Размещено на http://www.allbest.ru/

Развитие технологий видеозаписи

История российской видеозаписи

В конце 50-х годов почти все телепередачи шли в "прямом" эфире и трудно было себе представить, что через 30 лет все программы будут воспроизводится с видеоленты. Технологическую революцию на телецентрах совершили видеомагнитофоны, первое упоминание о которых появилось в печати в 1956 г. Их первым изготовителем стала фирма AMPEX (США), которую создал русский эмигрант Александр Михайлович Понятов.

Полковник царской армии, он имел право на титулование "Его Превосходительство" или по-английски Exellence. Аббревиатура, составленная из первых букв в английской транскрипции имени, отчества и фамилии и двух первых титула Понятова, и стала названием фирмы. А.М. Понятову удалось собрать очень сильный коллектив разработчиков, среди которых, например, был и столь знаменитый ныне Р. Долби. Реализация AMPEX видеозаписи произвела очень сильное впечатление. Многие годы в аппаратных видеозаписи во всем мире висели фотографии Понятова, а сам процесс записи часто и достаточно долго называли "ампексированием".

Тогда многие, в том числе русские, конструкторы мечтали о создании магнитофона для записи ТВ изображений. Так, в институте Звукозаписи (ВНАИЗ) еще в 1956 г. под руководством Б.И. Черняева проводилась НИР по записи ТВ (сохранился лишь черновик рабочей программы по этой теме), но она закончилась неудачей, так как в основу аппарата был заложен способ записи нескольких составляющих видеосигнала на параллельных продольных дорожках.

Проблема создания видеомагнитофона стала особенно актуальной после Американской выставки, проходившей в 1958 г в Сокольниках. На выставке состоялась встреча американского посла с Н.С. Хрущевым, которая была записана на видеомагнитофон. Видеолента с записью встречи была подарена Н.С. Хрущеву, который направил ее на расшифровку во ВНАИЗ. Мы впервые увидели ленту шириной 2 дюйма с поперечно-строчной записью видеосигнала и "расшифровать" не смогли. В условиях "холодной войны" работы по видеозаписи были засекречены, поэтому получение серьезной технической информации исключалось.

По решению ЦК КПСС работы по видеозаписи начались параллельно в Москве (ВНАИЗ) и в Ленинграде (Ленкинап и ВНИИТ). Хотя в основу московского и ленинградского аппаратов был заложен один и тот же способ поперечно-строчной записи вращающимися головками сигнала с частотной модуляцией низкой несущей, но пути разработчиков разошлись. Создатели "Кадра", так был назван московский видеомагнитофон, руководимые к.т.н. В.И. Пархоменко (А. Гончаров, В. Лазарев, А. Спирин, И. Орехов, А. Ланген, П. Зон, Л. Маркович, Л. Лишин и др.) поставили перед собой задачу обеспечить взаимозаменяемость собственной видеофонограммы с зарубежными. Ленинградцы, руководимые М.Г. Шульманом, применили в своем видеомагнитофоне КМЗИ ленту шириной 70 мм, что явилось грубой ошибкой и полностью исключило возможность воспроизведения зарубежных программ.

Упорство и настойчивость москвичей были вознаграждены: они первыми подготовили макет видеомагнитофона к работе. 20 февраля 1960 г. состоялось "историческое" событие. Газета "Советская Россия" в заметке "Это вы увидите сегодня" сообщила о передаче по центральному телевидению экспериментальной программы в записи на магнитной ленте. На улицу Качалова, 24, к Дому Звукозаписи подъехала ПТС. Телекамеры установили прямо в концертной студии, а кабели прокинули на 6-ой этаж, где находился видеомагнитофон. Состоялся эстрадный концерт, который вела известный в то время диктор Светлана Жильцова.

Записанный концерт был воспроизведен, по кабелю подан на ПТС и передан через телецентр на Шаболовке в эфир. Это было 34 года тому назад и тогда мы отставали от ведущих зарубежных фирм всего на 4 года.

Макет первого "Кадра-1" создавался усилиями большого коллектива специалистов института. Сердце видеомагнитофона - блок видеоголовок (БВГ) сконструировал И. Орехов. Для БВГ потребовался уникальный электродвигатель, который при малых размерах разгонял бы блок до частоты вращения 15 000 об/мин - его создал А. Ланген, в будущем доктор наук. Но самой сложной задачей оказалась разработка вращающихся видеоголовок. Их создатели, В. Пархоменко, А. Гончаров, Л. Маркович и др., довольно быстро убедились, что обычные материалы, при относительной скорости головка/лента - 40 м/с, изнашиваются буквально за несколько десятков часов. Пришлось заказывать у специалистов ЦНИИЧЕРМЕТ специальный сплав для сердечников головок. Вскоре удалось создать отечественный сендаст - уникальный материал, позволивший увеличить износостойкость до 100 часов.

Инженеры А. Гочаров, А. Спирин, Г. Иванов и др. создали ряд принципиально новых блоков для канала изображения видеомагнитофона, а В. Лазарев разработал системы авторегулирования узлов лентопротяжного механизма (ЛПМ), сконструированного П. Зоном и И. Ореховым. Только звуковые и управляющие каналы удалось сделать транзисторными - видеоканалы остались ламповыми, так как частотные свойства отечественных транзисторов в то время были очень низкими и не годились для телевизионных блоков.

Путь от первой записи к созданию телепрограмм на ленте оказался трудным. Прежде всего, нужно было обеспечить возможность воспроизведения видеофонограммы, записанной на другом видеомагнитофоне. Для этого строчки на ленте должны быть не только строго определенных размеров, но и записываемые сигналы на них должны быть одинаковыми. Даже незначительные отклонения размеров или неточная установка головок на вращающемся диске БВГ приводили к искривлениям вертикальных линий на изображении.

Для решения проблемы установки головок под углом 90 градусов, диск сделали разрезным и регулировали угол конусными винтами по изображению. Разброс параметров головок также приводил к отличию яркости одного сегмента от другого (одна головка записывала сегмент, содержащий 16 ТВ строк). Вот и получалось, едва отрегулировал изображение по самой плохой головке на диске, как головки изнашивались и нужно было снова заменять БВГ.

Чтобы решить эти проблемы порой приходилось рядом с записанной лентой класть на полку БВГ и хранить его вместе с лентой до передачи в эфир. Уже к середине 60-х годов на всех телецентрах, эксплуатировавших четырехголовочные видеомагнитофоны периодически возникала проблема: где отремонтировать БВГ? С годами она только усугубилась.

Далее следует учесть, что ТВ программу сразу записать невозможно, нужен монтаж программы на видеоленте. На первых порах его делали также как на кинопленке: т.е. разрезали видеоленту вдоль вертикальной строчки и склеивали липкой лентой. В институте был сконструирован специальный станок для резки ленты, которым пользовались на телецентре. Через некоторое время появился "электронный монтаж" по звуковым меткам или по счетчику, который использовался до середины 80-х годов.

О работе первых видеомагнитофонов узнали молодые кинорежиссеры. Один из них - В. Литовчер, решил с помощью видеомагнитофонов снять небольшой фильм "Рабочий день В.И. Ленина". Для нас это была реклама, хотя работать пришлось напряженно. Фильм был создан по тем временам в рекордно короткий срок - за несколько месяцев к нужной дате и стал первым фильмом, созданным у нас без кинокамеры.

Развитие форматов видеозаписи за рубежом

Начало кассетным видеоформатам положил формат U-matic. С точки зрения потребителя он был крайне неудобен - огромные кассеты с пленкой 3/4 дюйма, магнитофоны весом по 25 кг и т.д. С точки зрения профессионалов - это было то, что надо. Магнитофоны весили и были по размерам значительно меньше, чем катушечные, пленка была на кассете, а следовательно ее жизнь была гораздо дольше, чем у видеоленты на катушках, а качество записи было на уровне 400 ТВЛ (как у современных S-VHS). Что давало такое качество? Высокая скорость движения ленты- 95,3 мм/с, широкая наклонная видеодорожка - 105 мкм, значительный промежуток между видеодорожками, а при этом ширина самой видеоленты 3/4 дюйма или 19 мм против 6,53 мм у форматов DV. К тому моменту видеозапись уже освоила метод наклонно-строчной записи, что позволило на достаточно небольшом количестве видеоленты записывать до 60 минут видеоматериала, а ширина ленты в 19мм позволила разместить дополнительно - одну управляющую дорожку (СTL) по верхнему краю видеоленты и две звуковых дорожки - по нижнему краю (т.е. появилась возможность записывать стереофонограмму).

Это был несомненный прорыв и сделала его фирма SONY, положив тем самым начало эры кассетного видео. Дальнейшее совершенствование формата шло по пути расширения полосы записи/воспроизведения сигнала яркости и в процессе эволюции формата возникли три его разновидности: U-matic Low, U-matic Hight, U-matic SP.

На сегодняшний день эти форматы почти не используется. Немало этому способствовал, появившийся в 1976 году, разработанный фирмой ЕVC формат VHS! А всего лишь через восемь лет, в 1984 году, данный формат был утвержден в качестве формата для бытовой видеозаписи.

Ширина ленты в дюймах составляет 1/2 (или в мм-12,65), запись производится с помощью двух видеоголовок, расположенных на барабане под углом 180 градусов, хотя сейчас головок может быть и больше (до шести). В результате могут быть обеспечены различные режимы записи воспроизведения- SP, LP, EP, которые характеризуются различными скоростями записи-воспроизведения, для PAL: SP-23,39мм/c, LP- 11,7 мм/с, EP- только для NTSC - 11,12мм/ c. Все остальное о данном формате можно узнать из инструкций к видеомагнитофонам, которые практически есть уже в каждом доме видеозапись телепрограмма сигнал

Следующий на очереди формат - S-VHS. Несомненно одно, чем дальше вперед, тем выше качество, за то и бьются все фирмы разработчики и производители. И S-VHS явился закономерным продолжением, разделение видеосигнала на яркость (Y) и цветность (С), дало неоспоримые преимущества по отношению к композитному (т.е. полному видеосигналу, как у VHS). Так и появился на свет сигнал Y/C. Фирме SONY к тому моменту удалось разработать два новых формата: Video-8 (Hi-8) и ныне широко известный по своему старшему брату Бетакаму SP, формат Бетакам.

Точно также, как и S-VHS, формат Hi-8 может рассматриваться, как полупрофессиональный. Далее был создан формат Betacam. Японцы пришли к окончательному техническому решению, которое используется по сей день. Но во всех случаях стартовым условием было одно - запись на ленту шириной 1/2 дюйма, а вот какая запись? SONY предложила еще более изощренную запись, не Y/C сигнала, а компонентного сигнала в форме Y, R-Y, B-Y. Такой сигнал было очень просто получить путем матрицирования исходного RGB сигнала (все сигналы в цветном видео передаются в RGB виде).

На том, чтобы использовать компонентную форму видеосигнала (Y, R-Y, B-Y), нововведения не закончились. Придумали компрессировать сигналы компонент цвета (т.е. сжимать) ровно в два раза, складывать и записывать на одной строке. Такой способ записи видеосигналов получил название Compression Time Division Multiplex (или сокращЕнно CTDM). Надо сказать, что подобное техническое решение определило путь развития профессиональной видеозаписи на многие годы и даже десятилетия вперед. И даже сегодня, цифровые форматы используют компонентную форму сигнала, превращая ее в цифровой компонентный формат 4:4:4 или 4:2:2.

Но и это еще не все. Еще одна гениальность этого изобретения состояла в том, что получающаяся видеозапись на ленте была внесистемной, т.е. не PAL, не SECAM! Записывать можно на любом магнитофоне Betacam и воспроизводить на любом магнитофоне Betacam.

Дальнейшим развитием данного формата, явился формат BetacamSP. Благодаря более совершенным схемотехническим решениям, использованию более стойких видеоголовок и использованию металлопорошковой ленты, удалось достичь качества записи-воспроизведения на уровне 550 ТВЛ и отношения сигнал/шум в канале яркости 51 дБ. Помимо этого у видеомагнитофонов Betacam SP появилось две дополнительных звуковых дорожки и в результате их стало всего четыре, а это уже что-то. Впоследствии к выпускавшимся видеомагнитофонам серии BVW, добавилась серия PRO 2000, а еще позже серия 1000 (перекрывая почти все ценовые диапазоны). И таким образом формат Betacam SP на сегодняшний день оказался самым распространенным форматом в мире, количество единиц находящихся в эксплуатации составляет десятки тысяч, а фирма SONY стала одним из самых крупных производителей видеоаппаратуры в мире.

Цифровая видеозапись

На этом история аналоговых форматов заканчивается и начинается: "новая эра цифрового видео".

На самом деле разработка цифровых форматов происходила почти параллельно с разработкой аналоговых форматов. Сдвиг по времени конечно был, но не настолько большой, что можно было бы сказать - началась новая эра. В принципе, первые зачатки цифрового видео уже были и в формате Betacam. Начиная, от микропроцессорного управления, до частичных цифровых обработок сигнала. Первый промышленный цифровой видеомагнитофон DVR-1000 формата D1,был создан фирмой SONY в 1986 году. В аппаратах, которые выпускаются до сих пор, используется цифровая компонентная видеозапись по стандарту 4:2:2 (4:2:2 как 4:4:4 или 4:1:1 и т.д. - это цифровой аналог компонентного аналогового сигнала). В магнитофонах формата D1 запись производится наклонно-строчным способом, двумя вращающимися видеоголовками (как у Betacam). Только головки записывают не сигналы яркости и цветности, а распараллелинные цифровые потоки, что необходимо для согласования записываемого цифрового потока видеоданных с пропускной способностью канала магнитной записи-воспроизведения. Запись в данном случае является сегментной, для одного поля записывается 12 дорожек в варианте 625/50 и 10 для 525/60. Скорость записи составляет 286,9 мм/с. Скорость передачи цифрового потока составляет 270 Мбит/с. Запись производится на кассету с оксидной магнитной лентой шириной 3/4 дюйма и толщиной ленты 16мкм и 13 мкм. Продолжительность записи достигает 94 минут.

И все-таки, чем же цифровые магнитофоны были лучше? Прежде всего техническими параметрами. Так, например, полоса частот записываемого видеосигнала (в канале яркости) достигает 5,75 МГц, при отношении сигнал/шум 56 дБ. Полоса частот звукового сигнала 20 Гц- 20 кГц, при динамическом диапазоне более 90 дБ. Цветное изображение воспроизводится при скоростях перемотки, превышающих нормальную в 50 - 100 раз. Время записи на одну кассету может достигать четырех часов. Но, конечно, главной отличительной особенностью цифровых форматов, является возможность большого количества перезаписей. В отличие от аналоговых аппаратов, где всегда происходит процесс накопления искажений от перезаписи, к перезаписи, в цифровых форматах такого не происходит. В результате возможно копирование исходного материала десятки, а иногда и сотни раз, без заметного ухудшения качества.

Формат D1 и по сегодняшний день, считается наилучшим для студийной работы, поскольку в нем используется компонентный сигнал и сохраняется полная полоса частот сигналов, что в свою очередь позволяет достичь идеальных переходов в рирпроекции (комбинированном кадре). Оборудование формата D1 легко, без дополнительного транскодирования, стыкуется с блоками цифровых видеоэффектов, телекинопреобразователями, дисковыми накопителями. Несомненно, что появление формата D1 было выдающимся событием.

Вскоре появляется формат D2. Формат создавался в альянсе фирмами SONY и AMPEX. Формат был предназначен для обработки, записи и воспроизведения полного (композитного) цветового видеосигнала стандартов PAL и NTSC.

При переводе аналогового композитного сигнала в цифровой существует целый ряд особенностей, который приводит к тому, что для диапазона от номинальной величины черного до номинального белого выделяется меньшее количество уровней квантования, чем для компонентного сигнала. В результате при работе с данным форматом возможны перекрестные искажения сигналов цветности, обеспечивается достаточно узкая полоса частот, необходима синхронизация сигнала цветности. Но, несомненно, что формат имеет значительные преимущества перед аналоговой композитной видеозаписью (VHS). Например, возможность многократной перезаписи без потери качества, возможность скоростного воспроизведения с 60-кратным превышением скорости.

Следующим форматом за форматом D2 идет формат D3. Формат был разработан мощной вещательной корпорацией NHK. Оборудование для данного формата создавала фирма Panasonic. При этом, как и следовало ожидать, в данном формате используется видеолента шириной 1/2 дюйма. В результате продолжительность записи на одну кассету составляет от 50 до 245 минут. Оборудование формата D3 работает с 8-битными видеосигналами. Поскольку используется цифровой композитный видеосигнал, характеристики оборудования такие же, как в формате D2. При этом шаг записи дорожки в данном формате составляет 18 мкм (в 19 мм форматах -35 или 40 мкм). Поэтому в данном формате достигается наибольшая плотность записи - 13,7 Мбит на кв. сантиметр, а это в свою очередь позволяет сократить в два раза расход ленты и, соответственно, снизить эксплуатационные расходы. При заметно более низкой стоимости, оборудование данного формата, практически, не уступает форматам D1 и D2 по функциональным возможностям, качеству сигнала и защите от ошибок.

Вплотную вслед за форматом D3, следует формат D5. Данный формат уже является компонентным, кодировка цветоразностных составляющих осуществляется в 10-битной форме, в соответствии с Рекомендациями ITU -R601(ранее СCIR601). Данный стандарт определяет уровни и частоты квантования, матрицирование RGB/Y,R-Y,B-Y и характеристики фильтров. Видеомагнитофоны формата D5 имеют встроенные декодеры и могут воспроизводить сигналы формата D3. Они также способны формировать изображение, как формате растра 4:3, так и 16:9.

Поскольку цифровая запись производится без компрессии сигнала, формат D5 обладает всеми преимуществами формата D1 и дает прекрасное качество изображения. Оборудование данного формата пригодно, как для высококачественных видеомонтажей, так и для более простых операций. При этом данный формат пригоден и для работы с ТВЧ сигналами при использовании компрессии 5:1.

И последним форматом в серии форматов D, является формат D6. Цифровой широкополосный формат D6 был специально разработан фирмами Toshiba и BTS, в 1993 году, для записи цифровых сигналов ТВЧ с соотношением сторон изображения 16:9. Формат имеет очень высокую пропускную способность до 1,2Гбит/с. Первый видеомагнитофон формата D6 - DCR6000 был выпущен в 1994 году. Он позволяет записывать цифровые видеосигналы ТВЧ обоих стандартов 1250/50/2:1 и 1125/60/2:1. Запись производится на кассету с видеолентой шириной 19 мм наклонно-строчным способом в виде блоков данных.

Отличительной чертой аппаратуры D6 является очень эффективная встроенная система коррекции ошибок. Данная система необходима в связи с тем, что в аппаратах цифровой видеозаписи плотность записи столь высока, что отношение сигнал/шум невелико и ошибок в канале записи воспроизведения не избежать. Для коррекции ошибок могут использоваться различные коды, например, код с проверкой на четность или более эффективный, код Рида-Соломона. В настоящий момент в цифровом оборудовании видеозаписи используется в основном последний код. Хотя иногда могут быть применены и другие более эффективные коды исправления ошибок.

Далее идет формат Digital Betacam.

В формате Digital Betacam используется крайне эффективный способ обработки информации BRR (Bit Rate Reduction), который позволяет одно и тоже количество видеоинформации представлять меньшим объемом данных, что, естественно, значительно снижает скорость потока цифровых данных. Данный способ применяется отдельно для каждой составляющей компонентного сигнала. Для увеличения же плотности записи данных на видеоленту используется метод DCT (дискретное косинусоидальное преобразование). DCT это математический инструмент BRR, который позволяет сжать даже самые сложные изображения, насыщенные мелкими деталями. Коэффициент компрессии при этом составляет всего 2:1.

Записываемый цифровой поток имеет скорость 125,58 Мбит /с. Запись ведется на металлопорошковую ленту шириной 1/2 дюйма. На видеоленту при этом записываются продольные дорожки управления, временного кода и режиссерская. Каждое ТВ поле записывается на шести наклонных дорожках. Достаточно плотная упаковка дорожек предъявляет повышенные требования к точности работы лентопротяжного механизма и системы автотрекинга.

При разработке формата была предложена специальная система трекинга, в которой используются пилот-сигналы: FI - записываемый на частоте 400кгц и Fh- записываемый на частоте 4 МГц. Пилот-сигналы используются в качестве опорных точек и при монтаже в режиме вставки не стираются. Частота дискретизации звукового сигнала составляет 48 кГц при 20-битном квантовании. При записи звуковые сектора располагаются в середине наклонных дорожек, что обеспечивает защиту звуковых данных от краевых дефектов. Для защиты от ошибок используется код Рида-Соломона.

Как уже отмечалось, оборудование формата Digital Betacam позволяет постепенно трансформировать существующую линейку видеооборудования, заменяя один компонент за другим. При этом каждый потребитель может исходить из собственных задач и финансовых возможностей. Максимальный эффект от использования оборудования данного формата возможно получить при включении его в состав оборудования видеомонтажных и компоновке программ. При этом основное преимущество цифрового оборудования будет состоять в том, что, как уже писалось, на нем возможно делать неограниченное число перезаписей, что значительно расширяет творческие возможности видеорежиссеров и видеомонтажеров.

Следующий формат Betacam SX.

Формат Betacam SX представляет собой одно из новых решений фирмы SONY. Начало 90-х годов было охарактеризовано началом эры цифрового видео и наряду с профессиональным и хорошо зарекомендовавшим себя форматом D1, фирма SONY разработала формат более дешевый, чем D1, с точки зрения стоимости оборудования, но не менее качественный и удобный, с точки зрения работы и обслуживания.

Формат Betacam SX сочетал в себе прекрасные характеристики 1/2'' формата Betacam SP и цифровые технологии форматов D-1, D-2 и Digital Betacam. Как всегда, фирма SONY не использовала что-то готовое, а придумала нечто свое. В данном случае это был абсолютно новый метод компрессии цифровых 4:2:2 сигналов - "SX" (ныне известный под названием "4:2:2 Studio Profile" или "4:2:2 Profile"), базирующийся на методе компрессии сигнала 422Р@ML стандарта MPEG 2. Данный метод обеспечивал коэффициент сжатия (включая вертикальные интервалы гашения) 10 : 1, скорость потока видеоданных 18 Mб/с (20-21 Мб/с, включая аудио), вещательное качество, полный покадровый монтаж, возможность многократного копирования, минимальные артефакты на линиях передачи.

Применение данного метода сжатия позволило создать одну из лучших цифровых систем сбора новостей, имеющей высокую скорость передачи информации от места съемки в студию, высокоскоростную загрузку видеоматериала в видеосервер, возможность нелинейного монтажа и экономичного архивирования и серверного воспроизведения видеоматериала в эфир. Практически, видеоматериал может перекачиваться в систему монтажа с учетверенной скоростью, по отношению к реальному времени и независимо от протекающего параллельно видеомонтажа. Несомненно, что это были очень большие достижения фирмы SONY и она достаточно активно продвигала данный формат на рынок.

Betacam SX вобрал в себя все лучшее из распространенной в организациях телевещания инфраструктуры, рассчитанной на применение интерфейсов SDI (последовательный цифровой интерфейс) и новую сетевую технологию SDDI (последовательный цифровой интерфейс передачи данных), которая позволяет вести передачу сжатых видео и аудиоматериалов значительно быстрее, чем в реальном масштабе времени, без потери качества изображения. При этом оборудование формата Betacam SX совместимо с оборудованием аналоговых форматов. Betacam SX сочетает в себе превосходное качество изображения с отличной передачей яркости отдельных деталей и улучшенной цветовой разрешающей способностью. Благодаря цифровой выборке 4:2:2 сохраняется полная информация о цветности, необходимая для монтажа, спецэффектов и постобработки программ теленовостей. Мощная коррекция ошибок автоматически исправляет ошибки типа "выброс" во время записи и воспроизведения, что гарантирует практически полное отсутствие выпадения сигнала.

Оборудование формата Betacam SX может являться основой цифровой аппаратной теленовостей и предназначено для получения превосходящего качества изображения, ускоренного монтажа, увеличения гибкости и производительности в области сбора новостей и производства телепрограмм. Кроме того, оборудование Betacam SX имеет усовершенствованный алгоритм сжатия, кардинально сниженные габариты и эксплуатационные расходы, преимущества нелинейного видеомонтажа. Аппаратура Betacam SX использует кассеты того же размера, что и Betacam SP и Betacam и может воспроизводить аналоговые записи с оксидных и металлизированных пленок. Возможность использовать для записи видеоленты серий BCTM и UVWT значительно расширяют диапазон доступных носителей и обеспечивают значительную производительность при минимальных затратах. Таким образом, открывается путь плавного перехода от работы с аналоговыми форматами к работе с цифровым форматом.

Литература

1. Ковыршин С.С. История развития технологий видеозаписи - М., 2000

2. Мельник Л.В. Форматы видеозаписи//Наука и жизнь, 2003 №3

3. Терещенко О.Н. Видеозапись: история и современные технологии//www.videout.ru

4. Щетинин Р.Б. Визуальные технологии на пороге XXI века - М., 1999

Размещено на Allbest.ru