Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Міністерство освіти і науки України

Управління освіти і науки Рівненської обласної державної адміністрації

Державний професійно-технічний навчальний заклад Березнівське вище професійне училище

Дипломна робота

на тему: Графічний дизайн тематичного календаря

Виконав:

Славінський Богдан Анатолійович

Березне - 2014

Зміст

• Вступ
• 1. Розвиток дизайну поліграфічної продукції
• 1.1 Роль кольору та кольоровідтворення у поліграфії
• 1.2 Історія розвитку календаря
• 2. Технічна частина виготовлення проекту
• Список використаних джерел

Вступ

• Як приємно за чашкою уранішньої кави проглянути улюблену газету або журнал, відчути приємний лиск глянцю і ні з чим не порівнянний аромат свіжій преси. Зараз вже неможливо уявити собі життя без друкарських змі, рекламних буклетів і каталогів, без афіш і квитків, нарешті, без візиток і етикеток на товарах. Все це різноманіття друкарської продукції зобов'язане своїм існуванням поліграфії.

Поліграфія - (від грец. polys - багато і від грец. graphein - пишу) це сукупність технічних засобів для множинного відтворення текстового матеріалу і графічних зображень.

• Поліграфічний спосіб відтворення передбачає перенесення барвистого шару з деякого резервуару на сприймаючу поверхню (найчастіше папір). Формування шару здійснюється відповідно до наперед даного оригіналу (макетом), підметом відтворенню. Під поліграфією розуміють також галузь промисловості, об'єднуючу промислові підприємства, які виготовляють друкарську продукцію. поліграфія друк технологія календар

Поліграфічний дизайн можна умовно розділити на дизайн рекламної поліграфічної продукції й дизайн представницької (або фірмової) поліграфічної продукції. Дизайн рекламної поліграфічної продукції в різних ситуаціях може містити в собі як графічний дизайн, так і верстку, фотозйомку, сканування слайдів, фотографій або друкованих оригіналів, обробку зображень, створення колажів, а іноді навіть копирайтерські послуги й розробку контента, що прямо не ставляться до дизайну, але активно використовувані при оформленні рекламної поліграфічної продукції.

1. Розвиток дизайну поліграфічної продукції

Як приємно за чашкою уранішньої кави проглянути улюблену газету або журнал, відчути приємний лиск глянцю і ні з чим не порівнянний аромат свіжій преси. Зараз вже неможливо уявити собі життя без друкарських ЗМІ, рекламних буклетів і каталогів, без афіш і квитків, нарешті, без візиток і етикеток на товарах. Все це різноманіття друкарської продукції зобов'язане своїм існуванням поліграфії.

Поліграфія - (від грец. polys - багато і від грец. graphein - пишу) це сукупність технічних засобів для множинного відтворення текстового матеріалу і графічних зображень. Поліграфічний спосіб відтворення передбачає перенесення барвистого шару з деякого резервуару на сприймаючу поверхню (найчастіше папір). Формування шару здійснюється відповідно до наперед даного оригіналу (макетом), підметом відтворенню. Під поліграфією розуміють також галузь промисловості, об'єднуючу промислові підприємства, які виготовляють друкарську продукцію.

Для того, щоб зрозуміти, яким чином прекрасній половині людства сталі доступні глянсові Cosmo і Elle, потрібно заглянути глибоко в історію розвитку поліграфії.

Для відтворення тексту і графіки потрібно, як мінімум, два компоненти: друкарська основа - папір, і друкарський механізм. У 105 році н. е китаєць Чай Люнь (Ts`ai Louen) придумав спосіб отримання паперу з кори дерев, бавовни і ганчір'я. Згодом до перерахованих компонентів додалися бамбукові стебла. Як не дивно, але розповсюдженню паперу за межі Південно-східної Азії ми зобов'язані війні. Унаслідок набігу на Індокитай в VIII в. папір потрапив в арабський світ, а потім, до Європи. Перші згадки про неї в Південній Іспанії датовані XIII століттям. На Русі довгий час твердим носієм інформації був пергамент. З ухваленням християнства в 988 році релігійні тексти стали писати на бересті.

Офіційно «батьком» поліграфії вважається Іоганн Гутенберг, який в 1440 році винайшов книгодрукування. Проте найпершою з відомих друкарських книг є Буддист Алмазна Сутра, надрукована в Китаї в 868 році методом ксилографії (друк з дерев'яної гравюри). У французькій Національній бібліотеці в Парижі зберігається збірка дзен-буддистських проповідей, надрукована в 1377 році в Кореї. Він є першим документів, для друку якого використовувався набірний шрифт.

Після поява друкарського верстата Гутенберга почалася бурхливий розвиток поліграфії. Впродовж XV століття друкарні з'являються по всій Європі. На Русі перший друкарський будинок був відкритий в 1563 році на Никольськой вулиці. Відкриття відбулося по указу царя Івана Грізного. У 1564 році в Москві Іван Федоров випустив першу російську друкарську книгу "Апостол". Цікаво також відзначити, що поліграфія в Росії була безпосередньо пов'язана з «грошовим питанням». До появи асигнацій монети виготовлялися з м'яких металів, які швидко стиралися. До того ж, завжди знаходилися охочі забрати собі шматочок дорогоцінного металу, сточивши його з монети.

Від паперових асигнацій не можна було нічого відривати (рвані банкноти втрачали свою цінність), тому вони і були в ході довше.

Наступним етапом в розвитку поліграфії стала поява періодичного друку. Втіленню ідеї тиражування ми зобов'язані французькому кардиналові Рішельє. У листопаді 1630 він дав Адресному бюро офіційний дозвіл поширювати інформацію по всій території Франції. 30 травня 1631 року тиражем 1200 екземплярів вийшла в світ перша французька щотижнева газета "Gazette". Незабаром «газетний-журнальна» революція прокотилася по всій Європі.

При безперечній новизні самої ідеї періодичного друку, читати перші газети, наповнені монотонними колонками з текстом, було досить складно. Для того, щоб зробити друкарські видання привабливішими, потрібна була графіка. Незабаром проблема була вирішена. Після винаходу фотографії Луї Дагером в 1839 році газети стали ілюстрованими.

Сім років через ілюстрації з'явилися в журналах. І вже в 1860 році в світ друкарської продукції увірвався колір, що прийшов на сторінки газет і журналів з кольорових фотографій. У 1807 році Томас Янг довів теорію «трибарвного зору», згідно якої для отримання будь-якого кольору досить в певній пропорції змішати три основні кольори: червоний, синій і зелений. Дана теорія стала відправною крапкою для практичних дослідів по створенню кольорової фотографії. Відтепер можна було не просто «увічнити» мить в кадрі, але і передати всі його фарби.

До кінця XIX століття поліграфія знайшла всі сучасні риси, за винятком способу набору літер (букв). Ручний складач був здатний набирати не більше 1000 букв в годину, тобто 23 рядки. Така швидкість дуже швидко перестала влаштовувати видавництва, оскільки виникла між газетами конкуренція диктувала правило - кращий той, хто перший. Новині потрібно було розміщувати в газеті дуже оперативно, наприклад, нічні події в уранішньому номері. Проблема була вирішена з винаходом лінотипу.

У 1886 році підмайстер вартових справ Оттмар Маргенталер з балтімора створив машину, яка отримала назву «Linotype». Вона не складала рядки з літер, а відливала їх цілком, що відразу різко підвищило продуктивність набору. Лінотип давав можливість набрати газету те почала до кінця, із заголовками, підзаголовками, оголошеннями і іншим. Досвідчений складач встигав набрати на нім до 12000 букв в час. Революційний винахід був блискавично встановлений в більшості друкарень Європи.

На початку XX століття з'явилися сучасні види друку - офсетний друк, флексиграфія, шовкографія, різографія, трафаретний друк, ірисовий друк, різні види плоского друку. Для приводу друкарських машин почали використовувати електрику. На сьогоднішній день поліграфія використовує весь накопичений століттями досвід. Способи друку удосконалюються, устаткування розробляється як для офісної поліграфії, дрібних друкарень, так і для крупного промислового виробництва.

Останній революційний етап в розвитку поліграфії пов'язаний з появою цифрового друку. Даний напрям розвивається до цих пір. А почалося все з першого «електрофотографічного» відбитку, отриманого Честером Карлсоном 22 жовтня 1938 року. У 1948 році компанія Haroid випустила перший копіювальний апарат Xerox Model A Copy Machine - прадіда сучасних «ксероксів». Саме ця подія є відправним пунктом в розвитку цифрового друку.

У 1969 році Гарі Старквезер, співробітник дослідницької лабораторії Xerox, продемонстрував можливість перенесення зображення на папір за допомогою лазерного променя з його подальшим ксерографічним друком. Ідея полягала в модуляції лазерного променя для створення електронного зображення на копіювальному барабані.

У 1977 році почалося масове виробництво першого лазерного принтера Xerox 9700. У нім застосовувався кадмієвий газовий лазер, на зміну якого прийшов сучасний напівпровідниковий лазер. Цифрові технології продовжують удосконалюватися до цих пір. Але факт залишається фактом - яскрава фотографія сина, що стоїть на вашому письмовому столі, надрукована на домашньому принтері, зобов'язана своїм існуванням саме відкриттю Старквезера.

Поява на початку 1980-х персональних комп'ютерів, укомплектованих принтерами, зробила поліграфію доступнішої. Створити і надрукувати листівку, фотографію або листівку стало можливо тепер і в домашніх умовах. Сучасні пристрої, що працюють за принципом «все в одному», здатні одночасно виконувати функцію ксерокса, сканера і принтера. Таким чином, головна тенденція в розвитку поліграфії на сьогоднішній день полягає в скороченні виробничих площ і мініатюризації устаткування.

Проте пріоритет масового друку залишається як і раніше за друкарнями, здатними видавати не тільки тисячні тиражі, але і варіювати розмір і фальцювання друкарської продукції, випускати видання нестандартної форми (завдяки вирубці) і з різними видами палітурки.

Отже, за п'ять століть поліграфія пройшла шлях від першого друкарського верстата Гутенберга до кольорових лазерних принтерів, здатних видавати по 50 листів в хвилину. Розвиток поліграфії завжди був пов'язаний з іншими сферами діяльності людини: релігією, журналістикою, рекламою, фотографією і, звичайно, наукою. І поки існує і розвивається наукова думка - продовжить свій розвиток і поліграфія.

1. Поліграфічна промисловість. Основні етапи технологічних процесів.

Технологія поліграфії містить три основні групи виробничих процесів:

додрукарські (підготовчі),

друкарські (власне сам процес друку),

післядрукарські (оздоблювальні).

Додрукарські процеси спрямовані на виготовлення , . Завдання друкарських процесів -- отримання тиражних відбитків, що відтворюють оригінал. Оздоблювальні процеси завершують виготовлення друкованої продукції.

Додрукарські процеси включають усі процесі до стадії виготовлення друкарських форм. За допомогою комп'ютерів виготовляють оригінал-макет , якій потім переносять на друкарську форму. Текстова форма може бути отримана з типографського шрифтового методу ручного набору або ж за допомогою наборних машин (застарілий метод, зараз не використовується), комплектуючі літери й виготовляючи форму або її напівфабрикат (у вигляді, наприклад, фотокопії). Широке поширення одержали різні методи автоматизованого набору. Ручні способи виготовлення ілюстрованої друкарської форми в сучасній поліграфії використаються як методи станкової графіки або для створення оригіналів, згодом відтворених фотомеханічним або іншим шляхом.

Серед ручних способів високого друку найбільшою популярністю користуються: на дереві або різцева гравюра на металі,

Ілюстраційні форми виготовляють фотомеханічними методами (та ін.), а також за допомогою електронних гравірувальних машин. Оригінал, що підлягає фотомеханічному репродукуванню, фотографують на репродукційному фотографічному апараті (напівтонові оригінали фотографують через растр). або зображення в копіювальних рамах копіюють на металеву пластину, на яку попередньо нанесений світлочутливий шар. Потім пластину піддають відповідній обробці й травленню в машинах для травлення. При відтворенні багатоколірних оригіналів виготовляють друкарські форми за допомогою коліроділильного фотографування або із застосуванням електронних коліроподілювачів -- колірокоректорів.

Розрізняють 3 види друкарських процесів:

друкування з формуванням зображення в фарбовому резервуарі (, );

друкування з формуванням зображення на проміжній поверхні -- формі (так звані класичні способи друку);

друкування з формуванням зображення на сприймаючій поверхні (способи з електростатичним й електромагнітним переносом фарбового шару).

Класичні способи друку розрізняються залежно від методу поділу друкуючих і пробільних елементів. Формування фарбового шару може здійснюватися як у процесі переміщення фарби крізь форму (, ), так і шляхом нанесення фарби на поверхню форми. В останньому випадку застосовується просторова ( і ) або фізико-хімічна () поділ друкуючих і пробільних елементів. У друкарських процесах, що використаються в сучасній поліграфії фарбове зображення переносять із форми на сприймаючу поверхню безпосередньо або ж за допомогою однієї () або двох () проміжних поверхонь. Друкування здійснюється на друкарських машинах, які розрізняються за способом друку, за схемою побудови друкарського пристрою, за кількістю переносів фарбового шару, за типовою подачею сприймаючих поверхонь. Перед друкуванням проводиться ряд підготовчих процесів: розміщення, або спуск смуг форми, її закріплення, приводка, приправка.

Сукупність формних і друкованих процесів й устаткування, що застосовується для них, призначених для відтворення малотиражної документації (звичайно інформаційного або управлінсько-адміністраційного характеру) називається оперативною поліграфією.

Характер оздоблювальних процесів залежить від виду друкованої продукції. Найбільш складні брошурувальні процеси, застосовувані в процесі виготовлення книг і журналів.

Поліграфічні підприємства залежно від характеру виробництва називаються , типолітографіями, фабриками кольорового друку, й т.д.; підприємства, що поєднують кілька типографських процесів або видів друку, називаються поліграфічними комбінатами.

За видом друкарської продукції, що випускається, підприємства можуть бути універсальними або спеціалізованими (газетні, газетно-журнальні, книжкові, картографічні й т. д.).

Основні етапи технологічного процесу виготовлення друкованої продукції (додрукарська підготовка, друк, післядрукарська обробка).

Виробництво друкованої продукції в більшості випадків складається з трьох або чотирьох роздільних, але взаємозалежних процесів:

- обробка текстової й образотворчої інформації - оригіналів, що підлягають поліграфічному відтворенню. У результаті виконання цього процесу одержують негативи або діапозитиви на прозорій плівці, що містять інформацію друкарських форм;

- виготовлення з негативів або діапозитивів комплекту друкарських форм, необхідних для розмноження інформації;

- друкування тиражу - одержання з друкарських форм певної кількості ідентичних видрукуваних аркушів, зошитів і т.ін. (власне розмноження інформації);

- виконання брошурувальних або брошурувально-палітурних робіт, оздоблювальних процесів.

На цій стадії продукція набуває зручний для використання інформації вид. Перші два процеси часто називають додрукарськими процесами, третій і четвертий можуть бути об'єднані і виконуватися як єдиний процес на спеціалізованому друкарському устаткуванні. В останні роки з розвитком обчислювальної техніки з'явилася можливість об'єднати в єдиний технологічний цикл усі чотири процеси. Сучасні цифрові друкарські машини і комплекси дозволяють в автоматичному режимі виконувати всі операції, починаючи з обробки оригіналу і закінчуючи готовою продукцією. До додрукарських процесів включають операції, спрямовані на обробку авторських або видавничих оригіналів з метою одержання в кінцевому результаті друкарської форми. Ці процеси є принципово однаковими як для великої, так і для малої поліграфії, але залежно від виду оригіналів, обраної схеми процесу обробки, вимог до якості результатів та ін. вони можуть бути більш чи менш розвиненими та ускладненими. Для сучасної поліграфії характерним є використання у додрукарських процесах комп'ютерних технологій, на цьому і побудована схема додрукарських процесів. Одним з основних етапів додрукарської підготовки видання є створення макета. Процес створення макета у свою чергу складається з взаємозалежних етапів:

- макетування (начерк макета, вибір формату й орієнтації сторінки, задання полів, розробка модульної сітки, підбору елементів дизайну);

- підготовка тексту (підбор основного тексту, заголовків, таблиць);

- підготовка ілюстрацій (сканування графічних зображень, редагування розмірів, яскравості, контрастності, кольоровості, усунення муару й інших дефектів, вибір формату);

- вибір шрифтів (гарнітури, кегля, накреслення);

- верстка видання (визначення довжини рядка, ширини стовпчика, способів вирівнювання, формування переносів, завдання міжлітерних, міжслівних і міжрядкових інтервалів);

- друк оригінал-макету (вибір принтера і параметрів друку, спуск шпальт, калібрування принтера).

Друкарські процеси розглянуто на прикладі підприємств, де властиве використання аркушевих друкарських машин, і подані схемою У друкарнях, де брошурувально-палітурні процеси направлені на виготовлення брошури чи книжки головним чином у м'яких обкладинках або на обробку віддрукованих аркушів з метою оздоблення готової продукції, післядрукарські процеси частіше називають брошурувально-обробними та оздоблювальними процесами.

Перед здійсненням тиражного друкування необхідно перевірити якість проведених перетворень інформації шляхом синтезу кольорової репродукції методом пробного друку.

1.1 Роль кольору та кольоровідтворення у поліграфії

Нас оточує природа зі своєю пишнотою фарб. Навколо нас зелена трава і блакитне небо. Світ повний яскравих квітів, комах і птахів. У житті людини роль кольору велике і різноманітне. Незаперечна і здатність емоційного впливу кольору на психіку людини.

Колір і кольорові оригінали в поліграфії

Основну завдання, яке вирішують поліграфічні технології це високоякісна друк кольорових зображень максимально наближених по відтворенню кольору до оригіналу. Досконалості немає межі, особливо коли мова йде про предмет, пов'язаних зі сприйняттям кольору.

Почала будь-якого видання це його оригінали і від них багато в чому залежить і якість видання і його суспільна значущість. Кольорові оригінали - кольорові зображення на площині (фотографії, малюнки, слайди, графіка, в тому числі, і комп'ютерна) відіграють особливу роль у структурі будь-якого видання, особливо у видання, що несуть крім інформаційної та естетичної, також і емоційного навантаження, наприклад, у рекламних та політичних виданнях. Кольоровідтворення в поліграфії -- відтворення (репродукування) кольорових оригіналів на відтисненні, це одна з основних завдань для поліграфії. Вся історія розвитку поліграфічних технологій і створення різних способів друкування безпосередньо пов'язані саме з вирішенням цієї задачі.

Процес кольорового репродукування в поліграфії складається з чотирьох стадій:

1. Зчитування з оригіналу інформації про колір кожного мікроелемента зображення і її подання у вигляді трьох величин, що відповідають пропускалися (відбиває) світловим потокам у трьох зонах видимого спектру - червоної, зеленої і синьої. Ця стадія називається аналітичною.

2. Перетворення зображення у форму, придатну для подальшого відтворення на відтисненні. Ця стадія включає в себе перетворення колірного простору (з RGB в CMYK, Pantone, Hexachrome чи іншу модель), відображення колірного простору оригіналу в простір відбитка з градаційний колірним перетворенням, що забезпечує психологічно точне відтворення кольору. Ця стадія носить назву градаційній і колірної корекції та перетворення.

3. Реєстрація (запис) виділених складових (кольороподілених зображень). Запис виробляється на фотографічному матеріалі, на магнітних носіях, на формних матеріалах (пластинах) або на формних циліндрах (у глибокого друку, при цифрового друку, в DI-технології). Сюди ж відносяться необхідні технологічні перетворення: растрування, корекція і т.д. Ця стадія носить назву перехідний, або стадії виготовлення друкованих форм.

4. Власне друкування зображення на матеріальному носії (папері, пластику і пр.) та отримання відбитка (репродукції). Тут виробляється накладання та суміщення кольороподілених зображень, пофарбованих у відповідні кольори застосовуваного синтезу і формування зображення на відтисненні. Ця стадія визначена як синтез кольорового зображення на відтисненні або друкування.

Кольоровідтворення в поліграфії базується на загальних принципах синтезу кольору. Якщо діє суміш випромінювань, то реакції рецепторів на кожне з них складаються. Змішання забарвлених світлових променів дає промінь нового кольору. Суміш фарб має також інший колір. Такий ефект отримання нового кольору отримав назву "синтез кольору.

Розрізняють два основних види синтезу кольору - адитивний (змішання випромінювань, світлових променів) і субтрактивний синтез кольору (змішання речових середовищ, фарб, розчинів).

Аддитивний синтез кольору - відтворення кольору в результаті оптичного змішування випромінювань базових квітів (червоного, зеленого і синього - R, G, B). Використовується при створенні кольорових зображень на екрані в телебаченні, в моніторах комп'ютерів видавничих систем, виникає на окремих ділянках растрових зображень відбитка (у світлі зображення, де накладення різнокольорових растрових елементів внаслідок малих розмірів менш імовірно) при автотипному синтезі кольору в поліграфії.

Субтрактивний синтез кольору - отримання кольору в результаті віднімання окремих спектральних складових з білого світу. Такий синтез спостерігається при освітленні білим світлом, кольорового відбитка. Світло падає на кольоровий ділянку; при цьому частина його поглинається (віднімається) барвистим шаром, а інша частина відбиваючись, у вигляді пофарбованого потоку потрапляє в око спостерігача. Цей синтез використовується в поліграфії при змішуванні забарвлених середовищ, наприклад, фарб поза машиною, для отримання потрібних кольорів або відтінків на ділянках зображення при накладенні растрових елементів різних фарб на відтисненні (на ділянках кольорового зображення, де растрові елементи різних фарб перекриваються в офсетного і високої способи друку). У способі традиційної глибокого друку синтез кольору на відтисненні по всьому зображенню є субтрактівним.

Автотіпний синтез кольору - відтворення кольору в поліграфії, при якому кольорове напівтонове зображення формується різнобарвними растровими елементами (точками або мікроштріхамі) з однаковою світлин (насиченістю) окремих друкарських фарб, але різних розмірів і форм. При цьому ефект півтонів зберігається завдяки тому, що темні ділянки оригіналу відтворюються більш великими растровими елементами, а світлі - більш дрібними. При накладенні растрових елементів на відтисненні в процесі друкування синтез кольору носить змішані аддитивно - субтрактивним характер.

Закони синтезу кольору, які сформулював Г. Грассман в 1853 р., є базою наукової теорії про синтез кольору. Ці три закони визначені як:

1. Закон тривимірності. Будь-який колір однозначно виражається трьома кольорами, якщо вони лінійно незалежні (лінійна незалежність полягає в тому, що не можна отримати жодної із зазначених трьох кольорів додаванням двох інших).

2. Закон безперервності. При безперервному зміну випромінювання колір змінюється також безперервно (не існує такого кольору, до якого неможливо було б підібрати нескінченно близький).

3. Закон адитивності. Колір суміші випромінювань залежить тільки від їх кольорів, але не від спектрального складу.

Всі три закони наочно виявляються в процесі синтезу кольорових напівтонових зображень на відтисненні.

Відомо, що трьохкомпонентна теорія зору є теоретичною базою кольорового синтезу при багатоколірному репродукування кольорових оригіналів засобами поліграфічної технології, де використовують тріаду кольорових фарб - жовта (ж), пурпурова (п), і блакитна (г). Застосування четвертої чорної (ч) фарби не суперечить принципу трьохколірного відтворення кольорів, так як чорну фарбу теоретично і практично можна розглядати як суміш трьох кольорових фарб. Чорна фарба одночасно замінює три кольорові і разом з тим збільшує їх загальна кількість за один краскопрогін в друкованій машині.

В поліграфії при відтворенні кольорових оригіналів способами офсетного та високої друку зважаючи растрового побудови багатобарвної репродукції має місце синтез кольорів, що містить ознаки як аддитивного, так і субтрактивной синтезів, де у створенні колірних відтінків на кольорової репродукції беруть участь 16 різноколірних растрових елементів - незапечатаний папір, три одинарні (основні кольорові друковані фарби ж, п, г) і чорна ч, три бінарні (парні) накладення триколірних друкарських фарб - ж + п, ж + г, п + г, подвійні накладення кольорова + Чорна - ж + ч, п + ч, г + ч, потрійні накладення основних друкованих (кольорові і чорна - Ж + п + ч, ж + г + ч, п + г + ч, ж + п + г) фарб і їх чотириразове накладення один на друга за участю чорної ж + п + г + ч. Вісім з них утворені за участю чорної фарби. Як вже було підкреслено цей синтез названий автотипним, а способи друку, в яких використовується цей синтез кольору, визначають як способи автотипного друку. У традиційному способі глибокого друку синтез кольору на відтисненні є класичним субтрактивним синтезом.

1. Колір у природі

Світ - Це колір і все, що ми бачимо, ми бачимо за допомогою кольору і завдяки кольору. Колір має не тільки інформаційну, але й емоційну складову. Людське око - дуже тонкий інструмент, але, на жаль, сприйняття кольору суб'єктивно. Дуже важко переказати іншій людині своє відчуття кольору. Колір можна тільки бачити. Всі ми, хоч один раз в житті бачили, милувалися і відчували особливі почуття і хвилювання перед таким явищем природи як веселкою. Ці почуття, які ми відчуваємо, не можна ні переказати, ні передати іншому людині. Всі ми визначаємо, одним словом: "Дивись!".

Однак що таке колір? Звідки він з'являється, з чого складається? У чому полягає особливість кольору як одного з найбільш сильних засобів інформаційного, емоційного і естетичного впливу? Чи існують і якщо існують, то які закономірності сприйняття кольору?

2. Колір як предмет науки

Проблемами кольору з сивої давнини і до наших днів займаються цілий ряд наукових дисциплін, кожна з яких вивчає колір з цікавить її боку. Фізику, перш за все, цікавить енергетична природа кольору, фізіологію - процес сприйняття кольору людиною і перетворення його в колір, психологію - проблема сприйняття кольору і його впливу на психіку, здатність викликати різні емоції, біологію - значення і роль кольору в життєдіяльності живих організмів і рослин.

В сучасній науці про колір важлива роль належить і математики, за допомогою якої розробляються методи опису і виміру відтінків кольору. Є ще ряд наукових дисциплін, що вивчають роль кольору в більш вузьких сферах людської діяльності, наприклад, такі як поліграфія, хімія лаків і фарб, криміналістика та ін.. Сукупність усіх цих наук, що вивчають колір визначають як галузь науки про колір або кольорознавство.

1.2 Історія розвитку календаря

Календар з'явився у наших пращурів ще в доісторичну добу. В його основі лежить зміни дня і ночі, річних сезонів і пов'язана з цим діяльність людини. Про що свідчать і українські назви місяців: березень або березіль, квітень, травень, червень, липень, серпень, вересень, жовтень, листопад, грудень, січень, лютий, а також археологічні знахідки. Разом з тим це і книжка, що містить відомості про дні року, свята тощо. З прийняттям християнства Київська Русь перейняла з Візантії новий календар, введений Юлієм Цезарем. Набули поширення православні календарі - списки та збірники з переліком християнських свят, сказань про християнських святих- святці, мінеї, місяцеслови, які у давні часи складали у скрипторіях монастирів. Вони були частинами рукописних богослужбових книг. Найдавніші святці збереглися в Остромировому Євангелії 1056-1057 рр. Поряд з православними календарями, ще довгий час на теренах України використувались язичеські календарі: громники, погодними тощо.

З появою та поширенням в середині ХV ст. друкарства з'явилися і перші друковані календарі. Одноаркушевий «Астрономічний календар» на 1448 р. один з перших творів верстату Й. Гутенберга. Згодом календарі почали друкувати у Кракові (Польща, 1474), Венеції (Італія, 1560)… У різних містах Європи ходили у ХV - ХVІ ст.ст. календарі-таблиці, календарі-альманахи. У ХVІ ст. з'явилися друковані календарі на східнослов'янських землях. На початку 1522 р. з віленської друкарні білоруського першодрукаря і просві-тителя Франциска Скорини вийшла збірка «Мала подорожня книжниця», в якій поряд з богослужбовими творами вміщено календарні відомості: позначені дати Пасхи, вказані затемнення сонця та місяця тощо. Поряд з латинськими назвами місяців Ф. Скарина подав їх білоруські відповідники: «месець септеврий зовемы вресень», декаврій - прасинець, март -марець тощо.

Серед великої родини тогочасних календарів важливе місце займають і видання Івана Федорова. У заблудівському виданні «Псалтиря з часословцем» (1569) він подав детальний опис схем розрахунків днів року за допомогою пальців рук, букв та чисел. Цю методику, за якою наші предки вираховували дні року, запропонував грецький богослов Іоан Дамаскін. (VІІ-VІІІ ст. н.е.). 5 травня 1581 року з острозької друкарні Івана Федорова вийшов перший український календар. На одноаркушевій листівці надрукували короткий вірш українсько-білоруського поета Андрія Римші «Которого ся місяця што за старих веков дєело короткое описание», в якому для кожного з 12 місяців подано назви латинською, гебрейською та «простою», тобто тогочасною українською, мовами. Після назв місяців вміщено двовірші з описом важливої події з біблійної історії, яка згадувалася в поточному місяці. Єдиний примірник його зберігається в Публічній бібліотеці Санкт-Петербурга.

1582 р. папою Григорій ХIII була проголошена календарна реформа, що приводила у відповідність календарний рік з астрономічним. Того ж року но-вий григоріанський календар впроваджено у країнах з католицьким віроспо-віданням: Франції, Італії, Іспанії, Португалії, Польщі, до складу якої входили українські землі. Православні України сприйняли нововведення як зазіхання на свою віру, звичаї, права тощо. Незважаючи на грамоту польського короля, в якій зазначалося, що реформа не привід для утисків православних, тиск з боку місцевих католицьких ієрархів та шляхти посилився.

У Львові зимою 1583-1584 рр. арцибіскуп Соліковський заборонив православним справляти релігійні свята за старим календарем. Він вислав місцевих ксьондзів з озброєними ватагами, які силоміць витягали з церков священнослужителів і віруючих під час відправ, запечатували церкви і т.д. Православних звинувачували «в недовірстві та отступництві», але вони зберігали вірність традиціям. В Острозі 1587 р. вийшов полемічний твір Г. Смотрицького «Ключ царства небесного», друга частина якого «Календар римски новы», була спрямована проти календарної реформи, яка оберталася проти православних. У 1595 р., за рік до підписання унії, І.Потій та К.Терлецький видали у Римі для майбутніх уніатів «Календар римський новий». Але й прийняття унії не схилило українців до календарної реформи. Старим стилем користувалися до 1918 року.

У ХVІ - ХVІІ ст. на сході слов'янського світу, особливо на західних землях України, набули популярності календарі, що видавались польською мовою у Львові і Замості. Це були видання типу альманахів, які крім календаріуму, містили різноманітні відомості науково-популярного, літературного характеру. Календарям серед друкованої продукції, кількість якої значно зростає з ХVІІІ ст., належало особливе місце. Їх використовували на тільки для обчислення часу, ведення господарських робіт, визначення святкових днів. Вони стали книжками для читання, довідниками з різноманітних питань, бо містили багато загальнокорисних та цікавих відомостей.

У ХVШ ст. календарі почали друкуватися на східних землях України. Лаврська друкарня почала видавати календарі з 1700 р. З одним із них пов'язана трагічна для українського друкарства сторінка. У січні 1718 р. тут надрукували «Мінологіон, си есть месяцеслов общего последования». На заголовній сторінці його за старим звичаєм було позначено, що ця книга виходить «в Лавре Печерской Кіевской, ставропигіи святейшаго вселенскаго константинопольскаго патріарха». Це викликало гнів властей, а згодом заборону друкувати книжки українською мовою. Примірники «Мінологіона» 1718 р. наказали конфіскувати. Проте незабаром видання календарів відновили. З 1845р. Лавра регулярно видавала «Полный християнский месяцеслов з присовокуплением разных статей к росiйской истории и кiевской епархiи относящихся», в якому крім власне календаря знаходились списки українських князів і московських володарів, київських архієреїв, статті про монастирі й церкви київської єпархії. Друкували календарі і на замовлення. З 1797 р. тут виходив «Кіевский месяцеслов…, соч. в Kiевской Академії» з історичними статтями. Підготував його відомий освітній і церковний діяч, письменник, професор і ректор Києво-Могилянської Академії Іриней Фальківський.

У Чернігові на поч. ХVШ ст. друкував календарі Василь Квасовський з Корвеня. Особливо цікавий «Календарь греческий, римский, еврейский на 1719 год», на титульному аркуші якого зазначено, що він складений по меридіану та широті російського града Чернігова. Пізніше Квасовський видавав календарі у Кенігсберзі,які мали поширення, особливо у західних губерніях країни.

З кінця ХVІІІ почалося видання календарів на сході і півдні країни. 1797 р. Харківське Духовне училище підготувало «Месяцеслов…» у перекладі з польської, доповнивши його хронологією та астрономічними даними про схід та захід Сонця. У 1811-1829 роках щорічно видавав календарі «Подарок на новый год сельским и городским жителям» один з перших вітчизняних вчених, викладач Харківського університету Андрій Вербицький. Вперше спробу видати щорічний календар в Одесі було зроблено ще у 1821-1822 рр. З 1835 по 1838 рік канцелярія генерал-губернатора регулярно видавала «Новоросійський календар», пізніше виданням опікувався Ришельєвський ліцей. В кінці ХІХ ст. петербурзькі журнали «Современник» і, особливо, «Отечественные записки», які на своїх сторінках постійно вміщували огляди численних російських календарів, відзначали змістовність і високий рівень одеського видання.

З ХVШ ст. на східних землях України з'являються російські календарі. Найбільш відомим серед них був так званий Брюсів календар (М., 1709-1715). Підготував видання бібліотекар навігаційної школи у Москві Василь Киприянов. Календар вийшов під «назрением Якова Вилимовича Брюса», сподвижника Петра І, одного з найбільш освічених людей петровської доби, астронома, інженера, артилериста, дипломата, якого у народі називали «чорно- книжником» та «чаклуном із Сухаревської башти», де він облаштував першу в Росії обсерваторію. Календар, в якому поряд з астрономічними відомостями, подавались прогностичні передбачення погоди, врожаїв і астрологічні прогнози, народ тісно пов'язав з ім'я Брюса. Майже 200 років цей календар був настільним довідником багатьох вітчизняних землеробів, багато разів перевидавався. Навіть на початку ХХ ст. подібні календарі у народі називалися «брюсами». Перше видання Брюсова календаря давно винятковий раритет. Відомі лише 3 повні примірники. Перше доповнене видання вийшло у часи царювання Єлізавети Петрівни, і неодноразово перевидавалось ХVШ-ХІХ ст. Проте вже у кінці ХІХ ст. вони були колекційною рідкістю.

Крім російських та українських календарів в Україні залишалися популярними календарі, які привозили з Польщі. Їх розповсюдження порушувало монополію Академії наук на видання та продаж календарів, що діяла з 1726 р. Указом від 1783 р. «ввезення польських календарів суворо заборонено і велено у Києві й Україні використовувати місяцеслови російські, від Академії наук видані». Монополію ліквідували лише 1865 р. і надали «всем желающим право издавать календари». Після чого книжкові полиці заполонили численні видання календарів приватних видавців Баумана, Г. Гоппе, О.Суворіна, І Ситіна та інших. Одним з найпопулярніших був «Крестный календар» московського журналіста О.Гатцука. Його дешеві календарі містили різноманітні відомості про винаходи та відкриття, видатні події у всесвітній історії, статистичні дані тощо. Успіх календарів Гатцука був величезним, вони розходилися у сотнях тисяч примірників у містах і селах Росії і України. В Україні не меншою популярністю користувався також «Кієвскій народный календарь» (виходив з 1864 по 1915 р.) Олексія Андріяшева - своєрідний домашній довідник. Вдало ілюстровані сторінки календаря розповідали про події вітчизняної історії, географію, звичаї, культуру народів світу, про те, як надати першу медичну допомогу, поради по веденню сільського господарства, містили різноманітну довідкову інформацію. За роки видання розійшлося більше мільйона примірників. Через підробки на обкладинці календаря навіть з'явилося попередження читачам «требовать на каждом экземпляре календаря собственноручной подписи Редактора-Издательницы» (Після смерті О. Андріяшева у 1907 р. справу батька продовжила його донька).

На початку минулого століття на східних землях України розпочалося видання календарів українською мовою. У Києві розгорнуло видавничу діяльність товариство «Просвіта» (1906-1910), серед 34 його видань відомі календарі на 1907 та 1908 рр. Київське видавництво «Час» почало випуск «Одривних календарів», У Харкові друкувався календар «Хлібороб южно-руський сільско-хозяйственный» (1911,1912). У Полтаві календар на 1907 р. підготувала редакція газети «Рідний край», у Житомирі видавництво «Струмок».

На землях Західної України друкування календарів українською мовою почалось ще з 50-х років ХІХ ст. Спочатку вони виходили не регулярно. У Перемишлі отцем А.Добрянським видавався календар «Перемышлянин» , який за своїм змістом не поступався іноземним календарям. Тут побачив світ і перший український календар для жінок «Перемышлянка». У Львові виходив календар «Львовянин, приручений і господарський місяцеслов. У Коломиї перший гумористично-сатиричній календар «Фуркало».

Періодичне видання календарів на західних землях України розпочав Ставропігійський інститут у Львові. З 1864 по 1939 р. тут видавався щорічний науковий календар «Временник Ставропигийского Института с месяцесловом». Популярними у Галичині були календарі львівської «Просвіти». За перші 50 років «Просвітою» було видано 41 календар. Друкували календарі також в Чернівцях, Ужгороді, Унгварі та інших містах України.

Незважаючи всю популярність, календарі зберігались не довго. І вже через декілька років після видання, ставали колекційною рідкістю.

У колекції Музею серед більш як 5 тисяч видань ХVШ - ХІХ ст. лише 10 календарів. В їх числі видання знаменитого Брюсова календаря доби Єлизавети Петрівни.(ХVШ ст.), подарованого Музею у 1972 р. мешканкою села Сунів О.П.Веневецька Чернігівської області, а також «Кіевскій месяцеслов с присовокуплением разных статей по російской исторіи и кіевской іерархіи» лаврського друку (1832), «Славянский ежегодник на 1876 рік», відомого київського славіст Микола Задерацький (1845-1880), одеський «Народный календарь для Южной России на 1877», «Иллюстрованный календарь товариства «Просвіта» на рок 1894» львівської «Просвіти», «Кієвскій народный календар на 1915 год» Андріяшева, «Jutrzenka»- календар польською мовою відомого українського і польського видавця Леон Ідзиковський та ін.

2. Технічна частина виготовлення проекту

Список використаних джерел

1. Машталір Р. М. Розвиток поліграфії на Україні: [моногр.] / Р. М.

2. Машталір, Ж. М. Ковба, М. Д. Феллер. -- ЛьвівВО "Вища шк.". Вид-во при Львів. ун-ті, 1974. -- 188 с.

3. : рос.-укр. тлумачний слов. / уклад., , , О. Г. Дячок. -- ЛьвівАфіша, 2002. -- 456 с. --

4. : моногр. / , А. М. Штангрет, , Я. М. Угрин. -- Львів, 2009. -- 150 с.

5. Чехман Я. І. : підруч. / , В. Т. Сенкусь, В. П. Дідич, В. О. Босак. -- Львів, 2005. -- 468 с.

Размещено на Allbest.ru