Петропавловское общество любителей хорового пения (St. Petri-Gesangverein). К 175-летию Л.Ф. Гомилиуса

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

РОО «Институт Петербурга»

Петропавловское общество любителей хорового пения (St. Petri-Gesangverein). К 175-летию Л.Ф. Гомилиуса

Лисицына Анна Сергеевна,

г. Санкт-Петербург

Аннотация

Статья посвящена Петропавловскому обществу хорового пения Л.Ф. Гомилиуса. На основе архивных материалов и периодики второй половины XIX - начала XX века реконструируется история становления и концертной деятельности этого хорового объединения, которое играло важную роль в музыкальной культуре Петербурга, пропагандируя немецкую хоровую культуру и знакомя российскую публику с шедеврами западноевропейской ораториальной музыки.

Ключевые слова: Луи Федорович Гомилиус, немецкие певческие общества Петербурга, Петропавловское общество любителей хорового пения, петербургская концертная жизнь, культура хорового пения.

Abstract

Lisitsyna Anna S.

Основная часть

В последние годы появился ряд исследований, освещающих место немецких музыкантов в истории петербургской и, шире, русской музыкальной жизни¹, однако некоторые важные аспекты до сих пор остаются в тени. Это касается и немецких певческих обществ Петербурга, история которых изучена пока недостаточно См., например: Ломтев Д. Г. Немецкие музыканты в России: к истории становления рус-ских консерваторий. М.: Прест, 1999. 208 с.; Немецко-русские музыкальные связи: Сборник статей / Ред.-сост. А. К. Кенигсберг; ред. Н. А. Брагинская. СПб., 2002. 207 с.; Петри Э. К. Пу-ти взаимодействия русской и немецкой музыки: в процессе исторической эволюции: вокаль-ные и хоровые жанры: Дис. ... д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Нижегородская гос. консер-ватория им. М. И. Глинки. Нижний Новгород, 2018. 415 с. В качестве одного из исключений можно назвать исследование: Князева Ж. В. Немец-кие певческие общества Петербурга: «Singakademie» и «Liedertafel» // Музыкальный Пе-тербург: Энциклопедический словарь. Т. 12: XIX век. Страницы биографии. СПб.: РИИИ; Композитор-Санкт-Петербург, 2013. С. 274--297. Краткий обзор деятельности немецких пев-ческих кружков Петербурга дан в статье: Петровская И. Ф. Немецкие певческие общества // Петровская И. Ф. Музыкальное образование и музыкальные общественные организации в Петербурге: 1801--1917 гг. Энциклопедия. СПб.: Петровский фонд, 1999. С. 236--237. Пев-ческим обществам при лютеранских храмах посвящена статья: Ломтев Д. Г. Хоровые обще-ства при евангелическо-лютеранских церквях Санкт-Петербурга // Обсерватория культуры. 2011. № 2. С. 77--81.. Между тем деятельность этих объединений - самобытное явление и целый пласт в истории отечественной культуры. Данная статья посвящена деятельности ведущего немецкого певческого общества дореволюционного Петербурга - Петропавловского общества, основанного Л.Ф. Гомилиусом. Реконструировать историю коллектива удалось благодаря материалам периодической печати, архивным источникам и брошюре, изданной обществом в 1896 году к своему 25-летию.

Феномен петербургских немецких певческих обществ

Немецкие певческие общества создавались в Петербурге как естественное продолжение аналогичной традиции в Германии¹. Объединяя любителей совместного пения, они пропагандировали хоровую музыку, служили центрами дружеского общения и творческого досуга и позволяли петербургским немцам не терять духовных связей с исторической родиной. Более того, в ситуации, когда в российском обществе был еще недостаточно развит «вкус к хоровым сочинениям», а о разветвленной сети музыкальных учреждений не приходилось и говорить, именно добровольные музыкальные объединения представителей немецкой диаспоры приняли на себя основную миссию в становлении отечественной музыкальной культуры.

Петербургские немецкие певческие общества можно с известной степенью условности разделить на нецерковные и церковные. Для целей данной статьи основной интерес представляют общества, которые складывались при евангелическо-лютеранских приходах. Первым (около 1849 или 1855 года См., например: Busch M. Das deutsche Vereinswesen in St. Petersburg vom 18. Jahrhundert bis zum Beginn des Ersten Weltkrieges // Deutsche in St. Petersburg und Moskau vom 18. Jahrhundert bis zum Ausbruch des Ersten Weltkrieges. Nordost-Archiv. Zeitschrift fur Regionalgeschichte. Bd. 3. 1994. S. 46--47, 52; Pappel K. Reval und die Bach-Renaissance im Zaren-Russland am Ende des 19. Jahrhunderts // Musik im Baltikum: 10 Beitrage zum 23. Baltischen Seminar / H. Scheunchen (Hrsg.). Bd. 21. Luneburg: Carl-Schirren-Gesellschaft, 2019. S. 137--154. Ломтев Д. Г. Хоровые общества при евангелическо-лютеранских церквях Санкт-Пе-тербурга. С. 78; Lenker J. N. Die lutherische Kirche der Welt. 1901. Bd. I. S. 285.) возникло общество любителей пения при церкви Святой Анны (St. Annen-Gesangverein), затем, в 1861 году, общество при церкви Святой Екатерины (St. Katharinen-Gesangverein), а еще через десять лет было организовано общество St. Petri-Gesangverein. В русскоязычных источниках тех лет оно чаще всего фигурирует как «Петропавловское общество любителей хорового пения», реже - «Петропавловское певческое общество», «Певческое общество Святого Петра», «Петропавловский певческий ферейн». В отличие от Анненского и Екатерининского обществ, которые были известны как общества при этих церквях См., например: Музыкальный календарь А. Габриловича: справочная и записная книж-ка / Сост. А. Габрилович. СПб., 1895--1915. (хотя богослужебная функция не была для них первичной Ломтев Д. Г. Хоровые общества при евангелическо-лютеранских церквях Санкт-Пе- тербурга. С. 79.), Петропавловское обычно не именовали обществом при соответствующем храме - немецкой лютеранской церкви Святых Петра и Павла (Петрикирхе). Как будет показано ниже, эта особенность исторически оправданна.

Как рождалось певческое общество Л.Ф. Гомилиуса

Основателем и дирижером Петропавловского общества стал представитель семьи российских музыкантов саксонского происхождения Луи Федорович Гомилиус (1845-1908)¹. Выпускник Петербургской консерватории, он с 1870 года занимал должности органиста Петрикирхе и учителя пения в Петришуле (училище при этой церкви), а с 1874 года параллельно работал преподавателем (с 1879 года профессор) В 1867 году Герман Сигизмунд Луи Гомилиус принял российское подданство (ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 9. Д. 46. Л. 7). ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 9. Д. 46. Л. 2--4. консерватории по классу игры на органе. Гомилиус вошел в историю как замечательный музыкант, дирижер, педагог, популяризатор органной музыки и хорового пения (ил. 1).

Датой основания ферайна принято считать 15 января 1871 года Все даты по старому стилю., когда под управлением двадцатипятилетнего Гомилиуса состоялась первая репетиция в зале Петришуле: юный коллектив разучивал песни Ф. Мендельсона. Хор был любительским и состоял как из прежних учеников и учениц Петришуле и членов прихода Петрикирхе, так и других певцов-любителей, привлеченных дирижером МО. 1886. № 16. С. 124; ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 468..

О концертной деятельности общества в первые годы сведений почти нет; известно лишь, что концерты проходили в конце сезона и были бесплатными. Однако уже на раннем этапе общество активно привлекало профессиональных солистов, что, наряду с ростом известности и исполнительского мастерства коллектива, позволило в скором времени начать устраивать и платные концерты.

В 1874-1877 годах общество дало ряд концертов - частью бесплатных, частью благотворительных - в Петришуле, а также в Немецкой реформатской и Шведской церквях. В репертуар входили произведения современных немецких композиторов и некоторые образцы старинной музыки. Из крупных ораториальных сочинений обычно разучивались лишь отдельные номера. Программы отличались стилистической пестротой, вполне в духе того времени. Так, на вечере в Немецкой реформатской церкви в октябре 1874 года прозвучали «O bone Jesu» Дж. Палестрины, «Jesu, dulcis memoria» Т.Л. де Виктории, «Ich lasse dich nicht» (в качестве автора в соответствии с принятой тогда атрибуцией указан И.К. Бах), «Selig sind die Toten» Л. Шпора и «Singet dem Herrn» К.М. Рейнталера. При этом хоровые опусы по традиции чередовались с сольными, исполнявшимися профессиональными музыкантами.

Общество между тем стремительно росло. Если на момент основания оно насчитывало лишь 38 участников, то к 1876 году его членами состояло 95 людей.

Ил. 1. Л.Ф. Гомилиус (Нива. 1899. №17. С. 340)

Ил. 2. Актовый зал Петришуле после реконструкции А.Х. Пеля (ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 289. Л. 4)

Предлагалось сделать членов совета Петрикирхе и директората Пе - тришуле почетными членами общества. Кроме того, предусматривалось обязательное участие коллектива в пяти крупных богослужениях в Петрикирхе. При этих условиях совет был готов утвердить право хора именоваться St. Petri - Gesangverein и разрешить использовать для репетиций зал Петришуле ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 244. Л. 58--58 об.; Д. 246. Л. 8. ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 460; Д. 244. Л. 58--58 об..

Вопрос о почетных членах оказался камнем преткновения. Для общества это была не простая формальность. В декабре 1877 года правление коллектива направило в адрес совета пространное письмо ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 464--469., в котором разъясняло, что звание почетного члена понимается как пожизненное, а присвоение этого статуса лицам, временно занимающим свои должности, явилось бы нарушением данного принципа и вдобавок погубило бы всякую инициативу и самоотверженность остальных участников.

Общество дорожило своей независимостью и болезненно относилось к попыткам вмешательства в свои внутренние дела. Признавая, однако, что ферайн и церковный совет взаимно заинтересованы в сотрудничестве, правление предлагало компромисс: назначение (по выбору совета) подходящего лица из школьного директората в качестве единого представителя церковного руководства, который и будет контролировать работу общества ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 467 об., 468; Д. 246. Л. 8--9.. Большинство членов церковного совета предложение поддержало, а после дополнительного обсуждения 6 марта 1878 года было решено и вовсе отказаться от назначения «контролера» ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 470; Д. 246. Л. 29 об..

Устав был утвержден церковным советом в середине марта 1878 года В юбилейном издании ошибочно указано, что это произошло в середине марта 1877 го-да (St. Petri-Gesangverein: Kurze Uebersicht der 25 Jahre seines Bestehens 1871--1896. St. Pe-tersburg, 1896. S. 4), однако из архивных документов следует, что устав примерно год обсуж-дался на предмет различных поправок и лишь к 15 марта 1878 года между обществом и цер-

ковным советом была достигнута договоренность.. Основные положения сводились следующему:

1. Цель общества - культивирование духовной и светской музыки для смешанного хора.

2. Согласно заявленной цели общество: устраивает еженедельные репетиции; исполняет произведения религиозного характера (по согласованию с проводящим литургию пастором) на важнейших богослужениях в Петрикирхе, в первую очередь в день Реформации, День поминовения усопших, первый день Рождества (25 декабря), в Страстную пятницу и на Пасху; проводит концерты и семейные вечера.

3. Правление формируется из 6 выбираемых на общем собрании членов (двух дам и четырех господ) и дирижера, которым по возможности должен быть штатный органист Петрикирхе¹.

Организационный и творческий распорядок

Архивные документы наряду со справочными и мемуарными источниками дают любопытные сведения об организации внутренней жизни общества.

Репетиции проходили, как сказано, в зале Петришуле. Зал предоставлялся обществу раз в неделю на условиях компенсации платы за освещение Statut des St. Petri-Gesangvereins // Lomtev D. Deutsche in der musikalischen Infrastruktur Russlands. Lage (Westf.): Robert Burau Musikverlag, 2012. S. 232--233. ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 470--470 об.; Д. 246. Л. 29 об., 30.. Собирались с 20.00 до 22.30, по средам В последние годы существования общества (после смерти Гомилиуса) -- по четвергам.. Спевки начинались обычно на второй неделе сентября и продолжались весь сезон, до середины апреля - начала мая Ломтев Д. Г. Хоровые общества при евангелическо-лютеранских церквях Санкт- Петербурга. С. 79. См. также: SPbZ. 1885. № 252. S. 2; 1885. № 253. S. 1.. В первые годы существования хора проходило по 20-30 собраний в сезон, позднее - до 40. При подготовке к наиболее ответственным концертам репетиции устраивали дважды в неделю. Атмосфера на хоровых собраниях царила непринужденная. Как вспоминал известный музыковед, редактор «Русской музыкальной газеты» Н.Ф. Финдейзен, короткое время состоявший участником общества, «Гомилиус энергично возился с хором, вразумляя его разными вицами» Финдейзен Н. Ф. Из моих воспоминаний. СПб.: РНБ, 2004. С. 203..

Репетиции состояли из двух частей: с перерывом дружеское общение и, по официальной версии, чай. Впрочем, как пишет тот же Финдейзен, «фе - рейнисты» были верны немецким традициям и охотно употребляли во время этих «продолжительных антрактов» пиво Там же.. Неудивительно, что среди «атрибутики», относящейся к деятельности немецких певческих обществ Петербурга, до наших дней в частных и музейных коллекциях сохранились не только программы концертов, нагрудные знаки и жетоны, но и пивные кружки!

В качестве аккомпанемента на репетициях использовался рояль В 1887 году общество пополнило свой музыкальный инвентарь, купив рояль известной петербургской фабрики «Шрёдер».. Начиная с сезона 1884/85, вторая половина репетиций обычно посвящалась отработке навыков пения a cappella¹. О возможном влиянии всего, что было выпито в перерыве, на голосовые связки, судя по всему, никто не задумывался.

Общество являлось финансово независимой организацией В репертуаре были, например, такие произведения a cappella, как «Прощание с лесом» («Abschied vom Walde») Ф. Мендельсона, «До скончания века» («Bis an der Welt Ende») Дж. Хеншеля, «Песня лодочника» («Schifferlied») Ф. Абта и «Крестьянская свадьба» («Ett Bondbrollop») А. Сёдермана. В отличие, например, от Екатерининского общества, бюджет которого в большей сте-пени зависел от церковного совета (Ломтев Д. Г. Хоровые общества при евангелическо-лю-теранских церквях Санкт-Петербурга. С. 79)., существуя за счет членских взносов, выручки от реализации билетов и процентов от размещения капиталов общества в банке Statut des St. Petri-Gesangvereins.. Размер членских взносов определялся на общем собрании. Так, в 1897 году годовой взнос для мужчин составлял 6 рублей, для дам - 4 рубля, в 1908 году - 7 и 5 рублей соответственно. Средства шли на оплату текущих расходов, организацию мероприятий, покупку подарков и т.п. Участие в концертах «приглашенных звезд» также оплачивалось из кассы общества, хотя иногда находились щедрые покровители.

Известно, что традиционная модель немецких певческих обществ включала три категории участников: действительные члены (рядовые хористы), почетные члены и «постоянные посетители», которые не участвуют в творческом процессе, но числятся в составе благодаря уплате более крупных взносов. В St. Petri-Gesangverein третья категория принципиально отсутствовала: правление считало, что данная практика препятствует независимости принятия решений и «самостоятельному развитию общества» ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 243. Л. 466 об., 467..

Почетных членов было немного. По состоянию на 1888 год этой чести удостоились лишь певицы О. Минквиц Ольга Фридриховна (Федоровна) фон Минквиц (1843 -- ?) -- камерная певица (меццо- сопрано), воспитанница Г. Ниссен-Саломан в Петербургской консерватории; совершенство-валась у П. Виардо в Париже. и Э. фон Гаке Эмилия фон Гаке (Хааке, Гоке; 1848--1928) -- ученица П. Виардо и мать Е. А. Бронской, преподавательница Санкт-Петербургской музыкальной школы И. Боровки, певица (сопра-но)., сотрудничавшие с коллективом с первых лет его деятельности. Кроме того, в ходе юбилейных торжеств 1896 года почетными членами были названы профессор консерватории Ф. Черни, директор Петришуле Э. Фризендорф и купец Г. Гейзе Das 25jahrige Stiftungsfest des St. Petri-Gesangvereins // Russlands Musik-Zeitung. 1896. № 1. S. 9..

Что касается действительных членов, то после упомянутого максимума 1877/78 года их численность стабилизировалась и далее колебалась в районе 120 человек, достигнув минимума (99) в сезоне 1886/87. Затем наблю-

далась стабильно положительная динамика, и в юбилейном сезоне 1895/96 был зафиксирован очередной рекорд: 191 хорист¹. В дальнейшем списочный состав переживал спады, отражавшие нестабильную ситуацию в стране. В 1902 году общество насчитывало 170 человек, в 1908-1910 годах - около 150, в 1911-1914 годах - порядка сотни. Благодаря юбилейному изданию до нас дошли поименные списки участников общества за первые 25 лет его истории. Многие пели в хоре десятилетиями Музыкальный календарь А. Габриловича. СПб., 1895. С. 158. В том числе, по всей видимости, и супруга дирижера -- Эмма Карловна. Г-жа E. Homilius значится в числе постоянных членов общества в списке партии сопрано с сезона 1872/73. Известно, что музыкант сочетался браком с Эммой Вильгельминой, урожденной Шуберт (1849--?), в 1872 году. У них было двое сыновей (Карл 1874 г. р. и Владимир 1875 г. р.) и две дочери-близнецы (Эмма и Леонтия 1883 г. р.). См.: ЦГИА СПб. Ф. 361. Оп. 9. Д. 46.. Распределение голосов по партиям было неровным, с ожидаемым преобладанием сопрано, что, по мнению критиков, порой отрицательно сказывалось на балансе звучания.

Если на дирижера возлагалось художественное руководство, то остальные члены правления занимались организационными вопросами: деловой перепиской, ведением кассовых книг, приобретением нот и т.д. Помимо председателя, в правление входили архивариус, кассир и письмоводитель. Архивариусом с 1879 года состоял известный купец-ювелир Эдуард Карлович Шуберт В 1890 году фирмой Шуберта было изготовлено 152 серебряных значка с эмблемой об-щества. Эта «сувенирная продукция» была продана членам общества, а выручка поступила в особый юбилейный фонд.. В начале XX века он стал председателем, сменив в этой должности Карла Карловича Цысковского (также крупного купца). Скорее всего, среди членов правления - да и рядовых хористов - было немало и других влиятельных лиц, благо по социальному составу община Петрикирхе занимала лидирующее положение среди других иноверческих приходов. В непринужденной обстановке спевок участники могли договориться о заключении контракта или завязать выгодные знакомства, как это происходило в других подобных кружках Ломтев Д. Г. Немецкие хоровые общества в русских столицах // ПОИСК: Политика, Обществоведение, Искусство, Социология, Культура. 2010. № 2 (26). С. 60, 64..

Первые концертные успехи

В декабре 1877 года состоялся первый концерт хора в новом зале Петришуле, и в последующее десятилетие большинство выступлений ферайна проходило именно здесь. Иногда хор выступал и в лютеранских церквях: Немецкой реформатской, Шведской. Казалось бы, почему не в «родной» Петрикирхе? Несмотря на давнюю европейскую традицию духовных концертов, петербургские лютеранские круги еще проявляли пуританскую строгость в вопросах внебогослужебного музицирования¹, а совет Петрикирхе отличался в этом вопросе особым консерватизмом Князева Ж. В. Концертная деятельность Шведской церкви в Петербурге: вторая по-ловина XIX -- начало ХХ века // Феномен Петербурга: Труды международной конферен-ции, состоявшейся 3--5 ноября 1999 года во Всероссийском музее А. С. Пушкина / Отв. ред. Ю. Н. Беспятых. СПб.: Блиц, 2000. С. 387. Даже еще в 1887 году журналисты писали: «В большой лютеранской церкви Св. Петра и Павла весьма редко разрешаются концерты» (МО. 1887. № 28. С. 219).. Отсюда ясно, почему общество не называли «хором при церкви», а подчас даже обозначали как «хор, состоящий при училище Св. Петра» МО. 1886. № 22. С. 175..

В актовом зале училища в феврале 1879 года прошел первый собственный концерт общества с оркестровым сопровождением: прозвучала оратория Й. Гайдна «Времена года». Оркестр был составлен из «лучших сил оркестров Императорских театров». К этому времени хор уже заметила критика: «Общество Св. Петра в непродолжительный срок своего существования… поспело занять… почетное место в ряду прочих музыкальных обществ нашей столицы» Воскресный листок музыки и объявлений. 1879. 18 февраля. № 13. С. 6..

В январе 1880 года общество исполнило «42-й псалом» Ф. Мендельсона, в марте - «Песнь о колоколе» М. Бруха на стихи Ф. Шиллера. Исполнение последнего произведения имело большой успех (в том числе финансовый), поэтому концерт решено было повторить, теперь уже с благотворительными целями St. Petri-Gesangverein. S. 4--5, 26; SPbZ. 1880. 26. Marz. № 86. S. 4; Beiblatt der SPbZ. 1880. 27. Marz. № 87. S. 6; SPbZ. 1880. 30. Marz. № 90. S. 2. Данное сочинение вновь прозвуча-ло в Петришуле в январе 1887 года (St. Petri-Gesangverein. S. 8, 30; МО. 1887. № 17. С. 133), а также 18 февраля 1905 года по случаю 100-летия со дня смерти Шиллера (SPbZ. 1905. 13. Februar. № 44. S. 1; 1905. 20. Februar. № 51. S. 3; РМГ. 1905. № 9/10. Стб. 281).. Как видим, в этот период в репертуар общества начинают входить крупные ораториальные произведения, причем преобладает ориентация на немецких композиторов XIX века с редкими вкраплениями более ранней музыки. В мае 1881 года хор вынес на суд публики ораторию Р Шумана «Рай и Пери» St. Petri-Gesangverein. S. 5, 28; Musikalisches Wochenblatt. XII. Jahrg. 1881. 16. Juni. № 25. S. 302., в феврале 1882 года - «Сотворение мира» Гайдна St. Petri-Gesangverein. S. 5, 28.. В январе 1883 года в Петришуле прозвучала оратория К. Мангольда «Фритьоф», в ноябре в Шведской церкви - оратория Г. Цёлльнера «Лютер».

Помимо ораторий, в репертуаре присутствовали доступные певцам-любителям небольшие хоровые сочинения, в основном - за исключением разве что Мендельсона - композиторов «второго плана», популярных в то время, а ныне почти не известных. Такие «легкие номера» чаще всего включались в смешанные инструментально-вокальные программы благотворительных концертов¹.

На сольные партии неизменно приглашались известные российские, а иногда и зарубежные певцы. Занятный эпизод связан с исполнением «Потерянного рая» А.Г. Рубинштейна в зале Кредитного общества 7 и 13 марта 1884 года Например, на концерте в Немецкой реформатской церкви 2 февраля 1881 года в пользу голодающих в Приволжских губерниях общество исполнило «Der Herr ist mein Hirt» Б. Клей-на, а на благотворительном концерте в Петришуле 15 апреля 1882 года прозвучала «Тосканская песня» И. Брюлля, две песни Э. Наумана и баллада Й. фон Райнбергера (St. Petri-Gesangverein. S. 28--30; SPbZ. 1881. 3. Februar. № 34. S. 2; SPbZ. 1881. 7. Februar. № 38. S. 1). Beiblatt der SPbZ. 1884. 10. Marz. № 70; SPbZ. 1884. 13. Marz. № 73. S. 1.. Первый из этих концертов чуть было не сорвался по причине болезни солиста Лодия Петр Андреевич Лодий (Лоди; 1855 [1852]--1920) -- оперный и камерный певец (тенор).. Взять на себя партию тенора вызвалась сопрано Э. фон Гаке. Ко всеобщему удивлению, певица прекрасно справилась с задачей St. Petri-Gesangverein. S. 6--7..

По свидетельствам прессы, художественные амбиции любительского коллектива не всегда совпадали с его исполнительскими возможностями, но чаще всего критики оставались довольны. Отмечалось, что дирижеру удалось за несколько лет «энергических занятий» создать «стройный и дисциплинированный хор, с которым смело можно исполнять крупные хоровые произведения» МО. 1886. № 16. С. 124..

«Концерты-монстры»

Помимо организации собственных выступлений, общество участвовало в сборных концертах. «Концерты-монстры» были приметой эпохи, увлеченной всем масштабным, броским, громким. Устроители с гордостью указывали на афишах не только имена исполнителей, но и их количество, исчислявшееся сотнями.

Уже в марте - апреле 1875 года молодой ферайн совместно с другими немецкими певческими обществами столицы принял участие в концерте в пользу Петербургского филармонического общества: в зале Дворянского собрания прозвучала «Мессия» Генделя под управлением К.Ю. Давыдова St. Petri-Gesangverein. S. 24; Signale fur die musikalische Welt. Leipzig, 1875. Juni. № 32. S. 501.. В феврале 1876 года теми же силами была исполнена оратория Мендельсона «Павел», а в декабре - «Потерянный рай» Рубинштейна под управлением композитора¹. Сводные хоровые репетиции ко всем упомянутым концертам проводил Гомилиус.

20 ноября 1889 года в зале Дворянского собрания на концерте к 50-летию музыкальной деятельности Рубинштейна ферайн, присоединившись к другим певческим обществам, исполнил два сочинения юбиляра - кантату «Русалка» и ораторию «Вавилонское столпотворение». За дирижерский пульт встал П.И. Чайковский Это исполнение являлось премьерным. См.: Рубинштейн А. Г. Литературное наследие: В 3 т. Т 3. Письма. 1872--1894. Лекции по истории фортепианной литературы. М.: Музыка, 1986. С. 209; Князева Ж. В. Концертная деятельность Шведской церкви в Петербурге: вторая половина XIX -- начало ХХ века. С. 388. St. Petri-Gesangverein. S. 13, 32; Нива. 1889. № 49. С. 1261.. 4 февраля 1890 года оратория прозвучала вновь, уже под управлением композитора.

В том же зале по инициативе пяти немецких певческих обществ был организован ряд концертов духовной музыки. Первый прошел 20 февраля 1893 года под управлением дирижера общества Liedertafel Ф. Черни. В первом отделении петербуржцы услышали произведения a cappella: Палестрины («Adoramus te Christe»), Баха («Ich lasse dich nicht»), Гайдна («Tenebrae factae sunt») и Моцарта («Ave verum»). Прозвучала также сольная кантата «Ich will den Kreuzstab gerne tragen» (BWV 56) Солировал нидерландский бас Й. Мессарт.. Завершила вечер бетховенская Месса C-dur St. Petri-Gesangverein. S. 16, 36; SPbZ. 1893. 23. Februar. № 54. S. 3.. В концерте приняло участие свыше 600 исполнителей Beiblatt der SPbZ. 1893. 19. Februar. № 50. S. 6..

Второй подобный концерт был устроен 20 марта 1894 года (ил. 3). На этот раз дирижером выступил Гомилиус, а в программе значился «Потерянный рай» Рубинштейна SPbZ. 1894. 20. Marz. № 79. S. 1; 1. Beiblatt der SPbZ. 1894. 24. Marz. № 83.. Еще через год, 23 февраля 1895 года, пятью хорами была исполнена оратория Мендельсона «Илия» под руководством дирижера певческого общества Святой Анны Ф. Виссендорфа.

Активизация концертов в лютеранских храмах

Новый этап деятельности общества начался в 1886 году, когда оно наконец получило разрешение проводить концерты в Петрикирхе. Первый концерт в церковном зале на Невском состоялся по инициативе Гомилиуса и других членов правления 13 марта 1886 года и был приурочен к завершению реконструкции знаменитого валькеровского органа этого храма ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 258. Л. 8--10..

Ил. 3. Афиша «концерта-монстра» 1894 года (из собрания Российского национального музея музыки)

Этот период петербургской музыкальной жизни в целом отмечен развитием практики лютеранских духовных концертов¹. В русле этой тенденции Петропавловское общество тоже все чаще давало концерты в храмах. Так, 22 апреля 1887 года в Петрикирхе прозвучала среди прочего Симфония №2 («Хвалебный гимн») Мендельсона. Это исполнение стало в Петербурге премьерным Князева Ж. В. Органная музыка в концертной жизни Петербурга (1862--1917). СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2012. С. 24--25. Beiblatt der SPbZ. 1887. 19. April. № 109. Год спустя, наслышанный об этом концерте, ве-ликий князь Константин Константинович (К. Р.) пригласил Гомилиуса руководить концертом в Белом зале Мраморного дворца, для которого было, в частности, выбрано названное сочине-ние Мендельсона. Гомилиус отвечал в том числе и за набор мужских голосов «из любителей» (Моисеев Г. А. «Опять отличился наш Мраморный...» Великопостные концерты 1888--1889 годов в панораме августейшего музицирования // «Музыка все время процветала.»: Музы-кальная жизнь императорских дворцов: материалы научно-практической конференции 22-- 23 октября 2015 г. СПб.: Свое изд-во, 2015. С. 182--185). и широко освещалось в прессе Beiblatt der SPbZ. 1887. 10. April. № 100; 1887. 15. April. № 105; 1887. 17. April. № 107; 1887. 19. April. № 109; 1887. 22. April. № 112; 1887. 25. April. № 115; МО. 1887. № 28. С. 219.. В марте 1890 года в Шведской церкви при участии оркестра Петербургского филармонического общества ферайн исполнил «Немецкий реквием» И. Брамса St. Petri-Gesangverein. S. 13--14, 34; SPbZ. 1890. 15. Marz. № 74. S. 1; 1890. 18. Marz. № 77. S. 2..

Конец 1880-х-1890-е годы можно назвать временем творческой зрелости как самого Гомилиуса, так и возглавляемого им общества. Коллектив к этому времени стал известен на весь Петербург, а его концертный график приобрел черты стабильности. Каждый год хор давал один главный концерт весной плюс еще один или несколько в течение сезона. О «ежегодных великопостных концертах Петропавловского общества» знали все любители музыки См., например: Финдейзен Н. Ф. Из моих воспоминаний. С. 203; SPbZ. 1904. № 66. S. 1; 1904. № 72. S. 2; РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--354.. В прессе ферайн называли «наиболее компетентным из немецких певческих обществ» Beiblatt der SPbZ. 1899. 9. Marz. № 68. и даже «главным певческим обществом» столицы РМГ. 1899. № 11. Стб. 348.. Рецензенты характеризовали хор как «отрадное и значительное» явление петербургской музыкальной жизни, подчеркивая, что он составлен «из любителей, дисциплинированных может быть совершеннее многих профессиональных работников» РМГ. 1897. № 4. Стб. 657--658.. О Гомилиусе писали как об авторитетном музыканте, который «отлично превращает любительский хор в солидно сплоченную вокальную массу», а «его оттенкам и указаниям могут позавидовать многие наши дирижеры» РМГ. 1905. № 9/10. Стб. 281..

Отважные любители

Эволюционировали в указанный период и эстетико-стилевые предпочтения: если первоначально в репертуаре общества преобладала музыка романтизма, то с конца XIX - начала XX века основное место в программах начинает занимать немецкая ораториальная классика. Пропаганда монументальных сочинений старых мастеров в тогдашних культурных условиях являлась делом довольно рискованным. Старинная музыка была еще слишком непривычна, и даже многие образованные музыканты оценивали ее в лучшем случае как милый «детский» возраст культуры или нечто из разряда «музыкальной археологии»¹. Произведения с обилием повторяющихся эпизодов и речитативов казались слушателям однообразными (и в том числе по этой причине исполнялись с купюрами) Фрадкина Э. А. Зал Дворянского собрания. С. 117, 123. SPbZ. 1892. 13. Marz. № 73. S. 2; SPbZ. 1903. 16. Marz. S. 3; МО. 1887. № 22. С. 17; РМГ. 1903. № 13. Стб. 354.. Рецензенты сетовали, что по сравнению со временами Баха и Генделя выносливость публики сильно понизилась.

Однако Гомилиус мужественно разучивал с хором одно «капитальное» сочинение за другим. Критики не без иронии отмечали, что «выбирается всегда что-нибудь старое, крупное, основательно забытое… и, порой, порядочно скучное», но признавали, «что не будь этих скромных любителей, отважно отдающих свои досуги старинной духовной музыке, ни Генделя, ни Баха в Петербурге мы не слыхали бы» РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--355.. Благодаря Гомилиусу публика имела возможность знакомиться с «произведениями, исполняемыми обыкновенно очень редко, как потому, что они весьма трудны для изучения, так и потому, что у нас, русских, нет таких музыкальных обществ» Нива. 1899. № 17. С. 339..

К числу таких произведений можно отнести «Мессию» Генделя, которую общество исполнило 14 марта 1888 года в Шведской церкви МО. 1888. № 8. С. 64; Journal de St.-Petersbourg. 1888. 16 Mars. № 71. P. 4; SPbZ. 1888. 14. Marz. № 74. S. 1; Beiblatt der SPbZ. 1888. 17. Marz. № 77.. Оратория, по обыкновению, шла на немецком языке и с купюрами Первая часть прозвучала почти целиком. Из остальных двух частей было опущено 13 но-меров (Journal de St.-Petersbourg. 1888. 16 Mars. № 71. P. 4).. Концерт, в котором участвовали солисты О. Минквиц, А. Барцал Антон Иванович Барцал (1847--1927) -- русский оперный и камерный певец (тенор), ре-жиссер и педагог. По национальности чех. С 1878 года был солистом Большого театра в Мо-скве, с 1882 года -- главным режиссером. и чета Хеншель из Лондона Джордж (Георг) Хеншель (1850--1934) -- немецко-британский концертный певец (ба-ритон), дирижер и композитор. Его женой была американская певица Лилиан Джун Бейли (1860--1901) (сопрано) -- ученица Виардо и позже самого Хеншеля..

Ил. 4. «Страсти по Матфею». Афиша 1892 года в газете «St. Petersburger Zeitung» (1892. 10. Marz. №70. S. 1)

С 1850-х годов петербургские любители музыки получили другую возможность познакомиться с вокальным наследием Баха: по просьбе Глинки в Берлине были переписаны партитуры «Страстей по Матфею» и Мессы h-moll. Фрагменты этих произведений исполнялись для узкого круга знатоков и любителей хорового пения капеллой графа Д.Н. Шереметева под управлением Г.Я. Ломакина. Так, на знаменательном концерте 11 февраля 1856 года среди прочей старинной музыки прозвучали два хорала из «Страстей по Матфею» и «Crucifixus» из Мессы¹. Начало в полном смысле слова публичного исполнения фрагментов из «Страстей» в Петербурге связано с деятельностью ИРМО. Отдельные номера пассионов вошли в программу концерта петербургского отделения уже во втором сезоне (10 декабря 1860 года) и затем звучали еще как минимум дважды - 19 ноября 1864 и 21 ноября 1870 года Стасов В. В. Концерт гг. певчих графа Шереметева // Музыкальный и театральный вестник. СПб., 1856. № 9. С. 164--166. Knjazeva Z, Braun L. Bach-Rezeption in Russland: Sankt Petersburg. S. 94--96; Финдей- зен Н. Ф. Очерк деятельности С.-Петербургского отделения Императорского Русского музы-кального общества (1859--1909). СПб.: Тип. Главного управления уделов, 1909. С. 2, 6, 11.. Кроме того, три арии и заключительный хор из «Страстей» были включены в программу концерта Бесплатной музыкальной школы под управлением Н.А. Римского-Корсакова 25 марта 1875 года Русская книга о Бахе: Сборник / Сост. Т Н. Ливанова, В. В. Протопопов. М.: Музыка, 1986. С. 79--80..

Наконец, 25 марта 1883 года, когда в городе гастролировал со своим ревельским хором Г. Штиль Генрих Штиль (1829--1886) прежде Гомилиуса занимал пост органиста Петрикирхе и возглавлял органный класс Петербургской консерватории. Именно у него Гомилиус занимал-ся изучением игры на органе., «Страсти по Матфею» впервые «Страсти» прозвучали сначала в Ревеле (5 и 7 марта), а затем в Петербурге (25 марта). Это были премьерные исполнения великой баховской композиции в Российской империи (Pappel K. Reval und die Bach-Renaissance im Zaren-Russland am Ende des 19. Jahrhunderts. S. 139, 141). прозвучали в российской столице в относительно полном объеме Сокращения, как отмечалось выше, были нормой того времени. Продолжительность «Страстей», представленных хором Штиля в Ревеле, составила около двух с половиной ча-сов. Легендарное исполнение, организованное в 1829 году в Берлине Мендельсоном, длилось менее двух часов (PappelK. Reval und die Bach-Renaissance im Zaren-Russland am Ende des 19. Jahrhunderts. S. 150).. Этот концерт, состоявшийся в Шведской церкви, имел большой резонанс, хотя качество исполнения критики оценили как малоудовлетворительное Князева Ж. В. Концертная деятельность Шведской церкви в Петербурге. С. 390; Рус-ская книга о Бахе. С. 82..

Теперь Луи Федорович взялся повторить достижение своего учителя и предшественника. Исполнение грандиозного творения, пусть и любительскими силами и с купюрами, стало выдающимся событием петербургской музыкальной жизни. В концерте был занят оркестр Императорского русского музыкального общества. Солировали Э. фон Гаке, М. Шульце, А. Барцал и Г. Шютте-Гармсен¹. Критик писал: «Голоса звучали сочно, чисто и с четкой дикцией, все партии вступали точно в свой черед, и даже самые сложные пассажи с фигурациями были спеты без малейших ритмических отклонений» Георг Шютте-Гармсен -- солист Венской оперы (баритон), профессор пения музыкаль-ной школы «Моцартеум» (Зальцбург). SPbZ. 1892. 13. Marz. № 73. S. 2.. Вечер прошел при колоссальном стечении слушателей; билеты (такие же дорогие, как на «Мессию») были проданы все до единого. Половина сборов пошла в фонд строительства нового здания Петербургской консерватории St. Petri-Gesangverein. S. 15, 36..

С 1897 года ежегодные концерты общества стали проходить в Петрикирхе Die St. Petri-Gemeinde. Стб. 132.. К тому времени в церкви как раз завершилась реконструкция по проекту М. Месмахера, включавшая, помимо прочего, расширение органных хоров (затеянное именно ради того, чтобы на них могло разместиться разросшееся певческое общество) Кравчун П. Н. Органы лютеранской церкви Св. Петра в Санкт-Петербурге. СПб.: Роза мира, 2011. С. 49; Rechenschafts-Bericht des Kirchenrates der Evangelisch-lutherischen St. Petri- Gemeinde zu St. Petersburg fur das Jahr 1895. St. Petersburg, 1896. S. 3.. В откликах единодушно отмечалось, насколько в этом храме благоприятные акустические условия («нигде хор не звучит так красиво и стройно» МО. 1887. № 28. С. 219.). Кроме того, публику привлекала изящная архитектура и особая атмосфера со скрытостью исполнителей на хорах и отсутствием аплодисментов РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--354.. Наконец, в церкви был замечательный орган.

Первый концерт в обновленном интерьере состоялся 6 марта 1897 года: в очередной раз прозвучала «Мессия» Всемирная иллюстрация. 1897. Т 57. № 13. С. 297.. «Исполнение было старательное, добросовестное» - и вновь со значительными купюрами РМГ. 1897. № 4. Стб. 657--658; Всемирная иллюстрация. 1897. Т 57. № 13. С. 297. Ку-пюры опять в основном коснулись второй и третьей части. Всего было опущено 17 номеров (РМГ. 1897. № 4. Стб. 657--658).. 14 марта 1903 года вниманию петербуржцев была представлена другая оратория Генделя: «Иуда Маккавей» Die St. Petri-Gemeinde. Стб. 132; РМГ. 1903. № 13. Стб. 353--355; SPbZ. 1903. 13. Marz. № 72. S. 1; 1903. 16. Marz. № 75. S. 3. SPbZ. 1903. 16. Marz. № 75. S. 3; РМГ. 1903. № 13. Стб. 354.. Несмотря на купюры, концерт продолжался почти три часа¹¹.

Ил. 5. «Времена года». Афиша 1896 года в газете «St. Petersburger Zeitung» (1896. 7. Januar. №7. S. 2) чего и говорить

Вердикт главного редактора того же издания был более суров и лаконичен. «Matthaus-Passion Баха в Петропавловской церкви - чудо из чудес, несмотря на отвратительное исполнение», - записал он в дневнике РМГ. 1902. № 13. Стб. 405--406. Финдейзен Н. Ф. Дневники. 1902--1909. СПб.: Дмитрий Буланин, 2010. С. 98.. Обозреватель «St. Petersburger Zeitung» признавал, что интерпретация небезупречна, но исполнители «достойно справились с трудной задачей», и с удовлетворением отмечал процесс «повзросления аудитории»: часть слушателей явилась на концерт с партитурой или клавираусцугом SPbZ. 1902. 25. Marz. № 84. S. 2..

9 марта 1904 года Гомилиус рискнул познакомить слушателей со «Страстями по Иоанну» Die St. Petri-Gemeinde. Стб. 132; РМГ. 1904. № 11. Стб. 309--311; SPbZ. 1904. 6. Marz. № 66. S. 1; 1904. 12. Marz. № 72. S. 2; Die Musik. III. Jahr 1903/1904. Heft 15. S. 221.. В каком-то смысле это была даже еще более смелая авантюра. «Страсти по Иоанну» прежде не исполнялись в Петербурге и были знакомы публике и большинству музыкантов еще меньше, чем иная духовная музыка лейпцигского кантора. Вдобавок бытовало мнение, будто по уровню художественного совершенства более ранние пассионы уступают «Страстям по Матфею». Но любительский коллектив во главе со своим дирижером не побоялся покорить и эту веху.

В концерте, состоявшемся в Петрикирхе, были заняты солисты О. Зараева, Н. Колянковская, Ф. Сениус и приглашенный из Берлина бас Ф. Фидлер. Сбор пошел в пользу Евангелического полевого лазарета на Дальнем Востоке (шла Русско-японская война) и бедных прихода. По мнению критика, хор звучал «бойко, бодро и усердно» и «временами заставлял совершенно забыть о себе, подчиняя слушателей страшной и усладительной красоте произведения» РМГ. 1904. № 11. Стб. 309.. По свидетельству журнала «Die Musik», «хоровые номера, особенно хоралы, были исполнены безукоризненно» Die Musik. III. Jahr 1903/1904. Heft 15. S. 221.. Другой обозреватель выбрал более обтекаемую формулировку: «Г-н Гомилиус и Петропавловское хоровое общество заслужили благодарность всей музыкальной столицы уже тем, что наконец представили публике столь значимое произведение» SPbZ. 1904. 12. Marz. № 72. S. 2.. Н.А. Римский-Корсаков, прослушав премьеру, счел музыку утомительной и записал в дневнике: «Я убежден, что… все скучают, и если говорят, что вынесли наслаждение, то лгут и лгут. Эти один на другой похожие речитативы, эти хоралы, арии… этот неумолкаемый орган, этот сплошной и совершенный контрапункт, чередуемый с весьма несовершенной гармонией, - все это поистине невыносимо. Нет, всю эту старину можно давать лишь в отрывках»¹.

Семейные вечера

Как и другие немецкие общества, Петропавловское успешно совмещало «культивирование музыки» с неформальным общением, что нагляднее всего проявлялось в организации так называемых семейных вечеров. Как правило, они состояли из двух отделений - «академического», в котором хор пел что-то из обычного светского репертуара, и «развлекательного». Для последнего выбирались шуточные номера и комические оперы, которые ставились силами членов общества Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни. М.: Музыка, 1980. С. 310. О неоднозначном отношении автора «Садко» к творчеству Баха см., например: Ройзман Л. И. К истории баховского наследия в России. С. 79. Вот лишь несколько примеров: зингшпиль В. Холлендера «Первая любовь», оперетта Р. Жене «Враг музыки», оперетта Ф. фон Зуппе «Пансионат» (St. Petri-Gesangverein. S. 13-- 15, 32--36; Beiblatt der SPbZ. 1890. 10. Januar. № 10)..

Вечера устраивались начиная с 1889 года и проходили один-два раза в сезон. Обычным местом их проведения был зал Павловой на Троицкой улице Ныне ул. Рубинштейна, 13. Дом известен также тем, что с 1981 года здесь работал Ле-нинградский рок-клуб. В настоящее время в здании располагается музыкальный театр «За-зеркалье»., а с 1890-х годов еще и ресторан «Эрнест» на Петроградской стороне. Мероприятия эти часто освещались в прессе, и на них собиралось немало представителей «доброго немецкого Петербурга», желавших пообщаться в непринужденной атмосфере и принять участие в банкете. Расходились, бывало, под утро.

Особой пышностью отличался семейный вечер в зале Павловой 9 января 1896 года, приуроченный к 25-летию общества Нива. 1896. № 4. С. 95; Музыкальный календарь А. Габриловича. СПб., 1897. С. 185.. Присутствовало свыше 400 гостей. Помещение было украшено экзотическими растениями и флажками цветов российского флага. В свете люстр они бросали тень на расположенную внизу лиру - эмблему общества Ломтев Д. Г. Хоровые общества при евангелическо-лютеранских церквях Санкт-Пе-тербурга. С. 80; Russlands Musik-Zeitung. 1896. № 1. S. 6--7.. В концертном отделении прозвучали хоровые произведения a cappella. Официальная часть началась речью председателя Цысковского. Были зачитаны поздравительные адреса и телеграммы, а также поднесены подарки Гомилиусу Нива. 1896. № 4. С. 95.. Делегация кружка Liedertafel, в котором профессор состоял почетным членом, вручила ему художественно оформленный пюпитр. Затем гостей ждал банкет, сопровождаемый музыкой в исполнении оркестра лейб-гвардии Преображенского полка. Последовали веселые застольные речи, а около двух ночи начался бал¹.

Особняком в ряду подобных мероприятий стоит музыкально-драматический вечер, организованный в зале Павловой 7 октября 1901 года в пользу Александринского женского приюта (ил. 6). Учитывая структуру программы и место проведения, он вполне мог бы считаться традиционным «семейным вечером», но отличался благотворительной направленностью и участием профессиональных музыкантов Russlands Musik-Zeitung. 1896. № 1. S. 9--10. SPbZ. 1901. 30. September. № 273. S. 1; SPbZ. 1901. 5. Oktober. № 278. S. 1; SPbZ. 1901.

9. Oktober. № 282. S. 2--3.. Концерт прошел при большом стечении публики и обеспечил хорошие сборы. Во время продолжительного антракта гости наслаждались беседами и угощением.

Финальные аккорды

Последним крупным концертом общества, продирижированным Гомилиусом, стала «Мессия» в Петрикирхе 13 марта 1908 года Die St. Petri-Gemeinde. Стб. 133; РМГ. 1908. № 10. Стб. 244; РМГ. 1908. № 12. Стб. 304; Die Musik. VII. Jahr 1907/1908. Heft 20. S. 129.. 14 декабря 1908 года основатель и бессменный руководитель Петропавловского ферайна, заслуженный профессор Петербургской консерватории скоропостижно скончался SPbZ. 1908. 15. Dezember. № 348. S. 1; 1908. 16. Dezember. № 349. S. 1; Beiblatt der SPbZ. 1908. 16. Dezember. № 349; Гомилиус Л. Ф. (некролог) // Исторический вестник. 1909. № 2. С. 855--856; ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 279. Л. 339; Ф. 2294. Оп. 1. Д. 90. Л. 90; РМГ. 1908. № 51--52. Стб. 1187--88. (ил. 7). Музыканта отпевали в Петрикирхе и похоронили на принадлежавшем общине Волковском лютеранском кладбище. 1 октября 1910 года состоялось торжественное открытие памятника на могиле при участии членов общества, друзей и почитателей покойного SPbZ. 1910. 2. Oktober. №. 273. S. 2.. Надгробие до наших дней, к сожалению, не сохранилось. Однако место захоронения известно ЦГИА СПб. Ф. 373. Оп. 1. Д. 40. Л. 92, 93 об.; Д. 34. Л. 26; Bohm B. Волковское лютеран-ское кладбище Санкт-Петербурга. Справочник на немецком и русском языках. Т. 2 = Wolkowo lutherischer Friedhof in Sankt Petersburg. Handbuch Deutsch und Russisch. Bd. II / Ред. нем. текста С. Боденхайм. СПб.: ЦОП тип. Изд-ва СПбГУ, 2003. С. 138., что, возможно, позволит со временем установить там хотя бы памятную табличку.

Ил. 6. Обложка программы музыкально-драматического вечера 1901 года

Ил. 7. Объявления о кончине Гомилиуса на первой полосе «St. Petersburger Zeitung» (1908. 15. December. №348. S. 1)

концертный хоровой пение музыка

После этого в связи с началом Первой мировой войны Петропавловское общество, как и другие немецкие объединения Die Musik. XIII. Jahr 1913/1914. Heft 21. S. 186; SPbZ. 1914. 14. Marz. № 73. S. 1; SPbZ. 1914. 17. Marz. № 76. S. 3; РМГ. 1914. № 12. Стб. 331--332; ЦГИА СПб. Ф. 708. Оп. 1. Д. 292. Л. 173. Петровская И. Ф. Немецкие певческие общества; Ломтев Д. Г. Хоровые общества при евангелическо-лютеранских церквях Санкт-Петербурга. С. 81., было расформировано - и, судя по всему, уже не возобновило свою деятельность Утверждение, что собрания общества возобновились в 1916 году (Петровская И. Ф. Не-мецкие певческие общества), по-видимому, не соответствует действительности: единствен-ный источник, на который ссылается автор, относится к другому музыкальному коллективу и сообщает о возобновлении собраний членов Петроградской музыкальной школы в Петро-градском обществе камерной музыки на Троицкой улице (Хроника журнала «Музыкальный современник», 1916--1917. № 17. С. 19)..

Список сокращений

ИРМО - Императорское Русское музыкальное общество.

МО - Музыкальное обозрение.

РМГ - Русская музыкальная газета.

ЦГИА СПб - Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга.