Особливості відбору виконавців музичним продюсером: з досвіду вітчизняних продюсерів

Размещено на http://www.allbest.ru/

Особливості відбору виконавців музичним продюсером: з досвіду вітчизняних продюсерів

Комар Володимир

старший викладач кафедри

академічного і естрадного вокалу та звукорежисури

аспірант НАКККіМ м. Київ, Україна

У процесі провадження продюсерської діяльності в Україні студійний звукорежисер повинен оволодіти рядом професійних знань та навиків в цій галузі. Як зазначає науковець В.П. Папченко, фах музичного продюсера є полікомпонентним і передбачає наявність глибоких знань з різних галузей: музики, звукотехніки, акустики, психології, економіки. До появи кінцевого продукту продюсування у вигляді досконалої фонограми, що згодом масово тиражується на аудіо-носіях, має пройти декілька етапів творчого процесу. Це, перш за все, оцінка перспективності первісного виконавського музичного матеріалу та обрання стратегії продюсування проєкту [1].

Як зазначають спеціалісти вітчизняного продюсерського центру «Март саунд продакшн», на перший погляд, може здатися, що саунд продюсер - це той самий звукорежисер. Однак це не зовсім так. Дійсно, музичний продюсер може виконувати функції звукорежисера. Але в реальності спрямованість саунд продюсера зовсім інша - він зайнятий більше творчою складовою. Так, музичне продюсування часто призводить до того, що нічим не примітна композиція набуває неймовірного звучання, яке ідеально передає настрій і западає в душу слухача. Тому, за великим рахунком, музичного продюсера сміливо можна називати одним з авторів контенту [2]. Звісно, процес музичного продюсування включає в себе ряд етапів роботи над проєктом, сольним чи колективним. Продюсер відслуховує демо-записи, відслідковує технічні особливості виконання музикантів (гурту), енергетику та посил, що несе проєкт під час виступу на концертному майданчику, потенціал та можливості командної роботи в проєкті, а також здатність виконавців до наполегливої праці над собою, відповідність вимогам ринку, іноді навіть чи може виконавець/колектив за потреби змінити музичний стиль виконання, імідж заради спільної мети - виробництва унікального музичного та комерційно доцільного продукту.

Звернемося до досвіду вітчизняних продюсерів. Михайло Ясинський, засновник продюсерського центру «Secret Service Entertainment Agency», клієнтами якого є Оля Полякова, Олег Вінник, Макс Барскіх, Алан Бадоєв та багато інших, зазначає: «ми відкриті до всього нового, талановитого, на що може бути попит у широкої публіки. Нові імена не шукаємо. Знаходимо спонтанно, і досвід підказує, що це найпевніший знак успіху. Раніше я себе обманював, думав, що якщо немає взаємних почуттів з артистом, схожості смаків, інтересів і переконань, то можна побудувати бізнес лише технічно. Ні. Принаймні, в нашому бізнесі без почуттів нічого не працює. Моя задача - підтримувати сервіси компанії у повній бойовій готовності до зустрічі з новою зіркою». Влад Ляшенко, засновник лейблу «Інша Музика», вказує на особливий індивідуальний внесок кожного артиста, його унікальність: «Мої критерії відбору складно описати. Головне - внутрішня «чуйка». Безумовно, це і музичний професіоналізм артиста, і загальний «кач» з програвача та зі сцени, якість, харизма, реакція потенційних фанів, а іноді й антагоністів. З моїм підходом відфільтровується багато. Я ж працюю не на конвеєрі». Продюсер Юрій Федоров каже: «Будувати з нуля - цікавіше, а працювати з готовим артистом - легше і швидше. І ще, успіх - поняття комплексне, тому «побудував себе сам» часто стає дуже умовним поняттям» [3].

Фах музичного продюсера вимагає від людини постійно відслідковувати тенденції розвитку ринку, глибоко орієнтуватися в музичних жанрах та стилях, відчувати перспективність та можливості виконавця/колективу, розуміти специфіку створення бренду під назвою «виконавець/колектив», мати широке коло контактів в галузі та багато інших професійних вмінь та навиків. Український ринок шоу-бізнесу стрімко розвивається, поступово росте якість продукції, тож в подальшому увага нашого наукового пошуку буде зосереджена на тенденціях розвитку музичного ринку України та особливостях продюсування вітчизняних музичних проєктів.

Використані джерела

продюсер музичний виконавець

1. Папченко В.П. Методи оцінки виконавського матеріалу та обрання стратегії музичного продюсування // Науковий часопис НПУ імені М.П. Драгоманова. Серія 14: Теорія і методика мистецької освіти. 2013. Вип. 14. С. 216-220.

2. Саунд-продюсування. бізнесу [Електронний ресурс]. Режим доступу: https://martsound.com.ua/uk/sound-production/.

3. Бути продюсером в Україні: плюси, мінуси, підводні камені/ [Електронний ресурс]. Режим доступу: https://slukh.media/texts/hey-producer/.

Размещено на Allbest.ru