О технике минимализма в музыке кино

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

О технике минимализма в музыке кино

Татьяна Шак

Минимализм представляет собой художественный стиль эстетики постмодернизма, направленный на выражение минимальными средствами максимально возможного содержания. Это художественное явление находит все больше почитателей в разных видах искусств. Не остался в стороне и кинематограф. Анализ исторического развития минимализма, начиная с периода его формирования (50-е годы ХХ века), классической фазы (60-е -- начало 70-х годов ХХ в.) и постминимализма (вторая половина 70-х годов ХХ в.) позволяет предположить, что в настоящий момент данное явление находится на новом витке развития, когда формальная простота музыкального минимализма стремится к более широкому смысловому наполнению за счет взаимодействия основного приема -- репититивности -- с другими композиционными приемами и техниками письма.

Тяготение многих режиссеров и кинокомпозиторов к технике минимализма объясняется тем, что эта музыка может идеально сочетаться с любым видеорядом, поскольку язык минимализма, основанный, как правило, на так называемых вторичных средствах музыкальной выразительности, более нейтрален в восприятии, а, следовательно, может приспосабливаться под любой жанр кинематографа. Развитие техники минимализма в музыке кино во многом связано с тенденциями постминимализма. При инвариантном сохранении репетитивности, ограниченности применяемых средств выразительности, данные композиции отличаются большей индивидуализацией, мелодичностью, лиризмом, эмоциональной открытостью, что позволяет им выполнять лейтмотивные, характеристичные, драматургические функции, быть средством создания кульминаций. Важным моментом становится включение минималистичных музыкальных тем в звуковую партитуру фильма на основе принципов полистилистики и полипластовости. Техника минимализма начинает взаимодействовать с композиционными приемами письма, характерными для других творческих направлений (например, неоклассицизм, неоромантизм, неофольклоризм) и стилей (например, эмбиент).

В киномузыке Майкла Наймана целостно представлен минимализм как композиционный прием, причем он используется композитором при работе с разными режиссерами и в разножанровых фильмах. Взаимодействие принципов музыкального минимализма с неоклассическими тенденциями можно наблюдать в звуковых композициях фильмов режиссера П. Гринуэя «Контракт рисовальщика» (Великобритания, 1982 г.) и «Отсчет утопленников» (Великобритания, Нидерланды, 1988 г.). Если в «Контракте рисовальщика» сочетание минималистической композиции с элементами музыки эпохи барокко обусловлено самим сюжетом, то в «Отсчете утопленников» минималистичный неоклассицизм имеет более глубинные подтекстовые функции. Примером сочетания минимализма и романтических тенденций может служить историческая мелодрама режиссера Дж. Кэмпион «Пианино» (Новая Зеландия, Великобритания, Франция, 1993 г. комп. М. Найман). Сфера лирического минимализма представлена М. Найманом в фильме режиссера П. Леконта «Муж парикмахерши» («Hairdresser's husband», Франция, 1990).

Музыкальное решение комедийной драмы «1+1» (Франция, 2011 г. реж. О. Накаш, Э. Толедано, комп. Л. Эйнауди) интересно в плане сочетании техники минимализма со стилем эмбиент.

Художественный фильм «Овсянки (Россия, 2010, реж. А. Федорченко, комп. А. Карасев)» сочетает этнические мотивы (традиционный для мирянской культуры погребальный обряд сожжения и предания воде), притчевое начало, сдержанную внутреннюю эмоциональность, во многом создаваемую звуковым рядом, важной составной частью которого является минимализм, пропитанный этнической музыкой и шумами. В основе сюжета цепь воспоминаний зрелого человека Мирона Алексеевича, который едет хоронить свою жену Таню по старинному обряду малочисленной финской народности Меря. По дороге главный герой делится с попутчиком, фотографом Аистом, трогательными подробностями своей интимной жизни с любимой женой Танюшей. С собой они везут двух невзрачных птичек овсянок, которые и решат в финале их судьбу.

Сочетание в фильме этнических мотивов (традиционный для мерянской культуры погребальный обряд сожжения и предания воде), притчевого начала, сдержанной внутренней эмоциональности во многом создается звуковым рядом, важной составной частью которого является минимализм. Достаточно часто в звуковой партитуре фильма присутствует полифонический прием взаимодействия приглушенного гула-сонора, женского голоса, напевающего остинатный мотив в народном духе, голосов птиц-овсянок, бытовых шумов и импровизационной темы у солирующего фортепиано в стиле минимализм. В фильме есть элементы лейтсистемы. Так, внешне сдержанный, но глубоко эмоциональный образ Тани передан через отмеченную выше импровизационную тему у фортепиано. Женское пение связано с обрядовостью (омовение и похороны-сожжение Тани). Кульминационная сцена фильма -- обряд погребения -- дает полифоническое наслоение, где темы, выполненные в минималистической технике, сочетаются с комплексами шумов-соноров и этнической музыкой.

Эскизный анализ фрагментов фильмов позволяет предположить, что минимализм является многогранным и многоликим музыкальным направлением, что объясняет интерес к нему многих режиссеров и кинокомпозиторов. минимализм музыка кино

Универсальность минимализма способствует его взаимодействию с различными жанрами кинематографа, расширяя границы применения.

Размещено на Allbest.ru