Звуковой мир Джахонгира Шукурова (на примере сочинения "Акс Садо" для виолончели соло)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Кафедра теории музыки

Государственная консерватория Узбекистана

Звуковой мир Джахонгира Шукурова (на примере сочинения «Акс Садо» для виолончели соло)

Кутлучурина Алина Альфредовна - базовый докторант PhD

Аннотация

В данной статье анализируется камерно-инструментальное сочинение «Акс Садо» узбекского композитора Джахонгира Шукурова с точки зрения влияния традиционного (монодийного) мышления на композиторское творчество. На примере избранного опуса предпринята попытка осмыслить звуковой мир композитора, мировоззрение и мировосприятие которого складывались на основе изучения жанров узбекской традиционной музыки, жемчужинами которой являются высочайшие профессиональные образцы монодийного искусства, вокально-инструментальные циклы - макомы.

Ключевые слова: композитор, звук, монодия, мышление, творчество, традиционное.

SOUND WORLD OF JAHONGIR SHUKUROV (ON THE EXAMPLE OF THE COMPOSITION “AX SADO” FOR SOLO CELLO)

Kutluchurina A.A.

Abstract

This article analyzes the chamber-instrumental composition "Ax Sado" by the Uzbek composer, Jahongir Shukurov, from the point of view of the influence of traditional (monody) thinking on composer creativity. Using the example of a selected opus, an attempt was made to comprehend the sound world of the composer, the worldview and worldview of which was based on the study of the genres of Uzbek traditional music, the pearls of which are the highest professional examples of monodiy art, vocal and instrumental cycles - makoms.

Keywords: composer, sound, monody, thinking, creativity, traditional.

«Акс Садо»¹ Д.Шукурова - новаторский продукт современного композиторского творчества, представляющий собой яркий образец сочинения, в котором проявилась тенденция Сочинение «Акс Садо» для виолончели соло Джахонгира Шукурова - одно из интересных и самобытных музыкальных опусов, написанных в 2014 г. по специальному заказу австрийской виолончелистки - Катарины Гросс для проекта «CeПomondo», который ежегодно проходит в Австрии. Яркое и сугубо индивидуальное сочинение «Акс Садо» исполнялось также в Голландии и Германии. Спустя год после его синтезирования рационального и эмоционального, современного и традиционного, европейского и восточного, национального и интернационального, многоголосного и монодийного концептуальных начал.

«Акс Садо» Д.Шукурова - это результат глубокого изучения, вслушивания, понимания и осознания узбекской традиционной музыки, и в частности таких жанров, как маком. Программное по замыслу сочинение - это стремление автора передать свое видение и отношение к узбекской традиционной музыке, создать свой собственный стиль и национальный музыкальный язык, погрузиться в глубинные законы музыкального мышления и, в частности, в традиционное (монодийное) мышление. В аннотации к данному сочинению сам композитор отметил следующее: «С тех пор, как я начал изучать узбекскую традиционную музыку - макомы, я фиксировал различные интересные звукоряды и украшения (орнаменты) в них. Вскоре некоторые фиксированные звукоряды и украшения начали трансформироваться (преобразовываться) внутри меня и связываться с моим внутренним звуковым миром. В этой пьесе я попытался передать те ощущения, когда новые звуковые комбинации постепенно находят сходство с вашим внутренним звуковым миром и объединяются с ним»¹

Рассматриваемое сочинение - яркий образец имитации звучания узбекских инструментов тембрами европейских. В «Акс Садо» - виолончель подражает узбекским традиционным инструментам - сато, имеющего кварто-квинтовую настройку по звукам g - d ^ - g и гиджаку. В своем сочинении композитор прибегает к возможностям использования традиционных приемов игры восточных инструментов на виолончели, свойственных, например, гиджаку².

Особое внимание в анализируемом сочинении заслуживают обертоновые звуки. В этом отношении важно отметить, что композитор тяготеет к такому методу создания композиции как спектральная музыка. Целесообразным будет здесь привести следующее: «Спектральная музыка, сонористика...стали первыми в истории музыки методами создания композиции, основанными исключительно на акустике и спектральном анализе того или иного звука. Композиторы придали особый статус звуку в спектральной музыке главное - звук, дискретность параметров звука, использование данных микроуровня, порой даже обращение к физике элементарных частиц. Такая музыкальная композиция во главе ставит звук как таковой, будь это шум, либо определенная звуковысотность. Импликативный порядок звука указывает на то, что спектр его составлен из отдельных призвуков, так называемых обертонов (натурального звукоряда). Интересно то, что обертоновый ряд располагается в таком порядке, который мы наблюдаем в истории хронологического становления музыкальных стилей. Первые три звука «С, с, g» - это система фольклора, основанная на устойчивом интервале октавы и квинты, то, что можно сейчас наблюдать в музыке аборигенов Австралии (дроны на диджериду), а также в музыке народов, допустим Ближнего Востока, где система традиционной музыки выстроена на ступенях кварты и квинты, к примеру, макомы, также к этому порядку относится церковная музыка Средневековья» [5, с. 60]. Из выше сказанного ясно, что Шукуров в своем сочинении использует глубинные законы традиционного (монодийного) мышления, что ярко ощущается в избираемом им строе, в данном случае - обертоновый ряд и микрохроматика, в воспроизведении традиционных приемов игры восточных инструментов тембрами европейских, в различных принципах, свойственных монодийному мышлению, которые не только проявляют себя на уровнях строя, но и лада, тематизма, интонационности, фактуры, метро-ритма и формы.

Сочинение в целом представляет собой два больших раздела, два эпизода, спуск и финал. Обратим внимание на схему всего сочинения, выстроенную самим композитором: премьеры на фестивале виолончельной музыки, оно прозвучало и в Узбекистане, в исполнении самой Катарины Гросс на сцене театра «Ильхом» 5 июня 2015 г.

Перевод с английского Кутлучуриной.А.А. из партитуры сочинения «Акс Садо». «Aks Sado (reflection sound) Since I had started studying Uzbek traditional music Maqom, I have been fixating different interesting scales and ornaments in it. Soon some fixed scales and ornaments started to be transformed inside of me and to be connected with my inner sound world. In this piece I tried to transmit those sensations, when new sound combinations gradually find similarity with your inner sound world and became united with it.Piece was written special for cellomondo project»Jaknongir Shukur 2014».

Одним из таких распространенных приемов является - «расслабленный смычок», благодаря которому можно извлечь обертоновые звуки, характерные для традиционного узбекского инструментария. Композитор раскрывает новые возможности виолончели, выявляя его имманентно скрытый потенциал.

звуковой мир композитор шукуров

Таблица 1. Термин Д. Шукурова

Также предложим два варианты схему всего сочинения, составленную нами:

Таблица 2. Форма сочинения