Создание видеоконтента на цифровых фотоаппаратах

Размещено на http://www.allbest.ru/

Создание видео контента на цифровых фотоаппаратах

Введение

Мы живем в удивительное время - время больших свершений и технологических революций. Сложно представить жизнь человека без использования достижений современной науки и технологий. Истинное величие технологического века осознаешь лишь, когда сам прикоснешься, иногда в буквальном смысле этого слова, к воплощению инженерной мысли.

Ниже речь пойдет о революции на фоторынке в сегменте цифровых зеркальных фотоаппаратов. Нет, говорить мы будем не о прорыве в технологии производства матриц или объективов, не о приближении качества цифровой фотографии к качеству пленочной и т.д., а о не совсем свойственной для цифрового фотоаппарата функции - съемки видео. Притом видео в формате высокой четкости (HD, от англ. High Definition).

1. Достоинства

Попробуем разобраться за счет чего же фотокамеры заставили пересмотреть отношение к ним. Во-первых, теперь фотоаппараты могут записывать полноценный Full HD контент. Во-вторых, возможность использовать весь парк уже имеющейся фотооптики. Как ни странно, но объектив, в том числе и возможность его оперативной замены, играет одну из первостепенных ролей в процессе получения качественного материала. В-третьих, размер матрицы цифровой зеркальной фотокамеры позволяет получить малую ГРИП, которую в видеокамере без применения DOF-адаптеров получить невозможно. В-четвертых, у камер от Сanon выше битрейт чем у бытовых камкордеров. И, наконец, в-пятых (хотя, список на этом не заканчивается), светочувствительность и широта динамического диапазона у цифрового зеркального фотоаппарата значительно выше, чем у большинства видеокамер, также немаловажным вопросом является соотношение цены и качества. Стоимость цифровой зеркальный фотокамеры в контексте современных бюджетов кино- и видеопроизводства настолько незначительны, что дают право рассматривать их как расходный материал.

Достоинства:

ь Высокая четкость Full HD 1080p.

ь Большой размер матрицы 36х24 мм.

ь Широкий динамический диапазон.

ь Высокая светочувствительность.

ь Большой выбор объективов.

ь Соотношение цена\качество.

2. Недостатки и их решение

Несмотря на все преимущества, описанные выше, фотоаппараты не лишены недостатков. Первое, с чем сталкивается пользователь, решивший снять видео, это с тем, что эргономика корпуса фотоаппарата не приспособлена для видеосъемки с рук. Огромная разница сделать фото и снять ролик длиной в несколько минут. Поэтому первое, о чем нужно заранее позаботится - это о системе установки (поддержки) камеры (Setup Systems). Как ясно из названия, все эти системы предназначены для установки на них камер и другого вспомогательного оборудования. Укажем примеры таких систем: монопод, треног (штатив), плечевой риг, скейтер, слайдер, тележка, стедикам и т.д.

Запись звука также не является сильной стороной фотоаппаратов. Поэтому, необходим внешний микрофон, а еще лучше специальный аудио-рекордер. В случае записи на аудио-рекордер необходимо синхронизировать звук с картинкой, при помощи «хлопушки» и последующем совмещении в монтажном редакторе.

Следующей проблемой может стать наличие ряда паразитных эффектов.

Роллинг шаттер (от англ. Rolling Shutter - скользящий затвор) - При построении изображения происходит не моментальная фиксация изображения как в ПЗС сенсоре с полнокадровым переносом, а построчное сканирование, в результате при съемке панорам или быстро движущихся объектов возникает запаздывание изображения. Другими словами, к тому моменту, когда одна часть матрицы сформировала изображение, объект съемки сдвинулся, другая часть матрицы продолжает фиксировать сдвинутый объект и т.д. Также проявление эффекта заметно, когда в кадр попадают импульсные вспышки света, это проявляется в виде горизонтальных полос через всю площадь кадра. Этот эффект нужно учитывать и по возможности избегать резких панорам. Существуют программные решения для устранения этих искажений.

Муаровый узор (муар, от фр. moirй) - узор, возникающий при наложении периодических сетчатых рисунков. Эффект с которым оператор часто сталкивается на съемках. В фотокамере при сканировании изображения с матрицы исключается каждая третья линия и из-за исключения каждой третий линии теряется часть информации. И когда нам приходится снимать мелкую кладку кирпичей, одежду в полоску или любой другой сетчатый узор, у нас есть два метода решения этой проблемы:

1) Уменьшение ГРИП. Расфокусировка той плоскости, на которой появляется муар.

2) Программным методом, ретушь на пост-обработке.

Перегрев часто происходит при длительной работе камеры в жарком помещении, в режиме съемки или при постановки света. Фотоаппарат выдает на дисплей предупреждение о перегреве и может приостановить работу. Перегрев опасен не только выключением камеры в самый неподходящий момент, но и существенными потерями в качестве отснятого материала за счет зашумления изображения.

Решения этой проблемы:

· Использовать по очереди две и более камеры.

· Использовать быстрые CF карты. Так же карты, поддерживающие UDMA - этот интерфейс снимает с процессора часть нагрузки.

· Использовать внешний монитор.

· Избегать работы в прямых солнечных лучах, держать камеру в тени, когда не используется.

· Выключать камеру, когда не используется - вернуть её в рабочее положение занимает от 3 до 5 секунд.

· Избегать длительных съемок в 720p50/60

· Использовать объективы с металлическим корпусом - они смогут увеличить теплообмен между камерой и окр. средой.

«Дыхание фокуса» (focus breathing) - это эффект небольшого, но заметного, изменения угла зрения при фокусировке из-за движения линзы внутри объектива. Большинство фотообъективов «дышит», так как это не критично для фотографии, но очень критично для видео, например при переводе фокуса с одного объекта на другой изменяется масштаб изображения. Если это критично, можно устранить за счет использования кинооптики, предварительно установив специальный переходник. Кинооптика, в большинстве случаев, не подвержена этому эффекту из-за другого принципа фокусировки, называемого «внутренней фокусировкой» (IF, internal focus).

3. Процесс пост-обработки

Поколение современных DSLR камер способно генерировать видео разрешением 1920Ч1080 (Full HD), с качеством изображения 4:2:0 и с 8-битным цветом. При этом используется кодек H.264 с битрейтом около 46 Mбит/сек.

У «H.264» файлов с Canon есть три неприятные для профессиональной работы особенности.

· имена файлов представляют собой цифры от 0 до 9999 и могут повторяться, тем более, если используется более одной камеры, работающие параллельно. Для последующего менеджмента в проектах это может вылиться в большую проблему (Final Cut при автоматическом реконнекте проекта к файлам не будет знать, какой из двух файлов с одинаковыми именами ему нужен, и придется делать эти указания вручную).

· в файлах отсутствует таймкод.

· в файлах отсутствует Reel Number (номер кассеты / катушки пленки).

Поэтому процесс маркирования материала нужно производит достаточно специфично и аккуратно.

Начинаем с оклеивания камер наклейками, которые обозначают: камера «A», «B», «C» и так далее. Таким образом, мы персонализировали камеру как «А» теперь нужно персонализировать камеру внутри. Для этого можно задать в камере «А» начало отсчета имен файлов с 1000, в камере «В» с 2000, в камере «С» с 3000 и т.д. Главное чтобы в итоге получить уникальные имена файлов. Но не только имена файлов определяют камеру, нужно еще маркировать карты памяти, на которые идет запись. Например карты памяти использующиеся в камере «А» подписываются как «А1», «А2», «А3» и тд. В камере «В» подписываются как «В1», «В2», «В3» и т.д. Главное чтобы в итоге получить уникальные имена файлов

Также важно правильно маркировать материал с аудио-рекордера, это очень важно для ускорения и оптимизации дальнейшей работы.

Основные монтажные программы (пакеты) на платформах PC и Mac - Adobe Production Premium CS5, Apple Final Cut Studio, Avid Media Composer 5, Edius 5.5, Sony Vegas 9 - в той или иной степени поддерживают нативный монтаж Н.264-видеофайлов в которые записывается HDSLR-видео. Однако ввиду высокой ресурсоемкости кодека Н.264 и его малопригодности (из-за использования высокой компрессии и появления артефактов) для процесса постобработки видео (цветокоррекции, кеинга, компоузинга) возникает необходимость использования мощных рабочих станций, либо специализированных аппаратных решений (Matrox MXO, видеокарты Nvidia CUDA) для ускорения обработки видео, либо перекодирования исходных H.264-видеофайлов в специализированные монтажные кодеки - Apple ProRes, Avid DNxHD, CineForm Neo, Canopus HQ, что в свою очередь, требует дополнительных затрат времени и дискового пространства.

матрица фотокамера цифровой видео

Заключение

Безусловно, учитывая конструктивные и технические особенности фотоаппаратов, нельзя говорить об абсолютной замене видеокамер. Необходимость использования систем поддержки камеры, отсутствие автофокуса и возможности записи качественного звука, все это «усложняет» процесс съемки и уменьшает использование фотоаппаратов в репортажном режиме. Поэтому удел фотокамер - постановочная съемка. Именно это делает цифровой зеркальный фотоаппарат намного ближе к кино-, а не к видеокамерам.

Тот факт, что можно снять полный метр на фотоаппарат, смонтировать его на ноутбуке и результат будет выглядеть достойно в проекции высокого разрешения говорит о том, что мы входим в эру, где ограничений все меньше, а возможностей все больше, и теперь как никогда главное - это идеи и талант, а реализовать их становится все более доступным для всех.

Литература

1) «Canon 5D Final Cut Post Production Workflow: Полный метр»

http://ru-filmmaker.livejournal.com/1285940.html

2) Справочник DSLR-кинематографиста

http://canon7d.ru/doku.php

3) «Съемка видео на фотоаппарат. Миф или реальность?» http://review.lospopadosos.com/semka-video-na-fotoapparat-mif-ili-realnost

Размещено на Allbest.ru