западной Европы. Европейские города буквально увешаны приемными спутниковыми антеннами.

Однако на орбите не хватает места для размещения новых спутников из-за возможных помех между спутниковыми сетями. Дефицит каналов, а также необходимость использования антенны, отсутствие мобильного приема, ограниченность в трансляции программ - все это побуждает искать иные способы телевещания. Самым эффективным из них является цифровое телевидение, когда выделяемый спутниковыми и наземными системами спектр может быть использован более эффективно благодаря применению метода сжатия сигнала. Цифровой видеосигнал подвергается компрессии, что позволяет передать через спутник или по кабельному каналу вместо одной телевизионной программы до десяти цифровых. При этом на телеэкране достигается очень высокая четкость изображения.

6.9 Компьютерная техника в производстве современной прессы, в работе редакций

Не имея своих типографий, многие газеты ввели электронный набор и верстку в самой редакции. В отделах выпуска при редакциях ведется обработка текста, иллюстраций, рекламных материалов. Для настольного издательства требуются мощный компьютер, монитор, сканер и хорошее распечатывающее устройство, лучше всего лазерный принтер. Соответствующий пакет программ позволяет получить высококачественную печатную продукцию, предоставляет возможность макетирования и выбора из множества кеглей и гарнитур шрифтов. В типографию репродуцированный оригинал-макет передается в электронном виде и зачастую через Интернет.

Компьютер отдельного журналиста, как правило, подключен к редакционной компьютерной сети, и сданный файл немедленно попадает к макетчикам. Если к материалу прилагается иллюстрация, она тут же обрабатывается на планшетном сканере, проходит обработку в программе Adobe Photoshop CS, которая позволяет выполнить коррекцию цвета и отретушировать сканированное изображение.

Матрицы очередных номеров центральных газет уже не требуется отправлять самолетом в крупные города за тысячи километров от Москвы, и в Томске можно отпечатать тираж центральной газеты одновременно со столичной типографией, получив оригинал-макет через Интернет.

Весьма перспективно такое направление развития печатной технологии, как цифровая печать, когда процесс полиграфического воспроизведения оригинал-макета управляется ЭВМ и идет без применения печатных форм. Газетная полоса записывается в формате Post Script, преобразовывается с помощью процессора растрового изображения RIP в биткарту, которая через контроллер управляет устройством для переноса краски на запечатываемый материал. Эта технология по сравнению с традиционным офсетом обладает немалыми преимуществами:

печать с компьютера делает ненужными изготовление формных пластин и процесс вывода фотоформ;

высокая скорость (тысяча полнокрасочных или 4000 однокрасочных оттисков формата АЗ в час);

безупречное качество цветного изображения;

можно сразу же получать сухие оттиски;

перед самой печатью можно изменять текст, вносить в него поправки.

Вполне возможно, что в ближайшем будущем газеты будут печататься даже в супермаркетах на цифровых печатных устройствах, внешне похожих на большие ксероксы. Страницы газеты будут набираться на компьютере и отправляться в цифровой распределительный центр. Затем посредством цифровых телекоммуникаций их передадут на каждое из таких печатных устройств, способных отпечатать нужное потребителям количество экземпляров. Отдельный экземпляр можно будет получить в любой момент одним нажатием кнопки. То, что выпущено и попадает к читателям в Москве, может быть всего через несколько минут выпущено и доставлено читателям в Томске.

6.10 Электронные версии современных газет

Практика выпуска электронных версий газет настолько значима, что в крупных изданиях ("Коммерсанть", "Известия", "Московские новости" и др.) созданы целые отделы и службы, которые готовят электронные версии газет. Одно из преимуществ электронных версий газет и журналов - это практически неограниченный тираж и относительная дешевизна. Они не ограничены объемом, что позволяет публиковать расширенные версии материалов, подробные расследования, Часто электронные версии газет и журналов появляются на сервере даже до выхода в свет их бумажного аналога. К примеру, во второй половине дня уже можно просмотреть завтрашний номер "Комсомольской правды". Заголовки и аннотации, как правило, открыты для бесплатного доступа, но полные тексты статей часто требуют он-лайн регистрации для оформления подписки или сообщения номера кредитной карточки пользователя для оплаты.

Многие газеты содержат интерактивные архивы (базы данных), в которых хранится информация предыдущих выпусков.

Вполне возможно, что скоро традиционным станет следующий процесс чтения газет. Зайдя на указанный сайт в Интернете, читатель увидит на экране страницы заголовков и сможет перейти на заинтересовавшую его статью одним нажатием соответствующей клавиши. Электронные газеты будут в состоянии почти до бесконечности увеличивать объем освещения информации путем подключения библиотек компьютерных "вырезок" и открытия доступа к невероятному объему дополнительного материала, содержащегося на других компьютерах. На повестке дня - создание "личностных" газет: разрабатывается даже способ, каким читатель может сообщить о своих предпочтениях компьютеру, который отберет нужную информацию и представит ее в форме газеты.

Контрольные вопросы:

1. Каким шрифтом долгое время набирался газетный текст?

2. Что такое верстка? Каких она бывает видов?

3. Назовите способы печати.

4. Сочетание каких основных принципов предполагает газетный дизайн?

5. Как изменилась технологическая схема выпуска газеты за последние 20 лет?

6. Какую роль играют фотоиллюстрации на газетной полосе?

7. Чем было вызвано освоение диапазона коротких волн в радиовещании?

8. Обрисуйте обстановку современной телестудии.

9. Что послужило причиной возникновения кабельного телевидения?

10. Почему в России спутниковое телевидение до сих пор не получило широкого развития?

11. Как доставляются сегодня оригинал-макеты газетных номеров из редакции в типографию?

12. Какие перспективы у электронных версий газет?

Заключение

Социально-политические реформы общества три с лишним века назад привели к возникновению журналистики. Развившись с того времени в самостоятельную отрасль и приобретя массовый характер, средства информации стали во многом определять общественное мнение.

В настоящее время при переходе к информационному обществу значение СМИ все более возрастает. Широкое развитие компьютерных и цифровых технологий, систем массовых коммуникаций придает им глобальный характер.

В современной России информационная революция сопровождается кардинальными изменениями в политике, экономике и социальной жизни. Происходит смена общественных ценностей, и от позиции средств массовой информации во многом зависит формирование морального и психологического облика будущего поколения.

Переход к рыночной системе производства вынудил СМИ осваивать теории маркетинга, менеджмента, конкуренции, оценки спроса, как со стороны читателей, так и со стороны рекламодателей. Редакции газет, телерадиокомпании из проводников партийной политики превратились в самостоятельные субъекты хозяйствования со всеми вытекающими из этого правами и обязанностями. Знание экономики СМИ - непременное условие успешной работы современного работника медиарынка.

Научно-технический прогресс оснастил медийную отрасль сложным технологическим оборудованием, широко применяющимся в повседневной деятельности СМИ. Также на порядок возрос технический потенциал индивидуального журналистского творчества. Компьютерная и Интернет-грамотность, умение обращаться с редакционно-издательскими комплексами, техническим арсеналом телевидения и радиовещания, постоянная готовность к постоянному обучению, усвоению новаций - таковы современные требования к журналистам и специалистам по связям с общественностью.

Список литературы

1. Авраамов Д. Профессиональная этика в работе журналиста. М., 1991.

2. Афанасьев В. Социальная информация. М., 1999.

3. Банковское дело. М., 2001.

4. Волковский Н. История информационных войн. В 2-х ч. СПб., 2003

5. Ворошилов В. Журналистика. СПб., 1999.

6. Ворошилов В. Теория и практика массовой информации. СПб., 2006.

7. Гитис А. Толковый словарь информационных терминов. М., 1995.

8. Грабельников А. Работа журналиста в прессе. М., 2001.

9. Грабельников А. Русская журналистика на рубеже тысячелетий. М., 2001.

10. Гуревич С.М. Экономика современных СМИ. М., 2004.

11. Деннис Э., Меррилл Дж. Беседы о масс-медиа. М., 1997.

12. Дзялошинский И. Российский журналист в посттоталитарную эпоху. http://www.inguk.ru/p-bib-russ-jorn.html

13. Дзялошинский И. Творческая индивидуальность в журналистике. М., 1984.

14. Жирков Г. История цензуры в России XIX - ХХ веков. М., 2001.

15. Журналист в поисках информации. М., 2000.

16. Закон РФ о государственной тайне

17. Закон РФ о рекламе

18. Закон РФ о СМИ

19. Засурский И. Масс-медиа второй республики. М., 1999.

20. Засурский Я. Информационное общество России: парадоксы элитарного Интернета // Вестник Моск. Ун-та. Сер. Жур., 2001, №6.

21. Землянова Л. Современная американская коммуникативистика. М., 1995.

22. История мировой журналистики. М., 2003.

23. Корконосенко С. Основы творческой деятельности журналиста. СПб., 2000.

24. Краткий юридический справочник для журналиста. М., 1997.

25. Лазутина Г. Основы творческой деятельности журналиста. М., 2000

26. Макеенко Е.И. Ведущие медиакорпорации США в 2005-2006 гг.: тенденции развития // Вестник Моск. Ун-та. Сер. Жур., 2006, №5.

27. Мельник Г., Тепляшина А. Основы творческой деятельности журналиста. СПб., 2001

28. Методы журналистского творчества. М., 1982.

29. Муратов С. ТВ - эволюция нетерпимости. М., 2001.

30. Ноэль-Нойман Э. Общественное мнение. М., 1996.

31. Олешко В. Журналистика как творчество. М., 2003.

32. Олсон Э. Проблемы журналистской этики в теории и практике СМИ посткоммунистической России. http://www.internews.ru/books/ethics/5.html

33. Основные понятия теории журналистики. М., 1993.

34. Основы медиабизнеса. М., 2009.

35. Олешко В. Моделирование в журналистике. Екатеринбург, 2000

36. Правовое поле журналиста. М., 1997.

37. Проблемы эффективности журналистики. М., 1990.

38. Пронин Е. Психологические проблемы современной журналистики // Вестник Моск. ун-та. Сер. Жур. 2001. №10.

39. Профессиональная этика журналистов. М., 1999.

40. Прохоров Е. Введение в теорию журналистики. М., 1998.

41. Прохоров Е. Журналистика, государство, общество. М., 1996.

42. Прохоров Е. Проблемы эффективности журналистской деятельности. М., 1987.

43. Прохоров Е. Региональные СМИ в информационном пространстве России // Факс. 1999. № 1-2.

44. Реснянская Л. Общероссийские газетные издания // Вестник МГУ. Сер. Журналистика. 2000. № 4.

45. Рощин С. Психология и журналистика. М., 1989.

46. Рэнделл Д. Универсальный журналист. http://www.npi.ru/forjour/library/univer_jornalist/htm

47. Самолетов С. Как делается газета? СПб., 1999.

48. Система СМИ России. Под. ред.Я. Засурского М., 2001.

49. Средства массовой информации постсоветской России. Под. ред.Я. Засурского М., 2002.

50. Тертычный А. Аналитическая журналистика. М., 1998.

51. Тертычный А. Жанры периодической печати. М., 2000.

52. Типология периодической печати. М., 1996.

53. Уроки Аграновского. М., 1986.

54. Ученова В. Творческие горизонты журналистики М., 1976.

55. Ученова В. Беседы о журналистике. М., 1977.

56. Шкондин М. СМИ: системные характеристики. М., 1995.

57. Шостак М. Репортер: профессионализм и этика. М., 2002.

58. Шостак М. "Роли" и "маски" репортера // Журналист. 1998. № 11-12.

59. Шушан Р., Райт Д., Льюис Л. Дизайн и компьютер. М., 1999.

Размещено на Allbest.ru