Черты хорового концерта в произведении Д. Батина "Песни гагаку"

Размещено на http://www.allbest.ru/

ЧЕРТЫ ХОРОВОГО КОНЦЕРТА В ПРОИЗВЕДЕНИИ Д. БАТИНА «ПЕСНИ ГАГАКУ»

А.Рашкович

Работа посвящена выявлению жанровой специфики хорового концерта современного композитора Д.Батина «Песни Гагаку». Автор анализирует сложный жанровый сплав произведения, находя в нем элементы классического хорового концерта, сонатно-симфонического цикла, сюиты.

Жанр хорового концерта является неиссякаемым источником вдохновения современных композиторов, побуждает к поиску новых идей и представляет собой пример синтеза классических и современных традиций. В настоящей статье рассматриваются основные черты хорового концерта как жанра, его исторические особенности, эволюция, а также их преломление в произведении Д.Батина «Песни Гагаку». Актуальность исследования заключается в попытке выявления и изучения современных тенденций развития жанра хорового концерта.

Понятие концерт представлено в научной литературе достаточно широко. В буквальном переводе с латинского - это состязание голосов. В Большой Российской Энциклопедии находим: «Музыкальное сочинение, написанное для одного или нескольких инструментов, с аккомпанементом оркестра, с целью дать возможность солистам выказать виртуозность исполнения». музыкальный батин хоровой концерт

Как название музыкального сочинения слово концерт появилось в Италии на рубеже XVI - XVII веков в вокально-полифонической церковной музыке, что способствовало развитию в XVIII и XIX веках концертов для разных инструментов. Важными предпосылками его возникновения были многохорность и сопоставление хоров, солистов и инструментов у представителей венецианской школы. С введением партесного пения к концу XVII века эта форма стала развиваться и нашла широкое применение в русской церковной музыке в многоголосных произведениях для хора a cappella (В.Титов, Ф.Редриков, Н.Бавыкин и др.)

В середине XVIII столетия центральным жанром становится классический духовный концерт, в котором нашли отражение философское осмысление бытия, высокая духовность, нравственное, морализующее начало (М.С.Березовский, Д.С.Бортнянский). В научной литературе принято выделять следующие особенности данного типа концерта:

1) черты сонатно-симфонического цикла;

2) контрастное сопоставление 3-х и 4-х частного строения;

3) чередование tutti и soli;

4) сложность тематического развития;

5) гомофонно-гармоническая фактура с фугой в финале.

Хоровой концерт как самостоятельный жанр, просуществовал недолго - до начала XIX века, но к концу XIX началу XX веков вновь появился в творчестве П.И.Чайковского, С.В.Рахманинова, А.А.Архангельского и др. Произведения этого периода менее масштабны, теряется значимость жанра, видны лишь далекие отголоски классического хорового концерта.

Попытки возрождения жанра отмечены и в произведениях композиторов XX - начала XXI веков: Г.Свиридова, В.Н.Салманова, С.Слонимского, Н.Сидельникова, А.Шнитке, Р.Щедрина, Ю.Фалика, В.Калистратова, А.Ларина.

Опираясь на формы классических жанров, современные авторы создают все новые и новые произведения, соединяя их с ныне бытующими, тем самым, синтезируя их. Яркий тому пример хоровой концерт молодого пермского композитора, выпускника Нижегородской консерватории Дмитрия Батина.

Проанализируем жанровую природу произведения. «Песни Гагаку» - это хоровой концерт для сопрано, чтеца, хора, флейты и арфы. Произведение состоит из 7 частей («В долине Касуга», «Интерлюдия», «Вот так же быстро промелькнул и ты…», «Померанцы», «Интерлюдия», «Все горюю о тебе», «Последняя песня»), соотнесенных друг с другом тонально и контрастирующих между собой. Музыкальный язык концерта не сложен, но привлекает изысканными гармониями, любопытными тембровыми решениями и изобретательными хоровыми находками. В этом произведении используются оригинальные тексты японских поэтов классиков Ямабэ Акахито, Отомо-но Якомоти, Мурасаки-сикибу, Отомо-но Яканонти, Идзуми-сикубу, Отомо Саканоэ, Яманоуэ-но Окура, Осикоти-но Мипунэ.

При всей своей структурной простоте данное произведение является противоречивым в вопросе определения жанра. Сам композитор называет его концертом - соревнованием, концертом - действом.

Между классическим хоровым концертом и «Песнями Гагаку» наблюдается определенное сходство, если рассматривать произведение с точки зрения классических форм - трехчастным сонатно-симфоническим циклом:

- вступление медитативного плана (1 номер - в темпе Andante)

- I часть (3 номер - в темпе Con moto в трехчастной куплетной форме)

- II часть (4 номер - в темпе Largo)

- III часть (6 номер - в темпе Allegro)

- Кода (7 номер - в темпе Moderato)

- 2 и 5 номера выполняют роль интерлюдии и имеют значение связок между частями.

В классическую форму хорового концерта вполне вписывается драматургия «Песен Гагаку»: номера объединены одной мыслью - одинокая любовь; цикл выдержан в одной тональности; наблюдаем арочный принцип построения формы.

Однако в отличие от классического концерта у Батина отсутствует чередование tutti-soli и наличие фуги в финале. Сравительный анализ формы классического хорового концерта и «Песен Гагаку» позволяет выявить более яркие черты сюитности в произведении Д. Батина, а не классического концерта. В связи с этим, данное сочинение можно назвать концертной сюитой, так как в нем присутствуют главные приметы сюитного жанра: цикличность построения, картинная изобразительность, контрастность частей, объединенных общей художественной идеей.

Нужно отметить, что в своем произведении Дмитрий Батин использует много интересных приемов, которые не встречались ранее у других композиторов: соединение текстов двух поэтов в одном номере в качестве диалога двух людей (солист и чтец). Элементы хорового театра, которые задумал композитор, тоже своеобразны. При внешней статичности хор играет большую роль в действе, передавая чувства и мысли солистки, тем самым, добавляя яркости и эмоциональности исполнению. Восточная тематика, перемежаясь с классической европейской музыкой, придает ей некую новизну и неповторимость. Музыкальное воплощение стихов отличается поразительным разнообразием форм, лада, гармонии, типа мелодии, хорового письма. Интересные гармонии, тембровые решения очень просты, но, в то же время, глубоки, как и смысл, который таится в японских пятистишиях.

Итак, хоровой концерт, как жанр с многовековой историей многомерен, многослоен и полифоничен. Создавая его, композитор отталкивается от громадного опыта предшествующего развития. Следуя основным направлениям современной музыки, произведение Д. Батина является синтезом нескольких жанров и представляет собой богатый материал для исследования. Обладая чертами, присущими сюите, хоровому концерту, театру, вопрос определения жанра «Песен Гагаку» остается открытым и требует дальнейшего рассмотрения.

Размещено на Allbest.ru