Колокол как источник звука в православной звоннице
Источники звука в звоннице. Классификация колоколов. Определение, отражающее сущность колокола как источника звука в православной звоннице. Авторская классификация колоколов, сравнение способов колокольного звона. Специфика звучания русского колокола.
| Рубрика | Музыка |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 11.05.2022 |
| Размер файла | 26,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Колокол как источник звука в православной звоннице
С.Г. Тосин1
1 Новосибирская государственная консерватория им. М.И. Глинки, Новосибирск, Российская Федерация
АННОТАЦИЯ
колокол звонница звук
В звоннице - традиционном русском музыкальном инструменте - источниками звука являются колокола. Однако в органологии они в данном качестве специально не рассматривались и конкретного определения им не давалось. В статье предпринимается попытка устранить данный пробел. В этом заключается ее новизна. Терминологический аспект для такой молодой науки как русская кампанология, где еще окончательно не сформировался понятийный аппарат, представляется важным и актуальным. В настоящей работе проводится классификация всех известных колоколов, рассматриваются музыкально-акустические особенности русского колокола и формулируется определение, отражающее сущность колокола как источника звука в православной звоннице. Авторская классификация колоколов, построенная на результатах сравнительного анализа различных способов колокольного звона, насыщена новой информацией и вносит принципиальные изменения в системную таблицу Хорнбостеля-Закса. Звучание русского колокола, непохожее на западноевропейский и азиатский стандарты, весьма подробно, на конкретных примерах, рассмотренное в работе, дает основание утверждать, что оно, как правило, не обладает определенной высотой и имеет свою специфику. Определение звонничного колокола, сформулированное в выводах, суммирует результаты исследования и дается в краткой форме, приближенной к форме энциклопедической статьи.
Ключевые слова: колокол, колокольный звон, колокольная бронза, акустика колокола.
ABSTRACT
BELL AS A SOUND SOURCE IN THE ORTHODOX ZVONNITSA
S.G. Tosin1
1 Glinka Novosibirsk State Conservatoire, Novosibirsk, Russian Federation
In the zvonnitsa, the sources of sound are bells. But in organology, they were not specifically considered in this capacity. In the article, attempts to define the bell of the zvonnitsa are made. This is its novelty. For young science, as Russian campanology, the terminological aspect seems very important and relevant. The article classifies bells, considers acoustic features of the Russian bell, and formulates the definition of the bell as a sound source in the Orthodox zvonnitsa. The author's classification of bells is based on the results of a comparative analysis of various methods of bell ringing known to science today. It contains a lot of new information and fundamental changes that correct the Hornbostel-Sachs system table. The sound of the Russian bell differs from Western European and Asian sound standards. It is discussed in detail with specific examples. Their analysis leads to the conclusion that the Russian bell does not have a certain sound height and has a specific timbre. The definition of a zvonnitsa bell, formulated in the conclusions, summarizes the results of the study and is given in a short form, similar to the form of an encyclopedic article.
Keywords: bell, chime, bell bronze, acoustic of bell.
Любой музыкальный инструмент обязательно отвечает главному условию: он сам либо его отдельные части должны быть источниками звука. В звоннице это колокола. Для всех, кто говорит или пишет об этом многосоставном инструменте, данный факт - аксиома. Тем не менее немногие задумывались над тем, что собой представляет колокол (колокола) в традиционной звоннице с точки зрения музыкального инструменто- ведения. Разумеется, он является источником звука, или вибратором, согласно музыковедческой терминологии. Он обладает и определенной, своеобразной формой и рядом других оригинальных свойств. Всем это понятно, все об этом, казалось бы, знают, но четкого и исчерпывающего определения такому вибратору с позиций музыкальной науки еще не давалось1, в чем проявляется несомненная новизна работы. Изучение данного вопроса и является целью настоящей статьи. В этом же (в уточнении определения колокола) заключается и актуальность данного исследования, так как терминологический аспект крайне важен для любой науки, особенно для такой молодой, как русская кампанология.
В связи с намеченной целью необходимо решить следующие задачи:
а) провести классификацию колоколов;
б) рассмотреть музыкально-акустические особенности русского колокола;
в) сформулировать определение, отражающее сущность колокола как источника звука в православной звоннице.
Начнем со звукообусловливающих факторов традиционного русского колокола, среди которых в первую очередь выделим материал его изготовления, форму и способ извлечения звука. Прежде обратимся к способу звукоизвлечения, так как данный вопрос неотделим от классификации колоколов. Э. Хорнбостель и К. фон Закс в своих системных таблицах классифицируют колокола следующим образом (Хорнбостель Э., 1987, с. 240) (табл. 1).
Таблица 1. Классификация колоколов по системе Э. фон Хорнбостеля и К. Закса
|
Нумерация |
Классификация |
Характеристика |
|
|
111.242 |
Колокола |
Колебания уменьшаются к вершине |
|
|
111.242.1 |
(Одиночные) колокола |
||
|
111.242.11 |
Неподвижные колокола |
Сосуд стоит на ладони или на подушке; раструб обращен вверх |
|
|
111.242.12 |
Висячие колокола |
Колокол подвешен за верхушку |
|
|
111.242.121 |
Ударниковые |
Укрепленный язык отсутствует; ударник отдельный |
|
|
111.242.122 |
Языковые |
Колокол снабжен укрепленным языком |
|
|
111.242.2 |
Набор колоколов (подразделяются соответственно) |
Данная классификация представляется неполной и неточной. К неподвижным колоколам следует относить не только инструменты, установленные раструбом вверх, но и «висячие колокола», такие как русские «языковые». Далее, «ударниковыми» справедливо было бы считать любые колокола, а не те, что без языка, с отдельным ударником. Колокольный язык является тем же ударником, только укрепленным внутри полости колокола. Однако если следовать авторской логике деления колоколов на «языковые» и «ударни- ковые», то «неподвижные колокола» также должны считаться ударнико- выми, так как у них ударник тоже отдельный. Учитывая указанные и некоторые другие неточности в классификации Хорнбостеля-Зак- са, а также основываясь на личном опыте и публикациях коллег, мы предлагаем, как кажется, более точную и полную систематизацию колоколов (табл. 2).
Таблица 2. Уточненная систематизация колоколов
|
Нумерация |
Классификация |
Характеристика |
|
|
111.242 |
Колокола |
Колебания уменьшаются к вершине |
|
|
111.242.1 |
(Одиночный) колокол |
||
|
111.242.11 |
Неподвижный колокол |
||
|
111.242.111 |
Колокол на подставке |
Установлен раструбом вверх, ударник отдельный |
|
|
111.242.112 |
Колокол подвесной |
а) Подвешен за вершину раструбом вниз, ударник отдельный; б) Подвешен за вершину раструбом вниз, снабжен укрепленным внутри ударником (языком) |
|
|
1 i L242.12 |
Подвижный колокол |
||
|
111.242.121 |
Колокол качающийся |
Подвесной колокол с языком; |
|
|
111.242.122 |
Колокол вращающийся |
Подвесной колокол с языком |
|
|
111.242.2 |
Набор колоколов (подразделяются соответственно) |
Поясним выкладки, приведенные в данной таблице. Для этого подробно рассмотрим способы колокольного звона, поскольку в специальной литературе ему не уделялось достаточно внимания.
Как известно, у нас сегодня звонят в край неподвижно висящего колокола его языком; последний традиционно раскачивается за веревку. На христианском западе принято раскачивать сам колокол, о края которого бьется свободно висящий язык. Оба способа являются основными видами колокольного звона, но каждый из них многовариантен и бытует согласно национальным традициям и функциональной специфике.
В Восточной Азии, как правило, используют неподвижные колокола, но бьют в них не языком изнутри, а отдельным ударником снаружи (Есипова М., 1993). Встречаются тут и колокола, расположенные на подставке раструбом вверх. Подобный колокол, только меньших размеров, имеется и в православной церкви, так называемая кандия - чашеобразный сосуд, выполняющий при богослужении сигнальную функцию. В него ударяют металлической палочкой (Пыляев М., 1892, с. 316).
Звон подвижным колоколом производится при помощи укрепленного внутри него языка. При этом он содержит два разных варианта - раскачивание и вращение. Последний вариант представлен в западном церковном звоне, прежде всего на юге и юго-западе Европы. Колокол, закрепленный на дугообразном валу, вращается вместе с ним вокруг своей горизонтальной оси. Как правило, это достаточно крупный колокол, и его вращения вручную осуществляет звонарь. Мелкие же колокола при вращательном способе звона могут крепиться к специальному колесу; их, закрепленных раструбами в стороны, может быть множество (Schilling M., 1985, S. 107). Колесо обычно располагается на какой-либо внешней архитектурной детали церковной стены и приводится в движение с земли посредством веревки, привязанной верхним концом к осевому рычагу. Колесные механизмы для колокольного звона используются и в Англии. Правда, там они применяются в ином качестве: в виде станка, на котором звонари-любители проводят оригинальные спортивные состязания в перезвонах (Дикинсон А., 1980). Способ звона здесь основан на раскачивании колокола, а не на его вращении.
Раскачивание - самый популярный технический прием звона в европейских странах. Для его реализации была изобретена несложная механическая система, где колокол намертво прикреплен навершием (головой) к вращающемуся вокруг своей горизонтальной оси валу. Сбоку к нему пристроен небольшой рычаг, предназначенный для раскачивания вала с колоколом. К этому рычагу привязан верхний конец веревки, другим концом спущенной вниз через полую внутренность колокольни. Таким образом, звонарь, дергая за нижний конец веревки, звонит в колокол, находясь на уровне земли (Ян В., 1989, с. 14). Нечто похожее можно увидеть и в России. Это так называемый очепный звон2. Когда-то, в старину, он был весьма распространен на Руси, но теперь такой звон выглядит скорее как анахронизм. Главенствующие же позиции у нас уже давно занял так называемый язычный звон, когда звонят колокольным языком в неподвижно висящий раструбом вниз колокол.
К слову, таким же способом звонили и звонят в Испании и Латинской Америке, что давно известно русским исследователям (Рыбаков С., 1990, с. 22). Однако здесь еще следует добавить ряд других примеров, не попадавших в поле зрения наших ученых. Они расширяют географию язычного звона и меняют наши представления о нем, как об исключительно русском национальном явлении.
Оказывается, помимо России и Испании с Латинской Америкой такой звон практикуют в отдельных областях Центральной Европы, например, в Швейцарии. По словам одного из наших зарубежных информаторов, такой звон там известен с XII в. и называется он «бай- ерн» (нем. Beiern)3. Как показывают полевые исследования автора настоящей статьи, подобным образом - за веревку, привязанную к языку неподвижного колокола, - звонят и в православных храмах Греции. Изучение вопроса привело к нас выводу, что такая же традиция культивируется в азиатском буддизме. Существует в Европе и другой вариант рассматриваемого язычного звона - без использования веревки: звонарь, находясь рядом с колоколом, держит его язык прямо рукой и ударяет им в край инструмента. Такой вариант звона практикуется в отдельных центральных и южных странах Европы, о чем свидетельствуют многочисленные на Западе тематические фото- и видеосъемки.
Из всего вышеизложенного следует, что о язычном способе звона как изобретении именно русских звонарей говорить было бы ошибочно. С другой стороны, у нас его использование привело к формированию принципиально новой трактовки функции колокольного звона. Он стал глубоко национальным явлением и всегда расценивался современниками как одно из проявлений народно-музыкального творчества. Своеобразие русского колокольного звона во многом связано с особым качеством отечественных колоколов, которые отличаются от западных и формой, и характером звука, отчего их стали называть русскими (наряду с западноевропейскими и китайскими) (Брокгауз Ф., 2002, с. 296).
Теперь изложенную информацию соотнесем с табл. 2. Существует два типа колоколов - неподвижные и подвижные. К неподвижным колоколам относятся безъязыковые колокола на подставке, развернутые раструбом вверх (преимущественно китайские), подвесные раструбом вниз без языка (только китайские) и подвесные язычные (частично западноевропейские, буддистские и современные русские колокола). К подвижным принадлежат качающиеся (западноевропейские, древнерусские очепные) и вращающиеся (только западноевропейские) колокола; и те, и другие снабжены языками.
Говоря о звукообусловливающих факторах русского колокола, отметим, что каждый из описанных способов звона влияет на характер звучания колокола. В классической русской форме качество звука во многом зависит от языка, подвешенного в полости колокола. Он выглядит как несколько расширяющийся книзу стержень, на конце которого находится значительное утолщение (яблоко), предназначенное для ударов в край колокола. Не вдаваясь в технические подробности, подчеркнем, что здесь важны и форма, и относительный вес языка, и материал, и технология его изготовления, ощутимо влияющие на колокольный саунд.
Крайне важным звукообусловливающим фактором является материал изготовления инструмента. В этом плане русские колокола, пожалуй, не особо отличаются от западноевропейских. Все христианские колокола имеют приблизительно одинаковый состав металлического сплава, именуемого колокольной бронзой. Стандартно он содержит 78-80 % меди и 20-22 % олова (Шашкина Т., 1985а, с. 238). Но в некоторых русских колоколах соотношение частей этих ингредиентов указывает на определенные отклонения от литейной традиции. Так, в сплаве колокола Саввино-Сторожевского монастыря в Звенигороде (XVII в.) содержится всего лишь 18,3 % олова (Шашкина Т., 19856, с. 225); в Царь-колоколе - 17,21 % (Дружинин О., 1985, с. 264); а в одном из колоколов XIX в. - вообще 14,1 % (Шашкина Т., 1985б, с. 225).
Не только состав сплава, но и сама форма колокола принципиально влияет на его звучание. Несмотря на то, что западноевропейские колокола внешне приблизительно схожи с русскими, последние отличаются от тех более массивными стенками и большей криволинейностью поверхностей. Отсюда возникает качество звучания, несравнимое с европейским колокольным саундом. Акустический феномен русского колокола слишком своеобразен, чтобы подходить к нему, опираясь на зарубежный научно-практический опыт. Европейский колокольно-музыкальный инструмент карильон изначально ориентирован на исполнение классических произведений и образцов народной музыки. Поэтому его звукоряд строится по хроматике, а значит тяготеет к максимальному выявлению звуковысотной определенности каждого тона-колокола (Ильин В., 1999, с. 229). На звоннице не принято играть такую музыку. Данный инструмент предназначен для создания оригинальных композиций, где ценится прежде всего многотембровая игра, звуковая красочность. Так что конкретная звуковысотность для русского колокола не имеет определяющего значения; тут актуален сугубо тембровый аспект.
В то же время у русских колоколов, на наш взгляд, не будет лишним определение какого-нибудь звуковысотного параметра - в качестве условного ориентира. Однако здесь, как правило, возникают немалые трудности. Они заключаются в том, что в отличие от звука определенной высоты, где обертоны подчинены строгой иерархии, звуковой спектр колокола состоит из ряда негармонических, хаотически расположенных, обертонов, что крайне затрудняет процесс слухового анализа. К тому же нередко встречаются колокола, в звучании которых отчетливо слышатся два звука. Они воспроизводятся либо одновременно, либо поочередно сменяют друг друга с какой-то периодичностью. Назовем несколько примеров. Синхронное интервальное звучание: звонница новосибирского Вознесенского собора - с2 + des2 (7-й колокол подбора), e2 + f 2 (10-й); Никольская церковь в с. Новолуговое под Новосибирском - e Статья «Колокол», размещенная в «Музыкальной энциклопедии» (Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю.В. Келдыша. М.: Сов. энцикл., 1974. Т. 2. Стб. 873-874), включает лишь общие сведения о предмете и не учитывает колокольной специфики звонничного инструмента. К тому же в ней встречаются неточности. Так, утверждается, будто колокол «имеет звук определенной высоты», что раскачивание языка является «отличительной особенностью рус. колокольного звона», а А. Израилев в конце XIX в. изобрел камертон. Первые два пункта из перечисленных будут рассмотрены в настоящем исследовании, а по поводу последнего уточним: камертон+|f 3 (благовестник4). Пример периодически поочередного двутонового звучания: Федоровская звонница в Ярославле - F ^ a (бла- говестный колокол). Разумеется, такие акустические «изыски» дезориентируют эксперта.
Сравнительный анализ результатов замера одних и тех же колоколов, полученных разными путями (человеческое ухо, различные механические и электронные приборы) запутывает вопрос еще больше. Возьмем, к примеру, знаменитый ростовский колокол «Сысой». Показатель, снятый с помощью механического камертона более века назад, зафиксировал основной тон колокола как С большой октавы (Израилев А., 1884). Также в процессе слухового анализа оценивает его сегодня музыкант и звонарь С. Мальцев (1993, с. 87).
Тем временем электронный камертон типа АТ-12 указывает на преобладание завышенного звука Ais контроктавы. Замеры же, сделанные посредством другой современной аппаратуры, фиксируют «чистый» Ais большой октавы (Зинченко В., 1999, с. 128). Так что при наличии столь разноречивых данных, а также в силу отсутствия критериев их оценки и методики обработки делать научные выводы, связанные с акустикой русских колоколов, рано.
Итак, в звоннице основным источником звука является колокол. Его форма отличается от формы вибраторов в музыкальных инструментах с определенной высотой звука. Колокол, имеющий колпакообразный криволинейный корпус, состоит из множества простейших форм, каждая из которых вибрирует только с одной, своей, частотой. Таким образом, весь колокол излучает с различной интенсивностью одновременно и последовательно разночастотные звуковые волны. На это постоянно указывали и указывают исследователи, в том числе отечественные (Бахрах М., 1999; Зинченко В., 1999; Пухначев Ю., 1974 и др.). Исходя из вышеизложенного, констатируем, что колокол является множественным вибратором. Именно поэтому возникают проблемы с распознанием высоты тона колокола. Кроме того, принимая во внимание специфичность его формы, с достаточной степенью уверенности можно утверждать, что колокол в то же время выполняет функцию резонатора (Покровский А., 1999, с. 214).
Подводя итог нашему исследованию, попытаемся сформулировать определение колокола как источника звука в православной звоннице с органологической точки зрения. Колокол - самозвучащий ударный инструмент (идиофон), выполняющий функцию вибратора в звоннице. Имеет колпакообразный полый внутри криволинейный корпус с расширяющимся снизу раструбом, изготавливается литьем из оловянистой бронзы (сплава олова и меди). Звук извлекается при помощи раскачивания за веревку специального ударника - языка, подвешенного в полости корпуса; сам же колокол закреплен на перекладине неподвижно. Его звучание не обладает явно выраженной определенностью тона, скорее наоборот, так как звуковой спектр русского колокола состоит из ряда негармонических обертонов. Для колокола как звонничного вибратора актуален прежде всего тембровый, а не звуковысотный аспект; именно многокрасочная игра, построенная на ритмических комбинациях одновременно звучащих нескольких колоколов, составляет музыкально-эстетический смысл звонницы-инструмента.
ПРИМЕЧАНИЯ
1В целях сокращения объема данной работы мы не описываем этот тип древнерусского звона и отсылаем к статье В. Кавель- махера (1985).
2Боссин Дж. Письмо автору статьи от 14.11.1990 г. (Архив С. Тосина).
3Благовестник, благовестный колокол - один из самых крупных колоколов звонницы, предназначенный для произведения благовеста (сигнальных мерных ударов, призывающих верующих в храм на службу).
ЛИТЕРАТУРА
колокол звонница звук
1Бахрах М.Н., Никаноров А.Б., Магницкий О.Н. Реставрация звучания колокола // Музыка колоколов / сост. А.Б. Никаноров. СПб.: РИИИ, 1999. С. 263-267.
2Брокгауз Ф., Ефрон И. Энциклопедический словарь: Современная версия. М.: ЭКСМО, 2002. 672 с.
REFERENCES
1. Bakhrakh, M.N., Nikanorov, A.B., Magnitskii, O.N. (1999), “Restoration of the bell sound”, Muzyka kolokolov [Music of bells], RIII, Saint Petersburg, pp. 263-267. (in Russ.)
2. Brokgauz, F., Efron, I. (2002), Entsiklopedicheskii slovar': Sovremennaya
3. versiya [The encyclopaedic dictionary: Modern version], EKSMO, Moscow, 672 p. (in Russ.)
4. Дикинсон А. Переборы с вариациями: Теория и практика // Узоры симметрии. М.: Наука, 1980. С. 69-78.
5. Дружинин О.Н., Дубровин Н.М., Логовинюк П.И., Сельгеев В.Н. Исследование и реставрация «Царь-колокола» // Колокола: История и современность /
6. сост. Ю.В. Пухначев. М.: Наука, 1985. С. 259-269.
7. Есипова М.В. Колокола Восточной Азии - их функции и семантика // Колокола: История и современность / сост. Ю.В. Пухначев. М.: Наука, 1993. С. 236270.
8. Зинченко В.И., Антомошкин А.Ю., Никаноров А.Б. Акустические характеристики колоколов звонницы Ростовского Успенского собора // Музыка колоколов / сост. А.Б. Никаноров. СПб.: РИИИ, 1999. С. 126-141.
9. Израилев А.А. Ростовские колокола и звоны. СПб.: Тип. М.М. Стасюлевича, 1884. 24 с.
10. Ильин В.Н. Эстетический и богословско-литургический смысл колокольного звона // Музыка колоколов / сост. А.Б. Никаноров. СПб.: РИИИ, 1999.С. 228-232.
11. Кавельмахер В.В. Способы колокольного звона и древнерусские колокольни // Колокола: История и современность /
12. сост. Ю.В. Пухначев. М.: Наука, 1985. С. 39-78.
13. Мальцев С.А. Музыкально-акустические свойства колоколов и звонов // Соборная звонница Ростова Великого. Ростов: РЯАХМЗ, 1993. С. 81-110.
14. Покровский А.М. О музыкальном значении звонниц // Музыка колоколов / сост. А.Б. Никаноров. СПб.: РИИИ, 1999. С. 212-221.
15. Пухначев Ю.В. Загадки звучащего металла. М.: Наука, 1974. 128 с.
16. Пыляев М.И. Исторические колокола // Старое житье. 1892. С. 286-318.
17. Рыбаков С.Г. Церковный звон в России //Колокольные звоны России. М.: Сов. Россия, 1990. С. 10-75.
18. Хорнбостель Э.М. фон, Закс К. Систематика музыкальных инструментов // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка: В 2 ч. М.: Сов. композитор, 1987. Т. 1. С. 229-261.
19. Шашкина Т.Б. Колокольная бронза // Колокола: История и современность /
20. сост. Ю.В. Пухначев. М.: Наука, 1985а. С. 238-259.
21. Шашкина Т.Б. Модульный метод колокольного ремесла // Колокола: История и современность / сост. Ю.В. Пухначев. М.: Наука, 19856. С. 225-237.
22. Ян В. Батый // Ян В. Собр. соч.: В 4 т. М.: Сов. писатель, 1989. Т. 3. С. 4-216.
23. Schilling M. Glocken und Gloskenspiele. Leipzig, 1985. 176 S.
24. Dikinson, A. (1980), “Searches with variations: Theory and practice”, Uzory
25. simmetrii [Patterns of symmetry], Nauka, Moscow, pp. 69-78. (in Russ.)
26. Druzhinin, O.N., Dubrovin, N.M., Logovinyuk, P.I., Sel'geev, V.N. (1985), “Research and restoration of the Tsar bell”, Kolokola: Istoriya i sovremennost' [Bells:
27. History and modernity], Nauka, Moscow, pp. 259-269. (in Russ.)
28. Esipova, M.V. (1990), “Bells of East Asia - their functions and semantics”, Kolokola: Istoriya i sovremennost' [Bells: History and modernity], Nauka, Moscow, pp. 236-270. (in Russ.)
29. Il'in, V.N. (1999), “Aesthetic and theological-liturgical meaning of bell ringing”, Muzyka kolokolov [Music of bells], RIII, Saint Petersburg, pp. 228-232. (in Russ.)
30. Izrailev, A.A. (1884), Rostovskie kolokola i zvony [Rostov bells and chimes], Tip. M.M. Stasyulevicha, Saint Petersburg, 24 p. (in Russ.)
31. Kavel'makher, V.V. (1985), “Methods of bell ringing and ancient Russian bell towers”, Kolokola: Istoriya i sovremennost' [Bells: History and modernity], Nauka, Moscow, pp. 39-78. (in Russ.)
32. Khornbostel', E.M. fon, Zaks, K. (1987), “Systematics of musical instruments”, Narodnye muzykal'nye instrumenty i instrumental'naya muzyka [Folk musical instruments and instrumental music], vol. 1, Sovetskii kompozitor, Moscow, pp. 229-261. (in Russ.)
33. Mal'tsev, S.A. (1993), “Musical and acoustic properties of bells and chimes”, Sobornaya zvonnitsa Rostova Velikogo [The cathedral zvonnitsa of Rostov Veliky], RYaAKhMZ, Rostov, pp. 81-110. (in Russ.)
34. Pokrovskii, A.M. (1999), “On the musical significance of zvonnitsas”, Muzyka kolokolov [Music of bells], RIII, Saint Petersburg, pp. 212-221. (in Russ.)
35. Pukhnachev, Yu.V. (1974), Zagadki zvuchashchego metalla [Riddles of the sounding metal], Nauka, Moscow, 128 p. (in Russ.)
36. Pylyaev, M.I. (1892), “Historical bells”, Staroe zhit'e [Old life], pp. 286-318. (in Russ.)
37. Rybakov, S.G. (1990), “Church ring in Russia”, Kolokol'nye zvony Rossii [Peals of Russia], Sovetskaya Rossiya, Moscow, pp. 10-75. (in Russ.)
38. Schilling, M. (1985), Glocken und Gloskenspiele, Leipzig, 176 p. (in Germ.)
39. Shashkina, T.B. (1985a), “Bell bronze”, Kolokola: Istoriya i sovremennost' [Bells: History and modernity], Nauka, Moscow, pp. 238-259. (in Russ.)
40. Shashkina, T.B. (1985b), “Modular method of the bell craft”, Kolokola: Istoriya i sovremennost' [Bells: History and modernity], Nauka, Moscow, pp. 225-237. (in Russ.)
41. Yan, V. (1989), “Baty”, Sobranie sochinenii: V 4 t. [Collected works in 4 volumes], vol. 3, Sovetskii pisatel', Moscow, pp. 4-216. (in Russ.)
42. Zinchenko, V.I., Antomoshkin, A. Yu., Nikanorov, A.B. (1999), “Acoustic characteristics of the Rostov Assumption Cathedral zvonnitsa bells”, Muzyka kolokolov [Music of bells], RIII, Saint Petersburg, pp. 126-141. (in Russ.)
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Физическая основа звука. Свойства музыкального звука. Обозначение звуков по буквенной системе. Определение мелодии как последовательности звуков, как правило, особым образом связанных с ладом. Учение о гармонии. Музыкальные инструменты и их классификация.
реферат [91,7 K], добавлен 14.01.2010Клавишные музыкальные инструменты, физические основы действия, история возникновения. Что такое звук? Характеристика музыкального звука: интенсивность, спектральный состав, длительность, высота, мажорная гамма, музыкальный интервал. Распространение звука.
реферат [38,9 K], добавлен 07.02.2009Музыка как вид искусства. Тональная мажоро-минорная система. Понимание звука как строительного материала музыки. Звук-абсолют в восточной традиции дзенского искусства. Семь ступеней звукоряда. Внутренние процессы, протекающие в спектре одного звука.
статья [22,6 K], добавлен 24.07.2013В музыке XX века происходит возврат к математическому композиторскому мышлению. Биологические основы звука. Физические основы звука. Уравнение малых поперечных колебаний струны. Метод Ферье для уравнения колебаний ограниченной струны. Звуковые явления.
курсовая работа [718,1 K], добавлен 12.07.2008Основная классификация музыкальных инструментов по способу извлечения звука, его источнику и резонатору, специфика звукообразования. Типы струнных инструментов. Принцип работы губной гармошки и волынки. Примеры щипковых, скользящих инструментов.
презентация [446,6 K], добавлен 21.04.2014Виды чувашских народных музыкальных инструментов: струнные, духовые, ударные и самозвучащие. Шапар — род пузырной волынки, методика игры на ней. Источник звука мембранофонов. Материал самозвучащих инструментов. Щипковый инструмент — тимер купас.
презентация [10,4 M], добавлен 03.05.2015Применение музыкальных игрушек и инструментов и их роль в развитии детей. Разновидности инструментов и их классификация по способу извлечения звука. Формы работы по обучению игре на детских музыкальных инструментах в детских дошкольных учреждениях.
презентация [924,1 K], добавлен 22.03.2012Рассмотрение основ ноуменального и феноменального подходов к звуку. Характеристика музыкального звука как механического, физиологического, психического и культурного феномена. Определение природных предпосылок знакового функционирования музыкальных форм.
статья [35,4 K], добавлен 13.01.2015Природа и специфика фортепианного звука. Цели и задачи пианистического обучения и воспитания. Особенности развития учащихся-пианистов на начальном этапе. Подбор упражнений и музыкальных пьес для освоения детьми выразительного певучего звукоизвлечения.
курсовая работа [307,8 K], добавлен 16.01.2013Разновидности музыкального слуха - способности воспринимать, представлять и осмысливать музыкальные впечатления. Проявление абсолютного звука, состоящее в быстром, непосредственном узнавании и запоминании высоты тона без опоры на интервальные отношения.
презентация [9,8 M], добавлен 09.07.2015
