Стилевые особенности мужских вокальных ансамблей 30-х гг. XX века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Стилевые особенности мужских вокальных ансамблей 30-х гг. XX века

Паршина Юлия Александровна

Аннотация

В данной статье дана характеристика творчества основных мужских джазовых вокальных ансамблей, возникших в 30-е гг. XX века.

Ключевые слова: вокал, джаз, вокальный ансамбль, мужской вокальный ансамбль, джазовый вокальный ансамбль, джазовое вокальное исполнительство.

В 30-е гг. наиболее известными мужскими ансамблями были негритянские квартеты "The Mills Brothers" и "The Ink Spots".

"The Mills Brothers" (англ., "Братья Миллз") - негритянский коллектив из города Пиква, штат Огайо, который изначально состоял из четырёх братьев Миллз: Герберта (тенор), Дональда (тенор), Гарри (баритон), Джона (бас). Их отец Джон Миллз владел парикмахерской и также был основателем барбершоп-квартета "TheFour Kings Of Harmony". Его сыновья, обучившиеся искусству пения гармоний в тесном расположении, стали выступать на многих площадках. Так, в 1930 году появился ансамбль, который назывался "Four Boys And A Guitar". Они стали новаторами в стиле, который условно можно назвать как "pop-swing".

Нужно отметить один интересный факт, который послужил развитию особого стиля этого коллектива. На одном выступлении Гарри Миллз забыл свой казу(небольшой металлический инструмент, который является американским народным инструментом; чтобы исполнить на нём мелодию, в него нужно петь, при этом бумажная мембрана значительно изменяет голос; звучание казу отдалённо напоминает саксофон или трубу). В итоге, ему пришлось подражать этому инструменту, положив ладонь себе на рот. Братья были очень удивлены, услышав звук трубы, исходящий из уст Гарри, и решили использовать этот приём, как свою фирменную фишку. Джон подражал звучанию тубы, Дональд - тромбона, Герберт - второй трубы. (Имитация различных инструментов называется "Джаз-гол"). Братья выступали в небольших театрах штата Огайо, позже также по радио Цинциннати и в 1931 году прибыли в Нью-Йорк. Здесь в октябре они записали свою первую пластинку под именем "The Mills Brothers". На следующий год они уже выступали с известным белым певцом Бингом Кросби, что было редкостью в то время. Одними из самых известных их синглов стали "Tigar Rag" и "Dinah". Слушатели первой пластинки были просто ошарашены, так как на ней было написано: "Никаких музыкальных инструментов или механических устройств, используемых на этой записи нет, кроме одной гитары", а звучание было таким, будто братьев сопровождал небольшой студийный бэнд.

В 1933 году ансамбль дебютировал в фильме "The Big Broadcast Of 1933", а также записал такие хиты, как "St. Louis Blues" и "Bugle Call Rag". В 1934 году "TheMills Brothers" предприняли турне по Англии. Внезапная смерть одного из солистов ансамбля Джона Миллза была огромным ударом для группы, однако она не прекратила своё существование. Отец Джон Миллз старший заменил своего сына, взяв на себя функцию баса, а Бернард Эддисон стал гитаристом группы. Но после этих перемен слава коллектива стала угасать. Несмотря на то, что они много выступали и записывались в качестве бэк-вокала с Эллой Фитцджеральд ("Dedicated ToYou"), с Кэбом Кэллоуэйем, Бингом Кросби и в особенности с Луи Армстронгом ("Darling Nelly Gray", "In The Shade Of The Old Apple Tree", "The Old Folks AtHome"), их записи уже не имели такого успеха, как вначале десятилетия. Но всё изменилось, когда в 1943 году вышла их новая запись "Paper Doll" - интимная баллада, ставшая одним из главных хитов 40-х гг. Она продержалась 12 недель на вершине хит-парадов, 6 миллионов записей было продано. В начале 40-х гг. группа снялась в нескольких музыкальных фильмах, а в 1944 году вышел ещё один их хит "You`ll Always Hurt The One You Love". В это время отмечается влияние стиля "the middle of the road" на их творчестве. В конце 40-х гг. "The Mills Brothers" начали записываться с традиционными оркестрами (дирижёры: Си Оливер, ХэлМакинтайр и Сонни Бэрк). Также ансамбль записался с биг-бэндами Дюка Эллингтона, Каунта Бэйси и Дона Редмана. В 1952 году "The Glow Worm" стал их последним хитом. В 1957 году после ампутации ноги группу покинул Джон Миллз-старший, и "The Mills Brothers" выступали как трио и пели почти исключительно шлягер. Герберт, Гарри и Дональд продолжали концертную деятельность вплоть до кончины Гарри в 1982 году. Герберт умер в 1988 году. Последний брат Дональд продолжил выступать с третьим поколением семьи - сыном Джоном II, до своей собственной смерти в 1999 году.

Альбомы "The Mills Brothers" выпускались на фирмах Decca Record Company, Dot и Paramount. Этот коллектив заложил основу нового исполнительского мышления в работе вокальных групп, которое исходило от их методов, аналогичных работе инструментальных секций больших оркестров. Также их творчество положило начало doo-wop стилю, которое характеризуется минимальным инструментальным сопровождением. Постепенно став "классиками" своего жанра, они оказали огромное влияние на несколько поколений слушателей и профессионалов джаза.

В этом же направлении развивались не менее популярные в то время "The Ink Spots" (англ., "Чернильные пятна"). Не трудно догадаться, что название коллектива говорит о расовой принадлежности её участников. Этот коллектив считается легендой чёрного джазового группового вокала. Ансамбль "The Ink Spots" был образован в 1932 году в Индианаполисе (штат Индиана). В оригинальный состав коллектива входили: Джерри Дэниэлс - тенор, гитара, укулеле; Чарли Фукуа - баритон, гитара; Айвори "Дик" Уотсон - тенор, гитара; Орвилл "Хоппи" Джонс - бас, виолончель. В начале 1931 года Джерри Дэниэлс и Чарли Фукуа основали свой дуэт и выступали в таком составе на территории Индианаполиса. В это же время Хоппи Джонс и Дик Уотсон были солистами квартета "The Four Riffs Brothers" (квартет регулярно транслировали на радиостанции "WLW" в Цинциннати, штат Огайо). В 1933 году квартет был расформирован. Тогда Фукуа, Дэниэлс и Уотсон создали вокально-инструментальное трио "King, Jack and Jester" (англ., "Король, валет и шут"). Через год в группу вступил Хоппи Джонс. Квартет работал в музыкальном жанре ритм-энд-блюз, в направлении "Doo-Wop". Уже в июле 1934 года они получили предложение о сотрудничестве с театром "Аполло", расположенным в Нью Йорке. С этим периодом связано одно очень важное событие - квартет был переименован в "The Four Ink Spots". После более чем трёхлетней успешной работы коллектива, включавшей выступления по радио, гастроли по стране и за её пределами, контракт с "Victor Records", один из членов-основателей коллектива Джерри Дэниэлс решил его покинуть и вернуться в Индианаполис.

Его заменил певец Билл Кенни. Поначалу тембр Кенни, его мелодичность, сила, полётность не совсем подходил к стилю, в котором пел коллектив. Это оказало своё воздействие на слушателя: популярность квартета скоро снизилась, предложений выступить где-либо тоже стало меньше. Однако постепенно Кенни вписался в коллектив. В 1936 году ансамбль впервые появляется в телевизионной программе телекомпании "NBC". В этот период они подписали контракт с новым звукозаписывающим лейблом "Decca Records" (один из немногих лейблов, на котором "под одной крышей" записывались и белые, и чёрные музыканты). С "Decca Records" квартет выпустил такие синглы как: "My Prayer", "Address Unknown", "Java Jive", "Whispering Grass", "When The Swallows Come Back To Capistrano", "Don't Get Around Much Anymore", "Shout, Brother, Shout", "I Can't Stand Losing You", "Cow-Cow Boogie" (в дуэте с Эллой Фитцджеральд), "The Gypsy". джазовый вокал тенор

Уже к 1939 году, после записи своего хита "If I Didn't Care", группа достигла большого успеха, её записи продавались миллионными тиражами. Эта песня была полным отклонением от того, что они пели до этого времени. "If I Didn't Care" - это романтическая баллада, благодаря которой Билл Кенни смог показать себя в главной партии. Голос Кенни был будто специально создан для этого нового стиля "The Ink Spots", так как в этой композиции он смог показать всю красоту своего тембра в верхнем диапазоне. Именно благодаря Кенни это песня сразу стала хитом. Именно таких песен не хватало в репертуаре "The Ink Spots". В течение ближайших нескольких лет их записи регулярно попадали в первую десятку Билборда, а радио - концерты вскоре были заменены съёмками в голливудских фильмах.

В 1945 году Билл Кенни решил начать сольную карьеру, а его место занял Херб Кенни, а затем Джим Нэбби, проработавший в группе следующие десять лет. Айвори Уотсона позже заменил Билли Боуэн.

В 50-е гг. стиль этого коллектива оказал огромное влияние на пение многочисленных вокальных групп направления "Doo-Wop". Особенностью данного коллектива было их массовое обращение к слушателям всех возрастов, рас, религий и народов. Их музыка действительно превзошла все границы: реальные и нереальные. По-настоящему вклад этого коллектива в поп-музыку был оценён лишь в 1987 году включением его в "Grammy Hall Of Fame", а в 1989 году - в "Rock-n-Roll Hall Of Fame".

Список литературы

1. Кинус Ю.Г. Из истории джазового исполнительства: учебное пособие для педагогов и студентов высших учебных заведений / Ю.Г. Кинус. - Ростов н/Д : Феникс, 2009. - 157 с.

2. Jill Harness. Great Moments In Kazoo History [Электронный ресурс] / Jill Harness, mentalfloss.com, 2012-Режим доступа: http://mentalfloss.com/article/29859/great-moments-kazoo-history

3. Douglas E. Friedman. Four Boys And A Guitar: The Story and Music of the Mills Brothers / Douglas E. Friedman, 2016 - 396 c.

4. Marv Goldberg. More Than Words Can Say: The Ink Spots and Their Music Metuchen / Marv Goldberg: Scarecrow Press, 1998. - 336 c.

5. Hoffmann F. Roots of Rock: Doo-Wop: In Survey of American Popular Music [Электронный ресурс] / F. Hoffman, www.shsu.edu, 2011-Режим доступа: http://www.shsu.edu/~lis_fwh/book/roots_of_rock/Doo-Wop2.htm

6. Михаил Митропольский. Краткая история джаза [Электронный ресурс] / Михаил Митропольский, jazz.ru, - Москва, 2004 -Режим доступа: http://www.jazz.ru/books/history/8.htm

Размещено на Allbest.ru