Н.А. Римский-корсаков и камерно-инструментальное музицирование последней четверти XIX века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Н.А. Римский-корсаков и камерно-инструментальное музицирование последней четверти XIX века

Искусствоведение

Степанова Елена

Статья посвящена одной из сфер деятельности Н. А. Римского-Корсакова последней четверти XIX века. Интерес к камерно-инструментальной музыке, воплощающийся как в создании ансамблей, так и в участии в камерных собраниях, является неотъемлемой частью деятельности композитора этого периода. Во многом он обусловлен расцветом камерно-инструментального музицирования в Петербурге последней четверти XIX века.

Ключевые слова и фразы: Н. А. Римский-Корсаков; камерно-инструментальное музицирование; инструментальные ансамбли; русская музыка; камерные собрания.

Вторая половина XIX века отмечена интенсивным развитием камерно-инструментального музицирования. Внимание к этому роду музыки, требующей решения особых художественных и технических задач, проявляется в творчестве многих композиторов и воплощается как в создании новых инструментальных ансамблей, так и в участии в концертах камерных обществ, посещении «квартетных собраний», творческом общении с музыкантами-ансамблистами. Одним из авторов, работа которого в области камерно-инструментальной музыки во многом была обусловлена большим вниманием исполнителей и слушателей к данным жанрам, является Н. А. Римский-Корсаков, ведущие линии творчества которого принадлежат, как известно, оперной и симфонической музыке. Вместе с тем композитор становится не только создателем различных по жанру ансамблей, но и участником камерно-инструментальных собраний Петербурга.

Со второй половины XIX века камерно-инструментальное искусство, широко представленное в сфере салонно-домашнего музицирования, становится неотъемлемой частью активной концертной жизни России. Возникают и развиваются общества камерной музыки, формируются постоянно действующие ансамбли, проводятся собрания и конкурсы камерно-инструментальной музыки, расширяется репертуар концертов, включающий широкий спектр зарубежных и русских произведений -- уже признанных и звучащих впервые.

Число исполняющихся произведений растет с каждым сезоном.

Организацией камерно-инструментальных концертов во второй половине XIX века занимаются несколько музыкальных обществ, представленных в Петербурге, Москве и ряде других городов. Ведущей концертной организацией России, устраивающей концерты, становится Русское музыкальное общество1 [12], осно-

2 ванное в 1859 году. Позднее, в 1872 году в Петербурге создается Общество камерной музыки , целью которого было исполнение исключительно камерных произведений. К концу XIX века появляется также Общество любителей камерной музыки3. Концерты, в которых исполняются камерно-инструментальные сочинения, включаются в программы даже таких музыкальных обществ, которые ранее обращались преимущественно к симфонической и оперной музыке.

В газетах публикуются анонсы концертов камерно-инструментальной музыки, а также рецензии на состоявшиеся выступления. Например, в сезоне 1885-1886 гг. одним из таких изданий является еженедельная газета «Музыкальное обозрение». Авторы статей обращают внимание не только на уровень исполнения сочинений, но и на сами сочинения, представляя подчас подробные аналитические обзоры. Особый акцент делается на тех произведениях, которые не были знакомы слушателю и звучали впервые.

Расцвет концертного камерно-инструментального музицирования во второй половине XIX века и сохранение традиции салонно-домашнего музицирования позволяют говорить о повышении профессионального интереса к камерному исполнительству в России, который к последней четверти столетия проявляется в появлении новых камерно-инструментальных сочинений. Как отмечает Н. Л. Сокольвяк, «именно благодаря любительским и первым профессиональным квартетным коллективам XVIII-XIX веков жанр квартета попал в поле внимания многих русских композиторов, а их сочинения стали доступными широкой слушательской аудитории» [13, с. 11]. Это утверждение можно отнести к камерно-инструментальной музыке в целом. Добавим к этому и проведение конкурсов на создание камерно-инструментальных сочинений, во многом способствовавших обращению композиторов к данным жанрам.

Далее - РМО.

Первоначально носило название «Общество квартетной музыки».

Дата основания - 1891 г. Первоначально носило название «Общество любителей-исполнителей камерной музыки».

Е. Альбрехт приводит программу концерта от 15 декабря 1881 года Санкт-Петербургского Филармонического общества, проходившего в зале Кредитного Общества: «1) Септет (Es-dur, ор. 65) Сен-Санса (гг. Сарасате, Брассен, Вержбилович, Вурм, Риккель, Вейкман и Кюне). 2) Песни Шумана и Шуберт (г. Прянишников). 3) Трио (B-dur, ор. 99) для фортепиано, скрипки и виолончели (гг. Брассен, Сарасате и Вержбилович). 4) песни Кюи и Чайковского (г. Прянишников). 5) Соло для скрипки (г. Сарасате). Рояли Шредера» [1, с. 31].

Во второй половине XIX века целый ряд композиторов обращается к этой линии творчества, формируя широкий спектр русских камерно-инструментальных произведений. Сочинения А. Г. Рубинштейна, А. С. Фаминцына, К. Ю. Давыдова, П. И. Чайковского, А. П. Бородина, в конце XIX - начале XX века - ансамбли А. К. Глазунова, С. И. Танеева и других авторов регулярно звучат в «квартетных собраниях».

Камерные ансамбли появляются в творчестве даже тех композиторов, для которых эта область всегда являлась нехарактерной. Одним из таких авторов и становится Н. А. Римский-Корсаков, создавший, начиная с 1875 года, ряд камерно-инструментальных сочинений, различных по составу, жанру, композиционному решению.

Многие инструментальные сочинения композитора звучали в «квартетных собраниях» обществ Петербурга. Первый струнный квартет, написанный Римским-Корсаковым в 1875 году, впервые был исполнен 11 ноября 1875 года в Третьем квартетном собрании 1-й серии Петербургского отделения РМО ансамблем Ауэра - Давыдова. Анонс исполнения Квартета был включен в газету «Музыкальный листок» от 19 октября 1875 года: «Н. А. Римский-Корсаков окончил свой первый струнный квартет, который, как слышно, будет исполнен в одном из квартетных собраний императорского русского музыкального общества» [2, c. 27]. Повторное

2 исполнение этого сочинения ансамблем Московского отделения РМО состоялось уже 19 декабря 1875 года , далее Квартет прозвучал в Санкт-Петербургском обществе квартетной музыки 20 апреля 1876 года.

Поводом для создания двух ансамблей, написанных в 1876 году, послужил объявленный Петербургским отделением РМО Конкурс камерных произведений. Римский-Корсаков пишет различные по жанру сочинения: Струнный секстет и Квинтет для фортепиано и духовых инструментов. Первое исполнение Секстета, отмеченного «похвальным отзывом», состоялось в Третьем квартетном собрании второй серии Петербургского отделения РМО Л. А. Ауэром, И. Н. Пиккелем, И. А. Вейкманом, К. Ю. Давыдовым, А. А. Егоровым (2-й альт) и А. В. Кузнецовым (2-я виолончель).

Камерно-инструментальные сочинения Римского-Корсакова 1870-х годов звучат в «квартетных собраниях» ведущих музыкальных обществ Петербурга, привлекают внимание критиков. Два последних камерноинструментальных сочинения, написанные в 1897 году, - Фортепианное трио и Струнный квартет G-dur - не были представлены публике. Вероятно, сказалось строгое отношение композитора к собственным произведениям, и эти ансамбли исполнялись только на музыкальных собраниях в доме Римского-Корсакова.

Вместе с тем, интерес к камерно-инструментальной музыке как особой сфере характеризует значительный период творчества композитора. Римский-Корсаков был знаком со многими исполнителямиквартетистами, музыкальные собрания в его доме посещали участники ведущих камерных ансамблей Петербурга, среди них - В. Г. Вальтер, Ю. В. Бергольц, Ф. Ф. Берр, А. Ф. Юнг. Композитор неоднократно присутствовал на «квартетных собраниях» РМО. Одно из них состоялось 23 октября 1893 года и было посвящено Л. С. Ауэру, о чем свидетельствует в «Воспоминаниях» В. В. Ястребцев [9, c. 125]. 8 декабря этого же года биограф композитора упоминает о встрече с Римским-Корсаковым на «квартетном собрании», где исполнялся Квартет F-dur композитора [Там же, c. 136].

Н. Н. Черепнин отмечает присутствие Римского-Корсакова при исполнении Квартета a-moll: «Помнится мне первое исполнение моего a-moll'ного квартета ор. 11 в доме отца, в присутствии Николая Андреевича и моих товарищей по классу. Ноты были плохо переписаны, без необходимых пауз для переворота, и Николай Андреевич шутил, что я писал “октет”, так как для исполнения, кроме четырех играющих надо было иметь еще четырех переворачивающих ноты» [16, c. 41]. Композитор также принимал участие в исполнении камерных ансамблей. В «Страницах жизни Н. А. Римского-Корсакова» отмечено: «31 марта [1893] Днем Р[имский]-К[орсаков] с сыновьями играл трио Гайдна Ронгинскому и С. Ахшарумовой» [14, c. 370].

Камерно-инструментальные сочинения звучали и в доме самого композитора. М. Н. Римский-Корсаков упоминает об одном из первых исполнений Квинтета для фортепиано и духовых композитора: «я не могу сказать точно, когда именно происходило у нас исполнение Квинтета, по всей вероятности, это была репетиция исполнения Квинтета в собрании СПб. Общества камерной музыки. <…> Мне пришлось впервые видеть перед собой духовые инструменты: флейту, кларнет, валторну и фагот, и я с любопытством посматривал на инструменты во время исполнения и потом в антракте, когда они лежали около пюпитров. При этом исполнении присутствовал П. И. Чайковский, что подтверждает тот интерес, который проявлял Петр Ильич к сочинениям Н[иколая] А[ндреевича] этого периода» [8, c. 36]. римский корсаков инструментальный концерт

Многие инструментальные ансамбли звучали на музыкальных вечерах . 21 марта 1901 года Ястребцев получил приглашение на такое собрание: «Если Василия Васильевича интересует услыхать мой (старый) секстет в исполнении Вальтера с компанией, то прошу его пожаловать к нам пятницу 23 марта к 9 ч. вечера» [10, c. 124].

Как известно, 1880-е годы являются началом творческого общения Римского-Корсакова и крупнейшего мецената и нотоиздателя М. П. Беляева. Музыкальные собрания «Беляевские пятницы», устраиваемые меценатом и любителем камерной музыки, продолжают традицию салонно-домашнего музицирования. Постоянное участие в этих встречах, наряду с А. К. Глазуновым и А. К. Лядовым, принимал Римский-Корсаков. На собраниях звучали многочисленные ансамбли в исполнении струнного квартета, программы которого были разнообразны и постоянно расширялись. Многие произведения, исполняемые квартетом, были написаны участниками «Пятниц» и преподнесены в качестве музыкального подарка Беляеву. Среди них - несколько коллективных камерно-инструментальных сочинений, участником которых был Римский-Корсаков. Представленные в сфере салонно-домашнего музицирования, некоторые из этих произведений прозвучали затем в концертном исполнении и были высоко оценены критиками. Например, первое публичное исполнение Струнного квартета «B-la-f»3 декабря 1887 года в Обществе камерной музыки было встречено положительными отзывами в прессе. В дальнейшем это произведение привлекло внимание одного из самых известных ансамблей Европы конца XIX - начала XX века - Чешского (Богемского) квартета.

Конечно, камерно-инструментальные сочинения в творчестве Римского-Корсакова традиционно считаются второстепенными, сопровождающими его симфонические и оперные произведения. Но интерес к этому особому роду музыки, требующей определенной подготовки как от автора, так и от слушателя, сопровождал композитора на протяжении длительного периода. Творческая работа в данной сфере, создание собственных камерно-инструментальных опусов являются неотъемлемой частью деятельности Римского-Корсакова последней четверти XIX века.

Список литературы

1. Альбрехт Е. Общий обзор деятельности С.-Петербургского Филармонического общества. СПб.: Типография Эдуарда Гоппе, 1884. 117 c.

2. Известия из России // Музыкальный листок. 1875. № 2. С. 26-29.

3. Известия из России // Музыкальный листок. 1876. № 5.

4. Извещения // Музыкальный листок. 1875. № 4.

5. Климовицкий А. И. Людвиг ван Бетховен и бетховениана Н. А. Римского-Корсакова // Римский-Корсаков: сборник статей / СПбГК. СПб.: Композитор - Санкт-Петербург, 2008. С. 233-234.

6. 156 Издательство ГРАМОТА www.gramota.net

7. Н. С. Пятое собрание общества камерной музыки: хроника // Музыкальное обозрение. 1887. № 27.

8. Отчет С.-Петербургского общества квартетной музыки за 1875-1876 год // Музыкальный листок. 1876. № 4. С. 3-16.

9. Римский-Корсаков М. Воспоминания и замечания о жизни Н. А. Римского-Корсакова и его семьи (публ. Г. Копытовой) // Музыкальная академия. 1994. № 2. С. 33-40.

10. Римский-Корсаков Н. А. Воспоминания В. В. Ястребцева: в 2-х т. Л.: Музгиз, 1959. Т. 1. 525 c.

11. Римский-Корсаков Н. А. Воспоминания В. В. Ястребцева: в 2-х т. Л.: Музгиз, 1960. Т. 2. 632 с.

12. Римский-Корсаков Н. А. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 8-ми т. М., 1970. Т. VII / подг. А. С. Ляпуновой и Э. Э. Язовицкой. 471 с.

13. Русское музыкальное общество (1859-1917): история отделений. М.: Языки славянской культуры, 2012. 536 с.

14. Сокольвяк Н. Л. Мемориальный квартет в русской музыке: история, эволюция, стиль: автореф. дисс. … к. искусствоведения. Магнитогорск, 2014. 22 с.

15. Страницы жизни Н. А. Римского-Корсакова. Летопись жизни и творчества / авт.-сост. А. А. Орлова, В. Н. РимскийКорсаков. Л.: Музыка, 1971. Вып. 2. 1876-1893. 375 с.

16. Чайковский П. И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 17-ти т. М.: Музгиз, 1961. Т. VI / подг. Н. А. Викторовой и Б. И. Рабиновичем. 397 с. 16. Черепнин Н. Н. Воспоминания музыканта. Л.: Музыка, 1976. 128 с.

Размещено на Allbest.ru