В большинстве случаев для расчёта ориентировочных размеров помещений студий и аппаратных применяют формулы "золотого сечения":

l:b:h=5:3:2

b = 3h/2

l = 5h/2

Используя выше приведенные выражения, принимаем размеры БКРВ равными:

Таблица 2.1

Аналогично выбираем размеры речевой студии:

Таблица 2.2

Обработка поверхностей студии звукопоглощающими конструкциями необходима для получения оптимальных акустических характеристик, среди которых особую роль играет время стандартной реверберации. Для достижения требуемой частотной характеристики звукопоглощения обычно комбинируют конструкции, поглощающие энергию преимущественно на низких, средних и высоких частотах звукового диапазона.

Материалы, применённые для акустической обработки студии приведены в разделе 3.

Звукопоглощающие конструкции с разными акустическими характеристиками размещают по возможности равномерно на поверхностях студии, что способствует повышению диффузности звукового поля. Для этого применяют также рассевающие конструкции, частично размещая их на боковых стенах.

Акустические характеристики специальных помещений:

- Большая концертная радиовещательная студия:

оптимальное время реверберации - 1,5 сек.

- Речевая:

оптимальное время реверберации - 0,5 сек

Допустимых уровень шума в студии (около 25 дБ) обеспечивается применением специальных конструкций ограничивающих ее поверхностей.

Входы оборудуются тамбурами глубиной не менее 1 м, все внутренние поверхности которых облицовываются эффективными звукопоглотителями. В проемах устанавливаются две двери с массивными полотнами многослойной конструкции. Полотна имеют герметизирующие прокладки, обеспечивающие плотное прилегание к дверным коробкам.

Смотровые окна между студией и аппаратной имеют четырехслойную конструкцию из толстых стекол толщиной 6...9 мм. Все стекла изолированы по периметру прокладками из профильной резины обеспечивающими их плотное, без малейших щелей, прилегание к рамам.

Все вентиляционные каналы студий облицовываются внутри звукопоглощающим материалом. Предусматриваются глушители, обеспечивающие эффективное снижение шумов, обусловленных работой моторов вентиляторов.

Акустический расчет студий приведен ниже (пункт 3).

аппаратный студийный комплекс акустический

2.4 Описание оборудования АСК

Студийное оборудование радиовещательного блока АСК телерадиокомпании должно обеспечивать полный комплекс работ по подготовке, формированию, производству и выпуску в эфир стереофоничных радиовещательных программ. Использованное технологическое оборудование должно обеспечивать возможность записи и всей необходимой обработки сигналов на всех этапах создания программ.

Для АСК телерадиовещательной компании, что проектируется, радиовещательная часть состоит из АСБ, в которую входят малая концертная студия с аппаратной и комплектом оборудования. Студия предназначена для записи различных эстрадных и джазовых оркестров, небольших симфонических оркестров, хоров.

Приблизительный план размещения помещений телерадиокомпании и размещение звукотехнического оборудования с обобщенной структурой соединения приведен на чертежах (прилож. Д, Е)

В концертной студии установлено 50 конденсаторных микрофонов и 10 ЭМИ, с помощью которых проводится запись до 100 исполнителей.

Аппаратный процессор эффектов вместе с программными возможности обработки звукового редактора станции компьютерного вещания, позволяют “оживить” и “приукрасить” запись в реальном режиме времени или в процессе редактирования.

Полный набор звуковых интерфейсов - CD плеер, CD рекордер, кассетный магнитофон, DAT магнитофон, ленточный магнитофон, минидисковый аппарат, позволяют обмениваться записями с другими студиями и радиостанциями. Кроме этого, кассетный и DAT магнитофон обеспечивают совместимость с репортерской техникой.

Приблизительный комплект звукотехнического оборудования радиовещательной АСК приведен ниже в пункте 4.

3. РАСЧЕТ АКУСТИЧЕСКИХ ХАРАКТЕРИСТИК ПОМЕЩЕНИЙ

3.1 Обеспечение требуемого времени реверберации

3.1.1 Большая концертная радиовещательная студия

Выбор размеров и формы помещения

По заданной площади пола студии S_П=451 м² в соответствии с рекомендациями приведенными в Приложении 1[2], выбираем количество исполнителей и высоту студии. Далее следует выбрать линейные размеры студии.

Выбираем количество исполнителей равное N_МАКС =100 чел.

При помощи таблицы в приложении 1[2] выбираем высоту студии:

h =10 м.

Далее выбираем линейные размеры студии:

длина - l = 26,5 м,

ширина - b = 17 м.

Отсюда, общая площадь внутренних поверхностей:

S=2lb+2bh+2lh=900+340+530=1771 м²;

объём:

V=S*h=450,5*10=4505 м³.

Выбор оптимального времени реверберации и его частотной характеристики

В соответствии с рекомендациями, приведёнными в приложении 2 [2], задаём оптимальное время реверберации на частоте 500 Гц:

Т = 1,5 сек.

Частотную характеристику оптимального времени реверберации выбираем горизонтальной в области низких средних частот.

Обеспечение требуемого времени реверберации

Вопрос об оптимуме времени реверберации решался путём экспериментальных исследований с участием экспертов, путём обработки большого числа субъективных оценок.

Конечным результатом расчёта должно быть создание оптимального

условия слушания реальных программ, в которых полученное время реверберации приближается к оптимальному значению. Расчёт акустических характеристик помещений ведут на частотах 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 Гц для которых известны коэффициенты поглощения различных материалов.

Общее поглощение для заданного времени реверберации на 500 Гц определяем по формуле:

А = _ср*S, (3.1)

Предварительно вычисляем

-ln(1-_ср) = 0.161V/(T_*S), (3.2)

где V(м³ ) -объем студии, а S (м² ) - площадь поверхностей студии. Для частот 2000 и 4000 Гц учитываем поглощение звука в воздухе -ln(1-_ср) = 0.161V/(T_*S) - 4V/S, где - коэффициент затухания, зависящий от влажности.

Произведя акустический расчёт общего фонда поглощения его условно можно разделить на две части:

- расчёт основного фонда поглощения (ОФП);

- расчёт дополнительного фонда поглощения (ДФП).

К ОФП относят поглощение, которое определяется поглощением стен, полов, дверей, окон, людей и другими видами поглотителей, которые обычно находятся в помещении.

К ДФП относят поглощение специальных акустических материалов и предметов, которые размещаются в помещении для достижения поставленной цели. Расчёт начинают с ОФП, а по разнице А_треб. и А_офп. рассчитывают необходимое А_дфп. и подбирают соответствующие специальные акустические материалы. Результаты расчётов по формулам (3.1) и (3.2) заносим в таблицу 3.1.

Таблица 3.1.

Коэффициент затухания при влажности 40%:

Для 1000Гц - = 0,001;

Для 2000Гц - = 0,003;

Для 4000Гц - = 0,01.

Подсчитываем основной и дополнительный фонды поглощения А₀ обусловленные исполнителями, коврами, поверхностью не подвергающейся обработке (свободный пол, окна, двери, вентиляционные решетки и т.д.) и акустическими материалами, применяемый для отделки поверхностей в студии.

Дополнительный фонд поглощения:

А₀ = _іS_i + a_iN_i, (3.3)

где _і - коэффициент поглощения звукопоглощающего материала, площадь которого S_i, a_i - звукопоглощение одного объекта, N_i - число объектов/площадь. Результаты подсчетов сводим в таблицу 3.2, по которой строим график.

Номерами в первом столбце обозначены соответственно: 1 - люди, 2 - инструменты, 3 - ковёр, 4 - паркет, 5 - свободные стены и потолок, 6 - окна в аппаратную, 7 - двери, 8 - вентиляционные решетки, 9 - итого, 10 - требуемое общее поглощение, 11 - требуемый дополнительный фонд поглощения, 12 - панель деревянная (высота 1.5м) , 13 - плиты ПП-80, 14 - щелевые плиты, 15 - акустические плиты ПАО, 16,17 - перфорированные конструкции, 18 - общее звукопоглощение дополнительного фонда, 19 -общее поглощение.

Таблица 3.2

Рисунок 2.1 - Расчет общего поглощения БКРВ студии

3.1.2 Дикторская речевая телевизионная

Выбор размеров и формы помещения.

Выбираем площадь пола равную S_П=31,5 м².

При помощи таблицы в приложении 1[2] выбираем высоту студии:

h=3 м.

Далее выбираем линейные размеры студии:

длина - l=7 м,

ширина - b=4,5 м.

Отсюда: общая площадь внутренних поверхностей:

S=2lb+2bh+2lh=131,4 м²;

объём:

V=S*h=31,5*3=394,2 м³.

Выбор оптимального времени реверберации и его частотной характеристики

В соответствии с рекомендациями, приведёнными в приложении 2 [2], задаём оптимальное время реверберации на частоте 500 Гц:

Т=0,5 сек.

Частотную характеристику оптимального времени реверберации выбираем линейной.

Обеспечение требуемого времени реверберации.

Результаты расчётов по формулам (3.1) и (3.2) заносим в таблицу3.3. Затухание в воздухе не учитываем.

Таблица 3.3

Подсчитываем основной и дополнительный фонды поглощения А₀ обусловленные исполнителями, коврами, поверхностью не подвергающейся обработке (свободный пол, окна, двери, вентиляционные решетки и т.д.) и акустическими материалами, применяемый для отделки поверхностей в студии. Результаты подсчетов сводим в таблицу 3.4, по которой строим график.

Таблица 3.4

В табл.3.4. номерами в первом столбце обозначены соответственно: 1 - люди, 2 - инструменты, 3 - паркет, 4 - свободные стены и потолок, 5 - окно в аппаратную, 6 - двери, 7 - вентиляционные решетки, 8 - итого, 9 - требуемое общее поглощение, 10 - требуемый дополнительный фонд поглощения, 11 - панель из фанеры толщиной 4 - 5 мм с относом 100 мм, 12 - плиты ПП-80 толщиной 100 мм с относом 100 мм, 13 - плиты ПП-80, 14 - щелевые плиты, 15 - акустические плиты ПАО, 16 - конструкция из перфорированной фанеры толщиной 4 мм с относом 160 мм, заполнитель ПП-80 100 мм, заполнитель ПП-80 100 мм, 17 - конструкция из перфорированной фанеры толщиной 4 мм с относом 200 мм, заполнитель ПП-80 100 мм, 18 - общее звукопоглощение дополнительного фонда, 19 -общее поглощение.

3.2 Расчёт звукоизоляции помещений

Расчет звуко- и виброзоляции.

В акустический проект помещения входит также разработка мероприятий по защите помещения от посторонних звуковых сигналов, называемых шумами, мешающих восприятию или записи музыки и речи.

Соответственно этому должны быть приняты меры по звукоизоляции от шумов, проникающих через перегородки, по виброизоляции и по заглушению вентиляционных каналов.

В нашем случае борьба со структурными шумами (виброизоляцией) будет проявляться в следующем

- в студиях и аппаратных между полом и примыкающими стенами выдержан зазор 2 см., заполненный асфальтом ;

- смычки стен перекрытий \примыкающих к студиям\ заполняют битумом.

Разъединение фундаментов, а также изоляция их от передачи возбуждения по почве осуществляется, обычно, с помощью акустических швов вокруг здания. Отделение фундамента здания от фундаментов других зданий акустическим швом создает разрыв между грунтом, на котором кладется фундамент, и грунтом, окружающим его. Для этой цели вдоль или вокруг фундамента роется траншея шириной 160-170 см и примерно глубиной вдвое больше, чем глубина фундамента. Траншея засыпается крупным непросеянным шлаком и крепится по стенам обычными шпунтовыми досками.

Фундамент под студией необходимо отделить от фундамента окружающих помещений. Это осуществляется путем кладки двух фундаментов, разделенных узким воздушным швом (5-7 см.). Так как, узкий шов со временем может заполнится массой, которая постепенно затвердеет и превратится в звукопроводимый материал, рекомендуется одновременно с кладкой фундамента заполнить шов рыхлым материалом (например, льняным войлоком, просмоленной паклей и т.п.).

3.2.1 Большая концертная радиовещательная студия

Уровень шума в студии не должен превышать 25 дБ. Сведем в таблицу 3.5 источники шумов и ограждения, отделяющие от них студию.

Таблица 3.5

Рассчитывая уровень шума получаем значение L_огр= 22.3 дБ. Таким образом, уровень шумов проникающих в студию не превышает допустимого уровня в 25 дБ.

Общий уровень шума в студии определяется как :

L = L_огр + (L ) ,

где принимаем (L) = 2 дб ,

L_{д общ.} =24.3 дБ.

Результирующий уровень шума в студии L_ш = 24.3 дБ, что является допустимым.

3.2.2 Речевая радиовещательная студия

Уровень шума в дикторской не должен превышать 25 дБ. Сведем в таблицу 3.6 источники шумов и ограждения, отделяющие от них аппаратную.

Таблица 3.6

Рассчитывая уровень шума получаем значение 23,7 дБ. Таким образом, уровень шумов проникающих в речевую студию не превышает допустимого уровня в 25 дБ.

4. ВЫБОР И ОБОСНОВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ И АППАРАТУРЫ АСК

Структурная схема АСК радиоцентра приведена в приложении Е.

БКРВ в своём составе содержит:

Цифровой концертный микшерный пульт Venue от Digidesign

Рисунок 4.1 - Цифровой концертный микшерный пульт Venue от Digidesign

Venue состоит из микшерной консоли DShow, микшерного “двигателя” FOH, рэкового устройства ввода/вывода звука Stage Rack I/O, предусилителей с дистанционным управлением и цифровой системы коммутации Digital Snake, обеспечивающей подачу сигнала со сцены на микшерный пульт в зале и обратно, коррекцию ошибок и т.д. Благодаря своему модульному строению Venue предлагает широкие возможности расширения: до 96 микрофонных входов и 27 подгрупп микширования. Имеются встроенные процессоры сигнала (частотная коррекция и динамическая обработка) на каждом входном канале, а также 24 назначаемых графических эквалайзера и полная поддержка плагинов Pro Tools. Venue также напрямую интегрируется с системами Digidesign Pro Tools для записи и воспроизведения многоканальной фонограммы. Микшерная консоль D-Show состоит из центральной секции Assignable Channel Section (ACS), в которой имеются два дэкодера на канал. Консоль весьма насыщена дисплеями и индикаторами, при помощи которых коммутация сигналов становится совершенно “прозрачной” и очевидной.

Кроме того, отображаются такие параметры, как статус динамической обработки, эквалайзеров и других инертных процессов, а также активность сигнала в каналах и перегрузка (даже для тех слоев, которые в данный момент не вызваны для просмотра). Программное обеспечение D-Show дополнительно расширяет визуальную “обратную связь”, благодаря чему звукоинженер в любой момент времени имеет доступ к информации о работе любого канала, не затрачивая на это дополнительного времени и усилий. Микшерный “двигатель” D-Show -- это DSP-платы, являющиеся основой внутренней структуры микшерного пульта.

“Двигатель” обеспечивает 48-битное качество сигнала на протяжении всей цепочки, благодаря чему оно остается максимально высоким. D-Show Mix Engine является расширяемым благодаря архитектуре плагинов Digidesign. На каждом канале имеется цифровая задержка, HPF, компрессор/лимитер, экспандер/гейт и 4-полосный эквалайзер, который, кстати, может работать как в цифровом режиме, так и в режиме имитации аналогового эквалайзера. На основе D-Show Mix Engine действуют плагины, разработанные не только Digidesign, но и третьими фирмами -- в том числе.

Как уже было сказано выше, архитектура консоли обеспечивает работу с 96 входными каналами. На контрольной поверхности это реализовано в виде четырех “слоев” по 24 фейдера. Имеется 8 стереофонических возвратов с эффектов, которые появляются в качестве дополнительного слоя на последних восьми фейдерах. Выбор слоя выполняется при помощи кнопок, расположенных слева от последних восьми фейдеров. Базовая система состоит из основной консоли, к которой постоянно подключен один дополнительный модуль (sidecar). Максимально можно подключить до двух дополнительных модулей, тем самым получается микшерный пульт с 56 фейдерами, что является уникальным для современных цифровых консолей; причем модули не обязательно непосредственно прикреплять к основному пульту. Иными словами, можно располагать дополнительные модули “веером” (так называемый “театральный стиль”).

Первое, что бросается в глаза при осмотре Digidesign Venue -- необычный вид вращающихся регуляторов, которые выполнены совершенно нетрадиционно: на вид нечто вроде мини-джойстиков. На каждом входном канале имеется по 2 таких регулятора, и они являются назначаемыми. Смысл заключается в том, что не обязательно работать с фундаментальными процессами, такими как установка чувствительности входного канала и посылов aux, именно в центральной секции пульта: это можно выполнять на данном канале при помощи назначаемых регуляторов. Благодаря этому можно изменять параметры функций на нескольких каналах одновременно -- точно так же, как это делается на аналоговой консоли. Верхний регулятор предназначен для управления посылами aux, частотой HPF, цифровой задержкой и точкой перегиба процессора динамики. Нижний регулятор тоже работает с посылами aux и применяется для регулировки чувствительности входного сигнала, панорамы и т.д. Кстати, все функции, имеющиеся на этих регуляторах, при необходимости можно назначить на фейдеры канала.

Также следует упомянуть очень полезную функцию, которая называется Guess. Если выбран режим работы с чувствительностью входного канала, то при нажатии и удерживании соответствующего регулятора происходит автоматическая установка уровня входного сигнала на номинальное значение 0 дБ. Это очень удобно во время саундрека. Визуальная информация представлена просто великолепно: в любой момент времени можно наблюдать состояние коммутации, активность динамической обработки и индикаторы уровня VU для каждого канала. Большая часть индикации выполнена на светодиодах голубого цвета. Дополнительная визуальная информация отображается, если выбрать вариант просмотра при помощи кнопки Source: в этом случае вы, например, можете видеть источники всех каналов в данном слое и подтвердить вариант коммутации. Это очень удобно в работе. В центральной секции канала, где выполняются назначения, имеется все, что обычно ожидаешь найти в этом месте. Для каждой функции отведено достаточно места, и соответствующую кнопку легко найти.

Единственное, что, пожалуй, может вызвать затруднения у некоторых пользователей -- это секция 4-полосного эквалайзера, содержащая по 3 регулятора для каждой полосы (Frequency, Gain и добротность (Q)). Gain и Frequency находятся справа, а Q -- слева для каждой полосы, при этом регулятор Gain является верхним. Это поначалу будет несколько неудобным для тех, кто привык работать с обратным порядком расположения регуляторов Gain и Frequency. Рассмотрим теперь выходную секцию.

Основная конфигурация выходов -- 16 каналов aux, 8 подгрупп, 8 выходов Matrix Out и стереомастер, а также монофонический выход. Однако конфигурацию можно изменить и работать в режиме 8 каналов aux и 8 стереоподгрупп. Выше находится секция, которая называется PQ (Personal Q). Она относится к персональному мониторингу и используется в тех случаях, когда в систему включены remote-контроллеры Personal Q. Personal Q позволяет осуществлять полнодуплексный контроль миксов, которые подаются в наушники исполнителю, при этом контроль может осуществлять как сам музыкант, так и инженер, отвечающий за эту функцию. В режиме FOH пульт работает как стереоматрица с восемью выходами. Все режимы в выходной секции выбираются аналогично тому, как это делается с входными «слоями», т.е. 8 фейдеров обеспечивают доступ к любому выходному слою, с которым вы работаете, каналам aux, подгруппам матрицы и т.д., а также к восьми мастер-выходам VCA. В выходных каналах в качестве обработки предлагается 8 графических эквалайзеров и цифровая задержка.

Для сохранения параметров проекта и данных автоматизации используются флэш-карты SmartMedia. Анализатор спектра и генератор тестового сигнала позволяют достоверно настроить тембр и уровень сигнала с учетом параметров микрофонов и помещения.

В качестве 48-канального цифрового рекордера используется компьютер PentiumIV 3.0ГГц с 2048 Мбайт памяти, операционной системой Windows XP и платой цифрового интерфейса RME HammerFall DIGI96.52, которая имеет тройной ADAT-интерфейс и используются для ввода оцифрованного процессором/микшером VM-7200 сигнала с разрядностью 24 бит и записи его на жесткий диск с помощью программ многодорожечной аудиозаписи Cakewalk SonarXL, позволяющей записывать и обрабатывать до 256 виртуальных дорожек, и Steinberg Cubase SX. В дальнейшем записанные дорожки микшируются с помощью цифрового микшера/процессора.

Емкость жесткого диска составляет 320 Гбайт, что позволяет одновременно хранить до 640 часов аудиозаписи с разрядностью 24 бит и частотой дискретизации 48 кГц. В качестве MIDI-интерфейса используется Midiman MIDISport 8x8/S, на котором находятся 8 отдельных MIDI-интерфейсов.

Для записи конечного результата используется CD-R/RW рекордер Asus, мини-дисковая дека Tascam MD-801 и кассетная дека Tascam 202MK III.

В качестве источников сигнала в БКРВ используется AKG C480B-ULS.

AKG C480B-ULS микрофонный предусилитель с высоким уровнем чувствительности (серия Ultra Linear) поставляется в комплекте с держателем SA60 Кардиоидный мирокфон Система состоит из предусилителя С 480 В, кардиодного капсюля СК 61 - ULS, ветровой защиты и держателя. СК 61-ULS Кардиодный капсюль Широкая полоса, сверхлинейность частотной отдачи и однородная диаграмма направленности капсюля СК 61 - ULS идеально соответствуют требованиям звукозаписи и систем звукоусиления в студиях и на сцене, где требуется ослабление чувствительности вне оси направленности. Поставляется с колпачком ветрозащиты.

Для контроля конечного результата используется мониторная акустика Event 20/20bas. Имеющаяся в микшере/процессоре симуляция разных типов динамиков позволяет контролировать звучание на колонках разного класса, не переключая колонки физически.

Речевая в своём составе содержит:

Цифровой микшерный пульт, предназначенный для работы в студии прямого вещания.

Рисунок 4.2 - Радиовещательный пульт Otari DB-10

Синхронизация работы может быть как внутренняя, так и внешняя с сигналом синхронизации частотой 48 кГц. Микшер имеет четыре микрофонных входа, два линейных входа, шесть стереовходов. Цифровые аудиовходы и выходы

(4 AES/EBU и 2 S/PDIF входа, 2 AES/EBU и один S/PDIF выходы) поддерживают частоту дискретизации от 32 до 96 кГц. Обычно входы оснащены преобразователями частоты дискретизации. В микшере установлены десять линейных регуляторов. Каналы с 5 по 10 имеют фунцию переключения между группами A и B. Микшер предоставляет возможность фиксации следующих настроек: * максимальное число проектов (настроек консоли): 9; * максимальное число фиксированных настроек: 99; * максимальное число установок компрессора: 20. Если микшер подключить к внешнему компьютеру с помощью интерфейса RS-232

Также РРВ включает в себя мини-дисковая дека Tascam MD-801, кассетная дека Tascam 202MK III, СD-проигрыватели Tascam СD-450, компрессор/лимитер Behringer MDX 4600, студийный динамический процессор, микрофонный процессор SYMETRIX 528E, а также телефонный гибрид EA 815/1.

Для записи дикторских программ используется студийный конденсаторный микрофон Shure SM7. Дополнительный набор микрофонов включает в себя динамические микрофоны Shure Beta 58A и Shure 14A.

Для контроля конечного результата используется мониторная акустика Event 20/20bas. Имеющаяся в микшере/процессоре симуляция разных типов динамиков позволяет контролировать звучание на колонках разного класса, не переключая колонки физически.

AKG K171Studio Закрытые наушники для радиовещания и ди-джеев (AKG)

Профессиональная модель, специально предназначенная для мониторинга звука в шумных условиях. Это легкие, исключительно прочные, удобные в обращении наушники. Они сочетают преимущества закрытого акустического оформления и комфорт накладных амбушюр. Высокий уровень редукции внешних шумов, мощный звук и удобство использования - вот за что эту модель так ценят диджеи. Она также идеально подходит для профессионального использования на радио и телевидении.

Axel Macrotel 7 Профессиональный телефонный гибрид, специально разработанный для сектора радио и телевидения, предназначен для коммутации аудиосистемы с телефонной сетью. Удобный, легкий в эксплуатации, по доступной цене Macrotel 7 способен обеспечить высококачественное звучание в Вашем эфире, что определяет широкий круг потенциальных пользователей системы.

Рисунок 4.4 - Axel Macrotel 7

Устройство Bosch PLENA LBB1968/00 находиться в центральной аппаратной для подавления акустической обратной связи PLENA FEEDBACK SUPPRESSOR.

Устройство подавления акустической обратной связи серии PLENA LBB1968/00 использует мощный цифровой процессор, реализующий революционно новый запатентованный алгоритм подавления акустической обратной связи (АОС).

Технология

С помощью алгоритмов по устранению эха и реверберации он обеспечивает фильтрацию нежелательной реверберации в помещении, которая приводит к появлению АОС. С помощью добавления маскирующего шума (неслышимого) к выходному сигналу в “музыкальном режиме” или путем сдвига спектра выходного сигнала на 5 Гц в “речевом режиме”, устройство подавления АОС детектирует реверберационные составляющие сигнала и удаляет их до момента появления акустической обратной связи, оставляя исходный сигнал без изменений.

Адаптивный фильтр может переключаться между “быстрым” режимом и “точным” режимом. Быстрый режим применяется в ситуациях, когда позиция микрофона, с которого поступает сигнал, изменяется во времени, например, как в конференц-залах с постоянным переключением между разными микрофонами. “Точный” режим используется в инсталляциях с постоянным местоположением микрофонов, например, на трибунах, т.е. когда акустические условия более постоянны. В этом случае адаптивный фильтр имеет возможность настраиваться более медленно для более точного подавления реверберационных составляющих. В “речевом” режиме возможно дополнительное усиление до 12 дБ перед моментом появления АОС, по сравнению с режимом обхода (“bypass”).

В “музыкальном” режиме до 6 дБ усиление может быть достигнуто в зависимости от акустических условий. “Речевой” режим является более эффективным с точки зрения подавления акустической обратной связи, в то время как “музыкальный” режим обеспечивает более естественное звучание, поскольку не использует метод сдвига частот. Встроенный микшер Кроме выполнения функции подавления АОС устройство LBB1968/00 также имеет встроенный автоматический микшер и два микрофонных входа. Во многих инсталляциях, в которых присутствуют трибуна для выступления, кафедра или стол для заседаний, используют два микрофона для лучшего улавливания речи двигающегося оратора, хотя это часто увеличивает риск возникновения акустической обратной связи. Чтобы этого избежать, встроенный автоматический микшер устройства LBB1968/00 увеличивает усиление микрофонных сигналов с самым низким входным уровнем и уменьшает усиление микрофонных сигналов с самым высоким уровнем. Таким образом, он “отслеживает” движения оратора, обеспечивая оптимальную разборчивость речи и максимальный запас до появления АОС за счет удержания постоянного суммарного усиления. Функции автоматического микширования выполняются, даже если устройство подавления АОС включено в режим обхода (bypass)

ВЫВОДЫ

В результате выполнения курсового проекта были получены навыки проектирования АСК радиоцентра для создания аудио фонограмм и прямого вещания в эфир радиопрограмм. Были спроектированы большая концертная радиовещательная студия на 100 человек и речевая студия на 2 человека. Произведены расчеты акустических характеристик помещений АСК. Рассмотрены вопросы связанные основные принципы проектирования зданий, его акустических и архитектурных особенностей, а также будут решены вопросы, связанные с выбором и размещением необходимого оборудования радиоцентра.

В ходе выполнения данного курсового проекта были изучены принципы расчета и применения звукопоглощения и звукоизоляции.

Были изучены стандарты построения АСК.

Навыки и знания, полученные при выполнении работы, являются очень важными для студента технической специальности, так как дают представление о работе и строение цифровых приборов и устройств регистрации и хранения информации.

Работа выполнена в соответствии с государственным стандартом. Выполнение работы помогло закрепить знания в области оформления технической документации.

Размещено на Allbest.ru