Ученые о послевоенной реформе Международного музыковедческого общества

The publication describes in detail a little-known episode from the history of the International Musicological Society, a fragment of correspondence between Higini Anglese and Jacques Handschin in June 1949, on the eve of the first post-war IMS congress. In the difficult conditions of the post-war period, aggravated by internal contradictions between members of the Society, Anglese offers a brief program of immediate steps, including points on expanding publishing activities and developing transatlantic cooperation between musicologists. The reaction of Handschin, who was disappointed in the effectiveness of the Society's work and disagreed with changes in its organizational structure, looks rather dry and skeptical. Analysis of the correspondence between scholars helps to understand which Anglese's ideas were implemented to one degree or another and how this influenced the development of musicology in the second half of the 20^th century. The article also shows that the critical position of Handschin and some of his colleagues in relation to the activities of the Society - despite the fact that in 1949 they were in the minority - was taken into account subsequently, at the Fifth Congress (1952). However, by that time Handschin had distanced himself from IMS, concentrating his energies on collaboration with the American Institute of Musicology in Rome.

Keywords: Jacques Handschin, Higini Anglese, International Musicological Society, IMS Directorate, history of musicology, epistolary documents

Данная статья продолжает размышления, начатые в публикации «Жак Гандшин и первые послевоенные собрания Международного музыковедческого общества» [1]. Из корпуса представленной там корреспонденции ученых мы обратимся теперь лишь к одному документу: он дает повод для наблюдений над организацией международной научной работы и ее историческими перспективами, выводящими значение происходившего далеко за рамки послевоенного периода.

В переписке Гандшина с вице-президентом IMS IMS (International Musicological Society) Международное музыковедческое общество Ижини Англесом, а именно в эпистолярных документах, связанных с событиями первого послевоенного конгресса (30.06-3.07.1949, Базель, Швейцария), сохранились наброски Англеса к своему плану реорганизации IMS. Пока неизвестно, обсуждал ли испанский музыковед этот план еще с кем-либо Для изучения этого вопроса необходимы исследовательские работы с эпистолярным наследием Англеса. Такое исследование планируется в рамках работы международной исследовательской группы по изучению переписки музыковедов (под руководством проф. Томаса Шиппергеса) в сотрудничестве с исследовательской группой по истории IMS (под руководством проф. Динко Фабриса и автора этих строк)., но уже его диалог с Гандшиным позволяет представить некоторые параметры предполагавшейся реформы.

План возник и обсуждался двумя учеными в преддверии базельского конгресса. 12 июня 1949 года Гандшин, беспокоясь в связи с внезапно и, на его взгляд, нелигитимно расширившейся директорией IMS, пишет Англесу:

Вы ведь знаете, что проблемы организационного характера, которые необходимо решить, сложны. Я всегда считал, что наш новый президент Датский музыковед Кнуд Йеппесен (Knud Jeppesen; 1892-1974) был избран преемником Эдварда Дента на посту президента IMS на базельском конгрессе 1949 года., который, надеюсь, будет руководить делами лучше, чем Дент, должен иметь при себе совет (директорию), который должен быть a) компетентным, b) дееспособным, c) законным.

а) и b) предполагают, что совет не слишком велик; c) предполагает, что следует либо изменить §12 устава, либо придерживаться числа 9-15 [человек].

Линией «наименьшего сопротивления» было бы просто предложить вновь избрать директорию, которая в прошлом году была расширена; однако это не приведет к достижению ни а), ни b), ни c) «Sie wissen ja, die Probleme organisatorischer Art, welche zu losen sind, sind kompliziert. Meine Ansicht war immer, dass unser neuer President, der hoffentlich die Sachen besser fuhren wird als Dent, neben sich einen Vorstand (ein Direktorium) haben muss, welches a) kompetent, b) aktionsfahih, c) legal sein muss. a) und b) setzt voraus, dass der Vorstand nicht zu gross ist; c) setzt voraus, dass man entweder andert oder sich an die Zahl 9-15 halt. Die Linie des „geringsten Widerstandes“ ware es, wenn man einfach proponiert, das im letzten Jahr erweiterte Direktorium wiederzuwahlen; aber damit ware weder a) noch b) noch c) erreicht» (Handschin - Angles, 12.06.1949, Institut fur Musikwissenschaft der Universitat Wurzburg. Jacques Handschin Nachlass, B 1/21; далее: HN)..

Англес отвечает 16 июня; его письмо достойно пространного цитирования:

Дорогой, уважаемый друг!

По поводу Вашего письма от 12.6 я хотел бы сказать следующее:

1. Наше общество не только должно быть спасено, но его достижения должны стать много большими (подчеркнуто в оригинале. - Ж. К).

2. Особенно в нынешних условиях наше общество может принести немало пользы:

a) хранить мир повсюду,

b) издавать Acta [Musicologica] четыре раза в год (если это возможно).

c) создать при секретариате в Базеле богатый архив микрофильмов, чтобы помочь членам Общества,

d) создать для [наших] членов специализированную библиотеку, - в некоторых случаях даже выдавать книги за границу.

e) составить обширную библиографию, которой члены Общества смогут пользоваться.

3) Общество [IMS] должно позаботиться о том, чтобы в тех странах, где музыковедение еще не преподается, были созданы ставки [по этой науке] в их лучших университетах.

4) Нельзя ли основать международную серию музыкальных памятников в рамках нашего Общества? Я представляю себе это так: каждая страна могла бы издать том с музыкой своей страны, напечатанный и оплаченный этой страной, но с [разработанным IMS] научным критерием и под редакцией Директории. Может быть, начнем с теоретиков?

5) Наше общество должно позаботиться о том, чтобы страны, в которых пока нет своего музыковедческого общества, создали бы его.

Европейские музыковеды должны наладить контакт с американскими <...> «Lieber, verehrter Freund! Zu Ihrem lieben Brief von 12.6. mochte ich folgendes sagen:

1. Unsere Gesellschaft muss nicht nur gerettet werden, sondern sie muss auch noch viel mehr leisten.

2. Gerade unter den gegenwartigen Verhaltnissen kann unsere Gesellschaft viel Gutes tun:

a) Ueberall Frieden spenden,

b) die Acta viermal im Jahre erscheinen lassen (wenn es moglich).

c) am Sekretariat von Basel ein reiches Micro-film Archiv errichten, um den Mitgliedern der Gesellschaft helfen zu konnen,

d) eine spezialisierte Bibliothek grunden zur Nutzniessung der Mitglieder - in gegebenen Fallen auch Bucher ins Ausland leihen eine reiche Bibliographie anlegen, uber welche die Mitglieder verfugen durfen».

3. Die Gesellschaft soll Sorge tragen, dass die Lander, welche die Musikwissenschaft noch nicht pflegen, eine solche Professur an ihren besten Universitaten grunden.

4. Konnte man nicht eine Internationale Serie der Musikdenkmaler im Rahmen unserer Gesellschaft beginnen? Ich denke mir die Sache so: jedes Land konnte einen Band herausgeben mit Musik des betreffenden Landes, gedruckt und bezahlt von dem betreffenden Lande, aber mit einem wissenschaftlichen Kriterium versehen und revidiert von einem Prasidium der Gesellschaft. Konnten wir vielleicht mit den Theoretikern anfangen?

5. Unsere Gesellschaft soll Sorge tragen, dass jene Lander, in welchen noch keine Musikwissenschaftliche Gesellschaft existiert, eine solche grunden.

Die Europaischen Musikwissenschaftler sollen mit jenen von Amerika in Verbindung treten (Angles - Handschin, 16.06.1949, HN)..

Мы видим набросок проекта послевоенных преобразований, которые призваны затронуть не только IMS, но международное музыкознание в целом. Гандшин отвечает уже 22.06.1949, в своем стиле -- сдержанно и практично:

Дорогой Отец, уважаемый друг,

<...> По поводу Ваших добрых строк от 16 VI: Общество должно быть не только спасено, оно должно достичь гораздо большего. Да! Но я выступаю за логический порядок от минимума к максимуму. Сначала нужно добиться того, чтобы Общество получило нормальную Директорию, и было бы устранено условие, противоречащее элементарному разуму; затем наступит черед высших, позитивных целей «Lieber Vater und verehrter Freund, <...> Zu Ihren guten Zeilen vom 16.VI.: die Ges[ellschaft] muss nicht nur gerettet werden, sondern sie muss viel mehr leisten. Ja! Ich bin aber fur die logische Reihenfolge vom Minimum zum Maximum. Erst muss dafur gesorgt werden, dass die Gesellschaft einen normalen Vorstand bekommt und dass ein Zustand beseitigt wird, der der elementaren Vernunft widerspricht; dann kom(m)t das Hohere, die positiven Ziele» (Handschin - Angles, 22.06.1949, HN)..

Взглянем на отдельные пункты плана Англеса и комментарии к ним Гандшина. Англес обозначает магистральные направления послевоенного развития IMS. Под номером один здесь - задача хранить мир в музыковедческих кругах. Это, действительно, актуально в те дни: из прежних исследований мы знаем о сложной атмосфере в научно-политической дискуссии первых послевоенных лет и о тяжелых проблемах, которые стояли тогда перед международным научным сообществом, ведь ему предстояло привести к сотрудничеству непримиримых врагов [7, 333-336].

Гандшин согласен в целом с Англесом, однако у него иные, чем у коллеги-священника, методы установления мира. Он человек действия и намерен бороться за справедливость, какой видит ее сам. Гандшин пишет:

Политические противоречия здесь должны быть исключены; в профессии следует выступать за добро и против зла «.Die politischen Gegensatze mussen hier ausgeschaltet werden; im Fach muss man fur das Gute und gegen das Schlechte auftreten» (Handschin - Angles, 22.06.1949, HN)..

Несколько позже он добавит к сказанному:

Что касается мира, то Вы сами знаете, что мир может быть истинный и ложный, и даже Христос пришел на землю не только лишь мира ради «Was den Frieden betr[ifft], so wissen Sie selbst, dass es einen wahren und einen falschen Frieden gegeben kann und sogar Christus nicht nur des Friedens wegen auf die Erde gekommen ist» (Handschin - Angles, 27.03[?].1950, HN)..

То есть в июне 1949 года, накануне первого послевоенного конгресса, Гандшин готовится к борьбе. Она ему действительно предстоит: это будет борьба за коллегу Гийома Де Вана, за Институт Армена Карапетяна [4, 77-84]. Что же касается IMS, то здесь первый для Гандшина вопрос весьма конкретен - это урегулирование сложившейся после 1948 года ситуации с директорией. По его мысли, с этого следует начать (поскольку таково разумное движение «от минимума к максимуму»). Как мы уже знаем (см.: [1]), на конгрессе 1949 года он проиграет эту борьбу. Однако на следующем (пятом) конгрессе в 1952 году в Утрехте (куда сам Гандшин не поедет, разочаровавшись в IMS и максимально дистанцировавшись от него) численность директории возвратят к уставному числу пятнадцать человек [6, 10]. То есть позиция тех, кто в Базеле голосовал против расширения директории [1, 379], будет, пусть и с задержкой, учтена.

Англес конкретен в своих предложениях. Он пишет Гандшину об изданиях Общества (см. выше пункт 2b его письма от 16 июня 1949 года). Это, прежде всего, журнал Acta Musicologica. Оба ученых едины во мнении, что Acta - самое важное из всех дел IMS. (А по мнению скептика-Гандшина, и вообще то единственно позитивное, что есть в деятельности Общества Handschin - Angles, 12.06.1949, HN.). В своем письме Англес предлагает восстановить довоенную регулярность выхода журнала, то есть четыре выпуска в год. Однако это непросто, и сам Англес сопровождает машинописный текст своего письма рукописной пометкой «если это возможно» (wenn es moglich). Действительно, предложенная им интенсивность публикации будет достигнута лишь к середине 1950-х годов, с тем чтобы позднее вновь сократиться до двух выпусков в год (периодичность, с которой журнал выходит и по сей день) Об истории журнала Acta Musicologica (официальный сайт) см.: [5]. См. письмо Baumann - Kniazeva, 13.07.2022 (личный архив Ж. В. Князевой)..

Помимо журнала Англес предлагает основать издание международной серии «Памятников музыкального искусства» (Musikdenkmaler) под редакцией IMS. Судя по имеющейся информации, многочисленные национальные издания «Памятников» (среди которых наиболее известны выходившие еще с конца XIX века Denkmaler Deutscher Tonkunst и Denkmaler der Tonkunst Osterreich) осуществлялись после войны все-таки независимо от IMS. Хотя, по свидетельству исследовательницы истории IMS Доротеи Бауманн (Dorothea Baumann), в этих изданиях и в директории Общества нередко работали одни и те же люди. Реализацией замысла Англеса стало, скорее, основанное в 1951 году и продолжающееся доныне серийное издание Documenta musicologica: оно публикуется действительно под эгидой IMS и ее «дочки», Международного общества музыкальных библиотек (IAML) в Barenreiter-Verlag (как и Acta Musicologica), в двух «сериях»: факсимиле печатных источников (с 1951 года) и факсимиле рукописей (с 1955 года) Об актуальном состоянии и предложениях Documenta musicologica см.:.

Гандшин комментирует оба издательских предложения Англеса (про журнал и «Denkmaler») кратко и сдержанно, со здравомыслием человека, имеющего опыт подобной работы. Его трудно воодушевить просто красивой идеей, ведь он хорошо знает о деятельности Армена Карапетяна (директора Американского института музыкознания в Риме) этих лет и о том, каких немыслимых сил и средств она тому стоила Подробнее о сотрудничестве Гандшина с Американским институтом музыкознания в Риме см.: [4].. Поэтому Англесу Гандшин отвечает просто: «очень хорошо, [но] если деньги найдутся» (sehr schon, wenn Geld da).

Живее откликается ученый на следующее предложение испанского коллеги - об организации при секретариате IMS (то есть в Базеле, где Гандшин живет и работает) архива микрофильмов (см. выше пункт 2c письма Англеса). Гандшин сразу предлагает объединить этот планируемый архив с его собственным, созданным им за долгие годы исследовательских работ в области музыкальной медиевистики. История формирования этого архива просматривается сегодня лишь скупым пунктиром. Не исключено, что ученый начал создавать свою коллекцию микрофильмов еще в России, когда приступил к работе над первой диссертацией (по органной музыке XIV-XV веков). Однако ничего более конкретного не известно: все материалы оказались утрачены вместе с рукописью самого исследования при переезде семьи из России в Швейцарию весной 1920 года [2]. Однако, как показывают эпистолярные источники, уже скоро Гандшин возобновил работу по собиранию микрофильмов старинных рукописей. Самые ранние из обнаруженных на сегодняшний день писем Гандшина его швейцарских лет -- это письма к знаменитому немецкому музыковеду-медиевисту старшего поколения Фридриху Людвигу (Friedrich Ludwig; 1872-1930). Первые из них датируются концом июля 1921 года, то есть написаны спустя год после переезда ученого в Швейцарию. Они уже содержат упоминания о работе со средневековыми манускриптами и их микрофильмировании См., например письма: Handschin - Ludwig, 23.07.1921 и 10.10.1922 (HN).. Возможно, здесь мы видим первые следы будущей гандшиновской коллекции. Впоследствии собрание пополнялось усилиями как самого Гандшина (для которого возможность «порыться в старых манускриптах» стала страстью жизни [9, 976]), так и микрофильмами, поступавшими ему от коллег Такого рода интенсивный обмен существовал, например, между Гандшиным и Англесом, многочисленные свидетельства чему мы находим в их переписке, см., например: Handschin - Angles 3.12.1926 (HN, Fons Higini Angles: Correspondencia. Biblioteca de Catalunya. Seccio de Musica, M 7084/74; далее: BC), 26.5.1927 (HN, BC), 26.12.1928 (BC); Angles - Handschin, 03.05. 1929 (HN), 14.05. 1930 (HN), 09.04.1931 (HN) и мн. др..

С годами коллекция разрасталась. Гандшин разместил ее в Базельском университете, и она получила известность как коллекция здешнего музыковедческого семинара. Предполагая, что, будучи включенным в структуру IMS, собрание станет расширяться еще интенсивнее, Гандшин писал Англесу о задачах обслуживания:

Архив микрофильмов, - здесь, пожалуй, потребуется связь с архивом микрофильмов музыковедческого семинара; но такому архиву нужен управляющий, я не могу больше один этим заниматься «Filmarchiv - da wird es wohl eine Verbindung mit dem Filmarchiv des Mw. Seminars sein mussen; aber dies Filmarchiv braucht einen Verwalter; ich allein kann es nicht weiter machen» (Handschin - Angles, 22.06.1949, HN)..

Здесь стоит припомнить то обстоятельство, что в эти же первые послевоенные годы формировался и другой знаменитый в будущем архив микрофильмов: коллекция выдающегося немецкого музыковеда-медиевиста Бруно Штебляйна (Bruno Stablein; 1895-1978). До 1962 года это будет частное собрание ученого, а затем оно перейдет в государственную собственностью Баварии. Гандшиновская коллекция микрофильмов при жизни самого Гандшина не войдет в структуру IMS, а после его кончины окажется, по воле судьбы, включена именно в архив Штебляйна По свидетельству Андреаса Хауга (см. письмо Haug - Kniazeva, 13.01.2023, личный архив Ж.В. Князевой) Гандшин завещал свой научный архив любимой ученице, Ханне Хардер (Hanna Harder; 1929-1989). Хардер вышла замуж за Бруно Штебляйна, который вскоре получил приглашение на работу в университет Эрлангена-Нюрнберга. Туда семейство Штебляйн-Хардер перевезло и архив Гандшина. Так коллекция попала из Швейцарии в Германию.. С 2009 года этот архив хранится в Институте музыкознания Вюрцбургского Университета и представляет одну из самых впечатляющих в мировой музыкальной медиевистике коллекций, место встречи музыковедов-медиевистов со всего мира Institut fur Musikforschung der Universitat Wurzburg, Archiv Bruno Stablein:. Однако, по словам профессора Вюрцбургского университета Андреаса Хауга (Andreas Haug), много лет курировавшего архив Штебляйна-Гандшина, собственно гандшиновская коллекция микрофильмов растворилась в архиве Штебляйна: сегодня собранные Гандшиным микрофильмы не могут быть идентифицированы в общем объеме гигантского собрания ни по каким признакам Haug - Kniazeva, 13.01.2023 (личный архив Ж. В. Князевой).. Поэтому судить о размерах и содержании созданной Гандшиным коллекции не представляется возможным. англес гандшин международный музыковедческий сообщество

Помимо архива микрофильмов Англес ставит вопрос об организации при секретариате IMS библиотеки и создании библиографии (пункты 2d, 2е письма). Гандшин комментирует идеи коллеги все в том же характерном для него сдержанно-практическом тоне: «замечательно; для этого нужно бы еще найти силы и средства» (wunderbar; dazu mussten Krafte und Mittel gefunden werden). Эти идеи Англеса будут реализованы в основании знаменитых сегодня в музыковедческих кругах всего мира «дочек» IMS. Уже в 1949 году возникнет Ассоциация музыкальных библиотек (International Association of Music Libraries [IAML]) 27 октября 1949 года прошло первое собрание IAML во Флоренции. В июле 1950 года его второе собрание провели совместно с IMS в Люнебурге (Германия), на нем сформировали рабочую группу для учреждения Repertoire international des Sources Musicales (проекта по музыкальным источникам).. Затем в разные годы начнут свою деятельность четыре связанных с ней библиографических проекта, так называемые R-Projektes, посвященные

— музыкальным источникам - Repertoire international des Sources Musicales, RISM (1950)

— музыкальной литературе - Repertoire international de Littdrature Musicale, RILM (1966),

— музыкальной иконографии - Repertoire international d'Iconographie Musicale, RIdIM (1971),

— музыкальной прессе - Repertoire international de la Press Musicale, RIPM (1980).

Сегодня все эти общества работают как самостоятельно, так и в едином комплексе с IMS Выход с сайта IMS на «дочерние» проекты осуществляется через пункт главного меню «Networks»:.

В своем письме Англес размышляет об организации работы международного музыковедения и отдельным пунктом выносит заботу о контактах европейского музыковедения с американским. Действительно, первые послевоенные годы отмечены очень активным сотрудничеством IMS с американскими коллегами и эмигрантами из Европы. Так, в начале 1950-х годов претендентом на пост главы IMS рассматривался Манфред Букофцер (Manfred Bukofzer; 1910-1955), получивший образование в Германии и Швейцарии (у Гандшина), а в годы войны ставший профессором Калифорнийского университета. Когда же ученый внезапно тяжело заболел, на конгрессе 1955 года в Оксфорде президентом IMS был избран другой американский музыковед европейского происхождения, Пол Генри Ланг (Paul Henry Lang; 1901-1991) О событиях, связанных с Букофцером и подготовкой его избрания на пост президента IMS, см.: [3]..

Трансатлантическое сотрудничество разворачивалось и по другой линии. В первые послевоенные годы начал работать уже упомянутый выше Американский институт музыкознания в Риме (известный еще как Институт Армена Карапетяна), которому суждено было оказать огромное влияние на послевоенное международное музыкознание В настоящее время изучение истории AIM и его роли в развитии международного музыковедения активизировалось и связано оно прежде всего с исследованиями эпистолярия ученых. В 2020 году вышла статья автора этих строк [8]. Специалисты ожидают исследование Бенджамина Ори (Bendjamin Ory; Гарвард), которому за несколько лет кропотливой работы в архивах США и Европы удалось восстановить значительную часть утраченного прежде эпистолярного наследия Армена Карапетяна.. Возвращаясь к Гандшину, отмечу, что ученый, дистанцировавшись после 1949 года от IMS, перенес основной объем своей международной работы именно на сотрудничество с Американским институтом. Гандшин написал немало статей в издаваемый институтом журнал Musica Disciplina и способствовал развитию самого института. Так, судя по эпистолярию (см.: Handschin - Gennrich, 25.04.1950, HN), именно Гандшин привел в AIM молодого нидерландского музыковеда-медиевиста Йозефа Смитса ван Васберге (Joseph Maria Smits van Waesberghe; 1901-1986) и рекомендовал его на пост руководителя создававшейся тогда, а ныне знаменитой серии Corpus scriptorium de Musica, представляющей сегодня стандарт критического издания музыкально-теоретических трактатов Официальная страница издания.

Описанные события отделены от нас расстоянием в семьдесят с лишним лет. И тем не менее их влияние ощутимо по сей день: мы видим формирование научных институций, значение которых будет велико для академического музыкознания второй половины ХХ столетия и сохранится до сегодняшнего дня. Однако важны не только институции. Рассмотренные документы первого послевоенного времени отразили трудную работу, взаимодействие многих ученых, выстраивавших интернациональные диалоги в период, когда контакты были крайне затруднены. Изучение этих документов способствует пониманию ценности международного научного сотрудничества. Усилия выдающихся предшественников можно рассмотреть, как опыт работы нашей научной сети международного музыковедения, направленный на сохранение и развитие своих структур и возможностей. Думается, этот опыт весьма ценен сегодня.

Использованная литература

1. Князева Ж.В. Жак Гандшин и первые послевоенные собрания Международного музыковедческого общества. По материалам переписки ученого // Научный вестник Московской консерватории. Том 14. Выпуск 2 (июнь 2023). С. 366-385.

2. Князева Ж.В. Из истории одной исчезнувшей диссертации // Opera Musicologica. 2011. №1 (7). С. 40-76.

3. Князева Ж.В. Манфред Букофцер, Пауль Захер и базельский ординариат // Научный вестник Московской консерватории. Том. 9. Выпуск 4 (декабрь 2019). С. 162-193.

4. Князева Ж.В. Новые документы к истории европейско-американских диалогов послевоенного музыковедения. Лео Шраде, Жак Гандшин, Армен Карапетян // Новые документы по истории искусствознания: ХХ век. Вып. 2. 1940-60-е годы / ред.-сост. Ж.В. Князева. СПб.: Петрополис, 2018. С. 41-86.

5. Celestini F., Bohlman Ph. Acta Musicologica: A Brief History // The History of the IMS (1927-2017). Ed. by D. Baumann and D. Fabris. Kassel: Barenreiter, 2017. P. 144-148.

6. Hausler R. 50 Jahre Internationale Gesellschaft fur Musikwissenschaft // Acta Musicologica. Vol. 49. Fasc. 1 (Jan. -- Jun., 1977). P. 1-27.

7. Kirnbauer M., Zimmermann H. «Wissenschaft in keimfreier Umgebung»? Musikforschung in Basel 1900-1960 // Musikwissenschaft eine verspatete Disziplin? Die akademische Musikforschung zwischen Fortschrittsglauben und Modernitatsverweigerung / hrsg. von A. Gerhard. Stuttgart: J. B. Metzler, 2000. S. 321-346.

8. Kniazeva J. «A New Prosperity in Our Field Cannot Be Expected Unless the Scholars of Various Countries Pull Together»: Jacques Handschin and the American Institute of Musicology // Acta Musicologica. Vol. 92 (2020). No. 1. P. 72-92.

9. Kniazeva J. Jacques Handschin in Russland: Die neu aufgefundenen Texte / hrsg. von M. Kirnbauer und U. Mosch. Basel: Schwabe, 2011. 1045 S. (Resonanzen: Basler Publikationen zur alteren und neueren Musik; Bd. 1.)

10. The History of the IMS (1927-2017) / ed. by D. Baumann and D. Fabris. Kassel: Barenreiter, 2017. 167 p.

References

1. Kniazeva, Jeanna V. 2023. “Jacques Handschin and the First Post-War Meetings of the International Musicological Society. (Based on the Scholar's Correspondence).” Nauchnyy vestnik Moskovskoy konservatorii / Journal of Moscow Conservatory 14, no. 2 (June): 366-85. (In Russian).

2. Kniazeva, Jeanna V. 2011. “Iz istorii odnoy ischeznuvshey dissertatsii [From the History of One Missing Dissertation].” Opera Musicologica, no. 1 (7), 40-76. (In Russian).

3. Kniazeva, Jeanna V. 2019. “Manfred Bukofzer, Paul Sacher and the Basel Ordinariat.” Nauchnyy vestnikMoskovskoy konservatorii / Journal of Moscow Conservatory 10, no. 4 (December): 162-93. (In Russian).

4. Kniazeva, Jeanna V. 2018. “Novye dokumenty k istorii evropeysko-amerikanskikh dialogov poslevoennogo muzykovedeniya. Leo Shrade, Zhak Gandshin, Armen Karapetyan [New Documents on the History of European-American Dialogues in Post-War Musicology. Leo Schrade, Jacques Handschin, Armen Carapetyan].” In New Documents on the History of Art History, vol. 2: From 1940s to 1960s, compiled and edited by Jeanna V. Kniazeva, 41-86. St. Petersburg: Petropolis. (In Russian).

5. Celestini, Federico, and Philip V. Bohlman. 2017. “Acta Musicologica: A Brief History.” In The History of the IMS (1927-2017), edited by Dorothea Baumann and Dinko Fabris, 144-48. Kassel: Barenreiter.

6. Hausler, Rudolf. 1977. “50 Jahre Internationale Gesellschaft fur Musikwissenschaft.” ActaMusicologica 49, no. 1 (January-June): 1-27.

7. Kirnbauer, Martin, and Heidy Zimmermann. 2000. “`Wissenschaft in keimfreier Umgebung'? Musikforschung in Basel 1900-1960.” In Musikwissenschaft eine

verspatete Disziplin? Die akademische Musikforschung zwischen Fortschrittsglauben und Modernitatsverweigerung, edited by Anselm Gerhard, 321-46. Stuttgart: J.B. Metzler.

8. Kniazeva, Jeanna. 2020. `A New Prosperity in Our Field Cannot Be Expected Unless the Scholars of Various Countries Pull Together': Jacques Handschin and the American Institute of Musicology. / ActaMusicologica 92, no. 1: 72-92.

9. Kniazeva, Jeanna. 2011. Jacques Handschin in Russland: Die neu aufgefundenen Texte. Edited by Martin Kirnbauer and Ulrich Mosch. Resonanzen: Basler Publikationen zur alteren und neueren Musik 1. Basel: Schwabe.

10. Baumann, Dorothea, and Dinko Fabris, eds. 2017. The History of the IMS (1927-2017). Kassel: Barenreiter.

Размещено на Allbest.Ru