Трактовка жанра фортепианной миниатюры в лирических тетрадях Эдварда Грига

Размещено на http://www.allbest.ru

Трактовка жанра фортепианной миниатюры в лирических тетрадях Эдварда Грига

Ян Суншо, магистрант, ассистент Института искусств, Университет Янцзы (г. Цзиньчжоу, КНР)

Аннотация

фортепианный миниатюра композитор

В статье рассмотрены ключевые особенности жанра фортепианной миниатюры в творчестве Эдварда Грига на примере лирических тетрадей. Григ является национальным норвежским компози-тором, в своем творчестве он опирался на народную музыку и эстетику романтизма. В настоящее вре-мя возрождается интерес к фортепианной музыке эпохи романтизма. Между тем творчество Грига, за исключением музыки к пьесе Г. Ибсена «Пер Гюнт» и концерта для фортепиано с оркестром a-moll, мало знакомо исполнителям. Наиболее полно творчество Грига признано только на его родине в Норве-гии. В связи с этим сформулирована цель исследования - определение основных особенностей жанра фортепианной миниатюры в творчестве Грига.

Фортепианная миниатюра - один из наиболее характерных жанров композиторов-романтиков. Миниатюры Грига отличаются программностью и опорой на норвежскую народную музыку. Для Гри-га характерно обращение к норвежским музыкальным танцам. Музыкальный язык Грига включает в себя большое число особенностей норвежской музыки - использование диатонических ладов, опора на квинту лада, ходы с септимы на квинту, опевание терций секундами и многие другие характерные черты. Григ, как и многие другие романтики, стремился к вокализации - мелодия в его произведениях имеет вокальную, речевую основу.

Фортепианные миниатюры Грига изложены в лирических тетрадях. Несмотря на романтическую эстетику, тетради не являются малым циклом. Однако тетради полностью вобрали в себя дух эпохи.

Ключевые слова: Григ, норвежская народная музыка, норвежская школа, романтизм, фортепиан-ная миниатюра.

Abstract

Interpretation of the genre of piano miniature in the lyric notebooks by edward grieg

Yang Songshuo, Master, Assistant at Institute of Arts, Yangtze University (Jingzhou, PRC).

The article examines the key features of the genre of piano miniatures in the works of Edward Grieg on the example of lyrical notebooks. Grieg is a national Norwegian composer, whose work drew on folk music and the aesthetics of romanticism. Currently, there is a renewed interest in the piano music of the Romantic era. Meanwhile, Grieg's work, with the exception of the music for the play “Peer Gynt” by G. Ibsen and the piano concerto A-moll, is little known to performers. Grieg's work is most fully recognized only in his native Norway. In this regard, the aim of the study is to determine the main features of the genre of piano miniatures in Grieg's work.

Piano miniatures are one of the most characteristic genres of romantic composers. Grieg's miniatures are programmatic and draw on Norwegian folk music. Grieg is characterized by an appeal to Norwegian musical dances. Grieg's musical language includes a large number of features of Norwegian music - the use of diatonic frets, reliance on the fifth fret, moves from septima to fifth, singing of thirds in seconds, and many other characteristic features. Grieg, like many other romantics, aspired to vocalization - the melody in his works has a vocal, speech basis.

Grieg's piano miniatures are set out in lyrical notebooks. Despite the romantic aesthetic, notebooks are not a small cycle. However, the notebooks fully absorbed the spirit of the era.

Keywords: Grieg, Norwegian folk music, Norwegian school, romanticism, piano miniature.

В историю музыки Эдвард Григ (1843-1907) вошел в качестве основоположника националь-ной композиторской школы. Для норвежской эли-тарной музыки Григ имеет такое же значение, как и Михаил Глинка для российской музыки. Григ обобщил тенденции романтизма и норвежской народной музыки, став тем самым одним из круп-нейших деятелей своей эпохи. Вторая половина XIX века породила в Норвегии широкий круг ху-дожников, драматургов, писателей, музыкантов. Так, видными представителями национального искусства в живописи были Кристиан Крог, Эрик Вереншёлль (портретисты), Ханс Даль, Ханс Гуде (пейзажисты); в литературе - великий дра-матург Генрик Ибсен, мастер исторических драм Бьёрнстьерне Бьёрнсон и многие другие деятели культуры. Непосредственная предпосылка для культурного подъема - формирование в Норве-гии национально-освободительной идеологии. В 1814 году Норвегия попала под прямую зависи-мость Швеции, что произошло в результате про-игрыша в шведско-норвежской войне 1814 года. По итогам войны была заключена шведско-нор-вежская уния. Во второй половине XIX века уния стала устаревшим политико-социальным кон-структом, который разрушался путем стремления норвежцев к независимости, что в итоге и произо-шло в 1905 году, когда Норвегия получила незави-симость. Освободительный процесс апеллировал к национальным устоям и народному характеру, что оказало решающее влияние на формирование Грига как композитора.

Предшественником Грига в профессиональ-ной норвежской музыке был композитор Хальф- дан Хьерульф (1815-1868). А. А. Предоляк, К. В. Назаренко указывают, что «в своем творче-стве Х. Хьерульф синтезировал две главные со-ставляющие для норвежской музыкальной куль-туры. Первая - традиционная норвежская музыка и вторая - традиции музыкального европейского романтизма, его законы и эстетика» [7, с. 50]. Творческое наследие Хьерульфа включает в себя большое число фортепианных произведений и обработок народных песен для фортепиано. Григ испытал на себе в первую очередь влияние Хье- рульфа и немецких композиторов-романтиков. Несмотря на влияние более ранних европейских романтиков, Григ, как отмечает Н. В. Деменко, имеет яркую индивидуальность, которая про-слеживается в первую очередь в построенном на норвежском колорите музыкальном языке - это норвежские интонации, тональные соотноше-ния, ритм и свежесть гармонии, а также многие другие средства, подчеркивающие норвежскую музыкальную основу [4, с. 202]. Наибольшее число произведений Григ написал в жанре фор-тепианной миниатюры. «В жанре миниатюры, - пишет Е. А. Мелешкина, - фортепианная музыка XIX века достигает своих вершин, открывая глу-бины, до сих пор неизведанные. Этот фортепи-анный мир и сегодня поражает своей свежестью, оригинальностью, бесконечностью заложенных в нем интерпретационных возможностей» [5, с. 33].

В своем творчестве Григ активно использо-вал возможности народной музыки. К. В. Наза-ренко отмечает, что для музыки Грига характерны следующие особенности:

- обращение к норвежским образам и нор-вежской природе;

- обращение к национальным поэтам (Г. Х. Андерсен, Б. Бьернсон, Г. Ибсен) и нацио-нальной фантастике (к примеру, «В пещере горно-го короля» из сюиты «Пер Гюнт»);

- опора на квинту лада, народный ход вво-дного тона к V ступени лада (начало «Песни Соль-вейг» из сюиты «Пер Гюнт», романс «Избушка», романс «Сон»);

- в мелодике связь с народным творчеством сказалась в частых мелодических волнах в диа-пазоне ноны, октавы, децимы (вступление и за-ключительная партия в концерте для фортепиано с оркестром а-то11);

- использование старинных диатонических ладов, сопоставление натурального и мелодиче-ского минора в одном проведении [6, с. 3].

Ключевая черта «народности» Грига - обра-щение к народным ладам. В основном это лидий-ский мажор и хроматизированный минорный лад с двумя увеличенными секундами. Музыка Гри-га имеет преимущественно гомофонный склад, в ней разделяется мелодия и аккомпанемент. Григ не был мастером полифонического письма и ис-пользовал средства полифонии весьма ограничен-но - путем добавления простых имитационных вкраплений. Мелодика Грига типично романти-ческая с выраженной тенденцией к вокализации. Как пишет В. С. Дайч, «одной из характернейших черт музыкального романтизма было стремление наполнить звучание инструментов эмоциональ-ным теплом и экспрессией, свойственными чело-веческому голосу. Вокализация инструментально-го (в том числе фортепианного) исполнительства в значительной мере достигается через инто-национную выразительность, близкую пению» [3, с. 58]. Мелодии произведений Грига основа-ны на специфике народных норвежских песен, которые в большинстве случаев исполнялись одноголосно. Норвежские песни обладают вы-раженным ладофункциональным мышлением, их характерным признаком является аккордовая терцовость структуры. Наиболее типичный для норвежских песен элемент - интонация нисходя-щего терцового хода от VII к V ступени лада. Еще один ключевой элемент - жесткая «лидийская» кварта (повышенная IV ступень лада). Лидий-ская кварта придает мелодике суровый и терп-кий характер - «привкус морской соли», как об-разно сказал об этом сам Григ) [1]. Как отмечает И. В. Бошук, Григ часто прибегал к использова-нию таких особенностей норвежской народной музыки, как подчеркнутый ритмом ход с септимы на квинту, опевание терций близлежащими секун-дами, разложенные септаккорды и нонаккорды, их сопоставление в терцовом соотношении, три- тоновые ходы [2].

Григ прибегал не только к вокальной, но также и к инструментальной музыке. Основной жанр народной музыки, который воспроизводил-ся Григом, - норвежский народный танец в таких формах, как халлинг, спрингданс, вальс. В форте-пианных пьесах Грига много трелей, форшлагов, мордентов, задержаний, подчеркивающих на-родных характер музыкальной основы [2, с. 3]. Соотношение между танцем и песнью в музыке Грига индивидуально и зависит от замысла кон-кретного произведения.

Григ много внимания уделял фортепианной миниатюре, им было написано большое число лирических пьес, которые объединены в 10 тетра-дей. Все пьесы можно условно разделить на две группы:

- Субъективные лирические пьесы (к при-меру, «Листок из альбома» из тетради 1, «Мелан-холия» из тетради 8).

- Народно-бытовые и сказочные пьесы (к примеру, «Народная песня» из тетради 2, «Та-нец эльфов» из тетради 1).

Необходимо отметить, что в лирические те-тради включено 66 пьес, хотя перу композитора принадлежит порядка полутора сотен фортепи-анных миниатюр. Между тем строгого замысла по объединению пьес в тетради не было - при-знаки малого цикла отсутствуют. Каждая пьеса представляет собой полностью самостоятельное произведение. Все миниатюры носят субъектив-ный и программный характер. Программность выражена, в первую очередь, в названии, кото-рое имеет каждая пьеса, а также в соответствии названию средств музыкального языка. Даже в жанровых пьесах Григ предстает перед слушате-лем как романтик. М. А. Ступницкая отмечает, что «в романтизме, в отличие от предшествую-щих ему направлений, ощущается прямая пси-хологическая связь автора с его произведением. Все, о чем в тиши уединения художник-романтик размышляет и мечтает, он поверяет искусству» [8, с. 61]. Обращение Грига к народности никог-да не носило формально-описательного характе-ра. Григ писал лирические пьесы на протяжении трех десятков лет: первая из них создана в 1867-м и последняя в 1901 году. Каждые несколько лет в свет выходила новая тетрадь. Пьесы писались Григом во время летнего отдыха на природе, что укрепило жанрово-бытовую и пейзажную тематику.

Рисунок 1. «Национальная песня», ор. 12, по. 8, такты 1-12