Опера "Князь Игорь" А.П. Бородина: тип драматургии, средства характеристики героев

В отличие от каватины, Плач как бы «бесформен». Но у Бородина никогда нет ничего случайного, отсутствие здесь ценимой им композиционной стройности закономерно: он просто копирует форму поэтического источника, представляющего собой поочередное обращение Ярославны к природным стихиям - ветру, солнцу, к широкому и славному Днепру - что придает ее образу исконные черты древней славянской женщины. Недаром и плач ее, и ариозо «Как уныло все кругом» сливаются с хором разоренных поселян: ведь Ярославна переживает с народом общее горе [20, с. 81].

Плач Ярославны - тот исключительный случай, когда музыкальный образ создается в заданном сценическом пространстве и от него неотделим. Ярославна одна на путивльской стене. «Уныли в то время городские стены», пишет автор «Слова», сообщая о поражении Игорева войска. С «унылых» стен открывается как бы панорама Руси, опустелой, осиротелой, покинутой. Рождение темы в этом пространстве нарушает привычные условия камерного жанра плача: тема вырывается на простор, а контур ее обнажается, как бы оставляя в воздухе свой след-росчерк [13, с. 368].

Антипод Игоря, брат Ярославны князь Галицкий - персонаж, «вычитанный» из «Ипатьевской летописи», реальный предатель и злоумышленник, поселившийся у Игоря за два года до похода. Законченный портрет своевольного гуляки, «князя-босяка». Песня Галицкого - характеристика легкомысленного человека, все интересы которого заключаются в бесшабашной гульбе. Разудалый характер песни подчеркивается резкими акцентами в сопровождении, лихим плясовым ритмом. В песне ярко очерчены и широкая разгульность, и презрение к народу, и эгоистическое честолюбие князя [26, с. 22]. В свите Галицкого - Скула и Ерошка. Предатели Ярославны и Игоря - они, тем не менее «прощаются» добродушным автором, который использует их гудошный тематизм в общем финальном ликовании.

«Мир востока» для А.П. Бородина, скорее, предмет любования. Он не ведает внутренних конфликтов, существует как некое природное явление. Его достоинства как эстетического объекта находятся в другой плоскости и имеют свои параметры. Один из них - подлинность. А.П. Бородиным была создана целостная образно-стилистическая система, не похожая на все то, что когда-либо существовало в отечественной музыке. Через песню и танец предстает новая нация: поющие и танцующие девушки, мужчины, мальчики, ночной дозор. Здесь композитор впервые в русской оперной классике соединяет восточное пение и пляски вместе в некий ориентальный синкретизм [4, с. 372].

Впервые половецкий стан, противостоящий русскому лагерю, показан во втором действии. Сразу ощущается резкое различие двух миров - и в строе чувств, и в укладе жизни, и колорите природы. А.П. Бородин тонко передает ритмические особенности восточной музыки: импровизационную свободу, обилие синкоп с дроблением первой доли такта. Воспроизведены и ее ладовые черты: переменность устоев, выделение увеличенной секунды. Не используя народных инструментов, композитор создает блестящую имитацию их звучания. Русский оперный ориентализм изначально существовал - как сама воссоздаваемая культура - в привычных парах внешней оппозиции: музыки медленной и быстрой, томно - лирической и агрессивно - воинственной. А.П. Бородин доводит этот контраст до предела выразительности. В образной зоне томности и неги - хор половецких девушек, дуэт Кончаковны и Владимира, каватина Кончаковны, признанная образцом сложнейшей импровизации. В масштабах оперы образуется контраст общедраматургического уровня: знойно-страстной лирики Востока и целомудрия русской лирики. Мир Востока в опере представлен во II и III актах. II - восточный парад, некая демонстрация, III - более событийный. А.П. Бородин не упростил, не принизил образы врагов, показав половцев смелыми, сильными, порою - великодушными, а в ряде их хоров и в сверкающих половецких плясках раскрыл замечательное богатство музыкального фольклора народов Востока [23, с. 165].

На протяжении всей оперы народная масса, хотя и не принимает прямого участия в действии, влияет на его развитие. Народ вдохновляет героев, выступающих на защиту родины, он приветствует Игоря, поддерживает Ярославну, отвергает Галицкого. Тем самым народ показан в опере как активная сила истории.

Таким образом, на основе изучения героев А.П. Бородина, можно отметить, что композитор использовал различные музыкальные средства для создания разнохарактерных образов в опере. Каждый из основных действующих героев охарактеризован несколькими самостоятельными музыкальными эпизодами - это арии, ариозо, песни, используя которые композитор представляет наиболее полный, целостный портрет (ария Игоря, Плач Ярославны и др.). Главнейшим из музыкально - выразительных средств в опере является мелодия - напевная, ясная, пластичная, обобщенно выражающая смысл и настроение текста. Речитативы у А.П. Бородина отличаются меткостью передачи индивидуальных особенностей речи героев, носят мелодически закругленный характер, приближаясь к ариозо.

Заключение

В данной курсовой работе был рассмотрен ряд вопросов о творчестве А.П. Бородина в контексте русской музыкальной культуры второй половины XIX века, ведущих тенденциях в русской музыкальной культуре второй половины XIX века. Так же были изучены эстетические основы творчества А.П. Бородина: жанры и тематика произведений, определен тип драматургии и средства характеристики героев в опере «Князь Игорь».

Изначально были раскрыты эстетические основы творчества А.П. Бородина, жанры и тематика его произведений. На основе полученных исследований были сделаны выводы о том, что произведения композитора написаны в различных жанрах. Это оперы, симфонии, симфоническая картина, квартеты, романсы, фортепианные пьесы. Тематика произведений - величие и мощь русского народа, героические черты характера русских людей, величавые образы национального былинного эпоса.

Любимые герои А.П. Бородина - защитники родной страны. Это реальные исторические деятели или русские богатыри. Лирика А.П. Бородина воплощает возвышенные и цельные чувства, отличается жизнеутверждающим характером. Немалое место в творчестве занимают картины природы. Мелодический и гармонический язык А.П. Бородина отличается исключительной свежестью, прежде всего благодаря ладовому своеобразию.

В опере «Князь Игорь» А.П. Бородин продолжил и развил принципы эпической оперной драматургии, идущие от М.И. Глинки. Основной конфликт в опере возникает между русским народом и чужеземными захватчиками. А.П. Бородин противопоставляет характеристики борющихся сил. Духовному величию и стойкости защитников русской земли противостоит жестокость и хищность захватчиков. Таким образом, можно определить, что тип драматургии оперы «Князь Игорь» - лирико-эпическая русская опера, где сталкиваются две различные национальные сферы - русская и восточная.

Для создания разнохарактерных образов в опере А.П. Бородин использовал различные музыкальные средства. Каждый из основных действующих героев охарактеризован несколькими самостоятельными музыкальными эпизодами - это арии, ариозо, песни, используя которые композитор представляет наиболее полный, целостный портрет (ария Игоря, Плач Ярославны и др.). Главнейшим из музыкально - выразительных средств в опере является мелодия - напевная, ясная, пластичная, обобщенно выражающая смысл и настроение текста. Речитативы у А.П. Бородина отличаются меткостью передачи индивидуальных особенностей речи героев, носят мелодически закругленный характер, приближаясь к ариозо.

В образах героев А.П. Бородина обобщены те качества, которые проявлялись в характерах лучших русских людей при защите родины на протяжении многих веков отечественной истории. Это живое воплощение мужества, спокойного величия, душевного благородства. Такое же обобщающее значение имеют показанные композитором сцены из народной жизни. У него преобладают не зарисовки быта, а величественные картины исторических событий, влиявших на судьбы всей страны. Обращаясь к далекому прошлому, А.П. Бородин, подобно другим члена «Могучей кучки», не уходил от современности, а, напротив, отвечал на ее запросы.

Положительные герои Бородина предстают перед нами как носители нравственных идеалов, олицетворяя верность родине, стойкость перед лицом испытаний, преданность в любви, высокое чувство долга. Это цельные и гармоничные натуры, которым не свойственны внутренний разлад, мучительные душевные конфликты. Отражены в музыке А.П. Бородина и противоречия жизни, ее трагические стороны. Однако композитор верит в силу света и разума, в их конечную победу. Он всегда сохраняет оптимистический взгляд на мир, спокойное, объективное отношение к действительности.

Список литературы

1. Асафьев Б.В. Русская музыка (XIX и начало XX в.) 2-е изд. - Л.. 1979

2. Бородин А.П. в воспоминаниях современников. - М., 1985. - 31 с.

3. Владышевская Т. Ф., Левашова О.В., Кандинский А.А. История русской музыки: для студентов высш. учеб. заведений. - М.: Издательство «Музыка»

4. Гольдштейн М. Ю., Соловьёв Н. Ф. Бородин, Александр Порфирьевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). -- СПб., 1890--1907.

5. Головин Г.М. «Князь Игорь» А. П. Бородина: Путеводитель по опере. - 3-е изд., доп. - М.: Музыка, 1980.

6. Дианина С. А. Письма А. П. Бородина. Полное собрание, критически сверенное с подлинными текстами. С предисловием и примечаниями. -- Вып. 1-4. -- М.: Гос. издательство, Музыкальный сектор 1980. 420 с.

7. Добровенский Р. В. Алхимик, или Жизнь композитора Александра Бородина. -- Диптих / Р.: Лиесма, 1984. -- 489 с.

8. Зорина А. Г. Александр Порфирьевич Бородин (1833--1887). -- М., Музыка, 1987. -- 192 с.

9. Зорина А.Г. А. П. Бородин в воспоминаниях современников / М.: Музыка, 1985. -- 288 с.

10. Ильин М., Сегал Е. Александр Порфирьевич Бородин. -- М.: Молодая гвардия.

11. Из письма к М. Балакиреву от 13 февраля 1861 года // Переписка М.А. Балакирева с В.В. Стасовым. Т.1. 1858-1869. М., 1935. 280 с.

12. Келдыш Ю.В., Корабельникова Л.З., Рахманова М.П. История русской музыки: В 10-ти т. - М.: Музыка, 1994. 479 с.

13. Кремлев Ю. А. А. П. Бородин: к столетию со дня рождения; [отв. ред. А. В. Оссовский]. -- Л.: Ленинградская филармония, 1934.

14. Куберский И.Ю., Минина Е.В. - Энциклопедия юного музыканта / СПб.:ООО "Диамант", 2001. 576 с.

15. Музыкальная энциклопедия, М.: Советская энциклопедия, том 1, 1973, 1070 с.

16. Никитина Л.Д. История русской музыки: Популярные лекции: Для студ. Высш. И сред. Пед. Учеб. Заведений. - М.: Издательский центр «Академия», 2000. - 272 с.

17. Рапацкая Л.А. История русской музыки: От Древней Руси до «серебряного века»:Учеб. Для студ. Пед. Высш. Учеб. Заведений. - М.: Гуманит. Изд.центр ВЛОДОС, 2001. - 384 с.

18. Римский -Корсаков Н.А. Летопись моей музыкальной жизни. - М., 1955.

19. Смирнова Э.С., Е.В. Русская музыкальная литература под редакцией Т.В. Поповой, девятое издание. - М.: Издательство «Музыка», 1985.- 336 с.

20. Стасов В.В. Статьи о музыке. - М., 1976. - Т.2

21. Стасов В.В. Александр Порфирьевич Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи. -- СПб., 1889.

22. Стасов В. В.. Александр Порфирьевич Бородин. -- СПб., 1887.

23. Сохор А. Н. Александр Порфирьевич Бородин: Жизнь, деятельность, муз. творчество. -- М.-Л.: Музыка, 1965. -- 826 с.

24. Фигуровский Н. А., Соловьев Ю. И. Александр Порфирьевич Бородин. -- М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1950. -- 212 с.

25. Фрид Э.Л. Русская музыкальная литература выпуск 2: для музыкальных училищ - Л.: Издательство «Музыка», 1981. - 295 с.

26. Эстетика России XII - XIII веков. - М., 1975.

27. Энциклопедический словарь юного химика / Сост. В. А, Крицман, В. В. Станцо. -- М.: Педагогика, 1982. -- 306 с.

28. http://borodin1833.narod.ru/

29. https://ru.wikipedia.org/wiki/

30. http://www.belcanto.ru/igor.html

31. http://www.classic-music.ru/

Размещено на Allbest.ru