Симфонические сочинения Людвига ван Бетховена в собраниях московского отделения императорского русского музыкального общества

Размещено на http://www.allbest.ru/

СИМФОНИЧЕСКИЕ СОЧИНЕНИЯ ЛЮДВИГА ВАН БЕТХОВЕНА В СОБРАНИЯХ МОСКОВСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ ИМПЕРАТОРСКОГО РУССКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА

Мария Викторовна Моховикова

Студентка историко-теоретического отделения Уральской государственной консерватории им. М.П. Мусоргского (Екатеринбург, Россия).

Статья посвящена исполнению симфонических сочинений Людвига ван Бетховена в собраниях Московского отделения Императорского русского музыкального общества (МО ИРМО). Целью настоящей работы является выявление закономерностей исполнительской практики симфонических произведений композитора в МО ИРМО. В качестве основного источника для анализа взят статистический указатель Н.А. Маныкина-Невструева «Императорское русское музыкальное общество. Московское отделение: симфонические собрания 1-500» (с i860 по 1899 годы).

В статье рассмотрено исполнение музыки Бетховена в симфонических собраниях, показывается расчёт количественных показателей в графиках с их последующей характеристикой. Приведён анализ статистики исполнения произведений Бетховена по концертным сезонам с 1860 по 1899 годы, где представлены все симфонические сочинения композитора. Показан интерес дирижёров МО ИРМО к бетховенским сочинениям при помощи гистограммы. Кроме того, в работе дана статистика по жанрам (симфонии, инструментальные концерты и увертюры). Также отображён график, фиксирующий изменение количества исполнений отдельных сочинений Бетховена. Выявлены закономерности, связанные с неравномерностью исполнения бетховенских произведений, что было обусловлено предпочтениями солистов и дирижёров (местных и приглашённых), репертуарной политикой МО ИРМО, фактором смены постоянного дирижёра и акустическими возможностями концертных залов. Таким образом, выбор определённых симфонических сочинений Бетховена не был случайным и, более того, он коррелировал с целью Устава Императорского Русского музыкального общества.

Ключевые слова: Московское отделение Императорского русского музыкального общества (МО ИРМО), статистика исполнений, симфонические сочинения Бетховена, симфонические собрания МО ИРМО, музыка Бетховена в МО ИРМО, музыка Бетховена в России, Бетховен.

Abstract

Maria V. Mokhovikova

Urals Mussorgsky State Conservatory, Yekaterinburg

SYMPHONY COMPOSITIONS BY LUDWIG VAN BEETHOVEN IN THE COLLECTIONS OF THE MOSCOW BRANCH OF THE IMPERIAL RUSSIAN MUSICAL SOCIETY

The article considers the performance of symphonic compositions by Ludwig van Beethoven in the collections of the Moscow branch of the Imperial Russian Musical Society (MB IRMS). The main source of information is the statistical data book by N. A. Manykin-Nevstruev “The Imperial Russian Musical Society. Moscow Branch: Symphony Collections 1-500” (from i860 to 1899). The aim of the article is to identify the regularities of the performing practice of the composer's symphonic works in MB IRMS. The author relies on the statistical research method and understanding of the results obtained via projection on the history of Russian musical culture of the 2nd half of the XIX century. The article analyzes the statistics of performance of Beethoven's works on concert seasons from i860 to 1899.

The names of all the conductors who directed Beethoven's compositions performances at MB IRMS concerts are presented. The statistics by genre (symphonies, instrumental concertos, and overtures) is given, and the graph showing variation of amount of the performances of individual Beethoven compositions in order to identify their popularity is displayed. Regularities associated with uneven performance of Beethoven's works, which depended on preferences of soloists and conductors (local and invited), repertoire policy of MB IRMS, factor of change of permanent conductor and acoustic capabilities of concert halls were identified. Thus, the choice of certain symphonic works by Beethoven was not accidental and, moreover, it correlated with the purpose of the Charter of the Imperial Russian Musical Society.

Keywords: Moscow Branch of the Imperial Russian Musical Society (MB IRMS); Symphony collections of MB IRMS; Ludwig van Beethoven; symphonic works of Beethoven; Beethoven's music in MB IRMS; Beethoven's music in Russia.

В музыкальной жизни России XIX века интерес к музыке Людвига ван Бетховена, возникший ещё при жизни композитора, оставался неизменно высоким. На протяжении всего столетия исполнение его произведений составляло важную часть репертуара камерных и симфонических концертов Петербурга и Москвы, а во второй половине обозначенного периода и других российских городов.

Начиная с 1860-х годов, ведущую роль в распространении музыки Бетховена стало играть Русское музыкальное общество (РМО). Основанное в 1859 году как общественная организация, в 1873-м РМО было взято под покровительство Императорского дома, стало назваться Императорским (ИРМО) и приобрело статус общественно-государственного института, в полной мере отвечающего за музыкальную культуру в Российской империи.

Рассмотрение вопроса об исполнении музыки Бетховена в таком масштабе могло бы стать предметом специального исследования. Анализ приоритетных жанров, отдельных сочинений великого композитора, социокультурных контекстов исполнительской практики позволит более ёмко раскрыть тему «Бетховен в России» как значимую для понимания многих аспектов функционирования отечественной музыкальной культуры. В предлагаемой же статье все обозначенные позиции будут рассмотрены в проекции лишь на одно местное отделение РМО - Московское, и внимание будет сосредоточено на исполнении в его концертах симфонической музыки Бетховена.

Московское отделение РМО (далее - МО РМО / ИРМО), разрешение на открытие которого было дано 24 декабря 1859 года, начало свою деятельность в 1860 году. В первые годы функционирования данной организации было важно привить вкус московских слушателей к регулярным концертам, поэтому репертуар симфонических собраний МО ИРМО отличался большим разнообразием: от старинной музыки до сочинений современных композиторов. Весьма значимой фигурой в симфонических собраниях общества был Людвиг ван Бетховен, произведения которого составляли основу концертных программ.

В качестве основного источника для исследования был избран статистический указатель «Императорское русское музыкальное общество. Московское отделение: симфонические собрания 1-500» (далее - Указатель), составленный правителем дел МО ИРМО Н. А. Маныкиным-Невструевым¹ в 1899 году, где приведены все музыкальные собрания Отделения с 1 по 500 [3]. В нём содержится интересующая нас информация с 1860 по 1899 годы: зафиксировано количество симфонических собраний, каждое из которых включается в определённый концертный сезон. Он, как правило, длился с октября по апрель. Также отмечены номера собраний: сквозная нумерация (в скобках) и в конкретном сезоне. Указаны даты концертов и порядок исполнения в них музыкальных произведений, тип концертов: авторские, общедоступные, благотворительные в пользу каких-либо организаций или их открытия, а также памятные. В конце источника имеется указатель оркестровых и хоровых сочинений, которые были исполнены в собраниях. Они распределены по композиторам в алфавитном порядке, где указан номер концерта по сквозной нумерации.

Зафиксирована информация о дирижёрах: постоянные, дирижёры, руководившие отдельными собраниями, и те, которые дирижировали единичными номерами в программах. Под управлением последних, в основном, исполнялись их собственные произведения. Также указаны солисты, принимавшие участие в симфонических собраниях, - исполнители-инструменталисты (по каждому инструменту отдельный список) и певцы.

В ходе работы над Указателем были составлены две статистические таблицы. Первая содержит информацию о количестве исполненных симфонических произведений Бетховена в определённый сезон. Во второй представлена статистика исполнений конкретных сочинений за период с 1860 по 1899 годы. На основе таблиц выведены графики для сравнения общего количества исполнений сочинений композитора по каждому сезону, по жанрам, а также две гистограммы, в которых представлены статистические данные по исполнению каждого симфонического произведения и по дирижёрам. Для статистики были взяты следующие жанры: симфонии, концерты, увертюры и Фантазия для фортепиано, хора и оркестра, ор. 80.

Перейдём к полученным результатам статистического анализа и соответствующим выводам.

Симфонические сочинения Бетховена разных жанров, в совокупности всех собраний, прозвучали двести сорок один раз. Такое внушительное количество исполнений музыки Бетховена указывает на большой интерес к композитору со стороны публики и, соответственно, руководства МО ИРМО, которое ориентировалось при составлении концертных программ на слушательские запросы. Это можно объяснить тем, что уже ко времени основания МО ИРМО имя Бетховена являлось непререкаемым авторитетом в кругу музыкантов и, в целом, просвещённого московского сообщества.

Общее число исполнений в каждом сезоне распределено неравномерно: опускается до двух и поднимается до пятнадцати (Рис. 1).

При обращении к Указателю в первом сезоне 1860/1861 года обнаруживается исполнение десяти произведений Бетховена. В программы собраний (с 1 по 13) были включены четыре симфонии: Четвёртая, Пятая, Седьмая и Восьмая (исполнялась дважды), увертюры «Леонора» № 3, «Король Стефан», C-dur, op. 124, к опере «Фиделио», а также Концерт для фортепиано № 3, c-moll, op. 37 в исполнении К. Веле².

Начало концертных собраний с музыки Бетховена, возможно, характеризуется следованием традиции, установленной ещё Петербургским филармоническим обществом, где фигура Бетховена неизменно находилась на первом месте. В Московском отделении первые четыре сезона количество исполнений остаётся высоким. К 1865/1866-му наблюдается спад. Известно, что в 1860-е годы пристальное внимание было направлено к творчеству Роберта Шумана [2, 62]. В 1864 году Клара Шуман приезжала на гастроли в Петербург. Она выступала в сезоне 1863/1864 года 24 апреля МО ИРМО в концерте в пользу открытия Высшего Музыкального училища (52, здесь и далее в круглых скобках указывается номер концерта по сквозной нумерации), на котором в её исполнении прозвучал Концерт Шумана для фортепиано с оркестром a-moll. В последующем сезоне внимание было сосредоточено на таких композиторах как Ф. Мендельсон, К. М. фон Вебер, Шуман, Р. Вагнер, И. Брамс, Г. Берлиоз. Также были включены сочинения русских композиторов: «Арагонская хота», «Камаринская», хор «Славься» (дважды), увертюра к «Руслану и Людмиле» М. И. Глинки, Скерцо для оркестра Ц.А. Кюи, Концерт для виолончели a-moll К. Давыдова (в его исполнении), хор из оперы «Русалка» (не указан) А. С. Даргомыжского и др.

В сезоне 1865/1866 года прозвучало всего четыре произведения Бетховена. Программа собраний была составлена с большим разнообразием: Монюшко, Гуммель, Вебер, Берлиоз, Вагнер, Шуман, Шопен, Мейербер, Глинка, Даргомыжский, А. Г. Рубинштейн, Чайковский и др. Каких-либо выделяющихся композиторов по статистике исполнений в этот сезон не наблюдается.

Концертный сезон 1867/1868 года характеризуется подъёмом числа исполняемых сочинений Бетховена. Можно предположить, что это связано с репертуарной политикой общедоступных концертов, где периодически исполнялись произведения композитора. Такого рода собрания имели цель привлечь слушателей более широкого круга по доступной в то время цене [6, 461]. По свидетельству Е. М. Шабшаевич общедоступные концерты в МО РМО были организованы ранее петербургских и парижских (!) [6, 461]. Их посещало большое количество слушателей. «По сведениям московской полиции, на двух концертах в декабре 1864 года побывало до 16 тысяч человек... Эта непривычная к серьёзной музыке публика слушала музыку, буквально затаив дыхание» [6, 461]. Для привлечения слушателей программа составлялась из известных и хорошо принимаемых публикой произведений различных композиторов. Сюда включались, в основном, сочинения Моцарта, Глинки, А. Г. Рубинштейна, Бетховена, Мендельсона. В концертах, которые проходили в Манеже, выступали огромные исполнительские составы с участием военных коллективов, оркестра и хора. Это связано с акустическими возможностями используемого пространства, поэтому для таких собраний было целесообразно выбирать симфонические произведения и сочинения с участием хоровых коллективов. Музыка Бетховена целиком и полностью подходит под данные параметры, обладая притом высокохудожественной ценностью. В целом, в общедоступных концертах состоялось 13 исполнений бетховенских сочинений: Первая, Четвёртая, Шестая, Седьмая симфонии - по одному разу, Пятая симфония - 3 раза, Симфония «Победа Веллингтона», Увертюра «Творения Прометея», Концерт для фортепиано № 3 c-moll, op. 37, Концерт для фортепиано № 4, G-dur, op. 58 - по одному разу, увертюра «Леонора» № 3 - три раза. Следует отметить, что в этом сезоне произошло очень важное событие - приезд Берлиоза, под управлением которого прошло собрание в МО ИРМО с исполнением его собственных сочинений и Концерта для скрипки D-dur Бетховена (соло Ф. Лауб).

Увеличение количества исполнений Бетховена в сезоне 1869/1870 года связано с организацией юбилейного концерта в честь 100-летия со дня рождения композитора. В третьем собрании прозвучали увертюра «Кориолан», Четвёртый фортепианный концерт в исполнении А. Г. Рубинштейна, увертюра «Афинские развалины», Седьмая симфония (дирижёр Н. Г. Рубинштейн).

1880/1881 сезон по показателям выдаёт наименьшее число исполнений музыки Бетховена - всего два. Экстренное собрание 18 декабря 1880 года полностью посвящено музыке Чайковского: исполнена «Литургия святого Иоанна Златоуста».

В других концертах прозвучало шесть произведений Петра Ильича, их них дважды - «Итальянское каприччио». Как известно, в марте 1881 года Н. Г. Рубинштейн ушёл из жизни, и двумя последними собраниями сезона (262, 263) руководили уже другие дирижёры. В экстренном собрании 7 февраля 1881 года, организованном в пользу Консерватории при участии студентов, программа не указана. Следующим концертом 14 февраля того же года руководил К. К. Клиндворт.

В сезоне 1881/1882 года в МО РМО не было постоянного дирижёра. Первыми тремя концертами дирижировал А. Г. Рубинштейн, с 4 по 6-й - К. К. Зике, 7-9-м, включая концерт в пользу Фонда, - М. К. Эрдмансдёрфер³, 10-м собранием - К. Ю. Давыдов. Концерты этого сезона не отличались особым построением программ. Что же касается бетховенских сочинений, то количество их исполнений оставалось средним.

С сезона 1882/1883 по 1888/1889 симфоническими собраниями в качестве постоянного дирижёра руководил Макс Эрдмансдёрфер. С его приходом число исполнений бетховенской музыки и произведений современных западноевропейских композиторов возрастает.

Когда Эрдмансдёрфер оставил должность, Дирекция МО ИРМО решила пригласить на двенадцать концертов сезона видных дирижёров и композиторов, с которыми вёл переговоры новоизбранный директор Московской консерватории В. И. Сафонов. Это были Римский-Корсаков, Чайковский, Зилоти, Аренский, Слатин, Дворжак, Альтани, Ипполитов-Иванов, Направник, Колонн, каждый из которых составлял программу по собственному вкусу и усмотрению. В первом собрании дирижировал Римский-Корсаков, программа которого представляла исключительно сочинения русских композиторов. В экстренном собрании в пользу Фонда вдов и сирот артистов под управлением Чайковского прозвучала Девятая симфония Бетховена. Предпочтение бетховенским симфоническим сочинениям отдали и А. Г. Рубинштейн, Сафонов, Ипполитов- Иванов, Колонн.

Несмотря на кризис ИРМО на рубеже 1880-1890-х годов, который был связан с появлением новых организаций и снижением интереса публики к концертам Общества, в сезоне 1890/1891 года наблюдается невероятный рост исполнений музыки Бетховена. В этот период было исполнено пятнадцать (!) его симфонических произведений. В следующем сезоне - 10 сочинений. С большой долей вероятности можно сказать, что такой скачок связан с приходом на должность постоянного дирижёра Сафонова в 1890 году. Василий Ильич отличался трепетным отношением к Бетховену, о чём свидетельствуют привнесённые им нововведения, к которым относятся регулярные камерные бетховенские вечера [6, 473].

Увеличивается и количество общедоступных собраний. Например, в сезон 1889/1890 года их было организовано пять, в следующем сезоне - четыре. Практически в каждом из таких концертов звучала музыка Бетховена. В начальный период руководства Сафонова они на некоторое время становятся регулярными и проходят в помещении цирка. С 1892 года общедоступные концерты МО ИРМО прекратились в связи с тем, что здание сгорело. Возобновились они только в 1901 году, когда открылся Большой зал Московской консерватории [6, 463].

В период руководства Сафонова было приглашено большое количество зарубежных артистов. Приезжали Рейнеке, Колонн, Ламурё, Никиш, Видор, Вейнгартнер, Рихтер и др. Одним из собраний, состоявшим из его собственных сочинений, руководил Дворжак.

После сезона 1891/1892 года происходит уменьшение количества исполнений Бетховена. В 1892/1893 году его музыка прозвучала четыре раза. В концерте в пользу Фонда вдов и сирот артистов уже по традиции исполнена Девятая симфония, а также ряд сочинений Чайковского, которому, в связи с кончиной 25 октября (6 ноября по новому стилю) 1893 года, в следующем сезоне был посвящён отдельный концерт.

Уменьшение числа исполнений бетховенских произведений можно объяснить тем, что в репертуаре симфонических собраний МО ИРМО увеличивается процент сочинений русских композиторов. В программы включается музыка Направника, Танеева, Аренского, Рахманинова, Ипполитова-Иванова, Глазунова. По-прежнему организовывались мемориальные концерты памяти Н. Г. Рубинштейна, которые обязательно включали и сочинения Бетховена - из дирижёрского и сольного репертуара Николая Григорьевича: симфонии, концерты.

Приведём гистограмму, где отмечены дирижёры и число исполненных под их руководством симфонических произведений Бетховена (Рис. 2).

Безусловно, лидирующие позиции принадлежат Н. Г. Рубинштейну, занимавшему пост постоянного дирижёра с момента основания МО РМО по начало 1881 года. Собрания под его руководством (1-92, 94-148, 150-261) - с i860 по 1881 год - красноречиво доказывают это. Всего собраний - 259, а количество исполненных бетховенский сочинений - 117. Николай Григорьевич включал в программы симфонических собраний заметное количество сочинений других западноевропейских и русских композиторов. Его программы отличались разнообразием. Постоянно звучали произведения Чайковского, начиная с 1866 года. Что касается Бетховена, то Рубинштейн продирижировал практически всеми симфоническими сочинениями композитора, звучащими в МО ИРМО, за исключением нескольких увертюр. В качестве исполнителя-пианиста он сыграл три концерта - Третий, Четвёртый и Пятый, а также партию фортепиано в Тройном концерте для фортепиано, скрипки и виолончели, C-dur, op. 56⁴.

Рис. 2

После смерти Н. Г. Рубинштейна первенство в исполнении симфонических сочинений Бетховена естественным образом переходит к Эрдмансдёрферу. Он продирижировал всеми симфониями Бетховена. Впервые под его руководством была исполнена увертюра «Леонора» № 2 (в одном концерте прозвучали все три увертюры), концерты и др. Эрдмансдёрфером было проведено 93 собрания (270-273, 276-284, 286-297, 299-313, 315-338, 340-345, 347-353, 355-361, 363-369, 371-372). Тогда впервые прозвучали Григ, Дворжак, Свенсен, Рейнеке, Мошковский, Брух, Массне [6, 471].

При Сафонове, который организовал 97 собраний (393-427, 429-454, 456-462, 465 -466, 469 -471, 473 -480, 482-487, 489-497, 500), прозвучало 57 произведений Бетховена. В целом, его репертуарную политику характеризуют классицистские устремления с «хорошим знанием современной музыки и музыкантов» [6, 474]. Впервые были исполнена увертюра к балету «Творения Прометея» Бетховена. Из музыки композитора Сафонов отдавал предпочтение Девятой, Седьмой, Шестой, Четвёртой симфониям, увертюре «Леонора» № 3, Четвёртому и Пятому фортепианным концертам в равной мере. Из русских композиторов в собраниях данного периода лидируют Чайковский (более всего), А. Г. Рубинштейн, Глинка, Римский-Корсаков и Глазунов [6, 474].

Сочинения Бетховена исполнялись и дирижёрами, руководившими отдельными собраниями: А. Г. Рубинштейном, Берлиозом, Танеевым, Ипполитовым-Ивановым, Чайковским, Никишем, Рихтером.

Обратимся к графикам, отображающим исполнение музыки Бетховена по жанрам. Первый график фиксирует статистику исполнения инструментальных концертов в МО ИРМО: Третий, Четвёртый, Пятый фортепианные концерты, Скрипичный концерт и Тройной для скрипки, виолончели и фортепиано.

Амплитуда исполнения демонстрирует общие тенденции построения программ в симфонических собраниях, а также фиксирует очевидную зависимость числа концертов от исполнительской практики музыкантов-солистов. В начале своего существования МО ИРМО, в основном, солировали местные музыканты, среди которых лидировал Н. Г. Рубинштейн. Впоследствии количество приглашённых зарубежных артистов увеличивается. Так, рост числа исполнений инструментальных концертов Бетховена в период руководства Рубинштейном может быть связан с наличием в определённом сезоне его концертов или собраний в пользу Фонда вдов и сирот артистов, хотя в последних чаще всего звучали увертюры или симфонии. В сезоне 1884/1885 при общем показателе в девять сочинений прозвучало четыре фортепианных концерта, из которых Четвёртый и Пятый были исполнены Г. фон Бюловом.

Рис. 3

Скачок в двух сезонах 1890/1891 и 1891/1892 обусловлен общим подъёмом, связанным со вступлением на должность постоянного дирижёра Сафонова, а также приглашением иностранных гастролёров (Ф. Бузони, М. Т. Карреньо и др.).

Обратимся к графику по симфониям Бетховена (Рис. 4). Исполнение произведений данного жанра по сезонам распределено неравномерно: от одной до семи симфоний в сезон. В отличие от других жанров, показатель за весь период не доходит до нуля. Возможно, это связано с наличием общедоступных концертов, именных и благотворительных. В таких собраниях бетховенские симфонии звучали регулярно с целью привлечения публики известным именем композитора.

Наибольшее количество исполнений представлено в 1862/1863 и в 1890/1891 году. В сезоне 1862/1863 года подъём происходит за счёт проведения двух общедоступных концертов, где были представлены Пятая и Седьмая симфонии. Так как подобного рода собрания стали проводиться с начала 1860-х, то для привлечения слушателей требовалось известное и авторитетное имя. В дальнейшем в программах не всегда будут присутствовать бетховенские сочинения. В концерте Рубинштейна 2 марта указанного сезона была исполнена Девятая симфония, которая впоследствии стала репертуарной в благотворительных концертах.

Далее показатели снижаются, и с 1869 по 1882 годы количество исполнений остаётся стабильным - по две симфонии в сезон. Возможно, это связано с прекращением общедоступных собраний, интересом к другим жанрам и в целом к произведениям других композиторов.

С сезона 1882/1883 года показатели немного увеличиваются. Можно предположить, что есть связь с приходом нового постоянного дирижёра в МО ИРМО - Эрдмансдёрфера. Кроме того, обнаруживается некая закономерность: каждый дирижёр в первых своих концертах обращается к симфониям Бетховена и другим жанрам. Включение в программы уже известных и проверенных временем сочинений гарантировало успех. Подобный скачок наблюдается и с приходом Сафонова в 1890-1891 году. К тому же, возрастает количество общедоступных концертов.

Обратимся к графику по статистике исполнения увертюр (Рис. 5).

Рис. 4

Особенности обращения к жанру увертюры, в основном, имеют уже вышеперечисленные причины (как и в симфониях). Играют роль наличие общедоступных, благотворительных концертов в каком-либо сезоне. Также имеет значение и фактор прихода новых дирижёров.

Гистограмма по общему количеству исполнений отдельных сочинений Бетховена позволяет определить те, которые имели наибольшую популярность.

Первенство принадлежит увертюре «Леонора» № 3, исполнявшейся 23 раза, что свидетельствует о её популярности в среде московской публики. С достаточно большим отрывом следуют Пятая, Седьмая, Восьмая и Девятая симфонии. Среди концертов наибольшей известностью пользовались Четвёртый и Пятый фортепианные концерты, а также Скрипичный.

Итак, исходя из данных, полученных методом статистического анализа, следует, что среди исполняемых композиторов в МО ИРМО на период с 1860 по 1899 год Бетховен занимает лидирующие позиции по многим показателям. Прежде всего, музыка Бетховена звучала в концертах всех типов: общедоступных, благотворительных, монографических, юбилейных и мемориальных.

Вместе с тем, обнаружена неравномерность исполнений, которая обусловлена различными факторами:

Рис. 5. Увертюры

музыка бетховен симфонический дирижер

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рис. 6. Количество исполнений

Таким образом, выбор тех или иных симфонических произведений в большинстве случаев не являлся случайным, а исходил из определённых задач концертной практики МО ИРМО, главной целью которой, в полном согласии с Уставом Императорского Русского музыкального общества 1873 года, было «развитие... вкуса к музыке в России»⁵. Исполнение музыки Бетховена, безусловно, полностью отвечало этой цели.

- исполнительскими предпочтениями дирижёров и солистов, как местных, так и приглашённых;

- фактором смены дирижёра, выявившим закономерность увеличения количества исполнений сочинений Бетховена сразу же по вступлении на пост нового дирижёра;

- репертуарной политикой, когда известное сочинение давало гарантии успеха и, как следствие, хороший кассовый сбор;

- возможностями акустического пространства залов.

Примечания

1 Николай Александрович Маныкин-Невструев (1869-?) - русский композитор, поэт, либреттист и автор ряда статей. С 1896 по 1904 год был помощником инспектора Московской консерватории, а после - правителем дел МО ИРМО. Кроме того, в 1903-1909 годах являлся дирижёром и заведующим музыкальной частью Московского Художественного театра, а с 1909 по 1912 год - в театре Незлобина в Москве.

2 Карл Веле (1825-1883) - композитор, пианист-виртуоз. Учился в Лейпциге под руководством И. Мошелеса, в Берлине - у Т. Куллака. Написал большое количество фортепианных сочинений: вальсов, ноктюрнов, сонату c-moll, op. 38, балладу, op. 11, 2 тарантеллы, op. 5 и 56, Блестящий вальс, op. 21 и др.

3 Макс Карл Кристиан (Макс Карлович) Эрдмансдёрфер (1848-1905) - немецкий дирижёр, выпускник Лейпцигской консерватории. Обучался искусству дирижирования после окончания учебного заведения в Дрездене у Э. Рица до 1869 года. С 1882 по 1889 год был постоянным дирижёром симфонических собраний МО ИРМО. В 1886 году его избрали почётным профессором Университета в Варшаве.

4 Скрипка - К. Кламрот, виолончель - Р. Эзер.

5 Устав Императорского Русского Музыкального Общества (Высочайше утверждён 4-го (16-го) июля 1873 г.). Санкт-Петербург: Тип. Э. Арнгольда, 1885. C. 2.

Литература

1. История русской музыки. В 10 т. Т. 5 / под ред. Ю. В. Келдыша и др. Москва: Музыка, 1988. 518 с.

2. История русской музыки. В 10 т. Т. 6 / под ред. Ю. В. Келдыша и др. Москва: Музыка, 1989. 383 с.

3. Маныкин-Невструев Н. Императорское русское музыкальное общество. Московское отделение: симфонические собрания 1-500: Статистич. указ. Москва, 1899. 101 с.

4. Полоцкая Е. Е. Русское музыкальное общество: предыстория, организационное устройство, сферы деятельности // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории. 2019. Вып. 17. С. 9-18.

5. Союз творцов и просветителей: к 150-летию Московского музыкального общества / ред.-сост.: Е. Д. Кривицкая, В. В. Хабаров. Москва: Композитор, 2012. 523 с.

6. Шабшаевич Е. М. Музыкальная жизнь Москвы XIX столетия и её отражение в концертной фортепианной практике. Москва: Композитор, 2011. 600 с.

References

1. Keldysh Yu. V. et al. (eds.) Istoriya russkoy muzyki. V101. T 5 [History of Russian music, in 10 vols. Vol. 5], Moscow, Muzyka, 1988, 518 p. (in Russ.).

2. Keldysh Yu. V. et al. (eds.) Istoriya russkoy muzyki. V101. T 6 [History of Russian music, in 10 vols. Vol. 6], Moscow, Muzyka, 1989, 383 p. (in Russ.).

3. Manykin-Nevstruev N. Imperatorskoe russkoe muzykal'noe obshchestvo. Moskovskoe otdelenie: simfonicheskie sobraniya 1-500: Statisticheskiy ukazatel' [The Imperial Russian Musical Society. The Moscow Branch: Symphony Collections 1-500], Moscow, 1899, 101 p. (in Russ.).

4. Polotskaya E. E. Russkoe muzykal'noe obshchestvo: predystoriya, organizatsionnoe ustroystvo, sfery deyatel'nosti [Russian Music Society: background, organizational device, scope of activity], Muzyka v sisteme kul'tury: Nauchnyy vestnik Ural'skoy konservatorii, 2019, iss. 17, pp. 9-18. (in Russ.).

5. Krivitskaya E. D., Khabarov V. V. (eds.-comp.) Soyuz tvortsov i prosvetiteley: k 150-letiyu Moskovskogo muzykal'nogo obshchestva [The Union of Creators and Enlighteners: to the 150th anniversary of the Moscow Musical Society], Moscow, Kompozitor, 2012, 523 p. (in Russ.).

6. Shabshaevich E. M. Muzykal'nayazhizn' MoskvyXIXstoletiya i ee otrazhenie v kontsertnoy fortepiannoy praktike [Musical life of Moscow XIX century and its reflection in the piano concert practice], Moscow, Kompozitor, 2011, 600 p. (in Russ.).

Размещено на Allbest.ru