Парки как форма синтеза природы и искусства

Размещено на http://allbest.ru

ВВЕДЕНИЕ

ландшафтный архитектура парк

Учебная дисциплина «Экологический туризм» входит в вариативную часть Учебного плана подготовки специалистов в сфере туризма. Освоение естественнонаучных знаний, необходимых для понимания смысла этого направления туризма, предлагается в данном учебном пособии через их синтез с культурологическими знаниями. Разделение знаний на естественнонаучное и гуманитарное является одной из причин развития глобального экологического кризиса. Нежелание гуманитариев знать и понимать законы природы и тем более учитывать их в процессе развития общества, привели человечество к ситуации выбора между «быть или не быть» человечеству на этой планете. Поскольку индустрия туризма стремительно развивается как отрасль активного потребления природных ресурсов, наблюдается закономерный результат - деградация этих ресурсов. Как следствие - сокращение и ухудшение качества среды обитания не только человека, но и других живых организмов. Уменьшение запасов чистой питьевой воды, вырубка лесов теперь уже не только для промышленных нужд, но и в целях освобождения территорий для строительства рекреационных комплексов, эрозия берегов рек и морей при организации пляжей и т.д. - это серьезные проблемы, требующие не технического, а гуманитарного знания для выхода из создавшейся ситуации. Экологическое мышление - главный инструмент спасения биосферы. Умение мыслить, учитывая не только собственные потребности и интересы, но и интересы будущих поколений - главное отличие человека от представителей животного мира. О целесообразном поведении животных, сохраняющем биологический вид от исчезновения, позаботилась Природа, выработав за миллионы лет механизмы самосохранения. Человечество пренебрегает опытом биосферы и пытается нарушить естественнонаучные законы развития, как это происходит в сфере социально-правовых отношений человеческого сообщества. Пренебрегая моральными принципами человеческого общежития и лишившись духовно-нравственных ориентиров, современная цивилизация поставила себя на грань исчезновения. Чтобы выжить, современное общество обязано научиться осознанно строить стратегию своего развития, подчиняясь законам природы и не при каких обстоятельствах не нарушая их. Для этого все без исключения люди планеты должны знать эти законы и нести персональную ответственность за их нарушение. Но не наказание должно быть в основе экологического императива, а желание, мотивация на созидательное сотворчество с природой. Современные поколения далеки от подобного мышления.

Парки мира - пример сознательного и высокого сотрудничества человека с природой. Именно поэтому знакомство с особенностями экологического туризма начинаются с обзора природных территорий, созданных или преобразованных человеком. Создание туристских маршрутов и экскурсий, наполненных экологическим содержанием ненавязчиво, но искусно вплетенных в программы туров - задача туроператоров. Сегодня она решается лишь на уровне частной инициативы. Большая часть российских туроператоров формирует предложение, не обращая внимание на философские или стратегические вопросы сохранения территорий, главное - обеспечение удовольствия от путешествия. Отчасти это верно, поскольку это главная задача туризма, а охраной территорий занимаются специальные службы. Но воспитанием культуры отдыха, а значит и культуры взаимодействия туриста с объектами природы и природными территориями должны все же заниматься организаторы путешествий и отдыха. Как это может выглядеть в практике действующего турпредприятия? Ответ на этот вопрос и должны найти студенты в процессе освоения данного курса, а настоящее учебное пособие наряду другими источниками информации поможет сформировать осмысленное отношение к организации экологического туризма.

Современного туриста, отправляющегося в зарубежную поездку, привлекают не только традиционные мировые ценности культуры, известные по литературным изданиям и телевидению, но и этнографические и природно-культурные аспекты бытия посещаемых стран. Развивается бурными темпами взаимопроникновение культур в создании среды обитания. Культура общения с природой, провозглашенная UNWTO основной целью экологического туризма, выражается в разных странах по-разному.

В ряде стран уже имеются условия и объекты для цивилизованного экотуризма, связанного с заповедными природными территориями. Однако, большая часть природных территорий мира все же страдает от появления массового туриста. Не задерживаясь на проблеме деградации природных ландшафтов в результате развития массового туризма (на эту тему существует огромное количество исследований и публикаций), следует рассмотреть альтернативные территории, способные решить задачи, поставленные перед эколого-культурным туризмом.

Существует достаточно многочисленная группа туристов, для которых парк как место отдыха и знакомства с природой является более привлекательным нежели естественные ландшафты. В психологии современного горожанина образ леса все более замещается образом парка, отличающегося большей безопасностью и в связи с этим дающего более полный рекреационный эффект. Наше психологическое влечение к лесу, как прародине человечества осталось, но страх перед неизведанными лесными тропами не позволяет большему количеству горожан следовать этому влечению. Поэтому создаются культурные варианты лесных ландшафтов, которые мы обустраиваем сообразно поставленным целям.

Понятие «парк» достаточно широко используется как в специальном, так и общекультурном значении. Специальные понятия «Национальный парк», «Природный парк», «Зоопарк» конкретизируют целевое использование территорий как природного, так и искусственного происхождения, объединенных рекреационно-туристским содержанием.

Искусственные парковые насаждения, отличаясь по назначению, требуют различных дизайнерских решений организации ландшафта.

Парки культуры и отдыха, научные парки (ботанические сады, дендрарии, зоопарки), сады-музеи, мемориальные парки, детские парки - лишь небольшой список, демонстрирующий целевое разнообразие насаждений, носящих объединяющее название «Парк».

Исторический экскурс позволяет понять, как сформировался современный культурный ландшафт и на каких традициях основывается современная ландшафтная архитектура.

Старинные замки, парки, усадьбы способны оказать огромное просветительское влияние на формирование экологического сознания массового туриста. Управлять поведением туриста на этих территориях проще, поскольку уже сложились определенные стереотипы отношения экскурсанта к памятникам человеческой культуры.

Привлекая немалый творческий потенциал архитекторов и дизайнеров, парковое строительство стремительно эволюционирует и приносит все более интересные концепции организации среды для отдыха в природном окружении. Возможно, именно благодаря реализации многочисленных масштабных проектов новых парков, ландшафтный дизайн получил достаточно мощный импульс для своего развития и радикального пересмотра. Произошли значительные изменения в традиционных подходах к созданию композиций парковых пространств. Поэтому темы организации паркового ландшафта или ландшафтный дизайн являются центральными, при создании экскурсии. Названия растений, легенды и мифы о них, биогеографические сведения о распространении того или иного биологического вида - информация подчиненного характера или тема специальных экскурсий.

1. Парки как форма синтеза природы и искусств

ландшафтный архитектура парк

Парки как форма синтеза природы и различных видов искусств были связаны с историческими стилями, развивались во взаимосвязи с философией, литературой, музыкой, живописью, градостроительством, архитектурой, народными традициями, экологией и другими науками. Они выражали изменяющиеся в каждую эпоху отношения человека к природе.

Поэтому включение парков в эколого-культурную туристскую среду может содействовать воспитанию природоохранного мышления у большого количества горожан, не стремящихся к посещению «дикой природы».

Особенностью ландшафтной архитектуры является главенствующая роль эстетического, и, если можно так сказать, гуманистического начала. Функциональные и технические стороны формирования среды занимают подчиненное место. Это качество обусловило распространенное понимание ландшафтной архитектуры как разновидности искусства. Академик Д.С. Лихачев подходит «к садовым стилям, как к проявлениям художественного сознания той или иной эпохи, той или иной страны» (Д.С. Лихачев. Поэзия садов. Ленинград, 1982). Действительно, творчество зодчих, создававших сады, всегда имело особый, поэтический характер и было самым тесным образом связано с представлениями и художественными стилями эпохи.

Специфика данного вида искусства заключается в том, что основным материалом, с которым работает автор, является природа. Например, рельеф с его геопластическими возможностями или вода в состоянии движения и покоя, или флора, непрерывно меняющая свой облик, или климат.

Суть составляет соединение природных материалов в целостную композицию, несущую определенный художественный облик.

Можно выделить следующие задачи парков:

· создание объектов высокого эстетического уровня, благоприятных по своим микроклиматическим и санитарно-гигиеническим свойствам, функциональных (т.е. отвечающих своему назначению), связанных «историческими нитями», а также воплощение новых замыслов, с учетом предыдущего многовекового опыта;

· сохранение экологических систем;

· поддержание экологического разнообразия природной среды;

· сохранение генетических ресурсов растений;

· сохранение участков и объектов культурного наследия, живописных участков природы;

· образование населения (ознакомление посетителей с типичными и редкими видами растений);

· организация туризма и культурного отдыха.

Решение эстетических задач подчинено социальным требованиям общества: каждая общественная формация имела свои идеалы, которые находили образные выражения в паркостроении. Вместе с этим эстетика парковой среды носит более широкий характер, направленный на формирование «пространства средствами гармонизации».

Были определены и основные признаки ландшафтных парков:

- ландшафтный парк является государственным учреждением и государство осуществляет контроль;

- создается с целью сохранения природы, красоты и пейзажей;

- занимает определенную территорию;

- природа создана искусственно;

- свободный допуск посетителей «для вдохновения, образования, отдыха».

Подытоживая рассмотренные признаки и задачи парка, можно кратко определить его как хранилище уникального, живописного, типичного и исчезающего в природе.

2. Естественнонаучные аспекты паркостроения

На планировочную структуру парка преимущественно влияют рельеф, гидрографические и гидрологические условия. Климатические характеристики предъявляют свои требования к выбору определенных видов и сортов растений, малых архитектурных форм и приемам ландшафтного дизайна. Почвы определяют особенности применения агоромелиоративных приемов посадки и ухода за парковыми культурами и т. д. (Владимиров, Микулина, Ярыгина, 1986, с 5-6).

2.1 Способы группировки древесно-кустарниковой растительности

Важное место в выборе ландшафтной организации пространства парка занимают способы группировки древесно-кустарниковой растительности. Посадки растений в парках классифицируются следующим образом:

солитёры;

древесные группы;

древесные массивы;

линейные насаждения;

зеленые стены, живые изгороди, бордюры;

фигурные зеленые изделия;

вьющиеся растения.

Солитёры - высокодекоративные по форме кроны, цвету или орнаменту листа, а также форме и окраске цветков деревья или кустарники, высаживаемые отдельно на удобном для обозрения открытом месте. Солитеры являются важным элементом скверов и небольших садов, в парках они играют второстепенную роль. Солитеры подбираются по тем же признакам, что и деревья, и распределяются на переднем плане открытых пространств. Примерами являются: тополь, айлант железистый, сосна крымская, орех черный, каштан конский, сирень обыкновенная, форзиция европейская, жасмин ложный.

Древесные группы - собранные в отдельные композиции немногочисленные древесные породы, размещённые обособленно от других насаждений на открытом газоне. Декоративные особенности отдельных древесных пород, наиболее ярко выявляемые при посадке их в виде солитеров, оказывают решающее влияние на архитектурный облик всей группы. Сложные по строению и составу пород групповые посадки создают лучшие условия произрастания и обеспечивают большую устойчивость насаждений. Здесь в группах сочетается берёза, белая акация и сосна крымская, дуб и гинкго, айлант и тополь берлинский, грецкий орех, яблоня, каштан и айва японская.

Древесные массивы - представляют собой значительные по количеству экземпляров и занимаемой площади сочетания древесных пород, образующие устойчивы культурные формации, в которых произрастающие породы оказывают значительное влияние как друг на друга, так и на занимаемое и прилегающее к ним пространство. Древесные массивы являются доминирующим композиционным элементом лесопарков. Древесные массивы это не только большие пространства, занятые монументальной монолитной массой зеленых насаждений, создающей определённый архитектурный эффект, они в то же время вносят значительные изменения в микроклимат и санитарно-гигиенические условия занимаемого ими и прилегающего к ним открытого пространства. По составу древесных пород различают древесные массивы чистые, состоящие из одной породы и смешанные, состоящие из нескольких пород. При создании смешанных лесных массивов руководствуются неодинаковыми требованиями отдельных древесных пород к свету, теплу, питательным веществам, влаге. Смешанные массивы имеют ряд преимуществ перед чистыми массивами: они лучше используют почвенно-грунтовые условия, лучше защищают и удобряют почву, кроме того, смешанные насаждения более ветроустойчивые, менее повреждаются вредителями и болезнями. В декоративном отношении смешанные массивы отличаются разнообразием красок и форм.

Линейные насаждения - являются преобладающими в городе. Деревья ежегодно теряют много вегетативной массы, ослабевают и снижают свои декоративные свойства и биологические качества. Преобладающими породами в парках являются следующие деревья: клен ясенелистный, акация белая, ясень зеленый, тополь пирамидальный, катальпа, софора, липа мелколистная. Средний возраст линейных насаждений не превышает 40 лет. Вместо красивых деревьев зимой на улицах можно увидеть обезображенные стволы с короткими культями ветвей. В большинстве случаев срезы не замазываются, в результате чего деревья поражаются сердцевинной гнилью и скоро погибают. Наиболее сильно страдает от обрезки клен ясенелистный, ясень зеленый и тополь пирамидальный.

Плодовые деревья можно высаживать в любом сочетании, но для линейных посадок предпочтительней чистые насаждения.

Слабой стороной линейных посадок можно назвать наибольшее распространение болезней плодовых деревьев, таких как парша и черный рак. Наиболее опасные и распространенные из вредителей - яблонная и сливовая плодожорка, щитовка и вишневый голый слизень.

Зелёные стены, живые изгороди, бордюры. Данная композиция является разновидностью линейных насаждений и отдельные её варианты различаются между собой только высотой растений. Зелёные стены это формировки выше 2-х метров. Если формировка ведется от 0,5 до 2-х метров, то это уже будет живая изгородь. Если же формировка ведется до высоты 0,5 м, то эти посадки называются бордюрами. Расстояние между деревьями берётся такое, чтобы исключались просветы и создавался единый зелёный массив. Для устройства этих насаждений могут применяться почти все породы. Наибольшее применение в парках г.Ростова-на-Дону имеют следующие деревья и кустарники: бирючина обыкновенная, жасмин ложный, акация желтая, сирийская роза, смородина золотистая, самшит, магония паддуболистная, туя западная, алыча, гледичия трехколючковая.

Возможный ассортимент для бордюров, живых изгородей и зелёных стен в городе ещё полностью не используется. Например, очень хорошими породами для этих целей являются: тамарикс, свидина, калина, кизильник, дикая яблоня, дикая груша, абрикос.

Фигурные зеленые изделия. Сюда относятся искусственно формованные вечнозелёные лиственные и хвойные породы в виде правильных геометрических тел или стилизованных фигур животных, людей и архитектурных сооружений.

Посадки вьющихся растений можно разделить на следующие виды по способу применения:

- пристенные - вьющиеся и ползущие растения, посаженные у стен зданий.

- трельяжные вьющиеся растения, посаженные в грунт у специальных опор (трельяжи) или около парапетов, балюстрад и террас.

- приствольные - вьющиеся растения, посаженные в грунт у подножья деревьев или у основания колонн и столбов.

Посадки вьющихся растений имеют в парках большое распространение. Больше всего пристенных вьющихся растений. Самой распространенной породой является виноград, затем амелопсис пятилистный, глициния, плющ.

В качестве трельяжных вьющихся растений чаще всего можно встретить виноград и розы вьющихся форм.

2.2 Архитектурные стили парка

В зелёном строительстве парков можно выделить два отличающихся друг от друга архитектурных стиля: регулярный или геометрический, и пейзажный или ландшафтный.

Регулярный стиль характеризуется следующими основными признаками: четким разграничением территории на части, имеющие геометрические формы, и симметричным их расположением, преобладанием прямых и широких дорог, геометрической формой площадок, водоёмов и цветников, симметричными посадками в аллеях, на площадках и в цветниках, применением ,часто в значительных количествах, формованных деревьев и кустарников.

Пейзажный стиль в планировке характеризуется следующими признаками: вся территория участка разбита на неправильной формы, не симметрично расположенные части, преобладают извилистые дороги, водоёмы и площадки имеют неправильную форму, деревья и кустарники имеют свободную группировку.

3. историко-географические аспекты развития ландшафтного дизайна парков

Без изучения и использования тысячелетнего наследия ландшафтного строительства, накопивших много классических приемов, немыслимо развитие современного паркового искусства. Историко-географический подход поможет понять, как сформировался современный культурный ландшафт и на каких традициях основывается ландшафтная архитектура в тех или иных географических условиях.

3.1 Географические особенности подходов к организации парка

С древнейших времен человек старался изменить окружающий ландшафт, приспособить его к своим потребностям, придать его развитию нужное направление. Так появились первые культурные ландшафты. Они включали в себя не только сельскохозяйственные угодья, но и уникальные по красоте уголки природы, которые считались местами обитания божеств и сохранялись в неприкосновенном виде. Так с языческих времен у народов с различной культурой возникло понятие райского сада, которое развивалось соответственно географическим и религиозным особенностям каждой страны. О ландшафтной архитектуре древности можно судить только по скупым описаниям, по редким, очень условным изображениям и по случайным находкам археологов. Все имеющиеся сейчас данные свидетельствуют о том, что декоративное садоводство появилось на самых ранних ступенях развития человеческой цивилизации. Но уже самые ранние из известных нам садов принадлежали привилегированной верхушке общества. Только состоятельные люди и церковь имели возможность разводить и содержать сады, служившие для удовольствия. Вплоть до XVIII-XIX вв. общественные сады были явлением исключительно редким, они содержались, как правило, очень богатыми меценатами.

Существуют многочисленные упоминания о садах Древней Греции и Рима.

Сады и парки в Древней Греции

Главная концепция парков того времени - тесная связь с окружающей природой и, с точки зрения Аристотеля, они имели назначение сделать человека счастливым. Стремление достичь гармонии с природой предполагало использование в планировке естественного рельефа. Склоны гор становились естественными террасами для площадей и зданий, а центры городских композиций выглядят как скульптурное завершение тех скал, которые являются их основанием. В оформлении парков огромное значение имели скульптурные композиции, в частности, скульптурно оформленные естественные водные источники и фонтаны. Греческие сады были многочисленными, но небольшими. Во внутренних двориках жилых домов делали небольшие водоемы с мозаичным рисунком на дне. Цветы и кустарники в ящиках и кадках образовывали маленькие островки живой природы в домах. Известно, что сады устаивали при гимназиях для прогулок и размышлений. Небольшие сады, нередко были и у некоторых храмов. Существуют сведения о садах в Афинах, Александрии, Олимпии и др. городах. Облик их неизвестен, важно лишь отметить, что уже в классической Греции существовали публичные общедоступные сады. Греческий город, вписанный в природу, окружали рощи оливковых деревьев, сельскохозяйственные угодья, но внедрение живой природы непосредственно в ткань города оставалось минимальным. Уже в те времена греки имели обширные знания о растительном мире. В трудах Гиппократа перечислено около 250 видов растений, а Аристотель приводит описания уже свыше 500 видов. В частности, именно Аристотелю принадлежит первое сохранившееся наставление по возделыванию роз. Дороги и аллеи в греческих полисах специально обсаживались рядами платанов, тополей и др.

В характере ландшафтных архитектур Греции и Рима прослеживается преобладание двух разных тенденций соотношения деятельности человека с природой. Эти тенденции связаны с общими различиями в художественной культуре двух крупнейших народов и государств, существовавших одновременно в Средиземноморье на рубеже наше эры. Произведениям греческой архитектуры и искусства свойственна живописность, стремление к гармонии с природой. Римляне, в отличие от греков, противопоставляли эстетику геометрических и прямолинейных форм живописности природного окружения.

Садово-парковое искусство Рима

Традиции Рима диктовали существование садов при домах, дворцах и усадьбах. Римские виллы, как правило, окружали декоративный сад, плодовый сад и огород. Декоративный сад традиционно разделялся на три части: для пеших прогулок, прогулок верхом, парковой территории. Видовые точки открывали окружающий пейзаж. Парки занимали обширную территорию. Плодовый сад, огород и виллы, также имели регулярную планировку.

В садах Рима, а позже и Италии мастерски использовался рельеф. Средняя и южная части Аппенинского полуострова имеют ярко выраженный горный рельеф и исключительно красивое побережье. Особенно западное, где преимущественно и размещались виллы. На склонах гор формировались системы террас, соединенных лестницами и пандусами. На террасах разбивали регулярные сады. Вода, текущая с гор, использовалась для устройства бассейнов, фонтанов, искусственных водоемов и каскадов. Такие сады на рельефе получили впоследствии название «итальянских». Этот термин, равно как и термин «французский» и «английский» сады (о них будет речь ниже), нельзя считать строго научным, однако он достаточно точно и образно говорит о характере композиции сада. Сады при виллах строились в соответствии с традиционным укладом жизни римской знати. Один из внутренних двориков занимал сад вечнозеленых растений, называвшийся виридариум и служивший для вечерних пиршеств. В непосредственной близости к вилле размещали регулярно распланированные декоративные прогулочные сады. Дорожки, обсаженные стрижеными деревьями и кустарниками, проходили между газонами и цветниками. В искусстве стрижки зеленых насаждений и цветоводстве римляне достигли высокого уровня. Эстетика пластических и цветочных композиций сочеталась с благоуханием цветов, шумов воды фонтанов и каскадов. Садово-парковое искусство Древнего Рима использовало практически весь известный сейчас арсенал приемов декоративного садоводства. В композицию садов включали пергалы, крытые аллеи, непременными элементами садов были декоративная скульптура, скамьи, фонтаны. Исключительно широким был ассортимент высаживаемых деревьев, кустарников, цветов. Плиний Старший, живший в I в. до н.э., описывает тысячу различных растений, известных и культивировавшихся в то время. Сегодня на традициях римских садов основываются многие направления европейского садово-паркового искусства.

Средняя, Южная и Восточная Азия

Пейзажный стиль «пришел» с Востока, поэтому ландшафтная архитектура феодальной эпохи носит совершенно иной характер. Первые достоверные сведения об их ландшафтной архитектуре относятся к сер. I тыс. н.э. Каждый регион представлял собой свой, особый мир, обусловленный особенностями социальной жизни, экономики и идеологии. И, тем не менее, существуют некоторые общие черты в характере феодальной культуры всех стран, вне зависимости от их географического положения, национальных и религиозных особенностей. В ландшафтной архитектуре эта общность проявляется в той же мере, как и в других областях художественного творчества.

Японский стиль. Первыми проектировщиками японских садов были осевшие в Японии корейцы. Позже на Японию огромное культурное влияние стал оказывать Китай. Природные особенности Японии благоприятны для произрастания широкого видового разнообразия растительности. Контрастный горный рельеф образует пейзажи достойные для воспроизведения в миниатюре. Японцы эмоционально воспринимают окружающую действительность. Утонченное эстетическое восприятие природы утвердило определенные национальные традиции - любование первым снегом, осенним кленом, цветущей сакурой и породило удивительную лаконичность, многоплановость и символизм японских садов.