Преобразование трехмерных геометрических структур в виртуальные художественные образы

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Преобразование трехмерных геометрических структур в виртуальные художественные образы

Геометрические структуры, способные видоизменяться в объемно-пластические конструкции и орнаментально-плоскостные композиции, скрыты в поле проективографического чертежа.

Сущность проективографического формообразования обозначена автором метода, доктором искусствоведения, профессором В.Н. Гамаюновым в журнале «Техническая эстетика» (1991, №4): «Проективография - наукоемкий инструмент для достижения целей гармонизации в формотворчестве, а следовательно - в работе дизайнера, архитектора, инженера» [7, с. 23].

Объект данного исследования - проективографическое формообразование. Предмет исследования - виртуальные художественные образы, преобразованные из трехмерных геометрических структур.

Целью исследования является определение механизма преобразования трехмерных геометрических структур в виртуальные художественные образы.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи: обозначить суть проективографического метода формообразования; отразить значимость интеграции проективографии и компьютерных технологий с их приемлемым для преобразования многогранных структур оперативно-действенным, функциональноадаптированным набором инструментария для генезиса формообразования; проанализировать, аргументировано представить (по возможности в рамках статьи) гармоничность и эстетическую обусловленность образно-изобразительных картин проективографического происхождения и выявить аналоги этим виртуальным, завораживающе пластичным и орнаментализированным образам в изобразительном искусстве; найти предполагаемую область применения художественно-образных, абстрактных беспредметных и фигуративных картин в различных сферах искусства.

Актуальность исследования заключается в том, что предложенный автором метод проективографии достойно продолжает поиск новых геометрических сущностей и развивает древнейшее учение о фигурах, пропорциях и отображениях, а также он (метод) обнаруживает подвижность в развитии изобразительных возможностей, как на основе самой эпюры, так и производных от нее структур (что стало неожиданным явлением в использовании графических компьютерных программ).

Научная новизна данной работы заключается в исследовании изобразительных возможностей проективографического метода, результатом которых стали виртуальные картины как концепты разного жанровостилевого характера и различного виртуального изобразительного качества, связанные с особенностями воспроизведения в компьютерных графических программах.

Впервые автором исследования предложена методика виртуального конструирования модели многогранника в графической программе 3D MAX (программа, позволяющая осуществлять визуальный контроль над процессами, отражающимися на мониторе компьютера, что свойственно работе художника). А также инициатору данного исследования принадлежит авторство в способе преобразования многогранных структур в художественно-образные картины орнаментального, абстрактного, пластического биоморфного, антропоморфного свойств. В собрании исследователя имеется более пятисот работ.

Практическая значимость работы обусловлена возможностью приложения к компьютерным графическим программам механизма виртуального конструирования многогранных структур посредством соединения системы плоскостей, выявленных в результате прочтения проективографического чертежа к конкретно обозначенным моделям многогранников, и в результате дальнейшей их обработки нахождение изобразительных композиций. Полученные таким образом виртуальные картины могут быть использованы в качестве самостоятельных произведений изобразительного искусства и как арт-объекты в дизайне.

При открытии проективографического метода был обозначен механизм чтения чертежей, в основе которого лежит изучение различных видов перемещений, совмещении пространственных полей, граней формообразующих элементов, в результате чего можно сконструировать модели многогранников и из определенных систем плоскостей сформировать множество конфигураций для различных формотворческих целей. Также определены: принцип получения из многогранников и систем плоскостей новых форм; способ проведения необходимой коррекции эпюры, в связи с привнесением происходящих в соответствии с этой новой формой изменений. На этом этапе предполагается рукотворное воспроизведение формотворческих идей с использованием проективографических моделей многогранников.

В.Н. Гамаюнов отмечает, что результаты использования проективографического метода могут рассматриваться как искусство, имеющее эстетический статус [5].

Изучение геометрических структур как основы формообразования, ставшего фундаментом творчества художников-конструктивистов и архитекторов 20-х гг. прошлого столетия, продолжается в современных поисках дизайнеров и ученых (С.О. Хан-Магомедов, А.Н. Лаврентьев, Т.К. Стриженова, Ф.С. Рогинская).

С появлением компьютерных технологий метод гармонично вписался в механизм виртуального решения проектных и изобразительных задач путем манипуляций в различных графических программах 3D, 2D.

В основе своей проективографический метод был предназначен для целей формообразования в дизайнпроектировании предметов пространственно-вещественной системы. Необходимость в методе была продиктована поиском новых форм, в которых проявлялся бы «живой пульс» составляющих их модулей, ритм которых создает соразмерность и пластическое многообразие возникающих форм [9].

Рассмотрение в статье сути проективографического метода важно для понимания нового основополагающего фактора, приведшего к осмыслению появившихся изобразительных возможностей, источником которых являются геометрические структуры компьютерного по своей природе функционирования, формирующие виртуальные художественные картины разнообразного содержания.

В Интернете размещены различного рода картины естественного происхождения, например, фотографии с телескопа космических явлений (http://photo-day.ru/kosmicheskie-tumannosti/), красивые кварцевые текстуры, предлагаемые для использования их в качестве базовых моделей в дизайн-проектировании (создании текстур, фонов или художественных произведений - http://wonderworlds.org/quartz_textures.htm). Для тех же целей предлагаются обработанные в графических программах всякого рода картинки с имитацией художественных методов выразительности и т.д.

В качестве текстур, фонов и самоценных произведений изобразительного искусства автор исследования предлагает использовать и виртуальные картины проективографического происхождения.

Таким образом, суть образования виртуальных картин по исследуемому методу заключается в следующем:

1) в результате чтения проективографического чертежа выявляется необходимость определения системы плоскостей, составляющих избранную структуру многогранника, и воспроизведение последнего в компьютерной графической программе (3D МАХ); 2) привносятся определенные цветовые и вариативные структурные изменения в имеющийся многогранник посредством обработки в 2D программах;

3) генерируются с помощью компьютерных графических программ картины виртуального мира на основе обозначенных обработанных многогранников.

При функциональном генерировании модели обработанного многогранника с выбором определенных (компьютерных) манипуляций для образования новой формы происходят ее трансформация, расклад цветовых и структурных составляющих, метаморфозы оживших образов, имеющих причудливые, замысловато сложные формы. Иногда элементы исходной структуры прослеживаются в новом полученном объекте. Они уместно дополняют (или являются основополагающим элементом) образ созданной композиции, при этом становится понятной динамика развития формы (перевоплощение структуры в иную категорию образного решения), реализующейся различными комбинаторными расположениями абстрактных модулей.

В пределах даже одного выделенного фрагмента исходного объекта (многогранника) образуется бесчисленное количество необычных композиций с гармонизированными ритмами, цветами, пропорциями, формами и т.д. Картины настолько разнообразны по всем указанным параметрам, что поражают воображение зрителя, приводя в изумление от факта, что первоосновой композиции может быть геометрическая модель.

Так, используя бесчисленное множество образов, композиционных решений, художник определяется в своем творческом отборе с теми, которые вызывают ассоциации с какими-либо явлениями, объектами и т.д.

Происходит процесс отбора самых удачных вариантов, которые выделяются как предпочтительные.

Возникают абстрактные геометрические картины со строго выстроенным орнаментальным ритмом формы, фантастические образы космического и земного органического характера. Некоторые картины своей органикой напоминают реалистические фотографии подводного мира или космического мироздания, которые визуально наделены признаками растительности или дышащих подвижных существ. Иногда картины получаются с такими сочетаниями форм и цветовой градацией, что вызывают эмоциональный отклик у зрителя. То есть, получаются композиции беспредметного характера - сгущение и наплыв преобразованных модулированных форм и цветосветовых акцентов. Они наделяют звучание пространства неповторимой интонацией, задающей внутренний настрой созерцания, являющегося главным, на наш взгляд, аргументом для эстетического статуса композиции.

Не всегда картинка сохраняется в чистом виде. Иногда, для завершенности композиции, фрагментарно выделяется какая-то ее часть или вносятся коррективы для дополнения содержательности полученному объекту.

Художественная образность проективографических картин по принципу организации пространства ассоциируется с работами таких художников, как В.В. Кандинский, А.В. Лентулов, Джексон Поллок, Франсис Пикабиа, Роберт Делоне, Хуан Грис, Пауль Клее, Мауриц Конелис Эшер и др.

В заключение следует отметить, что: во-первых, посредством интеграции проективографии с компьютерными программами метод приобрел убедительную разносторонность, изначально не заложенную (возможно, предполагаемую) и не предусмотренную в нем систему виртуальных арт-приемов, парадоксальную способность геометрических структур к перевоплощению в экзотично причудливые формы и композиции; во-вторых, модификация многогранных структур в художественно-образные картины - от ритмично-выстроенных орнаментальных картин до объектов чувственного и абстрактного происхождения - является отражением нового проективографического типа мышления и способом выразительности в изобразительном компьютерном искусстве; в-третьих, анализ эстетических качеств абстрагированных пластических форм и конструкций - радикально модифицированных, часто по своим гармонизирующим параметрам, органике, колористическому строю, фактурности, пространственности могут, на наш взгляд, быть причислены к категории высокого искусства; в-четвертых, результат исследования может найти свое применение в дизайн-проектировании предметно-пространственной среды и арт-дизайне.

Список литературы

многогранник формообразование компьютерный программа

1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974. 392 с.

2. Боднар О.Я. Геометрия в современном формотворчестве // Научно-технический прогресс и проблемы предметно-пространственной среды: сборник (материалы конференций, совещаний). М.: ВНИИТЭ, 1982. С. 16-44.

3. Веннинджер М. Модели многогранников. М.: Мир, 1974. 236 с.

4. Волков Н.Н. Восприятие картины. М.: Просвещение, 1969. 56 с.

5. Гамаюнов В.Н. Арт-дизайн изящных фигур. М.: МГОПУ, 1998. 210 с.

6. Гамаюнов В.Н. Образы виртуального мира. М.: Academia, 2004. 160 с.

7. Гамаюнов В.Н. Проективография, или Современный феномен учений о фигурах, пропорциях и отображениях // Техническая эстетика. 1991. №4. С. 23-27.

8. Гамаюнов В.Н. Свойство сохранения метрической достоверности при проективографическом отображении // Формообразование в строительстве и архитектуре: сб. науч. трудов. М.: МИСИ им. В.В. Куйбышева, 1987. С. 7-35.

9. Дерева Р.М. Дизайн трехмерных орнаментальных структур: дисс. … к. искусствоведения. М.: ВНИИТЭ, 2006. 150 с.

10. Кильпе М.В. Рисунок и основы композиции: учебник для ПТУ. Изд-е 4-е, перераб. и доп. М.: Высшая школа, 1994. 128 с.

11. Линник Ю.В. Философские вопросы гармонии // Наука и искусство: сб. трудов. М., 1975. Вып. 2. С. 66-82.

12. Розенблюм Е.А. Художник в дизайне. М.: Искусство, 1974. 175 с.

13. Шорохов Е.В. Композиция. М., 1986. 207 с.

14. Яцюк О., Романычева Э. Компьютерные технологии в дизайне. СПб., 2001. 432 с.

15. http://bodnargold.com/research01_ru.html (дата обращения: 25.10.2015).

16.

Размещено на Allbest.ru