Размещено на http://www.allbest.ru/

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Общая технологическая схема

Звуковая экспликация фрагмента сценария

Технология записи

Речевое озвучивание

Шумовое озвучивание

Перезапись

Заключение

Список использованных источников

фонограмма озвучивание монтаж перезапись видеофильм

ВВЕДЕНИЕ

High Definition - современная технология производства художественного кино и телевизионных фильмов, цифровой формат съемки и монтажа с чрезвычайно высоким разрешением и качеством изображения.

Формат был изобретен консорциумом таких фирм как Canon Inc., Sharp Corporation, Sony Corporation, Victor Company of Japan (JVC) . Совместно была составлена техническая спецификация, и условия по поддержке данного формата (таблица 1.1).

Поиск альтернативного 35-миллиметровой фильмокопии формата абсолютно закономерен, так как современные правила киноиндустрии требуют максимального качества и минимума затраченного времени и денег. Перспективы High Definition в этом отношении очевидны.

Позволяя значительно снизить финансовые и временные затраты на производство профессионального кино, High Definition дает качество изображения ни чем не уступающее кинопленке. Значительно большее число записываемых пикселей на кадр чем в других форматах обусловливает высокую четкость.

Эффект "кинематографичного" изображения достигается благодаря режиму прогрессивной съемки (Progressive scan mode). Что такое режим прогрессивного сканирования?

Обычно в телевидении снимают и отображают картинку с частотой 50 раз в секунду посредством чего 50 полей содержат нечетные и четные линии, что соответствует 25 кадрам. Это телевизионное качество имеет преимущество, делая возможной съемку быстро меняющейся картинки, и когда мы останавливаем движущийся кадр, то кадр "дрожит". Это происходит потому, что мы фактически записываем 50 независимых изображений (полей) в секунду. Кино снимается со скоростью 24 кадра в секунду, в результате чего снятое движение выглядит более естественным. Зрители привыкли смотреть кино, и режиссеры, как правило, хотят достичь этого кинематографического изображения. Для достижения этого, в High Definition используется новый способ съемки движущихся объектов, получивший название "Progressive scan" (прогрессивное сканирование), в соответствии с которым просто записывается 25 полных кадров в секунду.

Даже без какой-либо цветокоррекции качество картинки более высокое с возможностью увеличения контрастности. Отснятый HD материал является перспективным и может быть легко превращен в международную версию для кино или американского рынка простой конверсией в 24Р или 30Р.

Поскольку качество картинки в HD в пять раз превышает качество изображения для Digi Beta (т.к. действительно записывается в 5 раз большее количество пикселей по сравнению с Digi Beta), следует использовать мониторы больших размеров для того, чтобы действительно оценить это. Внимание к деталям при съемке в формате High Definition является в высшей степени важным. В этом случае необходимо гарантировать, что, например, макияж и укладка волос актеров безупречны, так как они будут предметом пристального внимания при просмотре на большом экране!

Очень низок уровень минимального освещения необходимого для качественной съемки. Запись осуществляется на кассеты формата DV. Длительность записи - 3 часа на одну кассету. Поддерживаются обе вариации: стандартная и мини. Длительность записи на стандартную кассету - 184 мин, а на мини - 60 мин.

Формат High Definition обеспечивает высочайшее качество звука, соизмеримое с CD-качеством, с широким динамическим диапазоном (более 85 дБ), превосходным соотношением сигнал/шум, коэффициент нелинейных искажений не превышает 0,08%. Благодаря широкому частотному диапазону и очень ровной частотной характеристике (20 Гц 22000 Гц, +0,5 дБ/-1,0 дБ), можно целиком и полностью использовать звукоблок HD-камеры в качестве профессионального аппарата записи звука. Имеются две вариации записи звука: PCM (2 или 4 канала одновременно) и MPEG 2 Audio Layer 2 (4 канала одновременно). Для обоих вариантов сигнал кодируется с частотой дискретизации 48kHz и разрядностью 16bit. Благодаря высокому качеству аналого-цифровых и цифро-аналоговых преобразователей, которые отвечают за качество кодируемого и декодируемого сигнала, можно быть уверенным что в результате нашей работы мы получим профессиональный продукт с высокими характеристиками звука.

В данной курсовой работе мы постараемся изучить аспекты производства видеофильма в формате High Definition и записи звука к нему.

Таблица 1.1 Спецификация формата High Definition v.1.0.

Параметр	HDV 720 p	HDV 1080 i
Носитель	Идентичный формату DV (DV/Mini DV кассеты)	Идентичный формату DV (DV/Mini DV кассеты)
Видео:
Число пикселей (горизонталь/вертикаль)	1280/720	1440/1080
Квантизация	8 bit (4:2:0)	8 bit (4:2:0)
Сжатие	MPEG 2 Video MP@H-14	MPEG 2 Video MP@H-14
Коэффициент компрессии	16:9	16:9
Звук:
Сжатие	MPEG 1 Audio Layer 2	MPEG 1 Audio Layer 2
Частота дискретизации	48 kHz	48 kHz
Разрядность	16 bit	16 bit
Поток	384 kbps	384 kbps
Запись	PCM (2 или 4 канала одновременно)	MPEG 2 Audio Layer 2 (4 канала одновременно)
Режим	Stereo (два канала)	Stereo (два канала)

ОБЩАЯ ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ СХЕМА

Выполнение нашей задачи - записи звуковой дорожки к фильму, состоит из нескольких этапов. В съемочный период мы будем осуществлять запись черновой фонограммы на площадке. В последующем мы будем ее использовать для речевого озвучивания. Отдельные сцены на съемочной площадке нужно будет записать "начисто", так как попытка их полной тонировки в студии вызовет большие трудности. В качестве примера записи чистовой фонограммы в разделе №4 рассматриваются две мизансцены. Некоторые шумы также нужно будет записать на площадке. Записанные фоновые шумы также будут полезны для воссоздания естественной атмосферы.

Звуковая фонограмма фильма будет состоять из трех составляющих: речевой, шумовой и музыкальной. Общая технологическая схема производства конечной фонограммы к фильму показана на рисунке 2.1.

В последующих разделах все этапы, представленные на этой схеме, будут рассмотрены в детальном приближении.

Звуковая фонограмма фильма будет состоять из трех составляющих: речевой, шумовой и музыкальной. Общая технологическая схема производства конечной фонограммы к фильму показана на рисунке 1.

В последующих разделах все этапы, представленные на этой схеме, будут рассмотрены в детальном приближении.



Рис. 1. Общая технологическая схема.

ЗВУКОВАЯ ЭКСПЛИКАЦИЯ ФРАГМЕНТА СЦЕНАРИЯ

Звуковая экспликация фрагмента сценария "Желаю удачи" (кадры 3-53). Звукорежиссер - Исламгулов Тимур

ТЕХНОЛОГИЯ ЗАПИСИ

На съемочной площадке будет осуществляться запись речи актеров. Эта черновая фонограмма будет необходима на этапе речевого озвучивания. Она будет служить монтажно-синхронизирующим звеном. Черновая фонограмма будет смонтирована в точности под изображение и будет подаваться в головные телефоны озвучивающих актеров. Запись звука будет производиться на камеру. Для этого в ней предусмотрен микрофонный вход XLR (напряжение питания +48В). Кроме этого имеются два симметричных аудио входа XLR и выход на мониторы, сигнал с которого мы будем снимать для контроля записываемого звука. Сигналы со всех задействованных при съемке микрофонов будут подаваться на портативный микшер. На нем мы и будем устанавливать необходимый общий уровень сигнала и соотношение уровней всех микрофонов. Далее суммированный звуковой сигнал будет направлен на аппарат записи, которым в нашем случае является камера Sony HDW-F900 HDCAM. В качестве запасного варианта считаю нужным на площадке иметь портативный рекордер M-AUDIO Microtrack 24/96.

Контроль записываемого звука предлагаю осуществлять посредством головных телефонов AKG K240 DF.

Перечень аппаратуры для первичной записи на съемочной площадке:

1.Аппарат записи:

- камера Sony HDW-F900 HDCAM

- портативный рекордер M-AUDIO Microtrack 24/96

Профессиональный цифровой рекордер осуществляющий запись в формате Wave 24 bit / 96 kHz на CompactFlash. Питается от батареи либо от сети. Имеет симметричные 1/4 TRS линейный вход и микрофонный вход с предусилителем и фантомным питанием. Цифровой S/PDIF выход и выход для головных телефонов.

Этот рекордер пригодиться для записи конкретных шумов и фона.

2. Микшерный пульт:

- Shure FP 42

FP 42 - портативный стерео микшер, способный работать со стерео сигналом. Микшер имеет четыре трансформаторно-сбалансированных микрофонных/линейных XLR входа и два выхода. Предусмотрены поканальные обрезные фильтры низких частот, переключатель моно/стерео, генератор тона, переключаемый лимитер, фантомное питание, двойной стрелочный индикатор, поканальные регуляторы громкости и панорамы, регулятор громкости мастер-выхода, питание от сети или трех батареек 9 В.

3. Микрофоны:

- Sennheiser ME-66

Микрофон остронаправленный пушка с цепеллином, ветрозащитой и удочкой.

- AKG C562-BL

Микрофон конденсаторный, пограничного слоя, плоский, легкий. Очень просто закрепляется на любые плоские поверхности, например на стол или на пол. Обладает превосходными акустическими характеристиками, низким уровнем собственного шума и относительно ровным частотным диапазоном. Кардиоидная направленность. Этот микрофон можно использовать для записи отдельных шумов, также он может оказаться полезным при технических неполадках с пушечным микрофоном.

- Sennheiser MKE 2-EW Gold (три штуки)

Данная модель петличного микрофона отличается высоким качеством и сверхминиатюрностью. Специальная диаграма Umbrella Diaphragm™ и сварной корпус защищает MKE 2-ew Gold от влаги и пота. Аксессуары позволяют осуществлять самые сложные варианты крепления. Сам микрофон способен выдерживать очень высокие уровни звукового давления.

4. Головные телефоны:

- AKG K240 DF

Высококачественные головные телефоны закрытого типа с ровной частотной характеристикой.

После анализа фрагмента сценария, следует отметить сложность предстоящего процесса записи чистовой фонограммы. Все сцены происходят на улице, в частности на пляжу, во дворе детского дома, на базаре, на дороге и в салоне автомобиля. Подобного рода ситуация требует тщательного подхода к выбору способов записи. Для наиболее полного анализа данного фрагмента сценария с звукотехнической точки зрения, рассмотрим кадры 3-7 и 50-53.

Рис. 2. Технологическая схема записи черновой фонограммы на съемочной площадке

Синхронная запись чистовой фонограммы. Мизансцена №1

Сцена "Дикий пляж" (кадры 3-7)

В данной сцене предлагаю записывать речь только пушечным микрофоном (ветрозащита).

Благодаря его остронаправленным свойствам мы получим необходимую разборчивость и громкость при достаточно большом уровне акустически помех на площадке (ветер, шум залива, лес). Так как съемка происходит на пляже, использование петличных микрофонов с круговой диаграммой направленности нежелательно.

При сильных порывах ветра шум от одежды также загрязнит фонограмму. Герои находятся рядом и поют громко, поэтому использование только одного микрофона не вызовет проблем (Рис. 3.).

Ветрозащита выбранного пушечного микрофона позволит добиться качественной записи. Контроль осуществляется с помощью головных телефонов.

Рис. 3. Мизансцена 1.

1 - Финский залив; 2 - лес; 3 - автомобиль; 4 - костер; 5 - актеры (Гущин и Венька); 6 - пушечный микрофон; 7 - камера.

Синхронная запись чистовой фонограммы. Мизансцена №2

Сцена "Приморское шоссе. Внутри машины" (кадры 50-53)

В данной сцене диалог между главным героем Гущиным и женщиной происходит в салоне автомобиля во время движения (Рис. 4.). Предлагаю использовать два петличных микрофона и кардиоидный конденсаторный микрофон.

Последний можно закрепить между актерами снизу в районе коробки передач. Он может служить запасным вариантом записи, а также его сигнал можно примешать к сигналу с петличных микрофонов, что в результате даст и пространственное впечатление и прозрачность речи.

Оба варианта равноценны. Движение машины будет осуществляться тянущим треллером, поэтому можно не опасаться за акустические помехи создаваемые двигателем.

В противном случае следует искать наиболее приемлемое положение для установки кардиоидного конденсаторного микрофона и сосредоточить все внимание на сигнале снимаемом с петличных микрофонов. Корпус автомобиля также придаст небольшую изоляцию от внешних шумов-помех.

Рис. 4. Мизансцена 2.

1 - автомобиль (вид сверху); 2 - салон автомобиля; 3 - актеры (Гущин и женщина); 4 - петличные микрофоны; 5 - конденсаторный микрофон; 6 - камера.

РЕЧЕВОЕ ОЗВУЧИВАНИЕ

Микшерный пульт:

YAMAHA 01V96 (Рис. 1.)

Цифровой микшерный пульт, способный работать с аудиосигналом с разрядностью 96 kHz. Входы 1-32 имеют независимые динамические процессоры, 4-полосный полностью параметрический эквалайзер, линию задержки и функцию посыла/разрыва c переключением до/после EQ на каждой линейке.

Стереовходы 1-4 также располагают параметрическими эквалайзерами. До четырех встроенных процессоров эффектов можно применять одновременно. Устройство имеет широкие возможности по автоматизации сессий и свободную маршрутизацию.

Предусмотрена возможность управления Pro Tools, Nuendo, Cubase SX, Sonar, E-Logic AP и др. сразу после распаковки. Имеются ADAT и S/PDIF интерфейсы. Yamaha 01V96 позволяет одновременно микшировать до 40 каналов 24-битного 96-кГц звука с использованием набора 32-битных эффектов, динамики, четырехполосной эквализации на каждом входном канале и полной автоматизации всех параметров.

Пользовательский интерфейс дает возможность использовать приемы, характерные для микширования с применением аналогового микшера.

Аппарат записи:

Аппаратом записи будет служить персональный компьютер с внешней звуковой картой.

PC:

Процессор - Intel Pentium 4 3.2GHz 800 FSB LGA 775, 2 MB cache

Материнская плата - ASUS P5LD2 i945P ATX DDR2

Оперативная память - DDR2 512 Mb PC4300 533 Mhz Kingston kit of 2

Винчестер - 250 Gb Seagate 7200 8mb cache S-ATA

Видеокарта - Radeon X550 128 Mb Sapphire PCI-E DDR TV-out DVI 64bit

Контроллер - Controller PCI IEEE 1394 3+1 port

Монитор - 17'' LCD Samsung 713N

Звуковая карта - Focusrite Suffire - внешняя звуковая карта c АЦП-ЦАП 24bit 96 kHz, подключаемая к компьютеру через шину IEEE 1394 firewire, что обеспечивает большую скорость обработки информации и позволяет избежать помех-наводок от других устройств внутри корпуса компьютера. 4 входа (2 цифровых) и десять выходов (2 цифровых), 2 предусилителя, интерфейс S/PDIF, выход на контрольные мониторы.

Аудио редактор:

Steinberg Nuendo 3 - мощнейший звуковой редактор, отлично зарекомендовавший себя среди профессионалов кино и телевидения. Поддержка Surround формата всех разновидностей, Direct X и VST плагинов, широкие возможности по организации звуковых дорожек, групп, AUX и эффект каналов.

Автосинхронизация с видео.

Поддержка всех наиболее распространенных форматов аудио и видео. Имеет все возможные опции и функции аппаратных микшеров и цифровых рабочих станций, таким образом являя собой виртуальную студию со всеми необходимыми возможностями для производства звуковой фонограммы к фильму любого формата.

Микрофон:

AKG K4500 B-BC

Очень хороший конденсаторный микрофон, разработанный с акцентом на наилучшую передачу нюансов голоса.

Модель обладает превосходными акустическими характеристиками, позволяет подносить микрофон близко ко рту говорящего не снижая качество звука, обладает фильтром выравнивания низких частот, имеет функцию затухания, позволяющую записывать звук большой громкости. Отличительная особенность данной модели -- прекрасная передача голоса.

Диаграмма направленности - кардиоида

Частотная характеристика: 30-20000 Hz

Чувствительность - 20 мВ/Па

Сопротивление - 200 Ом

Максимальное звуковое давление - 145,1 kHz на 0,5% КНИ

Соотношение сигнал/шум - 8 dB, 1 kHz на 1 Па

Масса 450 г

Контрольные мониторы:

Genelec 1030 A

Активные двухполосные студийные мониторы ближнего поля. Диапазон воспроизводимых частот: 55-18000 kHz. Размер низкочастотной головки - 6,5'', высокочастотной - 3,4"

Частота кроссовера - 3,5 kHz. Достоверная передача спектра звука и его локализации. Для озвучивающегося актера будут использоваться головные телефоны AKG K240 DF. На рисунке 5.4. изображена схема аппаратной и ателье речевого озвучивания. Требование к ателье - отсутствие ощущения помещения, максимальная звукоизоляция, минимальное время реверберации для того чтобы иметь дело только с прямым звуком. Оптимальное время реверберации для ателье - 0,5 сек. Требование к аппаратной - короткое время реверберации, не окрашивающее звук, отсутствие стоячих волн.

Изображение в формате высокой четкости предлагаю для речевого озвучивания перекодировать в менее емкий по объему информации формат видео. Мы будем при этом иметь необходимую для нас синхронизацию и сосредоточим оперативную память компьютера для работы со звуковой информацией.

Загрузив видео на специальную дорожку Nuendo, будим на аудио дорожки синхронно записывать речь. Для этого сигнал с видео карты будем посылаться на видеомонитор в ателье, черновая фонограмма загруженная на одну из дорожек редактора будет подаваться в головные телефоны озвучивающегося актера.

В окне редактора Nuendo 3 черновая фонограмма будет отсинхронизирована с видео изображением по тайм кодам и специальным служебным меткам. Вторя черновой фонограмме и наблюдая за изображением актер и звукорежиссер добьются синхронной записи речи.

Рис. 5. Микшерный пульт Yamaha 01V96

Рис. 6. Конденсаторный микрофон AKG K4500 B-BC

Рис. 7. Активные мониторы ближнего поля Genelec 1030 A



1 - аппаратная; 2 - ателье; 3 - микшерный пульт; 4 - громкоговорители; 5 - аппарат записи (системный блок PC); 6 - монитор PC; 7 - стекло; 8 - звукорежиссер; 9 - видеомонитор (подвешен на стену); 10 - микрофон; 11 - актер; 12 - головные телефоны.

Рис. 8.

ШУМОВОЕ ОЗВУЧИВАНИЕ

Для шумового озвучивания будет использован тот же самый комплекс звукотехнического оборудования и та же самая аппаратная что и для речевого озвучивания. Единственным отличием будет специальный микрофон предназначенный для записи шумов - AKG C426B-CB.

Данная модель является высокочувствительной микрофонной стереосистемой, предназначенной для направленной записи звука. Два конденсаторных капсюля с большими сдвоенными позолоченными диафрагмами, обладают превосходными показателями чувствительности, частотной характеристики и имеют очень низкий уровень собственных шумов. Головка микрофона AKG C426B-CB может вращаться относительно ручки в пределах 45 градусов, верхняя часть головки может вращаться относительно нижней в пределах 270 градусов. Модель имеет переключатель для перехода в режим выравнивания низких частот, а также переключатель затухания. Для возможности бесшумного переключения направленности при записи система обладает пультом дистанционного управления.

ПЕРЕЗАПИСЬ

Монтаж речевой фонограммы будем осуществлять в аудиоредакторе Steinberg Nuendo 3, в памяти которого уже имеются все необходимые дубли и фрагменты, записанные на этапе речевого озвучивания. В процессе сведения всех частей речевой фонограммы нам потребуется частотная коррекция, динамическая обработка, регулировка панорамы, временная обработка (ревербератор, линия задержки). Временную обработку будем осуществлять посредством шины AUX микшерного пульта, на которую будем посылать часть сигнала для получения необходимой акустической обстановки и плановости. Устройства динамической обработки будем подключать через разрывы Insert. Эквалайзеры и панорамные регуляторы имеются на каждом канале пульта. После завершения монтажа получим одну стереофонограмму содержащую все речевые компоненты данного фильма.

Монтаж шумовых фактур будет производиться по той же схеме что и монтаж речевой фонограммы. В памяти аудиоредактора находятся шумы записанные шумовой бригадой, а также некоторые шумы из фонотеки. При необходимости мы можем использовать фрагменты черновой фонограммы, которая находится на отдельной дорожке редактора. Также как и в случае монтажа речевой фонограммы, будем применять все вышеупомянутые виды обработок для получения необходимой акустической обстановки, правильной локализации источника звука по панораме и по удаленности и т.д. В результате получим стереофонограмму содержащую все шумовые компоненты данного фильма.

Конечным результатом перезаписи должна стать фонограмма включающая в себя все звуковые составляющие фильма: речь, шумы и музыку. Имея все эти фонограммы в отдельности мы должны осуществить их сведение в единую звуковую дорожку фильма. Использовать для этого будем микшерный пульт YAMAHA 01V96, контрольные мониторы Genelec 1030 A, головные телефоны AKG K240 DF, PC с firewire звуковой картой Focusrite Suffire, и аудиоредактором Steinberg Nuendo 3. На данном этапе мы можем использовать психоакустическую обработку, динамическую, и коррекцию в небольших диапазонах. Также на перезаписи осуществляется формирование общей акустической картины мизансцен посредством посыла-возврата сигнала на шину AUX. Плавные переходы с кадра на кадр, техническая "ревизия" - также осуществляются на данном этапе. Широкие возможностипо автоматизации любых параметров и способность пульта интегрироваться с программным обеспечением позволят нам справится с этой задачей легко.

В итоге, после перезаписи мы получим единую стереофонограмму со всеми звуковыми компонентами: речью, шумами и музыкой. В последующем она будет соединена с видео изображением, в данном случае в формате High Definition. Следует отметить что в нашем случае мы можем обойтись одной студией для всех этапов производства стереофонограммы (Рис. 4.). При этом важно чтобы в аппаратной перезаписи не было стоячих волн, реверберации окрашивающей звук и мешающей адекватному контролю звукового материала. Поверхности аппаратной должны быть обработаны звукопоглощающими материалами для минимизации влияния помещения при сведении.

Перечень оборудования для перезаписи:

1.Микшерный пульт Yamaha 01V96

2.Активные мониторы ближнего поля Genelec 1030 A

3.Головные телефоны AKG K240 DF

4.Аудио редактор Steinberg Nuendo 3

5.Аппарат записи/воспроизведения: PC

Процессор - Intel Pentium 4 3.2GHz 800 FSB LGA 775, 2 MB cache

Материнская плата - ASUS P5LD2 i945P ATX DDR2

Оперативная память - DDR2 512 Mb PC4300 533 Mhz Kingston kit of 2

Винчестер - 250 Gb Seagate 7200 8mb cache S-ATA

Видеокарта - Radeon X550 128 Mb Sapphire PCI-E DDR TV-out DVI 64bit

Контроллер - Controller PCI IEEE 1394 3+1 port

Монитор - 17'' LCD Samsung 713N

6.Звуковая карта - Focusrite Suffire 24bit 96 kHz Firewire

7.Дополнительные устройства обработки сигнала (психоакустической, временной, динамической и др.).

1 - аппаратная перезаписи; 2 - аппаратные устройства обработки (психоакустической, временной, динамической и др.); 3 - микшерный пульт; 4 - громкоговорители; 5 - аппарат записи (системный блок PC); 6 - монитор PC; 7 - стекло; 8 - звукорежиссер;

Рис. 9.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Бесспорно то, что цифровые технологии все больше и больше вытесняют аналоговые. На то есть видимые причины: цифровая технология более гибкая, мобильная, универсальная. Формат High Definition тому яркое подтверждение. Во время съемок оператор имеет возможность сразу же увидеть результат своего творчества и скорректировать недостатки в следующем дубле. Качество записываемого цифрового звука, мобильность аппаратуры, высокая четкость изображения - все это козыри нового формата.

В анализируемом фрагменте сценария, преобладают натурные съемки и динамичные кадры. Удобство и легкость съемочной аппаратуры значительно увеличивает качество картинки. Для чистовой записи в шумной мизансцене на диком пляже, пришлось воспользоваться остронаправленным пушечным микрофоном - пожалуй единственным вариантом в данном случае. При записи речи внутри машины, были рассмотрены два варианта, оба из которых на мой взгляд ценны.

Выбранный звукотехнический комплекс для озвучивания и перезаписи оказался цифровым, что с одной стороны может вызвать недоверие. Однако использование в качестве коммутирующего узла цифрового микшера YAMAHA 01V96 ни как не исключает использование аппаратных устройств обработки сигнала. Выбор микрофонов и контрольных громкоговорителей дело весьма субъективное, и на мой взгляд у всех звукорежиссеров на этот счет должны быть свои предпочтения, равно как и свой характер и почерк. А выбор аудио-редактора для данной платформы считаю оправданным.

Возвращаясь к плюсам формата, следует отметить, что благодаря возможностям съемки в разных режимах (24, 25, 30, 50, 60 кадров в секунду) легко получить материал предназначенный как для кино, так и для ТВ и других видео приложений. Progressive Scan Mode - это реальное ощущение "кинематографичности" изображения.

Уже сейчас на американском рынке требование к мастер-копии составляет 1080 линий в формате HD, что необходимо для продажи программы на международном рынке. В настоящее время существует более 20-ти HD каналов по всему миру (включая Европу) и эта тенденция будет развиваться и далее.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Звукорежиссер. №1 2004. Анатолий Вейценфельд "Профессиональные программы для записи и монтажа звука" - С. 3 - 22.

2. Звукорежиссер. №8 2002. Наталья Теплова "Цифровые микшеры Yamaha" - С. 58 - 60.

3. Http://www.ixbt.com - "High Definition видео"

4. Http://genelec.com - "1030A technical specification"

5. Http://videoton.ru - "Sony HDW - F900"

6. Http://hdv-info.org - "High Definition Video (ver.1.0) Main Specification"

7. Http://show-master.ru - Эдуард Дебирсян "Yamaha 01V96"

8. Http://hd-today.com - "HD today" перевод Светланы Поповьян.

9. Http://moline.ru - архив статей.

Размещено на Allbest.ru