В слове "графология" привкус шарлатанства, нечто поликультурное, в неё даже учёные "верят", как в нечто недоказанное. В библиотечных каталогах книга по графологии (очень старые, новых нет) стоят за разделением "устаревшие и неудачные методы". Но пока она числилась в этом разделе, создан и удостоен бронзовой медали ВДНХ, анализатор почерковых движений, который на основе почерка определяет физиологические и психические характеристики человека. Может быть, методы, которые наука уже не может себе, позволить, потому что ещё не может обосновать - это методы будущего?

Графология возникла не из лучших теорий. Она возникла из наблюдений, и ею занимались любознательные люди, обычно к паузке отношения не имевшие. Часто они плохо кончали. И все по одной причине: они давали суровую характеристику почерку неизвестного, а им оказывался человек, не подлежащий критике. Таким неизвестным оказался ещё король Франции Людовик XIV, и графологу пришлось срочно бежать из страны… Во всяком случае, графологами были люди, принимать или не принимать всерьёз, которых зависело только от желания.

Но вот обратили внимание на почерк врачи-психиатры: письмо душевнобольных имело такой экстравагантный вид, что трудно было этого не заметить. Писали колонками или по диагонали, буквы принимали такие размеры, что на странице помещалось их только несколько, появлялись причудливые украшения и шрифты. Разные душевные заболевания сопровождаются разными изменениями в почерке, как и в психике. Сейчас установлено, что не только психические, но и многие нервные и инфекционные заболевания изменяют почерк, не говоря уже о дефектах двигательной системы. Для некоторых болезней, например инфекционной холеры, изменение почерка - один из первых симптомах заболевания: буквы перекрещиваются и соскальзывают с линеек. Ещё один интересный случай - повреждение мозжечка. Роль мозжечка, в движение - поправка на силу тяжести и инерции. Если этих поправок не будет движения, потеряют соразмерность, станут чрезвычайно размашистыми, нечёткими, неловкими. Больной не может провести линию от точки до точки, он обязательно проведёт её дальше, чем нужно. Провести окружность, тоже невозможно, так как рука всё время стремится уйти по касательной к кругу и необходимо произвольное постоянное усилие, чтобы изменить направление. Эти больные пишут рывками, лишёнными плавности. Взглянёшь на такой почерк - отсутствие соразмерности и чёткости, вызывает ощущение беспорядка. И это соответствует действительности: человек с нарушенной координацией не в силах точно и хорошо выполнять какую-либо работу.

Есть в коре головного мозга зоны, нормальная работа которых необходима, для того чтобы объединить отдельные звенья движения в "кинетическую мелодию", по выражению советского исследователя движения Н.А. Бернштейна. Нарушилась работа этих зон - и нарушена динамика движения, плавный переход от одного движения к другому. Такой человек будет писать изолированными буквами, а у тяжёлых больных распадаются на части и сами буквы. Но к этому не сводятся последствия болезни. Люди с нарушение зон этой коры головного мозга хорошо удерживают в голове заданную программу действий, но не в состоянии её выполнить. В практической деятельности они беспомощны. Старым графологам ничего этого известно не было, но они писали про почерк с изолированными буквами что-то похожее: "Неумение реально воплотить свои идеи в жизнь, не может целесообразно творить, мыслить, жить. Очень несуразно ведёт свою богатую внутреннем содержанием жизнь, больше теоретик, чем практик".

У В.И. Лермонтова: "Его походка была небрежна, ленива, но я заметил, что он не размахивал руками - верный признак некоторой скрытности". О характере человека писатель судит по его движениям. На каком основании? Очевидно, именно такая походка слишком часто совпадала с этой чертой характера; совпадение заметили так давно, что одно стало "верным признаком" другого. В графологии было тоже: накапливались наблюдения, устанавливалась связь между двумя рядами фактов - особенностями почерка и характером. Некоторые связи были довольно очевидны. "Чудак (оригинал) пишет своеобразно, поэтому его легко и узнать". Другие не столь ясны: "Сильный наклон выражает большую впечатлительность". С одним из признаков графологи связали разные черты характера, каждый по-своему; но любопытно, но любопытно, что все эти черты присущи одному типу людей - истерикам. И та же связь движений - наклона - характера: "Когда кто-то желает показать пренебрежение, равнодушие к другому, он держит себя прямо. Напротив, равнодушие подаётся всем корпусом вперёд. К дитяти невольно протягиваются руки, когда оно подбегает к нам, но есть люди, но есть люди во всём остальном достойные уважения, но дитяти руки не протягивающие, это те, которые пишут стоячими вертикальными буквами". В те времена, когда письмо было профессиональным искусством - каллиграфией, казалась очевидной связь письма не только с техникой, умениями и способностями автора, но и с его духовным и нравственным обликом, то есть с психикой. Средневековые трактаты о каллиграфии пестрят изречениями: "чистота письма - чистота души", "красота письма - язык, руки и изящество мысли", "Когда сердце свободно от суеты, письмо бывает хорошим". "Опора науки письма в добродетели". Каллиграфу предъявляли самые суровые требования аскетизма, ибо для "чистого" письма нужен был человек, наделённый громадным самоконтролем, с жёсткой внутренней организацией, чтобы полностью владеть почерком, чтобы из психики в письмо не проникало ничего лишнего, ничего искажающему форму.

Причины связей оставались непонятными: графологи объясняли их редко и неубедительно. Необъяснимое наука признаёт очень неохотно - лишь под давлением статистики. Именно под этим давлением уже признана связь характеристик наших движений с памятью, со вниманием, с общим интеллектуальным развитием.

Н.А. Бернштейн отметил, что больше всего механику движения живого отличает от движения машины "избыточность степеней свободы". Одно и то же действие можно совершить множеством способов. Условно можно отделить в действии то, что необходимо для достижения цели, и то, что может быть связано с личностным смыслом этого действия. Когда мы подходим к какому-нибудь предмету, мы делаем необходимые движения ногами, но наше туловище и голова могут показать, насколько это нам приятно. В простейших случаях движение к объекту говорит о положительном отношении к нему, движение от объекта - об отрицательном, сохранение прежнего положения - безразличие. Эта связь была научно доказана в 30-е годы исследователями Московского института дефектологии. Представьте себе человека, который, встретив друга, вместо того, чтобы лететь к нему сломя голову, устремив вперёд туловище и протянув руки, спокойно поджидает его, стоя на широко расставленных ногах или развалясь в кресле. Смысл его позы не только в недостаточной привязанности друг к другу, но и в большой привязанности к собственной персоне.

Неосознанное напряжение мышц сопровождает все ваши душевные движения. Многие свои мысли мы незаметно для себя "проигрываем на пальцах". Если человек находится в каком-то стойком эмоциональном состояние, например в состоянии тревоги, или есть стойкая тенденция в поведении, например та же тенденция к наступлению или отступлению, то это проявляется в стойком напряжении отдельных мышечных групп. Различная в тонусе разных мышечных групп будет источником различий в мышечно-двигательном чувстве, и потому каждый склонен по-своему оценивать положение в пространстве и по-своему располагает линии на бумаге. На этом принципе построена мелодика "миокине-стетической психодиагностики" испанского психолога Миры Лопица. Испытуемых просят нарисовать линии, круги, цепи, зигзаги, не глядя на бумагу, и по направлению типичных отклонений от линий-эталонов судят о преобладающих мускульных группах. Сильное преувеличение длины линий по сравнению с эталоном трактуется графологами, как показатель эмоционального возбуждения - как и крупный почерк. Диагностическое значение подобных тестов подтвердили ленинградские психологи в лаборатории Б.Г. Ананьева, использовавшие в своих исследованиях элементы этой методики.

Но осталось судебное почерковедение. Его самая распространённая задача - идентификация. Идентифицировать - значит установить, что два рукописных текста принадлежат одному и тому же лицу. Для этого нужно было классифицировать признаки почерка и научиться описывать их максимально точно. Логично, что, в конце концов, линию элемента буквы поместили в систему координат и описали её математически. Почерковеды занялись математической статистикой, теорией вероятности, кибернетикой. Стали изучать возможности техники: электронно-вычислительные машины, распознающие образы, циклографические методы, выявляющие структуру - графическая регистрация биоэлектрической активности, возникающей в мышцах при их работе. Электромикрографией стали заниматься, чтобы найти наиболее устойчивые признаки почерка, но смысл полученных данных оказался психофизиологическим. По ним, возможно, диагностировать тип нервной системы. Ломаная линия не ленте - характеристика мельчайших изменений нажима, которые зафиксировал миниатюрный прибор. Спрятанный в корпусе ручки и тонким проводником соединённый с электрописцем. Так работает анализатор почерковых движений, созданный московскими конструкторами.

К графологии судебное почерковедение приходит и с другой стороны. Часто почерк - единственный свидетель того, в какой обстановке и в каком состоянии был писавший, и тогда нужно заставить этого свидетеля говорить. Такая задача обратила почерководов к теоретическому осмыслению связей между почерком и личностью, к новым исследованиям. Как влияет на изменения почерка физическая усталость? Состояние возбуждения или торможения? Душевное волнение? Те, кому необходимо из исписанного клочка бумаги, получить максимум сведений, хотят знать законы зависимости между психикой и почерком. Правда, слово "графология" они не употребляют - неприличное слово.

Научное обоснование графологии не делает её научным методом. Она слишком синтетична, слишком сродни искусству - воспринимать почерк почти то же, что воспринимать изобразительное искусство (однако методы психодиагностики, построенные на определении мышечного тонуса и анализе графических движений, удовлетворяют науку полностью, так как исключают субъективное толкование). Но в ней есть одно преимущество: Человек ни намеренно, ни ненамеренно не может сказать о себе в почерке неправды!

2. Виды почерка