Система телевещания

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Факультет радиотехники и телекоммуникаций СПбГЭТУ «ЛЭТИ»

Кафедра микрорадиоэлектроники и технологии радиоаппаратуры

Отчёт по практическим занятиям

по дисциплине «Проектирование сложных технических систем»

«Система телевещания»

Магистранты гр. 9196

Галкина Э.В.

Иванов Г.А.

Руководитель, д.т.н., проф. Соколов С.С.

Санкт-Петербург 2014

1. Иерархическая структурная схема системы телевещания (СТВ)

Рассмотрим основные элементы СТВ и характер их взаимодействия.

Можно выделить 4 основных службы:

- техническая;

- программная;

- служба развития;

- рекламная.

Рассмотрим данную структурную схему на конкретном примере Первого канала и телепрограммы «Прожекторперисхилтон». Генеральный директор Первого канала Константин Львович Эрнст является одним из главных управляющих лиц в компании, соответственно решение о запуске тех или иных программ в сетку телевещания должно быть согласовано с ним или установлено им.

Далее следуют основные службы Первого канала, которые подчиняются Генеральному директору. Техническая служба отвечает за различные технические вопросы, связанные с выпуском в эфир различных телепередач. Рекламная служба занимается заключением контрактов с фирмами, которые платят за свою рекламу во время эфиров различных телепередач, и решению вопросов, связанных с этим. Служба развития занимается продвижением всего телеканала или отдельных телепередач в разных средствах массовой информации. Программная служба занимается заключением контрактов с производителями телевизионных программ для создания проектов и выбором самой сетки телевещания. Работу последней службы разберем подробно на нашем примере.

Программная служба Первого канала покупает права на показ телепрограммы «Прожекторперисхилтон» у компании-производителя, в данном случае «Красный квадрат» («Красный квадрат» - российский телевизионный холдинг, производитель телевизионных программ, шоу и фильмов). Главный редактор канала или редакции информационных передач сотрудничает с дирекцией программ данного производителя (в большинстве - сотрудничество со сценаристами данной передачи) для создания передачи, подходящей по тематике для данного канала. В основном, это сотрудничество имеет косвенный характер, так как телепередачи создаются после заключения контракта с уже обговоренными условиями и впоследствии формат телепередач не подвергается серьезному изменению. Затем произведенный проект проходит через саму редакцию информационных передач Первого канала, где он окончательно монтируется для показа по телевидению. Теперь данную программу можно выпускать в эфир Первого канала, который будет транслироваться телезрителям.

В большинстве случаев у каждого телеканала есть контракт с одной из таких компаний-производителей телепередач, которая выпускает большую часть передач для сетки телевещания данного канала. Поэтому и существует связь между главным редактором и дирекцией программ, который может поставить определенные рамки для концепции телепередачи и ее формату. Но существуют и программы, которые закупаются у посторонних производителей. В этом случае связь между Главным редактором и дирекцией программы прерывается, так как покупается уже готовый продукт, а не заключается соглашение о производстве нового продукта. Главный редактор только управляет процессом окончательного монтирования телепередачи в редакции информационных программ.

Производственно-творческий коллектив, занятый созданием произведений для СМИ и объединенный в целостную организационную структуру, называется редакцией. В электронной прессе -- редакции являются составной частью более сложной системы. В значительной мере деятельность редакций на телевидении и радио аналогична деятельности соответствующих отраслевых отделов газет и журналов, разве что Главные редакции здесь более автономны по сравнению с отделами. Поскольку выпуск телепрограмм -- сложное производство, то журналисты существенно зависимы от материально-технической базы: на ТВ -- технические центры.

В СССР даже существовал общий руководящий правительственный орган, который так и назывался -- Гостелерадио. Однако мы знаем, что радио и ТВ являются самостоятельными родами журналистики, у каждого канала информации своя специфика, поэтому утвердившаяся в мире практика раздельного функционирования телевидения и радио интенсивно внедряется и в новой России. Тем не менее у нас существует еще немало телерадиокомпаний, особенно на уровне местных, по преимуществу государственных, где радисты и телевизионщики сосуществуют, трудятся почти независимо друг от друга и даже обитают подчас в разных зданиях: у первых свой радиодом (таково традиционное название), у вторых -- телестудия и технический телецентр.

Некоторые органы электронной прессы сохраняют старое название -- телерадиокомитет. Традиционно возглавляет комитет председатель, при котором, как и при главном редакторе в газете, образуется редакционный совет или редколлегия. Телерадиокомпанию возглавляет президент. Коллективным руководящим органом компании является совет директоров. Поскольку механизм управления на радио и особенно на телевидении намного сложнее, чем в газете, здесь есть исполнительная и распорядительная дирекции, дирекция программ, в главных редакциях или других структурных образованиях, выполняющих те же функции, во главе также находится директор, а при нем -- главный редактор и главный режиссер, главный оператор и главный художник, отвечающие за соответствующие направления при подготовке программ.

В электронной прессе главная задача журналистов -- создавать литературные тексты будущих передач. Однако, в соответствии со спецификой каждого рода журналистики, на радио и телевидении возникают дополнительные творческие подразделения и новые творческие профессии.

На телестудиях, которые не ограничивают свое вещание одним каким-то разделом (только новости, или только музыка и т. д.), работают Главные редакции или просто редакции, сходные с отраслевыми отделами газет. Понятно, что в электронных СМИ намного шире представлена художественно-публицистическая и развлекательная журналистская продукция. Если в печатном, разумеется, специализированном издании можно встретить отдел музыкальной критики или даже отдел популярной музыки, то практически в любой телерадиокомпании есть редакция музыкальных программ. Так же, как литературно-драматическая, кинопрограмм, народного творчества и т. п. Эти редакции отвечают за художественный раздел вещания.

И все-таки радио и телевидение -- это средства массовой информации, и центральное место почти в каждой компании занимает служба информации. На телестудиях есть также и другие творческие подразделения, готовящие документально-публицистические программы, охватывающие весь спектр общественной жизни: политику, экономику, науку, культуру, искусство. Заметное место в телерадиоорганизациях занимают спортивные редакции.

Кроме редакций и уже знакомого нам по радио звукоцеха, на ТВ, естественно, важную роль играют службы, обеспечивающие изобразительную сторону программы: операторы и художники, декораторы и осветители, гримеры и визажисты (парикмахеры) и т. д. Аппаратные видеозаписи (АВЗ) и аппаратные видеомонтажа (АВМ) -- это не только технические службы, ибо из лекции о содержании и форме журналистских произведений мы знаем, как много зависит от образной системы и пластических средств выразительности, света и цвета, внутрикадрового и междукадрового монтажа.

На телевидении, условно говоря, за содержание передачи отвечает редактор, за форму -- режиссер. Если редактор -- организатор творческого процесса (о чем мы говорили в лекции о журналистских профессиях), то режиссер -- руководитель производственно-творческого, технологического процесса подготовки и выдачи в эфир каждой программы. Режиссеру помогают ассистент и помощник -- люди на ТВ незаменимые. Бок о бок с ними под началом режиссера трудятся администраторы, обеспечивающие своевременное финансирование и материально-техническое обеспечение работы, -- от выделения транспорта, видеокомплектов для натурной съемки и павильонов для студийной, АВЗ и АВМ до сооружения декораций, приобретения необходимого реквизита и поиска редких иллюстративных материалов.

Сейчас на ТВ появились представители универсальной профессии -- продюсеры. По аналогии с западным кинематографом подчас ошибочно думают, что в задачу продюсера входит только финансирование телевизионного производства. Это не так. Продюсер -- это и директор, и экономист, и организатор, и многое другое. В одном лице он совмещает и административные, и финансовые, и технические, и творческие функции, сочетая все это с неуемной энергией, невероятной пробивной силой, умением общаться с людьми, убеждать, огромной работоспособностью и проч. и проч. Уникальная профессия, для которой нужны люди особого склада. Специалисты этой профессии всегда в дефиците.

На современном телевидении (в меньшей степени на радио) существуют программопроизводящие и вещательные организации. Первые создают отдельные передачи, циклы и рубрики, серии и сериалы и предлагают готовую продукцию вещателям, которые имеют доступ к эфиру. Например, телекомпания “ВиД” готовит очередные выпуски телеигры “Поле чудес” и продает их ОРТ.

Первой частной программопроизводящей телекомпанией в России стала РенТВ Ирэны и Дмитрия Лесневских. Начав с непритязательного телевизионного гороскопа “Звезды говорят”, компания со временем сумела привлечь к работе телезвезд первой величины -- Эльдара Рязанова, Владимира Молчанова, Юрия Роста и Юрия Никулина, а в 1996 г. приобрела собственный дециметровый канал, перейдя из разряда производителей телепродукции в почетную группу вещателей.

Подобная организация работы стала возможной при переходе к рыночным отношениям, и теперь типология электронной прессы предполагает, по крайней мере, три характерных уровня:

-- по ареалу распространения -- всероссийское и региональное (местное) ТВ и радио;

-- по содержанию и жанрово-тематическим особенностям программ (о профилировании каналов будет сказано ниже);

-- по форме собственности.

Как представляется, динамика общественного развития сделала необратимым процесс перехода к рыночным отношениям во всех областях жизнедеятельности государства. Политический плюрализм утвердил характерные признаки реальной конкуренции в сфере идеологии и культуры (конкуренция, как известно, один из важнейших показателей рынка). Параллельно с внедрением многоукладности в экономическую жизнь страны утверждается равноправие различных форм собственности на средства создания и распространения аудиовизуальной информации. Приведение отечественных законодательных актов в соответствие с прогрессивной общемировой практикой неизбежно сулит вполне мирное сосуществование следующих форм собственности в области электронной прессы:

-- государственная;

-- государственно-кооперативная;

-- акционерная;

-- общественная;

-- частная (отдельных владельцев или группы лиц);

-- смешанная (с участием зарубежного капитала);

-- принадлежащая зарубежным корпорациям и компаниям, иностранному капиталу.

Если с этой точки зрения посмотреть на сегодняшние телевизионные программы, то государственным телеканалом является РТР -- Российское телевидение, чьи передачи транслируются на втором канале. Хотя первый канал объявлен общественным (ОРТ -- Общественное российское телевидение), это, безусловно, акционерное, или государственно-кооперативное объединение, где, согласно уставу, 51 процент акций принадлежит государству, а 49 процентов -- крупным акционерам, среди которых выделяется ЛогоВАЗ. НТВ -- частная телекомпания, до недавнего времени всецело принадлежавшая группе “Мост” (ей же принадлежит контрольный пакет акций радиостанции “Эхо Москвы”, газеты “Сегодня”, журнала “Итоги” и еженедельника “7 Дней” -- весьма внушительная информационная “империя”), а затем продавшая 30 процентов акций Газпрому. ТВ-6 создавалось как смешанная компания с привлечением капиталов миллиардера Теда Тернера, владельца всемирно известной телекомпании Си-Эн-Эн.

Попутно заметим, что группа “Мост” привлекла средства Газпрома для того, чтобы получить возможность реализовать амбициозный проект спутникового телевидения.

Подобная организация телевизионного производства ведет к подлинной многопрограммности, последовательному насыщению рынка зрительских интересов. А это, в свою очередь требует дифференциации, профилирования телеканалов, которые возможны:

-- по тематическому признаку (новости, музыка, кино, спорт и т. д.);

-- по аудиторному (адресному) признаку (программы для детей, для молодежи, для женщин, для пенсионеров и т. д.);

-- по учредителю (президентский канал, канал творческих союзов);

-- по национальному признаку (республиканская программа, программа для национальных групп населения, проживающих вне территории своих национальных образований);

-- по территориальному признаку (общегосударственная, интегрированная межгосударственная, зарубежная, на зарубежную аудиторию телепрограмма; местная -- региональная, вплоть до кабельной сети поселка, микрорайона, гостиницы);

-- по временному признаку (круглосуточные, вещающие определенное время или с “плавающим” графиком вещания);

-- по источнику финансирования (государственный -- бюджетный; платный -- функционирующий за счет абонементной платы зрителей либо подписной по аналогии с печатной периодикой; общественный -- за счет фондов общественных организаций, добровольных пожертвований предприятий и частных лиц; коммерческий -- самоокупаемый, прежде всего за счет рекламы; арендный -- политическая партия, общественное движение, государственная или кооперативная организация, частное лицо или программопроизводящая компания арендуют эфирное время у вещательной организации).

Эти признаки могут пересекаться: например, платный информационный круглосуточный канал, межгосударственная общественная культурно-просветительская программа. Независимо от технической базы реализации вещательной деятельности (спутниковое, антенное, кабельное ТВ) любой действующий или вновь создаваемый телеканал будет непременно обладать одним или несколькими указанными типологическими признаками.

При всем том сегодняшние функции телеэкрана не ограничиваются возможностями вещания. Телеэкран становится все более полифункциональным. По крайней мере, три его функции общеизвестны: телевизор, видеотелефон и дисплей компьютера.

Собственно телевидение включает в себя следующие разновидности:

-- антенное (традиционное, классическое) телевизионное вещание;

-- спутниковое (непосредственное, глобальное, всемирное) телевидение (мировидение);

-- кабельное (абонентское) телевидение;

-- кассетное (видеотечное) ТВ -- видеодиски (лазеровидение);

-- титровое ТВ (видеотекс, телетекст).

Единственной средой и формой существования традиционного антенного телевещания является телевизионная программа, характеризуемая, прежде всего, необратимым временным фактором. Спутниковому и кабельному ТВ далеко не в такой степени присущи характерные признаки программности, а система повторов отдельных передач и целых блоков ослабляет фактор необратимости времени трансляции. Более того, неограниченное во времени, круглосуточное, не принимающее во внимание времени суток, ибо зона приема телесигнала нередко столь велика, что режим дня у различных групп телезрителей не совпадает, -- такое вещание рождает новые формы организации телепрограммы. Чаще всего тот или иной канал спутникового ТВ специализируется на одном из видов вещания: Си-Эн-Эн -- круглосуточные новости со всех уголков планеты, Эм-Ти-Ви -- телеканал современной музыки, действующий по принципу нон-стоп.

На кабельном ТВ количество телевизионных каналов неизбежно ведет к новому качеству дифференциации по зрительским интересам. И все же антенное, спутниковое и кабельное ТВ используют форму вещания, трактуемого как специфический способ распространения общественно значимой информации техническими (аудиовизуальными) средствами.

Для кассетного телевидения не присущи ни фактор программности, ни вещательные характеристики, что объясняется почти полной индивидуализацией использования видеокассет зрителями, возможностями их просмотра в любое удобное для владельца видеомагнитофона время. Воспринимаемое многими как продолжение кинематографа, кассетное ТВ сейчас обретает черты самостоятельного, весьма оригинального и эффективного масс-медиа. Как пример, можно привести видеожурнал типа “Огонек-видео” или вспомнить “Взгляд” из подполья” -- телеработы А. Политковского и А. Любимова в период гонения на демократическую прессу накануне августовского путча 1991 г.

Трудно переоценить роль кассетного телевидения в реализации культурно-просветительской функции. Здесь и классика мирового кинематографа, и записанные на видеопленку лекции крупных ученых или, скажем, разошедшиеся по всему миру в невообразимом количестве экземпляров уроки аэробики, принесшие американской актрисе Джейн Фонда миллионное состояние.

Любительские съемки на видеокассеты, в большинстве своем выполняющие функцию семейного фотоальбома, в ряде случаев позволяют сохранить для истории то, до чего у “большого”телевидения не дошли руки. Вспомните, что убийство президента США Джона Кеннеди запечатлено только на любительских кадрах. Умение владеть портативной видеокамерой, на наш взгляд, просто необходимо журналисту-экологу, в каком бы органе массовой информации он ни работал.

Все большее распространение в мире получает так называемое компьютеровидение -- своеобразный кентавр с телеэкраном вместо головы и ЭВМ вместо туловища. Сейчас, пожалуй, трудно сказать, что больше повлияет на внутренний мир нынешнего подрастающего поколения -- школьное образование, учебно-просветительские программы ТВ (и антенного, и спутникового, и кассетного вместе взятых) или видеоигры -- один из весьма перспективных разделов компьютеровидения.

Впрочем, электронные игры полезны не только детям. Специальные программы научат управлять автомобилем и самолетом, атомной электростанцией и транснациональной компанией, почувствовать себя в кресле президента и главнокомандующего.

Симбиоз телеэкрана с ЭВМ последнего поколения позволяет синтезировать трехмерное изображение, создавая невиданные ранее возможности для “бизнес-график” -- машинного проектирования, особенно промышленного дизайна. Специалисты называют эту новую функцию телеэкрана инфографией.

Компьютерная графика заняла заметное место в оформлении телепередач. Это -- реальный путь к стереотелевидению.

Все громче заявляет о себе дуплексное телевидение, или интерактивные мультимедиа -- перспективное направление в развитии ТВ, делающее телевизионное общение двусторонним, позволяющее зрителям непосредственно участвовать в происходящем на экране.

Наконец, фантастические возможности открывает еще одна техническая новинка в области телевидения -- так называемая виртуальная реальность. Пока это аттракцион, используемый для игр, поражающих воображение иллюзией полного слияния зрителя с показываемой ситуацией; кроме того, новинку пытаются использовать кинематографисты.

Итак, налицо широкие возможности выбора у аудитории. И откровенно конкурентная ситуация в области СМК, значительно усложняющая деятельность всех, кто работает над созданием различных журналистских произведений. Нам всегда надо помнить, что потенциальные потребители и телепрограмм, и кассет, и видеодисков, и телетекста, и видеоигр -- это одни и те же люди. Они не только смотрят телевизор, но и читают газеты, журналы, книги, слушают радио, ходят в кинотеатры и концертные залы. По крайней мере, теоретически любой человек может испытывать потребность в любой разновидности печатной, звуковой или видеопродукции. И в то же время у каждого средства массовой информации, у каждого вида журналистской деятельности есть свои поклонники, свой пласт или слой населения с вполне конкретными социологическими характеристиками. На эти, в общем-то, очевидные факторы должна опираться информационная политика любого органа массовой информации, равно как и общегосударственная информационная политика.[2,3]

2. Эволюция развития телевизионного вещания

Телевидение относится к тем разделам науки и техники, которые после начала их практической реализации развивались исключительно быстрыми темпами, находя все более разнообразные применения. Интенсивно оно совершенствуется в области вещания, являющегося могучим средством распространения информации, знаний, культуры. Развитие телевизионного (ТВ) вещания стимулирует общую информатизацию общества.

Телевизионное вещание (также именуемое телевидением) -- процесс создания и распространения программ и передач, кино- и видеофильмов (в таком случае именуемых телефильмами), спортивных состязаний и прочих видеоданных методом телевидения; часть средств массовой информации (СМИ).

Для технического обеспечения этого создаются следующее техническое обеспечение:

· Телевизионные камеры

· Телевизионные студии -- для съёмок программ и передач.

· Монтажные студии -- для монтажа отснятого материала.

· Телевизионные башни и ретрансляторы, также спутники и кабельные сети -- для вещания на возможно большей территории, для возможно большего числа телезрителей.

В процессе создания программ и технического обеспечении вещания принимают участие множества работников различных профессий:

· Режиссёры и сценаристы;

· Дикторы и ведущие;

· Операторы и монтажёры;

· Редакторы, техники по свету, гримёры;

Вещание может осуществляется как путём непосредственного вещания снимаемого сюжета в эфир («прямой эфир»), так и последующего воспроизведения заранее записанного материала в эфир в любое удобное время. телевидение антенный кабельный спутниковый

Некоторые органы электронной прессы сохраняют старое название -- телерадиокомитет. Традиционно возглавляет комитет председатель, при котором, как и при главном редакторе в газете, образуется редакционный совет или редколлегия. Телерадиокомпанию возглавляет президент. Коллективным руководящим органом компании является совет директоров. Поскольку механизм управления на радио и особенно на телевидении намного сложнее, чем в газете, здесь есть исполнительная и распорядительная дирекции, дирекция программ. В главных редакциях или других структурных образованиях, выполняющих те же функции, во главе также находится директор, а при нем -- главный редактор и главный режиссер, главный оператор и главный художник, отвечающие за соответствующие направления при подготовке программ.

Как и в печатной периодике, в электронной прессе главная задача журналистов -- создавать литературные тексты будущих передач. Однако, в соответствии со спецификой каждого рода журналистики, на радио и телевидении возникают дополнительные творческие подразделения и новые творческие профессии.

На телестудиях, которые не ограничивают свое вещание каким-то одним разделом (только новости или только музыка и т.д.), работают Главные редакции или просто редакции, сходные с отраслевыми отделами газет. Понятно, что в электронных СМИ намного шире представлена художественно-публицистическая и развлекательная журналистская продукция. Если в печатном, специализированном издании можно встретить отдел музыкальной критики или даже отдел популярной музыки, то практически в любой телерадиокомпании есть редакция музыкальных программ, так же как и литературно-драматическая, кинопрограмм, народного творчества и т.п. Эти редакции отвечают за художественный раздел вещания. (Право жаль, что эта традиционная организационная структура почти полностью утрачена на нашем I федеральном телеканале и на многих других.)

Поскольку телевидение -- это средство массовой информации, центральное место почти в каждой компании занимает служба информации (слоган телекомпании НТВ: «Новости -- наша профессия»). В телерадиоорганизациях есть также и другие творческие подразделения, готовящие документально-публицистические программы, охватывающие весь спектр общественной жизни: политику, экономику, науку, культуру, искусство. Заметное место занимают спортивные редакции.

Телевидение предоставляет возможность одновременного зрительного и слухового восприятия, обеспечивая оперативность, удобство получения информации, ее массовость. Изображение и сопровождающие его текст, музыка оказывают огромное воздействие на телезрителя, причем превалирует изображение.

Недостатком ТВ является то, что не предоставляется возможности получения выборочной, интересующей конкретного потребителя информации в удобное для него время, возможности ее произвольного повтора (домашние видео- и звукозапись не в счет). Восприятие телевидения плохо совмещается с выполнением другой работы.

Безусловно, ТВ вещание занимает сегодня ведущее место среди других средств зрительно-звукового воздействия, что и обусловливает непрерывное и интенсивное его развитие и совершенствование.

Телевидение давно уже перестало быть привилегией немногих избранных. Это всеобщее достояние, которое воспринимается как привычная бытовая услуга. Об огромном значении ее в жизни вспоминают только тогда, когда ее нет.

Ход развития телевидения, как и любой другой области знания, можно условно разбить на ряд этапов. Они связаны с инженерными решениями, определяемыми общим состоянием науки и техники. Однако принцип передачи движущихся изображений, заключающийся в разбивке изображения на элементы (предложенный 120 лет назад, в 1875 г.) и в поочередной последовательной передаче и воспроизведении этих элементов при приеме (1877 г.), сохранился до наших дней.

В совершенствовании ТВ техники принимали участие многие ученые, изобретатели, в том числе "самоучки", из ряда стран. Большой вклад внесли выходцы из России; некоторые из них мало известны либо совсем неизвестны в нашей стране.

Первые реализованные ТВ системы основывались на оптико-механических методах разложения изображения на элементы и его обратном синтезе. Наиболее удачным было устройство, которое предложил в 1883 г. немецкий студент П. Нипков. Оно представляло собой непрозрачный вращающийся диск с отверстиями по спирали, получивший название "диск Нипкова".

Широкие демонстрации ТВ передач с оптико-механическими системами разложения обычно относят к 1925 - 1926 гг. (Англия, США, СССР), а регулярное вещание - к 1930 - 1931 гг. В СССР вещание началось в 1931 г. - со стандартом разложения 30 строк, 12, 5 кадров в секунду, с использованием диска Нипкова.

Таким образом, от зарождения идеи до ее практической реализации прошло более полувека. Это время можно считать первым этапом развития телевизионного вещания.

Термин "телевидение" впервые был употреблен русским инженером-электриком К. Д. Перским в 1900 г. на Международном конгрессе в Париже, в докладе "Электрическое телевидение".

В оптико-механических системах разложения свет, определяющий уровень сигнала, воздействует на фотоэлемент только во время передачи конкретного элемента изображения. Они являются системами "мгновенного действия", по своей природе обладающими низкой светочувствительностью, которая снижается с увеличением числа строк разложения и соответствующего уменьшения размеров элемента разложения. Это было основным препятствием для повышения качества, в том числе четкости, ТВ изображения.

Телевизионные системы с "накоплением энергии" свободны от этих недостатков. В них свет воздействует на фотоэлемент непрерывно. Способ впервые был предложен в 1931 г. (в США В. К. Зворыкиным, в СССР С. И. Катаевым) и реализован в США в 1933 г., в СССР в 1934 г. в передающей телевизионной трубке, названной "иконоскоп" - от греческих слов изображение, смотрю.

В. К. Зворыкин (1889 - 1982 гг.) - выходец из семьи муромского купца. ТВ техникой начал заниматься, будучи лаборантом профессора Б. Л. Розинга в Петербургском технологическом институте. В 1917 г. правительством Керенского был командирован в США, где был интернирован и не выпущен на родину. Долгое время ошибочно считался эмигрантом.

Создание иконоскопа позволило начать разработку оборудования с электронным разложением изображения, увеличенным числом строк и высокой светочувствительностью.

Регулярная работа электронных ТВ систем началась в 1936 г. в США (343 строки) и в Англии (405 строк). Автором английского стандарта был выходец из России (из г. Пинска) И. Шонберг (1880 - 1963 гг). Он преподавал в Киевском политехническом институте, работал главным инженером Русской компании "Маркони" по радиотелеграфии в С. -Петербурге, увлекался математикой. В 1914 г. вместе с семьей переехал в Англию.

В СССР регулярное вещание электронной системы началось в 1938 г. в Москве (343 строки, импортное оборудование) и в 1940 г. в Ленинграде (240 строк, отечественное оборудование). Во Франции электронная система вошла в строй в 1938 г. (455 строк и 441 строка), а в 1948 г. был принят стандарт 819 строк. В Германии и Италии в 1938 г. началось вещание со стандартом 441 строка.

Начавшаяся война приостановила развитие телевидения в европейских странах. Работы продолжались только в США, где в 1943 г. был принят стандарт 525 строк, использующийся там и в настоящее время.

После войны, первым в Европе, в 1945 г. возобновил работу Московский телецентр, а в 1948 г. он перешел на стандарт 625 строк. Впервые предложенный и использованный для ТВ вещания в СССР, он вскоре был одобрен и принят многими странами. Англия и Франция, перейдя на стандарт 625 строк, до 1987 г. дублировали одну из национальных программ со старыми стандартами 405 и 819 строк соответственно. Это обусловлено 30-летним сроком службы ТВ приемников, купленных населением до введения стандарта 625 строк.

Таким образом, в мире осталось два стандарта разложения - 525 и 625 строк.

В то же время, в силу несогласованности развития в странах ТВ вещания, стандарты в ряде случаев отличались по некоторым параметрам (ширина видео- и радиоканала, величина остатка подавленной боковой полосы, метод модуляции передатчика звукового сопровождения, номиналы несущих передатчиков изображения и звукового сопровождения). Всего использовалось 14 разновидностей излучаемых радиосигналов и 13 разновидностей номиналов несущих частот.

Различные стандарты принимали ведущие страны, начинавшие ТВ вещание первыми. Другие государства присоединялись в тому или иному стандарту, что определялось, как правило, их зависимостью от ведущих стран - технической, экономической, политической.

После проведения ряда совещаний в рамках Международного союза электросвязи (МСЭ) число разновидностей стандартов уменьшилось до девяти, а номиналов несущих частот - до двенадцати. Большинство разновидностей несущих относится к каналам в метровом диапазоне волн, в котором первоначально было организовано ТВ вещание. В дециметровом диапазоне всего четыре разновидности номиналов несущих. Это обусловлено тем, что к моменту начала его использования уже был разработан и принят международный план ТВ вещания в диапазоне ДЦВ.

Период разработки систем электронного ТВ, соответствующего оборудования и его интенсивного внедрения можно считать вторым этапом развития ТВ вещания 1930 - 1955 гг.

В последующие годы происходило развитие передающей сети, в том числе для многопрограммного вещания. Стремление увеличить число передаваемых программ сдерживалось в первую очередь ограниченным числом ТВ каналов. Выделенные международными соглашениями полосы частот позволяли организовать повсеместно передачу не более трех - четырех программ. В то же время потребность в увеличении их числа, особенно в коммерческих целях, все возрастала.

Начало использоваться не только эфирное, но и кабельное распределение сигналов ТВ программ - "кабельное телевидение" (КТВ). В системах КТВ, наряду с каналами, выделенными для эфирного вещания, организованы каналы в полосах частот, выделенных для других эфирных служб. Системы КТВ позволяют также ограничить район распределения программ, с индивидуальным контролем факта их приема, что важно для коммерческих программ.[4,5]

С развитием систем КТВ кабельный ввод для ТВ вещания стал обязательной принадлежностью каждой квартиры. Наличие широкополосного канала и превращение его в дуплексный способствует общей информатизации общества. Есть даже мнение, что интерактивные услуги по сетям КТВ становятся приоритетнее вещательных.

Важный этап в развитии ТВ передающей сети - использование искусственных спутников Земли для передачи программ на большие расстояния, в регионы, где строительство наземных линий практически нереализуемо.

Использование ИСЗ для ТВ вещания началось 30 лет назад, с запуска в 1965 г. первого спутника связи "Молния" и строительства серии приемных станций типа "Орбита". На их базе в 1967 г. была создана первая в мире распределительная сеть телевидения с использованием каналов ИСЗ.

На первом этапе ИСЗ служили для передачи сигналов только на большие расстояния и в труднодоступные районы. С совершенствованием техники, главным образом с упрощением земных приемных станций (например, сокращение размеров приемных антенн с 30 м до 0,5 м), область использования ИСЗ для вещания существенно расширилась. По спутниковым каналам стали подавать сигналы на множество ретрансляторов малой мощности и в кабельные распределительные сети. В настоящее время в мире для передачи ТВ сигналов, с приемом на простые станции, задействовано свыше 100 спутниковых каналов на 80-ти ИСЗ.

Естественно, что развитие сетей распределения ТВ программ сопровождалось совершенствованием оборудования передающей сети. Одновременно изменялись техника и методы создания программ.

В числе важных решений - разработка и внедрение более светочувствительных передающих трубок, чем иконоскоп, что позволило перейти к передачам не только из студий со специальным освещением, но и на натуре.

Миниатюризация студийного оборудования и увеличение его светочувствительности позволили создать перевозимую, а затем и переносимую, аппаратуру и проводить передачи практически в любых натурных условиях.

Существенное событие в технике ТВ вещания - разработка и широкое применение способа записи сигналов ТВ программ. Необходимость в записи, монтаже и хранении материалов программ ощущалась с начала развития телевидения. Были попытки решить эту проблему кинематографическим способом, путем киносъемки ТВ изображения с экрана кинескопа. Но из-за длительности и сложности процесса обработки кинопленки способ не нашел практической реализации. Проблема была решена путем разработки устройств магнитной записи (видеозаписи) сигналов изображения. Благодаря оперативности записи существенно изменилась технология и повысилась скорость создания ТВ программ.

Совершенствование и миниатюризация оборудования видеозаписи и преобразователей свет-сигнал позволили создать портативную передающую ТВ камеру, совмещенную с устройством записи. Это существенно расширило возможности репортажей и привело к формированию специального направления - тележурналистики.

Систему (метод) видеозаписи на магнитную ленту обычно связывают со словом "Ампекс". Это наименование американской фирмы, первой разработавшей и начавшей выпускать удачную конструкцию студийного видеомагнитофона. Название фирмы представляет собой аббревиатуру, состоящую из имени, отчества и фамилии создателя фирмы и главного разработчика Александра Михайловича Понятова и первых букв английского слова "excellent" - превосходный. A. M. Понятов был талантливым инженером, окончил Высшее техническое училище в Москве.

Следует отметить, что еще в 1922 г. уроженец Тбилиси Б. А. Рчеулов запатентовал способ записи сигналов на магнитную ленту. Не имея высшего образования, он в 1922 г. работал начальником лаборатории Высшей автобронетанковой школы и лишь впоследствии окончил вечерний факультет Ленинградского электротехнического института. Умер во время блокады в Ленинграде.

Знаменательным событием в развитии ТВ вещания явился переход к цветному телевидению (ЦТ). Существующая система ЦТ основывается на трехкомпонентной физиологии зрения, сформулированной еще в 1756 г. М. В. Ломоносовым. Работы по созданию систем ЦТ, в том числе с механическим способом разложения (трехцветный диск, барабан и т. п.), велись длительное время. Все они были несовместимыми с действующими системами черно-белого телевидения (ЧБТ), т. е. на приемник ЧБТ нельзя было принимать сигналы ЦТ в ЧБ виде, а на приемник ЦТ - сигналы ЧБТ в черно-белом виде.

Совместимая система ЦТ, обеспечивающая прием сигналов ЦТ на действующие ТВ приемники в черно-белом виде и сигналы ЧБТ - на приемники ЦТ в черно-белом виде, была внедрена в США в 1953 г. и используется по настоящее время. Система называется NTSC - аббревиатура названия национального комитета по разработке системы (National Television System Committee). При высоком качестве цветного изображения сигналы системы оказались чувствительными к амплитудно-фазовым искажениям тракта, что затрудняло их передачу по действующей сети без ее реконструкции, сдерживало темпы внедрения. Это побудило специалистов европейских стран искать другие формы сигналов ЦТ, менее чувствительные к таким искажениям. Поскольку работы велись до начала организации в Европе цветного телевидения, прилагались усилия к выбору единой системы, чтобы не повторился опыт с разнообразием системы ЧБТ. Однако в силу ряда причин, и не только технических, достичь единства не удалось.

Как известно, были выбраны две системы ЦТ, использующиеся и поныне, - одна разработки Франции, с участием СССР, - SECAM (Sequence de Couleurs Memoire - поочередность цветов с запоминанием), вторая - разработки ФРГ - PAL (строка с переменной фазой). Обе системы обладают существенно меньшей, чем NTSC, чувствительностью к искажениям тракта передачи. Это позволило быстро организовать передачи ЦТ во многих странах.

Единства мнений о явном преимуществе одной из двух принятых систем (SECAM и PAL) у специалистов нет. В то же время актуальность проблемы чувствительности сигналов к. искажениям тракта, по мере его совершенствования с развитием техники, уменьшается.

Таким образом, в мире используются три системы ЦТ. При этом в Бразилии, со стандартом 525 строк, действует система PAL, отличающаяся от европейской не только числом строк разложения, но и величиной цветовой поднесущей. В Люксембурге и Монако, наряду с системой SECAM, используется PAL. В Бельгии, Голландии и ряде других стран, в местах дислокации войск США, принята система NTSC с разложением 525 строк, в отличие от использующейся в этих странах системы СЕКАМ на 625 строк. Таких примеров много.

К середине восьмидесятых годов были полностью отработаны параметры систем черно-белого и цветного ТВ вещания. Для распределения сигналов программ широко использовались, наряду с наземными РРЛ, спутниковые системы, а также системы кабельного телевидения. Были разработаны и выпускаются ТВ передатчики различной мощности и диапазонов, а также большая номенклатура ТВ приемников черно-белого и цветного изображения. Практически все население получило возможность принимать программы телевидения. Происходило также совершенствование оборудования создания программ.

В Российской Федерации практически все население проживает в зоне приема двух государственных программ, формируемых в Москве, и более половины населения принимает три программы. Действует региональное, областное, краевое вещание. Интенсивно развиваются локальные сети коммерческого ТВ - как кабельные, так и эфирные. Для распространения сигналов ТВ программ используются 700 передатчиков большой мощности (1...50 кВт) и 11000 - малой мощности (1...1000 Вт), около 300 000 кан-км на радиорелейных линиях, 11 ИСЗ типа "Горизонт" и один - типа "Экран", -более 4000 приемных станций для ИСЗ "Экран", до 5000 приемных станций типа "Москва" для работы с ИСЗ "Горизонт".

Техническое качество изображения оценивалось в мире как приближающееся к теоретически возможному при существующих стандартах и считалось весьма высоким. Высказывались мнения, что ТВ системы дают зрителю именно то, что ему нужно.

И все же стало ощущаться, что действующие системы себя исчерпали. Особенно это проявлялось в области сбыта ТВ приемников - основного источника доходов производителей ТВ оборудования. Спрос на ТВ приемники не рос, а в иные периоды даже снижался.

Были надежды, что развитие многопрограммности, ставшее возможным с внедрением систем КТВ и задействованием спутниковых каналов, вызовет у населения повышение интереса к телевидению и, как следствие, потребность в обновлении парка ТВ приемников. Однако этот прогноз не оправдался, очевидно, вследствие введения платного телевидения при многопрограммности - за удовольствие надо платить. Стало преобладать мнение, что основным показателем, в части привлечения зрителей, является не расширение сети ТВ вещания и увеличение числа принимаемых программ, а общее качество изображения.

Сама по себе проблема повышения качества продукции всегда будет оставаться актуальной в любой области - это естественный процесс развития. В случае же телевидения усилия были направлены не на улучшение отдельных конкретных параметров - яркости, контрастности, четкости и др., которые достигли весьма высокого уровня, а на достижение общего подобия изображения натуре, повышение физиологического и эмоционального воздействия "картинки" на зрителя. Конечно, полного подобия достичь принципиально невозможно. Ведь сидеть на берегу моря и наблюдать прибой - не то же самое, что смотреть на изображение моря, сидя в домашних условиях в удобном кресле, какого бы высокого технического качества ни была "картинка".

Регион	Количество стран, имеющих ТВ вещание	Количество передатчиков, тыс. штук
		мощных	малой мощности
Европа	32/32/40	1,8/2,7/3,7	10,6/20/23
Африка	26/39/50	0,17/0,3/0,5	0,1/20/23
Ближний и Средний Восток	7/17/19	0,06/0,7/1,2	0,06/0,7/1,2
Азия	12/25/32	0,3/0,6/0,4	4/6,7/5
Район Тихого океана	4/8/16	0,09/0,13/0,16	0,1/0,8/1,2
Северная Америка	2/5/6	1/1,2/1,3	3,2/6/5,5
Центральная Америка	8/20/28	0,15/0,3/0,4	-/0,1/0,3
Южная Америка	10/12/14	0,2/0,35/0,45	0,03/0,4/0,7
Итого	101/158/205	3,77/6,28/8,11	18/54,7/60

Но работы продолжались. Одним из немногих нереализованных параметров во всех ТВ системах является объемность, стереоскопичность. Было предложено много вариантов ее реализации. Наиболее удачной и перспективной оказалась идея использования особенностей зрительного восприятия изображения. Известно, что содержание изображения лучше всего воспринимается в пределах телесного угла 15x10° ("изображение наблюдения"). Этому соответствует формат изображения 4:3, принятый в телевидении, кино, живописи и т. д. В его пределах размещается наиболее важная часть сюжета - объекта наблюдения. Реальное поле зрения существенно больше - 200x125°. Но, при наблюдении за событием в пределах узкого угла факт наличия изображения во всем поле зрения, не отражаясь на восприятии сути основного сюжета, создает впечатление стереоскопичности, повышает естественность. Практически эффект стереоскопичности сохраняется до углов наблюдения 30 х20°.

К другим особенностям наблюдения изображения относят расстояние, которое должно быть не менее 2 м. При меньших расстояниях могут возникнуть головные боли, особенно от движущихся объектов. В этих условиях, при угле наблюдения 30x20°, минимальный размер изображения составляет 1x0,7 м.

Конечно, эффект присутствия известен давно, работы по его применению, в частности на телевидении, проводились и ранее. Они возобновились во многих странах после успешных многочисленных демонстраций, осуществленных японскими специалистами на действующем оборудовании. Изображение имело формат 5:3, размер 3 х1,8 м и более; число строк разложения - около 1000, что необходимо для сохранения незаметности строчной структуры ТВ изображения при увеличении его размеров. Такие системы получили название "Телевидение высокой четкости" - ТВЧ, или ТВВЧ.

В 1986 г. на очередном заседании Пленарной ассамблеи МСЭ было высказано мнение о возможности принятия рекомендации, касающейся параметров системы ТВВЧ с разложением 1125 строк. Отмечалось, что, поскольку ни в одном государстве ТВВЧ еще не введено, имеется возможность принятия единого стандарта для всех стран (вспомним - это не удалось сделать при выборе систем как черно-белого, так и цветного телевидения).

Двойное увеличение числа строк разложения, по сравнению с действующими стандартами, сопряжено с учетверением полосы частот видеосигнала, что делает несовместимой систему ТВВЧ с действующими системами ТВ вещания. В связи с этим ряд стран высказался против принятия предлагаемого стандарта ТВВЧ, и было решено продолжить изучение проблемы - как параметров системы, так и порядка организации вещания по этой системе.

В то же время общим стало мнение, что следующий этап развития средств ТВ вещания - внедрение системы типа ТВВЧ. Она должна иметь примерно удвоенное число строк разложения, по сравнению с действующими, формат изображения 16:9 и 1920 отсчетов на строку. Была согласована необходимость принятия единого студийного стандарта для упрощения производства и международного обмена программами с последующим преобразованием сигналов в соответствующем интерфейсе в вещательный стандарт страны. Параметры единого вещательного стандарта разложения пока не определены.

В процессе изучения вопросов выбора параметров и порядка внедрения ТВВЧ было предложено несколько промежуточных систем, обеспечивающих более высокое качество, по сравнению с действующими, и получивших название "Телевидение повышенного (или улучшенного) качества" - ТПК. Это более пяти разновидностей системы типа МАК, система PAL-плюс и др. Сигналы этих систем можно передавать по действующей вещательной сети, но требуются специальные приемники. Некоторые из этих систем используются для опытного вещания.

Впервые в области ТВ вещания было принято решение о целесообразности унификации (гармонизации) параметров с невещательными системами типа ТВВЧ.

Принятие рекомендации по формату изображения 16:9 и колориметрическим параметрам позволяет производителям осуществлять разработку и выпуск ТВ приемников нового формата до принятия параметров разложения и до начала вещания по системе ТВВЧ. Имеется в виду возможность использования телевизоров для приема сигналов действующих стандартов форматов 4:3. В этом случае свободная часть экрана может служить для передачи дополнительной информации - телетекста либо других (до трех) вещательных программ для текущей информации об их содержании. Последнее получило название "полиэкран".

Разработка полиэкрана привела к созданию приемников форматом 4:3, у которых дополнительное изображение размещается в пределах основного - "изображение в изображении". Дополнительное изображение зритель может перемещать по растру.

Имеется много других методов сочетания изображений форматом 4:3 и 16:9 на телевизионных экранах приемников обоих стандартов. В некоторых случаях само изображение режиссером формируется таким образом, чтобы его можно было рассматривать на экране как форматом 4:3, так и 16:9, с сохранением нормального зрительного восприятия, без потери основного сюжета.

Считается, что именно широкоформатные телевизоры для приема сигналов стандарта 4:3 будут иметь сбыт. Одновременно приемная сеть будет подготавливаться к внедрению системы ТВВЧ.

Одним из важнейших результатов изучения проблемы внедрения ТВВЧ явилась интенсификация исследований в области цифровой техники применительно к ТВ вещанию, в первую очередь, с целью сокращения спектра видеосигнала. Имеются технические решения в области цифрового сжатия спектра сигнала ТВВЧ до его совместимости с действующими стандартами при полосе 6; 7; 8 МГц. Попутно были разработаны способы сжатия сигналов действующих стандартов и обеспечена передача нескольких ТВ программ по одному стандартному каналу, что вылилось в самостоятельное направление развития телевизионной техники.

Цифровая форма ТВ сигнала позволяет изменить принцип построения наземной передающей сети. Это обусловлено возможностью одновременного приема нескольких несовпадающих, в определенных пределах, сигналов, без видимых повторных изображений, что особенно важно для условий установки ТВ приемника в автомашине и подтверждено работой опытной передающей сети в Берлине, где для трансляции одной программы использовались пять передатчиков, работавших на одной частоте.

В России предложены оригинальные решения (патенты) №2007877 и №2016994 "Способ передачи и приема рефлексно-модулированных сигналов" и "Телевизионная система", позволяющие передавать в одном стандартном канале сигналы трех ТВ программ с качеством не ниже SECAM и PAL или одной программы ТВВЧ.

Существенными достоинствами "рефлексной модуляции" являются простота и дешевизна декодирующего устройства, относительно цифровой системы, что делает доступной установку соответствующего блока в стандартном ТВ приемнике. "Рефлексная модуляция" обеспечивает преобразование сигнала в более узкополосный и при формировании сигналов цифровых систем позволяет удвоить пропускную способность канала связи.

Таким образом, исследования в области телевидения, в частности ТВВЧ, стимулировали разработку ряда направлений, имеющих значение не только в области ТВ вещания.

Уже в ближайшие годы должны быть согласованы и приняты недостающие параметры разложения и передачи сигналов ТВВЧ по действующим сетям, а с конца текущего столетия начнется внедрение ТВВЧ с цифровой формой сигналов. Но еще длительное время вещание будет осуществляться в мире параллельно по двум системам - действующим и ТВВЧ. Этому способствует имеющаяся разветвленная, налаженная, исправно действующая сеть ТВ вещания, и задержка с ее заменой на ТВВЧ или другую, принципиально новую, систему не вызовет недовольства многочисленных зрителей.[6]

В заключении хотелось бы отметить, что несмотря на то, что аналоговое эфирное телевидение со временем уходит в историю, технологии не стоят не месте, ему на смену приходит "цифра". Сейчас курс развития телевидения направлен на увеличение качества изображения, объемность, связи с интернетом и мобильность. Так каким же будет телевидение будущего? Прежде всего, телевидение переродится в унифицированную с технологической точки зрения, но максимально персонализированную для пользователя услугу - "развлечься". Человек будет получать по запросу тот контент, который актуален для него в данный момент. Не нужно опасаться, что зрителю нужно будет постоянно метаться среди миллионов видеоэпизодов, чтобы выбрать интересный, - это за него сделает система, которая будет знать, что в пятницу вечером вы обычно любите энергичную и агрессивную музыку, а в понедельник утром на работу предпочтете проснуться под фильм о жизни китов.

Если это реализуемо на обычном персональном компьютере уже сегодня, то почему же нельзя реализовать это и на телевизионном экране?