Петр Ильич Чайковский и Русское музыкальное общество: социокультурный аспект взаимодействия

Таким образом, благодаря Чайковскому в концертах Общества¹² приняли участие следующие знаменитые музыканты: А. Бродский, К.П. Таффанель, А. Дворжак, Э. Колонн, К. Клиндворт, И. Вольф, Лейпцигский квартет. Предложений же со стороны Петра Ильича было больше, но по разным причинам не все смогли приехать (Таблица 3).

Для участия в концертах Московского отделения РМО Чайковский приглашал не только иностранных, но и российских музыкантов, известных своими заслугами или подающих надежды. Так, симфонический сезон 1889/90 года открыл Н.А. Римский-Корсаков [її, XV-а, 115], 6 января ї890 года в Шестом симфоническом собрании выступил в качестве дирижёра и солиста А.Г. Рубинштейн [Там же], Десятым симфоническим собранием дирижировал М.М. Ипполитов-Иванов, прибывший из Тифлиса вместе с певицей В.М. Зарудной для участия в концерте Общества [Там же, 113,129,168, 176-177]. В феврале ї890 года, сообщая о решении выйти из состава дирекции Московского отделения РМО и об отказе от дирижирования концертами Общества, Чайковский предлагает дирекции заменить себя за дирижёрским пультом А.И. Зилоти - талантливым дирижёром, «которому недостает только опытности. Кому же дать ему средство приобрести опытность, как не Муз[ыкальному] обществу?» [11, XV-б, 56].

Немаловажна также позиция отказа Петра Ильича от гонораров при участии в концертах Общества: «Если взять во внимание, - писал он к А.И. Зилоти, - что Муз[ыкальное] общ[ество] в Москве очень бедно и что мы все должны по мере сил способствовать его процветанию, то очень желательно, чтобы и впредь мы довольствовались одной честью дирижировать в этих концертах или же самым маленьким гонораром» [11, XV-б, 36].

Выходу Чайковского из состава дирекции сопутствовал конфликт с директором консерватории и дирижёром Московского отделения РМО В.И. Сафоновым, который пренебрёг рекомендацией Чайковского, как директора Московского отделения РМО, принять на место умершего профессора виолончельного класса Московской консерватории В.Ф. Фитценхаге - на выпускника консерватории и талантливого виолончелиста А.А. Брандукова [Там же, 55-56, 60-61, 134]. Возможно, этот конфликт послужил поводом, чтобы Чайковский смог оставить достаточно обременительные для него обязанности, требующие интенсивного общения с людьми и отвлекающие от композиторского творчества: «…я по мере сил доказывал свою приверженность Московскому] Музыкальному] общ[еству] тем, что несколько лет <…> принимал участие в делах его, иногда весьма в ущерб моим личным интересам» [Там же, 54], - писал Чайковский в 1890 году.

Прекратив директорскую деятельность, композитор продолжал выполнять те же функции, но от себя лично. Его внимание в большей степени было теперь обращено к отделениям РМО в Киеве, Одессе и Харькове, где в 18901893 годах он выступал как композитор и дирижёр. Главным же образом, Чайковский тесно сотрудничает с Петербургским отделением РМО.

Как прежде в Москве, Петр Ильич продолжал оказывать содействие нуждающимся музыкантам¹³, брал на себя «роль ходатая за Харьковское отделение» [11, XVII, 188], обращался в Петербургское отделение с просьбой о содействии приглашению Г.А. Лароша на должность профессора Петербургской консерватории [3, 55]; продолжал заботиться о приглашении «имён» для участия в концертах Общества. В частности, для участия в концертах Петербургского и Московского отделений Общества в сезоне 1893/94 года он планировал пригласить из Лондона певца Э. Удена [11, XVII, 160], а также рекомендовал дирекции Петербургского отделения РМО ученицу Ф. Листа Адель Аус дер Оэ [3, 55; 11, XVII, 134,161-162], которая исполнила Первый фортепианный концерт Чайковского под управлением автора в его последнем появлении перед публикой в концерте Петербургского отделения РМО 16 октября 1893 года.

РМО и Чайковский-дирижёр. Интенсивной дирижёрской практикой Чайковский начал заниматься именно в период своего директорства в Московском отделении РМО. Первое такое выступление Чайковского состоялось во втором симфоническом собрании Московского отделения 14 ноября 1887 года, последнее - в первом симфоническом собрании Петербургского отделения 16 октября 1893 года. Всего с 1887 по 1893 годы он продирижировал концертами РМО двадцать раз. На период директорской деятельности композитора приходится семь выступлений Чайковского-дирижёра в Москве с 1887 по начало 1890 года. За этот же период в концертах Петербургского отделения Петр Ильич в качестве капельмейстера выступил четыре раза.

Следует заметить, что отказ от систематических выступлений Чайковского как дирижёра в Московском отделении в 1890 году, связанный с выходом его из состава дирекции, на интенсивности его капельмейстерской деятельности в дальнейшем практически не отразился. Только изменилась география дирижирования Чайковским концертами Общества: лишь однажды, 14 февраля 1893 года, композитор выступил в Московском отделении, прочие же концерты Чайковского-дирижёра в 1890-х годах прошли по одному разу в Тифлисском, Киевском, Харьковском отделениях Общества, трижды - в Одесском и два раза в Петербургском.

Концерты под управлением Чайковского следовало бы разделить на авторские, в которых исполнялись только его произведения (таких концертов было большинство), на концерты из чужих произведений и смешанные, в которых программа концерта включала в себя как произведения Чайковского, так и других авторов, и Пётр Ильич дирижировал либо частью программы, либо целым концертом.

Репертуар авторских концертов РМО под управлением Чайковского во многом совпадает с концертами, которыми он дирижировал за рубежом в тот же самый период - с 1887 по 1893 год. И в тех, и в других исполнялись: Пятая симфония, Первая и Третья сюиты, «Ромео и Джульетта», Торжественная увертюра «1812 год», «Буря», «Франческа да Римини», Andante cantabile из Первого квартета (в авторской оркестровке), Первый и Второй фортепианные концерты, Концерт для скрипки с оркестром. Судя по репертуару, при выборе произведений для РМО и для гастрольных выступлений Чайковский ориентировался на сочинения, обладавшие ярко выраженным эмоционально-образным воздействием на слушателя.

В симфонических концертах РМО под управлением композитора прошли первые исполнения сочинений композитора, созданных в 1887-1893 годах: сюита «Моцартиана», увертюра-фантазия «Гамлет», сюита из балета «Щелкунчик» и Шестая симфония. В смешанном концерте Чайковского-дирижёра впервые прозвучала увертюра С.И. Танеева к трилогии Эсхила «Орестея». В концертах РМО Чайковским были продирижированы и такие масштабные произведения, как Девятая симфония Бетховена, Пятая симфония А.Г. Рубинштейна¹⁴.

Чем было для Чайковского РМО, лучше всего сказал он сам, адресуясь к Московскому отделению: «…сколько бы я ни прожил, где бы ни жил, ничто и никогда не искоренит из моего сердца самой глубокой и горячей любви к Московскому Музыкальному обществу и консерватории и <…> благополучие их останется, несмотря ни на какие перемены, весьма близким моему сердцу до самой последней минуты моей жизни» [11, XV-б, 56].

Примечания

1 Русское музыкальное общество возникло в Петербурге в 1859 году, просуществовало до 1918 года. С 1873 по 1917 годы имело статус Императорского.

2 ГМЗЧ. а¹² №4/2. Текст прошения П.И. Чайковского о зачислении его в Музыкальное училище при РМО см.: [13, 309].

3 РГАЛИ. Ф. 2099. Оп. 2. Ед. хр. 27. Л. 2-3. Текст «Условия» от 1866 года см.: [13, 312-313].

4 РГАЛИ. Ф. 2099. Оп. 1. Ед. хр. 26. Л. 1-1 об. Было ли ходатайство удовлетворено, в настоящий момент не установлено.

5 При цитировании [11] за номером источника указываются номер тома и страница.

6 При помощи полиномиального тренда 4 степени. Полиномиальные тренды (мат.) применяются для описания значений временных рядов, попеременно возрастающих и убывающих.

7 Возрастание или убывание количества концертов с музыкой Чайковского за границей находится в непосредственной зависимости от гастрольных поездок Чайковского-дирижёра, что не позволяет рассматривать зарубежное исполнение произведений Чайковского в прижизненный период как тенденцию.

8 Здесь и далее информация дана по [8].

9 В XIX веке эта ария ошибочно считалась сочинением А. Страделлы. См.: [4, 296-314].

10 Кроме Третьего фортепианного, который при жизни Чайковского не исполнялся.

11 РГАЛИ. Ф. 2099. Оп. 1. Ед. хр. 33. Л. 117.

12 Чайковский способствовал также выступлениям иностранных исполнителей и в других концертных организациях.

13 См. примеры ходатайства Чайковского перед дирекцией Московского отделения РМО за кларнетиста В.Я. Фролова: [11, XV-а, 14], перед дирекцией Санкт-Петербургского отделения РМО за бывшего оркестранта Э.В. Мирчке: [11, XVI-а, 250-251].

14 Добавим к этому, что на других концертных площадках Чайковский дирижировал также ораторией «Вавилонское столпотворение» А. Рубинштейна, «Испанской серенадой» А. Глазунова, Концертом для фортепиано с оркестром Э. Грига. Кроме того, капельмейстерский талант Чайковского проявился и в управлении оперными постановками (как своими, так и других авторов), требующими от дирижёра высочайшего мастерства.

Литература

1. Вайдман П., Айнбиндер А. «…Если б судьба не толкнула меня в Москву…» // Союз творцов и просветителей: сб. ст. / ред.-сост. Кривицкая Е.Д., Хабаров В.В.М., 2012. С. 163-181.

2. Дни и годы П.И. Чайковского. Летопись жизни и творчества / сост. Э. Зайденшнур, В. Киселёв, А. Орлова, Н. Шеманин. М.; Л.: Музгиз, 1940. 744 с.

3. Калейс А.С. Архив Русского музыкального общества // Театр и музыка: док. и материалы. М.; Л., 1963. С. 24-56.

4. Комаров А.В. Ария «O del mio dolce ardor» из оперы К.В. Глюка «Парис и Елена»: судьба сочинения в XIX веке, инструментовка П.И. Чайковского // Наследие: XVIII-XIX века: сб. ст., материалов и док. / сост. и ред. П.Е. Вайдман, Е.С. Власова. М., 2013. Вып. 2. С. 296-314.

5. Ларош Г.А. Избранные статьи. В 5 вып. Вып. 2. П.И. Чайковский. Л.: Музыка, 1975. 368 с.

6. Летопись жизни и творчества В.И. Сафонова / сост. Л.Л. Тумаринсон и Б.М. Розенфельд. М.: Белый Берег, 2009. 808 с.

7. Моисеев Г.А. Камерные ансамбли П.И. Чайковского. М.: Музыка, 2009. 296 с.

8. Тематико-библиографический указатель сочинений П.И. Чайковского / ред.-сост. П. Вайдман, Л. Ко - рабельникова, В. Рубцова. М.: Юргенсон, 2006. 1194 с.

9. Чайковский и зарубежные музыканты. Избранные письма иностранных корреспондентов / сост. Н.А. Алексеев. Л.: Музыка, 1970. 240 с.

10. Чайковский и Танеев. Письма / сост. и ред. В.А. Жданов. М.: Госкультпросветиздат, 1951. XI, 557 с.

11. Чайковский П.И. Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка. Т. II-XVII. М.: Музгиз - Музыка, 1953-1981.

12. Чайковский П.И., Юргенсон П.И. Переписка. В 2 т. Т. 2. 1886-1893 / сост. и науч. ред. П.Е. Вайдман. М.: П. Юргенсон, 2013. 664 с.

13. Эпизоды жизни П.И. Чайковского в документах / публ. А.Г. Айнбиндер // Неизвестный Чайковский / науч. ред. и сост. П.Е. Вайдман. М., 2009. С. 301-344.

14. Polotskaya E.E. Concerning the History of Education of Music Theorists and Composers in the First Russian Conservatories // Проблемы музыкальной науки. 2017. Вып. 4. С. 100-107.

15. Sundkvist L. Ein bisher unbekannter Brief Cajkovskijs, Paris, 18 Mдrz 1888, an Louis Diйmer // Tschai - kowsky-Gesellschaft. 2013. Mitteilungen 20. S. 156-167.

References

1. Vajdman P., Ajnbinder A. «…Esli b sudba ne tolknula menya v Moskvu… [».If fate hadn't not throw me to Moscow.»]. Soyuz tvortsov iprosvetiteley. Sbornik statey [Union of Creators and Enlighteners. Collection of articles. Eds.-comps. E.D. Krivickaya, V.V. Habarov], Moscow: Composer, 2012, pp. 163-181.

2. Dni igody P.I. Chajkovskogo. Letopis' zhizni i tvorchestva [Days and Years of P.I. Tchaikovsky. A Cronical of Life and Creative Activities. Comps. E. Zajdenshnur, V. Kiselyov, A. Orlova, N. Shemanin. Ed. by V. Yakovlev]. Moscow; Leningrad: Muzgiz, 1940. 744 p.

3. Kalejs A.S. Arhiv Russkogo muzyikalnogo obschestva [Archive of the Russian Musical Society]. Teatrimuz - yika: Dokumentyi i materialyi [Theater and Music: Documents and Materials]. Moscow; Leningrad, 1963, pp. 24-56.

4. Komarov A.V. Ariya «O del mio dolce ardor» iz opery K.V. Glyuka «Paris i Elena»: sud'ba sochineniya v XIX veke, instrumentovka P.I. Chajkovskogo [The Aria «O del mio dolce ardor» from the opera «Paride ed Elena» by Ch.W. Gluck: the Fate of the Composition in the 19^th Century, Orchestration by Tchaikovsky]. Nasledie: XVIII-XIX veka: sbornik statej, materialov i dokumentov [A Legacy. Vol. II: the 18^th -19^th Centuries: collection of articles, materials and documents. Comp. and ed. by P.E. Vajdman, E.S. Vlasova]. Moscow, 2013. Vol. 2, pp. 296-314.

5. Larosh G.A. Izbrannyie stati. V 5 vyip. Vyip. 2. P.I. Chaykovskiy [Selected articles: the 5th iss. Iss. 2. P.I. Chaikovsky]. Leningrad: Music, 1975. 368 p.

6. Letopis' zhizni i tvorchestva V.I. Safonova [Chronicle of V.I. Safonov's Life and Work. Comps. L.L. Tumarinson i B.M. Rozenfel'd]. Moscow: White Beach, 2009. 808 p.

7. Moiseev G.A. KamernyieansambliP.I. Chaykovskogo [P.I. Tchaikovsky's chamber ensembles]. Moscow: Music, 2009. 296 p.

8. Tematiko-bibliograficheskiy ukazatel sochineniy P.I. Chaykovskogo [Thematic and Bibliographic Index of Works by P.I. Tchaikovsky. Eds.-comps. P. Vajdman, L. Korabel'nikova, V. Rubcova]. Moscow: Yurgenson, 2006. 1194 p.

9. Chaykovskiy i zarubezhnyie muzyikantyi. Izbrannyiepisma inostrannyih korrespondentov [Tchaikovsky and foreign musicians. Selected letters from foreign correspondents. Comp. N.A. Alekseev]. Leningrad: Musica, 1970. 240 p.

10. Chaykovskiy i Taneev. Pisma [Tchaikovsky and Taneyev. Letters. Comp. and ed. V.A. Zhdanov]. Moscow: Goskultprosvetizdat, 1951. XI, 557 p.

11. Tchaikovsky P.I. Polnoe sobranie sochineniy: Literaturnyie proizvedeniya i perepiska [Complete works: Literary works and correspondence. Vols. II-XVII]. Moscow: Muzgiz - Musica, 1953-1981.

12. Tchaikovsky P.I., Jurgenson P.I. Perepiska. V21. [Correspondence in 2 vols. Vol. 2. 1886-1893. Comp and ed. P.E. Vajdman]. Moscow: P. Jurgenson, 2013. 664 p.

13. Epizodyi zhizni P.I. Chaykovskogo v dokumentah. Publikatsiya A.G. Aynbinder [Episodes from life of P.I. Tchaikovsky in the documents. - A.G. Einbinder's publication]. Neizvestnyiy Chaykovskiy [Unknown Tchaikovsky. Ed. and comp. P.E. Vajdman]. Moscow, 2009, pp. 301-344.

14. Polotskaya E.E. Concerning the History of Education of Music Theorists and Composers in the First Russian Conservatories. Problemyimuzyikalnoy nauki [Music Scholarship]. 2017. No. 4, pp. 100-107.

15. Sundkvist L. Ein bisher unbekannter Brief Cajkovskijs, Paris, 18 Mдrz 1888, an Louis Diйmer. Tschaikows - ky-Gesellschaft. 2013. Mitteilungen 20. S. 156-167.

Размещено на Allbest.ru